THE

FALL, Gorillaz (Parlophone, 2010).

Es el disco que me acompaa en estas tardes otoales. Ya es una obsesin circunstancial: de esas que una vez que se desencadenan, actan por inercia y tienen fuerza propia. Mientras gira incansable, aparece la urgencia de traducirlo en palabras. Me pregunto si no es un gesto melanclico, para retener aunque sea por un lapsus lo ltimos rayos de sol antes del invierno inminente. Uno necesita siempre momentos para vivir a contrarreloj. Frenar la lgica del calendario. Pararse en el abismo a destiempo. Donde hay un solo presente.

The Fall est fechado en diciembre del 2010, entonces ya es un disco desactualizado? Vamos tan rpido? O no ser que, en este hemisferio del planeta a causa de movimientos terrestres-, todo nos llega desfasado un par de estaciones? Todava no nos queda claro si nuestro lugar en el ciclo es una maldicin o una promesa Pero dejando de lado el tema del tiempo o ms bien metindonos de lleno en l, aunque pareciera que lo nico que hago es dar vueltas sobre el asunto, de eso se trata el ltimo disco de Gorillaz: vueltas, movimientos y estaciones. Todos los temas fueron grabados durante la gira Escape to the Plastic Beach por Estados Unidos, el ltimo otoo. Estn fechados y ordenados cronolgicamente, a la manera de itinerario, donde a cada uno le corresponde una ciudad-destino. Funciona como un mapa de ruta: si hubiera que ubicar a The Fall en un gnero, sera el de relato de viaje. Est tematizado en temas como Hillbilly Man o Amarillo: I got lost on the highway, but dont ask me where Ive been or what Ive done. Los tracks o, mejor, pistas componen un disco en movimiento permanente. Como el camino trazado de la autopista: el de las mltiples posibilidades de bajadas, subidas y desvos. A la manera de un patchwork, el sonido del disco se arma como un trayecto en el que cada vez que alcanza un destino, pega un volantazo y cambia el sentido. Viene en la direccin de Plastic Beach: arman un ciclo estacional. The Fall vendra a representar el hermano maldito. En otoo no hay escape al paraso artificial de la playa; este es un disco ms sombro, con un sonido menos depurado. Desde el ttulo comparte un cdigo romntico-decadentista: la potica de la cada y el derrumbe, el fin de la jornada y la melancola. Adems de la conexin con la naturaleza y el desorden de los sentidos. Est todo teido de la impronta del American dream: pasando por la lost generation, recupera la influencia del movimiento beatnik en la potica de los aos sesenta y setenta. Se agencia con la mejor contracultura del norte: la cultura negra (estoy pensando en Phoenix), y siempre Bob Dylan y mucho de Syd Barrett. Se sube a la ruta de las bifurcaciones, agarra todo el tiempo una nueva salida y va devaneando entre distintos registros: hip-hop, dub, britpop, rock alternativo, psicodlico, electrnica, etc. Maneja un lenguaje amplio, que se corresponde a la poltica de Gorillaz de multiplicidad de voces articuladas. En The Fall, esa poltica est explcita en temas como The Speak In Mountains, y en el uso constante de los des-arreglos que hilan los temas: las voces de la radio, la interferencia, el altoparlante de la estacin de tren. Todos sonidos incidentales del sujeto viajero. Si la msica es transportacin, este disco es ideal para suspender el ltimo hilo de luz amarilla del otoo y pegar un viaje a lo Easy Rider. Subirse a la moto mtica detrs de James Dean y recorrer los nudos de las autopistas estadounidenses, de la mano de la voz divina de Damon Albarn. Es el atardecer superpuesto en el tiempo, al norte o al sur, el mismo de siempre. Guadalupe Arriegue