Consejos prcticos de microfonia, mezcla, grabacin, foldback, canto y hospitalidad! La voz es sin duda el elemento ms importante de la cancin.

Transmite el mensaje y las emociones, apoyndose en el resto de instrumentos. El objetivo es conseguir una buena voz limpia y clara, en su mejor momento. Teniendo en cuenta varios aspectos tcnicos y humanos, para capturar el momento. 1. Nunca metas al artista en la cabina, hasta que funcione toda la cadena de grabacin correctamente. El artista debera de poder llegar y cantar sus mejores tomas, no recordarte los nmeros del 1 al 3 2. Crea una mezcla en sus auriculares a medida. Cuanto mas suene como una cancin, ms fcil ser sumergirse en la msica. 3. Crea un sistema para que el artista pueda controlar el volumen de sus auriculares fcilmente. 4. Familiarzate con la voz y la cancin. Escucha como suena frente a ti, antes de escucharla por los altavoces. 5. Visualiza la voz en la mezcla desde un principio, antes de grabar, y ten bien claro el objetivo final. As podrs tomar mejores decisiones para la produccin. 6. Pon papel y lpiz a mano, porque querrn cambiar sus letras a veces, y un stand o atril donde puedan apoyar las letras. Ten en cuenta las reflexiones acsticas que pueda introducir la superficie del atril cerca del micro. 7. Asegrate de que dispongan de lo que necesiten (agua fresca pero no fra) y crea un ambiente intimo, agradable y cmodo. Si hace falta, manda fuera del estudio a todo quien no sea imprescindible. Basicamente, que esten a gusto. 8. Calienta la voz siempre antes de entrar a grabar, con algunos ejercicios vocales o practicando la cancin. Aprovecha para apreciar la voz en vivo y familiarizarte con la cancin. 9. Un buen vocalista esta desinhibido fsicamente, mueve su cuerpo con libertad y expresin. Haz todo lo posible para que se sienta agusto y en su salsa. 10. Muestra al cantante tcnicas del micro, como que puede mover su cuerpo alejndose o acercndose al micro segn la potencia, para controlar la dinmica. 1 1. Si le gusta toquetear el ritmo con el pie, pon una toalla debajo, para evitar que se cuelen sonidos en la grabacin. 12. Algunos cantantes acostumbrados al directo, necesitan tener el micro en la mano. No le dejes hacer eso con el micro que grabas. Dales un micro de mano desconectado, y graba con el bueno. 13. Una tcnica para controlar la fuerza de la voz: apreta los dedos ndice y pulgar segn la fuerza adecuada de la voz en ese momento. As controlaras mejor la dinmica de la voz. Tambin funciona marcando la intensidad con la mano (como un rapero). 14. Es preferible grabar en una habitacin seca, sin reflexiones raras, y sin reverb natural ( a no ser que quieras capturar el sonido de una bonita sala ). Asi obtienes ams enfoque y claridad en la voz, pudiendo agregar luego el reverb que desees. 15. Evita la proximidad a las paredes, que pueden introducir reflexiones y problemas de fase. 16. Marca en el suelo una zona para que el cantante situ sus pies, y asegrate de que no se mueva. 17. Usar un pop filter es buena idea, para evitar pops de aire en ciertas palabras, pero ten en cuenta que atenan un poco las frecuencias altas. 18. Elije el mejor micrfono para la voz que quieras grabar, grabando tomas simultaneas con varios micros y comparando a ciegas. Pero cuidado con matar el momento con un anlisis excesivo y largo. 19. Usa el patron polar correcto. Cardiode es lo que buscas casi siempre. Un micro omnidireccional puede sonar mas natural, pero captura sonido de todas direcciones, por tanto se escucha mas la habitacin y sus problemas. 20. Corta las frecuencias muy bajas. Muchos micros y previos vienen con un HPF o corte de graves. Corta frecuencias por debajo de 80 140 hz lo antes posible en la cadena. De todos modos la voz humana no contiene casi informacion en esa zona del espectro.

21. Antes de poner tus manos en un ecualizador para la voz, prueba posicionando el micro de otra manera. 22. Para evitar pops y sibilancia excesiva, prueba colocando el micro por encima o por debajo de la boca, para que no llegue el aire directamente. 23. Un poco de Reverb puede ayudarles a cantar con mas confianza y se escucharan de forma mas natural, pero vigila la afinacion, aveces el reverb no ayuda. 24. No uses un Gate o puerta de ruido mientras grabas. Siempre puedes hacer esto luego, y podrias estropear una buena toma. 25. Usa un compresor en el envi a sus auriculares, asi podrn oirse en todo momento y afinar mejor. 26. Utiliza un envi pre-fader para los auriculares. As podrs poner en Solo la voz en tu escucha, para analizarla mejor. 27. Empieza grabando las partes ms fciles, que requieran menos estrs y esfuerzo en la voz. 28. Organiza bien las tomas para no volverte loco. Encuentra un sistema que funcione bien para ti. Yo normalmente nombro las regiones que quiero guardar con algo como Verso 1 toma 3 buena. A veces grabo varias tomas y luego compilo una toma final con trozitos de las otras tomas, pero es mejor sistema ir grabando las tomas poco a poco pinchando (punch recording) hasta obtener una toma final. 29. Si el cantante es muy Sibilante (acentua demasiado las Ss, Zs, Cs,..), antes de recurrir a un de-esser, aumenta las frecuencias sibilantes en sus auriculares, esto hace que subconscientemente atenu su sibilacion. Tambin funciona cuando alguien canta demasiado alto o bajo. 30. Si la sibilancia excesiva de la voz es un problema para el reverb, prueba usando un De-Esser en el envio hacia el Reverb, envez de ponerlo directamente sobre la voz. 31. Considera borrar algunas respiraciones (editando) que no sean musicalmente importantes, pero no borres todas porque le restara naturalidad. 32. Si hay un Pop en una toma buena y no tienes opcion de regrabar, intenta corregirlo automatizando el volumen en ese punto. Algunos de estos consejos no se aplican a todas las voces ni a todos los estilos. Segn la situacin, aplica tu propia lgica. salos como punto de partida y consulta con tus odos siempre. Si tienes consejos interesantes que compartir, porque no escribirlos en los comentarios?? Para Msicos: 10 Consejos para grabar en casa "Cada vez es ms comn que los msicos tengamos nuestro propio homestudiopara trabajar nuestras maquetas- por supuesto que trabajar en nuestro casa es un modesto estudio armado en torno a una PC, algn micrfono y a lo sumo un par de aparatos ms, tiene sus limitaciones. Pero su ventaja indiscutible es el tiempo, la limitacin por excelencia de cualquier estudio profesional. Nuestro homestudio tal vez no tengo la calidad para realizar la mejor mezcla, pero nos da la posibilidad de mezclar y remezclar durante meses hasta llegar a un resultado que nos satisfaga. Por supuesto que esta gran ventaja es un arma de doble filo, ya que no hay mejor tema que aquel que est terminado. En esta nota intentar dar algunos consejos e ideas basados en mi propia experiencia."

En este post les dejo consejos para armar un estudio en casa, para poder grabar nuestras canciones, ya seamos cantantes, instrumentistas, etc. Se los ordeno en numeracin para hacerles un poco ms fcil la lectura. Notarn que el primer punto, al igual que el ltimo, no son "consejos" concretos. Por eso el ttulo dice: "10 Consejos para grabar en casa". 1) Introduccin 2) Inspiracin 3) Micrfonos

4) Placa de Sonido 5) Compresores 6) Aislamiento 7) Monitoreo 8) Cables 9) Guitarras Emuladas 10) Bateras Programadas 11) Mezcla. 12) Conclusin 1) Introduccin A lo largo de mi vida como msico he tenido la suerte de participar en la grabacin de numerosos discos trabajando en algunos de los ms destacados estudios de nuestro pas, y tambin en pequeos homestudios. Algo que he comprobado es que el valor artstico de una obra nada tiene que ver con el presupuesto invertido en su realizacin. Si bien es cierto que la calidad de audio de un estudio profesional es siempre superior, tambin lo es el costo de utilizarlo; trabajando en nuestra casa con nuestras modestas herramientas podemos realizar trabajos ms que dignos. El concepto fundamental es poder convertirnos en expertos en el uso de las herramientas de las que disponemos. Me parece importante que aclarar que esta nota va dirigida quienes buscan trabajando en su casa (es decir un mbito nada profesional) y con recursos limitados lograr resultados que suenen lo ms parecido posible a los profesionales. Muchos de los comentarios que hago tienen utilidad y sentido solo en este mbito. Otra cosa a tener en cuenta es que cuando trabajamos en nuestro homestudio estamos realizando una enorme cantidad de tareas distintas ya que al mismo tiempo somos productores, tcnicos de sonido, compositores, instrumentistas, cantantes, asistentes, etc. Esto hace que muchas veces ns resulte difcil organizarnos para llevar adelante una grabacin. Como deca ms arriba, la ventaja innegable que ofrece tener el estudio en casa es el tiempo. El no estar pagando por hora y no depender de los horarios de otro. Esto es por ende lo que debemos explotar a la hora de trabajar en nuestro homestudio. Aqu les dejo algunos consejos desordenados acerca de cmo abordar distintas tareas, todas concernientes a la realidad de tener el estudio instalado en nuestro hogar. 2) La Inspiracin es el trabajo de todos los das Cuando despus de algn tiempo logr tener instalado un estudio en casa (me refiero a un software de grabacin funcionando correctamente, micrfonos, monitores, efectos, etc.) dediqu un ao entero a aprender a usarlo. Con "usarlo" no me refiero a las funciones bsicas sino a explotarlo, sacarle el jugo. Para esto me levantaba todos los das y dedicaba algunas horas a grabar. Al hacer esto pona en prctica no slo la utilizacin en s del estudio, como tomar sonido, grabar y mezclar, sino que me ejercitaba tambin como productor, compositor, arreglador e incluso instrumentista (por ejemplo nunca antes haba tocado el bajo). Como podrn deducir de lo que digo, fui aprendiendo y perfeccionando un montn de reas distintas. Como instrumentistas, por ejemplo, al grabar un solo aprendemos a ser consistentes y concretos. Uno puede improvisar en vivo y pensar que estuvo buensimo, lo que hizo, pero a la hora de grabar, un solo difcilmente tenga ms de ocho compases y en esos ocho compases tenemos que presentar una idea, desarrollarla y concluirla. En la grabacin no hay sanata: la cosa funciona o no.

3) Eleccin de los Micrfonos

Cuando grabamos en nuestra casa o sala de ensayo, es decir en un recinto no preparado acsticamente para una situacin de grabacin, nos encontramos con el problema de que el "ambiente" normalmente no nos sirve. Es decir que cuando grabemos acsticamente (voces o cualquier instrumento acstico) ser deseable que el micrfono no tome este ambiente. Aunque suene paradjico, esto significa que necesitamos un micrfono bueno, pero no tanto. Los micrfonos de primersima calidad son, adems de muy caros, absolutamente intiles en situaciones de ambientes no controlados. Es por eso que recomiendo tener un micrfono de condensador de diafragma grande (1 pulgada) y patrn polar cardioide (direccional) de gama baja (hay muchos en la actualidad pensados especialmente para estudios casero) y, si se puede, uno similar pero de diafragma chico (65 mm), que nos ser de gran utilidad a la hora de grabar instrumentos acsticos con poco volumen, como por ejemplo una guitarra acstica, gracias a la proximidad de colocacin que permiten. Si tenemos la posibilidad de grabar un instrumento elctrico microfoneando el equipo, podemos sumar buen micrfono dinmico, como un SM58 (que nos servir tambin para grabar alguna voz) u optar por el hiperclsico SM57 (algo menos til en la toma de voces).

4) Eleccin de la Placa de Sonido

La cantidad de canales no es algo muy importante a la hora de grabar en casa ya que rara vez grabaremos ms de dos canales por vez. Por otro lado piensen que cada canal necesita adems de un pre para preamplificar la seal (ste es un o de los puntos ms importantes junto con el micrfono de la calidad de sonido que obtendremos). Si contamos con una tarjeta de sonido que incluya pres (esto es deseable en un comienzo) es importante que sta cuente con puntos de insercin. Esto nos permitir, valga la redundancia, insertar procesadores como un compresor o, de conseguir posteriormente un pre de calidad superior, utilizarlo en lugar del de la placa. Tambin suele ser de mucha utilidad un control que incluyen algunas tarjetas, que nos permite manejar el balance entre la seal que entra a la placa y la que sale de ella. Esto es de suma utilidad para manejar niveles de monitoreo sin necesidad de otros accesorios. En caso de no poseer la tarjeta pre amplificacin deberemos adquirir un pre por cada canal que pensemos utilizar (es decir 2 para una placa con 2 entradas, 8 para una de 8, etc.). Existen pres econmicos pensados para el estudio hogareo, algunos incluyen hasta una vlvula que calienta la seal para emular una pre amplificacin valvular. Es muy importante a la hora de adquirir equipamiento tener en cuenta que todo eslabn de la cadena de audio es fundamental y que no tiene sentido invertir de manera desproporcionada en uno de ellos, ya que eso slo redundar en un desaprovechamiento del equipamiento adquirido.

5) Uso del Compresor

Personalmente me gusta utilizar una ligera compresin a la hora de tomar el sonido. Para esto es necesario un compresor de estudio que nada tiene que ver con el compresor en forma de pedal que utilizamos los guitarristas. Cuanto mayor sea la seal grabada, mayor sonido y presencia tendr luego. Si la toma queda muy chica, ya no lo podremos solucionar ms tarde. Por supuesto que un exceso de compresin tampoco es deseable. Yo suelo utilizar un compresor con un ratio entre 2:1 y 4:1 para controlar los picos y poder subir un poco el nivel general de la seal. El compresor debe ir ubicado despus del pre y antes de la entrada de la placa. Si bien hay plugins que emulan compresores, prefiero usar un compresor hardware. 6) Aislamiento

Un problema comn al grabar fuera de un estudio es el aislamiento acstico de los sonidos provenientes del exterior. Las soluciones profesionales son obvias pero caras. Si no disponemos de presupuesto para la colocacin de paneles especficos hay algunas medidas que podemos tomar para optimizar los resultados. Es aconsejable montar nuestro estudio en la habitacin ms silenciosa que tengamos disponible. Las que no dan a la calle son siempre las ms recomendables, aunque ser necesario evaluar posibles conflictos con el vecindario Cerrar bien las ventanas (incluso sellndolas con la colocacin de un burlete) y bajar las persianas es lo mnimo que podemos hacer para lograr un aislamiento acstico digno. Tambin es aconsejable orientar los micrfonos de manera que "den la espalda" a los sitios por los que puedan llegar los ruidos provenientes del exterior. 7) Calibrando el Monitoreo Durante algo ms de un ao tuve la suerte de asistir con cierta regularidad a varios estudios profesionales de los mejores que hay en nuestro pas. Eso me dio la oportunidad de llevar all las mezclas realizadas en mi estudio para escucharlas en un mbito profesional, y poder as calibrar mi oreja segn las deficiencias de mi estudio casero. Por ejemplo, supongamos que escucho una

mezcla que en un estudio profesional me suena pasada de graves (y que en mis parlantes sonaba bien), al volver a casa corregir la mezcla bajando graves. Lo ideal sera poder volver al estudio otro da para poder comparar los resultados. En mi caso, suceda que una mezcla pobre de graves en casa, sonaba perfecta en un estudio profesional acsticamente medido. De esta forma, aprend a "calibrar mi oreja" encontrando el punto en que en mis parlantes no sonaba de primera pero s lo haca en otros sitios. 8) Cables

Aunque pueda parecer obvio, la calidad de los cables es muy importante, ya que una pequea deficiencia en estos puede arruinarnos una toma. Recomiendo especialmente trabajar con seal balanceada, lo que se conoce normalmente como "cables Canon". Si se fijan en el manual de su placa, vern que muchas de estas, aunque a simple vista parezcan tener una entrada plug normal, en realidad se trata de un plug TRS (el mismo utilizado en conectores estreo como los de los auriculares). Al tener tres polos, este tipo de plug nos permite conservar la seal balanceada, que posee una calidad superior, es menos sensible a posibles interferencias y adems tiene una mayor ganancia. Para aprovechar esta caracterstica, ser necesario hacernos o encargar algunos cables Canon-Plug TRS. 9) Emulacin de Guitarras

Existen en la actualidad muchos programas que emulan equipos y efectos de guitarra. Entre ellos podemos citar el Amplitube, el Ampfarm y el Guitar Rig. Si bien la calidad de estos programas mejora constantemente (el Amplitube 3 es realmente notable), a la

hora de grabar varias guitarras es una buena idea ir alternando los emuladores, ya que el uso continuo del mismo soft hace que este se torne demasiado evidente. Si poseemos un pre valvular (an uno falso como los econmicos que solemos encontrar en un homestudio, que slo poseen una vlvula para calentar la seal) es aconsejable utilizarlo, ya que facilita notablemente el trabajo al emulador. Es ms: si vamos a utilizar sonidos rockeros, es aconsejable tomar el sonido ya algo roto. 10) Programacin de Bateras

Quienes deseen bateras electrnicas no tendrn incoveniente en utilizar cualquiera de los programas disponibles para programarlas. Pero si la intencin es emular un baterista tocando, ya la cosa cambia. En este caso es aconsejable utilizar libreras que han sido grabadas por verdaderos bateristas, para conseguir el grooveque una mquina nunca tendr. Existen en la actualidad varias libreras de este tipo. Hace algunos aos cuando era muy difcil encontrarlas (al menos por estas latitudes), me acostumbr a armar mis propios loops a partir de bateras extradas de CD. Para esto necesitaba encontrar los escasos fragmentos de un tema donde la batera sonara sola (ya que no me servira si haba ms instrumentos sonando). Obviamente las posibilidades de programacin con este mtodo eran muy limitadas, pero las grabaciones quedaban con un buen groove, ya que de alguna manera estaba tocando junto a un baterista "real" (pero con la ventaja de que, despus de la grabacin, 11) Mezcla A la hora de mezclar un tema es aconsejable comenzar siempre por la base: batera y bajo. Luego iremos agregando los instrumentos armnicos como guitarras, teclados o seccin de vientos, para terminar concentrndonos en la voz o el instrumento que lleve la meloda principal. Por ltimo, coros, contracantos, adornos y etcteras. Cuando comencemos con la mezcla, pongamos un punto de referencia de volumen que no pase los -4db, que puede ser necesario situar ms bajo si trabajamos con muchos instrumentos. Es aconsejable mantener las frecuencias graves como el bajo en el centro y planificar de antemano como distribuiremos en el espacio los distintos instrumentos. Es muy importante que la mezcla no quede des balanceada. Una vez que logremos que en la base de batera y bajo ambos instrumentos suenen parejos y el nivel no pase el punto de referencia que hayamos puesto, seguiremos adelante. A medida que vayamos agregando instrumentos, volveremos siempre a los anteriores para ver cmo suena el conjunto antes de seguir trabajando con el resto. El margen de 4 dbque nos dejamos ser

necesario cuando queramos ubicar la voz en la mezcla. Es muy aconsejable escuchar en varios parlantes diferentes antes de cerrar la mezcla definitiva.

12) Conclusin Un detalle notable de laburar en casa es que la experiencia adquirida nos sirve para aprovechar mucho mejor un estudio profesional cuando llegue el momento de trabajar en l. Y si tenemos la suerte de trabajar con un buen tcnico podremos aprovechar su presencia al mximo pidindole consejos. Es recomendable observarlos atentamente cuando trabajan, viendo como elijen un micrfono, como los colocan, o de que forma toman y prueban sonido antes de grabar, para luego, en algn otro momento, preguntarles las dudas que nos hayan surgido. He tenido la suerte de trabajar con tcnicos que resultaron ser grandes apasionados de su trabajo y que les encanta compartir sus conocimientos.

De esta manera, la experiencia en un estudio profesional tambin nos servir un montn a la hora de trabajar en nuestro estudio casero. Son dos formas muy distintas de laburar que se retroalimentan entre s, sumando siempre nuevos conocimientos a nuestra experiencia.

MR GRANJA