CAMARAS

Como hemos mencionado anteriormente lo primero que tienen que hacer para lograr buenas o mejores fotografas, es conocer su propia cmara. Y si todava no tienen una, o quieren cambiar la que ya tienen, es importante que sepan cuales son las cosas que hay que considerar al momento de comprar una cmara. Vamos a empezar viendo los diferentes tipos o formatos de cmaras que hay en el mercado hoy.
Tipos de cmaras

1) Cmaras de formato chico o 35mm: Las cmaras de 35mm son las cmaras ms populares usadas tanto por amateurs como profesionales de la Fotografa. La mayor parte de los modelos van a generar una imagen de 24 x 36mm. Estas cmaras estn hechas para su fcil y rpido manejo.

Existen 3 categoras dentro de las cmaras de 35mm. La primer categora son las cmaras compactas o point and shoot. Estas cmaras son las mas pequeas y livianas de todas las cmaras, de ah su nombre de compactas. Tienen la gran ventaja de que podemos llevarlas a todos lados en un bolsillo o cartera y son muy fciles y rpidas para utilizar. Hace varios aos estas cmaras eran completamente automticas. Lo nico que haba que hacer era apuntar la cmara a lo que queramos fotografiar y presionar el botn disparador. Bsicamente la cmara hacia todo sola. Hoy en da las cmaras compactas vienen con diferentes funciones manuales y se van pareciendo cada vez mas a las cmaras reflex (siguiente categora). Que significa esto para la

persona que va a sacar la foto? Significa que van a tener un mejor control sobre como va a quedar la imagen final. Van a poder decidir si la foto sale ms oscura o mas clara o corregir cuando una foto salga demasiado oscura o clara. Tambin van a poder cambiar o corregir el color de la foto. Esto es una gran ventaja que la mayor parte de las personas desaprovecha justamente porque no saben para que sirven todas esas funciones manuales. Nosotros a travs de este curso vamos a ir explicando y viendo las funciones ms importantes de estas cmaras. La mayor desventaja de dichas cmaras es que vienen con un lente (zoom en realidad) que no se puede cambiar. Esto hace que la cmara sea un poco mas limitada a la hora de sacar diferentes fotografas (ya vamos a hablar de los diferentes lentes en el prximo capitulo). Otra desventaja es que, a pesar de tener varias funciones manuales, no te ofrecen el mismo control sobre la foto que una cmara reflex. La segunda categora dentro de las cmaras de 35mm son las cmaras reflex. Estas son mucho ms grandes y pesadas que las compactas y te ofrecen la posibilidad de lentes intercambiables. Esto abre todo un abanico de posibilidades ya que se puede sacar fotos de cerca y de muy lejos, cuando hay mucha luz, y cuando hay poca luz. Estos lentes tambin ofrecen una mayor nitidez y calidad de la foto final. Y esa es una de las razones por la cual los Fotgrafos profesionales eligen este tipo de cmaras.

Tipos de cmaras

1) Cmaras de formato chico o 35mm (Continuacin):

Igual que las cmaras compactas, este tipo de cmaras te ofrece la posibilidad de sacar fotos de manera totalmente automtica. Pero tambin te ofrecen la posibilidad de sacar fotografas de manera completamente manual. Esto significa que se puede controlar absolutamente todo lo que va a pasar en la foto; cuanta luz va a entrar, de que color va a salir la foto, que partes u objetos de la foto van a estar ntidos (en foco) y cuales borrosos (fuera de foco), etc. Otra ventaja de las cmaras Reflex es que lo que ves a travs del visor es casi exactamente lo que va a salir en la foto. Una desventaja es que al apretar el botn disparador dejamos de ver lo que estamos fotografiando. Este modelo de cmaras tambin te permite conectar un flash externo, ya sea un flash de estudio o uno de zapata (hot shoe). Las cmaras compactas vienen con un pequeo flash incorporado y no se puede conectar otro tipo de flashes. La tercera categora son las cmaras rangefinder como las Leica. En estas cmaras el visor por donde vemos para sacar la foto esta al costado del lente. Esto significa que lo

que vemos no es exactamente lo que vamos a sacar. En la mayor parte de estas cmaras se pueden cambiar los lentes y como mencionamos anteriormente, esto es una gran ventaja. Tambin te permiten conectar un flash externo. Una caracterstica de estas cmaras es que no cuentan con muchas funciones automticas, en general las usan fotgrafos que quieren utilizarlas en Modo Manual. Este tipo de cmaras, especialmente las Leica, son extremadamente caras. 2) Cmaras de formato medio: Son las cmaras comprendidas entre 35mm y formato grande. Son cmaras bastante ms grandes y pesadas que las cmaras reflex de 35mm. El negativo, o la imagen, son ms grandes que la de 35mm y, como consecuencia de esto, mejora la definicin de la imagen, aparecen ms detalles, y se produce una disminucin visual del grano o pxel al hacer una copia del mismo tamao. Casi todas las cmaras de medio formato que utilizan pelcula usan rollos de 120, que pueden tener de 8 a 16 fotos dependiendo del tamao. Algunas cmaras se adaptan a 220 que elimina el soporte de papel y por lo tanto dobla el largo de la pelcula y la cantidad de fotos por rollo. Los tamaos de los diferentes modelos son: 6 x 6, 6 x 4,5, 6 x 7, 6 x 9. Existen 2 tipos de cmaras de medio formato: A - Twin lens reflex: diseada por Rollei. Usa 2 lentes de igual distancia focal (ver capitulo 2) para producir 2 imgenes: la que vemos y la que vamos a fotografiar. Si la imagen que vemos esta en foco eso quiere decir que la imagen que vamos a fotografiar va a estar en foco tambin. Si no se le agrega un prisma la imagen que vemos esta invertida de derecha a izquierda. Como se usan 2 lentes se produce el problema de paralaje: lo que vemos no es exactamente lo que vamos a fotografiar. La mayora de las cmaras vienen solo con lentes

normales. Algunas Mamiyas permiten intercambiar lentes reemplazando el panel frontal con los 2 lentes.

2) Cmaras de formato medio: B- Single lens reflex: Algunas tienen forma de caja, como las Hasselblad, y otras se asemejan a las de 35mm. Las que son como cajas son buenas porque son modulares: estn compuestas por diferentes partes que se agregan a la caja: lente, visor, porta pelcula. Todo se puede intercambiar. Muchas de estas cmaras usan obturador central (viene en el lente), lo que las hace ms caras. La imagen que se ve se forma sobre un vidrio en la parte ms alta de la cmara. Se ve de izquierda a derecha a menos que pongamos un prisma para corregirlo. Poder cambiar el chasis de la pelcula (back) es til ya que podemos cambiar de pelcula sin haber terminado la anterior. Tambin hay chasis para utilizar pelcula Polaroid y ahora por supuesto hay chasis digitales. Las cmaras parecidas a las 35mm son ms baratas que las modulares. Su mejor ventaja es que una vez calibrada funciona

igual con todos los lentes. La ausencia del obturador en los lentes reduce su precio. Y al ser parecidas en estructura a las reflex 35mm son ms fciles de utilizar.

3) Cmaras de formato grande: Son cmaras ms grandes y pesadas que generalmente requieren el uso de un trpode. Son las cmaras ms viejas, de hecho las primeras cmaras eran todas de formato grande. Sacar una foto lleva ms tiempo ya que hay que preparar la cmara, hacer los ajustes, poner la pelcula, cerrar el obturador, etc. Cada foto es un proceso mucho mas largo y complicado que con cualquiera de las cmaras mencionadas anteriormente. Los diferentes tamaos de cmaras de formato grande son: 9 x 12cm (4x 5p), 13 x 18cm (5x 7p), 20 x 25cm (8x 10p).

Las ventajas de estas cmaras son: - Negativo ms grande, por lo tanto hay ms detalle - Ms definicin - No tiene problemas de paralaje: lo que vemos es lo que vamos a fotografiar. - El vidrio en donde se ve la imagen es grande, lo que significa

que podemos controlar que haya foco en toda la foto o no. - Se puede revelar cada foto por separado. - Se puede corregir la perspectiva por eso es muy utilizada en fotografa de arquitectura. - Se puede hacer foco diferenciado. - Existen ahora chasis digitales. Las desventajas de esta cmara son: - Son pesadas y necesitan Trpode. - Para ver la imagen generalmente hay que usar un gnero negro sobre la cabeza. - La imagen aparece invertida de derecha a izquierda y de arriba para abajo cuando la miramos en el vidrio. - Son cmaras ms caras que las anteriores. - La pelcula y el revelado tambin son ms caros. Cmaras digitales vs. cmaras de pelcula

Desde que salio la primera cmara digital hay una gran discusin entre los Fotgrafos profesionales, e incluso los amateurs, acerca de si sacar fotos con una cmara digital es mejor que sacar fotos con una cmara de pelcula (y viceversa). En mi opinin es una discusin bastante intil ya que tanto las cmaras de pelcula como las digitales tienen la misma funcin: sacar fotos. Pero esa es la nica semejanza. Son 2 maneras diferentes de hacer Fotografa que dan 2 resultados diferentes. Seria como discutir que es mejor: si pintar con acuarelas u leo. Ninguno es mejor, son 2 maneras diferentes de pintar un cuadro. Lo que voy a hacer es mencionar las diferencias y las ventajas y desventajas de cada una. De esta manera son ustedes los que tiene que decidir con que tipo de cmara quieren fotografiar: con una cmara que utilice pelcula o con una cmara digital. Incluso pueden hacer fotos con las 2.

Una de las mayores ventajas de las cmaras digitales es que podemos ver la foto cuando la sacamos. Esto nos permite saber si la foto salio bien o salio mal (si por ejemplo salio muy oscura o hay demasiada luz, si no esta ntida, si la persona justo cerro los ojos, etc.) y tenemos que sacar otra foto. Con las cmaras de pelcula no podemos ver las fotos hasta que revelamos e imprimimos el rollo de fotos. O sea que si una foto sale mal, no podemos hacer nada al respecto. Otra gran ventaja es que con las cmaras digitales nos ahorramos mucho dinero. La pelcula, el revelado de la pelcula, e incluso imprimir las fotos, puede llegar a ser bastante caro. Con las cmaras digitales solo tenemos que imprimir las fotos (y esto solo si queremos, ya que las podemos ver en cualquier computadora). De esta manera el costo de sacar fotos es mucho menor. Una gran ventaja de las cmaras que utilizan pelcula es que no existe un tiempo de espera entre que se presiona el botn disparador y el momento en que la cmara saca la foto. Esto significa que la cmara saca la foto en el momento exacto en que yo presiono el disparador. Esto no pasa con las cmaras digitales. Cuando yo presiono el botn disparador para sacar la foto la cmara tarda un tiempo en sacar la foto. Este tiempo es mnimo, y en los modelos ms nuevos es cada vez menor. Pero este tiempo puede ser la diferencia entre que una persona que esta en la foto salga con los ojos abiertos o salga con los ojos cerrados. Otra ventaja de sacar fotos con pelcula es que se pueden hacer mltiples exposiciones (la mayor parte de las cmaras digitales no ofrecen esta funcin). Esto significa sacar 2 o mas fotos en una misma imagen, o sea superponer diferentes imgenes para hacer 1 foto. Esto por supuesto se puede hacer despus con un programa como Photoshop, pero el hacerlo en la cmara puede traer resultados sorprendentes. Incluso si se puede sacar mltiples exposiciones con una cmara digital, la imagen va a tener ruido. Que es el ruido en una imagen digital? El ruido es cuando en cierta parte de la imagen

en donde debera haber un color liso, hay como puntos con diferentes colores. El ruido hace que la imagen pierda calidad y es algo que todos los que sacamos fotos debemos evitar. Tambin cuando sacamos fotos con una cmara digital en situaciones en donde hay poca luz, por ejemplo a la noche o en algn ambiente interior, la imagen puede tener ruido. Esto nunca pasa cuando usamos pelcula.

Como pueden ver tanto las cmaras digitales como las cmaras de pelcula tienen sus ventajas y desventajas. Son ustedes los que tienen que elegir con que cmara quieren sacar fotos y les

funciona mejor para el tipo de fotos que quieren hacer. Y siempre recuerden que pueden utilizar las 2. Como probablemente ya saben, hay cientos de modelos de cmaras en el mercado hoy. Entonces si quiero comprarme una, como puedo elegir? Todas las marcas (Nikon, Canon, Leica, Sony, Pentax, etc.) tienen diferentes modelos para cubrir diferentes necesidades fotogrficas. Lo primero que tienen que hacer es fijar un presupuesto, o sea, cuanto quiero o puedo gastar en una cmara. Y despus decidir que marca quiero comprar. Hoy hay en Internet muchsima informacin. Siempre es bueno investigar un poco antes de comprar. Hay muchas pginas en donde las personas que compraron diferentes cmaras dejan comentarios sobre estas cmaras. Siempre es bueno leerlos para ver si estn contentos con la compra realizada. Lo que la cmara puede hacer no es siempre igual a lo que el fabricante te dice que puede hacer. Ver las diferentes opiniones de los compradores puede resultar muy til. Lentes Los lentes, a veces llamados objetivos, son elementos pticos que se utilizan en la parte de adelante de la cmara. Las primeras cmaras, llamadas pinhole, consistan de una caja generalmente de madera con un agujero muy pequeo en la parte de adelante por donde pasaba la luz. La imagen se formaba en el interior de la caja en la parte de atrs de manera totalmente invertida de arriba para abajo y de derecha a izquierda. El tiempo que se tardaba en sacar la foto era extremadamente largo (hasta 8 horas) porque por el agujero pasaba muy poca luz. Es por eso que en las primeras dcadas de la Fotografa, no hay fotos con personas. Nadie puede estar quieto 8 o 6 horas para salir en una foto! Las fotos tampoco eran muy ntidas, y en general estaban fuera de foco (borrosas).

Cuando le agregaron un lente en el frente de la cmara, se logro una mayor nitidez en la imagen final. Tambin se acortaron los tiempos para sacar una foto. Como se imaginaran esto fue un gran descubrimiento. Como forma la imagen un lente? Por refraccin. El lente junta todos los rayos de un punto de la imagen y los hace converger en otro punto. La suma de todos los puntos forma la imagen. En donde se forma la imagen es donde se pone la pelcula o, en el caso de las cmaras digitales, donde esta el sensor.

Igual que en la cmara pinhole, la imagen se forma totalmente invertida de arriba para abajo y de derecha a izquierda.

Hay modelos de cmaras, como las compactas) en las cuales el lente es fijo (no se puede cambiar), y hay otros modelos que tienen lentes intercambiables (como las SLR). El lente controla principalmente 4 cosas:
o o o o

La cantidad de luz que llega a la pelcula. Esto lo hace a travs del diafragma (ver capitulo 3). El foco de la imagen. La profundidad de campo (ver capitulo 3). El ngulo de visin que esta determinado por la distancia focal del lente. La distancia focal del lente se expresa en milmetros (mm). Cuanto ms distancia focal tiene el lente, por ejemplo 300mm, ms chico es el ngulo de visin. Que significa esto? Que menos elementos de la escena salen en nuestra foto. Y viceversa: cuanto menos distancia focal tiene el lente, por ejemplo 50mm, mas elementos de la escena entran en nuestra foto. Debajo tenemos un grafico que muestra diferentes distancias focales y su ngulo de visin.

Las pelculas de formato ms grande requieren lentes con mayor distancia focal para lograr la misma cobertura de una imagen, que las cmaras de formato chico. Por ejemplo un lente 50mm de una cmara de 35mm es casi equivalente a un lente 80mm de una cmara de medio formato 6 x6. Con la fotografa digital las distancias focales son diferentes. Para una cmara digital el normal no es el 50mm. Porque es esto? Porque el tamao del sensor de la mayor parte de las cmaras digitales es menor al tamao de la pelcula (excepto en las cmaras que tienen un sensor full frame en donde el sensor es del mismo tamao que un negativo de pelcula). Como afecta esto a los lentes? Debido al sensor ms pequeo, la distancia focal del lente se incrementa en general entre un 1.5 o 1.6. Entonces si yo tengo un lente digital de 200mm, la distancia focal efectiva es aproximadamente 310mm. 200mm x 1.55: 310mm

Un zoom de 17-50mm de una SRL (cmara reflex 35mm de pelcula) es aproximadamente un zoom 26-78mm cuando lo usamos en una cmara reflex digital (DSRL). Esto puede ser bastante confuso y de hecho lo es, es por eso que la mayor parte de las revistas, fotgrafos, etc, todava se refieren a los lentes usando el sistema de las cmaras SRL de pelcula. Hay 2 tipos diferentes de lentes: los lentes fijos y los zoom. Los lentes fijos tienen una distancia focal fija: por ejemplo 50mm. Los zooms tienen varias distancias focales en un mismo lente: por ejemplo 70-300mm. Una ventaja de los lentes fijos es que tienen generalmente un diafragma mas abierto que nos permite fotografiar en situaciones donde hay poca luz (ver capitulo 3). Otra ventaja es que tienen mejor calidad ptica lo que resulta en una mejor calidad en la foto. Los zooms tienen la ventaja que, al tener varias distancias focales, podemos sacar una escena de ms cerca o de ms lejos sin tener que movernos nosotros. Con un lente fijo si queremos sacar de ms cerca un objeto nos tenemos que acercar nosotros o se tiene que acercar el objeto.

DX significa que es un lente digital. Vamos a ver los diferentes tipos de lentes y sus caractersticas y usos.

Lente Normal Porque se llama normal? Porque el lente registra casi lo mismo que lo que nosotros vemos a simple vista. Tiene casi el mismo ngulo de visin que el ojo humano. Son lentes fijos y son los ms baratos y livianos de todos los lentes. El lente normal vara de acuerdo al formato de la pelcula. Cuanto ms grande es el formato de la pelcula ms larga es la distancia focal del lente normal.

El lente normal tiene varias ventajas, siendo la ms importante que es el lente ms luminoso. Esto significa que tienen un diafragma muy abierto que esta en el rango de f/1.2, f/1.4, o f/1.8 (mas sobre diafragmas en el capitulo 3). Que sea un lente luminoso nos permite sacar fotos en situaciones de poca luz o con velocidades ms altas. Lente gran angular

Con un gran angular la cmara registra una mayor parte de la escena que con el normal. Los objetos aparecen en la foto ms chicos que como los vemos a simple vista. En general un lente gran angular crea distorsin en la imagen y la distancia. La distorsin de imagen produce un efecto de curvas. La distorsin vara de acuerdo a: A- La distancia focal del lente: Cuanto menor es la distancia focal ms distorsin causa. Un lente 16mm va a causar mas distorsin que un lente 28mm. B- La calidad del lente: Cuanto ms barato y de menor calidad

es el lente, ms distorsin se produce en la imagen. C- La distancia del objeto: Cuanto ms cerca este el objeto que estamos fotografiando, mayor va a ser la distorsin. D- El ngulo hacia el sujeto: Cuanto ms extremo es el ngulo en el que sacamos la foto, mayor es la distorsin.

Algunas ventajas de un gran angular son: - ayuda a sacar fotos en lugares chicos donde con un normal no seria posible abarcar la escena que se desea fotografiar. Supongamos que estamos en un ambiente interior y queremos sacar una foto donde hay muchas personas. Quizs con un lente normal no salen todas las personas en la foto. Si cambiamos a un gran angular vamos a poder fotografiar a todas las personas en 1 foto. - sirve para fotografiar paisajes amplios. - tienen mayor profundidad de campo (ver capitulo 3). Esto significa que podemos tener en foco y bien ntido objetos que estn adelante y objetos que estn atrs.

A veces produce una aparente distorsin en la perspectiva: un objeto que esta cerca del lente parece ms grande que un objeto del mismo tamao que esta ms lejos. Muchos fotgrafos utilizan esta distorsin aparente para lograr imgenes con mayor impacto visual.

Ej. 35mm

Teleobjetivos

Tienen un ngulo de visin ms chico y los objetos parecen ms grandes. Es muy til para sacar cosas que estn lejos y a las cuales no nos queremos o podemos acercar fsicamente. Por ejemplo, deportes como el football, surf, etc. Tambin los podemos usar para sacar fotos sin que las personas se den cuanta. Estos lentes tambin producen distorsin de la imagen y la distancia. Cuando sacamos una foto con un teleobjetivo nos da la sensacin que nos acerca los objetos. Otra caracterstica de estos lentes es que comprime la escena. O sea que los objetos parecen estar ms cerca entre s que lo que estn en realidad. La profundidad de campo es menor, por lo tanto es bueno cuando queremos hacer foco selectivo (el foco selectivo es cuando una parte u objeto de la foto esta en foco y el resto esta fuera de foco). Por lo general cuanto ms larga es la distancia focal, ms pesados y grandes son los lentes, lo que significa que van a necesitar un trpode o velocidades muy altas para que la foto no salga movida. Por lo general los teleobjetivos ms baratos no son muy luminosos: el diafragma ms abierto es en general f/4.5 a f/5.6 o f/4 a f/5.6 dependiendo de la distancia focal en la cual se utilice el lente. (Ver capitulo 3). Los teleobjetivos con un diafragma mas abierto pueden llegar a ser bastante caros. Ej. Para 35mm

Los teleobjetivos cortos son ideales para fotografiar retratos. Producen un fondo fuera de foco y no distorsionan la imagen. Y como no son muy pesados se pueden sostener a mano, no necesitamos usar un trpode, y la imagen sale ntida. La foto de Olivia fue sacada con un lente 105mm con luz de da en el jardn. Esa es una razn por la cual el fondo, lo poco que se ve, esta borroso o fuera de foco. La otra razn es que yo estaba bastante cerca de ella y eso acentu el efecto borroso. Lo bueno de este retrato es que la persona que ve la foto, solo la ve a Olivia. No hay duda sobre lo que el fotgrafo, en este caso yo, quiso mostrar. Los teles que van entre 150mm y 300mm son buenos para sacar algunos deportes o cuando la accin esta lejos. Son ms pesados y a veces se necesita usar trpode. Los sper teleobjetivos son extremadamente caros y se usan principalmente para fotografa de deportes y naturaleza.

Los siguientes ejemplos son fotos hechas con 10 diferentes lentes a la misma distancia. Empec sacando fotos con un gran angular y termine con un teleobjetivo usando diferentes

distancias focales. Fjense como varia el ngulo de visin del lente y como cada vez sale en la foto menos parte de la escena.

Como elegir un lente

Las cmaras compactas digitales vienen con un zoom que no se puede cambiar. Generalmente es un lente de mediano alcance, por ejemplo in 18-55mm (que equivale aproximadamente a un 28-90mm en las cmaras de pelcula), o un 18-105mm (que equivale aproximadamente a un 28-170mm en las cmaras de pelcula). Esto significa que con 1 solo lente tenemos un gran angular, normal y teleobjetivo cortos. En este caso podemos elegir la cmara de acuerdo a la distancia focal del lente que tiene. En el caso de las cmaras SRL (reflex que usan pelcula) o DSRL (reflex digitales) si podemos elegir que lente comprar para el tipo de fotografa que queremos hacer. Yo les recomiendo en principio comprar un zoom de mediano alcance como un 18-55mm, 18-105mm o incluso 18-135mm. Cualquiera de estos lentes les va a permitir sacar diferentes imgenes y cubrir la mayor parte de las fotos que vayan a hacer. Un segundo lente podra ser un teleobjetivo largo, un 18200mm DX (o un 28-300mm para las cmaras SRL). Esto les va a permitir sacar fotos ms de lejos. Si les gusta hacer retratos yo les recomiendo que se compren un lente fijo de 80mm, 100mm o 105mm. Son realmente los mejores lentes para este tipo de fotografa y se van a sorprender de los resultados que pueden lograr con stos. Como vamos a ver en el capitulo 3, una cosa importante de los lentes que hay que tener en cuenta es el diafragma mas abierto que tiene. Si pueden pagarlo, yo les recomiendo que se compren lentes que tengan una mxima apertura de por lo menos f/2.8. Estos lentes son bastante ms caros, pero valen cada centavo. Existen lentes DX que tienen un sistema de estabilizacin de la imagen. Esto permite que se puedan sacar fotos a una mas baja velocidad de obturacin (ver capitulo 4) sin que la foto salga

movida. Estos lentes tambin son ms caros pero son increbles si hacemos fotos en situaciones de baja iluminacin. Foco Que queremos decir cuando se hablamos de que una foto esta en foco? Que la foto esta ntida, que podemos ver todos los detalles de esa escena y que no hay partes borrosas. Si una foto esta completamente fuera de foco, significa que ninguna parte de la foto esta ntida. Una foto puede estar toda en foco, toda fuera de poco, o puede tener elementos u objetos en foco y otros fuera de foco.

Hay 2 tipos de sistemas de enfoque en las cmaras: 1- Manual: giramos el anillo de foco en el lente hasta que vemos ntido lo que queremos enfocar. En las cmaras compactas no se puede enfocar de manera manual. 2- Automtico: enfoca cuando apretamos el botn disparador un poco sin llegar a sacar la foto. Las diferentes marcas de cmaras

SRL y DSRL ofrecen diferentes sistemas de enfoque automtico. La mayora ofrece una funcin de diferentes puntos de enfoque. Yo elijo si quiero que la cmara haga foco en el centro, al costado derecho, al costado izquierdo, etc. En el visor de la cmara (por donde veo la imagen que voy a fotografiar) yo voy a ver los diferentes puntos de enfoque y puedo seleccionar el que mas me convenga para determinada situacin. Si queremos enfocar algo que esta a un costado y pusimos el sistema de enfoque automtico para que haga foco en el centro, lo que tenemos que hacer es poner el punto de enfoque central en lo que queremos enfocar, luego tenemos que apretar el botn disparador un poco (sin sacar la foto) y, sin soltar el botn disparador, mover la cmara al encuadre elegido (esto significa que parte de la escena que tengo adelante yo quiero fotografiar). Recin ah hacer la toma. El diafragma El diafragma controla la cantidad de luz que pasa a travs del lente y llega a la pelcula o al sensor. El diafragma esta en el interior del lente y esta hecho de un aro de hojas de metal que se superponen y que se abren en el momento que presionamos el botn disparador. Cuanto se abre va a depender del #f (o diafragma) que nosotros pongamos en la cmara. En los lentes ms viejos de las SRL manuales y algunos lentes de las cmaras SRL analgicas hay que poner el diafragma elegido en el lente. En los lentes digitales y la mayor parte de los lentes de las cmaras SRL tengo que poner el #f elegido en la cmara.

Cuanto ms abierto est el diafragma, ms luz llega a la pelcula o al sensor. Y cuanto mas cerrado est menos luz llega a la pelcula o al sensor. El tamao de la apertura del lente se mide en nmero f: #f. Los diferentes diafragmas de los lentes son: 1,4 22 2 32 2,8 45 4 64 5,6 8 11 16

El diafragma f/1,4 es el ms abierto de todos los diafragmas, por lo tanto es el que deja pasar ms luz. El diafragma f/64 es el ms cerrado y es el que deja pasar menos luz. Entre diafragma y diafragma hay 1 punto de diferencia. A que equivale 1 punto? Al doble o la mitad. Un #f deja pasar el doble de luz que el #f que le sigue o la mitad de luz que el #f anterior (1 punto). Ej. El diafragma f/8 deja pasar 1 punto menos de luz que el diafragma f/5.6, lo que significa que la mitad de luz llega a la pelcula o sensor. Y viceversa: el diafragma f/5.6 deja pasar 1 punto mas de luz que el diafragma f/8, o sea el doble. No hay ningn lente que tenga todos los diafragmas. Ej. Un lente de 35mm puede ir de f/1,4 a f/22, y un lente de una cmara de formato grande puede ir de f/5,6 a f/64.

Los lentes mas nuevos tienen diafragmas intermedios que pueden ir de a punto o de 1/3 de punto. EJ: f/5.6 f/6.3 f/7.1 f/8 f/9 f/10 f/11 Los #f en negro son los puntos enteros y los rojos son los tercios. EJ: f/5.6 f/6.7 f/8 f/9.5 f/11 Los #f negros son los puntos enteros y los rojos son los medio punto. Que el lente que tu utilizas vaya de a medio punto o de a tercios va a depender de la marca, modelo y tipo de cmara y lente que estas utilizando. Lo mas importante es saber cuales son los puntos enteros para despus poder sacar bien la foto. Si sacas fotos en tu cmara de manera totalmente automtica, la cmara va a decidir con que diafragma va a sacar de acuerdo a la luz que haya. Los lentes se pueden describir como rpidos (abren por ejemplo hasta f/1,4) o lentos (abren hasta f/4 o menos). Como mencionamos anteriormente en el capitulo 2, un lente rpido nos va a permitir sacar fotos en situaciones donde hay poca luz sin la necesidad de usar trpode. Los lentes rpidos y con diafragmas mas abiertos son siempre ms caros que los lentes que tienen diafragmas mas cerrados (lentos). Porque es importante el diafragma o la apertura del lente? Como mencionamos anteriormente el diafragma controla la cantidad de luz que pasa a travs del lente y llega al sensor o pelcula. El diafragma es una de las 3 variables (las otras 2 son la velocidad y la sensibilidad) que controla que la foto salga bien expuesta. Una foto que tiene una correcta exposicin es aquella que recibi la cantidad justa y necesaria de luz, ni mas (la foto estara demasiado clara) ni menos (la foto estara oscura). Pero eso no es todo lo que controla el diafragma. Al cambiar el diafragma tambin vamos a cambiar la profundidad de campo.
Profundidad de campo

La profundidad de campo es la distancia entre el objeto ms cercano y ms lejano a fotografiar que tiene foco aceptable. De manera ms simple, la profundidad de campo es la zona de tu foto que va a estar en foco. Si la mayor parte o toda la foto esta en foco esto significa que la imagen tiene mucha profundidad de campo. Si, por el contrario, hay solo 1 elemento en foco y el resto esta fuera de foco, la foto tiene poca profundidad de campo.

Entonces como afecta el diafragma a la profundidad de campo? Cuando utilizamos un diafragma mas abierto (recuerden que los diafragmas abiertos son los #f mas chicos: f/1.4, f/2, etc.) la profundidad de campo disminuye. Cuando utilizamos un diafragma mas cerrado (#f mas grande: f/16, f/22, etc.) aumenta la profundidad de campo. Vamos a ilustrar esto con unos ejemplos. Todas las fotos fueron sacadas con el mismo lente (70mm DX a la misma distancia)

Como pueden observar que el #f que elegimos para sacar la foto tiene un gran impacto en como mi imagen final se va a ver. Soy yo, el fotgrafo, quien tengo que decidir que diafragma quiero usar de acuerdo al tipo de fotografa que quiero realizar. Si estoy sacando fotos de un paisaje quizs me conviene usar un diafragma bien cerrado (f/22) para que todo el paisaje este en foco. Si en cambio estoy haciendo retratos quizs me conviene usar un diafragma bien abierto (f/2.8) para lograr menor profundidad de campo. Esto hace que solo se vea a la persona que estoy fotografiando y que no haya elementos en el fondo que distraigan la atencin. Por supuesto esto no es una regla que hay que cumplir si o si, simplemente les puede servir como una gua para empezar a utilizar diferentes diafragmas.

Adems del #f hay otros 2 factores que influyen en la profundidad de campo.

El primer factor que altera la profundidad de campo es la distancia focal del lente. Cuanto menos distancia focal tiene el lente, mas profundidad de campo voy a tener. Entonces si, por ejemplo, saco 2 fotos con el mismo diafragma y a la misma distancia, pero en la primera foto uso un lente 35mm y en la segunda foto uso un lente 200mm, la primera foto (35mm) va a tener ms profundidad de campo que la segunda foto (200mm). En el siguiente ejemplo van a ver 3 fotos. Las 3 fueron sacadas a la misma distancia con el mismo diafragma (f/5.6). En la primera foto utilic un lente 200mm DX. Observen como el modelo esta bien en foco y el fondo esta completamente fuera de foco. En la segunda foto utilic un lente 105mm DX. El fondo sigue estando fuera de foco pero se ven mas detalles y se entiende mejor donde esta el modelo. En la tercera foto utilic un lente 55mm DX. El fondo ya esta prcticamente en foco y ya se empiezan a ver elementos que distraen a quien mira la foto.

El segundo factor que tambin va a influir en la profundidad de campo es la distancia del objeto que estoy fotografiando. Cuanto ms lejos este ese objeto, mas profundidad de campo

voy a tener. Entonces, si saco una foto usando el mismo lente y diafragma, pero en la primera foto estoy a 3 metros del objeto a fotografiar y en la segunda foto estoy a 7 metros del objeto a fotografiar, la segunda foto (7mts) va a tener ms profundidad de campo que la primera foto (3mts). En el siguiente ejemplo van a ver 3 fotos que saque con el mismo diafragma (f/5.6) utilizando el mismo lente (105mm). Lo nico que cambie fue la distancia entre la cmara y el objeto a fotografiar. En la primera foto yo estaba a 1 metro de distancia de la flor. Fjense como no hay duda de que lo que quiero mostrar es la flor. El fondo esta completamente fuera de foco y no distrae del objeto principal que es la flor. En la segunda foto yo me coloque a 2 metros de distancia de la flor. El fondo sigue estando un poco fuera de foco, pero empiezan a verse ms detalles. Tambin hay ms elementos en foco en la foto, como por ejemplo los tallos de la planta sobre la derecha, que tambin quitan la atencin de la flor. En la tercera foto yo me coloque a 4 metros de la flor. Que cambio dramtico este! De pronto no solo estoy fotografiando la flor sino prcticamente la planta entera. Y por supuesto ya casi toda la foto esta completamente en foco. Ya no hay un centro de atencin definido y la foto se convierte en confusa y aburrida.

Como vern que diafragma vamos a utilizar, a que distancia nos vamos a poner, y que lente vamos a usar para sacar la foto, son todas decisiones importantes que tenemos que hacer cada vez que sacamos una foto. Ya vieron los ejemplos y como cambia una foto con solo cambiar una variable. Y cuan dramticos esos cambios pueden ser. Soy yo, el fotgrafo (amateur o profesional es igual), el que tengo que decidir como quiero que salga mi foto. Y para esto voy a necesitar mucha prctica y experimentacin. Prueben sacar una misma foto con diferentes diafragmas, cambien la distancia focal del lente, cambien la distancia entre la cmara y el lente. Saquen muchas fotos de una misma escena y se van a sorprender de los diferentes resultados que van a lograr. En el prximo curso vamos a seguir internndonos en el mundo de la fotografa. Vamos a hablar del obturador y la velocidad, de la sensibilidad, de las caractersticas de la luz, y de la exposicin.