Publicacin bimestral. ISSN N 1851-4855. Ao 3 Nmero 12. Septiembre de 2009. Dedicado al gnero policial.

Las pesadillas de un asesinato a distancia. Asesinato a distancia. Direccin: Santiago Carlos Oves. Basada en el cuento homnimo de Rodolfo Walsh. Argentina, 1997. Guin: Santiago Carlos Oves con la colaboracin de: Daniel Resnich. Elenco: Hector Alterio, Patricio Contreras, Laura Novoa, Martin Adjemian, Elvia Andreoli, Miguel Dedovich, Fabian Vena. Por Esteban Prado: Prof. en Letras. Becario de la UNMdP.

Asesinato a distancia, como el marco en que escribo lo indica, tiene por lo menos una versin escrita Rodolfo Walsh, 1953- y otra cinematogrfica Santiago Carlos Oves, 1997-. Ambos tienen por protagonista a Daniel Hernndez, el detective amateur estrella de Walsh. El caso es el suicidio de Ricardo Funes, un crimen imperceptible. Segn parece ser, el investigador estrella llega a casa de Silverio Funes, padre de Ricardo, donde viven l y Lzaro, su primer hijo. Tenemos ms personajes: Herminia, prometida de Ricardo en el pasado y, en el presente, de Osvaldo, el secretario de Silverio; el Dr. Larrimbe, to de Herminia tambin es otro de los permanentes visitantes de la casa. Por ltimo, quedan dos cabos: Braulio, el casero, y el hombre de gris que venda lotes con sol y luz elctrica que en realidad es el Inspector Jimnez. Este ltimo engao en relacin a los personajes no se da en el film. Sin saber muy bien por qu, Daniel, que estaba all para pasar su tiempo libre en compaa de viejos amigos, se encuentra enredado en una serie de relatos y llega a la certeza de que el suicidio no ha sido tal, que Ricardo ha sido asesinado. Esta certeza, como a todo detective estrella de todo policial, lo lleva a la necesidad de desentraar el crimen: descubrir un culpable, entender sus motivos y demostrarlo de forma tal que cualquiera llegue a la misma conclusin. El asesino se descubrir y no ser el mayordomo ni el casero. La pelcula est pegada al relato de Walsh. La narracin, cronolgicamente hablando, es idntica. Los parlamentos de los personajes coinciden en la mayor parte de los casos. El crimen y la demostracin de que el suicidio fue un crimen se dan de la misma manera. El desfasaje, en las adaptaciones de la literatura al cine, suele tener que ver con lo que en la literatura es general y vago y en el cine es, necesariamente, determinado. Podra decirse que no hay grado cero de pasaje desde la literatura al cine, y si lo hay, tiene que ver con esto, con las cristalizaciones que se realizan en el pasaje. Ms all de las diferencias que presenta la pelcula en cuanto a la narracin -la aparicin de una voz en off perteneciente a Daniel Hernndez, por ejemplo- lo que me interesa del traslado al es la representacin de las pesadillas. En el texto, la pesadilla en Walsh muestra el estado de alienacin al que lo lleva su obsesin como detective a Hernndez y para el lector no generara ningn tipo de confusin dados los cambios estticos y temticos de la misma. En el film sucede otra cosa: si bien seala el estado de Hernndez, antes se lleva a la confusin del espectador porque no hay nada, excepto al final, que indique que lo que se est viendo est por fuera de las cosas que ocurren en la narracin de lo que, empricamente, sucede. Mientras la pesadilla Walsh la narra as: Rato despus de acostarse, cuando el sueo le pona en los prpados cerrados bruscas imgenes de dragones, de flores y de estatuas, Daniel

imagin ser un gigantesco odo abierto a todas voces de un drama indescifrable y turbio. Con este desagrado se qued dormido. Oves no produce ningn cambio en cuanto a la esttica y slo se advierte que es una pesadilla cuando Hernndez descubre su propio cadver. Sorpresa. Entendiendo que el guin de la pelcula est pegado al relato, sucede que Oves ya no pudo sostener esa posicin sin salirse de su propuesta esttica. Podra decirse que en literatura, la forma subyuga a la oreja de un relato inabarcable y es posible el flashfoward, como sucede en otras de las pesadillas, sin necesidad de un cambio de esttica. El relato sigue siendo un policial clsico. En este sentido, Oves tuvo que tomar una decisin y eligi preservar la propuesta esttica, es decir, no incluyo odos gigantescos, a mantener el riguroso respeto por el relato de Walsh, que sostena. El escritor no debi tomar tal decisin, la literatura le daba lugar para trabajar una pesadilla sin salirse del policial, poda incluir el odo gigantesco que escucha todos los relatos y no llega a la verdad. Otra de las traiciones al relato de Walsh es el inicio del film, donde se introduce una visita de Ricardo a su madre, que est internada en un hospicio psiquitrico. La perturbacin que esto produce en Ricardo pega la interpretacin de la trama a la clave del suicidio, induciendo al espectador a alejarse de los razonamientos del detective y a que su demostracin se acerque a la revelacin. No profundizo porque no me interesa la historia de las traiciones, de estas traiciones, ni el recuento de los engaos al espectador.