Preada 1. adj. Dicho de una mujer, o de una hembra de cualquier especie: Que ha concebido y tiene el feto o la criatura en el vientre.

2. adj. Dicho de una pared: Que est desplomada y forma como una barriga. 3. adj. Lleno o cargado. Nube preada. 4. adj. Que incluye en s algo que no se descubre. Palabra preada 1. f. Dicho que incluye en s ms sentido que el que manifiesta Madre (Del lat. mater, -tris). 1. f. Hembra que ha parido. 2. f. Hembra respecto de su hijo o hijos. 3. f. Ttulo que se da a ciertas religiosas. 4. f. En los hospitales y casas de recogimiento, mujer a cuyo cargo est el gobierno en todo o en parte. 5. f. Matriz en que se desarrolla el feto. 6. f. Causa, raz u origen de donde proviene algo. 7. f. Aquello en que figuradamente concurren algunas circunstancias propias de la maternidad. La madre patria. 9. f. coloq. Mujer anciana del pueblo.

De preadas, de madres, de hijos, de putas, de deseos, de literatura LC es una monumentalidad, segn Gilman se trata de un triunfo del descubrimiento literario similar al uno tecnolgico o geogrfico, una expedicin literaria a lo desconocido Para Goytisolo, estamos ante una obra fascinante y nica No es fcil se original cuando de LC se trata hace ms de 500 aos que genera pginas y pginas de crtica y tratar de apostar a una nueva otra lectura se torna casi imposible Entre varios posibles temas que me parecan productivos para leer, me interes por leer cmo se configuraba la figura de madre de LC y a efectos de qu y cmo funcionaba esa construccin materna en relacin con la obra y con algunos otros textos del programa En el prlogo, luego de la carta del autor a un su amigo y de las coplas, leemos: toda palabra del hombre sciente est preada De sta se puede decir que de muy hinchada y llena quiere reventar Esta palabra preada que nos anuncia el texto es la que enuncia alborotada, la que disemina y especialmente en los primeros XII actos, el significante MADRE en relacin, casi siempre, con CE Para el diccionario de la RAE, madre es CE no tiene hijos, no es madre biolgica. Ahora sabemos, entonces, que los dems personajes se lo dicen porque es la mujer anciana de pueblo Nosotros nos concentraremos en la relacin ms interesante: el binomio textual Prmeno hijo // Celestina Madre. A la hora de esta lectura leer no es relevante si efectivamente CE es madre o bien si Prmeno es su hijo sino las posiciones de poder discursivo que se ponen en juego en relacin con sus relatos y en cmo inciden en la trama.
(Quiero aclarar que nos detenemos en CE debido a que las otras 2 madres, Alisa madre de ME, por un lado y Claudina, madre muerta de Prmeno. Segn Lida de Malkiel, la figura de Alisa conmovedora en su confianza, orgullo y amor, debe muy poco a la tradicin literaria y no ejerci influjo en la literatura posterior, y se debe principalmente al objeto de darle

verosimilitud a la trama. Claudina y Alisa son necesarias a la trama del deseo ms all de la verosimilitud, por diferentes motivos).

Acto 1. Calisto en su casa, espera que llegue CE y SE Tocan la puerta y . PA anuncia: Seor, SE y una vieja puta alcoholada daban aquellas porradas Y luego, comienza a describirle a Celestina (una madre mediada por la voz del hijo) ya que, por poco tiempo, fue su sirviente. Prmeno le cuenta CE a CA y nos la cuenta Para hacerlo se sita en un tiempo pasado: De aquel poco tiempo que la serv, recog a la nueva memoria lo que la vejez no ha podido quitar (las madres esculpen memoria). El tiempo pasado en el que se sita es la niez, es la infancia, es el tiempo del hijo.. PAG. 22, 23 y 24 Esta hiptesis de lectura se refuerza en los efectos de la enunciacin, enumeraciones asindticas, anaforizacin de sufijos diminutivos, y las irrupciones desde un presente en el que podemos leer el estupor infantil: Esto es una maravilla. No es cosa de creer. Las dos veces que nos cont a Celestina, nos la cant PA nos cuenta a CE como un nio pero no cualquier nio sino uno que conoce sus SECRETOS.
Todo reforzado por la parodia y el humor Ver PAG. 24 Calisto est siempre fuera de lugar

Urgido, Calisto, le ordena a PA que se calle, pero antes PA le dice y nos dice algo muy importante, algo que se transformar en una clave de lectura de la obra: Y TODO ERA BURLA Y MENTIRA Sigue el Acto I, CE queda sola con PA y sabindolo contrario comienza a hablarle razonablemente sobre lo necesario del amor entre hombre y mujer y ms teniendo en cuenta la reproduccin de la especie, apelando a un naturalismo extraordinario Y termina, y le dice: PAG 27, los diminutivos colocan a PA donde ya lo tenamos, en un lugar infantil CE le dice: sos un nio (podras ser MI hijo)

Otra vez el humor, es el turno de PA de rerse y esa risa lo libera y se confiesa: Calla, madre. PAG 27 y luego llora, esos cambios de carcter tan infantiles De pronto: se denuncia una Celestina deseante Mala rabia me mate, si te llego a m aunque vieja Mal sosegada debes tener la punta. Como cola de alacrn PA: el sujeto deseado TAMBIN desea (este dilogo se cierra en el Acto VII cuando la cola de alacrn, ya sosegada, pique a CE y la traiciones) (Esta CE deseante da para otro trabajo. durante toda la obra ella DESEA, tiempo pasado, bonanza, bebida, cuerpos, de nios, de mujeres es GOLOSA) CE, paciente, quiere que entre en razones: fcil en todo tiene que haber provecho l tambin tendr el suyo: mujeres, la que desea AREUSA PA juega (todava como un nio), con CE porque la conoce (hijo no re-conocido), ella todava no sabe quin es, hasta que se lo confiesa: Yo soy PA, el hijo de Alberto, tu compadre, que te medio mi madre (no nombrar la madre ) PAG. 28. CE reponindose rpidamente de la sorpresa, lo primero que le dice como en un juego de espejos para que se mire y se re-conozca: l que es hijo de UNA PUTA como ella (Parmeno huy de ella para NO SER ESO). CE manipula la situacin y rpidamente genera el relato que la pondr en un lugar de madre y ordenar: como verdadera madre tuya te digo PAG 29. Las posiciones de poder van oscilando entre PA que conoce sus secretos y CE que manipula sus deseos porque ahora los conoce. Entonces ahora s PA la comienza a escuchar Pero PA es desconfiado e inteligente: l no va a ceder tan rpidamente (ACTO VII, 69-70-71) Esa escucha aparentemente sumisa que se abri en el Acto 1 se clausur en los siguientes. PERO en el Acto 7 (PAG: 67) vuelve el duelo entre CE y PA para hacerlo uno de nos, apelando

nuevamente a su memoria infantil (Si tuvieras memoria, le dice) y finalmente, descubriendo sus deseos le promete hacerlo HOMBRE Cuando PA consigue lo que quiere le promete fidelidad y se regocija del tiempo que la sirvi desde el presente Tanto fruto trae para la mayor EDAD (PAG: 69) CE cumple Parmeno debuta con Aresa. Y su cola de alacrn traicionar a la madre. Ahora s el nio PA no se dejar MANIPULAR ms Ya es un hombre. Ya entendi, como Lzaro, que se puede valer por s mismo Ya no obedecer porque elige no escucharla ms. En el ACTO 12 (PAG 113) PA y SE van a casa de CE a pedirle sendas partes los dilogos anuncian la tragedia CE comienza su retahilla de argumentos para no darles nada, la ambicin le gana a su intuicin. Y le advierte a PA: PAG. 115 y l se rebela: de nada sirve el recuerdo de la madre, el fue un buen discpulo de su maestra quiere MS Como no poda ser de otro modo, CE, la madre perversa, la que conoce los deseos de los HIJOS y con ese poder los manipula, muere asesinada a manos de sus ellos Ella es una herona trgica, en el Acto IV se dice a s misma en el famoso soliloquio: cada camino descubre sus daosos y hondos barrancos: cualquiera que tomara erraba
Muere porque (y si se nos permite una lectura desde el psicoanlisis) estaba cumpliendo una funcin paterna distribuyendo los bienes

La posicin de maternidad de CE siempre fue impostada porque, una vez ms, todo aqu es burla y mentira, ella siempre enga. Estas burlas y mentiras circulan en el texto como murmullos, como palabras entre dientes, como secretos, como encubrimientos lugares del lenguaje donde el poder se instala y nos deja leer el SER del PARECER, apartes donde la estrategia es la parodia y la irona donde todo es BURLA y MENTIRA Gemidos, ayes, gritos entre secretos, murmullos, habla entre dientes: idioma del parto que est transcurriendo mientras leemos: se que nos anunci el prlogo y su palabra preada

Desde el Acto I, Melibea nos puso a la espera, igual que Calisto: no esperamos en vano, al cabo, tuvimos un buen avinimet. Asistimos a por lo menos 2 partos maravillosos. Por un lado la muerte de ME necesaria para que nosotros los lectores podamos re-nacer, del otro lado del muro, en el renacimiento y dejemos atrs a Pleberio y la EM y, por otro, la propia obra, LC, criatura extraa y siempre inquietante que, dulcemente, nos contamina By Goytisolo

Relaciones: Dos textos donde la preez es central!

Berceo

Lazaro