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UNIDAD EDUCATIVA SALESIANA “CARDENAL SPELLMAN”

TERCERO DE BACHILLERATO CIENCIAS

LENGUA Y LITERATURA LÍRICA ECUATORIANA

2012-2013

o Determinar los representantes más relevantes del Ecuador en el género lírico. Diana Aguilar Melani Bustamante Carla Guerrero Estefanía Montalvo Stephanny Ortiz Nicole Palacios OBJETIVOS: o Conocer el origen de la Lírica Ecuatoriana. 4. 6. 3. 2. 5.TRABAJO GRUPAL DE LENGUA Y LITERATURA: INTEGRANTES: 1. o Aprender las características e importancia de la este género literario. .

.......…....5 6) Generación que cierra el siglo…….……………….7 .…………………………………………………………………………2 Origen de la lírica ecuatoriana………...4 Características……………………………………………………………………………….……………………………………………………6 Evaluación………………………………………………………………………………….5 2) Modernismo…………………………………...7 Bibliografía………………………………………………………………………………….…………………………5 4) Transición a la contemporaneidad…………………………………………………...5 3) Vanguardia y Post-modernismo…………………………….…..……………………………………..ÍNDICE Portada………………………………………………………………………………………1 Objetivos…………..…5 5) La Contemporaneidad…………...………………………………….………………………...5 1) Representantes de la transición a la modernidad…………………………………..……………………………………………………4 Importancia de la Lírica………………………………………………………………….4 Representantes………………………………………………….

En este periodo surgen poetas como: el Padre Antonio Bastidas. Jacinto de Evia. en esta época la literatura era privilegio de la clase dominante. de las sensaciones y de los pensamientos.C. 2. pero eran obligados temas religiosos. Por eso será necesario muchos años para que aparezcan los escritores civiles. ya que los sacerdotes manejaban las labores culturales y las literarias en particular. Juan Bautista Aguirre. Expresa la interioridad: de los sentimientos. la contemporaneidad y la generación que cierra el siglo. La lírica aborigen o precolombina se dividió en dos: religiosa y profana. la realidad que vive la gente ecuatoriana. transición a la contemporaneidad. Ramón Viescas y Rafael García Goyena. Este género apareció en Grecia entre los siglos VI y V a. 6. Las manifestaciones eran recitadas unas de manera individual y otras de manera colectiva. como una necesidad del hombre de expresar sus sentimientos más íntimos. la post-modernidad. se puede afirmar que la creación poética de nuestros aborígenes tuvo como inspiración a sus dioses y a sus héroes. Luego la lírica evoluciona pasando por: la transición hacia la modernidad en el siglo XIX al XX. La lírica aborigen o precolombina se dividió en dos: religiosa y profana. La razón es que nuestros poetas dependían de lecturas.ORIGEN: Lírica viene de lira que es un instrumento el cual los griegos utilizaban para las declamaciones de sus poemas. IMPORTANCIA: Es importante porque refleja la cultura. la vanguardia. El indio y el mestizo para acercarse a la cultura tuvieron que optar por el sacerdocio. . modas y posturas de lo que se hacía en Europa y que les llevaba su buen tiempo apropiarse de lo que les llegaba acá como novedad exactamente cuando había dejado de serlo. En el siglo XX de la lírica ecuatoriana comienza tardíamente. 5. Tienen una perspectiva subjetiva. Estas manifestaciones eran recitadas unas de manera individual y otras de manera colectiva. su historia y su forma de verse a sí mismos dejando un precedente para las futuras generaciones. El periodo colonial es el más extenso en cuanto a letras nacionales. 3. La lírica es el género más desarrollado en el Ecuador. 4. CARACTERÍSTICAS: 1. La rica es el género más desarrollado en el Ecuador. la modernidad. Aunque no existen documentos de la existencia de la poesía lírica en tiempos aborígenes.

Enrique Gil Gilbert. la generación resulta pobre si se la compara con la anterior y la por venir. Adalberto Ortiz. los vientos del nuevo siglo agitaron en Europa la fiebre de los “ismos”.REPRESENTANTES Dentro de la Lírica ecuatoriana tenemos a varios representantes que serán nombrados posteriormente en orden cronológico. innovadora y rica en novela con representantes como: Pablo Palacio. y muchos de los poetas de la generación que irrumpía en torno a 1950 se dieron en esa hora primeriza a encaprichado y multiplicado urdir metáforas. Las revistas se multiplicaron para acoger todo ese bullir de voces -Altos Relieves y Letras fueron las más notables. Ángel F. el mecánico que urdía sus divertidas piezas y el piloto que echaba a correr vertiginosamente esa “motocicleta” espantando a gazmoños que aún circulaban en coches de caballos. Aurora estrada. Ernesto Noboa Caamaño. Es. y los diarios abrieron un espacio para la brillante novedad: El Guante sus “Páginas literarias” y El Telégrafo su “El Telégrafo Literario”. directamente emotiva hasta dar en lo sentimental del romanticismo y la Grandilocuencia neoclásica. REPRESENTANTE: Hugo Mayo (único gran poeta de ese empeño y el que persistió. solo. 5) CONTEMPORANIDAD Carrera Andrade ha sentado cátedra de iluminación del mundo desde las cosas más simples con una metáfora tan libre y fresca como penetrante y rica de carga semántica. 1) Transición a la modernidad Parnasianismo: la lírica escrita desde la expresión sobrecargada del mensaje. 4) Transición a la contemporaneidad En lírica. REPRESENTANTES: Medardo Ángel Silva. Nacen las revistas Singulus. Proteo y. donde se sienten más a sus anchas: Pedro Jorge Vera.) Postmodernismo: Gangotena. sobre todo Motocicleta. Se diría que lo que marca a los creadores de esta generación es una seducción por la novela. El alma de todas ellas fue Hugo Mayo. Dolores Veintimilla de Galindo: “Mi Dolor” 2) El modernismo Se abren nuevos espacios a la libertad y conferían un nuevo sentido y dimensión a la poesía misma y al arte. 3) Vanguardia y post-modernismo Fue difícil para los poetas liberarse de la influencia de los modernistas para llegar a un camino estrictamente literario y consistía en unirse a la ola de inquietud vanguardista que recorría América. Demetrio Aguilera Malta. desde el Futurismo de Marinetti y el Dadaísmo de Tristan Tzara. y en Motocicleta lo fue todo: el dueño del taller. De 1920 al 1930 hay en nuestro país fervor por unirse a esas expediciones de vanguardia. en el quehacer sin declinar nunca de un fresco y libre espíritu vanguardista. Alfonso Cuesta. . Jorge Icaza. Alfredo Pareja Diezcanseco. Humberto Fierro. REPRESENTANTES: Alfonso Moscoso: “Los aserradores”. importa recordarlo. Rojas. Es tal. Mora y José María Egas. Fál quez Ampuero. subtitulada “índice de la poesía de vanguardia”. Pedro Jorge Vera. Arturo Borja. Nelson Estupiñán Bass y aun Alejandro Carrión -que nunca abandonó el ejercicio poético. que hasta sus poetas acaban por instalarse en la novela. Aurelio Falconí y J. en cambio.tienen obra más consistente en la novela. Alfonso Moreno.

el de la decencia ocultador de toda suerte de hipocresías. Esas libertades se irían templando en lo más alto de la nueva lírica y cobrarían una intensidad a veces sobrecogedora: en el “Boletín y elegía de las mitas” de Dávila Andrade. Fernando Balseca des-solemniza el erotismo sumiéndolo en una cotidianidad dicha con desenfadado humor (Cuchillería del fanfarrón) La mayor parte de las empresas líricas generacionales estuvo animada por el humor. 6) La generación que cierra el siglo Desde la cosmovisión y sensibilidad. el de unas libertades usadas como instrumentos de quienes lo poseen todo para mantener en la ilusión de libertad a quienes perdieron cualquier posibilidad de ser realmente libres. con variados registros. el discurso de ancho cauce y solemne andadura del mejor Filoteo Samaniego. Gonzalo Escudero. Neruda de Residencia en la tierra incitó a los jóvenes poetas a la ancha libertad rítmica y a la desmesura telúrica de imaginería y otra instrumentación. los desolados himnos del Tobar de “Cantos a Lydia”. Ello daba sentido a las violentaciones del tranquilo y ordenado lenguaje común. Fue el humor de la parodia. desnudan y enriquecen erotismo y sexo. Gangotena. la poesía honda y grave de Jacinto Cordero. Aurora Estrada. Y estos aires de libertad abrieron anchos espacios al erotismo y el sexo. . El humor fue el gran catalizador de la denuncia. Estupendo el coro de voces femeninas que. lo sagrado y disciplinas eclesiásticas. REPRESENTANTES: Carrera Andrade. de la desenfadada hipérbole. confiesan y exaltan. Miguel Ángel Zambrano. del juego de palabras. Más importante aún era violentar tabús. el “Sollozo por Pedro Jara”de Efraín Jara. REPRESENTANTE: Fernando Balseca. del sinsentido y el absurdo. hay entonces jóvenes poetas que optan por las hablas ordinarias. Libertad para violar tabús.Gangotena y por supuesto. “Los cantos populares son más sobrios y concisos / que la trápala del Minotauro” -proclama Itúrburu.

-La lírica aborigen se dividió en: a) religiosa y profana b) alta y baja c) simple y compuesta 4.pdf .-En el siglo XX.com/LiricaEcuatorianaXX.hernanrodriguezcastelo.scribd.com/doc/76106564/Origen-del-genero-Lirico-Carriel http://www.-En el período colonial la literatura era privilegio de: a) indígenas b) clase dominante c) mestizos 3.EVALUACIÓN: 1.-Una representante de la lírica ecuatoriana es: a) Alfonsina Storni b) Blanca Varela c) Dolores Veintimilla de Galindo BIBLIOGRAFÍA: http://es. la lírica ecuatoriana comienza tardíamente por que las influencias no llegaban con rapidez desde: a) Estados Unidos b) Europa c) Asia 5.-Cuál fue el género literario más desarrollado en el Ecuador: a) La sátira b) La novela c) La lírica 2.