Federico Garca Lorca escribi "Bodas de Sangre" en el 1933, durante una etapa en la cual quiso alejarse de la poesa para

acercarse a la realidad. De esta forma, poda reflejar el tedio y restriccin de la vida en los Pueblos del Sur de Espaa. En el 1933, luego de un gobierno de coalicin de partidos republicanos y socialistas, se celebran unas elecciones en las cuales triunfa la derecha. El pas vive una poca turbulenta de dilemas polticos y sociales. La creciente ola de violencia incluye la quema de iglesias. De su estada en la huerta de San Vicente, surgi la inspiracin de Garca Lorca para su triunvirato de obras trgicas centradas en la vida restringida de mujeres: "La casa de Bernarda Alba", "Yerma" y "Bodas de Sangre".

El tema principal de Bodas de Sangre es la dicotoma entre el amor y la muerte. Lorca quiere salvar el instinto elemental del convencionalismo social y la tradicin, an sabiendo que el intento est abocado al fracaso, ya que esta fuerza instintiva que tiende a la unin natural/irracional/bsica, contiene en s misma los principios de destruccin: el despecho, la agresividad, etc.

Temas Secundarios a. Muerte - La muerte marca a la Madre, llevndose a su esposo y dos hijos. b. Infidelidad - La novia traiciona a su marido al huir con Leonardo. c. Honra - La honra del Novio y la Novia se ponen en juego con la huida. d. Destino - El destino trgico persigue a los protagonistas. e. Naturaleza - La naturaleza forma parte de la historia, ya que influye en los sentimientos. Como se representan en la obra:

Muerte - La muerte se presenta desde un principio, con los recuerdos de la Madre. Infidelidad - La Novia y Leonardo son condenados por traicionar a sus parejas. Honra - La honra se presenta como algo vital, por eso el Novio arriesga su vida por ella. Destino - El destino es algo inevitable, que siempre se cumple. Naturaleza - La naturaleza es un factor importante en el desarrollo de los personajes.

Se trata de un drama en tres actos y siete cuadros. La estructura se sostiene sobre una serie de intervenciones corales (canciones que anticipan/presagian/introducen y elevan la ancdota concreta a dimensiones trgicas y simblicas (igual que en la tragedia griega). En la tragedia griega el coro tena una funcin social. Anunciaba la accin y encauzaba el sentir del pblico. Tena un carcter colectivo (voz de la conciencia colectiva) y annimo. En Bodas de Sangre hay cinco intervenciones corales: coros annimos (voces) y otros asumidos por los diferentes personajes. Estos coros se expresan en verso, lo que aporta a la obra un lirismo que invadir el final.

acto 1, cuadro 1 - la nana del caballo negro (mujer y suegra) presagio acto 2, cuadro 1 - el cantar de la boda (varios) acto 2, cuadro 2 - cancin de la rueda (criada) => preparacin del convite de la boda acto 3, cuadro 1 - coro de leadores => presagio de que algo funesto va a suceder acto 3, cuadro 2 - cancin de la muchachas => interrogacin de la madeja

En relacin a la estructura interna de la accin podemos distinguir dos macrosecuencias: la boda y la huida.

Duracin de la Accin

Los acontecimientos que tienen relevancia ante el desenlace de la historia comienzan aos antes del tiempo que describe la obra. Sin embargo, la accin como tal ocurre en tres das: cuando la Madre y el Novio hablan de los deseos de este ultimo de casarse, al da siguiente cuando piden la mano de la novia y a la semana entrante cuando se celebra la boda.

Simbolismo de Bodas de sangre

Al igual que muchas otras obras de Lorca, Bodas de Sangre est lleno de simbolismo. Los personajes de La Luna y de la muerte son ejemplos de la personificacin de los smbolos (en virtud de la cual, una fuerza o un concepto abstracto se plasma como un personaje dramtico). Otros smbolos son la flor de naranja, que representan la inocencia y la santidad de la boda de los votos, y el color blanco, que representa la pureza. El azahar (flor de naranjo) es una flor blanca que simboliza la virginidad de La Novia. En el juego simblico destaca de forma evidente la caracterizacin, la iluminacin, el sonido, la organizacin, la estructura y los accesorios. Lorca tambin repite con frecuencia palabras e imgenes, como la plata, las ramas,

la paloma, adems de referencias a menudo a caballos, redondeces y ruedas, y los rboles de laurel. La cancin de cuna de la segunda escena son una premonicin de los acontecimientos por venir Argumento La Madre del Novio habla con el sobre las los asesinatos de su esposo e hijo mayor. Debido a estas muertes, la madre odia todo tipo de armas, pero especialmente las navajas. Luego, conversan sobre el trabajo del novio en la via y sobre sus deseos de casarse y quedan en ir a pedir la muchacha. Cuando el hijo se marcha, llega la vecina. La madre tiene dudas sobre el carcter de la Novia, as que inquiere sobre ella con la vecina, quien le informa que hace un tiempo tuvo una relacin con Leonardo Flix, familiar de los hombres que asesinaron al marido y al hijo mayor de la Madre. La suegra de Leonardo y su mujer le cantan a su hijo. Cuando llega Leonardo, su mujer y suegra le hacen reclamos por su comportamiento extrao. Al surgir el tema de la boda de la Novia los esposos discuten. Entonces llega una muchacha a contar que ha visto los regalos que el Novio y la Madre le compraron a la Novia y Leonardo se marcha disgustado. La Madre y el Novio van a pedir la mano de la Novia. Una vez se han presentado los regalos, el Padre habla de su inters por la unin de las tierras de ambas familias. La madre rememora las muertes trgicas, dice que no puede olvidarlo. Ambos padres desean tener muchos nietos; el Padre quiere hombres para trabajar las tierras y la Madre nietas para que la acompaen. Antes de irse, acuerdan la fecha de la boda. Ms tarde, la Criada le pide a la Novia ver los regalos pero ella no accede. Entonces la Criada le cuestiona a la Novia si Leonardo la ha visitado pero sta lo niega. La Criada prepara a la Novia para la boda. Debido a su actitud, la Criada le pregunta si no quiere casarse pero la Novia dice que si quiere. Se puede or a los invitados acercndose. El primero en llegar es Leonardo quien se enfrenta a la Criada. Cuando llega la novia en ropas menores, l le reclama y le dice que su casamiento fue obra de ella; siente la necesidad de desahogarse. Cuando llegan los invitados el se aleja. La novia sale una vez esta preparada, tiene un traje negro. Despus de que el Novio, la Madre y el resto de los invitados llegan a casa de la Novia, todos se marchan a la Iglesia. Luego de la boda, el Padre y la Madre hablan de sus expectativas. En medio de la algaraba, se encuentran los novios. El trata a la Novia con dulzura pero esta se comporta de manera extraa, pidiendo que la deje recostarse sola porque tiene dolor de cabeza. Cuando la gente procura a la Novia para comenzar el baile, el Novio sale a buscarla donde la dej pero no la encuentra. Entonces entra la mujer de Leonardo gritando que su esposo y la Novia han huido juntos. La Madre se debate entre animar a su hijo a perseguirlos o hacer que se quede, pero al final le dice que los persiga y le pide a sus familiares que lo ayuden. La madre anticipa la lucha que est por venir.

Luego de una persecucin llena de suspenso, en la cual son cmplices los leadores, la luna traiciona a la pareja que huye. En el combate, mueren tanto el Novio como Leonardo. Los hombres mueren a la misma vez, ambos por la herida de un pual pequeo. Una vez la Madre se encuentra sola en su casa con la vecina, y ya que todo el pueblo se ha enterado de lo sucedido, la Novia se presenta ante ella, diciendo que ha venido para que la mate. La Vecina se sorprende al verla y teme una pelea, pero la Madre solo la golpea una vez. La Madre reclama por la honra de su hijo y la Novia trata de explicar porque huyo, clarificando que an es virgen. La Madre expresa su desinters por saber si es pura o no. Cuando la Novia le pide llorar junto a ella, la Madre le dice que puede, pero en la puerta. Entonces la Madre, la Mujer y la Novia recuerdan a los dos hombres y el poder de esos pequeos puales que pudieron quitarles la vida.