ACCION -CUANDO CUALQUIER SUBIA A ESCENA HACA EL RIDICULO, CUANDO EL PROFE SUBA, FASCINABA.

CUALQUIER COSA QUE SUCEDA EN LA ESCENA DEBE SUCEDER POR QUE HAYA UN PROPOSITO. -CUANDO MARA ESPERA AL PROFE TODO CAMBIA. TENA UN PROPOSITO, ASOMBRA. EN ESCENA SE DEBE ESTAR SIEMPRE HACIENDO ALGO, EJECUTANDO ALGUNA ACCION. AUNQUE SOLO SEA ESPERAR. ACCION Y MOVIMIENTO SON LAS BASES DEL ARTE QUE SIGUE EL ACTOR. -ESTA ACCION NO SIGNIFICA QUE SEA FISICA, SINO QUE ES ESPIRITUAL. LA ACTUACION NO ES SOLO EXTERIOR, TAMBIEN ES INTERIOR. -NO ACTUEN POR ACTUAR, ACTUEN CON UN PROPOSITO. CUANDO MARA SOLO BUSCABA EL BROCHE POR BUSCARLO SALIO MAL, PERO CUANDO RECORDO EL REAL PROPOSITO, NO SER EXPULSADA, SALIO BIEN. -LOS SENTIMIENTOS QUE INTENTEN RECREAR, NO INTENTEN RECREARLOS, SINO QUE VIVANLOS. HAGAN QUE NAZCAN DE ALGUN LADO, SOLO ASI SE VERAN REALES. -CERRAR LA PUERTA CON EL PROPOSITO DEL POR QUE CERRARLA EN MENTE, NO HACERLO SOLO POR QUE SI. -SI NO SE TIENEN LOS IMPLEMENTOS PARA DESARROLLAR UNA ACCION, NO DEJAR QUE SEA UN IMPEDIMENTO PARA DESARROLLARLA IGUALMENTE. EJEMPLO DE LOS CERILLOS Y LA ESPADA. -LO IMPORTANTE ES EL VALOR DEL PROPOSITO, NO EL PROPOSITO MISMO. DA IGUAL CUAN GRANDE O PEQUEA SEA LA ACCION. ESTO ES LO QUE NO ENTIENDEN AL ENCENDER LA CHIMENEA. EL EJEMPLO DEL PSICOPATA AL CERRAR LA PUERTA. TODA ACCION EN EL TEATRO DEBE TENER UNA JUSTIFICACION INTERNA Y QUE SEA LOGICA. UNA JUSTIFICACION QUE NOS LEVANTA DE LA REALIDAD Y NOS LLEVA AL MUNDO DE LA IMAGINACION. -EL SI ES LO QUE ALIEMENTA AL ACTOR, YA QUE NO LO OBLIGA A PENSAR SI CREER O NO EN ALGO SINO QUE LO PONE EN ESTA SITUACION FICTICIA Y ASI EL ACTOR RESPONDE SINCERAMENTE A ESE ESTIMULO. EJEMPLO DEL PSICOPATA TRAS LA PUERTA. ELLOS PODAN HABER DUDADO SI HABIA O NO UN PSICOPATA PERO EL SI LOS PONE INMEDIATAMENTE EN UN MUNDO DONDE SI LO HAY. ESTE SI DESPIERTA UNA INTERNA Y REAL ACTIVIDAD TAN IMPORTANTE EN EL ARTE. -ES IMPORTANTE ACERCARSE EL ACTOR A SU PERSONAJE GRACIAS AL SI, Y SENTIR REALMENTE LO QUE SENTIRIA EL PERSONAJE. CASO DE JUEZ. VEMOS COMO EL SI ES ENTONCES UN ESTIMULO INCLUSO PARA LA CREACION SUBCONSCIENTE. CREACION NO CONSCIENTE MEDIANTE TECNICA CONSCIENTE. -IMPORTANTE DEL SI, ES EL HECHO DE QUE OTORGE SINCERIDAD DE EMOCIONES. NO ES QUE NUESTRAS EMOCIONES SEAN REALES PERO NUESTRA

ACTUACION SEA MOTIVADA POR EL SENTIR DE ESTAS EMOCIONES AL LIGARNOS A NUESTRO PERSONAJE Y A CREER EN LA POSIBILIDAD DE SU VIDA. -EL SI ES EL PUNTO DE PARTIDA, Y LAS CIRCUNSTANCIAS DADAS EL DESARROLLO. CIRCUNSTANCIAS DADAS ES TODO, DESDE LA POCA, PASANDO POR LA DIRECCION DEL ACTOR HASTA LOS OBJETOS FISICOS QUE LO RODEAN. EL SI Y LAS CIRCUNSTANCIAS DADAS SE APOYAN Y AYUDAN A CREAR EL ESTIMULO INTERNO. -EL PODER DEL SI DEPENDE NO SOLO DE LA AGUDEZA DEL ACTOR SINO QUE DE LA PRECISION DE LAS CIRCUNSTANCIAS DADAS. -EL ACTOR SE INFILTRA EN LA OBRA ESCRITA, LLENANDOLA DE EL MISMO. -ASI TERMINA EL CAPITULO Y VEMOS COMO LO QUE HICIERON LOS CHICOS EN UN COMIENZO ERA LO QUE TENA QUE HABER NACIDO AL FINAL. NO HAY QUE PARTIR POR INTENTAR MOSTRAR TODAS LAS EMOCIONES Y ASOMBRAR AL PUBLICO SINO QUE ESO NACE AL FINAL, TRAS HABER DEJADO QUE EL PERSONAJE COBRE VIDA AL RECOLECTAR MATERIAL Y ALIMENTARLO CON IMAGINACION.

MEMORIA DE LAS EMOCIONES