Captulo VII Anexos

La narracin. Elementos de la narracin

Una narracin es el relato de unos hechos reales o imaginarios que les suceden a unos personajes verdaderos o ficticios, en un lugar y en un tiempos determinados. 91

ELEMENTOS DE LA NARRACIN 1.- NARRADOR: es el personaje que cuenta los hechos. No se debe confundir con el autor. Tipos de narraciones segn el narrador: Narracin en primera persona o narracin autobiogrfica. El narrador es: el protagonista de la historia, un personaje de la misma, un simple testigo de lo sucedido. Narracin en tercera persona o narracin externa. El narrador no participa en los hechos que relata. Puede ser: observador, el narrador es un mero testigo de los hechos y se limita a narrar aquello que ve, sin poder entrar en el interior de los personajes omnisciente, El narrador describe lo que los personajes ven, sienten o piensan. Lo conoce todo sobre el personaje. 2.- PERSONAJES: son los seres a los que les ocurren los hechos que el narrador cuenta. Segn la funcin que desempean y el tiempo que ocupan en el relato distinguimos dos tipos bsicos: principales y secundarios. Los personajes principales son aquellos que ocupan la mayor parte del relato y conducen la accin, los que permiten que la historia se desencadene, avance, retroceda o se estanque. Pueden reducirse bsicamente a dos: el protagonista y el antagonista. El protagonista es el personaje en torno al cual gira la accin. El antagonista es el personaje que se opone al protagonista. Los personajes secundarios ocupan menos espacio narrativo que los principales a los que ayudan a caracterizar gracias a las relaciones que se establecen entre ellos. 3.- El DILOGO entre los PERSONAJES aparece con frecuencia en los textos narrativos. La forma de introducir dicho dilogo puede hacerse de acuerdo a los siguientes procedimientos: Estilo directo: los personajes hablan directamente y, se transcriben literalmente sus palabras, introducidas por un guin y, a veces, el narrador introduce un verbo de lengua decir, responder, aclarar, etc...-Estoy destrozado deca Luis con el gesto fatigado. Estilo indirecto: las palabras del personaje no son transcritas literalmente, sino mediante un verbo de lengua, seguido de "que". El narrador modifica las palabras del personaje. Luis, con el gesto fatigado, deca que no poda ms, que estaba destrozado. 4.- La ACCIN est formada por todos los acontecimientos y situaciones que componen una historia. Dichos acontecimientos se pueden organizar en ncleos con cierta autonoma, llamados episodios. El conjunto de acontecimientos y hechos de la historia se denomina tambin argumento. La forma de organizar dichos acontecimientos se denomina trama. La estructura de la trama En la estructura de la trama se distinguen dos organizaciones: a.- Organizacin externa: las novelas se suelen dividir en captulos o en otras divisiones como las de Parte I, Parte II, etc. b.- Organizacin interna: Estructura interna es la manera de distribuir los sucesos en una narracin. En este sentido los relatos suelen presentar tres partes: planteamiento, nudo y desenlace. En el planteamiento aparecen los elementos y personajes fundamentales y se sitan los hechos en un lugar y en un tiempo determinados, es decir, se presentan los fundamentos de lo que ser la narracin. En el nudo surge y se desarrolla el conflicto. Es el momento de mayor inters, el momento de la intriga. Desenlace: Es el episodio final en el que 92

se resuelve o finalizan los conflictos. Hay dos tipos de desenlace: a) desenlace abierto, la accin se interrumpe antes de llegar al final; el lector no sabe cmo termina el relato y tiene que imaginrselo; b) desenlace cerrado, la narracin tiene un final y no admite otra continuacin. Segn el orden en que se narran los hechos puede hablarse de orden lineal o orden no lineal. En la orden lineal los hechos se suceden siguiendo un orden cronolgico. En la orden no lineal se rompe el orden cronolgico, especialmente para intercalar escenas del pasado en el presente (saltos atrs, saltos adelante, vacos temporales). 5.- El TIEMPO: Algunas de las caractersticas estructurales (orden lineal/ orden no lineal) de la narracin tienen que ver con el tiempo. Pero distingamos ahora algunos conceptos relativos al tiempo: El tiempo de la historia o tiempo histrico se refiere al momento de la historia en que sita la accin (el siglo, el ao). Determina la forma de ser de los personajes, es el contexto histrico en que se mueven. El tiempo de la narracin o del relato es la forma en que se organiza el tiempo de la historia y tiene que ver con su estructura, lineal o no, con los saltos adelante o atrs, con los vacos temporales y otras manipulaciones. El ritmo, tiene que ver con la velocidad con que se atraviesa el relato, lo que muchas veces no slo depende de la capacidad de lectura que tengamos sino de la densidad conceptual de la obra, de la abundancia de descripciones... As, podemos hablar de: a) Ritmo rpido: cuando los hechos o acontecimientos se suceden con rapidez y abundancia. b) Ritmo lento: cuando la narracin se demora en descripciones y reflexiones, de tal modo que los acontecimientos son escasos. 6.- El ESPACIO es el componente narrativo que se refiere al lugar en el que se desarrolla la accin y por el que se mueven los personajes. Puede haber espacios urbanos, rurales, domsticos, idealizados... El tratamiento del espacio puede ser diverso: Cuando las indicaciones espaciales son mnimas. Cuando el espacio cobra una especial importancia en la narracin, dado que est muy relacionado con la evolucin del personaje (por ejemplo, en los libros de viaje). Cuando el espacio fsico determina la historia y se convierte en un personaje ms (por ejemplo, la selva, el Oeste, la ciudad, etc.). En relacin con la realidad puede ser: Espacio real: Corresponde con lugares autnticos e identificables. Espacio imaginario: No existe en la realidad pero ha sido creado a partir de lugares similares de la realidad. Aunque no es autntico, contiene elementos reales o posibles (por ejemplo, Vetusta, en La Regenta, de Clarn). Espacio fantstico: No existe ni tiene relacin con espacios reales (por ejemplo, los lugares de las novela de ciencia-ficcin).

Los recursos de la versificacin

Recursos de la lengua literaria: los tropos y las figuras
I. LOS TROPOS.Se conoce con el nombre de " tropo" al procedimiento por el que una palabra adquiere un significado que no es el suyo habitual y preciso . Los ms comunes son: 93

1.- METFORA Consiste en el desplazamiento del significado a causa de una relacin de analoga o semejanza. Su luna de pergamino // Preciosa tocando viene . FEDERICO GARCA LORCA Luna de pergamino se refiere a "pandereta", basndose en la caracterstica de la redondez" de los dos trminos; adems, la pandereta est hecha de pergamino, y el pergamino es de color claro como la luna. 2.- SINESTESIA En este tipo de metfora, el desplazamiento del significado se produce por medio de la atribucin de cualidades sensitivas a realidades a las no corresponde: Con el silencio oscuro, el ave triste // vuela, y en el volar muestra su mengua.. . FRANCISCO DE ALDANA 3.- ALEGORA Es una metfora continuada, en la que cada elemento imaginario se corresponde con un elemento real. Habitualmente se textos relativamente extensos (muy a menudo de tipo narrativo). En la redonda // encrucijada // seis doncellas // bailan. // Tres de carne // y tres de plata. // Los sueos de ayer las buscan // pero las tiene abrazadas // un Polifemo de oro. FEDERICO GARCA LORCA. "La guitarra". 4.- SMBOLO Consiste en la asociacin de dos planos, uno real y otro imaginario, entre los cuales no existe una relacin inmediata. Los smbolos pueden estar referidos a una cultura concreta (para los judos de poca bblica, la serpiente simbolizaba el mal y el pecado; para las culturas occidentales de hoy, la justicia es simbolizada por una figura de mujer, con los ojos vendados, una balanza en una mano y una espada en la otra), pero los escritores suelen ir a aadiendo sus propios smbolos. As, Unamuno nos cuenta que: Este buitre voraz de ceo torvo // que me devora las entraas fiero El trmino, buitre, se asocia con 'la angustia'. 5.- La SINCDOQUE Consiste en la utilizacin de un trmino de significacin ms amplia lugar de otro de significacin ms restringida, y viceversa. Fundamentalmente, vienen a corresponder con la expresin "el todo por la parte o la parte por el todo", aunque hay otras posibilidades: Se aproximaban cien velas por el horizonte. / mil bocas gritaron enfurecidas 6.- La METONIMIA Consiste en la sustitucin de un trmino propio por otro que est en relacin de contigidad Los trminos relacionados guardan vnculos de "causa" o "procedencia", el efecto o consecuencia, el continente por el contenido, etc.. T, pueblo alegre y florido, // te irs llenando de sol, // de humo blanco, de humo azul, // de campanas y de idilio. JUAN RAMN JIMNEZ. Hay dos metonimias. En la primera de ellas va a utilizar el trmino "sol" por "luz del sol" (causa por efecto, puesto que el sol sigue en el sitio que le corresponde en el firmamento); y en la segunda, emplear "campanas" por el "sonido de las campanas" (causa por efecto, de nuevo). II. LAS FIGURAS Se llaman figuras aquellos procedimientos que alejan la expresin potica de la expresin comn, cambiando o desplazando no el significado de un trmino concreto, sino el sentido global de la frase. A.- FIGURAS DE DICCIN. Se basan en una especial disposicin de las palabras, de modo que si la colocacin de las palabras se altera, desaparece la figura: A.- BASADAS EN LA REPETICIN DE SONIDOS #ALITERACIN. Es la repeticin de uno o varios sonido iguales o prximos en un verso, estrofa o periodo: En el silencio slo se escuchaba 94

un susurro de abejas que sonaba. # ONOMATOPEYA. Consiste en imitar sonidos reales, ruido de movimientos o de acciones mediante los procedimientos fonticos de la lengua. Uco, uco, uco/ abejaruco. # SIMILICADENCIA. Se utilizan dos o ms palabras en el mismo accidente gramatical (morfemas de tiempo, persona, gnero, nmero, etc.). De carne nacemos, en carne vivimos, en la carne moriremos. # PARANOMASIA. Consiste en la semejanza fontica de palabras o grupos de palabras: All se vive porque se bebe // Ciego que apuntas y atinas, caduco dios y rapaz, vendado que me has vendido... GNGORA B.- BASADAS EN LA REPETICIN DE PALABRAS # ANFORA Consiste en la reiteracin de una palabra o grupo de palabras al comienzo de dos o ms versos o unidades sintcticas. Temprano levant la muerte el vuelo, temprano madrug la madrugada, temprano ests rodando por el suelo. MIGUEL HERNNDEZ. # CONVERSIN o EPFORA Los elementos que se repiten estn al final de los versos o unidades sintcticas. No deca palabras, acercaba tan slo un cuerpo interrogante, porque ignoraba que el deseo es una pregunta cuya respuesta no existe, una hoja cuya rama no existe, un mundo cuyo cielo no existe. LUIS CERNUDA # REDUPLICACIN o REITERACINEs la repeticin de elementos que estn en contacto. Suea, suea mientras duermes. Lo olvidars con el da. JUAN RAMN JIMNEZ. # ANADIPLOSIS Es la repeticin producida entre el elemento final de un verso y el que es principio del siguiente. Aunque me veas por la calle, tambin yo tengo mis rejas, mis rejas y mis rosales. ANTONIO MACHADO # CONCATENACIN Es el uso continuado de la anadiplosis. Repeticin en serie que pone de relieve la continuidad; generalmente la ltima palabra de una frase o verso es la primera en la frase o verso siguiente. : No hay criatura sin amor, / ni amor sin celos perfecto, / ni celos libres de engaos, / ni engaos sin fundamento. # EPANADIPLOSIS o REDICIN Los elementos que se repiten estn al principio y al final del verso o unidad sintctica. Fuera menos penado si no fuera nardo tu tez para mi vista, nardo, Miguel Hernndez # RETRUCANO se consigue un cambio de sentido al repetir los mismos elementos de una unidad sintctica pero en orden inverso: No dejan ver lo que escribo, / porque escribo lo que veo. BLAS DE OTERO 95

# POLISNDETON Repeticin del mismo nexo sintctico (conjuncin o preposicin): y all fuerte se reconoce, y crece y se lanza, // y avanza y levanta espumas, y salta y confa, // y hiende y late en las aguas vivas, y canta . VICENTE ALEIXANDRE # POLIPTOTON o POLIPOTE Repeticin de palabras con el mismo lexema pero con diferentes morfemas flexivos: Se equivoc la paloma. // Se equivocaba. RAFAEL ALBERTI # SINONIMIA Consiste en la presencia de elementos con el mismo o muy parecido significado, aunque tengan significantes diferentes: Cuando se toca // con las dos manos el vaco, el hueco. BLAS DE OTERO # GRADACIN Progresin entre palabras o grupos de palabras que se colocan consecutivamente. Un manotazo duro, un golpe helado, // un hachazo invisible y homicida, // un empujn brutal te ha derribado. MIGUEL HERNNDEZ # PLEONASMO Expresin innecesaria de un contenido ya dicho implcitamente. Amor, ms que inmortal. Que pueda verte .// Te toque, oh Luz huidiza, con las manos. BLAS DE OTERO C-. BASADAS EN LA SUPRESIN DE PALABRAS. Es el caso de figuras por las que se elimina algn elemento que normalmente debera aparecer en el texto. # ELIPSIS Supresin de algn elemento de la oracin que queda sobreentendido: La casa oscura, vaca; // humedad en las paredes; // brocal de pozo sin cubo, // jardn de lagartos verde s. NICOLS GUILLN (supresin del verbo). # ASNDETON Omisin de nexos sintcticos entre oraciones o sintagmas: da fuertes puetazos, gritos, se exalta; llegu, vi, venc. D.- FIGURAS POR CAMBIO EN LA DISPOSICIN Aunque hay que tener en cuenta que el espaol mantiene un cierto grado de libertad en el orden de las palabras, hay ocasiones en que la alteracin del orden "salta a la vista", pues es usada por el autor para llamar atencin de los lectores sobre determinada parte del texto. # HIPERBATON Consiste en el cambio de disposicin de las palabras en relacin con lo que se supone el "orden normal": etc. La del verde aguacero artillera. RAFAEL ALBERTI # PARALELISMO Es la idntica disposicin sintctica de dos o ms unidades diferentes. Cuando los trigos encaan // y estn los campos en flor. // Cuando canta la calandria // y responde el ruiseor // Cuando los enamorados // van a servir al amor (Romance del prisionero) # QUIASMO Los elementos sintcticos se relacionan de manera cruzada o abrazada. Sombra desnuda, triste presencia E. - FIGURAS DE AMPLIACIN La ms importante es: # EPTETO. No se trata propiamente de una figura literaria. El epteto es el adjetivo con valor explicativo, que destaca una cualidad del nombre, por lo que sirve al escritor para matizar o subrayar aquellos aspectos de la realidad descrita que quiere poner en el primer plano de la atencin del lector. Esto permite someter a dicha realidad a un proceso de subjetivacin por la seleccin de determinadas cualidades; as, podremos hablar, por ejemplo, de idealizacin, 96

realismo, stira, caricatura.. Cerca del Tajo, en soledad amena, / de verdes sauces hay una espesura [Garcilaso de la Vega]; rase un naricsimo infinito / frisn archinariz, caratulera, / saban garrafal, morado y frito [Francisco de Quevedo]. F. BASADAS EN LA ANALOGA O SEMEJANZA ENTRE PALABRAS # JUEGOS DE PALABRAS o EQUVOCOS En realidad, ms que una figura, constituye un grupo de figuras, que en muchos casos est relacionada con alguno de los procedimientos retricos visto hasta ahora. La lista de tales juegos es muy compleja, y no hay acuerdo entre los crticos para su organizacin. Aunque hay muchas figuras basadas en el juego de palabras, hay algunas muy conocidas como el calambur y la diloga: as en dos versos de Gngora tenemos: "con dados ganan condados, (calambur) / ducados (moneda antigua de gran valor) ganan ducados (ttulo de nobleza, la condicin de duque). # HIPLAGE. Consiste en aplicar un adjetivo a un sustantivo de un sintagma que no le corresponde. El hombre andaba cansado por la tarde sudorosa. B.- FIGURAS DE PENSAMIENTO Afectan al sentido de la frase, a la idea que contiene. A.- LGICAS Aquellas figuras cuyo efecto es poner en relieve una idea. # SENTENCIA. Consiste en expresar en pocas palabras un pensamiento profundo de carcter moral, filosfico, religioso, etc. Si es de carcter culto y autor conocido se llama mxima. Ej.: Lo bueno si breve, dos veces bueno. Si no tiene autor conocido y es de carcter popular recibe el nombre de refrn, proverbio o adagio. Ej.: No por mucho madrugar amanece ms temprano # SMIL O COMPARACIN. Consiste en comparar dos trminos, uno real y otro imaginario. Los dos trminos se encuentran presentes y entre ellos se coloca un nexo comparativo. Ej.: Dientes como perlas. # ANTTESIS. Es la oposicin de dos ideas, pensamientos, expresiones o palabras contrarias. Ej.: Blanco/ negro Alto/ bajo. # OXMORON. Unin sintctica ntima de dos conceptos contradictorios en una unidad. Ej.: Ardientemente helado en llama fra, // una nieve quemante me desvela // y un frisimo fuego me desva." BLAS DE OTERO. # SINESTESIA Es la mezcla o confusin deliberada de sensaciones distintas: dorada msica; amarga blancura; "el amarillo olor del cloroformo" (Valle-Incln) # PARADOJA. Se unen ideas opuestas en un solo juicio. Es la unin de dos ideas en apariencia irreconciliables. Ej.: Vivo sin vivir en m/ y tal alta vida espero / que muero porque no muero . (Teresa de Jess) B.- DESCRIPTIVAS # PROSOPOGRAFA. Es la descripcin externa de una persona o de un animal. # ETOPEYA. Descripcin de las cualidades espirituales o valores morales de una persona. # RETRATO. Prosopografa ms etopeya. Descripcin completa de una persona. 97

# TOPOGRAFA. Consiste en describir un paisaje. # ENUMERACIN: se trata de la divisin de un tema en sus partes, las cuales se expresan con detalle. Estos detalles van en contacto, ordenados mediante asndeton o polisndeton. Cuando Roma es cloaca, // mazmorra, calabozo, // catacumba, cisterna, // albaal, inmundicias, // ventanas rotas, grietas, // cornisas que se caen (RAFAEL ALBERTI). Una variedad muy comn de la enumeracin es la llamada enumeracin catica; donde los elementos son, considerados por separado inconexos, con apariencia de incoherentes. C.- PATTICAS Tratan de conmover los sentimientos y emociones que provocan las palabras: # EXCLAMACIN RETRICA. Manifestacin emotiva y sentimental de alegra, miedo, dolor, tristeza, etc. Va entre signos de exclamacin y da al texto gran expresividad. Hoy creo en Dios!. # INTERROGACIN RETRICA. Pregunta que no exige respuesta porque se sobreentiende. Dota al texto de gran tensin emotiva. No es ms poderosa la virtud que el vicio ?. # APSTROFE. El autor se dirige de forma apasionada a un "t" o a un "vosotros" que puede ser animado o inanimado, real o imaginario, presente o ausente: "Olas gigantes que os rompis bramando, / Llevadme con vosotras! Bcquer "Y dejas, Pastor santo, / tu grey en este valle hondo, oscuro, / con soledad y llanto?" Fray Luis de Len # HIPRBOLE. Consiste en exagerar desmesuradamente, aumentando o disminuyendo, acciones, cualidades, hechos, etc. Es una exageracin desmedida. Ej.: Te lo he dicho mil veces. # PROSOPOPEYA O PERSONIFICACIN. Consiste en otorgar cualidades humanas a seres animados o cualidades de animales a cosas. Ej.: La montaa re fuertemente. Dan voces contra m las criaturas. La tierra dice: por qu le sustento?; el agua dice: por qu no le ahogo?; el fuego dice: por qu no le abraso? Fray Luis de Granada #OPTACIN Consiste en la expresin de un deseo vehemente. Pueden distinguirse varios tipos, de acuerdo con el sentimiento que se expresa en esta figura. Puede ser # una DEPRECACIN o splica, # una EXECRACIN , o maldicin dirigida contra uno mismo. # IMPRECACIN, o maldicin dirigida contra otra persona. # Una CONMINACIN o amenaza. D.- OBLICUAS Expresan pensamientos de forma indirecta u oculta, segn la intencin del autor # PERFRASIS, CIRCUNLOCUCIN o CIRCUNLOQUIO: mediante esta figura se sustituye la denominacin inmediata por otra ms amplia. En trminos ms coloquiales podemos definir la perfrasis como "dar un rodeo" para decir algo. Las razones son muy variadas: evitar expresiones tabes o inapropiadas, evitar las repeticiones, etc. Era del ao la estacin florida // en que el mentido robador de Europa (GNGORA: Era primavera cuando Jpiter...) Y cuando llegue el da del ltimo viaje / y est al partir la nave que nuca ha de tornar (la muerte) / me encontraris... (Antonio Machado) # EUFEMISMO. Consiste en dar un rodeo para no emplear una palabra malsonante, tab o que no se quiere mencionar. Ej.: Una cualquiera" por prostituta 98

#RETICENCIA. Se deja una frase sin acabar porque se sobreentiende la idea. Ej.: Dime con quin andas y.... #IRONA. Se da a entender lo contrario de lo que se dice o en admitir como verdadera una proposicin falsa con fines de burla. Ej.: Ese nio estudia muchsimo (dicho a un alumno que no sabe nada). Aunque en muchas ocasiones puede tener un carcter burlesco e incluso cruel, como en el de la figura llamada sarcasmo, otras veces expresa otro tipo de emociones. Con muchsimo respeto, // Os he de ahorcar, vive Dios! (CALDERN DE LA BARCA) # LTOTE. Consiste en negar lo contrario de lo que se desea afirmar. Ej.: Una imagen poco clara (oscura), Eso no est muy bien (est mal).

La poesa: Es la expresin de la belleza por medio de las palabras, ya sea en prosa o en verso. La prosa: Definimos como prosa la forma natural del lenguaje para expresarnos. Trasladada a la escritura, la reconocemos como todo texto escrito de la misma manera que hablamos, respetando todas las reglas y normas ortogrficas existentes. La mtrica: Es la parte de la Gramtica que estudia los elementos del verso, de su construccin y de sus combinaciones. Las unidades mtricas son: la slaba mtrica, el grupo fnico, el verso, la estrofa y el poema. La slaba mtrica y el grupo fnico: Son las unidades mtricas menores, y en ellas se basan los ritmos de cantidad, intensidad y tono. Con ellas se constituyen el verso. El verso: Es el conjunto de palabras sometidas a medidas, ritmo y rima. Si tenemos una visin elemental de l, lo reconoceramos visualmente en la escritura por su disposicin en la pgina; las lneas no est totalmente ocupadas por las palabras. Llamamos verso a cada lnea escrita de un poema. Es la unidad mtrica menor con independencia potica. Su descripcin y clasificacin se hace de acuerdo al nmero de slabas mtricas que lo componen, como primer criterio, y a la distribucin acentual, como segundo criterio. Atendiendo al primer criterio, los versos de la poesa espaola, se clasifican de la siguiente manera. Versos de arte menor: Son los compuestos por ocho slabas mtricas o menos. Pueden ser: Bislabos: 2 slabas. Son poco frecuentes en la literatura espaola, aunque fueron ms utilizados en la poca del Romanticismo, en combinacin con otros tipos de versos. Trislabos: 3 slabas. Al igual que el anterior, es poco frecuente. Se ha utilizado principalmente desde el siglo XVIII hasta la actualidad, combinado con otros tipos versos. Tetraslabos: 4 slabas. Se ha utilizado desde la Edad Media, solo o combinado con otros versos, principalmente con versos de ocho slabas en estrofas de pie quebrado. Pentaslabos: 5 slabas. Tambin han sido utilizado desde la Edad Media, combinado con otros tipos de versos, y a partir del siglo XV de forma independiente. Hexaslabos: 6 slabas. Se utiliza desde la Edad Media en composiciones populares. Heptaslabos: 7 slabas. En la poca del Renacimiento se utiliz frecuentemente combinado con versos de once slabas. En el siglo XVIII tambin fue muy empleado. Octoslabo: 8 slabas. Es el verso ms abundante en la poesa espaola. Se ha utilizado desde el siglo XI a la actualidad ininterrumpidamente. Versos de arte mayor: Versos de nueve slabas mtricas o ms. Pueden ser: Eneaslabos: 9 slabas. Aparece en estribillos de poemas y canciones populares de los siglos XV al XVII, aunque su empleo aumento en los siglos posteriores. Decaslabos: 10 slabas. Es de uso poco frecuente, y se utiliza en combinacin con otros tipos de versos. 99

Fundamentos fonticos y fonolgicos de la mtrica espaola

 Endecaslabos: 11 slabas. Antes del siglo XVI se utilizaba espordicamente en Espaa. Pero a partir de entonces adquiere gran importancia, al adaptarse a la poesa espaola el endecaslabo italiano, convirtindose en uno de los ms utilizados en toda la poesa castellana. Existen distintos tipos de endecaslabos, segn la posicin en que se encuentren los acentos no estrficos (el estrfico va siempre en la slaba dcima): el endecaslabo sfico (lleva acentos en la 4 y 6 u 8 slabas), endecaslabo meldico (lleva acentos en 3 y 6 slabas), endecaslabo heroico (lleva acento en 2 y 6 slabas), endecaslabo de gaita gallega (lleva acentos en la 1, 4 y 7 slabas), etc... Ej: Sfico: Cuando me paro a contemplar mi estado Heroico: A Dafne ya los brazos le crecan Meldico: Y la furia del mar y el movimiento Dodecaslabos: 12 slabas. Tambin se llam verso de arte mayor, y fue muy utilizado en los siglos XIV y XV. Normalmente es un verso compuesto de dos hemistqueos de seis ms seis slabas, o de siete ms cinco slabas, separados por una censura. Tridecaslabo: 13 slabas. Poco frecuente. Alejandrino: 14 slabas. Es el verso por excelencia del Mester de Clereca (siglos XIII y XIV). Despus, ha sido escasa su aparicin hasta el siglo XIX, en los que fue utilizado por los poetas romnticos. Pentadecaslabos: 15 slabas. Hexadecaslabos u octonarios: 16 slabas. Heptadecaslabos: 17 slabas. Octodecaslabos: 18 slabas. Eneadecaslabos: 19 slabas. El ritmo: Es la repeticin peridica de algo. En el verso se produce por la repeticin peridica de pausas, de acentos, y de ciertos fonemas situados al final de cada verso. En la literatura espaola, y en la mayora de las literaturas de origen romnico, el verso est basado en la existencia de cuatro ritmos, que no tienen porqu aparecer coexistiendo en el poema. La aparicin o no de ellos depende, fundamentalmente, de los gustos del poeta y, fundamentalmente, de la poca. Estos cuatro ritmos estn identificados con las cualidades del sonido, y son: el ritmo de cantidad, el ritmo de intensidad, el ritmo de tono y el ritmo de timbre. El ritmo de cantidad: Lo marca el nmero de silabas mtricas que tiene un verso. La slaba mtrica no coincide siempre exactamente con la slaba gramatical; la slaba mtrica es una unidad potica: la unidad del ritmo de cantidad, que puede estar constituida por alguna de las siguientes licencias poticas: Una slaba gramatical. Una sinalefa: Dos slabas gramaticales formando una slaba mtrica. Se produce cuando una palabra termina en vocal y la siguiente empieza por vocal; se cuenta como una sola slaba, sean las vocales de abertura mxima, media o mnima. En principio la sinalefa se tiene siempre en cuenta, salvo que, por conveniencia del autor, no se considere la misma para salvaguardar la mtrica armoniosa del verso. Ej: Mon-ta-a al-ta. La diresis: Ruptura de un diptongo y formacin de un hiato, de tal manera que una slaba gramatical se convierte en dos slabas mtricas. Debe indicarse grficamente con la diresis ortogrfica. Ej: S-a-ve. La sinresis: Conversin de un hiato en un diptongo. Mucho menos frecuente que la licencia anterior. Ej: Roe-dor. Terminacin aguda: Si la ltima palabra del verso es aguda, se cuenta una slaba mtrica ms. Terminacin esdrjula: Si la ltima palabra del verso es esdrjula, se cuenta una slaba mtrica menos. El ritmo de intensidad: Lo marca los acentos prosdicos, o de intensidad, que aparecen en el verso. Tanto su nmero como su situacin son variables, pero siempre ha de aparecer un acento 100

de intensidad en la penltima slaba mtrica, llamado acento estrfico. La posicin que toman los dems acentos es menos regular, y stos reciben diferentes nombres segn su situacin respecto al acento estrfico. Son de tres tipos: Acentos rtmicos: Si el acento estrfico coincide con una slaba par, son rtmicos todos los acentos que vayan en slaba par; y si el acento estrfico va en slaba impar, son acentos rtmicos todos los acentos que vayan en slabas impares. Acentos extrarrtmicos: Los acentos que no coinciden en el mismo tipo de slaba (par o impar) que el acento estrfico. Acentos antirrtmicos: Son acentos antirrtmicos los que van en la slaba inmediatamente anterior o posterior a un acento rtmico. El ritmo de tono: Lo marca la entonacin de los grupos fnicos. La longitud de cada grupo fnico (y su significado) junto a las pausas determinan el tono de la estrofa. En la lengua espaola encuentran tres tipos bsicos de entonacin: ascendente, descendente y en suspensin. Referentes a las pausas, en la poesa espaola se distinguen tres tipos: Pausa estrfica: Se produce obligatoriamente al final de cada estrofa. Suele representarse con los siguientes smbolos: ///. Pausa versal: Se produce obligatoriamente al final de cada verso. Suele representarse con los siguientes smbolos: //. Una anomala dentro de la pausa versal es la que produce el encabalgamiento. ste se produce cuando se rompe una pausa versal para mantener la unidad sintctica entre dos palabras (determinante-nombre, verbo-adverbio, adverbioadjetivo, etc...) que deben decirse sin pausa entre ellas. En el caso de que se mantuviese la pausa versal, tendra que romperse dicha unidad sintctica. Pausa media: Se produce en el interior del verso y puede aparecer o no. Suele representarse con el siguiente smbolo: /. Pausa cesura: Se da en el interior de un verso (siempre compuesto) y lo divide en dos parte iguales o no, de forma que cada una se comporta casi como un verso independiente. Quiere decir que las dos partes (llamadas hemistiquios) se han de analizar en cuanto a los ritmos de cantidad, intensidad, tono y timbre, de forma independiente; no habr sinalefa entre ellas, se contar una slaba mtrica ms o menos segn termine en palabra aguda o esdrjula, y podr existir una rima interna. Por lo tanto la cesura, que en definitiva es un tipo especial de pausa media, por su valor rtmico equivale a una pausa versal, y como tal suele representarse con los smbolos: //. El ritmo de timbre: Lo marca la rima, que es la repeticin total o parcial de ciertos fonemas al final de ciertos versos, a partir de la ltima vocal acentuada, o el acento estrfico. Existen dos tipos en la poesa espaola: Rima consonante: Donde s son iguales todos los fonemas de dos o ms versos, a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama rima perfecta o total. Rima asonante: Donde slo son iguales las vocales de dos o ms versos a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama rima imperfecta o parcial. La estrofa: Es el conjunto de dos o ms versos cuyas rimas se distribuyen de un modo fijo. Es una unidad mtrica superior al verso; se trata de una serie de versos con la misma estructura rtmica. La repeticin de estrofas puede formar un poema. El poema: Es la obra literaria realizada totalmente en verso. Es la unidad potica superior en la que se manifiesta la idea o el sentimiento que el poeta quiere expresar. Puede estar formado por una o varias estrofas, o incluso estar construido por versos que no forman estrofas (poema no estrfico). Algunas veces una sola estrofa puede constituir un poema.

PRINCIPALES ESTROFAS CASTELLANAS

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N DE VERSOS 2 3

ESTROFA Pareado Terceto Tercetilla Sole Copla Redondilla Cuarteta Cuarteto Serventesio Seguidilla Cuaderna Va

MEDIDA DE VERSOS
Indiferente Endecaslabos Arte Menor Arte Menor Octoslabos Octoslabos Octoslabos Endecaslabos Endecaslabos Heptaslabos y Pentaslabos Alejandrinos

RIMA
Indiferente Consonante Consonante Asonante Asonante Indiferente Indiferente Consonante Consonante Asonante Consonante

ESQUEMA MTRICO
aa ABA aba aa aa abba abab ABBA ABAB 7a 5b 7a 5b AAAA
Esquema variable, aunque ajustado a condiciones: * No pueden rimar entre s ms de dos versos seguidos. * Los dos ltimos no pueden formar pareado. * No puede quedar ningn verso suelto.

Quinteto Quintilla Lira Sextina Sextilla Copla de Pie Quebrado Seguidilla con bordn Octava Real Copla de Arte Mayor Dcima

Arte Mayor Arte Menor Endecaslabos y Heptaslabos Arte Mayor Arte Menor Octoslabos y Tetraslabos Heptaslabos y Pentaslabos Endecaslabos Dodecaslabos Octoslabos

Consonante Consonante Consonante Consonante Consonante Consonante Asonante Consonante Consonante Consonante

7a 11B 7a 7b 11B
Esquema variable, pero con las mismas condiciones que el quinteto y la quintilla.

8a 8b 4c 8a 8b 4c 7 5a 7 5a 5b 7 5b

7 8 10

ABABABCC ABBAACCA abbaaccddc

Se trata de una estrofa mixta, formada por dos cuartetos y dos tercetos.: ABBA ABBACDC DCD La disposicin de los tercetos puede variar; por ejemplo: CDE DCE. En raras ocasiones se le puede aadir un estrambote, de estructura variada. El Modernismo us una variante de procedencia francesa, con versos alejandrinos en lugar de endecaslabos y serventesios en lugar de cuartetos.

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Soneto

Endecaslabos

Consonante

Series de nmero indeterminado de versos

Romance Endecha Romancillo Romance Heroico

Octoslabos Heptaslabos Hexaslabos Endecaslabos

Asonante Asonante Asonante Consonante

a a a a a a... a a a a a a... a a a a a a... A A A A A A...

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Tercetos Encadenados Silva Silva Arromanzada Estancia Zjel Villancico

Endecaslabos Endecaslabos y Heptaslabos Endecaslabos y Heptaslabos Endecaslabos y Heptaslabos Arte Menor

Consonante Consonante Asonante Consonante Asonante

A B A B C B D C D... X Y X Y
La ltima estrofa es un serventesio para que no quede ningn verso suelto. Distribucin libre. Pueden quedar versos sueltos. Silva en la que la rima va distribuida como en el romance; por ejemplo: 7 7a 7 11A 7 11A 7a... Como la silva. Una vez establecida la estrofa, su estructura se repite a lo largo del poema. Variable: consta de un estribillo y varias estrofas en las que el ltimo verso rima con el estribillo y los restantes lo hacen entre s:; por ejemplo: aa bbba Variable: estrofas de cuatro o, a veces, tres versos. Varias combinaciones posibles; por ejemplo:

Arte Menor

Asonante

a b b a c d c d a b b a e f e f...

Tipos de versos
Versos sueltos: Poemas donde aparecen todos los ritmos (cantidad, intensidad y tono), a excepcin del ritmo del timbre, no tiene rima. Se comenz a utilizar a partir del siglo XVI. Versos libres: Poemas sin ningn esquema mtrico fijo, es decir, no aparece ninguno de los ritmos explicados. Este tipo de poemas se basa en otro tipo de ritmo (disposicin de las palabras, estructura sintctica, ...) que es nico para cada poema. Es la estructura bsica de la poesa del siglo XX. Versos libres: no siguen ninguna medida, pero riman entre s. Versculo o lnea potica: los versos no siguen ninguna medida ni riman entre s. El criterio del poeta para establecer el ritmo no se basa en las normas tradicionales, sino que obedecen a razones como la disposicin acentual, el uso de los distintos tipos de paralelismo y correspondencias semnticas.

Cmo leer El Quijote?

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