Teora fsica de la msica El fundamento natural de la msica es el sonido, que se define como es una vibracin que se propaga en un medio

elstico (slido, lquido o gaseoso), generalmente el aire. Otra definicin para el sonido podra ser: es la sensacin producida en el odo por la vibracin de las partculas que se desplazan (en forma de onda sonora) a travs de un medio elstico que las propaga con frecuencias de 16 a 20.000Hz. Por debajo de ese mbito se halla situado en el infrasonido, y por encima de l, ultrasonido.[1] Las vibraciones se originan por movimiento de vaivn de partculas (aire, agua, cuerpos slidos, etc.). Cuando este movimiento se da uniformemente, se habla de una vibracin armnica. Es por eso que la onda que produce el sonido tiene las siguientes caractersticas: 1. 2. 3. 4. 5. Elongacin: Es la desviacin de las partculas con respecto a la posicin de reposo. Amplitud: Es la mxima elongacin. Determina la intensidad sonora. Fase: Es el estado momentneo de oscilacin correspondiente al ngulo de fase . Perodo: Es el tiempo transcurrido entre dos estados de oscilacin iguales. Frecuencia: Es el nmero de oscilaciones por segundo. Se indica en herzios (Hz). Nos indica la altura del sonido 6. Longitud de onda: Es la distancia entres dos puntos sucesivos de la oscilacin en igualdad de fase. [2] Como onda, el sonido posee a las siguientes caractersticas: a. Es una onda mecnica: Las ondas mecnicas no pueden desplazarse en el vaco, necesitan hacerlo a travs de un medio material (aire, agua, cuerpo slido). Adems, de que exista un medio material, se requiere que ste sea elstico. Un medio rgido no permite la transmisin del sonido, porque no permite las vibraciones. La elasticidad del medio permite que cada partcula transmita la perturbacin a la partcula adyacente, dando origen a un movimiento en cadena. b. Es una onda longitudinal: El movimiento de las partculas que transporta la onda se desplaza en la misma direccin de propagacin de la onda. c. Es una onda transversal: El movimiento oscilatorio de las partculas transcurre en forma transversal o perpendicular a la direccin de propagacin. d. Es una onda esfrica: Las ondas sonoras son ondas tridimensionales, es decir, se desplazan en tres direcciones y sus frentes de ondas son esferas radiales que salen de la fuente de perturbacin en todas las direcciones. [1]

Superposicin de ondas En la prctica, es raro encontrar una onda aislada. Cuando se superponen ondas de igual frecuencia se intensifican a igualdad de fase. La amplitud de la onda resultante es igual a la suma de las amplitudes de partida. Ahora bien, cuando se superponen dos ondas con un mnimo rango de diferencia de frecuencia, se originan pulsaciones. La amplitud de la onda resultante flucta peridicamente como vibrato, lo cual se torna audible como una intensificacin y atenuacin de la intensidad sonora, por ejemplo, al afinar los instrumentos de cuerda. [2] Ondas estacionarias y longitudinales estacionarias Se originan por superposicin de ondas de sentido contrario, de igual longitud y amplitud. Tienen nodos vibratorios, en lo que impera el estado de reposo y vientres vibratorios en los que las partculas tienen velocidad y amplitud de oscilacin mximas. La distancia entre dos nodos equivale a media longitud de onda. Una onda estacionaria alterna constantemente entre dos extremos.[2] Cuerdas vibratorias La frecuencia de vibracin de la cuerda fc, depende de la tensin de la cuerda, P, de la densidad d de la seccin S, y de la longitud l, segn

De lo anterior, la frecuencia de la cuerda es inversamente proporcional a la longitud de la cuerda. Si una cuerda oscila en toda su longitud entonces el sonido va a ser grave lo ms grave posible. De esto tenemos que la longitud de onda para esa cuerda ser . Si se divide la cuerda por la mitad o se forma un nodo armnico (vase ondas estacionarias y longitudinales) la longitud de onda ser la relacin de oscilacin ser de 2:1, la frecuencia se duplicar y sonar una octava. Si se divide la cuerda un tercio, se obtendr oscilacin ser de 3:2. ; as se obtendr la quinta y la relacin de

Si se sigue dividiendo se obtendrn la cuarta justa, con relacin de oscilacin 4:3, la tercera mayor, con relacin de oscilacin 5:4, y as sucesivamente. [2] Cualidades del sonido Cualquier sonido sencillo, como una nota musical, puede describirse en su totalidad especificando tres caractersticas de su percepcin: el tono, la intensidad y el timbre. Estas caractersticas corresponden exactamente a tres caractersticas fsicas: la frecuencia, la amplitud y la composicin armnica o forma de onda. [1] La altura o tono Los sonidos musicales son producidos por algunos procesos fsicos como por ejemplo, una cuerda vibrando, el aire en el interior de un instrumento de viento, etc. La caracterstica ms fundamental de esos sonidos es su "elevacin" o "altura", o cantidad de veces que vibra por segundo, es decir, su frecuencia. Cuanto mayor sea su frecuencia, ms aguda o "alta" ser la nota musical. La altura es una propiedad subjetiva de un sonido por la que puede compararse con otro en trminos de "alto o "bajo". Los sonidos de mayor o menor frecuencia se denominan respectivamente, agudos o graves; trminos relativos, ya que entre los tonos diferentes uno de ellos ser siempre ms agudo que el otro y a la inversa. [1] La intensidad La distancia a la que se puede or un sonido depende de su intensidad. En el caso de ondas esfricas que se propagan desde una fuente puntual, la intensidad es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia, suponiendo que no se produzca ninguna prdida de energa debido a la viscosidad, la conduccin trmica u otros efectos de absorcin. Por ejemplo, en un medio perfectamente homogneo, un sonido ser nueve veces ms intenso a una distancia de 100 metros que a una distancia de 300 metros. En la propagacin real del sonido en la atmsfera, los cambios de propiedades fsicas del aire como la temperatura, presin o humedad producen la amortiguacin y dispersin de las ondas sonoras, por lo que generalmente la ley del inverso del cuadrado no se puede aplicar a las medidas directas de la intensidad del sonido. [1] El timbre Si el tono permite diferenciar unos sonidos de otros por su frecuencia, y la intensidad los sonidos fuertes de los dbiles, el timbre completa las posibilidades de variedades del arte musical desde el punto de vista acstico, porque es la cualidad que permite distinguir los sonidos producidos por los diferentes instrumentos. Ms concretamente, el timbre o forma de onda es la caracterstica que nos

permitir distinguir una nota de la misma frecuencia e intensidad producida por instrumentos diferentes. La forma de onda viene determinada por los armnicos, que son una serie de vibraciones subsidiarias que acompaan a una vibracin primaria o fundamental del movimiento ondulatorio (especialmente en los instrumentos musicales). Normalmente, al hacer vibrar un cuerpo, no obtenemos un sonido puro, sino un sonido compuesto de sonidos de diferentes frecuencias. A estos se les llama armnicos. La frecuencia de los armnicos, siempre es un mltiplo de la frecuencia ms baja llamada frecuencia fundamental o primer armnico. A medida que las frecuencias son ms altas, los segmentos en vibracin son ms cortos y los tonos musicales estn ms prximos los unos de los otros. Si se toca el La situado sobre el Do central en un violn, un piano y un diapasn, con la misma intensidad en los tres casos, los sonidos son idnticos en frecuencia y amplitud, pero muy diferentes en timbre. De las tres fuentes, el diapasn es el que produce el tono ms sencillo, que en este caso est formado casi exclusivamente por vibraciones con frecuencias de 440 Hz. Debido a las propiedades acsticas del odo y las propiedades de resonancia de su membrana vibrante, es dudoso que un tono puro llegue al mecanismo interno del odo sin sufrir cambios. La componente principal de la nota producida por el piano o el violn tambin tiene una frecuencia de 440 Hz. Sin embargo, esas notas tambin contienen componentes con frecuencias que son mltiplos exactos de 440 Hz, los llamados tonos secundarios, como 880, 1.320 o 1.760 Hz. Las intensidades concretas de esas otras componentes, los llamados armnicos, determinan el timbre de la nota. [1] El ruido Tiene vibraciones aperidicas, es decir, que no siguen un tiempo constante, y su sucesin de tonos parciales es inarmnica, adems de gran densidad, hasta llegar a un continuo de tonos parciales. La altura de los ruidos slo puede determinarse de una manera aproximada, a causa de mbitos de formantes que se ponen fuertemente en relieve. [2] Podemos medir la presin acstica o la cantidad de ruido/sonido que se produce. La unidad de medida es el Decibel (dB). Para que nuestro odo no sufra deberamos movernos entre 50 y 60 decibeles. [3]

Resonancia Es un fenmeno que se produce cuando un cuerpo capaz de vibrar es sometido a la accin de una fuerza peridica, cuyo periodo de vibracin coincide con el periodo de vibracin caracterstico de dicho cuerpo. En estas circunstancias el cuerpo vibra, aumentando de forma progresiva la amplitud del movimiento tras cada una de las actuaciones sucesivas de la fuerza. Una forma de poner de manifiesto este fenmeno consiste en tomar dos diapasones capaces de emitir un sonido de la misma frecuencia y colocados prximos el uno del otro, cuando hacemos vibrar uno, el otro emite, de manera espontnea, el mismo sonido, debido a que las ondas sonoras generadas por el primero presionan a travs del aire al segundo. Precisamente a esta propiedad se recurra antes de que se conocieran los actuales mtodos de anlisis de sonidos (osciloscopios). Este efecto puede ser destructivo en algunos materiales rgidos como el vaso que se rompe cuando un tenor canta. Por la misma razn, no se permite el paso por puentes de tropas marcando el paso, ya que pueden entrar en resonancia y derrumbarse. Es oportuno resaltar el comportamiento de las cajas de resonancia que tienen especial importancia en los instrumentos de cuerda. En realidad, son cavidades cuya misin es reforzar los sonidos producidos por otra parte del instrumento. Evidentemente se trata de un caso de resonancia amplia. La forma y tamao de estas cajas son determinantes para que sus frecuencias naturales estn comprendidas dentro de la banda que se quiere reforzar. Aunque presente resonancia amplia, modifican en parte el timbre de los sonidos, ya que para ciertas frecuencias se originan mayores amplitudes de resonancia que otras. El conjunto de frecuencias reforzadas preferentemente por una caja de resonancia constituye lo que se denomina, su "formante". [1]

Cadencias Las cadencias son uno de los principales mecanismos para organizar la forma musical. Una cadencia es un punto de reposo en el discurso musical. Son equivalentes a los signos de puntuacin del texto (de hecho, ese es su origen).Resultan imprescindibles en la msica tonal para poder delimitar las frases, partes y secciones en una pieza musical. Las cadencias son, bsicamente, un proceso rtmico. Para producir un reposo tan slo hay que reposar, es decir, alargar una nota, o escribir un silencio, para que el discurso musical descanse en ese punto. Los compositores suelen hacer un poco ms eficaces las cadencias. Antes del momento de reposo "agitan" el discurso musical. As el reposo resulta an ms llamativo, por contraste con la agitacin previa. Queda, pues, claro que una cadencia es un proceso, bsicamente, rtmico. Sin embargo la armona tambin juega un importante papel en ellas, modificando el carcter del reposo, en funcin de qu acorde situemos en l.

Tipos de cadencia Cadencia que reposan en la tnica Existen varios tipos de cadencias que reposan en la tnica, segn el acordeprevio a la tnica y de cmo se encuentren invertidos.

Cadencias que no reposan en tnica Cualquier reposo en un acorde ajeno a la funcin tnica es una Semicadencia. De todas formas, las semicadencias se realizan casi exclusivamente sobre el V grado. En las semicadencias no se considera el acorde previo al de reposo y, a diferencia de las cadencias que reposan en tnica, la Semicadencia al V grado es una cadencia "tensa", pues el V grado es un grado de tensin.

Frase musical Una frase musical es una unidad de mtrica musical que tiene un sentido musical completo en s mismo, construida a partir de figuras musicales, motivos y clulas y se combinan para formar melodas, periodos y secciones ms amplias; o el fragmento que un cantante o instrumentista puede interpretar durante una respiracin. Las frases estn delimitadas por las funciones tonales del tono. No se crean por una interpretacin con ligadura o legato... Una frase no es slo alturas sino que tambin tiene una dimensin rtmica y adems en una obra musical cada frase contribuye a la organizacin rtmica global de la pieza. En la prctica comn las frases a menudo constan de cuatro compases que culminan con una cadencia ms o menos definida. Una frase terminar con una cadencia ms o menos resolutiva, dependiendo de si se trata de una frase antecedente o de una frase consecuente. [5]

Su representacin grfica en una partitura es similar a la de la ligadura y la ligadura de expresin.

Bibliografa 1. Recuperado en (s.f.): http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io2/public_html/soni do.html 2. Ulrich M. 2007. En Mames L. (Traduccin) y Rey J. J. (Revisin tcnica). El atlas de la msica. Espaa: Alianza Editorial. 3. Recuperado en (s.f.): http://blog.educastur.es/clavedemusica/2011/02/22/ruido-sonido-silencio/ 4. Robles, L. (s.f). Iniciacin a la armona tonal clsica. Tema 6: Las Cadencias. Recuperado en http://www.haciendomusica.com/Armonia/Tema%2006%20-%20Las%20Cadencias.pdf 5. Recuperado en http://es.wikipedia.org/wiki/Fraseo

Teora fsica de la msica

Presentado por: Nikky De Los Reyes

Presentado a: Obert Lpez

I semestre Msica

Universidad del Norte

Barranquilla- Atlntico

22 de Mayo 2013