Bibliografia Anotada Sobre el Ciclo de la Violencia en la Literatura Colombiana Author(s): Lucila Ines Mena Reviewed work(s): Source: Latin

American Research Review, Vol. 13, No. 3 (1978), pp. 95-107 Published by: The Latin American Studies Association Stable URL: http://www.jstor.org/stable/2503187 . Accessed: 23/01/2012 12:39
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RESEARCH

REPORTS

AND NOTES

BIBLIOGRAFIA EL CICLO DE LITERATURA

ANOTADA LA VIOLENCIA COLOMBIANA* LucilaInesMena

SOBRE EN LA

at Indianapolis PurdueUniversity IndianaUniversity,

El asesinatodel liderliberal en Bogotaen Jorge EliecerGaitan,ocurrido unos afiosantes,a 1948,recrudeci6 la ola de violencia que se habia originado raiz del cambiode los partidospoliticos en el poder. La muertede Gaitan sofocado porel gobierno. produjoun conatode revoluci6n que fuerapidamente A este acto sigui6 una larga cadena de represalias y venganzas,en las que liberales y conservadores se trabaron en una del las luchas mas largas,san1 de la historia grientas y esteriles de Colombia. La violencia de Coen la historia politica ha sido una de las constantes que la violencia asulombia.Sin embargo, dadas las caracteristicas particulares A mi6,esteperiodose conoceespecificamente como"la epoca de la violencia." su vez, esta prolongada dio origena una extensay lucha de odios politicos registra 74 novelaspublivariadaproducci6n literaria. La presente bibliografia
sobrela novela de la violenciaen *Esteestudioforma partede un extensoproyecto por el Colombia, proyecto que se esta realizando graciasa los auspiciosproporcionados SocialScienceResearch Council.

ci6n campesina.

Se ha dado en llamar colombiana, a toda "novelade la violencia" en la literatura sociopolitica de Colombia aquellaproducci6n novelistica que refleja la situaci6n En esteperiodoel pais se vio durante las decadas del cuarenta y del cincuenta. envuelto en una seriede luchasinternas la situaprofundamente que afectaron ci6nsocioecon6mica en lo que se refiere a la poblade Colombia, especialmente

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LatinAmerican Research Review 1951y 1972,nuimero ha suscicadas entre que revelael interes que la violencia a equivocarnos, tado en los escritores colombianos. Podemosdecir,sin temor que la violencia ha sido el temadominante en la novelistica colombiana de las ultimas del temaa travesde los afios, decadas. Por otraparte,la persistencia mas la afanosa medios porparte de algunosescritores, porencontrar bu'squeda, expresivos que saquenel temade la inmediatez y el regionalismo, ylo proyecten a un campomas universal, de la importancia son clarosindicios y madurez que de los afios. el temaha ido alcanzandocon el correr Porconsiguiente, la novelistica de la violencia no puede seguir considerandose, comola critica ha venidohaciendolo hastaahora,comouna seudolitede testimonio ratura: grupode novelasque no tienen otrovalorque el de servir un grupobastante extenso de novelasque pertenecen mias embargo, que existe La descripal campodel documento que al campode la literatura. sociologico el alegatopolitico, en ci6n de metodosde violencia y muchasveces tambien desentrafian el sentidode la violencia.Adem'as, el apresuraningunaforma mientocon que estas novelas se escribieron y el afan de muchosescritores (muchosde ellos periodistas) por dar testimonio de la realidadnacional,no reflexionar permitieron suficientemente sobreel tema,sus implicaciones, y toda la gama de posibilidades creativas que el temaofrecia. La inmediatez de estas novelasy su pobrezaexpresiva ha llevadoa algunoscomentaristas de estetema a afirmar que la novelade la violencia no es otracosa que un largo"inventario de muertos."3 Hay que tener en cuentatambien, que la censurade la prensay de todoslos mediosde difusion la epoca de impuestos por el gobierno durante la violencia, provocaron, posiblemente, toda esta difusion de literatura testila realidad del pais monial que teniacomoprincipal objectivo comunicar politica en vez de recrearla comoliteratura. Sin embargo, ahora,con unos afiosmas de perspectiva, pareceun poco la novela de la violencia a literatura testimonial de poco o reducir apresurado valorartistico. Un cuidadosoinventario de las novelaspublicadasduninguin rantelas uiltimas decadas nos llevana concluir que entrela grancantidadde se puede ir delineandouna tendencia bastante novelasproducidas, clara,sea literaturizar la violencia; a elevara estructura guidaporun grupode escritores, la realidadsociopolltica del pais. La literatura literaria significativa para estos la realidad un medioparacomunicar escritores no representa social,sinoque se en parte de estarealidad. las novelasno se suborEs decir, constituye integrante dinana estarealidad sinoque, a traves de un lenguaje, creansu propiarealidad y su propiaautonomia. Es posiblehablar, entonces, de "la novelade la violencia" en Colombia, en que hablamos en la mismaforma de la novelade la Revolucion mexicana.4 La mexicana dio origen Revolucion a una produccion literaria que se ha prolongado hastael presente. Sin embargo, de las novelasescritas durante la Revolucion o el momento sobrevivir inmediatamente despues de ella, unas pocas lograron con bastante no cabe duda alDe las novelasescritas historico. posterioridad, delaguade Agustin Pedro Paramo de Juan guna de que Alfilo Yafiez, Rulfo, y La
fielde la opresion ejercida por un determinadopartido politico.2Es verdad, sin

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muerte de Artemio Cruz de Carlos Fuentes constituyenla vision mas completa y depurada de la Revoluci6n mexicana. Creo que, aun cuando la violencia desde el punto de vista hist6ricoadquiere proyecciones algo diferentesa las de la Revoluci6n mexicana, ambos casos producen un fen6meno literariosimilar:una produccion inicial de naturaleza testimonial,que va evolucionando hacia una vision ma's reflexivade la y Cien anios de soledad,por ejemplo, son novelas realidad nacional. PedroPdramo todo el proceso revolucionariode Mexico y Coque sintetizany reinterpretan lombia respectivamente. Sin embargo, no es Garcia Marquez el uiniconi el primerescritorcolombiano en elevar a literaturael tema de la violencia. Ya con las obras de Pedro Acosta, Caballero Calder6n, Mejia Vallejo y EcheverriMejia se empieza a notarsiempre dentro de un ciertoregionalismotradicional-un intentode literaturizar la violencia. Por otra parte, encontramosun grupo de escritoresque empezaron a crearen sus obras toda una mitologiade la violencia, sacando asi el tema de lo anecd6tico y documental para darle proyecciones mas profundas. A este respecto podemos senialarcomo las obras mas importantes,la novela de Jorge y la obra producida por el Burundd ha muerto Zalamea Borda El Gran Burundu'n grupo de Barranquilla.En este grupo integradopor artistascostefios,pintores,y se encuentranAlvaro Cepeda Samudio, autor de La casa grande,Hecescritores, el veranoy el propio Gabriel Garcia Martor Rojas Herazo, autor de Respirando La hojarascay La mala hora no tiene quien le escriba, quez, cuyas novelas El coronel representan una constante revisi6n, una afanosa buisqueda del lenguaje que expresara adecuadamente el tema de la violencia, buisqueda que culmina exitosamente en su novela Cien afiosde soledad. En 1952, JorgeZalamea Borda public6 su novela corta El Gran Burundun ha muerto Burundd cuya accion tiene lugar en los funeralesde El Gran Burundun, dictador,personaje siniestro,pero quien conoce muybien el poder de la palabra de liberacion. El Gran Burundun asume entonces la tarea de como instrumento predicarlos beneficiosdel silencio y los perjuicios que puede causar la palabra articulada. La novela de Zalamea se convierte en homenaje y defensa de la palabra como principalvehiculo de la libertadhumana. El lenguaje es el protagonista de esta novela, considerada por algunos como una obra que "no ofrece antecedentes directos en la literaturahispanoamericana" (vease Collazos). El uso que el autor hace del lenguaje constituye,sin lugar a dudas, una de las influenciasmas notorias en la obra de Garcia Marquez, influenciaque se hace mas patente en su cuento "Los funeralesde la Mama Grande." JorgeZalamea, sin apartarse de la tematica sociopolitica que obsesiona a los novelistas de la decada del cincuenta,viene a destacarse como un gran innovador de la narrativa colombiana. Los escritoresdel grupo de Barranquilla,por otra parte,pertenecena una generaci6n posteriora la de Zalamea Borda. Son jovenes que ejercen el periodismo, pero que a la vez, tienen una gran conciencia de su oficiode novelistas. Escriben, revisan y buscan el enfoque que exprese apropiadamente la tragica realidad politicarepresentadapor la violencia. Avidos lectoresde WilliamFaulk-

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Research Review LatinAmerican faulknerianas la forma mas eficazde recrear la en las tecnicas ner,encuentran se hace bastante del autornorteamericano La influencia realidadcolombiana. el verano de en Respirando obviaen la obra de Cepeda SamudioLa casagrande, novelasen las que se nota de GarciaM'arquez, Rojas Herazo y en La hojarasca asimilado por los autono ha sido completamente que el metodofaulkneriano de la realidad y la mitificaci6n del lenguaje, porla depuraci6n res. Sin embargo, a lo documental, estasnovelas hist6rico que no hace referencia el fuerte sentido al temade la esfuerzos pordaruna nuevaproyecci6n se destacan comologrados 6 violencia. la violencia remont'andose a La obrade estosescritores intenta interpretar de afiosde historia una interpretacion en lo que requiere las raicesdel problema, de Colombia.Cepeda Samudiocentra la acci6nde la novelaen la vida politica (vease Mena),episodioque la represion armadade una huelgade trabajadores La hojarasca de la novelade GarciaMairquez constituye un temaimportante y de su novelaCien m'asdramiaticos uno de los capitulos que luego constituiria tomala acciondesde 1855para teranos.HectorRojas Herazo, en Respirando, y que cubreexactamente en su novelaCienan~os interpreta que GarciaM'arquez a afioen que comienza un siglode historia el que va de 1848a 1948, colombiana: la violencia(vease Mena). Como vemos,estas novelasno tocan recrudecerse exclusivamente la epoca de la violencia; au:nm'as,la acci6nde las dos utltimas el afioen que la violencia se desataconmas fuerza exactamente novelastermina comolas obras lo que nos llevaa considerarlas sobreColombia.Sin embargo, es el hechode que ellas propordel ciclode la violencia, mas representativas de y una explicacion sociopolitico, de este fenomeno cionanuna interpretacion y que enteras de colombianos a generaciones que marcaron los odiosheredados en la epoca de la violencia. expresi6n tuvieron su maixima de dos nivelesde significado: uno Esta interpretacion esta dada a traves de hechoshistoricos, y cronol6gico y la sucesion el tiempo que enfoca diacronico universales, tiempo arquetipos que enfocamodeloseternos, otrosincronico, un lenguaje simbolico nivelproporciona lo mitico. Esteuiltimo detenido; es decir una En esta forma, a los hechoshistoricos. sentidoy explicaci6n que confiere del campode lo universal dentro haciensituacion socialse inserta determinada La obra mas profundos. de una realidadque revelasignificados dolo participar de representa la maduracion porel grupode Barranquilla novelistica producida la novelistica de la vlolencia. Estas rapidasconsideraciones sobreeste ciclo de la novela colombiana trescosas: fundamentalmente tieneporobjetodestacar 1. Que Cienanios no es un fen6meno aislado en la literatura colombiana. Estanovelaes la culminaci6n que habiacomenzado de todoun procesoliterario a gestarse que buscabadaruna realidad un buennuimero proceso de afiosatras, que literaria a la violenciapolitica.Podemosdecir,sin temora equivocarnos, Cien la novelade la violencia. afnos es, porexcelencia, 2. Que la novelade la violencia un mero considerandose no debe seguir una cantidad de pues, si bienes verdadque ellacontiene inventario de muertos; existen, porotraparte, este subtitulo, le han merecido novelasque con justicia 98
minarla en 1948,7 fecha que coincide casi exactamentecon el periodo historico

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dentro de la novela de la violencia, unas cuantas obras que van marcando un proceso de maduracion en la literaturacolombiana y que necesitan ser revaloradas por la critica. 3. Que la definicionde la novelistica de la violencia no debe limitarse solamentea aquellas obras que recreanespecificmente "la epoca de la violencia," sino que debe extendersetambiena aquellas novelas que, remontaindose a epocas anteriores, buscan a travesde la historialas raices de la violencia. La circulacion de la novela de la violencia ha estado confinada, en su mayoria, al territorio nacional; no es de extrafiar entonces, que la mayoria de estudios criticosaparezcan en publicaciones colombianas. Dos revistasen especial contribuyeronal estudio de la novela de la violencia; la revista Espiral, dirigida por Clemente Airo, donde se publicaban resefias de las novelas a medida que estas iban apareciendo. Letras Nacionales, la revistafundada en 1965 por Manuel Zapata Olivella, es la publicacion colombiana que mas contribuyo en su momento, al estudio y difusion de la novelistica nacional contemporanea. A traves de sus pa4ginaspodemos seguir el movimientoliterariode Colombia y, por su puesto, los vaivenes de la novelistica de la violencia. Desafortunadamente, los estudios aparecidos en estas publicaciones son practicamente desconocidos fueradel pais, hecho que se debe, posiblemente,a la limitadacirculacion que estas revistas alcanzaron en el exterior,lo que impidi6 que los estudios criticosse registraran de mas comun acceso. en las bibliografias La presente bibliografia recoge los titulosde 74 novelas y anota 35 estudios criticossobre la novelistica de la violencia, estudios que han de servirde punto de partida para cualquier investigaci6nque se emprenda sobre el particular.
NOTAS 1. 2. Existe un buen numero de estudios sobre la violencia como fen6menossociopolitico. A este respecto, consdltese la bibliografia de Russell Ramsey. Por lo general la criticacolombiana entiende por novela de la violencia, aquellas obras que tratanel tema desde el punto de vista documental y sociol6gico. Este concepto sin ninguin tipo de revaluaci6n fue recogido por Carl Pederson en su disertaci6ndoctoral. Opini6n expresada por Garcia Marquez en una entrevistahecha por Ernesto Gonzalez Bermejo titulada "Garcia Marquez: ahora doscientos afios de soledad," Triunfo (Madrid) 441, 14 de noviembrede 1970. Este punto de vista difieredel expresado en su estudio por Gustavo Alvarez Gardeazabal, quien pone enfasis en sefialarlas diferenciasentrelos fen6menosliterarios producidos por la Revoluci6n y la violencia respectivamente. A diferencia de la Revoluci6n, episodio rememorado honrosamente por los mejicanos, la violencia, por constituir un episodio vergonzoso en la historiadel pais, tiende a ser olvidado por los colombianos. Un estudio mas detallado sobre este particularpuede verse en el articulode Gardeazabal. No deja de ser curioso el hecho de que este grupo de escritores costefiossean los que poseen mas perspectivasobre el fen6menode la violencia, especialmente, si se considera que la costa fue una de las regiones que no se vieron directamente afectadas por la violencia. Wase el articulode Seymour Menton, "Respirando el verano fuentecolombiana de Cien anos de soledad,"Revista 41 (1975):203-17. Iberoamericana

3. 4. 5.

6.

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El coronel no tiene quienle escriba. Medellin: AguirreEditor,1961.

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RESEARCH
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REPORTS

AND NOTES

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CRfTICA SOBRE LA NOVELA DE LA VIOLENCIA

"Violencia, problematicay estilo." LetrasNacionales,no. 3 (julio-agosto 1965), pp. 66-89. Nota sobre la literatura de la violencia, seguida por dos cuentos de Eutiquio Leal y un cuento de Eliecer Burgos.
ANONIMO.

"El presente de la novela y su desarrollo en Colombia," Espiral,no. 96 (sept. 1965), pp. 3-16. Estudio te6ricogeneral sobre la problematicade la nueva novela y sobre el arte de novelar. Ante las dudas que han venido formulandosesobre la existencia de una nueva narrativacolombiana, Air6 afirmala existencia de una nueva narrativacontemporanea muy diferente a la que se escribiahace unos quince anios. Dicha narrativatiene por objeto al hombre rodeado de su peripecia social. El expresar al hombre es el camino que se le ofreceal novelista para obtener una nueva novela.
AIR6, CLEMENTE. GUSTAVO. "Mexico y Colombia: Violencia y revoluci6n en la novela," MundoNuevo, nos. 57-58 (marzo-abril1971), pp. 77-82. La producci6n literaria generada a raiz de la Revoluci6n mejicana es comparada con la literatura producida en Colombia a raiz de la violencia. La Revolucion, capitulo de la historiade la que los mejicanos se enorgullecen,ha producido una literatura que enaltece el movimientorevolucionario,sus heroes y sus batallas. La violencia, capitulo vergonzoso escritadesde en la historiade Colombia, lucha de heroes an6nimos, produjo una literatura la clandestinidad y llevada por el afan de dar testimoniode los hechos y denunciar el regimenque inspir6 la masacre. ALVAREZ GARDEAZABAL, BRONX, HUMBERTO.

sobre la novela colombiana contemporanea, Breve ensayo (de dudoso valor literario) con un capitulo dedicado a la novela de la violencia (pp. 34-46). El autor enjuicia la novela

1966. Veinte afnos denovela colombiana. Medellin: Editorial Granamerica,

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LatinAmerican Research Review

desde el puntode vistapolitico-religioso; porlo tanto, el valorde las novelasdependedel tratamiento que ellasden al sacerdote, la religi6n o a determinado partido politico.
GUIZADO, EDUARDO. "Novela colombiana, panoramacontemporaneo," Letras no. 9 (julio-agosto Nacionales, 1966),pp. 19-37. Estudio de la novelstica colombiana a partir de 1925hastala decadadel60. Durante La primera, esteperiodose notantrestendencias de 1925a 1945,representa principales. un cicloliterario nacional." e ingenuade la realidad caracterizado porla vision"lirica Un novelamoderna en Colombia.La buen ejemplode este periodoes La Voragine, primera de la realidad de 1940 critica segunda tendencia, se caracteziza a 1950, porla visi6n nacional. A este periodopertenecen Calder6ny Jorge JoseAntonio Lizarazo,EduardoCaballero ZalameaBorda.A fines de la decadadel 40 hastamediadosde la d&cadadel 50 aparecela muestras de estaproduccion En estaetapa"solo muycontadas son novelade la violencia. la existencia de un grupode novelistas Sin embargo, se observa rescatables." que trabajan una ideamasclaradelquehacer la tematica de la violencia al mismo sobre teniendo, tiempo, "una visi6nrealistade la vida nacional."Entreestos literario. Sus obras representan escritores se encuentran GabrielGarciaMarquez,ManuelMejia Vallejo,ManuelZapata Olivellay AlvaroCepeda Samudio.Todoslos escritores van secitadosen este articulo guidosde un breve comentario de su obraliteraria. CAMACHO COLLAZOS, OSCAR.

Brevehistoria del nacimiento y desintegraci6n del grupo politico-literario "Los en la d6cadadel 20,y del cual Zalameafueuno de los fundadores Nuevos" fundado y el unicodel grupoque, con el correr de los afios,permaneci6 fiela las ideas politicas que el nacimiento impulsaron del grupo.Su obraEl sueiio delasescalinatas, La metamorfosis desu excelencia y El Gran Burundun Burunda hamuerto son testimonio vivode su ideologia.
OSCAR. "GarciaMIrquezy la nuevanarrativa colombiana." En Actual narrativa latinoamericana, conferencias y seminarios, ed. por Casa de las Americas, serieValoraci6n La Habana: Casa de las Americas, Mdltiple. 1970,pp. 105-45. ParaCollazos,el concepto de la nuevanarrativa colombiana es una ficci6n; pues,el de la cultura escritor de una sumade valores estamarginado y carece que le dena su vez la imagende creador y de intelectual. La literatura colombiana estavistacomouna seriede frustraciones que son resultado directo de las falsificaciones de que adolece la cultura dominante: cultura de autocoloniaje, de todaslas manifestaciones que se revelaa traves El movimiento del pensamiento. nadaistay la novela de la violenciason expresiones de la literatura Sinembargo, frustradas la novelade Garcia colombiana. se sefiala Marquez El coronel no tiene de una manera quien le escriba comola novela"que resume, el esencial, de la violencia." fen6meno Junto conGarcia otros acertadaescritores Marquez, que tratan menteel temade la violenciason AlvaroCepeda Samudioy Arturo Echeverri Mejia. Paralelamente a ellosse producen de cierto expresiones literarias valor, especialmente en su prop6sito de "inserci6n en la realidad colombiana o en su proyecto de remodelaci6n de un lenguaje ya inoperante." Especialmenci6n merece Jorge ZalameaBordacon su obraEl Gran Burundun Burunda ha muerto, obraque "no ofrece antecedente directo en la literatura latinoamericana." Marta Antonio Montania y Darfo Traba, RuizG6mezson autores representativos en esteintento de remodelar la narrativa colombiana. Esteensayo va seguidode una discusi6n centrada en la obrade GarciaMarquez,en la que participan, ademas del autor, AngelRamay MarioBenedetti. COLLAZOS, COLLAZOS, OSCAR. "ManuelMejiaVallejo: S6lo tratando nuestra propia realidad saldremos del planolugarefio," El Tiempo, Lecturas Dominicales, 20 de junio1965,p. 6. Collazos entrevista a Mejia Vallejoquien habla sobrela influencia de la novela europeaen la novelistica latinoamericana, y de su funci6n comoescritor frente a la realidad socialque le rodea:"Para hacernovelaes necesario primero tomar conciencia como puebloy comoindividuo perteneciente a determinado pueblo,fen6meno que s6lo en los ultimos anos ha venidoa cumplirse."

13-17.

"Jorge Zalamea,"Casa de lasAmericas 10, no. 5 (juio-agosto1969),pp.

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RESEARCH
DEUIEL, PAULINE.

REPORTS

AND NOTES

"Sound and Rhythm inEl diasenalado," Hispania 52 (1969), pp. 198-202. Estudio estilistico sobrela novelade MejiaVallejo ganadora del premio Nadal 1963. El ambiente de opresi6n en que se desarrolla la novelaestacreadoa partir de una seriede imagenes auditivas. Dichasimagenes aparecen ordenadas en gruposritmicos que sirven parareforzar las descripciones y crear una atm6sfera de tensi6n.
GARCIA MARQUEZ, GABRIEL.

"Dos o tres cosassobre la novelade la violencia," Tabla Redonda, nos. 5-6 (abril-mayo 1960),pp. 19-20. El fracaso de la novelade la violencia se debe a que ella no obedecea experiencias personales profundas porparte de los escritores. Porotraparte, los novelistas se enfrentaron al tema con demasiadaavidez y, estandoen presenciade una grannovela, "no tuvieron la serenidadni la paciencia,pero ni siquierala astuciade tomarel tiempo necesario paraaprender a escribirla."
DE. "La violencia," Casa de las Americas 6, no. 39 (nov.-dic.1966),pp. 139-41. Relaciones entrela violencia y las artesplasticas.Se comenta especificamente la exposici6n de Colombia"que tuvolugaren la Galeria "Homenajea la luchaguerrillera latinoamericana de la Casa de las Americas en agostode 1966.Exposici6n de cuadros, grabados y dibujosde PedroAlcantara, Augusto Rend6n y CarlosGranada.

JUAN, ADELAIDA

KIRSNER, ROBERT.

La violencia sinembargo, comotematiende a serolvidadaporla critica colombiana; las novelasmas importantes si se conocenlas s6lo pueden entenderse completamente Kirsner condiciones socialesen que ellas fueron las novelasde Ernesto escritas. resenia El cristo de espaldas, Le6n Herrera Lo queel cielo noperdona, EduardoCaballero Calder6n Gabriel GarciaMarquezLa malahora El diasefialado y ManuelMejiaVallejo y concluye que la la violencia la preocupaci6n mas aguda de aquellosescritores constituye que enfrentan realidad colombiana.
KOOREMAN, THOMAS E. "Two Novelistic Viewsof the Bogotazo," Latin American Literary Review 3, no. 5 (Fall-Winter 1974),pp. 131-35. Comentario sobre las novelasEl Monstruo de Carlos H. Parejay La calle10 de ManuelZapata Olivella, en el conatode revoluci6n a obrascuyotemase centra ocurrido raizdel asesinato de Jorge E. Gaitan.El enfoque universal narrativas y las tecnicas empleadas porZapatahacenque su novelaalcanceun nivel artistico en la novela que no se logra de Pareja.

74.

"FourColombian Novelsof'La violencia,"' 49 (1966),pp. 70Hispania

"La literatura de la violencia (Bibliografia)," Boletin Cultural 4 (1961), y Bibliografico pp. 659-62. de la Nadie ha emprendido hasta ahoraun estudioconcienzudo de la literatura violencia y, aun cuando este temaha pasado desapercibido para varios,"es inutil no El corto colombiana de los iultimos la verdadera literatura comprender que 6l forma anios." va seguidode una bibliografia de 13 novelas. ensayosobrela novelade la violencia
LLERAS DE LA FUJENTE, CARLOS. MADRID MALO, NESTOR.

de "Estadoactualde la novelaen Colombia," Interamericana Revista 17 (1967),pp. 68-82. Bibliografia La novelacostumbrista de Carrasquilla, la modemista de Soto Borday la terrigena de JoseE. Riverase sefialan como las fuentes mas importantes de la narrativa de las decadas del 40 y el 50. La influencia de los novelistas norteamericanos se hace mas evidenteen GarciaMarquez,Cepeda Samudioy ZapataOlivella, novelistas que en la decada del 50 y el 60 integran la escuelade la costa.MadridMalo no establece relaci6n ninguna estosnovelistas la que, segunel, se caracteriza entre y la novelade la violencia, por su excesiva de Mejia Vallejo, el unicoautor hechade El diasenialado mediocridad, excepci6n una visi6nliteraria que presenta del fen6meno.

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JAIME. "Una pregunta sobre nuestro arte de novelar," BoletinCulturaly Bibliogrdfico 7 (1964), pp. 2.235-2.238. Los nuevos novelistascolombianos en su afan de calcar las innovaciones tecnicasde los grandes novelistas contemporaneos norteamericanos,han olvidado asimilar "las lecciones literariascontenidas en las grandes obras del genero anterioresa nuestra epoca." Esto da por resultado el que la actual novela de la violencia este caracterizada por "la improvizaci6ny la incomprensi6ndel tema en sus implicaciones sicol6gicas e hist6ricas." La violencia continua siendo un tema que se escapa a la "novelizaci6n de lo real." MEJIA DUQUE,

1 no. 2 (dic. "La casa grande: El fracasode un orden social," Hispamerica 1972), pp. 3-17. La casa grande,novela de Alvaro Cepeda Samudio, se basa en un hecho hist6rico:la huelga de los obreros de la compa-nia bananera ocurridaen el departamentode El Magdalena en 1928. A partirde este acontecimiento,Cepeda Samudio construyesu narraci6nen la que el enfasis no esta dado en la formaexternay anecd6tica, sino en las implicaciones esenciales del hecho. La importanciade esta novela reside en el hecho de ser una de las primerasobras en interpretar la realidad a traves de una mitologia. Ademas, esta novela representaun intentode dar una interpretaci6n literaria a la larga cadena de odios heredados que han caracterizadola vida politica de Colombia, y que tuvieronsu culminaci6nen la epoca de la violencia.
MENA, LUCILA INES. MENA, LUCILA INES.

"Cien afnos de soledadnovela de la violencia,"Hispamerica 5, no. 13 (abril 1976), pp. 3-23. Cien afiosde soledadproporciona una interpretaci6n de la vida politica de Colombia desde la creaci6n de los partidos politicos en 1848, hasta la irrupci6nde la violencia en 1948. Hay que notarque estos cien aniosno estfn tomados en formaaislada, sino que estan integradosdentrodel marco mas amplio de la historiade Am6ricay, aun mis, dentrodel contextode la historiadel hombre occidental. En esta forma,Garcia Marquez, partiendo de las raices mismas de la historia, va delineando las fuerzas que a traves de cien anios ilevaron al pais a la violencia. Cada una de las distintasdestruccionesque sufreMacondo corresponde a diferentes movimientosrepresivos en la historiade Colombia. La destrucci6n finalrepresentael surgimientode la violencia en 1948, el movimientorepresivomfs fuerteen la historiade dicho pais.
PEDERSON, CARL E. "Main Trends in the ContemporaryColombian Novel 1953-1967." of Southern California,1971. Ph.D. Dissertation,Univeristy En el estudio de Pederson el primercapitulo, dedicado a la novela rural,contiene una secci6n sobre la novela de la violencia (pp. 55-81). El autor limita esta categoria a todas aquellas obras que tratanel tema desde un punto de vista documental y dentro de un ambiente rural. Por esta raz6n, otras novelas sobre el mismo tema como las de Mejia Vallejo, Caballero Calder6n, Zapata Olivella y Garcia Mfirquezquedan fuera de esta secci6n. Sin embargo, ellas aparecen en capitulos posterioresclasificadas bajo otras categorias. POSADA, FRANCISCO. "Ideas sobre la cultura nacional y el arte realista,"LetrasNacionales, febrero 1965, pp. 7-33. Estudio sobre las diferentesexpresiones culturales de Colombia en el siglo XX. Se hace referencia a la temfitica de la violencia en la obra pict6ricade Alejandro Obregon y en la obra literariade Garcia Mfrquez, en donde la violencia se presenta sin color politico "desnuda como un pufial" y como la expresi6n de "explosi6n econ6mica" y "vehiculo de enriquecimiento." RAMA, ANGEL.

"Un novelista de la violencia americana." En Nueveasediosa GarciaMarquez. Santiago de Chile: EditorialUniversitaria, 1969, pp. 106-25. Uno de los pocos estudios que interpretan la obra narrativade Garcia Mdrquez en relaci6ncon la violencia politica:"Del mismo modo que duranteun decenio largo el drama

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RESEARCH

REPORTS

AND NOTES

modo,y confesadadel mismo en el permanente estadode violencia, de Colombia radic6 la obrade GarciaMfirquez sobreel cual se edifica y de la mente, este es el temacentral a la cualpertenece." literaria generacion
RAMOS, OSCAR GERARDO.

De Manuela a Macondo. Bogota: Instituto Colombiano de Cultura, 1972. de la violencia: Mejia La segundapartedel libroesti dedicadaa los novelistas El enfoque critico de las novelases predoy GarciaMfrquez. Vallejo, Caballero Calder6n minantemente estilistico.
RAMSEY, RUSSELL.

Latin American Rein Colombia," "Critical Bibliography on La Violencia 1973), pp. 3-44. search Review 8, no. 1 (Spring de la violencia. Esta e hist6ricos sobreestudiossociol6gicos Extensabibliografia de la violencia en la que se mencionan una secci6n sobrela literatura bibliografia contiene Rond6n. de critica de Gerardo Sufirez 22 novelasy el libro actual,"Letras Nacionacolombiana sobrela novelistica TORRES, OTTO. "Apuntes 1966),pp. 49-56. les,no. 9 (juio-agosto la que, a su o feudal gener6 la violencia, la estirpe citadina y la rural La pugnaentre vez, tuvouna fuerte Dicha literatura estfmarcadapor dos repercuci6n en la literatura. una literatura La primera de honepis6dicacarente de escritores. produce generaciones "un muestra por el grupode Barranquilla, dura sicol6gica. La segunda,representada atenci6n se da a La casa formalista." Especial peroexcesivamente brioso dominio deloficio, Mfirquez, novelas quien leescriba de Garcia notiene grande de Cepeda Samudioy a El coronel lares"lo que acusa en extranios "modosya consagrados que revelan un granafinde imitar porparte de los autores. una gran inautenticidad
RICARDO RUFINELLI,

ECO, 27 (1974), y el grupode Barranquilla," GarciaMfirquez JORGE. "Gabriel pp. 606-17. con la en sus relaciones Partede este articulo enfocala obra de GarciaMfirquez son novelasque no no tiene quien le escriba La malahora y El coronel violencia. La hojarasca, de la violencia; pues, si poruna partelas radicalmente de la narrativa puedensepararse de la estetica de la novelistica novelasde GarciaMarquezse apartande la orientaci6n al peroviolencia "una violencia latente en todasellasse manifista porotraparte, violencia, fin." '

Nacionales, no. 6 y otrascosas,"Letras politica "Novela 65, selva,historia, (enero-feb. 1966),pp. 19-37. se editaron en el afiode 1965.En este afno Nota sobrela novelistica colombiana en la novelade Eucides tres. El temade la violencia cuatro novelas aparece y se reeditaron obraque trata el temacon una gran Un campesino sinregreso laramillo (reedici6n), Arango enLa reina delmar de J.J.Jaramillo, se tiende En Didlogos masa lo documental ingenuidad. delCid El cadaver la novelade PedroAcostaBorrero Como contraste, que a lo creativo. modermuestra su desarrollo tecnicas y gestaci6n, empleando el procesode ia violencia, literario nas. Estelibro se destacaentre la novelistica que de la violencia porel tratamiento se da al tema.
RUIZ, HUGO. RUIZ CAMACHO,

una novelaejemplar," Boletin Cultural yBibliogrdRUBEN. "Detras delrostro, 8 (1965), fico pp. 105-6. Esso 1962. de la novelade Zapata Olivellalaureadacon el premio Elogiosaresenia se de la violencia, o teatralizar facetas "Nuncaantes,en los diversos intentos paranovelar delrostro." tanafortunado comoel halladoen Detrds habialogrado un acierto
RUIZ

no. 12 Nacionales, verbal,"Letras como beligerancia G6MEZ, DARfO. "La critica (enero-feb. 1967),pp. 17-24. Balancede la novelistica en Colombia el afno de 1966.El evento durante producida

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mas importantedurante este aino fue el surgimientode una generaci6n "que podria denominarse del 50 o de la violencia." La generaci6n que incluia ya los nombres de Garcia Mfrquez, Cepeda Samudio, Mejia Vallejo, Zapata Olivella y Rojas Herazo se ve aumentada con los nombres de Pedro Acosta Borrero,Gonzalo Cadavid y Oscar Hernindez. Menci6n especial merece la novela de Acosta BorreroEl cadaver del Cid, novela donde "la literatura estfi a todo momento a un paso de ganarle la partida a la realidad."
DANIEL. "La ciudad, terrorde nuestros novelistas," El Tiempo, Lecturas Dominicales, 7 de nov. 1965, p. 3. Mientras la novela modema se ha comprometidoa fondo con el ambiente urbano, la novelisticacolombiana permanece estancada dentrode la temfitica campesina, cosa que limitaenormementeel desarrollode la novela. SAMPER PIZANO, SANTA, EDUARDO. "Jorge Zalamea o la autenticidad literaria,"Letras Nacionales,no. 2 (mayo-junio 1965), pp. 29-33. La obra de Zalamea esti interpretada como la obra de un autor comprometidocon su realidad social.

SANTOS MOLANO,

ENRIQUE. "La novela en Colombia," El Tiempo, Lecturas Dominicales, 3 de sept. 1961, p. 3. El defectomcisgrande de que adolece la novela colombiana es el de que no existaun verdadero creador de caracteres. Este es el factorprincipal que hace que la novela se encuentre en un estado incipiente. S6lo cuando se eliminen los prejuicios y se moldeen autenticoscaracteres,se llegani a una novela autenticamente colombiana y universal.

JOSE. "Garcia Mfirquez, un novelista en conflicto,"LetrasNacionales,no. 2 (mayo-junio 1965), pp. 58-62. no tienequien le escriba, Notas sobre La hojarasca,La mala horay El coronel haciendo notar los diferentesenfoques frentea la realidad y la busqueda, por parte de Garcia Marquez, por expresaren formaliteraria la problemcitica de la violencia.

STEVENSON,

en Colombia.Bogotfi: GERARDO. La novelasobrela violencia EditorialLuis F. Serrano A., 1966. El unico estudio extenso que existehasta el momentosobre la novela de la violencia. En su libro, el autor hace referenciaa cuarenta novelas, las que inicialmenteclasificaen formacronol6gica. Cada una de las novelas va seguida de un resumen del argumento.La segunda clasificaci6n es de caractertematico;las novelas se agrupan y comentande acuerdo a la formacomo ellas enjuician el partido conservador,la policia, el ejercitoy el partido liberal.En el anilisis de las novelas el autor descuida el aspecto literario, pues su objetivo no es estudiarel aspecto artistico, sino "hacer un balance de las ideas ma'simportantes que han informadola novelisticade la violencia." Desafortunadamenteeste balance carece por completo de objetividad. La mayor contribuci6nde este libro es la lista bibliogrificade novelas que el autoragrega al finalde su estudio.
SUAREZ ROND6N, ZALAMEA, JORGE.

"La actual literatura colombiana." En Panorama actualde la literatura latinoed. por El Centro de Investigaciones Literariasde Cuba. Caracas: Editorial americana, Fundamentos, 1971, pp. 88-97. Breve exposici6n de la situaci6n politica de Colombia y la formacomo dicha situaci6n se reflejaen las letrascolombianas. "Yo no se si por faltade perspectiva,o por faltade colombiana no coraje, o por obedecer al deber del testimonio,lo ciertoes que la literatura ha reflejadohasta ahora esa situaci6nde la comunidad colombiana." La literatura existente se puede considerar como documento pero no como literatura.AfirmaZalamea, que sus librosEl GranBurundun Burundd ha muerto y La metamorfosis de su excelencia son librosde denuncia que van a la raiz de la violencia. Garcia Mfrquez, Cepeda Samudio, Rojas Herazo y AlbertoSierra constituyen los valores ma's importantesen la narrativaactual.

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RESEARCH
ZULUAGA O., ALBERTO.

REPORTS

AND NOTES

sobrela sociologia seConsideraciones de la violencia, su origen y su desarrollo, guidode un corto de la violencia. Se hacereferencia especiala estudiosobrela novelistica las obrasde Jorge ZalameaEl Gran Burundun Burunda ha muerto, ManuelMejia Vallejo El diasefialado, EduardoCaballero Calder6n Manuel Pacho y El Cristo deespaldas, novelasque sobrepasan la literatura testimonial que caracteriza todala literatura de la violencia.

Hispanoamericanos 72 (1967), pp. 597-608.

'"Notas sobrela novelistica de la violencia en Colombia," Cuadernos

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