ndice

Introduccin
El objetivo de este trabajo es el anlisis enunciativo de textos audiovisuales, en este caso el corpus seleccionado es la pelcula Los Compaeros de Mario Monicelli y la de Los Traidores de Raymundo Gleyzer. Ambas pelculas presentan una gran variedad de ndices que remiten a la instancia enunciativa. Estas marcas de la instancia de produccin siempre estn presentes en un menor o mayor grado. Para llevar a cabo nuestro objetivo, se debi postular las posibles relaciones entre lo que aparece en la superficie del film y el proceso de produccin del mismo. La emergencia enunciativa de los filmes se estableci al observar con mucha atencin aquellos lugares en donde sobresalen estas marcas, son entre otros: la puesta en uso de la banda sonora, los tipos de planos, el montaje, las remisiones intertextuales, los tipos de focalizacin, ocularizacin, los interttulos, las voces en off. Se establecer una contrastacin entre ambos films y se articular todas las estrategias de sentido detectadas en ambos casos. El trabajo est dividido en tres partes de anlisis. En el primer apartado se encuentra el entrecruzamiento del comentario en el relato y el reconocimiento de ndices comentativos que aparecen en estos textos audiovisuales mencionados anteriormente y los efectos que estos producen. Se ha tomado en cuenta las modalidades y caractersticas propuestas por el autor Betettini. En el segundo apartado, se encontrar un anlisis acerca de cuales son los indicios de efecto de realidad que aparecen en las pelculas, ya que ambas poseen estrategias del modo de hacer esto ms creble. Por ltimo, en el tercer apartado aparecer el modo en que el espectador se ve reflejado en los films, a travs de los tipos de ocularizacin y focalizacin propuestos en el texto de Jost.

Modalidades del mundo del comentario en textos audiovisuales Todo el aparato tcnico dispuestos en el filme o que participaron en su construccin actan como marcas que son ndices comentativos que funcionan comentando la historia. Interrumpen el transcurso de la digesis. En el texto de Betettini se establece una clasificacin de las diferentes modalidades que aparecen en el mundo del comentario en los textos audiovisuales. En este caso tomaremos en cuenta la del comentario atemporal, el relato comentativo y la del comentario explicitado verbalmente, se buscarn estas modalidades en las pelculas de Los Compaeros y la de Los Traidores. En ambas pelculas aparece una gran cantidad de comentarios atemporales. Hay una suspensin de la temporalidad del relato para hacer juicios y valores de personajes o situaciones. Hay acciones que demarcan la sucesin cronolgica. En la pelcula de Los traidores se suspende el relato para decir que en este momento pasa tal cosa y se recurre a filmaciones de lo sucedido en 1955, el bombardeo a la plaza de Mayo. Se recurre a algo que pas en la realidad, siendo esta pelcula una ficcin. El sueo premonitorio que tiene el protagonista y que aparece en un momento de la pelcula es un comentario atemporal. En el caso Los Compaeros, la aparicin del reloj en un primer plano significa el paso del tiempo, el cansancio de los obreros, la explotacin. Otro ejemplo es cuando entran los compaeros de trabajo en la casa de Mustaf, la cmara va recorriendo con planos, la cmara hace un primer plano de los que entran y el modo en que observan la situacin de la casa. Efecto de sentido que muestra que lo consideraban un traidor porque quera ir a trabajar. El relato comentativo, aparece el comentario formando parte de la sucesin cronolgica de acciones. El relato puro, implica distensin que se toma como verdadera, si a medida que se desarrolla el relato aparecen comentarios, ese relato es como si se comentase. Aparece mucho mas en los relatos de suspenso que permiten establecer un desenlace. Ejemplos son en la pelcula de Los compaeros cuando lo van a buscar a Pautasio, enfocan en un primer plano al perro que ve que est ah con alguien. Tambin cuando a travs de un paneo se enfocan las caras cansadas de los obreros y luego se muestra que a uno de ellos le traga la mano una mquina. Hay un momento de tensin. La msica lo acompaa. Cuando la polica va a buscar al profesor y entra un compaero y se hace pasar por el profesor. Hay muchos movimientos de cmara. Tambin cuando el profesor quiere agarrar el sndwich que se encuentra en una repisa hay movimientos de cmara para mostrar la intencin que tiene de tomarlo. Comentario extraverbal, es una voz en off que comenta lo que est sucediendo. En Los Traidores, cuando se escucha al final de la pelcula las voces de la radio que comenta lo que sucede. Si no hay voces en off este comentario se da a travs de los personajes.

Reflejo de la realidad

En ambos films, hay estrategias del modo de hacer eso ms creble. En el texto de Metz aparece la divisin exhibicionista/voyehurista, en el film hollywoodense. Ausencia de marcas del sujeto de la enunciacin provoca en el espectador un estado de submotricidad y superpercepcin. Como cuando el nio se mira al espejo. Se produce una identificacin primera, lugar vaci de la cmara lo ocupa el espectador. El ojo del espectador es el ojo de la cmara. Identificacin secundaria, identificacin con los personajes y situaciones de la historia. Lograr que se produzca un fuerte efecto de realidad. Estos films son histricos. Hay momentos en que hay cosas que sobresalen del film y son recursos que pertenecen a otra instancia enunciativa. Esto es la realidad que yo te estoy mostrando y esto es lo que yo te quiero transmitir, por ejemplo los cnticos de personajes que aparecen como un fondo, panfletos, carteles como en la de Los Traidores de Mejor es hacer que decir y el de Viva Pern, hacen esa realidad ms realidad sin romper la digesis. Es una ficcin, pero aparecen cosas de archivo, y construcciones de los medios. Fuerte componente real. Hay elementos puramente ficcionales y otros que no. Cmo se logra objetividad? Imgenes que estn tomadas de fotos de archivo. Recepcin por parte del espectador Contemplar con el texto de Casseti Mirada a cmara los distintos gneros y lugares dentro de la misma pelcula. No es lo mismo la mirada a cmara al principio en las fotos de la presentacin en la pelcula de Los Compaeros que a lo largo de la pelcula que en este caso no hay miradas a cmara. Las presentaciones de las pelculas son paratextos, no es en s la pelcula. Nos muestran y anticipan el film. Si se refleja la realidad no tiene el mismo rol que en el resto de la pelcula. Los Traidores el sueo, la historia es verosmil, refleja un hecho histrico. Que no hay anticipacin de que lo que va a venir ahora es un sueo del personaje, genera ruido en el espectador. Ocularizacin interna, punto de vista, ocularizacin grado 0 es el punto de vista de un personaje. Qu tipo de ocularizacin hay en la escena del sueo? Aparece de pronto no se introduce con el relato, genera sensacin en el espectador de desconcierto, no se sabe porqu est ah, es algo inesperado que sea un sueo, te induce a pensar. Muestra al burcrata sindical corrupto, peligro de que lo traicionen a l. Anticipa lo que se viene, el padre mismo es partcipe de su asesinato. Sentimiento de culpa de cmo actuaba. Este sueo lo tiene luego deque se hace autodesaparecer. El espectador sabe ms que el personaje. Sabe ms que todos. Focalizacin y efecto de sentido, de esto. Se genera tensin, la historia quiere dejar una enseanza, una moraleja, este cine de Gleyzer buscaba la participacin activa del espectador. No solo refleja la realidad sino que tiene marcas que implican participacin del espectador. Sabe ms que el personaje. Se quiere ostrar que esto es a burocracia sindical, estos son tambin indicios de lo que hay que combatir. Ese espectador, que est inscripto en la lucha militante. Tomar en cuneta Campo contra campo del texto de Host en los traidores. Los compaeros, ocularizacin interna el espectador sabe menos. El personaje es el que sabe la cmara muestra a Pautasio cuando va a la casa del supuesto traidor se detiene ante lo que ve, observando la casa con un montn de gente adentro, pero todava el espectador no lo sabe. Describir los paneos, los primeros planos, etc. Tambien en una escen de cuado se ve a traves de una ventana la fbrica vaca, hay un plano con referencia a un personaje.

Focalizacin tiene que ver con el saber.

Bibliografa