Elcineeselartemsfigurativoporlanaturaleza

mecnicadelacmara,yaquereproducelarealidad enformaobjetivaysepuededecirqueeselquems provocalaimpresinderealidad,quenosofreceun universo,atravstanslodeunaimagen.

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 Utilizacindeunaimagenescrupulosamentefielalorealy

dotadaalmismotiempodelpoderdemediarenlaevocacinde losurreal.

Todofilmdebeteneralgoderealaunqueseauna

obradecienciaficcintienequeteneralgn elementoderealidadparaqueel pblicopueda identificarseconel.(Metz)

Yporotroladorespectodelapresenciadeimagensurreal Metz

consideraquelarealidadpresenteenlapantallaenmuchasde lasocasionescorrespondeaunvacoenelcual el sueo se sumerge concomodidad.

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 Reproduccindel movimiento real,delavidaenactoyconsecuentemente

recreacindelatemporalidad,bienexactayobjetivaoficticiaeinterior.

Estosedeberaengranpartealmovimiento,quesedaalascosasestees

efectoparticulardelcinenoasdelafotografa.Deunamaneradirectael movimientotambinda realidad,ya queel espectadorcuando ve movimientonoduda desurealidad.

ELcinereconstruyeelmovimientonaturaldeseresyobjetos.

Elmovimientonoesmaterialsinoslovisual.
Elsecretotambinresideeninyectarenlairrealidaddelaimagenla

realidaddelmovimientoyrealizarasloimaginariohastaunpuntohasta ahoranuncaalcanzado.

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 Recreacindelmundoporcomposicindela

imagen, quedensificayvalorizamuestra percepcindeloreal. Porelmontaje queposeeelpoderdepenetraren losseres,operacincomplementaria dela planificacinycuyoatributoesencialesel ritmo cinematogrfico. Elempleode movimientosde cmara,cuyoobjeto escrearrelacionesespacialessensiblesoexpresar laatencinpersonaldeunpersonaje.
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 DeacuerdoadiversospensadorescomoEdgarMorin,la

cmaradecinetieneelpoderdetransgredirlaunidadde lugarconsumovimiento,atravsdeltravellingola panormicaoloscambiosdeplanos,delprimerplano,al planomedio,alplanogeneral,etc.Lacmarapuede apostarseencualquierngulodeunmismolugar,enun puntocualquieradelespacio,yestafacilidadlepermite brindarunasensacindeubicacin. Lacmaranoselimitaacopiarsinorecreaatravsdela estilizacindelaimagen,queledauntratamientounestilo aloreal.
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 Panormica:Consisteenunmovimientodecmara

sobreeleje verticaluhorizontal.Normalmentela cmaraestsituadasobreuntrpode ygiraalrededor desueje.Tieneungranvalordescriptivoytambin puedetenervalornarrativo.Seempleaparadescubrir unaaccinounescenarioquenopuedeabarcarsede unasolavez.Suefectoprcticoessimilaralquese producecuandosegiralacabezahaciaunladouotro paravisionarungranespacio. Podemosdistinguir:Panormicahorizontal,vertical
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 Travelling:Consisteenundesplazamientodela

cmarahacialoslados,variandolaposicindesueje. Estosmovimientossuelenserpordesplazamientodela cmaraporunapersona,traveln,gra,etc.Tieneun granvalorexpresivo,derelieveyperspectivanarrativa. Existendiversostipos: Avance,retroceso,descendente,lateralycircular.

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ngulosvisuales
Picadoycontrapicadoquenospermitencrear

imgenesmuchosmsimpactantesquesiutilizamos enplanonormal. Picado. aquelenfoqueenperspectivahaciaabajo;la cmarasesitaporencimadelcentrogeomtricodel personaje;porloqueelpersonajeseubicaenuna posicininferior.Elpersonajesesienteenuna posicinvulnerableydeinferiorposicinsocial. Contrapicado. colocaalpersonajeenunaposicinde inferioridad
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Definicin
Laprofundidaddecampoesel

Utilidad
Elrecursodelaprofundidad

espaciopordelanteypordetrs delplanoenfocado, comprendidoentreelprimeryel ltimopuntoapreciablemente ntido,reproducidosenel mismoplanodeenfoque (imagen). Loslmitesdelaprofundidadde camposonprecisamentedonde lafaltadenitidezsevuelve inaceptableparaelobservador.
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decamposita verdaderamentealespectador enlaaccinydensificala unidaddeldramayelmedio ambientedelmundo. LaProfundidaddecampo sloexisteenelcontextode unareproduccin.

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 Losdiferentestiposde

planosqueseemplean enelcinedependende ladistanciaexistente entrelacmarayel sujetofotografiado. Losplanossonla perspectivadelos personajes.

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Elprestigiodel primerplanoy

planodetalle,quepermitecaptarla magiadelrostrohumanoyla intimidaddelascosas.

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Porltimo,lautilizacindela

msica "off" deacompaamiento comoestructuracintemporalo contrapuntodramticoydesus efectoslricos.

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