Ao 1 Nm.

1 Mayo 2013

Revista literaria y cultural

L El Diatribario La mirada empolvadaLa mujer de los ojos tristes de Hctor Cuento Gally Marco Antonio Trovamala, La Gula Carlos Ocampo el alquimista Los museos y los nios Bipolar Poesa Visual Una reflexin callejera al paso nocturno La mirada empolvada La mujer de los ojos tristes de Hctor Gally

Editorial
Con gusto y nuevas ideas, as como con algunas aportaciones que amigos, colegas y lectores nos han hecho llegar, surge el nmero 1 de nuestra publicacin que con gran optimismo presentamos este mes de mayo. Tras nuestro gran lanzamiento realizado el pasado mes de Abril en el Centro Cultural Mexiquense Bicentenario (CCMB), tenemos claro, ahora ms que nunca, el compromiso tan fuerte que hay entre usted y nosotros: ser disciplinados, objetivos, imparciales y muy generosos. Es un camino largo el que hay por delante. Iniciamos una nueva etapa en la que esperamos nos pueda acompaar y alimentar de manera participativa. En Sincronas, adems, nos llena de alegra contar con mucho talento entre nuestras colaboraciones especiales, mismas que corrern a cargo de la monera L, de Elpidio Martnez que tiene como lengua madre el nhuatl (por lo que nos asegura la apertura y revaloracin de nuestro Mxico tan olvidado). Por otro lado, Aarn Martnez a travs de su poesa visual, conoceremos parte de su trabajo como artista. Asimismo, querido lector incluimos varios textos poticos, imgenes abstractas, pues esta vez sern los versos los que definan este primer nmero, que desde una propuesta muy abstracto-surrealista pretendemos acercarlos a mundos que slo las letras y la libertad de nuestra imaginacin nos traen a este ro de la vida donde estamos inmersos, sin olvidar tampoco eso de infantiles que an debemos mantener escondido, o puede ser que no. Disfruten el silencio de la inmensidad y profundicen en las siguientes reflexiones que provienen de pensamientos que han devenido de circunstancias provocadoras, tales como la contemplacin, la tristeza, el amor, en fin, de la vida misma.

RevistaSincronas
Direccin NADIA GALAVIZ consejo Editorial IVN PADILLA Fotografa ROCKANROLL CASANOVA GABY BEDOYA colaboradores BLANCA VILLEDA CARLOS OCAMPO TONATIUH MERCADO RAMSS YESCAS RICARDO TECAYEHUATL NADIA GALAVIZ IVN PADILLA colaboradores ILWIKAMPA ONKAH CE OHTLI Invitados L SORIANO ALBERTO AARN MARTNEZ

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Email: revistasincronias@outlook.com online: www.revistasincronias.com

REVISTA SINCRONIAS es una publicacin editorial independiente y sin fines de lucro. Las opiniones vertidas en cada uno de los artculos son responsabilidad de su autor. Adems, informamos a nuestros lectores que todos los contenidos visuales, textos y fotografas son originales. Todos los derechos reservados. Su distribucin se realiza por medio de Internet, siendo su descarga totalmente gratuita. Ms informacin, dudas o aclaraciones favor de contactar a la direccin de esta publicacin elctronica. Mayo 2013. Ao 1, Nmero 1. Literatura y cultura a tu alcance.

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Serie Poesa Visual
Alberto Aarn Martnez

12 All en el cielo hay un camino

Ilwikampa Onkah Ce Ohtli

Portada
Idea original: Gaby Bedoya

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Bipolar

Fotografa: Rockanroll Casanova Homenaje a Remedios Varo

Nadia Galaviz

16 L

17 Los nios y los museos

Ramss Yescas

21 Serie fotogrfica

Sombras Exteriores

23 Reflexin callejera al paso nocturno. Variaciones sobre el

sexoservicio
Tonatihu Mercado

27 Cuento La gula
Ricardo Tecayehuatl

34 La mirada empolvadaLa mujer de los ojos tristes de Hctor

Gally
Carlos Ocampo

39 El Diatribario
Marco Antonio Trovamala, el alquimista
Blanca Villeda

44 Lanzamiento Oficial de Sincronas

Centro Cultural Mexiquense Bicentenario (CCMB) Abril 2013

Serie Poesa Visual

Alberto Aarn Martnez

n homenaje a la tradicin dadasta, ultrasta, estridentista y surrealista misma que pone al servicio de la imagn la acuciosa presencia de los sonidos apenas detrs de la imagen; contenidos que a su vez conmemoran la presencia de seres famosos ya por sus malogradas glorias o por sus escandalosas posturas radicales, as de radical es la salida compositiva de estas imgenes que hilan apenas balbuceos de palabras y onomatopeyas autorreferenciales.

o obstante el medio de digitalizacin la hechura sigue siendo tal tradicional que descansa sobre un soporte bidimensional; su poesa se lee en el todo en las partes.

Fecha de Realizacin: 2000 Ttulo: Abecedario Anarco Tcnica: monotipia / papel

Fecha de Realizacin: 2000 Ttulo: Clebre sonorista Tcnica: serigrafa / papel

Fecha de Realizacin: 2000 Ttulo: Comps Tcnica: monotipia / papel

Fecha de Realizacin: 2000 Ttulo: El clebre orate Tcnica: infografa / papel

Fecha de Realizacin: 2000 Ttulo: Forma Tnue Tcnica: Infografa / papel

Fecha de Realizacin: 2000 Ttulo: Il Mondo Tcnica: monotipia / papel

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Fecha de Realizacin: 2000 Ttulo: Mujer presa de su propia imagen Tcnica: Infografa / papel

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Fecha de Realizacin: 2000 Ttulo: Vida Tcnica: Infografa / papel

Alberto Aarn Martnez

Estudi la carrera de Artes Visuales en la Escuela Nacional de Artes Plsticas de la UNAM, donde desarroll principalmente estudios de dibujo, pintura y arte contemporneo. Realiz estudios bsicos de etnomusicologa, armona, solfeo y sobre todo lo sensibilizaron hacia diversos tipos de arte sonoro en la Escuela Nacional Msica de la UNAM. Cuenta con Maestra en Educacin con orientacin hacia el estudio de la creatividad en el aula. Ha expuesto su obra en unas 50 ocasiones en espacios dentro y fuera de la Ciudad de Mxico. Es Especialista en Arte Terapia por la UAM, Xochimilco CNCA. Contacto: iconoclasta0107@hotmail.com

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ILWIKAMPA ONKAH CE OHTLI

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All en el cielo hay un camino

A casi tres dcadas de vida que mis ojos contemplan el mundo, he visto a los hombres trepar a la sombra del abismo, marcharse uno a uno hasta montar el sol sobre la tierra. Quienes logran sobrevivir con los aos, vuelven a buscar su papel en el tiempo. Otros ven pasar la tarde como una nube lbrega cuando algo se rompe all arriba. Los que resucitan en la tranva de la vida, desean estar ms vivos que antes, ms puros, ms hambrientos. Quieren permanecer volando y desgarrando plumas, hasta los gallos se asustan cuando se prolonga la noche. Ms el sol apenas musitado entre los hombres que ya no viven. Ojal hubiera visto al cielo tan llena de auroras! Slo es un sueo, pensar que podemos caminar sobre el viento con breves pasos que se pierden en la vacuidad del tiempo. Mientras crece el ciprs y el murmullo del viento cabalgue en nuestros corazones, escurrindose hacia los confines de la hora. Es hora de sembrar abundancia en nuestras vidas, obrar con bondad, optimismo, gratitud, cordialidad, sinceridad, honestidad, admiracin, confianza y esperanza.

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Mi propsito como persona es saborear cada instante de la vida y aprovechar la abundancia de la existencia, ser fiel a mis pasos para que me guen a conquistar el mundo; mi bsqueda no tendr fin hasta abrazar la vida con pasin. No pretendo amortiguar con chantajes ni objeciones a los obstculos, sino enfrentarlos con valenta, con fe y esperanza; si he de retroceder un poco o desviar mi camino, lo har como un buen guerrero que saber perder o ganar una batalla. Si la tempestad ha de tocar mi camino y la altitud esquive mis ojos, posiblemente pierda mis buenos avideces. Por supuesto, que se vale quedarse a la deriva cuando los cielos caen y la tierra tiembla de miedo, ms al final, hallaremos un camino, tal vez jams en esta tierra, pero en el cielo, ILWIKAMPA ONKAH CE OHTLI, ALL EN EL CIELO HAY UN CAMINO. La vida es as, tiene distintos caminos, pero todos los caminos nos llevan a casa, cuando el sendero es tuyo y te pertenece, la vida se turna tan simple y bella, corre por su propio cause aunque las circunstancias impidan tu destino. Si el camino que he de surcar aqu en la tierra jams da frutos, buscar all en el cielo un camino. Seguramente, ALL EN EL CIELO HAY UN CAMINO. Mientras tanto, ser lo ms humilde posible para saciar mi sed de vivir con mucho sortilegio, ese encanto que me lleve a sonrer al cielo y conocer a Dios.

ILWIKAMPA ONKAH CE OHTLI Elpidio Martnez

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Bipolar Por Nadia Galaviz

La llamaba cuando la luz dejaba de caer en cascadas azules nunca le deca cuanto tiempo iba a pasar ni como ni porque pero siempre el sol resplandeca irnicamente hacia el oeste hacia donde el azul era ms intenso, todos lo podan apreciar ella nunca preguntaba al despertarse sobre la direccin del este porque el este permaneca ignorado amargamente por el azul adems el viento proporcionaba calor y estabilidad. Todas las noches corra a baarse con los humanos pues no poda evitar llorar de felicidad cuando se quedaba sola sin embargo pretenda robar los espejos para confundir el espectro luminoso, aquella alerta falsa de fantasmas auyentados por una perfecta dosis y simple de mentiras que envueltas en la neblina de un grito, perplejaba. Mientras tanto el dedicaba la mayor parte de su tiempo a limpiar los violines fabricados para los nios del este eran caros y nicos porque evitaban que sus ondas sonoras traspasaran el lmite entre el oeste y el este.

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Ni siquiera se preocupaba por cerciorarse del azul ni de ella ni de los reflejos destellantes nocturnos durante algunos meses vivia felizmente trabajando para olvidarla, aunque al mismo tiempo gritaba su nombre al cielo con la esperanza de arrancarla definitivamente de sus cuerdas vocales tal vez asi nunca ms vendran las ganas de hablarle o llamarle cuando el azul se debilitaba. Y alli estaba evoleth empeada en convertir sus gritos en horribles ngeles naranjas y morados quienes al cruzar constantemente hacia ambos lados pervertan el ambiente tornndolo en espectros azules, en falso espectros azules. Pero cuando eran das hmedos para el este y secos para el oeste la naturaleza poda ser mas fuerte, y los sentimientos tambin el azul resbalaba por el caon perdido de las montaas refugindose lentamente entre rboles violetas El cielo entonces comenzaba a abrirse y despejarse las fronteras daban paso libre a criaturas enanas como l, a espritus perdidos del desierto oeste. Entonces los gritos se esclarecian, los espejos caan en pedazos y cientos de bocas, pies o acaso manos se revolvan y separaban alcanzando a ver en los extremos ms repletos una mujer un hombre, un intento de hombre abrindose paso luchando lastimosamente

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coLUMNA

LOS NIOS Y LOS MUSEOS

Ramss Yescas

Fuente: www.guiainfantil.com

Todos hemos ido a un museo alguna vez desde nios, nos llevaron nuestros paps o profesores de primaria, porque tenemos que alimentar el espritu, tambin aprender a observar, a pensar, imaginar, divertirnos, etc.

n los museos desarrollamos nuestros cinco sentidos: vista, olfato, audicin, tacto y gusto. Es muy importante tomar en cuenta que el desarrollo de los sentidos tambin depende de la maduracin de las estructuras cerebrales de una persona que van acordes con su edad, por lo que no podemos pretender acelerar o adelantar al proceso de crecimiento de los nios pequeos, pero s podemos apoyarlos con actividades aptas para la etapa en la que estn viviendo.

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En el caso de los adultos, nuestro estilo de vida nos puede llevar a dejar de ejercitar nuestros sentidos de manera ptima, pero tenemos la esperanza de que podemos retomarlos y trabajarlos, como es el caso de la motricidad ocular, la convergencia y la coordinacin visomotora que se pueden desarrollar a partir de prcticas muy creativas y sencillas. Muchos padres se plantean actualmente un nuevo desafo: cmo llevar a los nios a un museo y evitar que se aburran? El choque entre la velocidad a la que viven conectados al mundo de la tecnologa y la lentitud que supone visitar un museo hace que nuestros hijos, nacidos en la era digital, se sientan viajando hacia atrs en el tiempo cuando visitan un museo. Los adultos y el entorno que nos rodea creamos emocin en los nios, hacindole saber que en unos das van a ver un dinosaurio en tamao real o una obra creada hace cientos de aos ayudar a que, al igual que t, los nios esperen con ansias la llegada del da de la visita al museo. La mayora de los museos en todo el mundo cuentan con mltiples exposiciones, considerando que las visitas a museos con nios son relativamente cortas, hay que escoger exposiciones interactivas y cules evitar para que no se aburran los infantes.

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Los museos deben modernizarse para interesar a los nios

Las instituciones culturales deben tener esa voluntad de cambio para adaptarse a las exigencias culturales de los nios y del pblico ms joven. Los museos no pueden cerrar los ojos a la realidad: vivimos en un mundo cambiante, que sufre transformaciones polticas, econmicas y sociales a un ritmo vertiginoso y en medio de toda esta vorgine, los museos deben enfrentarse a nuevos desafos. Muchos museos tienen infraestructura museogrfica obsoleta, En la actualidad, los museos tienen que centrar todos sus esfuerzos en actualizar cuestiones como los nuevos medios de comunicacin electrnicos, sistemas de seguridad, accesibilidad a personas con capacidades diferentes, publicidad, curadura, etc. Los medios de comunicacin digitales, que anan imgenes y sonidos, permiten la participacin del pblico en el momento inmediato o real al accionar un botn, se abre un sinfn de posibilidades. Permiten contar la historia, la evolucin, los procesos y las tcnicas con un nuevo lenguaje ms directo, sencillo y accesible. De esta manera, la visita a los museos resulta ms atractiva y entretenida para su pblico. Junto a las muestras fsicas, las nuevas opciones tecnolgicas son el nuevo futuro que necesitan los museos.

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Los adultos deben guiar a los nios

Fuente: www.pequebebes.com

Los nios son muy curiosos, preguntan por qu? cundo? cmo? Son de las palabras ms tpicas en el vocabulario de los infantes. Muchos museos cuentan con fichas informativas en el montaje, folletos de informacin que se dan en las taquillas, pantallas, placas en braille, nmero de cdigos para escuchar con el celular, traducciones a ingls y espaol, bibliotecas con libros abiertos; que sern muy tiles al momento de responder las preguntas de nuestros hijos, sobrinos, etc. Pero si ves que ellos estn realmente interesados en un tema especfico, averigua en los peridicos, folletos, Internet sobre alguna exposicin. No olvides tenerle paciencia a los nios, recuerda que t tambin lo fuiste.

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FoToGRAFA

Serie Sombras Exteriores

Ttulo: La silueta explicada por el ocaso, la luz ilumina en otra direccin Autora: Nadia Galaviz Ao: 2008 Blanco y Negro

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Ttulo: El camino que todos siguen, pura redundancia Autora: Nadia Galaviz Ao: 2008 Blanco y Negro

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coLUMNA

Reflexin callejera al paso nocturno Variaciones sobre el sexoservicio

Este mes en El chafirete, filosofa taxista

Por Tonatihu Mercado

Muchas veces defendemos una situacin por estar suscrita a un contexto general. En un mundo en guerra, donde las relaciones estn fundadas en la competencia --a nivel poltico le llaman democracia-- uno tiene que elegir bando. Hay pequeas cosas, en lo prctico, que aceptamos por corresponder a la ideologa de nuestro partido, por no decir equipo de futbol, y aceptamos sin dudar.

Si, querido auditorio, soy muy metiche, muy Mirn. Aunque ustedes no lo crean tiene su chiste, a la gente le sorprende, mi argumento culmina con un ala rota diciendo que todo se debe a que soy escritor; en ms de una ocasin me ha sido posible aclarar una controversia por el simple hecho de haber observado con atencin. Hay que ver ms all de lo evidente, como dira ya sabemos quin.

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Aunque nadie me va a negar que todos hemos observado una prostituta, es imprescindible continuar por este camino sino hemos hecho lo esencial. Hay de muchos estilos claro, pero lo primero y fundamental es: un individuo hembra que posee los rganos reproductores internos, generalmente se atavan de manera tal que sus atributos se exponen, esto con la intensin de motivar la hormona masculina, a saber. Observo que, por lo menos donde he realizado el estudio de campo, ella se para ah y espera (la clsica araa que tira sus redes para atraparte), en mi opinin, mantiene el mismo rol de mujer al esquema social en algn momento generalizado. Me explico, el arquetipo de mujer pasiva que espera a su prncipe azul, para acabar pronto. Ella ah, no habla, aunque se muestra, a lo mucho un gio. Me gusta pensar el subtexto:-Quieres esto? Ven por l--. Cuando uno decide ir tras l, no importar el precio; cuntos no hemos atravesado la ciudad caminando a media noche por alguna conquista, romperle la cara a dos o tres fulanos, ponernos a trabajar, peinarnos, tolerar a la suegra con tal de estar con ella. Para el amor no hay escatimas. En cambio, casualmente, caminando por otra avenida tuve la fortuna de encontrarme a estas personas que tcnicamente llaman Mujeres transexuales, ejerciendo la misma actividad, la prostitucin; sin embargo con distinta estrategia de venta: En un par de ocasiones me han tocado unos chichazos como cachetadas guajoloteras. Son hombres por definicin biolgicos (Individuo macho con los rganos reproductores externos) que, por un proceso quirrgico y farmacolgico han modificado su aspecto a uno del sexo apuesto. Pero ms all de esto, tomemos en cuenta la personificacin, este actor pretende representar el papel de Mujer. No es por presumir, pero por algn tiempo me dedique al teatro y uno sigue algn mtodo, una gua mnima para construir el personaje. El actor recrea la forma, la psique, el intelecto, las ilusiones, los temores del personaje --por supuesto--, las frustraciones, el inconsciente, etc. El actor predetermina, de alguna manera, al personaje antes de la construccin propiamente dicha, cuando el actor encarna al personaje.

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As Juan Prez construye a Samanta y lo que me interesa son los elementos y/o recursos que caracterizan al personaje: Tenemos as una Mujer (transexual) adulta, superficial, que quiere dar a entender que es muy caliente, que le encanta el pito, que est dispuesta a complacer todas tus fantasas. Por eso se lanza sobre los transentes, les dice cosas, se promociona con alguna oferta. Lo que parece ser lo contario al caso anterior; ante la prostituta el cliente es alguien que va a pedir un favor, con la transexual el cliente le compra el viaje de buen samaritano que le hace el favor porque est muy urgida. Tenemos dos tipos de productos, dos mujeres distintas y todo suscrito en la cultura machista (y de hecho son tres):
De la que no estamos hablando: La esposa, aquella que mantiene el rol de gestora y crianza de los hijos. Con la que sexualmente no hay una intencin ms all de la reproduccin. Desde aquella inclinacin bblica de suprimir el Paraso por el dolor, siendo castigado el goce femenino posteriormente.

1.

La prostituta es un servicio al que recurre el varn para satisfacer sus deseos sexuales, podra estar casado o soltero; si fuera lo primero, muy posiblemente en la prctica sexual con la sexoservidora hace lo que no se atreve a proponer a su esposa.

2.

La prostituta transexual es la popular zorra. Sexualmente insaciable, que no tiene pudor de exhibirse, de manifestar que le gusta el sexo y que desea ser sometida. Con el simptico detalle de que representa el personaje que histricamente hemos discriminado y en algn caso le hemos visto arder en lea verde.

3.

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Y aqu aparece algo evidente, la tradicin machista, que va desde antes de la Grecia Clsica hasta nuestros das siguiendo la lnea histrica segn Hegel, construy al personaje de sus fantasas: --Qu viaje adquiere cuando paga el servicio sexual de una Mujer transexual?--. No es la esposa que espera el compromiso del otro; no es la prostituta para descargar los testculos; se trata entonces de la exacerbacin del modelo de Mujer que la cultura machista dise: se hace implantes de tetas --la caballera de la ortopedia con todo (recordando a Foucalt) --, modifica su forma de caminar y hablar de hecho sus propios movimientos corporales y cotidianos, se muestran sobreactuados en relacin a una Mujer real-, se cambia el nombre, caracterizacin que cuesta sus buenos centavitos; parece ms Mujer que las Mujeres reales, y de stas sabemos que en algunos casos se han sentido superadas; en esta historia el cliente, adquiere por un momento el sitio tan cotizado de verdugo y sometedor --cmo no recordar a Hernn Corts--.
Me supongo un enardecido coraje por parte de la compaeras feministas, aquellas que luchan incasablemente por derribar las condiciones de sometimiento cultural sobre las mujeres; resulta que en apariencia estas mujeres transexuales no estn defendiendo a la mujer como un ser provisto de inteligencia, con capacidades de coordinar y dirigir, de proponer y decidir. Nos muestran una mujer con poder, liberal, con determinacin que lucha por lo que quiere: un pene (dentro). Veo una caricatura de mujer, teatralizando nicamente aquellos rasgos del estereotipo comercial, se hace un diseo plstico con los caracteres que una cultura machista, liberal, capitalista exige. Despojando de todo contenido, en el sentido fuerte, a la Mujer incluyendo su capacidad csmica de gestar-, quedndonos con la forma, pretendiendo adquirir la imagen de una fotografa de revista de moda. un machismo entonces. Justo lo que todo hombre quiere: Una Mujer que no opine, que se calle y slo abra las piernas. La prostitucin transexual es tambin un machismo entonces. Mi opinin, y con todo respeto a la comunidad transgnero, es la problemtica global en la que los seres humanos nos convertimos en productos de venta, seamos heterosexuales, homosexuales, bisexuales, obreros, maestros, artistas, etc, y en todo caso, la problemtica de los viajes que consumimos.

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cUENTo

LA GULA

Por Ricardo Tecayehuatl

Segunda Parte

Contino atravesando las avenidas. Acelero y siento la vibracin de mis manos en el manubrio por la inestabilidad del asfalto, no me importan los detalles, como desacelerar en las esquinas o ver el camino; la calle se desvanece y un hueco de oscuridad me atrapa, en eso recuerdo

Aquel da, con todo y la desidia entr por fin, me llam la atencin un letrero en el prtico. Es un restaurant de aspecto barroco, en las esquinas doradas nacen unas figurillas que parecen ser arcngeles o grgolas, se camuflajan tras un olor a hierba e incienso; en un rincn hay un pequeo nicho con santos muy maltratados por los aos. Parece un deja-v y temo que contine. Todo el escenario cual santuario de ritos esotricos, depresivos encajan con mi postura, tanteo el bajo relieve del grabado en el men anunciando La Gula; lo abro sin poner atencin y veo las fotografas viejas que presentan los platillos, trato releer, pero mis pensamientos desvan una y otra vez mi concentracin.

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Las imgenes descoloridas me ponen inseguro al ordenar comida, pido un americano y lo bebo sin aadir azcar; lo trago como si fuera alcohol. El nico platillo apetecible es una especie de enchiladas, en el marco de la foto se titula El Curatodo. Es un antojo prometedor. Lo ordenar, que ms da. A veces las seales ms ridculas me ensearon a conquistar la felicidad. En efecto, son una especie de enchiladas; el sabor a hinojo rompe los estereotipos del prejuicio. Hasta este momento todo es normal, ella est hacindole el amor en una playa del pacfico; le ha propuesto casarse, me lo dijo antes de partir. Yo tambin se lo ped, pero sin un anillo es ilegal amarla.

Termino el platillo como forzando a mi estmago a funcionar. Mis manos arden, siento picaduras como de hormigas, mordiendo mis brazos se contraen, una, dos, tres veces y caigo.

Aa auuu, auxilio! grito, si es que a eso se le puede denominar gritar, mi mandbula se tensa y parece romperse, me duele y las lgrimas como as se dejan ver. < Slvenme! > Ahora solo lo pienso.

-Ey! Cmo te sent la noche? Mi compaero entra a la sala de mi casa con una sonrisa de victoria. Se ve que estuvo buena

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Me asusto al ver de pronto la hora y como por inercia mi cuerpo se levanta, salgo apresuradamente; el sol se encuentra oculto tras unas nubes apenas pintadas. Parece un da normal, pero hay algo diferente, repaso el itinerario: desayuno, trabajo, comida, escuela, cena y prepararme para el siguiente da. Todo est normal, aunque an no puedo comprender si hubo algn cambio. Recuerdo haber comido el platillo, el restaurant; incluso recuerdo porqu estaba triste; s, an recuerdo mucho, pero no s por qu iba sonriendo. Durante la comida recibo una llamada de Marina; mi mejor amiga. Nos quedamos de ver en un caf por all en Santa Mara la Rivera. En mi recorrido me pegan unas ansias por verla, somos hermanos si no bien de sangre, s de los fracasos y xitos obtenidos. Sin tener una relacin egosta me dedico a amarla de la forma ms pura posible, de la nica en la que una familia se ama. Estoy en el punto indicado. Un crucero cerca de Insurgentes, an no llega. Mientras espero reviso a mi alrededor; cerca una anciana se encorva para tomar la mano pequea de su nieto e intentar pasar a salvo, la gente se amontona para ganar los primeros lugares y emprender el camino, acalorada y molesta; un joven muy desesperado golpea con las palmas el volante de su coche, veinte metros atrs una moto maniobra entre carros. Observo con mayor atencin la escena, al otro lado el cabello de mi amada hermana revolotea y con l mi estmago enloquece.

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El metrobs se acerca por ambos lados, la inquieta moto esquiva los carros hasta que se encuentra forzada a ocupar el carril exclusivo para el colectivo, la inexactitud lo obliga a frenar bruscamente, la moto no para; el joven desesperado que viene del norte arranca y dobla inmediatamente a la izquierda, la moto alcanza a esquivar al carro, la abuela y su nieto se quedan parados con miedo; un rechinido de llantas los asusta, pero ya no tienen donde ir, el automvil desesperado los roza con el retrovisor, el metrobs contrario desva su camino hasta subir las llantas delanteras a la banqueta donde se encuentra Marina. Nooooo! El camin de dos vagones impacta el poste. Mariiiinaaaaa Mi primera impresin fue tan fuerte que me paraliz, fue un momento alargado, un grito a lo lejos se escuch. Corro a mitad de la avenida y veo en pie a mi mujer, siento un alivio al verla unos metros debajo de la banqueta. Tiene un bolso rojo y un vestido blanco; un ltimo chillar del hule quemado concluye el destino, el bolso se convierte en saldo blanco y su vestido se tie de rojo. Al ver su cuerpo, semi destazado, en la banqueta mi habla se priva y con ella me destrozo a su lado. Pens en venganza inmediata, pero mi amor por ella es tan fuerte que me bajo y beso la mitad de su frente mientras otra parte de su crneo se hunde al pasar mi mano. Intento sacar ms de mi dolor , lo pienso, pero al gritarlo en mi mente mi lengua no responde y tartamudea i No ah, aaaaaaah! Mis piernas tiemblan, marco a la ambulancia y le entrego mi telfono a una mujer que se arrodill junto a m. Me incorporo, me pongo el casco y subo, arranco, acelero contino atravesando las avenidas y siento la vibracin de mis manos en el manubrio, no desacelero en las esquinas, no veo el camino; la calle se desvanece y un hueco de oscuridad me atrapa, en eso me doy cuenta que he llegado al restaurant.

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Me detengo como si ya hubiera hecho esto antes. Subo corriendo las escaleras ignorando el ascensor, llego al piso del local, sta vez en lugar de una cortina de carrizo hay una puerta metlica, se ve un tanto pesada, parece grabada con alguna especie garigoleado en herrera, entreabierta deja salir un poco de luz interior; apenas la empujo con la palma a tiempo que cruje el piso de madera. Entro y mi sorpresa aumenta cuando encuentro el cuarto principal vaco, el olor a humedad me hace suponer que lleva tiempo deshabitada. En un anexo y oscuro cuarto sale un pequeo ratn el cual se esconde tras una especie de trapeadores con hebras erizas, muy gastados, a medida que me acerco el crujir del piso crece. Me topo con el marco del cuarto anexo y veo un vaso con agua y un horno viejo muy bien cuidado con una luz interior, el agua parece ser pura y dentro del horno un bulto. Levanto la puerta, es un pastelillo muy bien decorado. Al enderezarme observo una nota, solo dice Olvdame. Como remedio casero lo introduzco a mi boca, mastico dos veces y bebo un sorbo. Veo tras el claro del agua, de reojo en el piso al menos diez ratas comienzan a morder mis pies. -Basta! trato de patearlas o aplastarlas, pero poco a poco se convierten en el triple, apenas salgo y de cara caigo junto al rellano de luz que atraviesa por un hoyo en la pared y me pega en la cara. A la maana siguiente despierto de nueva cuenta a salvo, sta vez en mi cama. Sigo teniendo esas imgenes, pero no entiendo cmo es que mi alma se siente a salvo, no tengo sentimientos de culpa, tristeza o miedo. El funeral de mi hermana se contempla para ste sbado. Al despertar subo mis pies en la cabecera volteo al piso y observo un cuadernillo rojo con letras doradas en el lomo, mi curiosidad me lleva a tomarlo, leo letra por letra la inscripcin: M a r i n a L e b l a n c

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Es un cuaderno empastado, contiene varios dibujos, poemas y trozos de flores secas, me dirijo a la contraportada y veo mi nombre escrito acompaado de una frase: _________, soy por siempre tuya. Ocupo una noche y medio da en leer el cuaderno, un diario que describe mis ancdotas, mis experiencias, mis hallazgos, mis logros y mis tristezas, trato de recordar y lo logro. Quiero sentir empata por mi vida y no puedo. <Maldita frustracin> Pienso. Mi cabeza est dando topes contra el piso, un vaco de arrepentimiento, me perturba por primera vez. Entrecierro mis dientes y me repito con firmeza, hablando sin abrir la boca Qu qu diablos paaasaaaa? Me dirijo a la cocina, ah guardamos equipo para fontanera y reparaciones mltiples. Saco un martillo y comienzo a golpear un poco mi mano, sigo sin sentir dolor, un poco ms y ms y ms; mas no ocurre nada. Mis dedos toman un tono morado y verde, veo inflamarse, me aprieto la cara con un ansia que me desespera, aprieto de nuevo los dientes y el desarmador aparece; sta vez cual estigma en mis manos me clavo una extremidad a la mesa. -Aaaaaah! Grito de desesperacin y no de dolor. No sangra por qu, por qu no sangra? Rpido con la mano libre encuentro una pistola de clavos, la conecto al enchufe, doy tres disparos a mis piernas y nada, trato de llorar, sufrir o emitir alguna clase de gemido que me permita liberarme, que me quite la agona enclaustrada en m. Es intil, mi cuerpo est cansado, mi mente y mi pedazo de piltrafa que trastabilla. Mi pedazo de agona.

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He decidido aniquilarme. Inhalo profundo, pauso mi respiracin, tanteo el percutor, abro por completo los ojos, se mueven, vibran y disparo. En ese momento entra la mujer de mi eternidad. Recuerdo haber despertado en una cama, sta vez un montn de aparatos me vigilan. Mis pies estn rgidos, mis labios, mi torso, todo yo; descubro que no es yeso. Ese da por la tarde mi antigua relacin me vino a visitar, me ley un fragmento del libro que estaba en mis manos la ltima vez que la vi. Mis ojos parecen baleros, turban, tratan de explicar lo que quiero, mi cuerpo paraltico no siente, pero mi mente comienza a percibir un llanto callado. Tengo varias preguntas, pero la ms desesperada me patea A qu hora sirven la comida?

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COLUMNA

La mirada empolvada, La mujer de los ojos tristes de Hctor Gally Carlos Ocampo

a luz y la sombra, lo aparente y lo oculto, la sonrisa y lo que hay detrs, la tierra y el cielo, el mismo cielo con su infierno en la eterna lucha del bien y del mal.

Podra encontrar miles de oposiciones de dos mundos que en alguna coordenada se encuentran para formar un todo, para formar a un ser que vive y siente. Mara Helena Montero sabra muy bien de lo que hablo, tanto ella como su hijo Rogelio, o como t e incluso yo, creo que en el fondo sabemos algo de esto.

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Ubicados en la ciudad de Mxico en un hogar clase mediero, uno ms, uno de tantos hogares en los que se tejen historias ocultas, porque a la luz del da todo parecera normal en cada fachada, hasta que te adentras y encuentras otra vez la oposicin, y al menos en esta novela, la que sobrepasa la lnea de lo permitido. Lo mgico de la literatura y lo sugestivo de toda narracin, son aquellas ideas, sentimientos y emociones que razonadas o no habitan en cada uno de los personajes y se conectan con cada lector, a su forma y a su dimensin con cada resguardo.

En uno de mis viajes al remate de libros llevado a cabo en el Auditorio Nacional hace unas semanas, me propuse encontrar aquellos libros que pareceran imperceptibles a la vista y casi olvidados. Mientras caminaba y hurgaba minuciosamente, me encontr con la mirada empolvada de aquella mujer, sople y ah estaba La Mujer de los Ojos Tristes de Hctor Gally, una narrativa descrita con detalle y aunque a veces exagerada en sus dilogos llenos de sarcasmo y difcil de anclar a los personajes por su edad y personalidad misma; nos cuenta la siguiente historia.

Ante los ojos tristes, la historia.

rase una vez una madre viuda pero amorosa, un hijo agradecido pero con los errores propios de la edad, qu tan desdichado podra ser su futuro? Qu te depara el destino a lado de la mujer que dio la vida? A simple vista, como todo lo simple, parecera normal la deduccin, ahora reformulo la pregunta, Qu te depara el destino a lado de una mujer como Mara Helena Montero La mujer de los ojos tristes?.

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uiz en su interior, no pretenda ser as, quiz todo hubiera sido distinto sin la mano dura de su padre, sin el engao que Evaristo posesionado del deseo carnalsaciara en ella, situacin que le hara vivirla deshonra ms grande que una familia conservadora de La Paz Baja California poda soportar. Quiz sin esos tormentos hubiera sido diferente, pero no corri con tanta suerte, la sociedad y el inters, la sociedad yla buena moral, la sociedad y el deber terminaran por ganar. Al menos por un tiempo. Entender el apodo de La mujer de los ojos tristes parecera fcil, pero como toda mirada adentro los secretos blanco-oscuros, aquellos ojos que reflejan el conjunto de amargura, mediocridad y dolor. Vivir y no vivir, respirar y sentir la asfixia, llorar y dejar que cada lgrima se seque en el rostro y deje una marca, que aunque invisible para todos, es difcil de borrar.

Y al interior, todo endurece. Luego de la muerte de su esposo, pareca que la tranquilidad haba llegado,haba terminado el sometimiento y la vida gris que viva a su lado, ese da regres la sonrisa a su rostro, la vida estaba por comenzar. Pero la realidad era otra, refugiada en la monotona, en el cuidado excesivo de la economa domstica ante la prdida econmica, y en el control desmedido haca su hijo Rogelio, vivi los aos de oportunidad. En la mente de Helena slo haba lugar para lo bueno y lo malo, su esposo difundo como su hijo, aunque sangre compartida, slo poda formar parte de la maldad. En contraste estaba ella misma, la mujer abnegada, catlicamente pa y madre entregada no poda pertenecer ms que a la luz.

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Sangre mezcla, maldad encarnada.
Rogelio de catorce aos, no entenda las manas de su madre ni la prctica mstica a lado de su amiga Cecilia, as creci un extrao sentimiento dentro de cada uno, odio y recelo haca su propia sangre. Entonces, madre e hijo yacen inmersos en un crculo de violencia, chantajes emocionales, golpes, palabras hirientes y disparos al alma. Pocas cosas los unan, y una de ellas era el deseo de tener lo deseado, pero lo que los una no era amor, era el apego que da la soledad y la desgracia de no sentir el calor del otro, la comprensin y el cario. Y as, Rogelio envenen al gato predilecto de Helena, quien a su vez castig a su hijo dndole lo que ms le atormentaba, el desprecio de una madre, una madre que planeaba crecerlo hasta el punto de obtener las posesiones materiales que aoraba, as tuviera que verlo de mendigo. Y as corri el tiempo en la lucha de amar y odiar sin reconocerse el uno al otro, porque ni la felicidad que caus Evaristo en su regreso despus de un supuesto divorcio a la Ciudad de Mxico, bast para recordar su instinto de madre;el trrido romance volvi a saciar la carne, el dolor de una prdida y de la ilusin que genera el llenar la expectativa a travs del otro, solo la condujo a la gota que derramara los aos insoportables de su vida y a morir en esta misma. Luego lleg elintersa sus vidas, Antonio Keller, un empresario de almacenes, viejo y adinerado, prendado de aquellos ojos tristes, contrae matrimonio con Helena y ser ambicin la que los llevar a cometer un asesinato. Con lo anterior, la traicin de la madre haca el hijo concluyendo en los peores das de su vida, encarcelado, todo para vivir su vida a lado de su amante, del aorado, del tantas veces sufrido y maldecido. En la estructura literaria del autor, el fin es el comienzo y aunque deja a la imaginacin de su lector el tormento desatado por la explosin de los deseos contenidos, surgen en mi cabeza diversas reflexiones al respecto y tantas preguntas formuladas en torno a la historia.Cmo odiar a tu propio hijo? Cmo odiar a tu propia madre?

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Quiz ella nunca decidi ser as, quiz sin la mano dura de su padre y de todo aquello que la aniquil lentamente, o tal vez, si hubiera despertado la capacidad de poder ver a travs de otros ojos, quiz los de su propia sangre. El mes de Mayo y sus aires maternales no podran relatar tal historia de lgrimas cortantes y de sueos lapidados, de traicin y conveniencia, pero existe en esta obra, y quiz existir en alguna relacin de nuestro entorno. Una dualidad comn que mostrar casi siempre su parte inmaculada, porque en nuestro dilogo interno, hay an ms, el odio, el coraje, el rencor, aquello que no slo es producto de la ira contenida, sino de una naturaleza muerta que existe yen forma paradjica vive dentro de todos nosotros. Slo mrala y acptala, quiz as sea ms fcil mantenerla bajo control. Mientras pensamos en ello, HectorGally y su narrativa en la Mujer de los ojos tristes propone echar el vistazo de lo que pareciera otra realidad.

QUIN ES HCTOR GALLY?

Nacido en la ciudad de Mxico el 4 de enero de 194, es narrador y ensayista. Estudi filosofa en la FFyL de la UNAM. Ha sido jefe de redaccin de La Onda y redactor de la Revista de Geografa. Colaborador de Exclsior, Sbado y Siempre! Entre sus obras ms destacadas, estn los cuentos Diez das y otras narraciones, Pax, 1963,Hacia la noche, Costa Amic, 1965., El agua de los arroyos, joaqun Mortiz, 1974, Cuentos a Orfeo, Pax, 1976 y las novelas Vctor, Costa Amic, 1964,Los restos, Pax, 1966, La mujer de los ojos tristes, Oasis, 1983,Ante el espejo y Diez das, Posada, 1988, Fuego negro, Pax, 1995

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COLUMNA

EL DIATRIBARIO

Marco Antonio Trovamala, el alquimista

Blanca Villeda

Hoy en da, cientficos de la NASA investigan la qumica estelar, sus componentes y su comportamiento. Saben qu elementos estn presentes en el espacio exterior e intentan descifrar las posibilidades de vida, pero tambin cules fueron las condiciones que hicieron posible la aparicin de la vida en el planeta azul.

Y as, todas las disciplinas y todas las humanidades giran en torno del misterio existencial. Hacemos investigacin, hacemos poesa con la literatura, con las formas, los colores y las imgenes, lo que sea con tal de acercarnos a esa magia que est lejos de ser revelada.

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I. LA FUENTE DISCURSIVA Por su compromiso primario con el arte, Trovamala no fue un artista de relaciones pblicas que dedicara sus das a los lobbies, aunque en realidad tampoco estaba entre sus intereses ser un artista de mainstream. Era un creador autntico enfocado en cuerpo y alma a su tarea. Y cuando digo cuerpo y alma me refiero, exactamente, a que sus afecciones fsicas tenan que ver, regularmente, con lo que estuviera trabajando en el momento: por ejemplo, en la poca en que se dedic a martillar papel, su antebrazo resinti el golpeteo y una vez que concluida la serie tuvo que tomarse unos das de descanso para aliviar el Sndrome del tenista que lo atac. De sus preocupaciones humansticas tomaba siempre los temas de sus series, las cuales solan parecer de distintos autores. Pero no, no eran distintos autores, simplemente que al iniciar cada serie se daba la oportunidad de documentarse profundamente sobre el tema que quera abordar, de tal forma que la obra que vea el espectador era resultado de una honda reflexin y de un discurso claro.

ntes de hablar de Marco Antonio Trovamala y sus imgenes, me gustara hablar de la persona. Con satisfaccin, alguna vez me hizo notar la concordancia entre su nombre de pila y su oficio: Marco Antonio significa El que trabaja con las manos. Pero ms all de sus habilidades artesanales, Trovamala fue poseedor de un espritu crtico con el cual observ la sociedad de su tiempo; dedic sus das a la reflexin profunda sobre la vida misma. Fue un estudioso de la historia e igual se dio sus vueltas por la filosofa, la poesa, la literatura y ni qu decir de las artes visuales. Le causaba escozor la comodidad con que se desenvolvan algunas formas de arte y fue un activo combatiente del facilismo y lo anodino de aquello que tambin le pareca deshonesto. Pero no era un combate necio: tena los argumentos y la documentacin siempre disponibles para sostener sus discrepancias.

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No estaba casado con tipo alguno de imagen, ni con lo abstracto ni con lo realista. Y los resultados eran a veces demasiado orgnicos (como lo fue la serie Espejo en rojo) y a veces discusiones intelectuales sobre el espacio, como ocurri en la serie de los papeles martillados (Recuperar la tradicin). A veces con intervenciones muy controladas, a veces con gestos espontneos. No es un hecho fortuito que obtuviera la Beca Pollock-Krassner, ni que l mismo se inscribiera en la influencia de Siqueiros o de Antoni Tpies. Para l lo importante era decir, era comunicar a travs de la imagen, de los colores, de las formas y sus materiales, que en s mismos eran un lenguaje. II. EL TALLER

rovamala busc compulsivamente su libertad, incluso si sta implicaba disear los instrumentos que necesitaba para expresarse, incluso si su libertad significaba terminar con las manos quemadas a causa del uso de las secadoras para modelar sus resinas. Resinas que por cierto l mismo desarroll para concretar las formas que necesitaba, tal cual ocurri en el caso de la serie Luna duplicada o la ya citada Espejo en rojo. Hizo la frmula qumica y experiment con los colores hasta encontrar los tonos, el satinado requerido o el brillo necesario. l no era un artista de un solo material o una sola tcnica, y menos de un solo lenguaje. Adems, si la obra era bidimensional, no cualquier marco ajustaba, por eso l mismo los diseaba.

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Entrar en su taller era un privilegio, una delicia. Llegaba uno a la colonia Santa Mara La Ribera, a ese cmulo de maravillosas construcciones Dec, para entrar a un edificio del mismo estilo. Otrora un departamento, el espacio del taller era mnimo porque todo estaba lleno. Del piso al techo, a cada centmetro, haba objetos. Sin embargo, lleno no es sinnimo de desordenado.

Colgaba retculas del techo para guardar series completas, y donde no haba obra, haba anaqueles llenos de frascos con barnices, catalizadores o colorantes. En otros tena herramientas que, adivinen qu, haban sido diseadas por l mismo. En la poca en que trabaj con los papeles martillados, dise las cuas, desde las formas que se ajustaban a su discurso, hasta los mangos de las mismas.

Para trabajar la bidimensionalidad, que s fue una constante en su obra, necesitaba una mesa. Tena una muy grande, con capas de pintura, de cortes, de papel. Esa mesa sera la Arqueologa mnima de la escritura en la vida creativa del maestro. Abro otro parntesis para recordar que esa fue la ltima serie que expuso aqu, en su querida Casa Universitaria del Libro. junto a su mesa estaba su rincn espiritual en que reposaban sus imgenes fotogrficas ms preciadas: la de su madre, la de Marco Antonio Trovamala nio con su padre, las de sus sobrinos. Ah mismo se desplegaba tambin su alma melmana, que se arrobaba con los grandes de la msica sinfnica lo mismo que con la msica mexicana.

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La vida se termin para Marco Antonio Trovamala y estoy segura que totalmente en contra de su voluntad. Luch aguerridamente porque le apasionaba crear, pero ante todo, reproducir o bien las formas mismas de la vida o bien sus reflexiones, o la historia de la vida. Ese era el centro de su taller, un taller alqumico, mgico, donde el fin ltimo era reunir todas las condiciones para articular lenguajes y discursos en torno a la vida que por Gracia de Dios sigue siendo un misterio, y por eso sigue fascinndonos.

Marco Antonio Trovamala

(Ciudad de Mxico, 1944-2012)

Fue un pintor autodidacta que por motivos personales, tuvo como formacin profesional la economa. Particip activamente en el movimiento estudiantil de 1968 y fue justo a partir de ese momento que empez su carrera en las artes visuales. Fue catedrtico del IPN y hasta que se jubil a mediados de los 90, pudo dedicarse de lleno a la creacin visual. Con esa libertad, pidi la Beca PollockKrassner, misma que le fue concedida para concretar la serie Espejo en rojo. A fines del verano de 2012 se intern en un hospital pblico de la ciudad de

Descansa en paz, querido Marco Antonio.

Mxico para atenderse las secuelas de un trastorno gastrointestinal. Despus de tres meses de hospitalizacin, falleci el 5 de diciembre a causa de una neumona, la sexta, que contrajo en ese hospital. El 19 de marzo de 2013, fecha en que cumplira 69 aos, le rendimos un homenaje pstumo en la Casa Universitaria del Libro de la UNAM. Este texto fue escrito para celebrar su legado.

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Sincronas 2013
El mes pasado contamos con la presencia de amigos, colegas, compaeros y jvenes en el CCMB
Comenzar con optimismo y mantener la mente abierta, como desde el inicio nos planteamos el equipo de esta publicacin electrnica, fue algo que logramos consolidar al dar nuestro primer paso. Hablamos de nuestra primera presentacin realizada el pasado 16 de Abril del 2013 en el Centro Cultural Mexiquense Bicentenario (CCMB). Un evento que fue posible gracias a la colaboracin y unin de esfuerzos que el equipo editorial en colectividad ha emprendido de manera entusiasta. Hemos de confesar, que nos hallamos con gratas sorpresas tras los comentarios que el pblico nos extern aquella ocasin. Repensar la cultura en trminos universales no es una tarea fcil, ms an cuando pareciera ser que mucho jvenes no leen o mucho menos escriben, o siquiera han tenido un primer acercamiento al arte. Sin embargo, fueron dos jovencitas quienes nos abrieron los ojos, pues ellas adems de haber mostrado gran inters por Sincronas, supimos que dibujaban, lean, escriban y asistan con regularidad a eventos culturales. Claro, todo como resultado visible de los inmensos esfuerzos de su madre por inculcar en ellas, un elemento que necesitamos fomentar como hermanos, padres, incluso como hijos: la curiosidad y el conocimiento. Y es aqu, cuando tuvimos que fijarnos una meta fija, bien determinada y que nuestro lectores deben saber. Nuestra razn de ser reside en el mero compromiso que como jvenes profesionistas tenemos. Hay, en nosotros una fuerte responsabilidad por tratar de incidir positivamente en nuestro entorno, el que nos respecta y es ms cercano.

Lanzamiento oficial

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Cada uno de nosotros, contamos con ciertas habilidades, experiencias y concimientos que deseamos compartir, hacer extensivos a todos quienes sea posible. Es tiempo de ser actores, de producir y provocar en el otro aunque sea slo un pequeo cambio, un modo de vivir o pensar, en realidad no importa que tan pequeo o profundo sea este cambio. As se forjan las futuras generaciones y sociedades, de las pequeas acciones que por cierto no son nada insignificantes, eso lo hemos aprendido, y por ello estamos aqu, llegando a usted por el camino de las letras. Por otro lado, queremos explotar las posibilidades de la cultura, y recolocar en ella lo que nos interesa, para de esta manera mostrar parte de lo que se produce en nuestro pas, proveniente de una uniciativa propia e independiente que nos permite ahora el uso de la Internet y las nuevas tecnologas. As, es posible llegar a ms gente con el objetivo de intensificar la interaccin entre nosotros mismos e ir creando vnculos, ya sean estos emocionales, literarios, artsticos o simplemente humanos. Definitivamente, somos un medio de comunicacin que est en constante adecuacin, ya que nuestras creencias, nuestras vidas lo estn. Adems, al ser multi y transdisciplinares esperamos contar con muchos cambios, y sobretodo deseamos que Sncronasresulte en una nueva y emocionante aventura.