1.r.de Balbin

Arte Prehistrico al aire libre en el Sur de Europa
Ed: Rodrigo de Balbn Behrmann
2008 de esta edicin: Junta de Castilla y Len Consejera de Cultura y Turismo

ISBN: Depsito Legal: Diseo y Arte final: dDC, Diseo y Comunicacin Imprime: Printed in Spain. Impreso en Espaa
Rodrigo de Balbn Behrmann

Universidad de Alcal de Henares. C/ Colegios, n 2. 28801 Alcal de Henares, Espaa. babu@ya.com
El Arte Rupestre Paleoltico al aire libre en la Pennsula Ibrica
Resumen
Desde el descubrimiento de Mazouco en el ao 1981 y desde la primera publicacin de Siega Verde en el ao 1992, la concepcin del Arte Paleoltico ha cambiado notablemente y ha ido admitiendo poco a poco el aire libre dentro de las primeras representaciones rupestres de Europa occidental. Muchos son ya los yacimientos conocidos, que van aportando un conocimiento ms profundo y mucho mayor la extensin de esa forma externa de grafa, que an se ampliar sin duda en los prximos aos. Hoy sabemos que el arte a la intemperie es un producto con peculiaridades debidas a su ubicacin, a su conservacin y en pequea parte a su tcnica, pero que se produce con los mismos parmetros que el arte en cueva, aunque seguramente fu una forma ms abundante que sta. Sabemos hoy adems que existen yacimientos materiales asociados a las formas grficas, que su cronologa es claramente paleoltica, y que la fauna que se representa tambin, a veces fra extrema y otras veces euriosiberiana o euriterma, como en las cuevas. El arte al aire libre es un buen marcador territorial, y se sita en alturas dominantes o junto a los ros, en vados transitables, dndonos una idea de manifestacin comunicativa pblica, que no daban del mismo modo las formas cavernarias, aunque seguramente lo seran tambin. Esa manifestacin externa se concentra en el momento actual junto a la frontera luso-espaola, sobre esquistos, base habitual tambin en otros sitios ms distantes, como el Pirineo catalano- francs y Almera. Eso no quiere decir, sin embargo, que el arte exterior acabe en este espacio. Poseemos formas en cueva comparables por ubicacin, en el Norte cantbrico, en el Levante mediterrneo y en Andaluca, como variantes de un sistema de comunicacin que ampliar sus frutos en los prximos aos, una vez que ya tenemos el modelo de comportamiento y somos capaces de buscar en la direccin adecuada.
Palabras clave
El Paleoltico Superior en el interior de la Pennsula, Arte Paleoltico al aire libre, cronologa y extensin del Arte Paleoltico.
Introduccin
La consecucin de nuestra reunin de Salamanca, y la publicacin del libro sobre Siega Verde, vienen a restituir una cierta justicia potica en relacin con un yacimiento, descubierto y muy avanzado en su estudio, antes de que conociramos el impresionante conjunto del Ca (R. DE BALBN, 1995, R. DE BALBN y J. J. ALCOLEA, 1994, R. DE BALBN et alii, 1994, 1995, 1996 a y b). Distintos avatares dejaron relegado este magnfico enclave hasta que ahora hemos podido reiniciar su investigacin y presentacin pblica. An as nuestro equipo siempre crey en el valor de Siega Verde como motor de reflexin para la interpretacin del Arte Paleoltico del Sur de Europa (J. J. ALCOLEA, y R. DE BALBN, 2003 a y b, 2006 a y b, R. DE BALBN, 1995, R. DE BALBN y J. J. ALCOLEA, 1992 a, 1994, 1999, 2001 2002, 2005 a, et alii, 1994, 1995, 1996 a y b, R. DE BALBN y M. SANTONJA, 1992), y desde luego, en su valor explicativo en el mbito del poblamiento del Paleoltico Superior en el interior de la Pennsula Ibrica (1996b), que las posteriores actuaciones de los portugueses en el Ca han demostrado sobradamente (Th. AUBRY, 2001, A. M. BAPTISTA, 1999, A. M. BAPTISTA y M. GARCA, 2002, A. M. BAPTISTA, y M. V. GOMES, 1997, J. ZILHAO, 2003). Nuestra propuesta de excavar en el yacimiento para entender su contexto arqueolgico, fue presentada a la Junta de Castilla y Len en el da 2 de Enero de 1999 y juzgada irrelevante por parte de su arquelogo territorial, Nicols Benet, y por el Jefe de Servicio de Proteccin de la Junta de
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Castilla y Len D. Jose Luis Toribio Muoz, lo que cercen cualquier posibilidad en este sentido, por ms que insistimos en ella en ms de una ocasin. (Documento de 20-07-1999 n. 990820015313) Toda esa realidad hubiera podido constatarse en Siega Verde, si los apoyos institucionales hubieran dispuesto de la suficiente amplitud de miras, aquella con la que el Instituto Portugus de Arqueologa se dispuso a analizar los yacimientos del Ca, pues como decamos, nuestro equipo dispona de las bases tericas y metodlogicas que llevaron a este tipo de consecuciones. No obstante rectificar es de sabios, y el volumen dedicado al yacimiento del Agueda, impulsado por la administracin de la Junta de Castilla y Len, resita Siega Verde en el punto de mira de una amplia reflexin sobre el Arte Paleoltico al aire libre en el Sur de Europa. Este ha sido el centro de referencia de nuestra reunin, y sobre su entidad han girado muchos pensamientos, opiniones y nuevas construcciones cientficas. Al fin un sitio mayor del Arte Paleoltico mundial, con mala suerte de partida, ha tenido el destino que se mereca y ha servido para aquello para lo que estaba destinado : colaborar en el avance de la ciencia prehistrica y constituir una base slida sobre la que construir de ahora en adelante.
Fig. 1. Relieve de Cap Blanc.
El Arte Paleoltico al aire libre en la Pennsula Ibrica en el momento del descubrimiento de Siega Verde
No existan antes del ao 1981 yacimientos al exterior absoluto, pero s haba otros en condiciones semejantes, condiciones que haban hecho pensar sobre el tema a Laming-Emperaire (1962) y a Ucko y Rosenfeld (1967). No todo era interior en el Arte Paleoltico y esa falta ocasional de interioridad deba pensarse. Aunque todo estuviera relacionado finalmente con ambientes ms o menos cavernarios, el reparto de los espacios no era homogneo. De esta reflexin surgieron los santuarios exteriores e interiores de Laming (1962) y la propuesta posterior de Leroi (1971). Ambas caminaban por senderos distintos y proponan interpretaciones diversas, la del segundo con transformacin cronolgica incluida, pero el hecho exista, aunque no haba sido convenientemente valorado, en ausencia de los descubrimientos que se produjeron despus. Espacios casi al aire libre eran los abrigos de Cap Blanc (Fig. 1) y Abri du Poisson (G. LALANNE y H. BREUIL, 1911, A. ROUSSOT, 1984) (Fig. 2), La Lluera (F. J. FORTEA, 1989)
Fig. 2. Abri du Poisson.
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EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA
Fig. 3. Grabados de La Lluera.
(Fig. 3), La Via (F. J. FORTEA, 1990, 1992 y 1994) Chufn (M. ALMAGRO BASCH, 1973) (Fig. 4), y tantos otros. Algo se adverta de visual y pblico en la representacin paleoltica, pero la dependencia de las cuevas segua siendo inevitable. Nosotros comenzamos a trabajar en el yacimiento de Siega Verde desde el ao 1989, ya con los antecedentes de Mazouco (S. O. JORGE, et alii, 1981, V. O. JORGE, et alii, 1981-82) y Fornols Haut (D. SACCHI, 1984, 1987, 1988a y b, 1993 a y b, 1995, D. SACCHI, et alii 1987 y 1988) y el conocimiento directo de las primeras manifestaciones de Domingo Garca (E. MARTIN, 1981, E. MARTIN y J. A. MOURE, 1981, R. DE BALBN, et alii, 1982, R. DE BALBN y J. A. MOURE, 1988), y enfrentamos por vez primera los problemas y las realidades que el arte al aire libre supona (J. J. ALCOLEA y R. DE BALBN, 2003 a y b, 2006, R. DE BALBN, 1995, R. DE BALBN, y J. J. ALCOLEA, 1992 a, 1994, 2001, 2002, 2005a, R. DE BALBN, et alii, 1994, 1995, 1996a y b, R. DE BALBN, et alii, 1991, R. DE BALBN, y M. SANTONJA, 1992). En primer lugar se trataba de un arte que posea condiciones nuevas, o poco frecuentes en la consideracin general. Se encontraba en espacios hasta el momento desconocidos, sus soportes ptreos eran originales,
parte de sus tcnicas era diferente, no estaba en el interior cavernario, apareca en lugares pblicos y de paso, elevados o junto a corrientes de agua.
Fig. 4. Grabados exteriores de Chufn.
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Fig. 5. Caballo principal de Mazouco.
Lo llamativo y lo oculto
Lugares ocupados y humanizados hasta las alturas, Fornols, Piedras Blancas y Domingo Garca. No todos los yacimientos externos son iguales, como no lo son las cuevas. Y no lo son por ubicacin, acceso, altura, extensin y propia condicin interna. Mazouco es un resto afortunado. No cabe excesiva duda de que el yacimiento fu mucho ms grande en origen, con una concentracin mayoritaria en torno al ro Duero, concentracin hoy sumergida bajo las aguas del embalse de Aldeadvila y por tanto en principio irrecuperable. No se puede asegurar, pero todo parece indicarlo, que se trata del resto superior de un mbito mayor decorado, en un lugar de probable paso, a poca altura y con una relacin fluvial evidente, al modo de sus vecinos del Ca y Siega Verde. Son diversas las interpretaciones de las dos rocas grabadas que se conservan (R. DE BALBN, y J. J. ALCOLEA, 1992 a y 1994, A. M. BAPTISTA, 2001a), pero en ningn caso el nmero de figuras es abundante, ni se trata de un lugar mayor, en lo que podemos ver. Podra tratarse tambin de un espacio aislado con pocas representaciones, pues esa posibilidad siempre existe, pero nuestra experiencia nos dice que eso no es muy frecuente en el arte que nos ocupa, y ya hemos comprobado en otros sitios que las piedras decoradas aisladas deben ser una rareza (Fig. 5).
Fornols tiene otras condiciones. Es un conjunto de pequeo tamao situado a ms de mil, metros de altura en las inmediaciones del Monte Canig, en el Pirineo francs. Tiene 15 ungulados grabados y dos pjaros, todos en pequeo tamao y grabado inciso fino, con una composicin y movimientos tpicos del magdaleniense o del estilo IV de Leroi-Gourhan. Adems posee 24 ideomorfos diversos, de tipo geomtrico y contextura ligera (D. SACCHI, en este mismo libro). Son varias las originalidades de este yacimiento, el segundo de los publicados al aire libre, fuera del mbito peninsular, pero exactamente en su frontera norte. En primer lugar desconocemos la posible dimensin que poseyera en el origen, o la existencia de otros elementos en el entorno, que no han sido encontrados. Su condicin aislada en el paisaje es un tanto chocante, as como el pequeo tamao de los grabados, en nada llamativos ni indicadores de espacios, sino ms parecidos a representaciones muebles, por su grafa, acumulacin y dimensiones (F., DERRICO, et alii, 2002). Contradice este sitio una de las normas aplicadas a este tipo de yacimientos, que es precisamente la de su condicin notable en el paisaje, no solamente por el aspecto de sus representaciones, sino incluso por el mismo afloramiento, de pequea altura y mimetizado en el entorno. El autor habla de utilizacin de rocas en las proximidades y de posibles transformaciones en el
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Fig. 6. Cprido grabado de Fornols Haut (Foto D. Sacchi).
aspecto de la zona, abriendo las posibilidades de que no fuera el nico saliente rocoso decorado (D. SACCHI, en este mismo libro). No hay figuras grandes, no hay piqueteados, no hay fauna variada, no hay signos caractersticos, pero s hay grafas claramente paleolticas, ubicacin en altura, en un espacio de dominio privilegiado en el mbito pirenaico, que llega en su capacidad de observacin hasta el mismo Mediterrneo (Fig. 6). Sin posibilidad de reconstruir completamente su pasado, lo que tenemos parece pertenecer al final del desarrollo artstico paleoltico, quizs a ese momento de transicin hacia el Holoceno que est comenzando a tener tantas manifestaciones en el Ca y fuera de l (P. BUENO, et alii, en este mismo libro). El tercero de los yacimientos artsticos que fu conocido por la ciencia es el de Domingo Garca, en Segovia. Lo primero que se conoci fu la figura piqueteada de un caballo (Fig. 7), presente en un mbito esquistoso que aflora en medio de las campias del sur de la Meseta Norte castellana, poco antes del Sistema Central. Un sinfin de grabados postpaleolticos,
en su mayor parte pertenecientes al final de la Prehistoria, decoran profusamente uno de los afloramientos de la zona, pero no el nico, pues son varios los decorados y tambin expoliados y destruidos por las urbanizaciones circundantes y por los visitantes La primera noticia fu la de Martn y Moure (E. MARTIN y J. A. MOURE, 1981), y la segunda la nota presentada en el Congreso de Arte Esquemtico de Salamanca (R. DE BALBN, et alii, 1982), que tuvo su continuacin en la de Balbn y Moure (R. DE BALBN, y J. A. MOURE, 1988), y que era el inicio de un trabajo que deba acometerse con Eduardo Ripoll sobre ese gran conjunto. Diversas circunstancias condujeron a que ste fuera realizado finalmente por Sergio Ripoll (S. RIPOLL y L. MUNICIO, 1999), que document un importante yacimiento paleoltico, con algn grabado nuevo piqueteado, pero sobre todo con una abundancia porcentual prioritaria una vez ms para los grabados incisos (Fig. 8). Estos en la actualidad se ven muy mal, y no son especialmente aptos para las figuras llamativas, por ms que hay alguna representacin, en concreto la
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Fig. 7. Caballo piqueteado de Domingo Garca.
Fig. 8. Cprido inciso de Domingo Garca,
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Fig. 9. Caballo inciso de Domingo Garca.
figura 1 del panel 9 de Ripoll (S. RIPOLL y L. MUNICIO, 1999: 61) (Fig. 9), que tiene buen tamao a pesar de lo limitado de esta tcnica. Una vez ms deberemos preguntarnos por el posible acompaamiento pintado de estos grabados, o ms bien por la condicin de esbozo o enmarque para la pintura, que pudieran poseer muchos de ellos. El yacimiento tiene en el momento actual unas dimensiones medias en extensin y nmero de representaciones, un predominio de la incisin frente al piqueteado, contrario a otros lugares, como Siega Verde o el Ca, y una ubicacin cercana a los mil metros de altura en alguno de sus afloramientos, inferior a Fornols, pero comparable a ste en sus condiciones generales. Sus dimensiones y nmero de representaciones actuales son seguramente el resto de lo que un da fue, porque las crestas que se continan hasta la vecina provincia de Avila, poseen restos abundantes postpaleolticos y deterioros notables, que permiten suponer la existencia de otros espacios artsticos paleolticos en ese amplio territorio. El tercero de los sitios descubiertos con estas condiciones fue el de Piedras Blancas, en la Sierra de los Filabres, Almera, lejos de los enclaves anteriores y en situacin aparentemente diferente. Fu publicado por Julin Martnez (1986-87 y 1992) y constaba de una sola roca grabada, con un caballo completo piqueteado en aparente movimiento (Fig. 10). Ya hemos dicho ms arriba que la existencia de una roca aislada grabada al exterior no nos parece el recurso habitual, por
Fig. 10. Caballo piqueteado de Piedras Blancas.
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Fig. 11. Cuerpo animal piqueteado de Piedras Blancas.
Fig. 12. Caballo inciso de Piedras Blancas.
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lo que siempre nos llam la atencin la soledad de la laja de Escllar. En Noviembre de 2005, acompaados del matrimonio de Jess Gallego y Sra., Santos Pedraz, Pedro Saura y Matilde Muzquiz, volvimos al yacimiento para hacer un reconocimiento de visu. En ese reconocimiento encontramos varias figuras ms, que nos indicaban lo acertado de nuestra intuicin, y lo raro de las representaciones aisladas, adems de la presencia de tcnicas variadas (Figuras 11, 12 y 13). Este sitio, que ofrecer con seguridad en el futuro un contenido rico y variado, posee unas condiciones fsicas similares a Fornols, salvedad hecha de su latitud y del medio ambiente circundante. Sin embargo su altura es comparable, en torno a 1300 m, lmite que observamos personalmente de la nieve y frente al gran macizo de Sierra Nevada, por su parte norte. Como Fornols contempla la montaa y la mar, sta en la misma baha de Almera. Es un lugar de altura, vlido para el desenvolvimiento en esas cotas y en las inferiores, que domina perfectamente. No podemos hablar con rigor de un yacimiento cuya realidad completa desconocemos, y que deber ser estudiado por su descubridor, pero s podemos decir que cumple los requerimientos exigidos para este tipo de sitios, uno ms de los de altura, con las condiciones ya conocidas y grandes composiciones de nmero y variedad de contenido.
El ltimo conjunto de este primer bloque es el de Siega Verde, descubierto en 1989 y base de nuestro trabajo durante los ltimos aos. La publicacin para la reunin de Salamanca de un trabajo monogrfico, y el artculo que figura en este mismo volumen, nos evitan tratar ahora el tema de manera pormenorizada. Resumiremos sin embargo sus condiciones generales, como elemento de comparacin y base de las propuestas que habr que hacer luego (Fig. 14). Fu encontrado por M. Santonja en una prospeccin sistemtica dedicada a otra parcela prehistrica, y nuestra intervencin se produjo de inmediato, inicialmente en su compaa. Las primeras impresiones que entonces recibimos se han ido confirmando con el tiempo, proponiendo un modelo vlido con amplias posibilidades de futuro. Se trata de un yacimiento contnuo, en las riberas del ro Agueda, situado en una parte media, no demasiado quebrada, con una roca base de esquisto, encajada en un conjunto general donde el ro penetra ulteriormente en granito, hasta llegar a los Arribes del Duero. Es el mejor lugar de paso entre ambas orillas del ro, y es en la orilla izquierda donde se concentra todo el conjunto grfico, sin que hayamos encontrado hasta el momento mas que una pieza, aparentemente movida, fuera de ella (Fig. 15).
Fig. 13. Caballo piqueteado de Piedras Blancas.
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Fig. 14. Foto area del Agueda a su paso por Siega Verde.
Fig. 15. Vista desde el puente de Siega Verde hacia el sur.
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Su situacin junto a las mrgenes fluviales, era la primera que se haba conocido dentro del grupo de la intemperie, y propona un discurso peculiar, que afortunadamente no ha sido el ltimo. Era el prototipo del arte abierto, no solo por su visibilidad evidente, sino por concentrarse en torno a los vados principales de esa corriente fluvial, que transcurre de sur a norte hasta desembocar en el Duero. Era adems el primero que presentaba esa peculiar tcnica del piqueteado de modo masivo y mayoritario, y que contena animales exticos o termmetro, como garanta de la paleoliticidad del sistema. Fu tambin el primero estudiado en su totalidad, y el primero que di lugar a la realizacin de una Tesis Doctoral, la de Jose Javier Alcolea. Poda haber sido el primero en publicarse y en reflejar la realidad del arte exterior del interior peninsular, y si no fue as no se debi a los investigadores que lo estudiamos, sino a las ms que notables dificultades que sufrimos de tipo administrativo. Las propuestas que realizamos desde el primer momento, y los avances ms o menos pormenorizados que publicamos de su estudio, se han venido comprobando despus (J. J. ALCOLEA y R. DE BALBN, 2003 a y b, 2006, P. G. BAHN, 1992 y 1995, R. DE BALBN, 1995, R. DE BALBN y J. J. ALCOLEA, 1992 a, 1994, 2001, 2002, 2005a, R. DE BALBN et alii, 1994, 1995, 1996a y b, R. DE BALBN et alii, 1991, R. DE BALBN y M. SANTONJA, 1992). La condicin claramente paleoltica de las representaciones y de las tcnicas utilizadas, el desarrollo de un discurso semejante
al cavernario, y las relaciones grficas con lo que se haca en las cuevas en el mismo momento, el entendimiento de las figuras como manifestacin grfica de grupos humanos presentes en el interior de la Meseta a lo largo de todo el Wrm superior y final, la independencia simblica y temporal entre los distintos yacimientos a la intemperie, el carcter de marcador grfico de unas representaciones destinadas a ser vistas y no escondidas, su condicin abierta, pblica y no secreta, la poca de su realizacin, en un momento medio-avanzado del arte del Paleoltico Superior, la presencia de fauna extinta como condicin no necesaria pero s ilustrativa, son algunas de las afirmaciones que entonces realizamos y se han confirmado con los nuevos trabajos y hallazgos. El Ca (Fig. 16) tuvo unos inicios peculiares. Fu descubierto por Nelson Rebanda en 1991 (N. REBANDA, 1995) y algo despus dado a conocer a los medios de comunicacin. Este ro, paralelo a la frontera espaola, tiene como condicin no depender de los cursos fluviales que nacen en Espaa, y permita programar el mayor embalse autrquico portugus, independediente de los caprichos con los que con frecuencia controlamos el agua de nuestros vecinos. All se inici esa gran obra pblica, que se vi interrumpida en su desarrollo, cuando ya llevaba una parte importante construida, por el hallazgo del conjunto rupestre paleoltico, que detuvo momentneamente su desarrollo. Gobernaba entonces el Partido Socialdemcrata portugus.
Fig. 16. Vista general del ro Ca en Penascosa.
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Fig. 17. Vista de Quinta da Barca en el Ca con la zona de la excavacin (Foto T. Aubry et alii).
La polmica entre desarrollismo-autarqua y conservacionismo patrimonial, que lleg en ocasiones a ser muy agria, y donde intervinieron todas las fuerzas vivas del pas, termin con la conservacin del yacimiento y del espacio circundante, y probablemente tambin con el gobierno de esos momentos. Reuniones, cartas, asambleas, alguna presidida por el mismo presidente de la repblica Mario Soares, conversaciones y movilizaciones sociales, causaron la detencin de la mayor obra pblica portuguesa en beneficio de un yacimiento paleoltico excepcional (V. O. JORGE, Ed. 1995). Todo el desarrollo, que seguimos personalmente (R. DE BALBN, et alii, 1995), supuso un modelo de comportamiento cvico y de conciencia colectiva del propio pasado, modelo que deberamos seguir muchas veces los ibricos del otro lado de la frontera. Era el momento de la transformacin de la estructura patrimonial portuguesa, que ulteriormente sigui siendo centralizada, con el sistema propio del pas, y que condujo a la creacin del Centro Nacional de Arte Rupestre en Vilanova de Foz Ca y de un equipo que estudia desde los aos noventa un yacimiento de enormes proporciones, o quizs mejor varios yacimientos alojados en un espacio fluvial prximo. La polmica originaria y la transcendencia poltica del sitio llevaron a una serie de publicaciones primeras y a la bs-
queda de contextos materiales bajo el impulso de su mentor, J. Zilhao (Coord. 1997) (Fig. 17). Parte de aquellas publicaciones se haca antes de conocer la realidad arqueolgica en profundidad, pero eran necesarias ante la presin meditica y social. Ello condujo tambin a otro comportamiento modlico del Ca, como fu el trabajo de bsqueda sistemtica de yacimientos materiales paleolticos, que sirvieran de ambientacin a las figuras rupestres. Este trabajo, insisto modlico, nos ha dado el mejor conjunto de yacimientos materiales de todo el interior peninsular. Muchas de las crticas que se han producido despus sobre su antigedad o transcendencia, derivan de la polmica polticosocial originaria, y actan todava como reivindicacin de una empresa perdida. En el Ca conocemos hasta el momento una serie de ncleos rupestres, unidos por su presencia en las mrgenes del ro, o por encontrarse ya en el espacio donde ste desemboca en el Duero. Seran fundamentalmente Vale da Casa, Vale de Cabroes, Vermelhosa, Vale de Jos Esteves, Vale de Moinhos, Broeira, Rego da Vide, Canada do Amendoal, Canada do Inferno, Vale de Figueira, Fariseu, Ribeira de Piscos, Quinta da Barca, Penascosa y Faia, de norte a sur. Estos ncleos, de los que conocemos solamente parte de su contenido, presentan
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Fig. 18. Piedra principal del Zzere en Barroca.
un desarrollo artstico desde pocas antiguas paleolticas hasta su mismo final, o algo ms, con una interrupcin en sus momentos medio-avanzados. La calidad y cantidad de las figuras son especialmente notorias, y tambin la relacin, muy prxima para tratarse del aire libre, entre yacimientos artsticos y de habitacin. Los yacimientos rupestres se concentran en las mrgenes del Ca (A. M. BAPTISTA y M. GARCA, 2002), con los afluentes laterales incluidos, y en la zona final de ese espacio, sobre el mismo ro Duero, ahora embalsado. Esta parece ser la zona preferida para el desarrollo de las representaciones finales del conjunto. Ms recientemente nuestros colegas portugueses del Ca han seguido encontrando sitios al aire libre con decoracin grabada, por ejemplo en la zona de Bragana. Seran los conjuntos de Fraga Escrevida (Paradinha Nova, Bragana), Sampaio (Milho, Bragana), y Pousadouro (Grij de Parada, Bra-
gana). De ellos tenemos todava poco ms que la noticia oral, pero son nuevos lugares que amplan el horizonte del arte paleoltico al aire libre, habitualmente en zonas prximas a la Raya fronteriza, y hacia el norte de ella (A. M. BAPTISTA, en este volumen). Hacia el sur de esa Raya, las manifestaciones artsticas no terminan. El mismo equipo del Ca ha intervenido en el conjunto de Barroca, con una pequea publicacin (A. M. BAPTISTA, 2004) (Fig. 18) y tambin en el de Ocreza (A. M. BAPTISTA, 2001 b) (Fig. 19). Conocemos directamente el sitio de Barroca, en las mrgenes del ro Zzere, que ofrece una serie de lajas grabadas junto al vado de un ro fuertemente encajado en el esquisto, y que aportar a buen seguro muchas novedades al conjunto de la zona. La creacin de la presa internacional de Alqueva, en el Guadiana, permiti la organizacin de varios equipos a uno y otro lado de la Raya. Por parte espaola se organiz uno dirigido
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Fig. 19. Grabado de Ocreza (Foto A. Baptista),
setenta. Los grabados asignables al mundo paleoltico, son en Cheles lineales incisos finos, lo que no quiere decir que no hubiera otros, que no se hayan localizado o no se conserven. Hay perduraciones en el mismo espacio que marcan una continuidad grfica desde un probable epipaleoltico hasta la plena edad de los metales. Este espacio sera con Piedras Blancas uno de los ms sureos del Arte Paleoltico al aire libre, por el momento (R. DE BALBN y J. J. ALCOLEA, 2006), y nos vuelve a recordar que las manifestaciones artsticas del Pleistoceno no tuvieron fronteras dentro de la Pennsula Ibrica.
Las cuevas y la intemperie

Desde el primer descubrimiento del Arte Paleoltico al aire libre, desde la primera publicacin de Mazouco en 1981 (S. O. JORGE, et alii, 1981, S. O. JORGE, V. O. JORGE et alii, 198182), el Arte Rupestre Paleoltico externo comenz a tener carta de naturaleza. Se abri un nuevo camino al conocimiento del modo de pensar y hacer de los habitantes del ltimo Pleistoceno. Pero adems se abri otra puerta conceptual, la que nos presentaba una zona europea casi desconocida hasta el momento, donde se viva, se dibujaba y se aprovechaba el ambiente, al mismo tiempo que en los dems espacios conocidos, pero con una modalidad algo diferente. Se haba ampliado el espacio habitado y las posibilidades de
por Hiplito Collado, que prospect en la margen espaola del ro divisorio, encontrando en Molino Manznez un conjunto de grabados del mximo inters (Fig. 20) (H. COLLADO, en este mismo volumen) y perduraciones grficas hasta pocas postpaleolticas, al modo de los grabados del Tajo internacional (A. M. BAPTISTA et alii, 1978) ), conocidos desde los aos
Fig. 20. Caballo inciso de Molino Manznez, Cheles.
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comportamiento. Ya no era vlido el mapa de poblamiento de Europa en el Paleoltico Superior. La definicin tradicional del Arte Paleoltico ha ido y sigue yendo muchas veces asociada a las cuevas, al interior profundo y difcil, a los espacios apartados y misteriosos. La explicacin inmediatamente derivada de una condicin as, era su relacin con la religin, nico motivo que sin ulteriores anlisis poda producir un entendimiento rpido y fcil de lo que aparentaba ser plasmado para no verse, o al menos para que no se viera si no se realizaba una accin especial y dificultosa. Lo que se dibujaba para no ser visto de manera habitual por el comn de las gentes. La religin, no sin motivo, se entenda como la ideologa ms capaz para producir efectos grficos de importancia, rodeados de misterio y de claves para su entendimiento. La primera consecuencia derivada del espacio donde se haban encontrado las grafas era su condicin crptica y religiosa, pero tambin exista otra derivacin quasi necesaria, la distribucin espacial del fenmeno artstico-grfico en aquellos territorios dotados de cuevas y posibilidades de expresin oculta. No podemos negar taxativamente la validez de las asunciones primeras del campo artstico rupestre, ni lo pretendemos, pero s podemos afirmar que stas se basaban en supuestos no demostrados, ni organizados, ni criticados suficientemente. Se tom la parte por el todo, es cierto que esa era casi la nica parte conocida, y el campo interpretativo se cerr hacia un solo camino de comprensin, impidiendo o dificultando grandemente la entrada en juego de otras posibilidades de entendimiento de una realidad como aquella, variada y capaz para comunicar cosas mucho ms complejas. El espacio habitado de la Europa occidental se hizo en gran manera depender de las posibilidades grficas cavernarias, estableciendo, de manera ms o menos consciente, zonas de primera y de segunda, espacios originarios y derivados, centros y periferias a partir del hecho artstico, desiertos y zonas marginales, que se basaban en su mejor o peor relacin con los centros primeros y creadores. As se releg el interior de la Pennsula Ibrica a una situacin marginal, y su amplio y rico espacio se defini arbitrariamente como despoblado, improductivo, y en cualquier caso dependiente de los grandes centros cantbricos o levantinos. Todo ello por la carencia o escasez de cuevas decoradas y habitadas. Doloroso sanbenito que an se viene arrastrando, y que define muy mal la realidad cultural de nuestro interior en el Paleoltico Superior. Finalmente, y a partir de un hecho cultural importante, pero de ningn modo nico, se organiz el poblamiento europeo con una distribucin sesgada y carente de proporcin. En ms de una ocasin hemos dicho (J. J. ALCOLEA y R. DE BALBN, 2003 a y b, 2006, R. DE BALBN, 1995, R. DE BALBN y J. J. ALCOLEA, 2001, 2002, 2005 a, R. DE BALBN, et alii, 1994, 1995, 1996 a y b), que los yacimientos como Siega Verde
deban considerarse como autnticas cuevas al aire libre. Esta paradjica afirmacin se basa en varias cosas. En primer lugar entendemos que los estilos existen, y que son modos formales que cambian con el tiempo y que son observables y analizables para relacionar y diferenciar representaciones. Tambin hemos dicho que somos partidarios de seguir utilizando los estilos descritos por A. Leroi-Gourhan, que no son perfectos como nada en este mundo, pero s indicativos, bien fundamentados y tiles para organizar el devenir artstico paleoltico (J. J. ALCOLEA y R. DE BALBN, 2006 a). Se refieren a la evolucin y transformacin de las formas artsticas, aunque podran referirse igualmente a la evolucin y transformacin de las formas materiales, pues los cambios que se producen en buriles, raspadores, puntas y azagayas, no son finalmente sino modos formales que cambian con el tiempo. La cronologa material ciertamente est asociada en Prehistoria a la estratigrafa, y a todas las evidencias que permiten fechar directa o indirectamente los objetos. Pero el sistema fundamental es la tipologa, que crea una evolucin formal de los implementos, los cuales se catalogan muchas veces directamente slo por su aspecto, sobre la base de un sistema tambin estilstico. La cronologa de los objetos no es perfecta, pero posee muchas condiciones positivas y nos permite organizar bastante bien la historia material de la humanidad prehistrica. Los estilos de Leroi-Gourhan se basan en criterios cronolgicos comparativos slidos, tambin en la estratigrafa y en los elementos bien fechados, para luego extender sus bases a las representaciones no fechadas. El cambio producido se organiza bastante bien, y las referencias a los objetos datados han dado un resultado muy bueno, que sigue siendo til en el momento actual. Los criterios pertenecen a la Historia del Arte y tambin en ese mbito han demostrado su efectividad, pero adems tienen otra base importante que se suele olvidar, y es la arqueolgica y estratigrfica. Los estilos existen, dentro y fuera de las cuevas, y se pueden establecer en las representaciones de uno y otro ambiente. Para nosotros, y as ha sido escrito (J. J. ALCOLEA y R. DE BALBN, 2006 a), las representaciones exteriores se parecen ms a las cavernarias de su poca y estilo, que a las externas de otras pocas. Dicho en otras palabras, Siega Verde se parece ms en sus momentos centrales a la cueva de Los Casares que a Foz Ca, aunque se haya podido afirmar lo contrario. En pleno campo se representa lo mismo que en las cuevas, segn las pocas. Hasta el punto de que la misma organizacin de los paneles y del recorrido exterior de ciertos yacimientos, es el trasunto exacto de lo que acontece en el interior cavernario. La propuesta de que los espacios interiores se compartimentaban, componiendo superficies limitadas y orgnicas, con sentido propio compositivo, fu elaborada de modo principal por Leroi (1971, 1985 C), y dotaba de sentido significativo el discurso grfico, compuesto en pginas que llamaramos
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paneles. Esa propuesta contena una lgica importante, pero se encontraba con frecuencia ante la dificultad de diferenciar adecuadamente unos paneles de otros, en un contnuo parietal a veces difcil de discernir. El arte parietal externo presenta el mismo discurso que el interior, y se organiza en secuencias en todo comparables, con la ventaja aadida de que los espacios significativos organizados en paneles son aqu mucho ms fciles de distinguir y separar unos de otros. En el cielo abierto, los argumentos espaciales son ms fciles de seguir y diferenciar, pero finalmente demuestran la realidad de lo que se propona para las cuevas: un discurso organizado en paneles y conjuntos, que se puede seguir topogrficamente en un recorrido cognoscible, sobre todo en sitios como Siega Verde. Los espacios exteriores e interiores se organizan siguiendo un discurso lgico y una secuencia comprensible, con frmulas grficas, protagonistas temticos, asociaciones y escenificacin, que cambian en el tiempo. Los cambios se producen segn etapas que se pueden reconstruir de modo aproximado, y que tienen su manifestacin en las representaciones muebles y en las rupestres, ocultas o a la intemperie. El procedimiento de cada poca quedar as plamado en cada uno de los soportes, con variantes concretas resaltables y respuestas generales comunes y reconocibles. Cada momento tiene sistemas suficientemente diferenciables entre s, al interior o al exterior, fuera o dentro, en las paredes o en los objetos pequeos. As no es raro que
Fig. 21. Vista del ro Agueda desde el puente de Siega Verde hacia el norte.
ciertos elementos grficos de Siega Verde y Los Casares posean una relacin formal ms marcada que otros de Siega Verde y Foz Ca, independientemente de sus soportes, porque en unos casos su poca de realizacin coincide y en otros no, y este carcter es de mucha ms transcendencia aspectual y significativa que el soporte que los sustenta. El aire libre nos ha dado una serie de pruebas empricas del mximo inters, vlidas no slo para l, sino tambin para sus parientes cavernarios. El discurso es el mismo, y los espacios destinados a su plasmacin semejantes, con la variacin necesaria de los soportes y sitios elegidos. Pero la ubicacin general al exterior es distinta, y naturalmente ms llamativa. Los yacimientos externos tienen sus propias pautas de organizacin y ubicacin, que no son siempre las mismas, y dentro de las cuales podemos intuir funcionalidades diversas. Por el momento, y hasta que no surja otra condicin diferente, los yacimientos rupestres exteriores se sitan en las mrgenes fluviales o en altura, proponiendo dominio de pasos naturales en ambos casos, pero con un control territorial diferente en cada uno de ellos, ms efectivo y amplio en los de altura. No todas las figuras aparecen en los sitios de mejor paso fluvial, pero s en sus alrededores, y siempre hay alguna en los vados, por lo que ahora sabemos. En algunos, como Siega Verde, el desarrollo grfico es longitudinal, siguiendo slo las mrgenes o mejor una margen del ro (Fig. 21). Ese podra ser
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Fig. 22. Vista del ro Zzere en la zona del grabado publicado.
tambin el caso de Ocreza o Zzere (Fig. 22). En otros sitios como el Ca, los afluentes tienen tambin su utilizacin grfica, al modo de las galeras laterales cavernarias. Todo depende en ltima instancia no slo de lo que se quiere contar, sino de las disponibilidades reales del soporte rocoso de cada sitio. En el caso de los yacimientos de altura, Fornols Haut, es una excepcin, dado que en el momento actual slo posee un afloramiento grabado, pero esa no debi la realidad originaria, que segn Sacchi ha debido cambiar en pocas recientes (Fig. 23). El modelo de Fornols pareca aplicable a su hermano andaluz de Piedras Blancas (Fig. 24), al menos en la situacin general y el nmero de superficies grabadas, pero en el momento actual sabemos que esto no es as, y que se trata de algo ms parecido a Domingo Garca (Fig. 25), el tercero de los sitios altos, al menos en lo que se refiere al nmero de piezas decoradas. La distribucin de todos ellos es variada, y depende de las superficies disponibles, por un lado, y del estado de conservacin del conjunto, por otro, aunque la mayor parte de los elementos miran hacia fuera, hacia un exterior variable segn los sitios. Fornols y Piedras Blancas dominan el mar, aunque a larga distancia. Domingo Garca mira a los llanos de las campias castellanas, y de lejos al Sistema Central espaol.
El Ca se organiza, como se ha dicho, a lo largo de su curso principal y de los ms pequeos laterales, pero en la zona del yacimiento que mira hacia el Duero (Fig. 26), con espacios como el Vale de Jose Esteves, el dominio territorial es mucho mayor, no slo del curso fluvial, y ese espacio se prefiere para los momentos ms avanzados del desarrollo grfico, que alcanza momentos epipaleolticos.
Fig. 23. Vista de la zona de Fornols Haut con el Canig al fondo.
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Fig. 24. Vista desde Piedras Blancas hacia el sureste, con la baha de Almera al fondo.
Fig. 25. Vista de Domingo Garca.
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Fig. 26. Vista de Quinta da Granja (Foto T. Aubry et alii).
El mayor yacimiento que conocemos hasta el momento es el Ca, con una secuencia larga y muy completa, aparte de magnficas condiciones de datacin y ambientacin material. Sin embargo es un yacimiento mltiple y heterogneo, sin una clara continuidad espacial. El yacimiento grande de mayor continuidad que conocemos hasta el momento es Siega Verde, que se distribuye de modo contnuo a lo largo de un kilmetro junto al Agueda, con una pequea discontinuidad en su parte sur, causada con toda probabilidad por la construccin de un molino y de una pesquera fluvial, que utilizaron los materiales existentes, grabados o no, que haba sobre el terreno. En este espacio parecen sucesivos cronolgicamente y tal vez complementarios, con una parte medio-final protagonizada por Siega Verde, y otra inicial-medio-terminal que compone el Ca. No significa esto necesariamente que ambos hayan sido realizados por la misma gente, pero su proximidad en el espacio y su sucesin en el tiempo nos permitiran proponer un territorio comn, que se completara con el intermedio
Es difcil conocer con exactitud la dimensin real de cada uno de los yacimientos, o su homogeneidad y continuidad, porque esto depende tambin del estado de conservacin de cada uno de ellos. No creemos que ninguno estuviera originariamente constituido por una sola roca decorada, aunque los restos que conocemos a veces nos lo hagan ver as. Pocas quedan en Molino Manznez, Cheles (Fig. 27), en las mrgenes del Guadiana, pero las posibilidades restan ms amplias a uno y otro lado del ro. El yacimiento de Barroca, en el Zzere tiene tambin una sola figura publicada (A. M. BAPTISTA, 2004), que no debe ser la nica, como hemos tenido ocasin de comprobar (Fig. 28). No conocemos personalmente el yacimiento de Ocreza, pero nuestra experiencia nos hace pensar que debe tener compaa.
Fig. 28. Nuevo grabado del Zzere en Barroca.
Fig. 27. Vista del ro Guadiana a su paso por Molino Manznez.
Mazouco, compuesto ahora por una sola roca, pero que como otros que hemos tratado debi ser mucho ms grande, y haber cedido toda su parte inferior al embalse fronterizo de Aldeadvila. Es importante tener en cuenta que la distancia lineal entre Ca y Agueda no supera los 60 km. Los parecidos formales de los dos primeros nos llevaran hasta Zzere y Ocreza, y eso agrandara el territorio propuesto hasta las mrgenes del Tajo, no muy lejano, pero tampoco muy prximo, dentro del actual territorio portugus. Para afirmar una comunidad territorial de tales dimensiones necesitamos un conocimiento ms ancho y profundo de la realidad grfica de
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la zona, pero es una posibilidad. En cualquier caso hace falta una mayor variedad de formas para establecer paralelos ceidos, y eso de momento no lo tenemos en semejante espacio. Entendemos que deben existir yacimientos mayores y menores, y un conjunto grfico que desarrollara el grupo dentro de su mbito limitado y reiterado de movimientos, eso que podramos llamar territorio. Nuestro conocimiento actual no nos permite muchas sutilezas al respecto, entre otros motivos porque no hemos llegado a conocer con exactitud la dimensin real de los sitios. Ya hemos indicado arriba que en el mbito de la Raya luso-espaola, y entre el Duero y el Tajo, poseemos cinco yacimientos de dimensiones variadas. Una primera impresin nos llevara a considerar el Ca y el Agueda como centros principales, y Mazouco, Zzere y Ocreza como secundarios y dependientes de aquellos. Creemos que una propuesta tal puede ser atractiva, pero resulta necesariamente incompleta y precipitada. Como se ha dicho Mazouco es un resto de lo que debi ser, y Zzere y Ocreza se encuentran en una fase previa de estudio, que no nos permite afirmar con seguridad su extensin. Con la inseguridad que corresponde, nos permitiramos afirmar que los yacimientos hoy existentes en la zona podran ser de dimensiones comparables, al no estar especialmente condicionados por el soporte ptreo, y que todos ellos podran cumplir una funcin similar en el territorio, como marcadores grficos y conjuntos de comunicacin total. El tiempo nos dir si lo que proponemos es cierto, pero no nos parece adecuado ahora limitar las posibilidades de los sitios, porque hasta el momento tengamos solo un limitado nmero de representaciones. No se puede tomar lo desconocido como base de afirmaciones positivas o negativas, porque lo que se vaya conociendo con el tiempo dar al traste con lo que se haya dicho sin suficiente documentacin. Los yacimientos grficos a la intemperie poseen otra condicin que nos interesa. Son centros de continuidad representativa, en muchos casos hasta la Edad de los Metales. En el Ca hasta la Edad del Hierro, en Siega Verde hasta el Epipaleoltico, en Domingo Garca hasta la Edad del Hierro, en el Tajo hasta la Edad de los Metales, y lo mismo en el caso del Guadiana. Ni las necesidades representativas, ni los motivos que las causaron, desaparecen con la glaciacin. Los conceptos se perpetan y probablemente tambin aquellos que los sustentan, comprenden y plasman.
Las tcnicas y los tiempos

Las tcnicas no son cronologa absoluta, ni en cueva, ni al aire libre. Ya nadie puede pensar que los pueblos solutrenses pintaban en rojo y los magdalenienses en negro. Las tcnicas estn al servicio del significado y no suponen fundamentalmente asignacin temporal.
La existencia de arte en cueva no deja de ser una casualidad. Slo ese ambiente fsil puede conservar las pinturas y los conjuntos decorados en las condiciones que conocemos. Pero el arte al aire libre tambin posee sus casualidades. La primera, un soporte ptreo especial que permite la vigencia del grabado durante milenios, sufriendo discretamente los avatares de la intemperie y conservando en condiciones reconocibles lo que un da se grabara. En esas condiciones hay pocas rocas que aguanten, y nuestra documentacin actual externa absoluta, se remite al esquisto. Casualmente esa roca es muy abundante en la Raya fronteriza entre Espaa y Portugal, y fue all donde casualmente el equipo de Oporto localizara los primeros grabados peninsulares (S. O. JORGE, et alii, 1981, S. O. JORGE. V. O. JORGE, et alii, 1981-82) Caben otras posibilidades de soporte? Sin duda, y as se puede ver en el Levante (R. MARTNEZ VALLE, 2003), pero el esquisto rene las mejores condiciones para la conservacin, y los primeros grabados aparecieron en esquisto, generando as un modelo que hemos utilizado con xito en el descubrimiento y organizacin de otros conjuntos rupestres, no slo de la frontera, sino de espacios muy distantes. Los soportes eran nuevos y tambin los espacios decorados. Conocida la novedad, y creada la imagen intelectual, ya se poda buscar en una direccin determinada, cosa que antes no era posible. No se encuentra lo que no se busca, y no es fcil buscar aquello que se desconoce. Abierta la puerta al arte a la intemperie, solo haba que traspasarla y seguir a continuacin, con el modelo ya hecho y la bsqueda orientada. La tcnica aparentaba novedad. Aparentaba, porque no era nueva, aunque s haba quedado relegada a un lugar secundario en los estudios de Arte Paleoltico en cueva. Se conoca, pero su condicin y representatividad eran puramente anecdticas. Los Delluc (B, y G. DELLUC, 1991) le dieron el lugar apropiado en el arte cavernario de la Dordoa inicial, comprobando su existencia desde los primeros momentos, en el principio de una utilizacin que se ha demostrado contnua. No se haba utilizado esta tcnica en poca paleoltica? S, pero de manera algo distinta, pues la caliza de las cuevas es diferente a los esquistos exteriores, y las necesidades de representacin a su vez diversas. Pero no era el piqueteado la nica tcnica presente a la intemperie, sino que existan tambin abundantes grabados incisos. Y no era el grabado inciso la nica posibilidad cavernaria, sino que exista tambin piqueteado al interior. Una y otra eran tcnicas al servicio de la representacin, priorizadas en uno u otro caso segn las necesidades y preferencias de los comunicadores. Al exterior el piqueteado se ve ms, porque cuando se pica en una roca esquistosa, oscurecida por la meteorizacin, el contraste entre superficie natural y grabado es muy fuerte, y las lneas piqueteadas suficientemente anchas para ser vistas sin dificultad desde la distancia. Pero si adems esas lneas han
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sido alguna vez pintadas de fuerte color rojo, o si han aprovechado la coloracin de ciertos afloramientos rocosos, su capacidad llamativa es mayor, y su entidad mixta entre el grabado y la pintura. Muchos de los grabados de Siega Verde o del Ca debieron estar pintados en su interior. An no tenemos los anlisis que nos permitan afirmarlo taxativamente, y por tanto esta afirmacin se encuentra todava en el nivel de la posibilidad, pero en otras superficies, como el granito, los restos pintados en el interior del grabado existen y son patentes. Este es el caso de Faia, en el Ca (A. M. BAPTISTA, 1999, pp. 154-157). En el ao 2008 hemos recibido anlisis de colorantes de Siega Verde, con el resultado de la existencia de ocre rojo y manganeso, conscientes en su uso y aplicacin. Siega Verde tambin se pint. (BALBN, R. de, ALCOLEA, J. J. L'Anthropologie, e.p.) El piqueteado es una tcnica no desconocida, si no menos utilizada en cueva que al exterior, y con unas posibilidades variables, ms importantes seguramente en pleno campo. En varias ocasiones hemos hecho alusin al trasunto pintado del piqueteado grabado, que es la llamada tcnica tamponada. Su capacidad expresiva es parecida, y su coincidencia temporal importante, al menos en una parte del desarrollo grfico exterior. Al interior, el sistema parece concentrarse en los estilos II y III de Leroi (C. GONZLEZ SAINZ, 1999 y 2005), mientras que al exterior pervive hasta el final del ciclo artstico. Las figuras que se hacen en medio del campo, no estn preparadas para esconderse de nadie, sino para ser vistas lo ms posible. Muchas veces estn en la ribera de los ros, como en Mazouco, Siega Verde, Cheles, Ca, Zzere, Ocreza o Sabor, y otras en lugares altos, oteros que dominan el paisaje, como Domingo Garca, Fornols Haut o Piedras Blancas. All, en cualquiera de los casos, humanizan el paisaje y llaman la atencin sobre la presencia del grupo que las ha realizado. Con la tcnica del piqueteado, pintado en su interior o no, esa indicacin es ms notoria y llamativa, ms til y adecuada al espacio en el que se presentan. Las tcnicas utilizadas por la colectividad paleoltica fueron variadas y adaptadas al mensaje. Se tiraba de ellas cuando pareca necesario, en momentos diferentes y segn los criterios de los autores. Estos tenan en su fondo cultural todas las posibilidades, las conocan desde el principio y las priorizaban cuando les pareca bien. Es bueno analizar las tcnicas, pero no creemos que sean radicalmente indicativas bajo el punto de vista cronolgico; su utilizacin depende sobre todo de la funcionalidad y las preferencias grupales. El piqueteado era una tcnica paleoltica que se utiliz con voluntades y cronologas variadas, en cueva y al exterior, al exterior y en cueva, y que se sigui utilizando cuando desaparecieron los hielos pleistocnicos. El piqueteado podra concebirse como tcnica paralela o semejante a la pintura tamponada del Norte Cantbrico, y as lo aparenta en sus condiciones actuales, pero pudo poseer en
su interior pintura y componer un procedimiento ms complejo del que ahora conocemos. Tambin el grabado lineal pudo enmarcar o contener composiciones de color, pero tampoco lo sabemos reconocer en las circunstancias actuales. En el interior cavernario las diversas tcnicas se ayudaron mutuamente para la consecucin de las figuras ms importantes, pero no cabe duda de que pintura y grabado son tcnicas metodolgicamente independientes, que pueden coadyuvarse. El grabado siempre es ms abundante en cueva por sus posibilidades de conservacin, pero en origen es una tcnica mixta que juega con el color de la pared y del trazo, haciendo siempre algo en parte pictrico. Se hicieron ms grabados que pinturas en el interior cavernario? Podramos responder prudentemente que s. Y en el exterior absoluto cules fueron las preferencias? Sabemos que la estadstica es necesaria y til para la representacin poroporcional de la realidad, pero tambin sabemos que es profundamente manipulable y que sirve muchas veces para afirmar lo que uno quiere. Si aplicamos la estadstica general a los yacimientos externos conocidos, podramos decir que la tcnica ms abundante es el piqueteado, porque ste existe en abundancia en los yacimientos con mayor nmero de representaciones, como Ca o Siega Verde. Pero eso depende de lo que conocemos y de lo que ha sido publicado. El Ca es mayoritario en piqueteado dentro de las pocas antigua y media que lo caracterizan, y aqu el nmero de sus representaciones es muy grande, y desequilibra la balanza a favor de esa tcnica. Si pudiramos, que an no podemos, agregar las figuras grabadas en trazo lineal inciso que existen en su mbito dentro de fases avanzadas, la balanza se equilibrara, o hasta podra desequilibrarse de nuevo a favor de la incisin. Siega Verde es mayoritario en martillado segn los momentos y el tipo animal representado, ciervos y cpridos ms incisin, caballos y toros ms piqueteado, con una distribucin preferencial aparentemente contraria al Ca. Mazouco, Zzere, Ocreza y Piedras Blancas, parecen preferir el piqueteado; Domingo Garca, Cheles y Fornols la incisin. Las diferencias son importantes, y el piqueteado aparece ms veces en los yacimientos ms grandes, por lo que la suma total de sus apariciones es mayoritaria, pero eso podra variar si conociramos en profundidad las figuras de todos los yacimientos y su proporcin. Si establecemos comparaciones tcnicas deberemos fijarnos tambin en el momento de su empleo, pues las pocas ms antiguas parecen poseer menos incisiones que las recientes, exactamente como en las representaciones del interior cavernario. Existen adems particularidades locales que cambian la composicin numrica de los sistemas de grabado, por preferencias geogrficas cuyo origen no podemos explicar bien. Un sistema u otro de grabado aparecen habitualmente, con tendencias numricas que cambian discretamente de un sitio a otro, de un momento a otro. No son indicadores radicales
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de cronologa, ni de organizacin cultural profunda, ni de diferencias fundamentales, ni de concepciones tnicas o religiosas. Marcan tendencias y sirven en su individualidad o conjuncin. Son procedimientos que se prefieren en algn momento, sin desechar los dems posibles, sirviendo en cualquiera de los casos a la comunicacin del mensaje.
Paleoltico o Postpaleoltico?
Desde que se hicieron las primeras publicaciones de Mazouco y Domingo Garca (S. O. JORGE, et alii, 1981), el novedoso arte rupestre al aire libre fu aceptado por los investigadores como perteneciente al Paleoltico Superior. Esa versin fu recogida y analizada por nosotros mismos desde nuestros primeros trabajos de Siega Verde y nuestras propuestas sobre el Arte del interior peninsular. Algo ms tarde, y tras la polmica poltico social que suscitaba el Ca, comenzaron a surgir voces discordantes, que sin duda derivaban de planteamientos ajenos a la investigacin arqueolgica, como respuesta final a una realidad que haba cambiado en contra de los intereses afirmados de unos pocos. Los criterios utilizados por unos y otros sern expuestos brevemente a continuacin.
CRITERIOS ARQUEOLGICOS La Prehistoria tiene sus propios mtodos y su crtica histrica, y usa los procedimientos tcnicos para componer sus hiptesis y sus demostraciones. Los mtodos tcnicos no pueden sustituir en nign caso a la ciencia histrica, que no es opinable en su totalidad, y para la que hay que tener preparacin, oficio y costumbre. Las figuras al aire libre que consideramos paleolticas lo son por varios conceptos: 1) Su estilo, composicin, tcnicas, estadstica, ubicacin u ordenacin topogrfica, relaciones con el soporte y los dems elementos figurados, coinciden categricamente con lo que se representa en la misma poca, dentro o fuera de las cuevas. 2) Es cierto que la ubicacin a la intemperie ha supuesto una novedad importante en lo que conocamos del Arte Paleoltico, importante pero no absoluta, dado que formas presentes en el exterior de las cuevas o en abrigos rocosos, eran conocidas de antao. 3) Es cierto que la presencia muy abundante, no siempre mayoritaria, de grabados piqueteados, ha llamado la
Fig. 29. Mapa de yacimientos artsticos al aire libre, en cueva y de industria material, de la Meseta.
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Fig. 30. Mapa de representaciones de fauna termmetro en la Meseta.
atencin de muchos investigadores, probablemente poco acostumbrados a la propia realidad cavernaria, donde esa tcnica no es mayoritaria, pero s aparece con bastante frecuencia. La diferencia sera porcentual y nada sorprendente, habida cuenta del soporte y de las diversas necesidades de comunicacin en cada caso. 4) En cueva la presencia de sedimentos antrpicos con restos del Paleoltico Superior, es suficiente para garantizar la paleoliticidad del sitio. Al aire libre las relaciones topogrficas de cercana y lejana se establecen con otros parmetros, necesariamente ms amplios. La asociacin espacial entre los yacimientos grficos y de habitacin es menos estrecha al aire libre que bajo tierra, pero existe igualmente, hasta ahora en menor nmero, por falta de documentacin adecuada. En el interior de la Pennsula vamos documentando progresivamente ms yacimientos de habitacin exterior, como se refleja en el grfico adjunto, y de modo muy especial en la zona del Ca, donde las investiga-
ciones se han desarrollado mucho ms que en los dems sitios. (Fig. 29) 5) Siempre es de agradecer la presencia de animales extintos o termmetro en los conjuntos rupestres, como garanta adicional de antigedad, garanta comnmente no necesaria o no exigida en las cuevas y s al aire libre. En la Pennsula Ibrica la mayor parte de los animales representados tienen continuacin domstica en pocas posteriores, sin que ello signifique que su aparicin sea ndice de domesticidad ni que los antecedentes salvajes pertenezcan a climas clidos, dado que su capacidad adaptativa ha sido modificada por la cultura humana a propia voluntad. En origen se trata de animales adaptativos o euritermos o de fauna directamente eurosiberiana, que puede contar o no con tipos como renos, mamuts o rinocerontes lanudos, que vivieron en su momento dentro de los mismos ambientes que toros, caballos, cabras y ciervos (R. DE BALBN, y J. J. ALCOLEA, 2005 a) (Fig. 30).
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Fig. 31. Pequeo rinoceronte lanudo de Los Casares.
Fig. 32. Fig. incisa de reno de La Hoz.
6) No creemos necesaria la presencia de animales termmetro para garantizar la antigedad de las representaciones al aire libre o en cueva, pero las tenemos al aire libre y en cueva. Siega Verde posee figuras de reno, bisonte, megaceros y rinoceronte lanudo (Figuras 31, 32 y 33). 7) Ni los animales aislados ni las asociaciones que aparecen al aire y en cueva, han sido realizadas nunca fuera de la poca que tratamos. No es facil remitir ciertas figuras a pocas posteriores, cuando en ellas no se realizaba ese tipo de arte. 8) No hacen falta muchas ms pruebas de antigedad, pero en algunos casos, como Sierga Verde, construcciones como la del puente que atraviesa el ro Agueda en el centro del yacimiento, y que fu construido a principios del siglo XX, garantizan que no se trata de una falsificacin, en un momento en el que no era conocida por el comn la antigedad, ni la propia entidad del Arte Paleoltico (Fig. 34).
Fig. 34. Vista del puente de Siega Verde sobre el panel grabado n. 25.
Fig. 33. Figuras incisas de ciervos y reno de la cueva de El Reno.
9) Es conveniente poseer dataciones directas de las figuras, cuando eso es posible. Deben ser entonces autnticas dataciones directas, que permitan fechar el momento de realizacin de las formas, pero aunque convenientes no son imprescindibles, dado que en su ausencia existen muchos mtodos, propios de la arqueologa y de la Historia mismas, que permiten situar las cosas en el tiempo. 10) Los estilos de Leroi-Gourhan no son perfectos, como no lo somos ninguno de nosotros, pero la organizacin general que suponen y la asignacin de conjunto de los
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productos artsticos, siguen valiendo muy bien para garantizar la paleoliticidad de las representaciones grficas. El sistema de los estilos ha demostrado ampliamente su fiabilidad en la Historia del Arte general, y tambin aunque con aspectos perfectibles, en el Arte Paleoltico (J. J. ALCOLEA, R. DE BALBN, 2006a). Utilizando criterios arqueolgicos, sin embargo, se ha dudado de la adscripcin paleoltica de las figuras al aire libre, o directamente se ha negado la misma. M. Lorblanchet (1995: 24), propona la posible perduracin del Arte al aire libre en momentos posteriores a la ltima glaciacin, asignando parte de dichas representaciones, no todas, a ese momento. En la asignacin concreta de las figuras no estamos de acuerdo con el autor francs, y lo hemos as demostrado en ms de una ocasin (J. J. ALCOLEA, y R. de BALBN. 2006b, R. DE BALBN, y J. J. ALCOLEA, 2002). En la posible perduracin del arte naturalista en momentos postpleistocenos, tanto al aire libre como en cueva, tanto en el oeste como en otros lugares de la Pennsula, estamos plenamente de acuerdo. As lo defendemos en otro de los artculos de este libro, referente a la propuesta sobre un posible estilo V (P. Bueno Ramirez et alii, e.p.) Soledad Corchn, en dos trabajos diferentes, como la cueva de La Griega (M. S. CORCHN, 1997a) y la Cueva Palomera en Ojo Guarea (M. S. CORCHN et alii. 1997b), y en uno final de conjunto (M. S. CORCHN, 2006), propuso retardar la adscripcin de Siega Verde a un arte Magdalo-Aziliense de finales del tardiglaciar. Esta cronologa tarda, se basa en las fechas de Cueva Palomera (entre 11. 540 y 10. 950 B. P.) y en los signos asociados a las figuras piqueteadas. Para empezar la cronologa de Ojo Guarea, no queda muy lejos de los mrgenes aceptados en la actualidad para la cronologa del Arte Paleoltico, pero adems es buena demostracin de la perduracin de las formas naturalistas dentro de los momentos inmediatamente posteriores, lase estilo V. Ni bajo el punto de vista estilstico ni cronolgico, llaman especialmente la atencin esas fechas, que no poseen ninguna relacin directa con el estilo y la forma de las figuras paleolticas conocidas en el aire libre de Siega Verde. En cuanto a los signos triangulares, tampoco ese parece un criterio adecuado, teniendo en cuenta que no existen esquemas semejantes al aire libre. Los claviformes franceses y cantbricos han sido debatidos en su asignacin ms concreta, aunque son admitidos en general como magdalenienses. A. Leroi-Gourhan (1971, pp. 280) los considera caractersticos del estilo IV antiguo, D. Vialou (1986: 386) los propone como arquetpicos del Magdaleniense de lArige, y C. Gonzlez Sainz (1993), considera la existencia de varios tipos diferentes, desde el Magdaleniense Inferior Cantbrico. No entendemos por qu la profesora Corchn pretende que sean ms recientes. En el momento actual, y con las evidencias de cultura material que
poseemos en la Meseta, no es posible seguir hablando de un desierto humano en la zona (M. S. CORCHN, 1997a.: 261 y ss.), dada la presencia cada vez ms abundante de yacimientos, cuya mayor concentracin de produce precisamente en el mbito del Ca, y por tanto en las proximidades de Siega Verde (J. J. ALCOLEA y R. DE BALBN, 2003 a y 2006b). Por lo que se refiere al estudio de la cueva de La Griega y su valor comparativo, ste existe sin duda para ciertos momentos, pero no dentro de los planteamientos de S. Corchn, que propone paralelos estilsticos del estilo III para aquella, para negarle despus valor a la cronologa absoluta de los mismos, asignndole un tiempo final en el desarrollo artstico (M. S. CORCHN, 1997: 267-268). Una secuencia larga basada en superposiciones tajantes y distantes, y en una fauna que no posee cambios notables en todo su desarrollo, no son apoyos suficientes para la creacin de una cronologa discordante con el estilo de las figuras y con su pertenencia a la transformacin simblica general del interior peninsular. La cueva de la Griega sigue siendo til como elemento de referencia dentro del estilo III de la Meseta. CRITERIOS TCNICOS Dentro de la tendencia generalizada en el postestilismo de negar las asignaciones cronolgicas concretas, y dentro tambin de la polmica suscitada por el caso del Ca, surgi en los aos noventa el afn supuestamente cientfico de negar la antigedad del fenmeno artstico a la intemperie. No es inconsecuente con la marcada inseguridad de muchos de nuestros cientficos, apoyar sus asertos en datos y cifras de origen tcnico, contraponindolos a los que aporta nuesta ciencia. Como si lo verdaderamente cientfico fuera lo tcnico, y la Historia solamente una opinin culturalista y aproximada. Los nmeros no son mas que la plasmacin en cifras de magnitudes, que hay que conocer y analizar con criterios cientficos, aquellos precisamente que aporta nuestra ciencia prehistrica. Basar una sntesis histrica en datos exclusivamente tcnicos, supone desconocer profundamente el valor de la Historia, y naturalmente sacar los hechos de su contexto real, ambiental y cultural. Es sorprendente que este espejismo se produzca en el seno de los prehistoriadores, y no tanto que ello ocurra dentro de especialistas en ciertas reas tcnicas, como R. Bednarik, que no es historiador y desconoce la gnesis de los fenmenos culturales del Paleoltico Superior europeo. R. Bednarik (1995a, b y c, 1997a et b) y A. Watchman (1995 a y b), realizaron sendos informes y artculos, encargados en principio por la empresa elctrica constructora del embalse del Ca, donde se haca un intento de datacin directa, con anlisis de cronologa relativa y argumentos de tipo contextual y estilstico, que excedan claramente el planteamiento original. El primero sobre todo, propona una edad holocena para los grabados del Ca, a partir de dataciones directas por
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Fig. 35. Rinoceronte lanudo piqueteado de Siega Verde.
Fig. 36. Reno de Siega Verde.
microerosin, situadas entre 8.500 y 6.500 BP, y en la edad mnima de los grabados de Peascosa, calculados por el anlisis de ptinas en 2.703 BC y por Tl/OSL en alrededor de 4.500 BP. Adems de ello, y fuera de su especialidad tcnica, el autor argumentaba sobre la falta de representaciones de fauna fra en el yacimiento, sobre la inexistencia de contexto arqueolgico, y sobre ciertos rasgos estilsticos, que no eran propios segn l de la poca paleoltica. J. Zilhao refut muy acertada los argumentos del anterior (1995 a y 1995 b, 2004 a y 2004 b), aportando los argumentos de crtica fundamentales al procedimiento, dudosamente cientfico de ste, y a la propia interpretacin final, derivada de pruebas insuficientes. En suma, podramos brevemente indicar lo siguiente: 1. Las fechas de microerosin y ptina podrn demostrar, en el mejor de los casos y de haber sido bien elaboradas, las transformaciones de la superficie grabada en el momento final de su proceso, no en su momento originario. Podremos conocer a travs de este procedimiento tcnico la condicin ltima, holocena, de los grabados, pero no la que pudieran poseer los mismos en el momento pleistoceno de su realizacin. 2. Como ya hemos indicado anteriormente, la mayor parte de los yacimientos en cueva admitidos como paleolticos, carecen de fauna termmetro, y ello no empece su condicin pleistocnica, pero adems existe esa fauna en yacimientos prximos como Siega Verde (Figuras 35, 36, 37 y 38).
Fig. 37. Reno y caballo piqueteados de Siega Verde.
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Fig. 38. Ciervo megacero inciso de Siega Verde.
3. Existe ambiente arqueolgico, sobre todo en la zona del Ca, donde se ha excavado mucho y bien, produciendo un contexto ms que adecuado para los grabados (Th. AUBRY, 2001 y 2002, Th. AUBRY et alii 1997, J. ZILHAO, et alii 1995), pero hay ms en el resto de la Meseta, lo que permite afirmar sin lugar a dudas el poblamiento tardiglaciar de la misma (J. J. ALCOLEA y R. DE BALBN, 2003 b, 2006 a y 2006 b, R. DE BALBN y J. J. ALCOLEA, 1992 a, 2001 y 2002) (Fig. 29). 4. Los rasgos estilsticos del Ca pertenecen al Paleoltico Superior de la Meseta en sus fases antigua, media y final, y los de Siega Verde a las fases media y superior, con trasuntos abundantes en las cuevas de La Griega, La Hoz, Los Casares, El Reno, etc. 5. No es fcil asignar el estilo de las representaciones rupestres del Ca a un momento en el que ese estilo no existe. La grafa paleoltica no se produce fuera de esos momentos; en toda Europa no se conocen grafas neolticas o posteriores que renan esas condiciones. Remitir tales formas al postpaleoltico, supone necesariamente desconocer cul es la produccin artstica europea de esos momentos avanzados.
6. Las fechas TL/OSL obtenidas en el yacimiento de Fariseu en el Ca, y correspondientes a los niveles que recubren su laja grabada junto al ro, arrojan para la totalidad de su realizacin, un rango entre 18.400 y 11.000 BP, mnimo de 15.000 BP segn los autores, lo que, utilizando ahora argumentos tcnicos, corrobora una vez ms la paleoliticidad de las representaciones a la intemperie (Th. AUBRY, en este mismo libro) (Fig. 39). CRITERIOS SIGNIFICATIVOS A. Leroi Gourhan (1971) y H. Breuil (1974, reed) realizaron una versin interpretativa completa del Arte Paleoltico, que inclua como es normal, criterios significativos y criterios cronolgicos. El primero de ellos es estructuralista en sus planteamientos significativos, y evolucionista en los cronolgicos, el segundo difusionista en los significativos y difusionista-evolucionista en los cronolgicos. No es lo mismo la cronologa que la significacin, y muchas veces las propuestas discurren por caminos diferentes segn se trate de una cosa u otra, porque la Prehistoria es muy dependiente en su teora, y con frecuencia se usan para sus composiciones sistemas provenientes de orgenes exgenos.
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Fig. 39. Excavacin de Fariseu en el Ca (Foto T. Aubry).
Una parte muy importante de los problemas propuestos para la cronologa del Arte Paleoltico al aire libre, no deriva de principios estrictamente cronolgicos, sino de sus consecuencias significativas. La novedad no son las tcnicas, aunque se haya afirmado lo contrario, ni tampoco exactamente las figuras, ni su ubicacin. La novedad, la sorpresa y la contradiccin estn en el significado. No ser que el rechazo hacia el arte paleoltico al aire libre tiene que ver con posiciones conservadoras que sustentan, hoy da ms, la vuelta y la admiracin hacia el aparentemente perfecto edificio breuiliano? No ser que advierten que el arte al aire libre acaba con el misterio, la religin, los chamanes y la magia? Con toda probabilidad el descubrimiento del arte a la intemperie ha socavado las bases interpretativas ms tradicionalistas, proponiendo un nuevo anlisis de los motivos de la representacin grfica paleoltica, para la cual la religin, el misterio, el chamanismo y la magia, ya no son explicaciones convincentes. Tampoco lo eran en puridad cuando Laming
primero y Leroi despus intentaron una alternativa, que no por fallida dejaba de ser necesaria. Pero la contradiccin ha aparecido con fuerza ahora, y las necesidades de defensa se han acrecentado. Para esa defensa se ha llegado a negar lo evidente y a preconizar los sistemas ms contradictorios y menos organizados, porque por motivos ideolgicos o de contrato econmico, haba que acabar con la novedad revolucionaria. No hay nada gratis en la ideologizada Prehistoria. El apoyo de la cronologa de Leroi-Gourhan huele a izquierdismo extremista. El apoyo de Breuil es polticamente correcto. Nosotros tambin tenemos ideologa, pero no creemos en el evangelio cientfico. Aqu no existen dogmas o verdades incontrovertibles, sino aproximaciones a la realidad, o a la certeza estadstica, o a la productividad posible de los sistemas, para el progreso del conocimiento y de la reconstruccin histrica. Leroi no produjo en ningn caso una teora perfecta, afortunadamente, porque entonces sobraramos todos nosotros y tendramos que dedicarnos a otra profesin. Su
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principio de actuacin, sin embargo, era suficientemente abierto como para producir posibilidades de ampliacin en su aplicacin; un futuro prometedor. Y eso en cuanto a los principios de anlisis asociativo de motivos y espacios, y en cuanto a la posible lectura lingstica de los smbolos. En cuanto a su teora dual-sexual, la cosa cambia. Es verdad que haca falta alguna propuesta nueva que sacara al Arte de su inmarcesible camino sin salida, pero la solucin poda haber sido otra, tambin dual, como el Ying y el Yang, el blanco y el negro, lo bueno y lo malo, Ahura Mazda y Ahriman Mirza, o cualquier otra. Pero con el sistema evolucionista cronolgico de Leroi se puede an progresar, aunque en el momento actual eso parezca condenable a unos cuantos. El sistema estilstico de Leroi-Gourhan nos ha permitido ambientar cronolgicamente las representaciones al aire libre, con un grado de acierto importante, que est siendo demostrado poco a poco con otros sistemas, materiales y tcnicos (J. J. ALCOLEA y R. de BALBN, 2006 a, Th. Aubry, en este mismo libro, R. DE BALBN, et alii, R. de BALBN, y J. J. ALCOLEA, 1992a). El Arte Rupestre Paleoltico al aire libre existe, y es un grave problema para seguir manteniendo la religin como motor nico para la grafa parietal. El arte exterior es un problema, ms significativo que cronolgico.
Un antes y un despus de Siega Verde en la consideracin del Arte Paleoltico del Sur de Europa
Nuestra discreta condicin, el desarrollo de un trabajo callado que quera verse terminado bajo el punto de vista cientfico antes de airearlo, y las dificultades administrativas a las que antes hice alusin, le robaron a Siega Verde la condicin que en principio pareca corresponderle. Pero no solamente esto, sino que la aparicin del conjunto del Ca y su posterior transcendencia poltica y social, le dieron al conjunto hermano del otro lado de la Raya todo un protagonismo, merecido sin duda por su propia entidad, y positivo bajo ciertos aspectos de difusin. Negativo fu tambin bajo otros aspectos, como el poso en el trabajo, polmicas interesadas, etc, que seguramente hubieran deseado evitar en gran medida los investigadores de nuestro yacimiento paralelo. Tuvimos la oportunidad de participar en todo el movimiento que se produjo en torno al Ca. Colaboramos con los responsables de la arqueologa portuguesa en sus diversas etapas, y en colaboracin hicimos los primeros bocetos de un parque internacional transfronterizo que incluyera los yacimientos
hermanos del Ca y Siega Verde. Las autoridades portuguesas siguieron adelante con xito en la creacin de su propio parque, y nosotros quedamos atrs, una vez ms por problemas administrativos. Ahora se recupera una iniciativa que poda haberse resuelto hace ms de diez aos. Bienvenida sea esa tarda recuperacin. Ms vale tarde que nunca. Debemos reconocer pblicamente que el Ca nos ense mucho, y que seguramente nuestra colaboracin pudo servir para algo. Ya desde los primeros momentos propusimos una cronologa para el yacimiento portugus anterior a Siega Verde en trminos generales, y esa cronologa se ha comprobado bien (R. DE BALBN, y J. J. ALCOLEA, 1992a, R. DE BALBN, et alii, 1994, 1995, 1996 a y 1996 b). Entonces no conocamos las manifestaciones ms tardas que han aparecido y siguen apareciendo, pero que no han hecho cambiar sustancialmente la secuencia que proponamos, aunque s la han ampliado positivamente. El trabajo del Ca no ha terminado, como no poda ser de otra manera, y seguir probablemente muchos aos, con el buen cuidado que caracteriza al equipo que dirige Antonio Baptista, pero lo que conocemos nos permite hacer alguna propuesta. Bajo todos los puntos de mira, el Ca ha sido el revulsivo intelectual para el gran pblico, pero los problemas intelectuales y cientficos ya estaban sobre la mesa, y sin duda el Ca ha ayudado y ayudar a clarificarlos. Tras el Ca haba que esperar nuevos hallazgos, y stos se han producido como era inevitable, aunque lenta y posadamente, sin prisa pero sin pausa. Como es normal los nuevos hallazgos tienen elementos de clara similitud con lo que ya se conoca, y diferencias que marcan la personalidad de cada sitio. Han sido los colegas portugueses los que han desarrollado una actividad prospectora ms intensa, y los resultados as lo demuestran. Zzere, Ocreza, Sabor, Tras os Montes, en Portugal, aparte de la ampliacin contnua de los mbitos del Ca, dan idea del movimiento que se est produciendo da a da. El territorio interior de la Pennsula, ese territorio tildado de fro, desrtico e incapaz de sostener ni siquiera unos pocos miles de habitantes paleolticos (M. S. CORCHON, 1985, 1997 y 2006), resulta poseer un poblamiento tan contnuo como el Cantbrico o la Dordoa. La Meseta, con menos capacidades aparentes de sustento humano y animal que las llanuras centroeuropeas, se convierte de pronto en un espacio de primer rango en la segunda mitad del Wrm. El hallazgo de las representaciones rupestres al exterior absoluto, sirve as para proponernos un poblamiento diferente, una distribucin nueva y mejor, un cambio en los centros y periferias establecidos. Nos propone tambin un nuevo primer momento para la humanizacin del paisaje; no es un mal punto de partida.
Lo que ahora sabemos, y hemos ido avanzando a lo largo de estos aos, no es un final, sino el principio de un proceso
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Fig. 40. Caballo piqueteado, abrasionado y pintado de la cueva del Moro, Bolonia, Cdiz.
Fig. 41. Vista desde la cueva del Moro sobre la Baha de Bolonia.
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Fig. 42. Reno piqueteado de la entrada de la Fuente del Trucho, ro Vero.
que creemos imparable. Encontraremos otros yacimientos, porque la condicin positiva de los soportes rocosos de la Raya no impide que los hallazgos se produzcan sobre otras materias. Ya se han localizado en el rea portuguesa del Tajo manifestaciones paleolticas al aire libre, lo que hace pensar en la inmediatez de los hallazgos al otro lado de esa artificial frontera. En Toledo han sido recientemente publicadas figuras asignables a ese momento (J. F. JORDA PARDO et alii, 1999), y no existe ningn motivo fundamental para que no aparezcan en otros sitios. El arte a la intemperie es una forma de localizacin especial, pero nada lejana a otras como los abrigos. De ellos tenemos mltiples muestras, alguna de las cuales referimos. Por ejemplo la Cueva del Moro, en Tarifa, abrigo alto sobre el estrecho de Gibraltar, con grabados incisos que han sido tambin pintados y piqueteados (Fig. 40 y 41), que nuevamente nos hace mirar hacia la cercana Africa (R. dE BALBN y J. J. ALCOLEA, 2006). Ya conocamos abrigos como el de Cap Blanc (G. LALANNE y H. BREUIL, 1911), y zonas exteriores grabadas como La Via, La Lluera (F. J. FORTEA, 1989, F. J. FORTEA, 1990, 1992 y 1994), Chufn (M. ALMAGRO BASCH, 1973), Fuente del Trucho (F. J. MUOZ IBEZ et alii,
2001) (Fig. 42), Cueva de Ambrosio (S., RIPOLL et alii, 1994) (Fig. 43), etc, nada lejanos a los abrigos del sur del Ca, en Faia (Fig. 44). Hay espacios en el Este peninsular donde la grafa que comienza en el Paleoltico no se interrumpe hasta el Arte Esquemtico, como el ro Vero (Fig. 45), la Valltorta (Fig. 46) (R. MARTNEZ VALLE y V. VILLAVERDE, 2002, R. MARTNEZ VALLE, et alii, 2003) el conjunto de Murcia (Fig. 47) (J. SALMERON JUAN, et alii, 1999 a y 1999 b), la cueva del Nio en Albacete (R. DE BALBN y J. J. ALCOLEA, 1992a) (Fig. 48), el conjunto de los Vlez, cerca de la cueva de Ambrosio (Fig. 49), y tambin con Arte Levantino en la zona, y desde luego el Ca. Hay ya muchos espacios externos decorados, que adems poseen amplia perduracin desde momentos paleolticos hasta neolticos o posteriores. Desde las primeras publicaciones sobre Siega Verde afirmamos la condicin paleoltica del arte al aire libre, y su relacin con las representaciones del interior de la Pennsula, en un paralelo completo entre cuevas y exterior. Lo que dijimos en el ao 92 de la cronologa y la paleoliticidad del arte al aire libre, a partir del anlisis de su estilo, se ha confirmado en el Ca 15 aos despus, con documentacin arqueolgica.
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Fig. 43. Caballo pintado de la cueva de Ambrosio.
Fig. 44. Calco de los grabados pintados en su interior de Faia, Ca (A. Baptista).
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Fig. 45. Ciervo pintado de Arpan, ro Vero.
Fig. 46. Grabado de Mas den Meli, Valltorta (R. Martnez et alii).
Fig. 47. Caballo pintado de la cueva de Jorge, Cieza, Murcia.
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Fig. 48. Panel de pinturas paleolticas de la cueva del Nio.
Fig. 49. Panel genealgicode la cueva de los Letreros, Vlez Blanco, Almera.
Desde el principio hablamos tambin de la continuidad que manifestaban las representaciones grficas, tanto bajo el punto de vista cultural como poblacional. Desde las primeras fechas del Ca hasta las ltimas del Ca y Siega Verde, hay una poblacin asentada en el interior, y no parecen necesarias invasiones de las gentes gravetienses o solutrenses desde la periferia mejor conocida. Algunos han vuelto a la consideracin arcaica de culturas en el sentido antropolgico total, perdiendo de vista lo que despus hemos averiguado, y es que las culturas en Prehistoria solo son modos tcnicos, cuyos gustos y predominios cambian, como los estilos de Leroi, pero con un sentido diverso, y no pueden coincidir porque sus motivos son distintos y porque los modos tcnicos carecen de capacidad para poder representar los cambios culturales profundos, entre los que se encontrara en primer lugar la capacidad de comunicacin grfica. No sern pues las culturas materiales las que representen el cambio que proponemos, ni sus nombres y categoras las que representen a su vez a los pobladores del interior peninsular. Pero los grupos interiores no vivieron aislados, ni fueron cadena de transmisin de lo que sentan y pensaban los perifricos; estuvieron s relacionados con ellos y participaron activamente de sus movimientos materiales e intelectuales, como se ve a travs de grafas y materiales. Existieron sin duda redes de interaccin que permiteron el solutrense en Portugal y en el Levante, adems de relaciones contnuas que
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Fig. 50. Mapa representativo del estilo II-III en la Meseta.
garantizaron su coetaneidad. Existieron redes de interaccin que permitieron la extensin de los fenmenos grficos, como en el caso material. Existieron redes que venan de antes y que se basaban en una comunidad cultural extensa, relacionada y permanente, que tardara mucho tiempo en desaparecer. Hemos avanzado mucho desde el ao noventa, y la rpida evolucin del conocimiento del Arte Paleoltico al aire libre en la Pennsula Ibrica ha corrido pareja a la admisin, generalizada, de su posibilidad de existencia, siempre lastrada con la idea de que no exista poblamiento superopaleoltico en las tierras interiores (M. S. CORCHON, 1985, 1997 y 2006). Desde los primeros trabajos de Siega Verde, hicimos una serie de propuestas para el arte exterior puro, que se han venido cumpliendo:
El arte a la intemperie no es diferente al que se produce en cueva, y guarda con l relacin morfolgica directa y estrecha, segn los momentos. Existe desde el principio hasta el final, lo que hace incumplir la propuesta de interiorizacin progresiva de Leroi. Posee un sistema tcnico cuya concentracin estadstica es distinta de la interior, pero cuya funcin y realidad es igual. Desconocemos cmo sera esa proporcin en el caso de haberse conservado la pintura, porque entonces el piqueteado se aproximara seguramente ms a la pintura tamponada. Se organiza en paneles al modo de las cuevas, pero con mayor claridad que en stas. El discurso exterior es
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Fig. 51. Mapa representativo del estilo III-IV en la Meseta.
como el interior, en las relaciones ms prximas y en la sucesin de grupos y conjuntos. El arte del interior establece relaciones prximas con todas las zonas de la Pennsula, pero no dependende de ellas. Su asociacin con los yacimientos materiales es necesariamente ms amplia que en el interior cavernario, pero sirve perfectamente bajo el punto de vista de asociacin cultural, tanto como la que se produce en las cuevas. En el interior de la Pennsula se da una larga secuencia de habitacin que, unida a la larga secuencia grfica, demuestran el poblamiento permanente desde los orgenes del Paleoltico Superior hasta sus finales, sin necesidades perentorias de invasiones o migraciones de pueblos,
para cambiar su realidad o rejuvener su espritu. No es necesaria la presencia de elementos forneos para el inicio del proceso, ni para su final o transformacin. Existe suficiente capacidad interna de mantenimiento y transformacin. No estamos ante un desierto, ni humano, ni cultural. Hay que reconocer que el interior peninsular no es el espacio ms feraz que existe, ni el mejor dotado para una agricultura moderna, pero es ms que suficiente para el mantenimiento de amplias poblaciones de mamferos y de grupos humanos variables, aunque no escasos, que aprovecharan econmicamente estas disponibilidades. No era un sitio clido, como demuestran sus materiales y la fauna que se marca al exterior y en cueva, y tampoco un lugar helado e inhspito, por la gran variedad y posibilidades de su pai-
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Fig. 52. Mapa representativo del estilo IV en la Meseta.
saje, y desde luego no ms que otros espacios de Europa, como su parte central, que tampoco parece haber sido nunca tropical, ni siquiera suave en su clima. Las representaciones aparecen en zonas pblicas y de paso, como probable marcador territorial, reconocible por el grupo que lo practica y por aquellos otros que pudieran acercarse al lugar. El arte en cueva necesita de la presencia de terrenos calcreos que hayan conservado su formacin interna. Estadsticamente esos terrenos son poco abundantes, y menos an lo es la conservacin de sus edificios krsticos. Todo parece indicar que es ms difcil la permanencia del arte cavernario que la del exterior, aunque en el caso de producirse aquella, los documentos presentes
puedan ser ms completos. En el futuro, por pura lgica, deberan ser ms abundantes los restos grficos a la intemperie que bajo tierra. Su cronologa es la misma que la de las cuevas, con un primer momento de expansin y abundante produccin, que incluira desde el estilo I al III de Leroi, y uno segundo que comenzara en la transicin del III al IV y ocupara ste ltimo, sin diferencias entre los pretendidos IV antiguo y IV reciente. (J. J. ALCOLEA y R. DE BALBN 2006 a y b) (Figuras 50, 51 y 52). Los hechos han venido a demostrar la validez del sistema, a pesar de las reticencias de ciertos autores en la asignacin cronolgica de espacios como el Ca (A. M. BAPTISTA, 1999, A. M. BAPTISTA y M. V. GOMES, 1995 y 1997) (Fig. 53).
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Fig. 53. Cuadro cronolgico general del Paleoltico Superior en la Meseta.
Pero las localizaciones peninsulares no se cien a cuencas hidrogrficas exclusivamente interiores o, nada ms que de la fra Meseta. Andaluca por un lado, Extremadura por otro, y los datos prximos a los Pirineos, auspician un rico futuro de yacimientos Paleolticos al aire libre, que cambian la imagen de la grafa paleoltica, tanto en su realidad de uso, como en su asociacin contextual y, lo que es ms interesante, en su necesaria conexin con lugares ocultos, poco transitados u oscuros (R. DE BALBN y J. J. ALCOLEA, 1999). Esas circunstancias pueden darse, pero el cavernario es una parcela cada vez menor del Arte Paleoltico europeo y lo ser ms cuando los dems investigadores trabajen en el campo con presupuestos que cuenten con esa realidad. En ese momento la desproporcin hacia la intemperie aumentar necesariamente, colocndola en situacin mayoritaria. No debe significar esto que encontremos en el futuro nuevas cronologas o situaciones exticas y sorprendentes, sino un sistema grfico ms abundante al aire libre, con las bases cronolgicas que conocemos y defendemos una secuencia continuada, equiparable a la de los yacimientos en cueva, y un contexto mayoritariamente habitacional y cotidiano, desde los primeros momentos del Arte Paleoltico hasta su fin (R. DE BALBN y J. J. ALCOLEA, 1999, 2006 a y b). Lo que ahora podemos afirmar al interior suceder en el Levante y en el Norte, donde en contextos diferentes puede producirse lo mismo. En el Norte no se ha descubierto an el arte externo puro, pero no existe ningn motivo para que no aparezca, en las reas clsicas dotadas de cuevas o en otras no tratadas por la investigacin, como el occidente asturiano o Galicia. El aire libre y las cuevas pueden coinvivir perfectamente, y ninguno parece sustituto del otro. La intemperie s parece ms notoria, sus representaciones ms evidentes para el que circula por los espacios humanizados. No seran stas en todo caso mal complemento para las propuestas cavernarias. En el Levante ya tenemos representaciones de la poca, algunas grabadas que parecen corresponder a momentos avanzados del desarrollo artstico paleoltico, y siempre el Arte Levantino. Hay formas variadas y secuencias seguramente muy largas, que terminan en el esquematismo grfico, pero ahora sabemos bien que el paleoltico no est ausente de la zona en sus manifestaciones pintadas o grabadas, en abrigo o en cueva (R. MARTNEZ VALLE, 2003). Se trata de una versin propia de la zona, perfectamente comparable al resto del territorio peninsular, y por qu no, europeo. La propuesta est hecha. Ya podemos buscar en nuevas direcciones, con renovada visin del Arte Paleoltico, que cambiar definitivamente la realidad de las primeras manifestaciones rupestres de la humanidad. Los aos que vienen, si trabajamos lo suficiente, nos permitirn disfrutar de nuevos hallazgos, nuevas formas y nuevas propuestas; el camino est abierto.
Desde nuestras primeros trabajos en la Meseta (R. DE BALBN y J. A. MOURE, 1988, R. DE BALBN et alii., 1989), fuimos conscientes de que la tantas veces mencionada ausencia, lo era slo de documentacin, enraizada en principios tericos de una arqueologa centrada en catalagociones geogrficas acerca de la posicin de sta o aquella cultura (P. BUENO. et alii, 2003), ms que en la realidad arqueolgica que viene manifestndose desde los aos 80 hasta ahora. Por ello nos propusimos el anlisis de Siega Verde, en la probabilidad de que constituyese una ms de las evidencias del poblamiento superopaleoltico y de la insercin de las zonas interiores en el Arte Paleoltico del Sur de Europa, con una riqueza y originalidad propias (R. DE BALBN, 1995, R. DE BALBN y J. J. ALCOLEA 1992 a y 1994, R. DE BALBN et alii 1994, 1995, 1996 a y b, R. DE BALBN et alii, 1991).
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Bibliografa general
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Arte Prehistrico al aire libre en el Sur de Europa

Ed: Rodrigo de Balbn Behrmann

2008 de esta edicin: Junta de Castilla y Len Consejera de Cultura y Turismo

Rodrigo de Balbn Behrmann

El Arte Rupestre Paleoltico al aire libre en la Pennsula Ibrica

Fig. 1. Relieve de Cap Blanc.

Fig. 2. Abri du Poisson.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 3. Grabados de La Lluera.

Fig. 5. Caballo principal de Mazouco.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 6. Cprido grabado de Fornols Haut (Foto D. Sacchi).

Fig. 7. Caballo piqueteado de Domingo Garca.

Fig. 8. Cprido inciso de Domingo Garca,

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 9. Caballo inciso de Domingo Garca.

Fig. 10. Caballo piqueteado de Piedras Blancas.

Fig. 11. Cuerpo animal piqueteado de Piedras Blancas.

Fig. 12. Caballo inciso de Piedras Blancas.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 13. Caballo piqueteado de Piedras Blancas.

Fig. 15. Vista desde el puente de Siega Verde hacia el sur.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 16. Vista general del ro Ca en Penascosa.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 18. Piedra principal del Zzere en Barroca.

Fig. 19. Grabado de Ocreza (Foto A. Baptista),

Las cuevas y la intemperie

Fig. 20. Caballo inciso de Molino Manznez, Cheles.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 22. Vista del ro Zzere en la zona del grabado publicado.

Fig. 25. Vista de Domingo Garca.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 26. Vista de Quinta da Granja (Foto T. Aubry et alii).

Fig. 28. Nuevo grabado del Zzere en Barroca.

Fig. 27. Vista del ro Guadiana a su paso por Molino Manznez.

Las tcnicas y los tiempos

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 30. Mapa de representaciones de fauna termmetro en la Meseta.

Fig. 31. Pequeo rinoceronte lanudo de Los Casares.

Fig. 32. Fig. incisa de reno de La Hoz.

Fig. 33. Figuras incisas de ciervos y reno de la cueva de El Reno.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 35. Rinoceronte lanudo piqueteado de Siega Verde.

Fig. 36. Reno de Siega Verde.

Fig. 37. Reno y caballo piqueteados de Siega Verde.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 38. Ciervo megacero inciso de Siega Verde.

Fig. 39. Excavacin de Fariseu en el Ca (Foto T. Aubry).

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 42. Reno piqueteado de la entrada de la Fuente del Trucho, ro Vero.

Fig. 43. Caballo pintado de la cueva de Ambrosio.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 45. Ciervo pintado de Arpan, ro Vero.

Fig. 47. Caballo pintado de la cueva de Jorge, Cieza, Murcia.

Fig. 48. Panel de pinturas paleolticas de la cueva del Nio.

EL ARTE RUPESTRE PALEOLTICO AL AIRE LIBRE EN LA PENNSULA IBRICA

Fig. 50. Mapa representativo del estilo II-III en la Meseta.

Fig. 51. Mapa representativo del estilo III-IV en la Meseta.

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