TEMA 13.- LA ARQUITECTURA GTICA DE LOS SIGLOS XIV Y XV. EL ARTE MUDJAR Y EL NAZAR.

LA EXPANSIN DEL GTICO.

EL GTICO FLAMGERO Y EL PROBLEMA DE LOS ORGENES: DESPREOCUPACIN POR LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES Y ENRIQUECIMIENTO ORNAMENTAL.
La arquitectura del perodo gtico tardo denominada flamgera por las formas curvilneas de sus elementos arquitectnicos, estructuralmente contina desarrollando el modelo francs clsico, pero al haberse superado la novedad de sus soluciones, las diversas escuelas nacionales lo reinterpretarn e incorporarn sus peculiaridades, ofreciendo un enriquecimiento formal y determinados cambios tipolgicos como los hospitales, residencias, edificios comunales, capillas privadas...... el tiempo de las catedrales ha pasado y la arquitectura dar respuesta a las nuevas exigencias urbanas. La ltima evolucin del gtico recibir en Francia el nombre de flamgero; perpendicular en Inglaterra y, en Espaa, adems de flamgero se le denomina mudjar e isabelino para definir otras variantes que surgen en este momento, as como el manuelino en Portugal. El calificativo de flamgero alude a la forma de llama. Este arte flamgero es con frecuencia considerado como la fase decadente del arte gtico, la proliferacin de la decoracin o las actitudes movidas de las estatuas se piensan como signos precursores de degeneracin. Parece, por el contrario, que, si la exuberancia de las formas traspasa a menudo la mesura, es prueba de vitalidad y no de agona. Hay un dominio visual de lo decorativo sobre lo estructural. Todo se vuelve ornamental y caprichoso. Los mismos arcos adquieren formas ornamentales, a base de curvas y contracurvas, como en el caso del arco conopial; en ocasiones estas formas ornamentales se sobreponen a otras constructivas (arcos rebajados y carpaneles). A su vez, la necesidad de paz tras la agitacin, conduce naturalmente a un deseo de formas estables que sern tomadas de la antigedad por medio del arte italiano; as se introducirn elementos nuevos que se mezclan con los gticos antes de suplantarlos.

EJEMPLOS EN FRANCIA: LAS TORRES DE ROUEN.

Este pas a medida que se restableca de los horrores de la guerra de los Cien Aos, iba poblndose de edificios flamgeros, que se construyen hasta bien entrado el siglo XVI. No son tan ricos estos monumentos como los espaoles, pero s abundantes. Normanda, una de las regiones ms afectadas por la guerra, posee, en cambio, el ncleo ms importante de edificios flamgeros de Francia, concentrados especialmente en Rouen. As, los palacios de Justicia y de Bourgtheroulde y a la Torre de la Mantequilla de la catedral. Tambin son edificios renombrados el palacio de Jacques-Coeur en Bourges; el castillo de Josselin, en Bretaa, y la iglesia de la Magdalena de Troyes.

INGLATERRA: EL PASO DEL DECORATED STYLE (FLAMGERO) AL ESTILO PERPENDICULAR.

La arquitectura gtica inglesa del siglo XIV llega a la suntuosidad, llevando, por otro lado, la iniciativa sobre la del continente. Inglaterra es la patria del estilo flamgero, que aqu recibe el nombre de perpendicular debido a la estructura reticular del muro. El arco conopial y el motivo de la cardina se advierten ya en el primer cuarto de siglo (coro de la catedral de Southwell, capilla Percy de la catedral de Beverly, capilla de la Virgen en la catedral de Ely). Por su afiligranada estructura merecen recordarse las salas capitulares de Wells y York. Las naves de la catedral de Canterbury desarrollan un enorme esfuerzo ascensional, con lo cual se simplifican las alturas, que haban sido generalmente tres (arqueras, tribuna y ventanas). Hacia 1370 aparecen las bvedas de abanico, tambin llamadas bveda paraguas o conoidal. Los nervios que parten de la columna aumentan su nmero, siendo seccionados por otra red que se propaga concntricamente. Empalman unas bvedas con otras, hasta constituir un tejido, en el claustro de la catedral de Gloucester encontramos un ejemplo de estas bvedas.

Tambin se desarrollan las bvedas de madera. Para abaratar y aligerar la construccin se llega a esta solucin, que se hace con tal ingeniosidad que el ojo no percibe el engao, creyndolas ojivas de piedra. Para los salones rectangulares se prefiere otra modalidad de techo de madera. Consiste en la colocacin de piezas

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progresivamente voladas (hammer-beam), resultando visible toda la trama, de suerte que el recinto carece de techo. En 1394 se concluy el gigantesco Westminster Hall. En el siglo XV se caracteriza el gtico perpendicular de la planitud de las bvedas, del tipo de abanico, el equilibrio de verticales y horizontales, que forman como un enrejado, y el arco Tudor, que es un arco carpanel apuntado. En relacin con este rebajamiento de las bvedas est la apertura de grandes ventanales. En este siglo culmina el gtico perpendicular. Las obras ms representativas se hallan en los centros universitarios de Oxford y Cambridge, y asimismo en las residencias reales. La mayora corresponde a finales del siglo, ya bajo los Tudor (desde 1485). Se destacan tres capillas de patronato regio: la del Kings College, de Cambridge; la de San Jorge, en el castillo de Windsor, y la de Enrique Vii, en Westminster Abbey. Hay un gran desarrollo de la arquitectura civil. El castillo viene a reducirse a una monumental torre de varios pisos, en cuyos gruesos muros se disponen las habitaciones. El ncleo central constituye el gran saln para recibir el seor a sus feudatarios (hall). En contraposicin se halla la casa de campo, que es de madera. Consta de dos pisos solamente y de amplios ventanales.

EL CORO DE LA CATEDRAL DE GLOUCESTER.

La gran obra del flamgero ingls es la cabecera de la catedral de Gloucester, en que se corona el proceso de desmaterializacin. El testero aparece totalmente perforado, formando una inmensa vidriera. Son los mayores huecos del arte gtico. Esta ventana perforada ( ventana maestra), preferentemente a la del testero de la cabecera, pero tambin a la de la fechada principal, figura entre las peculiaridades inglesas. Al propio tiempo los nervios de las bvedas se multiplican y forman un tejido continuo, con lo cual el gtico opta por la fusin de los tramos. Grandes ventanas de este tipo exhiben las catedrales de Winchester y York.

ITALIA.

LA CATEDRAL DE MILN.
La opus magnum del gtico italiano es la obra del siglo XV: el Duomo o catedral de Miln, se significa por su recargamiento de contrafuertes y pinculos; en el interior hay que alabar los robustos apoyos, que colocan las bvedas a imponente altura. En este templo se nota igualmente el gusto italiano por formar espacios amplios. La catedral es como un inmenso saln.

LAS CIUDADES, EL TRAZADO URBANO, LOS PALACIOS Y LOS EDIFICIOS COMUNALES.

El tener muchas veces que adaptarse a una topografa irregular condicion la fisonoma de la ciudad y su pintoresquismo. El trazado de las calles tena que acomodarse a las dificultades del emplazamiento, y por eso resultaban irregulares y tortuosas. Las ciudades podan tener un trazado radiocntrico, en el que las calles importantes parten del centro y se extienden hacia las puertas del recinto fortificado. La variedad de esquemas de las ciudades medievales es inagotable porque no existen ideas previas y todas surgen con el crecimiento natural y orgnico. Pueden ser ciudades lineales, formadas a lo largo de un camino; cruciales, con dos calles principales que se cortan ortogonalmente; de planta de espina de pez, en tablero de damas, etc. El centro de la ciudad lo ocupaba siempre la catedral o el templo, y la plaza que se abra ante la catedral, sola ser la que serva para el mercado, y en ella se elevaban los edificios ms caractersticos de la organizacin ciudadana: el ayuntamiento o la casa de los gremios. El mayor inters de la arquitectura gtica italiana reside en los edificios civiles entre los que destacan los palacios venecianos con fachada al canal y al interior (Palacio Ducal y la famosa C dOro) y los toscanos con aspecto exterior de fortaleza (Palacio de la Seora de Florencia y el Palacio Municipal de Siena).

FLORENCIA Y VENECIA.
Durante el siglo XIV los franciscanos levantan la iglesia de Santa Cruz en Florencia, al parecer segn el modelo de San Nazario de Carcasona. Se est edificando desde el siglo XIII la Catedral de Santa Mara de las

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Flores bajo la direccin de Arnolfo di Cambio, la cabecera trebolada de este templo acusa el influjo de la arquitectura romnica alemana. La Loggia dei Lanzi, las loggias son amplios prticos en los que al amparo de la lluvia, se expendan mercancas y se celebraban operaciones de bolsa. Los estertores del gtico apenas se perciben entre el bullicio del Renacimiento en Italia. Venecia sigue enriquecindose con numerosos palacios. Durante el siglo XV se termina el famoso Palacio Ducal. Empleronse en su construccin ricos mrmoles. Destaca en el palacio la puerta della Carta, que se corona con un arco mixtilneo, muy alargado, tpico del flamgero italiano. Al exterior se abren numerosas galeras; las cuadrifolias se entretejen con los arcos conopiales. Estas galeras hicieron fortuna y las vemos en numerosos palacios venecianos de la poca, como en el Palacio Contarini, en el Foscari, y sobre todo en la famossima C dOro.

LA ARQUITECTURA CIVIL EN LOS PAISES BAJOS.

La gran prosperidad de Blgica y Holanda explica la suntuosidad de sus edificios flamgeros. El predominio de la burguesa es causa del desarrollo de los monumentos civiles, que son los ms representativos, pues los religiosos presentan la misma monotona que en el siglo precedente. Distnguense especialmente los ayuntamientos, las lonjas de comercio y las viviendas particulares, caracterizados todos por un remate escalonado y triangular de gran altura, al que se llama pin. En todos estos edificios norteos, a causa de la gran pluviosidad, los tajados son altos y pendientes. Otra peculiaridad son las torres; la de la catedral de Amberes es la ms alta y mejor construida de Blgica. Los ayuntamientos de Lovaina y Bruselas figuran tambin entre los edificios ms importantes.

ALEMANIA, EL GTICO EN LADRILLO Y EL TRIUNFO DE LA HALLENKIRCHE.

Las llamadas iglesias-saln, son tambin conocidas a partir del significativo trmino alemn hallenkirche. Algunas no slo poseen las tres naves de altura igual o semejante, sino que apenas tienen arcos de separacin de las navas, de modo que unifican an ms sus cubiertas. Como en ellas se busca un cierto espacio unitario tambin se procura, bien que la luz entre soportes sea amplia o que los mismos soportes sean poco gruesos. El triforio es sustituido por arqueras decorativas que prolongan las lneas verticales de las ventanas. Este tipo ser el predominante, acentuando los caracteres propios del medio germnico y desaparecer la influencia francesa. La iglesia de Freiberg en Sajonia es ejemplar en este sentido. Los soportes son prismticos si bien se rehunden en curva cada una de las caras buscando un mayor efecto lumnico. En muchas de estas iglesias de saln se hacen muy estrechas las naves laterales. Una de las ms impresionantes por dimensiones y por la bsqueda de altura es la de San Martn de Landshut, los soportes de separacin son aqu simplemente prismticos y alcanzan una notable altura en relacin a su seccin pequea. En la Catedral de Marburgo se utiliza por vez primera esta tpica planta germnica de saln. Un grupo muy original de la arquitectura gtica del Imperio es el de los edificios en ladrillo, localizados en la zona nordoriental de Alemania, habiendo dado lugar a la denominacin de Gtico del Vstula. La falta de piedra sillar impone en este caso el uso del ladrillo con una peculiar decoracin. La catedral de Lbeck, iniciada hacia 1251, es de inspiracin francesa, ya que en planta reproduce el deambulatorio de Soissons, abriendo paso a todo un grupo de fuerte personalidad artstica, en el que se incluyen Jerichow, Prenzlau y Dantzig, que seguirn ya una evolucin independiente de la registrada en la arquitectura gtica en piedra sillar.

LA ACTIVIDAD CONSTRUCTIVA EN LA ESPAA CRISTIANA.

EL SIGLO XIV Y EL ESPLENDOR DE LA CORONA DE ARAGN.

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El siglo XIV es tan glorioso para la arquitectura de la Corona de Aragn como pobre para el resto de Espaa. Su evolucin es completamente independiente de la peninsular; lo mudjar es raramente perceptible. Se distingue por la austeridad, la aficin a las superficies lisas y las fachadas son de gran simplicidad. Predomina el muro, tanto para limitar la entrada del excesivo sol mediterrneo como para que sirva de baluarte ante los peligros eventuales del francs, de suerte que las iglesias eran como fortalezas. Tambin hay que pensar que la labor del cantero es menos costosa que la del escultor. Los edificios se cubren con techumbre plana. Tiene el ms importante grupo de edificios civiles, lo que demuestra el desarrollo de sus organismos gremiales e instituciones. Tanto en la arquitectura religiosa como en la civil, se intenta obtener la mayor disponibilidad de espacio, bien sin apoyos (nave nica) o con apoyos difanos y grciles (tres naves).

LA CONCEPCIN UNITARIA DEL ESPACIO: LAS CATEDRALES DE BARCELONA, GERONA Y PALMA DE MALLORCA.
La catedral de Barcelona es iniciada en 1298 por Beltrn Riquier y continuada luego en el siglo XIV por Jaime Fabre. Tiene planta de cruz latina, pero los brazos del crucero apenas sobresalen. Posee una torre en cada extremo del crucero. El plano es muy semejante al de la catedral de Narbona y algo menos el alzado. La cripta es una excelente muestra de arquitectura gtica. En los tramos de la girola se emplean rosetones sobre los ventanales. Carece de linterna en el crucero, pero tiene un gran cimborrio que alumbra la oscura nave en la parte de los pies. La catedral de Gerona fue iniciada en el siglo XIV. Se la proyect con tres naves y capillas entre contrafuertes. Sin embargo hacia 1350 se cambia el plan, construyndose con nica nave. Corre por todo el templo un atrofiado triforio. La catedral de Palma de Mallorca semeja a una galera surcando el Mediterrneo. Fue erigida por Jaime I el Conquistador, pero en lo principal es obra del siglo XIV. Es un edificio de vastas proporciones que ms parece concebido por un ingeniero que por un arquitecto. Sus lneas son extremadamente secas. Cbrese con terraza. Por el exterior abruman los contrafuertes, acumulados en exceso. El espacio aparece muy dilatado, debido a la gran altura de las naves laterales y a la extraordinaria delgadez de los pilares. Consta de tres naves y capillas entre contrafuertes. Todas las formas son rectas. La planta de la cabecera se dispone en forma piramidal escalonada. En el testero de la nave mayor se abre imponente rosetn, cuyas traceras dibujan el signo de Salomn tan usado en el arte musulmn. Esta catedral eleva a escala colosal los propsitos de la arquitectura catalana. La nave central alcanza la altura de cuarenta y cuatro metros. En planta y alzado lneas ortogonales se articulan en forma escalonada, dando al exterior una pureza geomtrica ejemplar.

LA ARQUITECTURA CIVIL: PALACIOS Y ATARAZANAS.

En Barcelona, del antiguo palacio real existe el gran saln o Tinell, amplsima nave con cubierta de madera, sostenida por arcos-diafragma. Hubo una numerosa cantidad de palacios reales y eclesisticos. El fuerte desarrollo de las instituciones municipales de Catalua, verificado antes que en ninguna otra regin espaola, determin la construccin de edificios pblicos para su establecimiento. En 1373 se haca el gran saln del Consejo de Ciento o Casa de la Ciudad, en Barcelona, semejante al Tinell. A imitacin de las loggias italianas surgen ahora las lonjas catalanas, pero aqu se transforman en vastos espacios rectangulares, dotados de finos apoyos, cubrindose con armadura o bvedas; en tales recintos se disponan los despachos de los agentes de comercio, en Barcelona se conserva el saln de contrataciones. El principal edificio barcelons es el palacio de la Generalitat, trazado por Marcos Safont. Es una construccin sumamente austera. Bellsimo es el medalln de San Jorge. El patio carece de galera inferior y nos ofrece la escalera de un solo tiro, al descubierto, todo ello a la manera italiana. La capilla de San Jorge en el citado palacio, constituye una obra realmente suntuosa. Otra importante construccin de esta poca son las Atarazanas, lugar donde se reparaban y custodiaban las galeras.

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EL SIGLO XV: CASTILLA Y LA INTRODUCCIN DE LAS FORMAS FLAMENCAS.

Poco antes de mediar el siglo se empieza a notar un sobrecargamiento de la decoracin, sntoma de una riqueza que se har abrumadora en la poca de los Reyes Catlicos. Ellos encauzan y engrandecen el movimiento artstico, pero no lo engendran. La llegada de extranjeros, grandes impulsores del gtico florido, precede al coronamiento de los Reyes Catlicos. A fines del siglo XV el estilo hispano-flamenco absorbe las formas mudjares y la piedra sustituye en gran parte al ladrillo. El profuso exorno decorativo es caracterstico de este momento. Los motivos se extienden ampliamente, ocultando la estructura arquitectnica. Tal tendencia se interpreta como influjo de lo mudjar. Temas herldicos, salvajes cubiertos de vello, cordones franciscanos, cadenas, puntas de diamante, conchas, medias bolas (apometados), rosetas, etc., constituyen los temas ms usuales. Otros temas son los yugos y las flechas y las efes e es, iniciales de Fernando e Isabel, en repeticin sistemtica, de ritmo mudjar. Las catedrales de Pamplona, Oviedo, Murcia y Sevilla son los edificios ms caractersticos de este perodo, cuyas construcciones comienzan antes de la venida de los Reyes Catlicos.

NUEVAS TIPOLOGAS COMO RESPUESTA A LAS EXIGENCIAS URBANAS Y DE REPRESENTACIN: RESIDENCIAS Y PALACIOS, HOSPITALES Y CAPILLAS PRIVADAS.
Las familias nobles se construyeron ricas casas de exterior lujoso como el Palacio del Infantado en Guadalajara; los arcos del patio son del tipo de colgadura, en una inscripcin que hay en ellos se menciona el nombre de Egas Cueman, que colabora con Guas. La fachada est decorada con puntas de diamante, pero estn colocadas a la manera espaola, a tresbolillo. Esto diferencia el palacio de sus similares italianos. De igual manera son elementos espaoles los mocrabes y la galera superior, es decir, la solana o paseador. Sobresalen las Casas de los Picos en Segovia, del Cordn en Burgos, de las Conchas en Salamanca ( un ritmo mudjar preside su ornamentacin, las veneras se multiplican y reparten a tresbolillo, formando robos de tradicin islmica), de los Momos en Zamora, etc. Los castillos de Manzanares el Real y Cuellar son caractersticos del tipo palacio-fortaleza cercados por doble muralla erizada de torres. Al final de la Edad Media las principales villas de Espaa tienden a la fusin en un solo establecimiento de numerosos hospitales que ofrecen mayores condiciones higinicas. Barcelona que tena ocho a fines del siglo XIV, decidi reunir cuatro de ellos bajo el nombre de la Santa Cruz. Su disposicin es la misma que Enrique de Egas dio a los de Granada, Santiago de Compostela y el de la Santa Cruz de Toledo, construido por el cardenal Mendoza. Constan de cuatro salas de enfermos dispuestas en cruz griega. En su interseccin se sita el altar, para que los enfermos puedan seguir la misa desde el lecho. En los ngulos se disponen patios. Esta reparticin del espacio permite la separacin de la poblacin acogida segn su sexo y edad. La mayor parte de las catedrales se enriquecen en el siglo XV con capillas sepulcrales, fundadas por ilustres personajes. En Toledo, la capilla del cardenal Gil de Albornoz sirve de modelo a la de D. Alvaro de Luna. La originalidad de estas construcciones est en tener planta cuadrada, un primer piso octogonal y estar cubiertas con bveda estrellada. Por otra parte su riqueza decorativa crece sin cesar. Ms suntuosa es la del condestable de Castilla, en la catedral de Burgos, obra de Simn de Colonia. El exterior es tan rico como el interior y su principal decoracin consiste en escudos de armas sostenidos por personajes de pie, motivo muy en boga a fin de la Edad Media. La capilla real de Granada fue planeada por Egas. Los Reyes Catlicos con esta obra que conciben para su enterramiento, manifiestan su voluntad de incorporar la ciudad musulmana recin recuperada a la rbita de la catolicidad. Es una prueba de esa voluntad de poder que va unida a los intereses polticos.

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PERVIVENCIA DEL SISTEMA CONSTRUCTIVO: LA CATEDRAL DE SEVILLA.

Haca de catedral la antigua mezquita almohade, que se hallaba en estado ruinoso. El Cabildo decidi en 1401 derribarla y construir otra. Se salv el alminar, la torre de la Giralda. Sus dimensiones son, efectivamente, colosales. Dibuja un gran rectngulo, teniendo, por tanto, cabecera plana, seguramente por imitacin de los templos mendicantes sevillanos. Posee cinco naves. Los pilares son esbeltsimos, reveladores de la unidad de altura propia de la ltima etapa del gtico. Dichos pilares aparecen finalmente fasciculados, pero su complicacin no corresponde a la muy simple organizacin de las bvedas. La planta es de saln. Sobresale por su mayor altura la nave central; las cuatro laterales son un poco ms bajas que aqulla y de la misma altura. Esta casi igualacin de altura y el gran desarrollo en la planta del edificio sin duda se vieron influidos por la desaparecida mezquita. Tena cimborrio, pero se hundi en 1511. Entonces qued suprimido este elemento de peligrosa estabilidad, hecho que influy en la desaparicin de otros cimborrios en edificios espaoles. Probablemente su tracista fue Alonso Martnez, que era maestro mayor del templo. El aprovechamiento del solar era circunstancia impuesta y se realiz de forma inteligente. Cambi el eje norte-sur de la mezquita, por el de este-oeste peculiar de los templos cristianos. El patio de los Naranjos se salva para uso de claustro. En cuanto a la torre, en el siglo XVI quedara perfectamente adaptada al uso cristiano con la adicin del cuerpo de campanas.

PORTUGAL Y EL ESTILO MANUELINO.

Corresponde a la poca del rey don Manuel el Afortunado (1495-1521), del que toma nombre, inventado por Varnhagen, pero que se impuso definitivamente al popularizarlo Bertaux. Es una manifestacin ms tarda que el estilo Reyes Catlicos espaol, que, por cierto, influye en l. Constituye una variante del flamgero, llegando al delirio ornamental. No es ms que un estilo decorativo, de modo que las estructuras no sufren cambio alguno. Es un arte de carcter barroquista. Se lo considera el estilo nacional portugus. Su decoracin est formada por temas marineros, tales como la vela hinchada por el viento, la cadena, la cuerda con nudo marinero, la arandela de corcho como flotador y la esfera armilar. Estos temas se explican por la empresa ultramarina de Portugal. Temas del mar tambin usados son el coral, las madrporas y algas. Figuran temas de la naturaleza, como la corteza de alcornoque; y, finalmente, herldicos, tales como las Cruces de Cristo. Es, en rigor, creacin de dos grandes arquitectos, estimulados por el propio rey Manuel, bajo la euforia de los descubrimientos. El rey Manuel ha sido el mayor constructor de toda la historia de Portugal. El monasterio de Batalha es el crisol del manuelino. All tuvo su centro Mateo Fernndez, y all trabajaron Boytac, Marcos Pires, Francisco y Diego de Arruda. La obra ms importante de Mateo Fernndez es el inacabado panten de Don Duarte, las llamadas Capellas Imperfeitas. En este prtico del panten utiliza arcos lobulados mltiples, en denssima arquivolta. Todo lo cubre de ornamentacin, profunda, labrada a trpano. Y all repite ms de doscientas veces el lema de don Manuel: Lealtad har, mientras exista. Entre otros temas, figuran las bellotas de encina, las cpsulas de amapola, las alcachofas, motivos botnicos, muy naturalistas, que ms adelante se han de ver en todo el manuelino. Entre los temas geomtricos, figuran los hexgonos alargados. De todas formas es una manifestacin muy gtica por el tipo de arcos. La densidad ornamental recuerda lo mudjar. La gran obra de Boytac es el monasterio de Belem, en Lisboa, donde trabaja de 1500 a 1516. La iglesia es de tipo de saln. Los pilares apenas estorban la visin, de forma que no hay naves laterales. Una nica bveda cubre toda la iglesia, y es de tipo gtico. En el claustro se aprecia la turgencia de los motivos, siempre crespos, cortantes. Figuran pilares retorcidos, recorridos por bolas, hojas de laurel, etc. En la renovacin del convento de Santa Cruz de Coimbra se ven columnas retorcidas, hojas de laurel, cuerdas de nudo, etc., del estilo de Boytac. Boytac en el monasterio de Batalha hace los maineles de las arqueras del claustro, decoradas con amapolas, alcachofas y con sus tpicas hojas de laurel puntiagudas y turgentes. Construye la fuente en un rincn del patio, que parece un pabelln oriental; y, finalmente, en las Capellas Imperfeitas, el piso superior; empleando como temas eses empalmadas, la adormidera, las flores de lis y las iniciales del rey con la corona real. La familia de los Arruda intervino principalmente en obras de carcter civil, impregnadas de mudejarismo. La obra capital de Diego de Arruda es la iglesia del convento de Cristo, en Tomar. En el exterior, la iglesia tiene, por la parte superior, una crestera decorada con esferas armilares y rematada por cruces de Cristo. La gran ventana redonda est decorada con el tema de la vela hinchada por el viento, cogida con cuerdas. Debajo est la famosa ventana, decorada densamente como monumento indostnico. Se decora con esferas armilares, troncos retorcidos, cubiertos de coral y madrporas; debajo se ven las races de un alcornoque. Cie a todo el edificio una cuerda con flotadores de corcho. En las esquinas surgen dos contrafuertes de seccin redonda, decorados con troncos de coral y sujetos mediante un cinturn con enorme hebilla metlica. Estos contrafuertes terminan en pinculos espirales. En otras dos ventanas laterales se repiten los temas dichos, a los que hay que aadir los grandes nudos de cuerdas marineras.

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La Torre de Beln, en Lisboa, es la gran obra de Francisco de Arruda. El recuerdo de los monumentos africanos determin el empleo aqu de balcones ajimezados y bvedas de gallones. Utiliza tambin el motivo de la cuerda, que envuelve todo el edificio, y las cruces de Cristo. En los palacios de Cintra se ve reflejado el estilo musulmn andaluz: ventanas ajimezadas, arcos de herradura, alfices y azulejos sevillanos.

LA ACTIVIDAD CONSTRUCTIVA DEL REINO NAZARI: ESPLENDOR ARQUITECTNICO Y DECORATIVO.

El ltimo estadio del arte musulmn en la Pennsula viene representado por el reino nazar de Granada, establecido desde 1232. Encarna la fuerza de la tradicin musulmana rica, esplendente, dada a lo decorativo. Es la vuelta al arte suntuoso del primer momento y la reaccin contra el arte almohade, tan austero, del que toma, no obstante, determinados elementos. La arquitectura granadina, pese al aislamiento geogrfico del Reino, influy poderosamente en la arquitectura norteafricana y espaola.

LA ALHAMBRA: CIUDAD, FORTALEZA Y PALACIO.

La Alhambra es el broche de oro, lleno de barroquismo, con la que se termina la arquitectura musulmana en Espaa. Aqu la arquitectura es un elemento del paisaje: la verdura de la vega, el tono rojizo de la Alhambra, el blanco de las nieves y el azul del cielo componen una armona cromtica imposible de superar. La arquitectura est hecha para ser utilizada en seguida, casi todo es de mampostera, ladrillo y entramado de madera. Se trata de una arquitectura adintelada. El conjunto de la Alhambra se integra en tres unidades: la Alcazaba o zona fortificada, la Casa Real y la ciudad laboral, a oriente. Mohamed I (1248-1253) inicia las obras, empezando por la Alcazaba; una extensa muralla de 1400 metros envuelve todo el conjunto. En el extremo que mira a la vega se sita la Torre de la Vela. La Alhambra es en primer lugar un hecho militar. Esta ciudad palacio se adapta a la forma alargada del monte. En la parte norte cae el cerro formando un enorme faralln. Como aqu no hay peligro, se ponen miradores. La muralla es en determinados lugares doble, formando un patio interior. Se acceda a la Alambra antiguamente por cinco puertas y posea veintitrs torres, muchas de las cuales servan de vivienda. El sistema de entrada es formando quiebros, para batir mejor al enemigo. Las principales puertas son las de la Justicia y de las Armas. En cuanto a la Casa Real, est formada por un agrupamiento inicial (Cuarto de Machuca, Mexuar, Cuarto Dorado); un segundo agrupamiento formado por el Cuarto de Comares; y otro tercero, el Cuarto de los Leones. Los dos primeros corresponden a la poca de Yusuf I (1333-1354); el ltimo a Mohamed V (1354-1391). Hay habitaciones grandes y pequeas, huecos reducidos, habitaciones secretas para or, diminutos oratorios, conducciones de agua, en parte para el exorno, pero tambin para el empleo domstico. Abundan los retretes, con entrada acodada y ventilacin directa. Se halla en primer lugar el patio de Machuca, sigue el Mexuar o sala de Audiencias. Encima de la pieza haba un pequeo recinto, desde donde el monarca escuchaba las conversaciones. El cuarto Dorado estaba destinado a oficina de apelacin ante el monarca. En rigor su fachada corresponde ms bien al Cuarto de Comares. Posee un efecto monumental. Hemos de efectuar un quiebro para salir al Patio de los Arrayanes, inmersos en una cascada de luz. Forma parte de uno de los dos grandes conjuntos de la Alambra: el Cuarto de Comares. La expresin cuarto es en realidad un conjunto de dependencias. El Patio de los Arrayanes tiene en su centro una gran alberca. En el extremo norte del patio estn la Sala de la Barca, as llamada por la forma de su techo y el Saln de Comares, que es el saln del trono. Es una gran habitacin cuadrada, montada sobre robustas paredes, cuyos huecos son tan espaciosos que sirvieron de dormitorio. Cabe incluir en este primer conjunto los Baos. En lugares imprevistos aparecen oratorios, pues la Alhambra carece de mezquita. El Cuarto de los Leones se dispone perpendicularmente al de Comares. Hoy est demostrado que era un palacio distinto, ya que entre uno y otro haba una calle de separacin y ambos posean entradas independientes. Constituye propiamente el palacio residencial. Est bien provisto de agua, la mayor parte procedente del Saln del Aljibe. La disposicin alargada que presenta se debe a que no se poda extender en sentido contrario, porque se opona con los baos. El Patio de los Leones estuvo en su da cubierto de jardn, pero bajo, para no estorbar la vista. Tiene prticos en los cuatro lados, hecho infrecuente. Se favorece la simetra, ya que se potencian las de los dos ejes. En los lados cortos avanzan los prticos, a manera de pabellones. Presenta esbeltsimas columnas de mrmol. En esta zona el mocrabe es el elemento artstico dominante. La Sala de los Reyes y la de los Mocrabes estn constituidas por varias habitaciones enfiladas. Las Salas de Dos Hermanas y de Abencerrajes se cubren con deslumbradoras cpulas de mocrabes y poseen surtidores en el centro, de suerte que el agua discurre por el suelo, hasta alcanzar el del patio, donde est la gran taza de los Leones. El Mirador de Daraja nos ofrece un buen ejemplo de ordenacin espacial a base de pantallas.

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Un conjunto ms reducido es el del Partal, con su estanque y casa. Las torres no cumplen slo funcin militar, sin que constituyen vivienda. La Torre de la Cautiva es la ms notable. La ciudad laboral ocupaba una extensa zona, en la parte oriental. Est muy deficientemente conservada. Hay restos de una mezquita y del cementerio. Aqu resida la poblacin artesanal que haca posible la vida en La Alhambra: curtidores, carpinteros, ceramistas, albailes, etc.

ESTRUCTURA ESPACIAL Y ELEMENTOS DECORATIVOS.

La Alhambra es una organizacin palatina en torno a un patio, encontrndose dos expresiones diferentes: el patio monoaxial (Patio de los Arrayanes) y el patio crucero (Patio de los Leones). En un caso en sus lados menores, y en el otro alrededor de todo su permetro, existe una organizacin definida fundamentalmente por un prtico y una sala rectangular delimitada por alcobas. Conjuga sectores destinados a funciones privadas y pblicas. La parte poltico-administrativa est relacionada con el mexuar o sala del consejo de ministros y visires. Su estructura deba ser rectangular, con linterna central cupulada sobre cuatro columnas. La decoracin arquitectnica se nutre de un variado repertorio decorativo entre el que destaca el escudo nazar generalizado por Muhammad V, o el uso de inscripciones religiosas, histricas o poticas en consonancia con el lugar en que se sitan. Mayor novedad supone la decoracin pintada sobre cuero de tres bvedas de la Sala de los Reyes, atribuidas a un taller cristiano.

UN ARTE PARA LOS SENTIDOS: EL AGUA, LA LUZ Y EL COLOR.

La Alhambra es una organizacin palatina en torno a un patio, encontrndose dos expresiones diferentes: el patio monoaxial (Patio de los Arrayanes) y el patio crucero (Patio de los Leones). En un caso en sus lados menores, y en el otro alrededor de todo su permetro, existe una organizacin definida fundamentalmente por un prtico y una sala rectangular delimitada por alcobas. Conjuga sectores destinados a funciones privadas y pblicas. La parte poltico-administrativa est relacionada con el mexuar o sala del consejo de ministros y visires. Su estructura deba ser rectangular, con linterna central cupulada sobre cuatro columnas. La decoracin arquitectnica se nutre de un variado repertorio decorativo entre el que destaca el escudo nazar generalizado por Muhammad V, o el uso de inscripciones religiosas, histricas o poticas en consonancia con el lugar en que se sitan. Mayor novedad supone la decoracin pintada sobre cuero de tres bvedas de la Sala de los Reyes, atribuidas a un taller cristiano.

LOS JARDINES DEL GENERALIFE.

El Generalife (Huerto elevado) era la residencia estival de los monarcas rabes. Situado frente a la Alhambra, vena a ser una especie de belvedere o mirador, desde donde se contemplaba inigualable paisaje. Ms que el propio edificio importaban en el Generalife los jardines y huertas, que dieron a este monumento su verdadera fama. Los juegos de agua y las flores constituan el gran encanto del lugar, cosas ambas a las que fueron siempre muy aficionados los rabes. Es una finca agropecuaria, con huertas, dehesa para ganado bovino y lanar y en el centro de la misma una residencia principesca, donde el sultn goza de soledad y aislamiento y de un contacto ms ntimo con la naturaleza. Simblicamente es un jardn paradisaco. El palacio, emplazado en ladera y en el centro de la finca, responde a la descripcin de vivienda agrcola; se distribuye en dos terrazas, quedando la ms inferior dividida en dos patios cuadrados. Nos encontramos con el tipo de jardn cornico en la escalera del Agua (rboles altos, sombra abundante y agua fluyente) y el tipo histrico de jardn persa en el patio de la Acequia (prado florido, con plantas de tipo de maceta y arbolitos enanos). En ambos casos se trata del Jardn del paraso.

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ARTE MUDJAR: LA ATRACCIN POR LO ISLMICO EN LAS CORTES CRISTIANAS.

LA CRISIS DEL SIGLO XIV EN CASTILLA: UN FACTOR CONDICIONANTE EN LA DIFUSIN DEL MUDJAR.
Durante el perodo gtico, el arte mudjar tom extraordinario incremento, al extenderse el dominio cristiano por tierras llenas de edificios musulmanes. El mudejarismo se extiende por Aragn y Andaluca. Es un perodo de exuberancia, ya que los islmico se suma a las formas ya de por s complicadas del gtico.

PROBLEMAS CONSTRUCTIVOS Y DECORATIVOS.

A fines del siglo XV el estilo hispano-flamenco absorbe las formas mudjares y la piedra sustituye en gran parte al ladrillo.

MATERIALES.
A la estructura arquitectnica cristiana se sobreponen materiales generalmente pobres (ladrillo, yeso, madera) a los que se les dota de una novedosa funcin decorativa. Los materiales sealados se utilizan en los diversos elementos arquitectnicos: el ladrillo en los muros y pilares; la madera en las artsticas techumbres; el yeso como elemento de una decoracin que vara segn las pocas y las escuelas y que muestra clara preferencia por la ornamentacin geomtrica. La madera se emplea preferentemente para techumbres, bien planas o, ms frecuentemente, a dos o cuatro aguas, es decir conforme al tipo de par y nudillo, adoptando la forma de artesonado. Este tipo de cubierta se forma por una serie de maderos dispuestos oblicuamente (pares), que se unen en su extremo superior a una viga (hilera) y reforzados por un madero intermedio (nudillo). Se forma as la caracterstica techumbre en forma de artesa, en la que se llaman alfardas los paos oblicuos formados por los pares, almizate al pao formado por los nudillos y por tanto paralelo al suelo, limas los maderos que se sitan en los ngulos para formar la techumbre de cuatro aguas, arrocaba la zona generalmente muy decorada que oculta la unin de la techumbre con el muro, y tirantes las grandes vigas que, descansando en las zapatas, unen los paos opuestos o alfardas para impedir que se separen. Estas techumbres pueden ser apeinazadas o ataujeradas.

PRINCIPALES EJEMPLOS.
Castilla la Vieja. De mximo inters por su belleza y temprana cronologa (principios del siglo XIII) es la capilla de la Asuncin del monasterio de Las Huelgas de Burgos, fue cubierta con bveda de crucera califal y otras de mocrabes y arcos polibulados. Este mismos sentido decorativo se repite en el palacio real de Tordesillas, hoy convento de Santa Clara, construido en el siglo XIV por Alfonso XI, con la fachada cubierta con red de rombos segn la tradicin almohade. Asimismo numerosas iglesias y palacios conservan vestigios de inters del gtico-mudjar. Toledo. Toledo es el centro principal del mudejarismo castellano con construcciones de las ms variadas tipologas. Dos sinagogas, Santa Mara la Blanca y la del Trnsito, de pocas (siglos XIII y XIV) y estilos diferentes responden a la influencia almohade, la primera, mientras la del Trnsito corresponde al mudjar ms evolucionado con riqusima decoracin en el muro del testero y el friso. El tipo de torre mantiene las caractersticas de los modelos del mudjar romnico, enriquecidos con arqueras, como las de Illescas, Santo Tom y Santa Leocadia. Los monumentos civiles ms conocidos son las portadas, tanto de ingreso a las ciudades (Puerta del Sol de Toledo, del siglo XVI) como las de los palacios (la del palacio del rey don Pedro de vano adintelado bajo un arco apuntado).

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La influencia toledana se funde (Cceres).

a la andaluza en el magnfico claustro del convento de Guadalupe Andaluca.

Las principales construcciones andaluzas se encuentran en Sevilla, donde conviven edificios civiles, como la famosa Casa de Pilatos (s. XV) y el Alczar, con santuarios del tipo de Santa Marina o el de San Pablo con bvedas de crucera califal. En el Alczar de Sevilla, reconstruido por Pedro I hacia mediados del siglo XIV, es particularmente destacable la portada y el gran Saln de los Embajadores, con techumbre esfrica del siglo XV, cubierto con riqusima decoracin, como los salones contiguos, de forma similar a las obras granadinas. Aragn. Disfrut de un intenso mudejarismo debido al gran nmero de moriscos que all habitaban. En esta regin se funden la influencia del arte taifa de la Aljafera y las formas estructurales del gtico mediterrneo. La decoracin sobrepasa las portadas e invade los muros y parmetros con decoracin de lacera, geomtrica y de cermica esmaltada. Buen ejemplo de ello es la Parroquieta de la Seo de Zaragoza. Ms distintivas del mudjar aragons son las torres, generalmente de planta poligonal y profusamente decoradas con cermica esmaltada policroma, como las de San Martn y El Salvador de Teruel.

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