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Beaumont Newhall (1908-1993) destacado autor, profesor, conferenciante y erudito, ¡
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ría decirse que casi inventó la "historia de la fotografía" como tema especial de su plu-
lctividad. Ingresó en el Museum of Modern Art de Nueva York, en carácter de bibliote- •
J, al inicio de los años treinta, poco después de la fundación del mismo; en 1937, el di-
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or dEt-éste, Alfred Barr, le invitó
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u~a. exposición: la primera
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gran retrospectiva o' . .' ~ ..
re el .arte dé.la fotografía, que casi se acercaba a sus cien años de existencia. El consi-
~nte catálogo ilustrado para esa muestra fue la base de esta Historia de la Fotografía. -'
el impulsor decisivo de dos de los centros de estudios fotográficos más respetados de i
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ldos Unidos: el Departamento Fotográfico del Museum of Modern Art y la George I

tman House de Rochester (Nueva York) de la que fue nombrado conservador en 1948
1 la cual ejerció la dirección entre 1958 y 1971, cargo al que renunció posteriormente
3. dedicarse a la investigación, a la enseñanza y a sus propias obras. Además de esta
Dria de la Fotografía y de innumerables artículos, fue autor de otros libros como The
luerreotype in America, Frederick H. Evans, Latent Image, Airborne Camera y Masters
>hotography. .

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¡1~] I / )i i FOTO"GG .RAFíA .-historia de la fotografía Beaumont~ewhall! IlOP.

Versión castellana de Coro Acarreta ~ I J I i J J 2' edición.. noviembre 2002 Ninguna parte de esta publicación. sea éste electrónico. Oxfordshire. New York. químico. 42.878-2002 Impresión: Ingoprint. óptico. 2002 _1 Printed in Spain ISBN 84-252-1883-7 Depósito legal: B. almacenarse o transmitirse de ninguna forma. Abingdon. ni expresa ni implícitamente. __ 1 Título original The History 01 Photography from 1839 to the Present (Completely Revised and Enlarged Edition) Versión castellana de Homero Alsina Thevenet Revisión general por Joaquim Romaguera i Ramió Diseño de la cubierta de Estudi Coma "Escribir la historia de la forografía antes de Newhall" de Anne McCauley I publicado originalmente por Taylor & Francis Ltd. de grabación o de fotocopia. SA. incluido el diseño de la cubierta. Barcelona . La Editorial no se pronuncia. Barcelona. razón por la cual no puede asumir ningún tipo de responsabilidad en caso de error u omisión. --1 ni por ningún medio. febrero 2002 2' edición. puede repr9ducirse. l' tirada. sin la previa autorización escrita por parte de la Editorial. I ---el respecto a la exactitud de la información contenida en este libro. SA. 2' tirada. ~I I 1 © The Museum of Modern Art. mecánico. 2001 y para la edición castellana Editorial Gustavo Gili.

APÉNDICE: ESCRIBIR LA HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA ANTES DE NEWHALL 300 - NOTAS 315 BIBLIOGRAFÍA 327 íNDICE DE CONCEPTOS 333 íNDICE ONOMÁSTICO 335 --.LA CONQUISTA DE LA ACCIÓN 117 9 . .FOTOGRAFÍA PICTORIALISTA 141 10 . -.NUEVAS DIRECCIONES 281 . ÍNDICE PREFACIO.EN COLOR 269' 16 .FOTOGRAFÍA DIRECTA 167 11 .VISIÓN INSTANTÁNEA 217 13 .«UNA NUEVA FORMA DE LA COMUNICACIÓN» 85 8 .--------~- .FOTOGRAFÍA Y ARTE 73 7 .RETRATOS PARA MILLONES 59 6 .LA DIFíCIL IMAGEN 9 2 .EN BUSCA DE LA FORMA 199 12 .FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL 235 14 .FOTOPERIODISMO 249 15 .EL DAGUERROTIPO: EL ESPEJO CON MEMORIA 27 4 .CALOTIPO: EL LÁPIZ DE LA NATURALEZA 43 5 .INVENCIÓN 13 3 .7 1 . -.

Arthur T. Harold White. James Bor- independient~. Gernsheim.a H. André plicar la teoría científica del proceso fotográfico. de- años. P. El crecimiento mencionan en los respectivos epígrafes. derable selección de fotografías que integra su valiosa narlo. Por el permiso para Santa Fe (Nuevo México). La tecnología de la fotografía aparece coman. Arnold. de la George Eastman House. Maddox. Fritz Kempe. revisada y ampliada. Crane. Debo agrade- de esta contribución a las artes visuales es el tema de cer en particular al International Museum of Photo- este libro. James L. a la Universidad de Nuevo México por su apoyo a Su producción fue supervisada por Tim McDonough y través de años de investigación y redacción. Corresponde agradecer aquí a la J ohn Simon Gug. director de su Departamento de Publicaciones. Robert A. de un Bernd Lohse. Davis Pratt.- PREFACIO Desde el año 1839 la fotografía ha sido un medio vi. que me otorgó dos be. Los siguientes historiadores. y por ello quedo para la habilidad manual hasta ser una forma artística sumamente agradecido . comprenderlo y amoldarlo a su propia visión. Susan Kismaric. J ammes. Por el permiso para utilizar materiales sujetos a dere- chos. al Museo Susan Schoenfeld.. fotógrafos. No se ha formulado empero ningún intento de ex. Helmut fo. J erald C. 'J oel Snyder. Harry H. Peter C. Valerie Lloyd. y am. Sarah Greenough. Gill. Enyeart. La fotografía es a la vez una ciencia y un arte. Bunnell. Naef. dico este libro a mi esposa. Para ellos y para sus colegas en el de Arte Moderno y a J ohn Szarkowski. coleccionis- bos aspectos aparecen inseparablemente ligados a lo tas y conservadores de museos han compartido genero- largo de su asombroso ascenso. cas. Arnold H. quedo en deuda con los autores y editores que se BEAUMONT NEWHALL mencionan en Agradecimientos. ley y su diseño fue realizado por Sfeven Schoenfelder. texto publicado inicialmente en el catálogo ilustrado de Weston J. y ese medio aparece visto con los ojos (Nueva York). abril de 1982 7 . que organicé en Sobieszek. J. coleccionistas. tali. colección. Lamberto Vi- 1937 para el Museo de Arte Moderno de Nueva York. reproducir fotografías quedo agradecido a fotógrafos. la exposición Fotografía: 1839-1937. su confianza y su apoyo. Christi. Es la historia de un medio expresivo más que graphy. Lunn J r. Rochester de una técnica. por haber puesto a disposición la consi- de quienes a través de los años han luchado para domi. David Travis. Karl Steinorth. La edición de este libro estuvo a cargo de Susan Wei- genheim Memorial Foundation. museos y asociaciones históricas que se tal para la comunicación y la expresión. Conger. Van Deren Coke. desde ser un sustituto samente sus conocimientos conmigo. Ésta es la quinta edición. mi profundo agrade- Departamento de Fotografía : confío que el libro sea cimiento. una prueba más de su sabio consejo a través de tantos Y por su comprensión. Amy considerada en este libro hasta donde afecta al fotógra.

escrito originalmente en francés por un jesuíta de París y publicado en Londres por Tho Boyles y John Boyles. y extendiendo una Hoja de Pape! húmeda sobre el _J lado que contiene el Diseño. _J I J iI J I I . Jean Dubreuil. humede. con Pluma y Tinta. lo que aparece así en el cristal». . Un poco dePráctica convertirá este Método en algo posible y fácik 8 .El dibujante (F) traza sobre la ventana (G) las líneas de lo que ve. e! autor no mencionado. y E es una paleta ajustable. o Un Método Fácil de Representar los Objetos Naturales Según las Reglas de la Perspectiva. I ciendo ligeramente la parte trasera de! Cristal.J las Reglas». J I . explica que en este grabado. MDCCXXVI..' duye: «Lo mejor es dibujar las Líneas y Figuras sobre e! Cristal.. que encaja en la base BD de su in strumento '. sin observar . luego. Texto de La Práctica de la Perspectiva. _J . «Todos saben cómo tomar. quien con. frotando o presionando levemente el Papel con la Mano. A es un cristal que se ajusta en e! marco Be. o copiar. señala e! jesuíta. todo el Dibujo se imprimirá o transferirá del Cristal all'apel. con una minúscula mirilla en la parte superior. _J l :n ¡ «Un Método Muy' curioso de dibujar cualquier Perspectiva de la manera más natural. .

sus colores. siglos XVII y XVIII se colocó una lente al extremo de una va geométrica lineal fuera concebida por Leon Battista caja de dos pies de largo [poco más de 60 cm J.. el centelleo del agua. en su libro Sobre La Pintura gen llegaba mediante un espejo colocado en un ángulo (1435). elánguló de visión podía que no están seguros». Y utilizando lentes de aquellos que desean realizar un retrato de alguien pero distintas distancias focales. Ante todo. Tenía la ventaja de que la imagen no quedaba invertida y el dibujante podía calcarla. cosa que Alberti. Los antiguos Cerrad las persianas y puertas. La cámara oscura. alguna habían ya observado que la luz cambia la naturaleza de en la cámara excepto por esa lente.. aparecerá toda la imagen.2 hacerse estrecho para los retratos y amplio para los pai- La ventana de Alberti puede ser reiterada por la ima- sajes.-.-. ~~ :... .--. tal como es. resultó inútil hasta que se hizo portátil..3 Quince años después. Albrecht Durero ilustró el uso de tal recurso mentos de arco de radios diferentes. darle sus sombras. las nu- del Renacimiento. Combinando dos lentes. El principio de la cámara es conoci. dibujo un rec- tángulo en la superficie de lo que he de pintar del tamaño que papel fino sobre el vidrio. que el otro extremo quedaba cubierto con un vidrio chi y Donato Bramante. forma sobre la pared opuesta una imagen inver. La primera descripción de la cámara oscura. que moveréis hacia adelante o hacia atrás hasta que la escena aparez~a con mayor nitidez.-. con sus dis. / 1 • LA DIFICIL IMAGEN . colocaba el vidrio sobre la su- la imagen es así una sección vertical de esa pirámide perficie horizontal superior de la caja. pro- otra manera no habría sido posible que representaran fesor de la Universidad de Padua y autor de un Tratado las cosas con tanta naturalidad". hechas con seg- En 1525. como dica un capítulo -a la cámara oscura en su Sopra la Pittu- elemento auxiliar del dibujante. Ciertas sales de plata.. desde la pared de una habitación oscura.. fue hecha por Giovan- ra (1764): «Los mejores pintores modernos italianos ni Battista DelIa Porta. Allí. comparó con una ventana: de 45°. hasta que no entre luz. ejerce sobre sustancias sensibles ante ella.. y del lado opuesto soste- muchas sustancias. sus sombras y sus movimientos. que al comienzo fue una habita- tida de lo que haya en el exterior.. Un modelo perfeccionado..-. reproducir los colores del natural. semejante a la en el vértice de un cono o pirámide visual.. La Pronto se descubrió que la ventana teórica de Alberti imagen formada por una lente simple --<:omo pudiera podía convertirse en una ventana real... Los retratos con cámara se realizaron desde finales tancias. los pájaros en vuelo. adonde la ima- visual.. que- 9 . Daniello Barbaro. no aparece nítida cuando es recibida en una su- tras se mira desde un punto situado en el lado opuesto. mientras Alberti y por sus colegas florentinos Filippi Brunelles.----- ...---. y de (1553). La imagen procedente de la sus reglas cÜsicas de la perspectiva era que los rayos de lente llegaba hasta el vidrio y podía ser vista desde fuera luz procedentes de los objetos son recibidos por el ojo de la cámara. El conde Francesco Algarotti de- cal. y anotó que ello era «bueno para todos un campo razonablemente liso. en verde ante la luz. se podrá dibujar toda la perspectiva con una plu- do durante mucho tiempo: la luz que penetra por un ma. o los tejidos coloreados palidecen.es circular y con forma de dibujar sobre un vidrio colocado verticalmente mien- plato. perficie plana.. El plano de moderna cámara reflex. bes... Si el papel se deja firme. En el siglo XVIII las cámaras oscuras mejoraron lo gen de una cámara cuando los rayos de luz que pene- suficiente para que se convirtieran en equipamiento ha- tran -por el orificio son recibidos sobre un plano verti~ bitual de dibujantes. demostró que se podía obtener r---La fotografía es básicamente una manera de fijar la una imagen más brillante colocando una lente en ellu~ imagen de la Cámara. simplemente al serlo un vidrio de aumento-. 1 cámaras estuviesen dotadas de lentes que produjeran imágenes conformes a las leyes de la perspectiva. Los artistas exigían que las se ve el tema a pintar. _especialmente los haluros.~' .5 - sobre La Perspectiva. La teoría en que se basaban esmerilado o semiopaco. utilizando la acción que la luz gar del ~rificio de entrada. en su libro Magiae Naturalis han aprovechado considerablemente este recurso.. al que considero como una ventana abierta por la que Pero había un problema. La clorofila de la vegetación se hace ned una hoja de papel. colocando un Os diré lo que hago cuando pinto. se podía obtener para el retrato. preciso. 4 agujero minúsculo. En los sin embargo hasta un siglo después de que la perspecti. el papel. " . El uso de la camera ción lo bastante grande como para que el artista entrara obscura para la producción de retratos no se practicó en ella.

I sal. publicada entre 1751 y 1765-. 1855) invención de la litografía y tras la revitalización del gra- dan radicalmente alteradas por su exposición a la luz: se bado en madera. tración. Algunos químicos comem:arona repetir el experimento de Schulze. que absorbía tivos mecánicos que eliminaban la necesidad de una 1 prontamente el polvo del aire . El agua regia usada por Schulze en su repetición de! experimento de Balduin era impu'ra: contenía plata. Se dibuja la imagen formada por la lente da por la ascendente clase media a finales del siglo (B) y reflejada por e! espejo (M) sobre e! cristal (N). e! compuesto no realizó tal cambio. George Eastman sión para atribuir el fenómeno a alguna clase de truco. ign6rando . El incentivo hacia la elaboración de una técnica prác- tica pasó a ser estimulado por una demanda de cuadros e imágenes que no tenía precedentes y que fue formula- Una cámara oscura. del fisionotrazo. De A. o Espíritu Univer. con lo que cualquiera mezcla podría atrapar al Weltgeist.. mientras inten. ca. que se divulgó en Europa.:---Este fenó~eno fue observado por el naturalista ale. Pero cuando fue expuesto al calor del fuego. el artículo sobre óptica in- \ .. ..)..:. Cuando informó sobre este experimento. Froté con cera. Traité élémentaire de physique (París. Ese compuesto sensible a la luz fue denominado por I Schulze como escotóforo (<<portador de la oscuridad. Balduin había descubierto temas. la construcción de viviendas y otros I cia luminiscente. La clase media gia (ácido nítrico) formaba un compuesto (el nitrato de quería retratos. tras la Ganot. las imágenes pudieron ser multiplica- libera un elemento combinativo. dejando una plata me.. había sido causada por la luz más que por el calor. e! pape! así perfo- rado. es oscura. Para su asombro.. 6 House (Nueva York) 10 . para producir una sustan. cluía la imagen de una cámara oscura. Para probar esa deducción. Al terminar el siglo XVIII. mente ilustrada con imágenes que mostraban al detalle _l taba repetir un experimento realizado por el alquimista diferentes artes y oficios. forja de un ancla.. escribieron cada palabra o frase . Al poco rato los r. incluso des- pués de enfriarse.. es decir. jEAN FOUQUET. sobre un vidrio. la Christoph-Adolph Balduin. como la encuadernación. Por azar observó que el residuo que quedaba en la 1 retorta calentada brillaba en la oscuridad. de forma tan exacta y nítida que muchas personas se mostraron curiosas ante e! experi. plata y ácido nítrico. L'Encyclopédie de Diderot y D'A- tálica y pura que. A menudo escribí nombres y frases completas en el pape! y lue- go corté cuidadosamente con un cuchillo afilado esas partes entintadas.yos del sol. El hallazgo fue publicado por él en las actas de la Aca- demia de Filósofos Naturales de Nuremberg. Retrato de Gilles-Louis Chrétien.~u naturaleza.sobre e! precipitado de tiza. En 1674.. y lo denominó phosphorous o fósfo- j ro. en 1727. o Un Notable Experimerito so- bre la acción de los rayos del sol». Pensó que destilando esa prolongada preparación artística. inventor mento. Fisionotrazo. y Schulze dedujo que la reacción.estaba profusa- mánJohann-Heinrich Schulze en 1727. relató lo siguiente: \ _J Recubrí la mayor parte de! vidrio con un material oscuro. al llegar al vidrio a través de las partes perforadas en e! papel. ese compuesto se tornó de un púrpura oscu- ro al ser expuesto a los rayos solares.qu~la. produjo una combinación j de nitrato de calcio y de carbonato de calcio. Se requerían reproducciones en cantidad. como no está pulida. Significativamente. aprovecharon la oca. pero. bajo e! título «Descubrimiento de lo escotoforoso en JI lugar de lo fosforoso.. lembert -ese símbolo intelectual de la Edad de la Ilus- -. que significa el «portador de luz» . XVIII . en sus manos se colocaron los disposi- calcio) que era delicuescente. 1792. llenó una botella de vidrio con la mezcla de tiza. \ Cuando disolvió tiza en ella. das casi al infinito. el medio de atrapar la difícil imagen de la cámara oscura existía ya en forma latente. dejando libre una pequeña parte para la entrada de la luz. J .tiza (carbonato de calcio) disuelta en el agua re.

Con ella Basil Hall do- Z'lr e! borde de una sombra.1797. con lo que su lápiz queda. Se extendía liso el papel oscura y la camara lucida había acercado tanto a los de! dibujo. Luego era suficiente.En toda la historia. la Proporción y la ba tra~ado mediante un visor móvil. mentar el camino ya conocido».. el Dibujo». comunicado con Forma. 1834) podía convertirse en un dibujante.. elogió a ese instrumento. La camara lucida. nó pedía mucho a Forty Etchings Made with the Camera Lucida in más del principiante. 11 .--. inventado cumentó sus viajes por Estados Unidos. marcando la tinta sobre una plancha de cobre. cer la demanda general por la realidad. Notice sur ['usage de la chambr~ claire (París. el fisionotrazo. un científico inglés. hombres a una copia precisa de la naturaleza y a satisfa-" suspendido al nivel del ojo mediante un brazo de bron.. La ayuda física que daban la ca mara Wollaston. ya aceptar la intrusión del lápiz para llenar ese vacío. El instrumento se hizo in. incfi. diseñada en 1807 por William Hyde seguía siendo alta. la triple penuria dé la Perspectiva. De V.yendo el aficionado experimental se ha negado siempre a acep- notables parecidos con los próceres nacionales. su in- un estilete que registraba a escala reducida cada movi. si no en un pintor. que no podían ce. cuando menos «había triunfado en pavi- la cual era después grabada. muy utilizada por los viajeros. tar sus propias limitaciones o las dificultades que res- . Dibujando con una "cámara lúcida.. con la ventaja de que se producía North America in 1827 and 1828 (Edimburgo. idea ardió en mentes distintas y se inició la carrera hacia ba orientado por esa imagen virtual. sin tener que dibujarla a mano. La fiebre por obtener la 'realidad la camera lucida. ma. bre y función. Unidos e hizo con él 'más de 800 retratos. La misma dibujar y el papel de dibujo. Mirando a través de un orificio en el borde del pris. mensamente popular.. El perfil del modelo queda. Chevalier. el operador podía ver al mismo tiempo e! objeto a Sólo el lápiz de la naturaleza podría servir.-Mémin llevó su fisionotrazo ~ Estados mínimo de habilidad para el dibujo . Pero para muchos aficionados tal «pavimento» no trazo se exhibieron en e! Salón de París de. en su Prefacio por Gilles-Louis Chrétien en 1786. sólo 600 retratos con el fisiono. 1829) una plancha en miniatura de cobre grabado y así se po. imagen en la cámara.. Hasta la ca mara lucida requería cierto Févret de St. concluyendo que aunque Wollaston. ventor.. Sobre él se colocaba un prisma de vidrio. podía ser fácilmente transportada y era La silhouette o silueta sólo requería la capacidad de tra.Otro sustituto mecánico de la habilidad artística fue tringen al profesional. el de~cubrimiento: conseguir que la luz misma fijara la que sólo se parecía a la oscura por su similitud de nom. que liberaba al aficionado "de dían imprimir duplicados. no hubiera descubierto el "Camino Real hacia miento.

Société Fran~aise de Photographie.I 12 . 1837. París I i I I . . Daguerrotipo. Bodegón.J I --J ! LOUIS-JACQUES-MANOÉ OAGUERRE. i --' i J .

. lleva un vidrio lenticular». o de abril de 1816 escri- superficie así preparada.sobre los resultados que ob- aplicada sobre cuero. la parte oculta permanece blanca y :bió a su hermano en Londres --donde intentaba pro- las otras se convierten rápidamente en negras. como ahora lo sabe. como el papel o el cuero. una década antes. su hermano: La mala salud obligó a Wedgwood a abandonar otros experimentos. y en este caso reacciona más rápidamen. Sólo al conser- var los resultados en la oscuridad podía impedirse que Pocos días después describió a su cámara como «una se volvieran totalmente negros.la larga. porque la única otra lente que orgánicas. a la que dieron el nombre so en los Journals o[ the Royal Institution de 1802: de Pyréolophore. El 1. a la luz de una vela. pero cuando es expuesto a la Aloys Senefelder fueran reemplazadas por placas de luz diurna.. la ventana y una débil imagen de los marcos de la ventana. sensibilidad es débil si se la compara con la de otros de poca distancia focal. " 2 • INVENCION ~ . I Los experimentos que he hecho hasta ahora me llevan a creer que mi proceso habr~ de triunfar. Niepce propuso que las pesadas y ción de nitrato de plata. Para sus experimentos necesitaba dibujos. Su amigo'Sir Humphrey Davy describió ese proce. quien concluyó: «Para que el jaula de los pájaros y a la ventana abierta. como el cloruro de plata. querido amigo. y tras pasar por di- ver~astonalidades de gris y de marrón se convierte. Cuando se inició la litografía en El papel blanco. tuvo al utilizar papel sensibilizado por cloruro de plata: te que cuando se utiliza papel. . Habían patentado una máquina de com- o transparencias pintadas y exponía el conjunto a la bustión interna. dos al sol» demostraron no ser permanentes. en consecuencia. en 1815. No en. sólo falta un méto. los mostraba así furti. pero aun así su poseía era de su microscopio solar y. a. cuadrada. eso es lo que me ocupa en este momento. . comenzó sus experimentos. hijo de un famoso ceramista inglés. utilizada el centro de Francla.conduje. El5 de mayo de 1816 escribió a ' compuestos. -' . la solución debe ser ¡mover el Pyréolophore. Poco antes de 1800 ra. o . 2 . en cuanto se refiere a su Wedgwood quedó desalentado cuando tales «graba.. y vi en el proceso sea tan útil como elegante. Niepce y su hermano Claude eran unos entusiastas ro con nitrato de plata. mas WJ!dgwo~<!. Francia. . Aunque el único en alfarería para hacer bocetos de casas de campo. de seis pulgadas de lado [poco más de 15 cm] tado cuando sus intentos de registrar la i~agen de la donde se coloca un tubo que puede ser alargado y que cámara -«el primer objetivo de Wedgwood en sus in. Rompió la lente y tuvo que hacer una nueva cámara. sus cartas no dejan du- descubrimiento de Schulze sobre la sensibilidad a la luz da de que había conseguido fijar la imagen de la cáma- que mostraban las sales de plata. Coloqué el aparato en la habitación donde trabajo. pero casI en negro. suerte de ojo artificial. papel blanco toda la parte de la jaula que puede ser vista desde ' do de impedir que las partes no sombreadas de la deli. y es sumamente contró forma de quitar su sensibilidad a las zonas no difícil. en Estaba familiarizado con la camera obscura.) vestigaciones sobre el tema. día» . . 1 La primera persona . tuvo más éxito. más pequeña de tamaño -una pulgada y cuarto de lado mos. tente de polvo de licopodio.' ". expuestas del papel o cuero preparados. El nitrato de plata. Y conocía también el hasta hoy parece datar de 1827. sensibilizando papel o cue. no experimenta cambio alguno si se \ molestas piedras Solenhofen utilizadas por su inventor lo mantiene en un sitio oscuro. metal. Para copiar cuadros sobre el vidrio. movida mediante la explosión intermi- luz.que intentó registrar la imagen neación queden coloreadas al ser expuestas a la luz del de la cámara valiéndose de la acción de la luz fue Tho. es sensitivo a la luz sólo en presencia de sustancias [poco más de 3 cm]--. como tenía poca habilidad artística concibió la idea de Cuando la sombra de alguna figura es proyectada ~obre la : hacerlos mediante la luz. de Chalon-sur-Saóne.el cuero blanco. ron al fracaso. Quedó también desalen. con ella movieron una barca contra la corriente del río Saone. pero debo conseguir todavía fijar los colores. escribió Davy. Hice el experimento de acuerdo al proceso que conoces. frente a la ción hecha por Davy. efecto principal. los 13 . humedecido con una solu. simplemente una pequeña caja vamente. cambia rápidamente de color. y todo lo que queda de ello es la descrip. Joseph-Nicéphore Niepce. con ejemplo de su trabajo con la cámara que ha perdurado los que se decoraban los platos. encima colocaba objetos planos inventores.

. y co. según pintar de esta manera me parece casi demostrada . Es la más importante de las contribuciones hechas por "Johann Konrad Dippel (1673-1734). Lemaitre que se corresponderían a las l~ces y sombras del natu. un poco de revolucionar las artes gráficas. con lo Augustin-Fran~ois Lemaitre]. todavía existe. co para las técnicas futuras: el distinto grado de endure- 14 . poco a poco. Grabado. porque suponía un principio que se hizo bási- ró un aceite curativo. I rectamente por debajo de las líneas siguió siendo solu. colección Van d'Amboise. 1826. I La sustancia era utilizada por los grabadores para recu- ble y podía ser quitado por el aceite de lavanda. Niepce hizo copias de grabados.. marcadas por el dibujante eran carco"midas por el ácido. untó sobre una placa de peltre. hizo aparecer la imagen. sumergió la placa en un líquido solven- habías previsto ha ocurrido . Niepce hubiera sido capaz de hacer copias de esos ne. eliminando la mano del betún de Judea disuelto en aceite de DippeF. que representa un grabado del siglo XVII El betún era normalmente soluble en aceite de lavanda. más iluminados que el fondo. Copia del grabado del cardenal bispo de Reims. el más pálida y no más oscura. Si o menos acidulada. cardenal y arzo. " i Tras estas diferentes operaciones. habría invertido nuevamente los tonos. aceitándolos y _J ella se tiraron excelentes copias hasta el año 1870. El me. pero el que estaba di- denominado betún de Judea. se endurecía al ser expuesto a la luz y era insoluble en cardenal y arzobispo de Reims-. Francia. bien pulida. es decir. prepa. Sus experimentos fueron papel blanco permitía su paso. Sobre ese barniz hombre en la reproducción de imágenes de todo tipo.ar una sustancia que ante la luz se hiciera Las líneas impresas del grabado rechazaban la luz. __ J i Esta placa... poniéndolos en contacto con la placa sensibilizada. 1650.. El fondo del cuadro e"S negro y te que. sobre Georges d' Amboise. Londres Deren Coke. que era traslúcido. Pero no pudo descubrir la forma de hacerlo. Heliografía.j Ésta es una descripción precisa de un negativo. químico alemán. J brir las placas de cobre antes de dibujar en ellas. ca. parte del betún quedó insoluble. . 5 menzó a busc. Realizó varias ral.. que era sensible a la luz. servía tal descubierto quedaba entonces grabado para formar como base para proteger a la placa cuando las líneas una placa de impresión. JOSEPH-NICÉPHORE NIEPCE. Con I aceite. lo colocó en un agua más .. destilando huesos de animales.. Niepce. La posibilidad de el conjunto a la luz. Luego encontró una especie de asfalto. para gra~arlo . accedió cortésmente al pedido de mi padre. Science Museum. -dibujado por Isaac Briot. Fue la primera en- hijo Isidore recordó que en 1826 su padre tre las técnicas fotomecánicas que pronto habrían de . hasta entonces los objetos blancos. pruebas del retrato del cardenal D' Amboise . Retrato de Georges d'Amboise. Lo que tú la intensidad de la luz. J ISAAC BRIOT. y expuso Este es sólo un intento muy imperfecto . San Francisco __ 1 que estaban menos iluminados que los objetos exteriores . De esta manera la mayor infructuosos. Tras un plazo más o menos largo. Mi padre envió esta placa a Lemaitre [el grabador gativos. colocó el grabado a reproducir. 4 invisible.. Su Esta invención pasó a la historia. . pidiéndole que tuviera la genti- leza de grabar el dibujo con mayor profundidad.

una cuchara. Heli~grafí~. que aho. cerca de Chalon sur-Saone. iluminó am. JOSEPH-NICfPHORE NIEPCE.quedan bien definidos. Phorographic ¡oumal. en la aldea de Saint-Loup de Va. Mesa puesta. con el fin de Diorama. Una gasa teatral semitrans- das al mismo punto: capturar la imagen de la cámara parente estaba adherida de ambos lados. una imagen parecía disolverse en otra distin- populares. un teatro construido para exhibir enormes asegura~ una correcta perspectiva. al cambiar la mediante "la acción espontánea de la luz». mayo de 1952 Esta placa de peltre no tiene fecha.. colección Gernsheim. el ción. como denomi. poco después de su llegada. 1827. Más adelante Niepce procuró registrar la imagen de la cámara con sus placas de betún. Después de la exposición lavaba en solvente la placa recubierta de betún.aise de Photographie por un integrante de la familia Niepce. Además de la producción de placas grabadas. En el momento de la visita de Niepce. quien estaba realizando investigaciones orienta. Vista desde su v~ntana en Le durado: una vista desde una ventana superior de su casa Gras. University of Texas. la placa original de vidrio desapareció misteriosamente de la colección. «Aunque la imagen puede ser vista claramente si se sostiene la ra obra en poder de la Colección Gernsheim de laUni. se había especiali. izquierda y derecha se trasponen. para aumentar el ~ontras~ ventana abiem y las construcciones de la granja. una copa de vino. De camino se detuvo en París. un trozo de pan.. 1903) nara él mismo a ese proceso. mien- sol. fía. metros] de tipo ilusionista.clm1ento que provoca la luz sobre una base. pun- tos brillantes y las sombras que arrojan. del Laboratorio de Investigación de la Kodak. un cuchillo. que muestra una mesa puesta an. ajustando cortinas en las Daguerre era un artista del teatro. Austin renne. B. fue obsequiada en 1890 a la Société Fran- <. Humani- de campo «Le Gras». y fue su familiaridad cuadros de 46 por 72 pies [aproximadamente 14 por 22 con este instrumento lo que llevó a Daguerre hacia la 15 . reali- zada en vidrio. o sise hace reflejar la luz versidad de Texas (Austin). al viajar de este a oeste. sobre una caja abierta que contenía yo- do. Heliogra- En 1827 Niepce viajó a Londres para visitar a su her. La imagen es. Davanne y Maurice Bucquet. destruyendo la distribución quien tras muc::has pruebas superó con éxito el difícil proble- inicial de la luz. la cual controlará el grabado como contrapartida exacta de la 1magen. Encontró escaso éxi- to. placa a cieno ángulo contra la luz. bos lados de los edificios.tá invertida lateralmente: ma de reproducir esta foto.Helmut y Alison Gernsheim. 1827. La imagen existe solamente en una tosca reproducción del Boletín de la entidad. Luega. dado que la placa es tan brillante como un espejo. Le mano Claude. en ese plazo. boca abajo.ponía. llevó" consigo la Musée rétrospectif de la photographie al'Exposition Universe- imagen de la granja y otras heliografías. ca. luz de delante por la de atrás. que estaba enfermo. donde visitó al pintor Louis-] acques-Mandé Da- guerre. muestra los marcos de la en ella mediante un cartón blanco. Esta placa. ties Research Center. tras la imagen es bastante débiL. Niepce " utilizó su técnica del betún para hacer positivos direc- tos sobre placas de metal y también de vidrio. a juzgar por el único ejemplo que parece haber per.la pla- ca. luces superiores y ventanas de suelo a techo detrás del zado en pintar escenarios para la Ópera y para salas escenario. la foto presentó las mayores dificultades para su reproduc~ Se afirma que la exposición duró unas ocho horas. en que había incidido IaJuz. La fecha de producción de este bodegón no ha sido determinada. con lo que sus vapores oscurecían la 'placa en las zonas sombrías. JOSEPH-NICÉPHORE NIEPCE. pero otros datos señalan que es de 1827. como en un espejo. Este elemento se hace gaseoso a la temperatura am- biente. Una imagen más lograda. ca. Para producir tales cuadros. lo que dejaba descubierta la placa en aquellos sitios. l/e de 1900 (París. Allí los objetos -una botella. Daguerre y Boucan hi- su socio Charles-Marie B~utoneran propietarios del cieron uso frecuente de la cámara oscura. una taza con plato. Watt." . él y ta. con semitonos. te.tes de una comida. Debemos agradecer aquí a P. hoy inexistente. De A.

porque se movían » IJ I I t i J I J r. pero tan pequeñas que no se podrían leer con la simple mirada. . Morse. En consecuencia. Estánrealiz. . se puede percibir un signo distante y el ojo llega a advertir -que en ese signo hay líneas de letras. día 7 [de marzo de 1839]. Pero es inconcebible la exquisita minucia de su delineación. 1838. e invitó a este a presenciar una demostración de su telégrafo eléctrico. pero la persona aparece sin cuerpo ni cabeza. Con ayuda de una poderosa lente. Por ejemplo. Bayerisches Nationalmuseum. Los objetos móviles no quedan impresos en la imagen. Daguerrotipos. Algunas de sus frases: 1 . como también las. visité a Daguerre. Munich Samuel F .1 i\ J . solitario. El Boulevard. _. porque están en un simple claroscuro y no en colores. Sus pies estaban obligados. estaba perfectamente. realizadas el mismo día. i ~ j f .- noticia del proceso ideado por Daguerre.ados sobre una superficie metálica. El efecto de la lente sobre el cuadro se asemeja en sumo grado al del telescopio frente a la naturaleza. j l _ . Morse escribió una extensa carta a su herniano. B. A su vez. que está continuamente lleno con un torbellino de J peatones y de carruajes. como director del Observer de Nueva York. cada letra aparece clara y distintamente I! _J legible. los ejemplos principales tienen unas 7 X 5 pulgadas [aproximadamente 18 x 13 j cm] y se asemejan a los grabados de aguatinta.J «Anteayer.' 1 I ~j I ¡ j . . exceptuando a una persona que se hacía lustrar las botas. estaba en París cuando la Academia Francesa de Ciencias dio a conocer la IJ . las botas y las piernas quedaron bien definidas. -1 I1 I LOUIS-JACQUES-MANDÉ DAGUERRE.l. Ninguna pintura o grabado se le ha aproximado.! ( 16 .m ínimas grietas y líneas en las paredes de los edificios o en los pavimentos de las calles. la publicó en su edición del 19 de abril de 1839. Dos vistas del Boulevard du Temple. en una vista de la calle. París. a quedar estacionarios durante un rato: uno sobre la caja del limpiabotas. quien. ca. pintor e inventor norteamericano. desde luego. el otro sobre el suelo . que aumenta 50 veces. en sus habitaciones del Diorama. Daguerre invitó a Morse a ver sus daguerrotipos. Muy impresionado.r r ~ --l ~ ~1 _L . para ver estos admirables resultados.

experimentación fotográfica . Se había enterado de los a aceptar ninguna comunicación que no aclarara 'la for-
trabajos de Niepce a través del óptico Charles.-Louis ma del proceso, y Niepce se negaba a revelar su técnica.
Chevalier, quien le proveía de lentes y le informó que Dio a Bauer las placas que llevaba cons,o, ~~cluyendo
también Niepce era cliente suyo. el paisaje de granja, el retrato del cardenal D' Amboise
Niepce informó de la visita a su hijo Isidore, en una y la copia de un aguatinta, realizada sobre lin escenario
carta fechada 2-4 de setiembre de 1827: pintado por Daguerre para la pieza teatral E/odie, que
debió haber ejecutado expresamente para Daguerre co-
He tenido frecuemes y prolongadas emrevistas con Daguerre. mo demostración. También entregó a Bauer el manus-
Vino a vernos ayer. La reunión se prolongó tres horas ... y la crito de una descripción del proceso, texto que se pro-
conversación sobre el tema que nos interesa es realmente in-
terminable ... Nada he vistO aquí que me impresionara tanto ponía publicar. .
ni me diera tantO placer como el Diorama. Fuimos gttiados en Desalentado por la falta de interés que Inglaterra
ello por Daguerre, y pudimos contemplar, con toda comodi- mostró por la heliografía, además del empeoramiento
dad, los magníficos tableaux allí expuestos ... Nada hay supe-
rior a los dos paisajes pintados por Daguerre : uno de Edim- en la salud física y mental de su hermano, Niepce re-
burgo, a la luz de la luna, durante un incendio; el otro es una gresó a Francia en 1829 resuelto a concentrarse en lo
aldea suiza, donde se ve hacia abajo una calre muy ancha, que él denominó puntos de vista, con «el único objeto
frente a una montaña de enorme altura, cubierta por una nieve
eterna. Estas representaciones son tan reales, hasta el ínfimo
de copiar a la naturaleza con la mayor fidelidad,.. Res-
detalle, que uno llega a creer que está viendo la naturaleza tableció también su correspondencia con Daguerre. Es-
rústica y salvaje, con tOda la ilusión que puede aportar el en- te hombre de teatro le aconsejó postergar el libro pro-
canto de los colores y la magia del claroscuro. La ilusión es
puesto: «En lo que se refiere a su intención de publicar
tan grande que uno se siente tentado a dejar la butaca, pasear-
se al aire libre y subir a la cima de la montaña. Te aseguro que su método, debe haber forma de obtener un gran lucro
no hay la menor exageración de mi parte, porque los objetos con él, antes de la publicación, aparte del honor que la-
son , o parecen ser, de tamaño natural. 6 invención le reportará, pero para ello hace falta un gra-
do de perfección que sólo se podrá obtener tras algunos
Niepce visitó en Londres a Francis Bauer, un horti- años ».7 Lemaítre, su grabador de París, criticó uno de
cultor, integrante de la Royal Photographic Society, los "puntos de vista» de Niepce por las sombras con-
quien le urgió a que comunicara sus experimentos a esa tradictorias que el sol provocaba durante tiempos de
culta org:anización. La Sociedad se negó, sin embargo, exposición excesivamente largos. Niepce replicó:

17

Lamentablemente me es imposible evitarlo ... Sería necesario ta, reconvirtiéndolo en plata, según la intensidad de esa ;
tener una cámara tan perfecta como 'la de Daguerre ; dé otra luz. Más tarde Daguerre colocaba la placa expuesta, en - - 1..

manera, estaré condenado a acercarme al o bjeto, sin alcanzar-
lo nunca ... Por tanto, me estOy apresurando a contestar sus la que no había imagen visible, sobre una caja que con-
amables ofertas de ayuda, cuando me propuso cooperar con- tenía mercurio calentado ; sus gases formaban una
migo para perfeccionar mi proceso heliográfico. 8 amalgama con la plata antes reducida y la imagen se _L

hacía visible. La placa era después bañada en una solu-
El 4 de diciembre de 1829, Néepce y Daguerre fir-
ción concentrada de sal común (cloruro de sodio), lo i
maron un acuerdo de sociedad que debía durar diez
que provocaba que el yoduro de plata, en la parte no I .l
años. Sólo cuatro franscu~rieron y Niepce falleció en
Chalo~ ~ s~~-Saone. _. .. . . . .. ... .. expuesta, fuera relativamente insensible a una posterior f
acción de la luz. Finalmente, la placa era lavada en agua I
Daguerre continuó soio. Aunque lsidore Niepce __1
;
y se la dejaba secar.
sustituyó a su padre en la sociedad, no hizo contribu-
ción alguna, pese al continuo requerimiento de Dague-
El resultado era un registro de las luces de la imagen, I
I
en una amalgama helada y blancuzca de mercurio. Las
rre. La información sobre sus experimentos secretos
sombras quedaban representadas por la superficie es-
trascendió. Al comentar una muestra de Diorama lla-
pejada y comparativamente descubierta de la placa;
mada El valle de Goldau (1835), elJournal des Artistes
':"-:': cuando se miraba a ésta como reflejo de un campo ne-
señaló que Daguerre
gro, la imagen aparecía en positivo .
.. . encontró un método para recibir, en una placa por él prepa- Daguerre planteó ahora un nuevo contrato a su socio
rada, la imagen producida por la camera obscura, con lo cual Isidore Niepce. Dejó en claro que consideraba como
un retrato, un paisaje o una irilagen de cualquier tipo, proyec-
tada sobre esa placa mediante la camera obscura común, deja
allí su impresión, en luz y sombra, y así realiza el más perfecto
propia su invención, y accedía a transferirla a la socie-
dad, «a condición de que ese nuevo proceso llevara so-
II
I

de los dibujos. Una preparación aplicada a la imagen la con- lamente el nombre de Daguerre; sin embargo, sólo po-
serva durante un período indefinido. Quizás la ciencia física
no haya ofrecido nunca una maravilla comparable a ésta. 9 drá ser publicado simultáneamente con el primer pro-
ceso, con el fin de que el nombre de Joseph-Nicéphore I1
El anuncio fue un poco prematuro, a juzgar por una Ni"epce pueda figurar siempre, como es debido, en esta i ¡
carta al director de la revista, publicada al año si-
guiente:
invención».11 El contrato concluía con detalles sobre
un plan para vender especificaciones técnicas de los di-
11
ferentes procesos, ofreciendo 400 suscripciones a mil
Dudo de que Daguerre haya obtenido los resultados comple-
tos que se le atribuyen. Si así hubiera ocurrido .. . lo probable francos cada una.
es que los hubiera exhibido ... habría tenido que hacer un ál- Isidore firmó sin mucho entusiasmo el contrato, que
bum nocturno, ocultando sus resultados dentro de sobres ne- consideraba un insulto al recuerdo de su padre, y
gros y mostrándolos sólo ante la luz de la luna. 10

En 1837 Daguerre hizo una fotografía muy lograda:
creyéndolo injusto si no deshonesto. Pero en verdad
Daguerre tenía razón en considerar al nuevo proceso
J
un bodegón con figuras de yeso, una botella recubierta como propio. Si Nicéphore Niepce supo alguna vez de
de mimbre, un dibujo enmarcado y una tela. Esta la sensibilidad del yoduro de plata ante la luz, no exis-
asombrosa fotografía es rica en detalles y muestra una ten pruebas de que haya hecho uso de tal propiedad
amplia gama de tonos entre la luz abundante y la som- química; para él, las emanaciones del yodo le eran úti-
bra, con un convincente realismo en su textura, su con- les a 'fin de oscurecer el peltre descubierto de sus helio-
torno y su volumen. Aun existe, firmada y fechada, en grafías, y su única obra existente suponía una reacción
la colección de la Société Franc;aise de Photographie en fotoquímica enteramente distinta.
París. Como el ejemplo más antiguo de lo que Dague- Daguerre imprimió un folleto que describía su in-
rre pasó a llamar daguerrotipo, muestra las posibilida- vento en términos generales y anunció la venta próxima .1
des de un nuevo medio gráfico que habría de revolucio- de las especificaciones técnicas. Pero el plan fue aban-
nar la creación de imágenes. donado por consejo de Franc;ois Arago, conocido I
I
El daguerrotipo fue realizado en una hoja de cobre, hombre de ciencia, director del Observatorio de París, . .l

recubierta de plata, con un tamaño de 6,5 por 8,5 pul- secretario perpetuo de la Academia de Ciencias, miem-
gadas [aproximadamente 16,5 por 21,5 cm]. Como Da- bro de la Cámara de Diputados en el Gobierno francés .
guerre describiera después su técnica, pulía el lado pla- La propuesta de Arago era nada menos que la compra
teado de la placa, hasta que quedara brillante como un directa por el Estado de ambos procesos, e informó a
espejo y químicamente limpia. La sensibilizaba al colo- Daguerre que convocaría a ese efecto una reunión de la
carla invertida sobre una caja que contenía partículas de Academia.
yodo, cuyos gases se combinaban con la plata, forman- El periódico Gazecte de France publicó en su edición
do en la superficie un yoduro de plata, que es sensible a del 6 de enero de 1839:
la luz. Luego colocaba la placa en una cámara. La luz Anunciamos un importante descubrimiento de Daguerre,
que formaba la imagen óptica reducía el yoduro de pla~ nuestro famoso pintor del Diorama. Este descubrimiento par-

18

ticipa de lo prodigioso. Altera todas las teorías científicas so-
brela luz y la óptica; y llegará a revolucionar el arte del di-
bujo.
Daguerre ha encontrado la manera de fijar las imágenes que
aparecen por sí solas en la camera obscura, con lo que ya no
son reflejos efímeros de los objetos, sino su impresión fija y
duradera, la cual, como una pintura o un grabado, puede ser
apartada de la presencia de esos objetos.
Imagínese la fidelidad de la imagen natural, reproducida en
la cámara, y agréguese a ella la obra de los rayos del sol que
fija¡:¡ la imagen;.con toda su gama de luces fuertes, de.somb[as
y de semitonos, y se tendrá así una idea de los bellos dibujos
que Daguerre ha mostrado ...
Los señores Arago, Biot y Humboldt* han verificado la
autenticidad de este descubrimiento, que suscitó su admira-
ción, y Arago lo hará conocer en pocos días a la Academia de
Ciencias .. .
El bodegón, la arquitectura: ésos son los triunfos del apara-
to que Daguerre quiere denominar, tras su propio nombre,
como el Daguerotipo [sic]. Una araña muerta, vista en el mi-
croscopio solar, tiene tan fino detalle en e! dibujo que se pue-
de estudiar su anatomía con O sin una lente de aumento, igual
que en la naturaleza: ni un filamento ni un conducto, por
tenues que sean, deja de ser: seguido y examinado. Viajeros:
pronto podréis adquirir, quizás a un costo de algunos cientos
de francos, el aparato inventado por Daguerre, y podréis traer
a Francia los más hermosos monumentos y paisajes de! mun-
do entero. Vert:is cuán lejos de la verdad del Daguerotipo [sic]
están vuestros lápices y pinceles. Pero que no desesperen el
dibujante y el pintor; los resultados de Daguerre son algo dis-
WILLlAM. HENRY FOX TALBOT. Ejemplar botánico, 1839. Di-
tinto a su obra y en muchos casos no pueden reemplazarla.
Si quisiera buscar algo que se asemejara a los efectos obteni- bujo fotogénico, Sala de Impresión, Universidad de Leiden,
dos por el nuevo proceso, diría que se aproximan a los graba- Países Bajos
dos en cobre o a los de mezzotinta: mucho más a estos últi-
mos. En cuanto a su verdad, están por sobre todo ... 12

La reunión tuvo lugar el día siguiente y fue informa-
da por la Academia en · su publicación oficial, la ·
Cómpte-rendu des Séances de !'Académie des Sciences; dad científica de Inglaterra, equivalente ala Academia
una versión inglesa de ese informe apareció en la Lite- de Ciencias en Francia.
rary Gazette del 19 de enero. Su descubrimiento de un sistema fotográfico se pro-
La noticia del invento de Daguerre asombró a Wi- dujo de manera casi accidental.
lliam Henry Fox Talbot, un hombre de ciencia inglés,
En los primeros días del mes de octubre de 1833 [recordaría
matemático, botánico, lingüista, erudito en los clási- más tarde] me entretenía en las adorables orillas del lago de
cos, porque con toda independencia había inventado Como, en Italia, haciendo bocetos con la camera lucida de
una técnica que le pareció idéntica a la de Daguern!. Wollaston, o mejor, debo decirlo, intentando realizarlos, pe-
ro con el menor éxito posible .. . Tras varios intentos infruc-
Luego escribió que estaba' «colocado ante un dilema tuosos dejé de lado el instrumento y llegué a la conclusión de
poco acostumbrado (de escasos paralelos en los anales que su uso requería un conocimiento previo del dibujo, que
de la ciencia)>>,13 y se apresuró a publicar su obra y a lamentablemente yo no poseía. Pensé entonces en probar de
nuevo un método que había intentado muchos años antes.
aducir as_!)a .prioridad en la invención. Este método era utilizar una camera obscura y proyectar la
Talbot había nacido en Melbury (Dorset-Inglaterra) imagen de los objetos sobre una hoja de papel colocada en su
en 1800. Heredó la Lacock Abbey, una hermosa pro- foco: imágenes mágicas, creaciones de un momento, destina-
das a esfumarse rápidamente. Fue durante estas reflexiones
piedad cercana a la ciudad de Bath. Corno muchos que se me ocurrió la idea: qué hermoso sería si se hiciera posi-
otros integrantes de la clase terrateniente, fue educado ble que tales imágenes naturales fueran impresas en forma du-
en Harrow y en la Universidad de Cambridge, donde radera y quedaran fijas sobre el papel. 14
recibió en 1826 el doctorado en Artes. Para entonces ya
Tan pronto como regresó a Inglaterra ese otoño,
había colaborado en revistas científicas con textos so-
Talbot comenzó a experimentar.
bre matemáticas y física, y en 1832 fue elegido miem-
Mojó el papel con una solución débil de sal común
bro de la Royal Photographic Society, la mayor enti-
(cloruro de sodio) y. una vez seco, con una solución
concentrada de nitrato de plata. Estos elementos quí-
"Jean-Baptiste Biot y Alexander von Humboldt, conocidos micos se combinaron formando cloruro de plata, una
hombres de ciencia y miembros de la Academia de Ciencias; sal sensible a la luz e insoluble' en el agua, que quedaba
a quienes Arago pidió apoyo. dentro de la estructura del papel. Colocó una hoja ve-

19
- - - - --_._- ~--- -- ._ - -~ . -

el astrónomo y hombre de ciencia Sir podría ocurrir con la obra de un artista liliputiense». tratamiento que provocaba que miembros durante la habitual sesión nocturna de los las sales de plata no alteradas quedaran relativa pero no viernes. obtuvo un éxito mejor. y expuso éste a la luz solar. da pr.. Si se agrega una solu..Jeba de que académicos Arago. tiempo. La dres. exponía frente a la papel ennegrecido. 1 rior habría de perfeccionar su proceso fotogénico para Antes de que esto pudiera lograrse. Gra. que mostraba poros de dos clases. En su cuaderno de notas. tener una pulgada de lado [aproximadamente 2. o el Proceso mediante el cual Se Obtiene caja grande. varias imágenes. tener demasiada prisa.. abadía. Incluían: completaIllente insensibles a la luz. en tinta. Herschel.flores y hojas. Envió muestras de su trabajo a la Royallnsti- lavando eI-papel con una solución concentrada de salo tution. que eran aproximadamente 200. los cuadrados de vidrio. Apuntó en su cuaderno de notas: Talbo~ dejó de lado estos experimentos. La técnica de «conservación» de Talbot y creo que éste es el primer ejemplo registrado de una casa no fue permanente. que no llega a ma en forma independiente. «fijar las imágenes de la cámara oscura y la subsiguiente nicos». un trozo de madera muy aumentado. el negativo debía el dibujo y lo presentaría a la Royal Society. Pero. mostrando la retícula en las alas de plata. con su característica curiosidad Una de ellas es conservada ahora en el Museo de la intelectual y su vigor. que él llamó shadawgraph [«som. cualquier otra persona pudiera repetir esos resultados. leído el 20 de febrero. diciendo que la hoja blanca contuviera antes una imagen. 16 Una exposición de una hora. 20 Talbot comenzó entonces a utilizar su invento para El 31 de enero se leyó en la Royal Society el texto de registrar las imágenes producidas por la cámara. titulado «Un Informe sobre el Arte del Dibujo mera que utilizó. suficientemente específicos para que luces más fuertes sobre el papel. por formulaba un reclamo de prioridad sobre Daguerre al lo menos. tal. dieron lugar a un segundo texto. tcídían ser contados dualmente el papel se oscurecía donde la opacidad del con ayuda de una lente ». fue «una Fotogénico. que representan la arquitectu- ra de mi casa de campo. a pesar de que sean idénticas en su estruc~ ' 1835. las llevaba al interior para abrirlas. en Londres. 17 J ohn F. considerablemente en su sensibilidad ante la luz. en Londres. produciendo un se~undo dibujo en el que Pensó entonces que quizás en algún momento poste- luces y sombras quedarían invertidas. durante ción general de los resultados que había obtenido. Ya el 28 de febrero de 1835. todas ellas hechas en el verano de debil de sal. Pero con ' cámaras pe. «Tras una media hora -escribió-. las reunía y brografía»]. Cuando fue hecha. Los una tarde de verano. que haya pilJ. pero tampoco no debía perder ción ulterior de la luz. queñas. . dejó solamente la impresión de las detalles técnicos. y que 20 . figuras tomadas de vi- propiedades se debe a que las sales de plata difieren drio pintado. W. luz del so)". si el papel es transparente. un paisaje de Venecia copiado de un grabado. No parecía ser «fijado~. Esto fue conseguido por Talbot. que com- prendió eran incompletos. hoy llamaríamos a eso una imagen en ne. La pri. El resultado de cámaras de caja -«pequeñas ratoneras». hasta el grado en que pudieran ser vistos a la luz conservación de la imagen para que pudiera resistir la del día e impresos como positivos . como la forma en que se las produce. 1 que sólo la firma de Talbot. Talbot escribió cartas idénticas a los ! . Biot y Humboldt. Experimentos intentados durante los últi- «Ventana de persianas (con la Camera Obscura).. con to de 1835. el cloruro de plata resultante es mucho menos de un insecto. sensible a la luz que lo que ocurre con una solució. agos. Talbot describió cada una había una irpagen en miniatura de los objetos cómo podrí~ hacerse '~~a imagen -en positivo de esa otra ante los -que -hábía sidO expuesta». 18 en negativo. en contacto . pero extremadamente pequeñas.tado su propio retrato.5 cm] que ahora se conserva en el Museo de Ciencia de Lon- de una ventana con persianas en Lacock AbbéY. según después recordara.getal. Hermes.. 19 mentos fijados con una solución concentrada de sal se i han desvanecido: algunos de ellos tan co~pletamente El 29 de enero. un trozo de encaje. ar Classical and Antiquarian Research. un dibujo de encaje. dotadas de lentes de diámetro bastante grande. tras haber oído hablar del secret de Daguerre. mos días. es decir.que. en gativo. unos más pequeños y numerosos que los otros. se dispuso a solucionar el proble- Ciencia. ción concentrada de sal a una solución débil de nitrato Otro boceto microscópico. y comenzó a trabajar en su En el proceso de Fotogenia o Sciagráfico (del griego: ski4 o sombra). Es un negativo. tura química. donde fueron mostradas a los con yoduro de potasio. como davía secretos. las llamaba era así una silueta blanca contra el fondo oscuro del su mujer. Este cambio en sus . escribió: montó nítidamente sobre una tarjeta y escribió debajo: 29 de enero [1839]. una' pluma. según algunas imágenes formadas por el Microscopio Solar.g. y muchos de los primeros experi. servir como objeto. consiguiendo «imágenes muy Mientras los procesos de Talbot y Daguerre eran to- perfectas. el papel así preparado'. Talbot. Finalmente. Era una descrip- otro extremo». donde la imagen era proyectada hacia un que los Objetos Naturales se Delineen por sí mismos extremo a través de una lente de vidrio colocada en el sin la Ayuda del Lápiz de un Artista». su proceso estabilizaba esos «dibujos fotogé. Talbot poseía una colección objeto no protegía de la luz a la superficie. el 25 de enero de 1839. debía quedar insensible a la ac. el primer dibujo puede libro. Una vez abiertas. en días de verano.

hoja de roble. en ·1839. la mitad blanca quedó blanca. ~llas. El producto químico es conocido hoy como tiosulfa- to de sodio. el Magazine o[ Science publicó facsímiles de tres ser de la mayor importancia en la producción de placas dibujos fotogénicos. aparecía en naranja sobre Drawing Box [caja de dibujo fotogénico J. sino en madera de boj. de la Academia de Ciencias. . Probé hiposulfito de sodio para impedir la acción de la luz.- . con el consenti. anaranjado! de este compuesto químico (que ahora es labras «positivo.. Simplemente.resultó mes.expuestos a la luz en una mitad y protegidos de ella en la otra mitad por un cartón. 1839. 0 de febrero y aprendió Anónimo. Al exponerlos a la adoptadas universalmente. Dibujo fotogénico..24 Eran «sombro. sensibilizó el papel con sales de plata.-. cuando evolu. 23 Dague- rre la adoptó de inmediato. Funcio- na perfectamente. Casi todos los procesos fo- tográficos subsiguientes se apoyan en el descubrimien. Así el problema de Daguerre queda solucionado por ahora. Arago invitó a Herschel y a otros hombres no fue cultivado hasta la década de 1860.de su imento. La mitad oscura quedó-Qscura. La firma Ackerman & Co.. de la luz fue una con- tribución fundamental. que elimi. 21 Igual que Talbot. en una carta publicada en la The Royal Photographic Society. De su cámara. propuso también la palabra «fotografía» para de plata. que no habían sido hechos en pa. químico mucho más barato. Había notado en 1819 que el hiposulfito de sodio disolvía las sales de plata. los resultados de Daguerre. tras cualquier exposición. el 25 de mayo. cuando fue- ron retirados de la luz solar se lavaron con hiposulfito de so- dio.Fox Talbot ha obtenido también algo de la misma clase ..2 Talbot visitó a Herschel el 1. nada sabemos. fías». Ponton lavaba una cámara. así como las pa.2s bloque de madera.. para «copia revertida. a continuación secados y expuestos nuevamente. sino un estuche que contenía productos el bicromato naranja todavía soluble.utilizandO--ese compuesto químico para fijar sus fotografías.. Este uso novedoso de la fotografía. lavando todo el cloruro de plata u otras sales de plata. registró el. Su método de «contrarrestar la acción ulterior. que era en buena medida un lin. _. La silueta de lo que se había colocado sobre el tos para el Dibujo». de ciencia británicos para que inspeccionaran en París cionó la artesanía del grabado en madera.. ca a la Society of Arts of Scotland. Papeles ... Para fijar la imagen. entre impresionado que manifestó a Arago: "Debo comuni- 21 ------~--------~.. luz. y conocido ~mbién como dicromato de potasio) son «copia re-revertida. papel una solución saturada de bicromato de . potasio. En mayo. 2) Cámara muy perfecta.. Un grabado de cabeza de Cristo. anunció en abril una Photogenic papel durante su exposición. Este uso pel. La demostración químicos para sensibilizar el papel y un folleto de ins. Allí Herschel quedó tan Se iniciaron variaciones a la técnica de Talbot. Éste. 2. pero los fotógrafos lo siguen llamando «hipo».. para ser proseguido por el grabador.. sensibilizada por el proceso fue pronosticado por Ponton cuando presentó su técni- de Talbot y luego grabada a mano». Ponton: en lugar de hacer la sensibilización con u~a sal güista. un producto reemplazar a la expresión un poco rebuscada de «di. Bath (Inglaterra) Cómpte-rendu . Ponton espolvoreó sobre el sos de Talbot aparecieron rápidamente en el mercado. realizada por Ponton -la solubilidad diferencial del bi- trucciones para hacer copias de contacto.. miento de Herschel. La describió. colección Fox Talbot. En el mismo cromato de potasio. éxito. dejó secar el papel y lo utilizó para hacer «sombrogra- cipal impresora y la proveedora de «Colores y Requisi. superpuesta sobre esa técnica de fijación .. fotoquímicas para la industria de la impresión. Táles palabras pronto f\leron normalmente solubles en el agua. ahora. la más original fue ideada por el escocés Mungo to de Herschel.. considerado de utilidad práctica al ayudar a la opera- naba la necesidad de que el dibujante trabajara sobre el ción de la litografía». J) Medio de contrarrestar la acción ulterior. --. ex- grafías » de dos clases de plantas y de un fragmento de presando la esperanza de que su proceso «pudiera ser encaje. utilizó el bicromató de potasio. y «negativo.. Los brillantes cristal~s bujo fotogénico» que utilizara Talbot. según la acción por la luz.. Tres requisitos: 1) Papel !@y sensible. que era en Londres la prin. luego con agua pura. como si hubieran si- do pintados en sepia . que no era un fondo marrón. insolubles. se tornan a un gris amarronadoy se convierten en Los materiales y los aparatos para ejecutar los proce.

Dibujo fotogénico. __ -J ¡ J WILLIAM HENRY FOX TALBOT. ~ I J 22 . Envia- do por Talbot al botánico italiano Antonio Bertolini el 21 de agosto de 1839 I . Lacock Abbcry. 1839. The Metropolitan Museum of Are. Nueva York.

El 2 de asombraron al ver la argamasa que había entre un ladrillo y otro. pero como él no sabe nada más. si puede usted disponer de algunos días. Nápoles.27 pudo conseguIr una SIlueta de techos recortados contra el cie- lo. principalmente en el fo. Filadelfia. Todos queríal. la mercancía en las orillas del río. Saint-Gall. . Graz. En pos. alcanzan tres minutos . Posnen. ". Marc-Antoine-Augustine Gau. y contes- tanta diferencia entre ambos productos como la que ta con un aire de sábelotodo que el betún de Judea y el aceite hay entre la luna y el sol». Hay ante lo que pudiera ocurrir fuera.. Berlín. la Cámara de' Alphonse Giroux. 2 samente las instrucciones de Daguerre. teleobjetivos acromáticos.carie que frente a estas obras maestras de Daguerre. puestos el 7 de julio en la Cámara de Diputados. que apareció en más de treinta ediciones. Todos entraron en éxtasis frente a las chimeneas. con una apertura que hoy denominaríamos cos en una reunión conjunta de la Academia de Cien- f/16. contaron Arago renovó sus esfuerzos para obtener una ayuda una vez y otra las tejas y los ladrillos de esas chimeneas.. 31 Enumerar sus sitios de publi- cámaras legislativas del Gobierno. ¡Disculpe esta su ventana. bierno. los botes. En. San Petersburgo. El doc~mento observa en las vistas callejeras y particularmente ~n la del contenía el informe de Arago ante la Cámara de Dipu- Pont-Marie. Los socios accedieron y se Diorama. tra- redactó un ptoyecto de ley. los pequeños guijarros Dajo el agua. Dublín. Edimburgo. sin embargo. que se presentaría a ambas ducciones y resúmenes.f)aguerre a la mente hechas en madera. cuando al apli. Este sistema de marcación de lentes. Leipzig. Las cámaras fueron hermosa- contra 3. tados. . más inquieto que el anterior. lo mejor ficios. llaje de los árboles. Hamburgo. y por todos lados las cámaras se enfocaban sobre los edi- una palabra. Se trataba de ley al ser firmado por el rey Luis Felipe.26 Escribió a Talbot: de lavanda son el secreto. fabricante de instrumentos le construyera el aparato. por 92 a 4. Londres. aparece reproducido con increíble precisión. Hist~ri­ publicar sus invenciones. El grabado más minucioso pare. Tokio. Ha- Literary Gazette informó en su edición del 13 de juljo: lle. Ciertamente exceden betún de Judea y del aceite de lavanda. el siglo XIX. Todas las lentes de un mismo din. y ~ue afo~tunado aquel que con su primer intento ebullición!. En cierto momento llega un hombre eXCItado. En un día luminoso. se les otorgarían generosas que et description du procédé du Daguérreotype et du sumas anuales y vitalicias.JO de que se formuló una propuesta a Daguerre y a Niep- ce: como recompensa de otorgar al Estado el derecho a Daguerre escribió un folleto de 79 páginas. así como obtener después algún éxito si seguía cuidado- aparecen expuestos con una maravillosa verdad. Que- Había vistas de tres calles de París. una descripción de la heliografía de Niepce. con el resultado placa más pobre aportaba una indescriptible alegría. Talbot no produce sino cosas vagas y nebulosas. Varsovia. iniciado en . Karlsruhe. fue adoptado como norma internacional en el cuando el proceso fue finalmente divulgado. todos los pliegues de las cortinas y los efectos de luz y sombra así froducidos. el secreto se ha divul- ción. rodea a un recién llegado. • una suavidad y una fidelidad que coloca a toda la pintura a Pocos días después. los los diferentes grados de transparencia que provocan: todo exactos detalles técnicos del proceso del daguerrotipo. se gubernamental a favor de Daguerre y Niepce. La dlinburg. de una distancia focal de 16 Se pidió a Arago que hiciera públicos los detalles técni- pulgadas. relata que número con f! forman imágenes de igual brillo sobre un mis- mo motivo. El proyecto se convirtió en Daguerre en sus primeros experimentos. el equipo de procesamiento. lente por su máximo diámetro. con lentes por Chevalier. por el mundo: Amsterdam. Pronto la multitud todo lo que yo hubiera podido concebir dentro de lo que ca.. Aunque llegué Congreso Internacional de Fotografía que tuvo lugar en Pa- con dos horas de antelación.. Cada cámara ostentaba un adornado rótulo a un cias y la Academia de Bellas Artes. Nos bía esperar razonablemente. el 7 de agosto. el2 de agosto. Fmalmente la espera ha terminado. El proceso fue demostrado por. ce muy escaso frente a la riqueza y la delicadeza de la ejecu. en una palabra: la técnica era tan nueva que hasta la mayo escribió al Ministro del Interior. fui expulsado como muchos rís en 1900. las tiendas de óptica se llenaban de afi- una distancia inconmensurable. es rodeado. París.. quedamos reducidos a hablar del No es exagerado llamarlas milagrosas. Roma. su votO fue tam- óptico de París que había provisto de ellas a Niepce y a bién afirmativo. Daguerre había hecho un acuerdo con su cuñado. para la construcción de un conjunto Diputados aprobó la ley el 9 de julio por 237 votos de cámaras y accesorios. el Palacio del Instituto fue invadido por un enjambre de curiosos en la memorable reunión del 19 de agosto de 1839. se le hacen preguntas.1a vista del estudio. celebrada en el Pala- cio del Instituto. Boston. La Copenhague. Génova. Se multiplican las preguntas. Madrid. un registro de las medidas ~doptadas por el Go- los objetos más delicados. Tras escuchar un informe por Arago.l registrar el panorama que se veía desde que puedo recomendarle es que venga y vea. 23 . el Cámara de los Pares. del interior del esrudio de Daguerre y un grupo de bustos del Museé des Antiques. Stuttgart. Estocol- extraordinaria minucia de esos múltiples detalles -<:omo se mo.de '-gado . otros de la sala principal. Las instrucciones eran tan con tal extrema minucia que la mejor vista no podría haberlos completas que cualquier persona podía obtener que un apreciado con sólo la mirada normal. d~ce sin más comentario que se trata de yodo y mercurio . Viena. Nueva York. Estuve alerta junto con la multitud. El asombro se hizo considerablemente mayor. Barcelona. Los más leves efectos acci- dentales del sol. Sus tiempos son asimismo cionados que jadeaban por conseguir aparatos de daguerroti- muy breves. donde todagr<lduación de luz y sombra es dotólda .'Número que se obtiene dividiendo la distancia focal de una Un testigo ocular. Estaba ilustrado con dib~jos a escala sobre la cámara y car el microscopio se descubrió una gran cantidad de detalles. cación equivale a trazar la difusión del daguerrotipo Seis de los daguerrotipos de Daguerre fueron ex.fue muy admirada.

Société Fran~aise de Photographie.'· ·- __1. Bodegón.V._'ft. ca.)". París J j 24 . 1 1 _J HIPPOLYTE BAYARD. __L ¡ I . Positivo directo sobre papel. 1839.._.

Hans Theger Winther. Flo- rence había utilizado la palabra photographie por lo menos dos años antes de que Herschel sugiriera a Tal- bot el uso de photography. un abogado noruego. al día siguiente de la publica- nara oscuro. sus dibujos fotogénicos.lmagenes la~ -señal~ fue la de que una débil imagen «podía ser han admirado. Entre ellas. El más desafortunado de los pioneros fue Hippolyte Bayard. El Goblern~. Llevó consigo una colección de po. un francés que VlVla en Brasil.r Bayar~ . provocada y reforzada. e inmediatamente fue exportado a yoduro de potasio y colocado en la cámara. en proporción a su acción. la contribución de Daguerre El cuerpo que veis aquí es el de Monsieu. sus experimentos no han sido aún . en todo el mundo durante casi dos décadas. adujo que en 1826 había tenido la idea HIPPOLYTE BAYARD. pero no le dio un chavo. asistiendo a una reu- positivos directos. y el infortunado decidió ahogarse. el Rey y todos aquellos que han VISt~ su. París sensibles a la luz. Hercules Florence. Su método era original: un papel de la firma de Daguerre y el sello de Giroux». ' así como rófúlos pára -eñ-¡. la obra de Bayard quedó totalmente dejada de lado. 32 Bayard. 25 . los nica de Daguerre como la de Talbot. 1840. Al había estudiado la sensibilidad del yoduro de plata ante dorso de esea copia escribió: la luz. Afortunadamente. propie- tario de un taller de impresión litográfica y también editor de libros. contienen claras descripciones de su técnica y -lo que es todavía más notable-. en un momento prestigio. Société Fran<.. sobre-útidiptoma. Positivo directo sobre papel. y así obtenía Talbot estaba en Birmingham. Luego era sumergido en una solución de ción del folleto. 'ñía el papel. dijo que nada en absoluto ~odna hacer por mercurio».s.asesfar: macéuticos. El 26 de agosto El mismo B. La adml~aclOn le reporto aumentada. donde se leía (en francés): «El Daguerrotipo. Sus apuntes. pero no parece haber perdurado nada de su tra- bajo con la cámara.encontrados. cada uno de los cuales era ejemplar nión de la Asociación Británica para el Progre~o de la único. Sin embargo. recli- daguerrotipo. : La Aca- demia. para bot y de Daguerre aparejó que surgiera una serie de hacer bellas fotografías en las que utilizaba tanto la téc- personas que reclamaron prioridades.aise de de fijar la imagen de la cámara. Existen copias de contacto. y que había conseguido hacer positi- vos directos. Francia. utilizando materiales Photographie. práctica. antes ' de que se conociera el proceso de Daguerre. J La publicación de los procesos fotográficos de Tal. poco después de que se hubiera revelado el Con la espectacular publicación sobre el daguerroti- proceso de Daguerre. quien expuso treinta fotografías en París el 14 Ningún aparato queda garantizado a menos que posea de julio de 1839. que tanto posterior. El equipo cloruro de plata era expuesto a la luz hasta que se tor- quedó a la venta en París. es- critos entre 1833 y 1837. Bayard continuó viviendo. adujo que ya en 1832 había realizado fotografías con una cámara y con copias de contacto. sometiendo la placa a los vapores del dio a Daguerre.ayard comentó sus desgracias con una foto- dio a los integrantes de la reunión una charla sobre el grafía fechada en 1840. Ciencia. Ambos métodos dos casos más convincentes procedieron de Brasil y llegaron a hacerse muy prácticos y reinaron supremos Noruega. Autorretrato como de un hombre ahoga- do. un empleado del Ministerio de Finanzas en costado. que fueron hechos por Florence antes de 1837. Manifestó que durante mucho tiempo nado sobre una pared como si estuviera muerto. que exhibió. La luz te- otros países. Se le ve allí semi desnudo. igual que vosotros. pero que la creyó muy débil para que tuviera alguna utilidad .

D.J ISAAC AUGUSTUS WETHERBY. .C. The Library of Congress. Gelatino- bromuro sobre el negativo original. i _J 1 j I j I __ . Autorretr~to con una cámara de daguerrotipo. ca. J : ! __1 ¡ _1 I . Washington.. 26 . 1855. _o .

sin duda fueron destrozados por público. Las cónsul francés: «Estamos daguerrotipiando como placas para esas cámaras fueron fabricadas por plateros. escribió que esas imágenes «nos dan en verdad la im- impresas mediante las técnicas gráficas convencionales. viajó a Siria y Egipto. los grabadores.M. sobre él nada sabemos. fueron afa. era tan prolongado lin en Moscú bajo la nieve.25 pulgadas 70x83 mm probablemente la más antigua que se haya hecho sobre Un noveno 2 x2. tadas: para producir la primera documentación fotográfica sobre Egiptp. se han ya perdido. . pero rara vez fueron estandarizadas..25 pulgadas 83)(108 mm upon-Tyne. Pierre-Gustave Joly en América Central. peculiar claridad y el claroscuro de las fotografías. tieron juntos en una expedición que remontó el Nilo. igual que los nombres de sus realizado- del 19 de agosto -fecha en que el proceso se hiciera res. Aun siendo tosca. Pronto apare. Su aguatinta en las Excursions daguerrien- sivamente complicado. ya que el tiempo de exposición. El arqueólogo J oseph-Philibert Girault de Prangey hi~ co. 3 • EL DAGUERROTIPO: EL ESPEJO CON MEMORIA El proceso del daguerrotipo pareció al comienzo exce. ex- Ocasionalmente se utilizaron placas gigante~cas o de cepto la escasa nota que acompaña a la placa: «Este dis- doble tamaño. I Los daguerrotipos Otros viajeros registraron en daguerrotipo lo que confeccionados en Europa. el barón J ean- América. rica en detalles. Y se quejaban de un francés que viajaba por el Medio Oriente conel pin- que el aparato era demasiado abultado. Edinburgh Review. Lerebours. al elogiar la publicación en 1843.75x3. en un momento determinado del tiempo. durante 1841. y el gobierno francés ordenó a nes. el estilo romántico.. en el Medio Oriente y en vieron. Baptiste-Lohis Gros. imaginativamente dibujado en cuando fue enviado a Grecia como embajador francés. La ca un uso importante del nuevo invento: era un sustitu. donde encontró a otro operador que era casi un sueldo mensual. Un . operador anónimo ejecutó una hermosa placa del Krem- dentro de la técnica de Daguerre. arquitectura árabe en el Oriente Medio. Lo imagen asombrosa. las aguatintas de las Ex- grafía hecha sobre un daguerrotipo. Muchos de los daguerroti- que no se podía tomar a personas.5 x5. Entre 1840 y 1844 mentos. sor- que preocupaba a la gente de París era el gasto: la cáma. con una vista de las cataratas del' Niágara. Pattinson. mediante el proceso de agua tinta. enviado por Lerebours.5 pulgadas 165x216 mm Media placa 4. prendentemente moderna en sentimiento. para el editor N. Sin embargo. En el segundo Entre los primeros que llevaron esos daguerrotipos a viaje. por un intento de agradar al públi. Placa completa 6.P. zo más de un millar de placas. Era Frédéric Goupil-Fesquet. tor Horace Vernet. 1. como la ' las luces existentes del sol y de la atmósfera. sobre ros daguerrotipos. . Se agregaron Asuntos de su país. que realizara para explorar ruinas precolombinas Lerebours estaba un canadiense.. que deploraba el aspecto despoblado de los prime. bañada en luz. Otro temas de arquitectura. cibía una anualidad de 6. donde realizó varias imágenes con la Acrópolis fiando utilizarlo para complementar los registros que 27 .2 Con ellos se reunió Joly de Lotbiniere y par- en medidas '{ue llegaron a ser internacionalmente acep. Un sexto 2. presión real de las diferentes escenas y de los monu- se hicieron rápidamente populares. es una Daguerre que hiciera demostraciones en público. de Newcasde- Un cuarto 3. bajo se publicaron en París 114 vistas de paisiljes. con- Grecia. Después ra y el equipo de procesamiento costaban 400 francos.25 X 4. 3 serie Excursions daguerriennes.5 pulgadas 114><140 mm Lerebours acreditó a H. Las copias de daguerrotipos. entre 1842 y 1844.5 x8.000 francos.. tinguido d~guerrotipista aficionado es uno de los pri- Los primeros daguerrotipos eran principalmente de meros que se dedicaron a este arte en América». continuó haciendo daguerrotipos figuras y tráfico urbano. de Atenas.. quien escribió desde El Cairo al cieron cámaras más pequeñas y menos costosas. con la catedral de cursions daguerriennes conservan en grado notable la Notre-Dame en París. Ya én octubre de 1839 había estado en phens llevó consigo un equipo de daguerrotipo. J ohn Lloyd Ste- de Lotbiniere. diplomático francés. la copia indi. realizó fotografías de Bogotá nosamente conseguidos y luego transferidos a placas de (Colombia) mientras estuvo allí como encargado de cobre. to del dibujo al natural.la revista Le Lithographe publicó una lito. leones».5 pulgadas 51x64 mm un tema tan fotografiado. hecha sobre su daguerrotipo del Propileo. mientras Daguerre re. Pocos días después pos originales.

Morse. o la tetera. satírica Le Charivari formulara una propuesta en su John William Draper. lo cual condujo a que la revista con los ojos cerrados». Otro motivo más importante no. Nueva York durante e! otoño de 1839. cuyo rostro estaba em- naeum de Londres. I J 1 J PIERRE-GUSTAVE JOLY DE LOTBINIERE. El Propileo en Atenas. No sé hasta ahora de ningún retrato obtenido la acción aparentemente generosa de! gobierno francés. Su esposa y su El mismo Daguerre se desalentó de poder obtener hija posaron «de diez a veinte minutos -recordó-. para conseguir la indispen- sable inmovilidad. a pleno sol. Le apunta la cámara hacia el rostro.casi al I ---1 edición del 30 de agosto de 1839: mismo tiempo». éste no representa a su esposa. con un ocasional collar de hierro. M. Es el portantes lugares lejanos se hicieron populares. exteriores. Alexander S... mientras su manual de instrucciones que «las esperanzas desper- se trataba de un secreto. de N. cuando obtiene el retrato. blico quedó desilusionado.ois Soleil escribió en blico respecto al descubrimiento de Daguerre.. lamentablemente. no tuvo éxito. y uno de los primeros que en América utilizó e! fue que e! proceso no satisfizo al comienzo la demanda proceso de! daguerrotipo. que tras la ansiosa y natural curiosidad del pú. Le fija la cabeza de la cámera lúcida. Wolcott y John Johnson 28 .5 Manifestó que su colaborador. porque la invención no cumplió las promesas que suponía su primer anuncio. el inventor solicitó y obtuvo Samue! F. o algo peor. pintor e inventor norteamerica- una patente en Inglaterra. porque en 1839-. sean naturales». dado el tiempo de exposi. e! pú. Un motivo de ello fue que. en que los ojos estén abiertos y la actitud y el rostro que ofrecía e! proceso del daguerrotipo «gratis para to. ción que se requería. estaba haciendo retratos «. Grabado al aguatinta sobre un daguerrotipo realizado en 1839.4 dos (a tout le monde)>>. B. P. a pesar de plidas . intentó hacer retratoS en pública por e! retrato. abril de 1840 ]ean-Baptiste-Fran<.. fechado e! 26 de octubre de polvado de blanco. No debió tener éxito.en I retratos con su invención. Ciencias un retrato de mujer. Alfred Donné mostró a la Academia de J i «Ha suscitado alguna sorpresa -leemos en el Athe. y Aunque los daguerrotipos de arquitectura y de im. Excursions daguerriennes (París. se dedique' ahora tan escaso tadas porla obtención de retratos no han sido aún cum- interés al tema». En octubre. 1841-1842) Frederick Catherwood estaba dibujando con la ayuda Usted desea hacer un retrato de su esposa. sobre el techo de un edificio. loro de la casa. Lerebours.

. populares en Europa y en América. señaló que con la sustancia rápida había conseguido dió su proceso ton el mismo Daguerre y lo llevó des. En primer lugar.. como la llamaron los daguerroti- menclatura de hoy.. corrí hasta po- nerme frente a la cámara . BARÓN JEAN-BAPTISTE-LOUIS GROS. Esas lentes se hicieron inmediatamente segundos. en su edición del 4 de marzo de 1840.6. Richard Beard importó la cámara Wolcott desde América y en marzo de 1841 inauguró un estudio abierto al público: el primero en Europa.5 p~liadas (apro·x~mad~me~te S x"i'crrlr-' e inauguraron un estudio que el New York Sun. . Posar era una penuria. Mientras fueron necesarios esos actos de heroísmo. Tomado con un espejo paralelo. diciendo cada cinco segundos el tiempo transcurri. . durante los prime- mientras el operador paseaba por la habitación. denominó «la primera galería para retratos en daguerrotipo". se repetía la operación con bromo. pero está claro nógrafo y pintó un ábside imaginario ~ la iglesia de que quien primero publicó un métode práctico fue Bry-sur-Marne. El uso de tal acelerador por Peter-Friedrich Voigtlander de Viena.-. y no pude saber hasta des- pué~ que no ~e había colocado en el centro. que esta. ta. azul. En 1841.. un minuto. " -. .-. Ciencias Naturales en la Adelaide Gallery de Londres. La idea ya había surgido en muchas personas. El mismo cubierta por otras sustancias halógenas. 10 29 . Daguerrotipo. a sugerencia de An.. utilizando una cámara pa- tentada de su propia invención.7 en venta como «lentes alemanas». bien so- llante que la de Daguerre-. 47 segundos. -o sustancia rápida. durante ocho minutos.s> placas sólo tenían tres octavos de una pulgada cuadrada [aproximadamente. ricano que fabricaba instrumentos y era daguerrotipis- ba en París cuando se anunció el daguerrotipo. porque la luz. con el sol resplandeciente sobre su rostro y con lágrimas que se deslizaban por sus mejillas . Un operario metalúrgico llamado Robert Cornelius abrió un estu- dio en Filadelfia. 8 Con la no..9 sos técnicos considerables. Bromuro de yodo. y Retomó nuevamente el pincel que utilizara como esce. luz fue aumentada cuando la superficie yodada fue re- Hacían falta mejoras radicales en la técnica. profesor de Óptica y de Al finalizar el año 1840 se habían hecho tres progre. Rápidamente se hizo popular. A un periodista que le entrevistó en 1893 narrÓ que su primer retrato había sido de sí mismo. tainbién fue probada por otras muchas. se la denominaría una fl3.» 6 En Lon- dres. apren. Se había intere- sado por el proceso del daguerrotipo cuando éste llegó a América. Los resultados dieron al comienzo realmente miniaturas. de yoduro. Prosch. colección privada dios del retrato reflejaban con espejos los rayos del sol. la sensibilidad de las placas ante la los retratistas no podían confiar en un apoyo popular. Ettingshausen. El motivo es que yo estaba solo. hasta que se secaron las fuentes de sus ojoS. Gros anotó en el dorso de la montura: «11 en punto de la ceptada por una hilera de botellas llenas de vitriolo mañana.2 cm de lado]. Calle del Observatorio. hizo diseñada por Josef-Max Petzval. reducir el tiempo de exposición desde 4 minutos a 25 pués a Austria. mientras innumerables imitaciones fueron puestas do. --. George W. completamente posible ejecutar retratos en menos de dreas Freiherr vo!". combinado con las lentes de Petzval. 1842. un cuadrado de poco menos de 1. Pocos meses después los hacían en un ta- x' m~~~ de 2 2. aparte del yo- Daguerre no hizo mucho por perfeccionar su invento. mil. tenía un brillo encegador. John Frederick Goddard.. pese a ser inter. «Advertirá usted que la figura no está en el centro de la placa. Una de sus víctimas recordó que se había sentado . Para aumentar la iluminación. - . porque ''Ia. a comienzos de 1840. un norteame- temáticas y Física de la Universidad de Viena. donde había un espfjo cóncavo en sustitución de las lentes. duro.fue puesta en venta en 1840 lo o en combinación con cloro.adujeron que en Nueva York y en octubre habían he- cho «perfiles en miniatura". con el reloj en ros diez años de fabricación se vendieron más de ocho la mano. Fue pistas-. Falleció en esa aldea en 1851. una lente después que la placa plateada fuera sometida a vapores mejorada -que formaba una imagen 22 veces más bri. estos primeros estu- Bogotá (Colombia). En segundo lugar. un profesor de Ma.

persona podía conseguir la suficiente solvencia técnica talmente sobre una débil llama. y se le dejaba caer enci. pero con resulpdos muy dife. abundan las estadísticas. la calentaba colocándola horizon. Sus propietarios provenían de una amplia variedad de ción del francés Hippolyte-Louis Fizeau. que en el año previo al 1. r también sobre el mercurio. gracias a da capa de oro que la cubre. las je- J -que bajo la forma de glóbulos infinitamente pequeños for.0 de junio de 1855 se habían realizado 403. en el estado de Massachu- Fizeau. rarquías financieras importaron muy poco. pero en Estados Unidos que- sidad a las partes de luz de la imagen». los tonos del daguerrotipo fueron puntos del globo. delicada superficie del daguerrotipo -que Arago había hombre de letras y fotógrafo aficionado. que por su pulido forma las partes oscuras de . el mercurio que la producción era comparativamente barata. fondo liso. se abrieron estudios retratistas en casi todos los Los fondos pintados no eran frecuentes. al amalgamar.J I I J _. como escribió dó oficialmente registrado. de N ueva York se jactó de hacer de trescientos a mil rentes. por el contrario. 1 I . colección privada. «dando más inten. Tras bañar la oficios y profesiones: en dos semanas casi cualquier J placa en hiposulfito. explicando: setts. La plata. llamó «el es. 1839.1 comparado a un ala de mariposa. I ROBER. se con el oro. Hombres y ma los blancos. 12 Una galería Se ha disuelto la plata y se ha precipitado el oro sobre la plata. igual que ciudadanos de menor fama. Daguerrotipo. han deja- do impresos sus rasgos en la placa plateada. La ilumina- 30 . queda hasta cierto punto amarronada por la delga. con lo que se produce una mayor intensidad en las partes negras. Casi todas esas personas eran colocadas contra un Tan pronto como se obtuvieron esos avances técni.¡ca. a la que Esta operación tenía la ventaja adicional de que la Oliver Wendell Holmes. habitualmente oscuro pero a veces claro. En tercér lu~ar.-T CORNELIUS.626 daguerrotipos.aumenta en fuerza y en brillo. 11 y que de otra manera habrían sido olvidados. . . ma una solución de cloruro de oro. La producción fue enorme. la imagen.. para iniciar su negocio.se hacía menos pejo con memoria». retratos por día. J I J "' 1 .-_1 cos. con lo cual se produce un mayor grado de fija- ción y un notable aumento de la imagen. No . médico norteamericano. Autorretrato. \3 frágil. I Toda clase de personas posó ante la cámara. mujeres célebres. enriquecidos dorando la pl.. Su cantidad sería difícil de estimar. Fila- delfia . lo cual fue una inven. ~.

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JEAN-BAVnSTE SABATIER-BLOT, Maria Sabatier-Blot y su nie- Anónimo, La Sra. Joseph Elisha Whitman y su hijo, ca. 1854.
ta, 1843. Daguerrotipo, George Eastman House, Rochester Daguerrotipo, Society for the Prese~ation of New England
(N ueva York) Antiquities, Boston

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clan era difusa, provenía de una claraboya y a veces mi enza eran similares a las cajitas de cuero que se utili-
también de ventanas laterales. El retrato de «tres cuar-
tos» fue el más popular.
zaban para pinturas en miniatura. Los primeros estu-
ches eran de diseño sencillo, con motivos decorativos,
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Los mejores retratos en daguerrotipo son directos y tanto geométricos como florales, en su parte exterior.
penetrantes, lo que se debe en parte a la completa au-
sencia de retoque, el cual, si se exceptúa una delicada
Otros estuches más baratos se hacían con cartón, es-
tampado con adornos. A mediados de la década de
J
tonalidad, no habría sido permitido por la frágil super- 1850 se presentaron en América los estuches de plásti-
ficie. Pero quizás fue de mayor importancia la limita- co, hechos de aserrín, goma laca y un pigmento negro <>
ción aparente que suponía el largo tiempo de exposi- marrón, que se apretaban con broches de acero. Estos
ción. Era una tarea difícil ser daguerrotipiado; había estuches, llamados «Union Cases», erán" a menudo
que colaborar con el operador, porque uno no sólo se muy elaborados y con bajorrelieves, basados en cua-
forzaba a quedarse quieto durante medio minuto, sino dros populares, como Washington Crossing the Dela-
también a mantener una expresión natural. Si el aspi- ware de Emmanuel Leutze, o con litografías de Currier
rante se movía, la imagen quedaba arruinada; si no po- o de Ives. En Europa los daguerrotipos eran también
día adoptar una expresión cómoda a pesar de la inco- enmarcados con cartones de passe-partout y vidrios J
modidad, el resultado sería tan forzado que equivalía a pintados. A veces la firma del artista se inscribía direc-
un fracaso. tamente en la placa, o aparecía el nombre del estudio en
La enorme demanda por retratos de familia. se debió la parte interior del estuche, pero una gran mayoría de _ -.J
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en buena medida a la alta sensibilidad que frente a la los retratos carecen de indicación" sobre su productor.
muerte tuvo el siglo XIX, cuando era muy alta la tasa de En su mayor parte, los daguerrotipos reflejan el estilo
mortalidad, especialmente en los menores. El slogan de un período, más que el de un individuo, y la atribu-
a
publicitario pasó ser el cuplé que decía «Conserva la ción personal se hace imposible ante la carencia de do-
sombra, donde la sustancia se esfuma/Deja que la Na- cumentación. Se conoce por su nombre a cientos de
turaleza imite, lo que la Naturaleza hizo ». Casi todo daguerrotipistas, y existen también miles de daguerro-
daguerrotipista se manifestó dispuesto a hacer retratos tipos, pero sólo en raros casos puede estudiarse la obra
póstumos. documentada de un artista individual.
Los daguerrotipos terminados eran protegidos por Muchos de los mejores retratos franceses fueron he-
cristales, en estuches forrados de terciopelo, que al co- chos por Jean-Baptiste Sabatier-Blot, un pintor minia-

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turista que llegó a ser discípulo y amigo de Daguerre. Richard Beard. Fueron seguidos por John J abez Edwin
Su retrato del inventor es uno de los mejores, y los Mayall, que llegó a Londres desde 'Filadelfia.
daguerrotipos que hizo de su familia son retratos her- Entre todos los países, Estados Unidos fue el que
mosamente compuestos y sensibles, que muestran, po'r adoptó el daguerrotipo con mayor entusiasmo, y se lu-
su pose y detalle, la experiencia del pintor. Los retratós ' ció con su práctica. En el otoño de 1839, el francés
«académicos» -las modelos desnudas-, posados y Franc;ois Gouraud llegó a Norteamerica con daguerro-
daguerrotipados para diversos artistas, se hicieron po- tipos ejecutados por Daguerre y por él mismo, ' que
pulares, y';¡ menudo poseían una intrínseca belleza. En eran muy superiores en calidad a la obra de Morse, de
Alemania' se 'produjouna --gran' actividad, particular~"'" Draper'Y delurotros pioneras 110rteameflcartos."Nó -
mente en Hamburgo; los principales retratistas de esta sólo Gouraud expuso esas imágenes en Nueva York,
ciudad fueron Carl-Ferdinand Stelzner, qu~ abrió su Boston y Providence, sino que hizo demostraciones
estudio en 1842, y Hermann Biow, quien se especializó ante públicos considerables, ofreció enseñanza privada
en daguerrotipos de gran tamaño y en retratos de con- y vendió aparatos importados desde París.
temporáneos famosos, como Alexander von Hum- El ingenio yanqui pronto aportó mejoras mecánicas.
boldt. También existió mucha actividad en Italia. En La tediosa tarea de lustrar placas, hasta obtener un gran
noviembre de 1839, el óptico Alessandro Duroni reali- pulimento, fue hecha a máquina. John Adams Whip-
zó varios daguerrotipos de Milán, con equipos y mate- pie, de Boston, instaló en su galería una máquina a va-
riales que había importado de Francia; en 1840, Loren- por que lustraba placas, calentaba el mercurio, ventila-
zo Suscipi y John Alexander Ellis hicieron vistas de ba a los clientes que esperaban turno y hacía girar una
Roma. El pintor Stefano Stampa, hijo adoptivo de sombrilla dorada junto a la puerta principal. Se agregó
Alessando Manzoni, realizó un raro retrato de la espo- más plata a las placas mediante electrólisis: una técnica
sa del novelista, sentada frente a una ventana. En Ingla- luego iniciada en Francia como el "proceso norteameri-
terra, los principales retratistas fueron Antoine-J ean", cano ». El reconocimiento internacional llegó rápida-
Fran~ois Claudet -quien aprendió el proceso con Da- mente a los daguerrotipistas norteamericanos. Cuando
guerre y poseía una licencia para usar la patente-- y Edward Anthony y su socio enviaron a Daguerre algu-

HERMANN BIOW, Alexandervon Humboldt, 1847. Daguerro- JOHN WERGE, John Frederick Goddard, fotógrafo inglés, ca.
tipo, Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburgo 1850. Copia a la albúmina realizada por Werge sobre un nega-
tivo de su propio daguerrotipo, colección Beaumont New-
hall, Santa Fe

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A fin de que los grabados sean fieles transcripciones de los
objetos verdaderos que se proponen delinear, los propietarios
han incurrido en el gasto de que todos esos objetos fueran
expuestos en el mismo sitio ante el daguerrotipo ...
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En 1853 había 86 galerías, solamente en Nueva
York; entre ellas, las mayores eran las de Mathew Bra-
dy, Martin M. Lawrence y J eremiah Gurney. Tras fa- ¡
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bricar estuches de cuero para joyas, instrumentos y mi-
niaturas; -Brady abrió su galeríaen Broadway en 1844.
Comenzó por reunir una Gallery oi Illustrious Ameri- iI
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cans; doce de esos retratos fueron publicados en 1850
como litografías realizadas por Fran~ois D'Avignon. 16
No debe suponerse que todos los retratos de la colec-
ción hayan sido ejecutados por el mismo Brady. Du-
rante años mantuvo tres galerías --dos en Nueva York
y una en Washington- y empleó a muchos «operado- I
I
res», como se denominaba a los cameramen. Asimis- _J
mo, adquirió -por compra o por intercambio-- mu-
chos retratos hechos en otras galerías. La frase de crédi-
to «De un Daguerrotipo por Brady», que apareció una
y otra vez bajo grabados en madera, publicados en re-
vistas ilustradas de la década de 1850 o como frontispi-
STEFANO STAMPA, Teresa Borri, segunda esposa del novelista
cio de biografías, era la marca registrada de una empre- J
italiano Alessandro Manzoni,1852. Daguerrotipo, Centro sa y no la firma de un artista.
Nazionale di Studi Manzoniani, Milán En Boston, Albert Sands Southworth 17 y J osiah
J ohnson Hawes, ambos discípulos de Gouraud, hicie-
ron retratos muy alejados de las convencionales poses
nos retratos que habían realizado en su galería de Nue- estiradas que tanto prefería la mayor parte de sus cole-
va York, el- inventor replicó: gas. Cuando el juez Lemuel Shaw --de la Corte Supre-
ma de Massachusetts-llegó a su galería, fue puesto de
Es con gran satisfacción que expreso el- placer que me han
proporcionado vuestros daguerrotipos. Certifico aquí que es- pie ante un rayo de sol, que revelaba sus toscos rasgos
tos cuadros están, por su ejecución, entre los más perfectos con un vigor sin concesiones. Southworth y Hawes hi-
que yo haya visto. cieron posar a Lola Montes recostada contra un pedes-
Me siento halagado de que mi invención aparezca difundida
por artistas tales en un país extranjero; eso me reporta un gran tal, con un cigarrillo en su mano enguantada. Llevaron
honor. 14 su cámara a la sala de operaciones del Massachusehs
General Hospital, en Boston, para registrar una expe-
En"1848, Charles Richard Meade visitó a Daguerre e riencia del uso del éter como anestésico. Hasta retrata-
hizo siete retratos del inventor. Y en la Gran Exposi- ron un aula escolar repleta de muchachas. En un anun-
ción de Obras de la Industria, realizada en el Crystal cio de 1852 se jactaron:
Palace'de Londres en 1851, los norteamericanos obtu-
Uno de los socios es un Artista práctico, y como nunca utili-
vieron tres de las cinco medallas concedidas a dague- zamos a Operadores, los clientes reciben nuestra atención per-
rrotipos. Horace Greeley, director del New York Tri- sonal... Formulamos nuestra reserva y derecho al nombre de
bune, escribió desde Londres: «En daguerrotipos pare- nuestro establecimiento, «The Artists' Daguerreotype
ce admitido que derrotamos al mundo, si se consideran Rooms". Como no se hace allí ningún trabajo ordinario, no
la excelencia y el bajo costo --en todo caso, Inglaterra
perderemos tiempo en regatear sobre precios, y deseamos que I
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todos comprendan que la nuestra es una empresa de precios
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no se acerca a una comparación-, y nuestros dague- UlllCOS •••

rrotipistas hacen aquí un gran espectáculo». 15 John Ja-
bez Edwin Mayall produjo una serie de placas en tama- Sus precios variaban según el tamaño. En 1850 co-
ño mayor (10,5 X 13,5 pulgadas; aproximadamente 27 braron a un cliente 33 dólares por un daguerrotipo
X 34 cm) sobre el Crystal Palace y su exposición, y 31 «grande», 8 por el tamaño «un cuarto» y 2,50 por cada
de ellas fueron publicadas en un libro de Tallis, History uno de tres «pequeños,. daguerrotipos.19 La mayor
and Description oi the Crystal Palace and the Exhibi- parte de las galerías cobraban un par de dólares por una
tion oi the World's Industry, junto a 42 placas con da- placa de «un sexto». Pronto la competencia forzó a re- I

guerrotipos de Beard y otras 40 de anónimas. La firma bajar cada vez más los precios: al público se le ofrecie- j
editora, John Tallis & Co., señaló: ron daguerrotipos a 50 centavos, a 25 centavos y hasta a

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-. _ . 25 de marzo de 1842) 35 · ---~ ~-------~. Una mitad de un daguerrotipo estereoscópico. lo que impide que el color se desvanezca o modifique. _-~ . _ .. Grupo de familia. _.. . . así como por su método para fijar duraderamente la imagen.__ . y por inclusión de hermosos fondos. mediante el cual sólo pueden obtenerse parecidos.. que producen un efecto sumamente pictórico ». ANTOINE-JEAN-FRANc. Rochester (Nueva York) «Los retratos de Claudet se caracterizan por la instantaneidad de su proceso.OIS CLAUOET. _-_.- . ca._. 1852._ . -Journal of Commerce (Lon- dres. George Eastman House. fieles y agradables.. --_ .

.... 1848. Louis-Jacques-Mandé DagueTTe.. Srnithsonian Institution. J _J I J .. Museurn of Arne"rican History. Washington. J I J ...! I --i I I "..J 36 . Daguerroti- po.J CHARLES RICHARD MEADE.C. D .J Yo I I _ 1 J J J __ -1 ! .~" " I J I .

Massachusetts. Lemuel Shaw.ALBERT SANDS SOUTHWORTH/jOSIAH jOHNSON HAWES. Nueva York 37 . 1851. Daguerrotipo. The Metropolitan Museum of Art. juez de la Suprema Corte de Justicia.

Crane. El Crystal Palace. colección Arnold H. Chicago 38 . Daguerrotipo. J J I I I _-1 j '"1. Londres.J J _JI JOHN JABEZ EDWIN MAYALL. durante la Gran Exposición de obras industriales de todas las naciones. 1851.

en un total so perduró un poco más.CHARLES H. El operador disponía Envió a Cape Horn un estudio-sobre-ruedas.000 unidades diarias.' _ _ o .-.-. -. a 500 y de los diversos panoramas que se hicieron sobre ella.5 centavos: se hacían «dos de un golpe» con una que tenía más de cinco pies de largo [poco más de 1.. Y era caro.50 cámara de doble lente. lo fotografió en vestían. . ._ •• _ •• _ . el daguerrotipo estaba claraboya y el dinero al contado seguía . En las fábricas de fotografías.eorge rios. Los daguerrotipos fueron unidos por «daguerrotipista» dejó de aparecer en las guías comer- sus extremos. N. Cincinnati. noticiosas más antiguas que han perdurado 'figura una biaba su billete por su propio parecido. _. El cliente compraba un más espectacular fue logrado en cinco plac~ por Wi- billete y era colocado en pose por un operador que lIiam Shew. Barnard. . división del trabajo aceleró la producción a 300. abultado. No se prestaba a una duplica- Aunque en su mayor parte los daguerrotipos son re. Un tema predilecto fue la ciudad de San Francisco.ntrando. serie de daguerrotipos sobre molinos incendiados. llamaba su Daguerreotype Saloon. FONTAYNE/WILLIAM SOUTHGATE PORTER. a los quince minutos. sólo H. Daguerrotipo. la m].. Charles ty de Londres se mostraron 606 imágenes. ' . al artista después del gran in<:endio de 1851. condenado de antemano. 39 . 1848..<:. En la exposi- nicas. al dorador que la enriquecía. En 1848. rea- Tales retratos hechos de prisa rara vez eran satisfacto.. . el cliente cam. Fontayne y William Southgate Poner fotografiaron tres eran daguerrotipos. ción. y después de tomar la imagen la pasaba a otros Portsmouth Square de San Francisco. _ . ya terminado . formando un panorama de rico detalle. nados.Public Library of Cincinnati and Ha- milton County.20 En Estados U nidos el proce- tres millas de la ribera fluvial de Cincinnati. el hasta a 1. . muchos fueron rechazados por clientes desilusio. o ser enmarcado. quien en 1850 viajó de Boston a California. . Entre las fotografías que la coloreaba. _ ._ . paisajes de ciudades y hasta hechos noticiosos ción anual de 1856 realizada por la Photographic Socie- que se plasmaban en la placa de plata. lizada en 1853 en Oswego (Nueva York) por. de ellas. inmediatamente que la revelaban.. Cincinnati 12. ya preparada por quienes la pulían y re. nunca se apartaba de la cámara. también se realizaron vistas de obras arquitectó. Era frágil y debía ser conservado en un estuche tratos. ciales de San Francisco. pero los aspirantes llenaban las escaleras hasta la A pesar de su popularidad. pero hacia 1864 la profesión de ocho placas . al que de una placa. _..

1850.-1. Daguerrotipo. San Francisco.J FREDERICK COOMBS. Rochester (Nueva York) " __. l I J 40 .1 I I .J i ___ 1 . I _. .. La calle Montgomery. George Eastman House. ! _ _C .

_... George Eastman House. BARNARD.. Rochester (Nueva York) .. Os'Wego (Nueva York).. ------~-------.GEORGE N. ---.. .-. 41 ... Daguerrotipo. Molinos incendiados. .---- ..._ . 1853.

I I _ •. Copia gelatino-bromuro sobre el original de un negativo en calotipo. 1851.l J I J . • -J I I J CHARLES NEGRE.. París.. --..! I J r I . Henri Le Secq en la catedral de Notre Dame.. París 42 . ¡ . colección André Jammes.

Enviaba los que significa «bella imagen»). bóde- una soiución caliente de hiposulfito. Mientras abierta]. que así se libro de Talbot que fue publicado en$eis etapas por formaba. quien había obteni. imprimiéndolos gones y obras de arte.«parte de los papel era nuevamente bañado en esa solución. Talbot se consideró vida cotidiana y familiar. relativamente estable. Cada negativo fotográficos. avance en su proceso de dibujo fotogénico y le dio el Talbot fotografió con abundancia. t Previamente había deja. que se pocos átomos son reducidos a plata por la acción direc.pªra ilus- plata y otra de yoduro de potasio. y a veces llegó a nombre de calotype o calotipo (palabra de origen griego producir veinte paisajes en un mismo día. sico para la mayor parte <. A ción mucho más breve cambiaba de tal forma las carac. Brown. a quien Talbot había prepa- lizó un notable descubrimiento: un tiempo de exposi. Daguerre estaba reci. Este acto. Talbot utili. hasta que una imagen se hizo visible. solución a la que denominó «galonitrato de de 24 calotipos. Talbot bañó producción aumentó a tal punto que se hizo posible una' hoja de papel en dos soluciones: una de ni. se hacía sumamente sensible a la luz cuando Longman. de Londres.y'_ \'-'Ln~gativo de calotipo. llamado el T albotype Establishment. sensibilizado por doruro de plata. ocasionalmente. o dos páginas de texto. Green &. En el otoño de plata con un tratamiento químico posterior. pocos minutos a una hora. La copia era luego fijada.na y muy es. rado como asistente para su quehacer fotográfico. ofreciendo predicciones 8842. . 1843. que confiamos esté próximo. Talbot instaló un laboratorio de acabado fotográ- cipio del revelado de una imagen latente pasó a ser bá. que no fueron cumplidas durante décadas. con una introducción sobre su historia. antes' del pe- tuaba como un revelador físico y mostraba gradual. Con cada una de ellas había una con su papel original de cloruro de plata. de su esposa y de su terísticas de las sales de plata. William Henry Fox Talbot anuncIO un En sus frecuentes viajes por Europa y por Inglaterra. Después de efectuada su exposición a la luz. lado. un que el yoduro de plata. juzgar por las cartas de Talbot. lavaba el papel con una m'ezcla de ácido gálico y nitrato entre junio de 1844 yabril'de 1846. la producción fue voluminosa. explicando la importancia de Talbot obtuvo del Gobierno británi~o la Patente esa imagen y. lavada y secada. miem- luz. to. Talbot descubrió trar The Pencil o[ Nature [El lápiz de la naturaleza]. que ac. pero decenas de miles lo hacen con el reve. fechada el 8 de febrero de 1841. Talbot escribió: de licencias en Inglaterra y la consiguiente fama inter- nacional. primitivos comienzos de un nuevo arte. tan diferente a la publicación abierta e Los más interesantes entre esos calotipos son las vis- irrestricta de su proceso original. fico en Reading. lera apoyada. exponía a la luz del sol por plazos que oscilaban de ta de la luz. fue quizás sugerido a tas casuales de Lacock Abbey: el granero con una esca- Talbot por el ejemplo de Daguerre. Los ojos del pintor pueden con fre- con derecho a obtener regalías con su técnica mejorada. apoyada contra un marco: quizás la imagen a la que fa caso reconocimiento por su obra. Una señal de luz relativamente débil que. sobre ese inven. Para fijar esos negativos. madre de Talbot aludió como «el soliloquio de la biendo una cifra anual. a su madurez con la ayuda del talento británico»./ 4 • CALOTIPO: EL LAPIZ DE LA NATtJRALEZA En 1841. en contacto con un papel de da ampliada enormemente por el revelado . ríodo. Sólo unos impresión. el donde se registraba -escribió Talbot. en que sea llevado mente la imagen. Longmans. cuencia quedar conmovidos donde la gente normal no vea na- 43 . negativos a Lacock Abbey.le los subsiguientes procesos y puso a Hennemann como encargado. Las zó al principio bromuro de potasio y a continuación placas versaban mayormente sobre arquitectura. era colocado en un marco. hasta que la imagen surgía. plata» .2 Sobre esta placa. Tras haber visto a otros que conseguían un Tenemos la suficiente autoridad en la escuela flamenca de pin- tura para elegir como temas de representación a escenas de la éxito comercial con la fotografía. Este prin. bro personal a su servicio. además del ingreso por la venta escoba». que muestra un interior oscuro y una escoba Talbot no había recibido recompensa algu. que se las podía reducir a madre. donde eran impresos por su do que su papel sensibilizado quedara expuesto ante la esposa Constance y por Nicolaas Hennemann.trato de confeccionar copias originales por millarés. El ritmo de Para realiz. Era una colección de plata. Entonces rea. o The Open Door [La puerta do en Inglaterra una patente por su proceso. un pajar.

_J ! I I ---' I J __JI I J .J 44 .

Copia en papel salado sobre un negativo de calotipo. pueden despertar una corriente de ideas y sentimientos. Ya diversos aficionados han Página opuesta. y en diez 45 . micas y cámaras oscuras. son pocos. cuando sea más conocido y mejor explorado. Placa X del libro The Pencil of Nature (k. ca. será probablemente muy frecuentado . 1843. Un casual rayo de sol. Lacock (Inglaterra) las reglas de la perspectiva -y que sufren además la desgracia de ser perezosos-. o una sombra que se atra- en la Plaza Trafalgar de Londres. ciertamente. retira una hoja de pape! ya preparado.ondres. prefieren usar un método que les ahorre todo contratiempo. piedra cubierta por el musgo. la coloca en el instrumento. pudo escribir: de calo tipo. 1843. antigua capital de Licia: «El pape! puede ser preparado por las noches. luego la retira de allí cuando cree que ha transcurrido e! tiempo suficiente. Lacock (Inglaterra) estos días. . Placa VI del libro The Pencil of N ature (Londres. 1844. viesa en su camino. e! arqueólogo inglés que descubrió las ruinas de Xanthus. La Once años después de sus fracasados intentos de di- puerta abierta. Nueva York Página opuesta. 3 Talbot explicó la simplicidad de su proceso a Sir Charles Fellows. Copia en papel salado sobre un negativo de calo. abre su carpeta. o una 1843. arriba: WILLIAM HENRY FOX TALBOT. Instala su Cámara. que encuentran difíciles de aprender y de aplicar 1846). o un roble marcado por los años. y no tipo. La Columna Nelson.Arriba: WILLlAM HENRY FOX TALBOT. Copia en papel salado sobre un negativo bujar e! lago Como. Existe. Supongamos que al viajar.. usted llega inesperadamente a enco~trar unas ruinas. a la luz de una' vela. para utilizarlo al día siguiente . un camino real hacia el Dibujo. abajo: WILLIAM HENRY FOX TALBOT. The Fox Talbot Museum. que le gustaría dibujar. da notable. y uno de 1844-1846). de imaginaciones pictóricas. El dejado de lado el lápiz y se han provisto con soluciones quí- pajar. The Fox Talbot Museum. durante su construcción. Estos aficionados en especial. The Museum of Modern Art.

Se esti. Colaboraron i juntos hasta 1848. 1 . Algunos de los mejores calotipos son retratos informales de la DAVID OCTAVIUS HILL/ROBERT ADAMSON.~ WILLlAM HENRY i:óx TALBOT.500 negativos du. 1845. Coronel James I ca. r : I . y también secretario de la Academia Escocesa de Pintura. agregó Talbot. El pri- mero era un conocido pintor de Edimburgo. recu- rrió a la fotografía como elemento de "ayuda para asegu- rar el parecido de los muchos delegados. en el cercano Newhaven. quien poco antes ha. Filby (Inglaterra) el negativo original de calo tipo. En 1843 se propuso una tarea colosal: pintar un retrato colecti- vo de 457 hombres y mujeres que se reunieron en una J convención en Edimburgo. y obtuvo así los servicios de Robert Adamson. ca. Copia en papel salado sobre un negativo de calotipo. ca.-1 . Copia en gel atino-bromuro sobre un negativo de Glencairn Burns. 1845. The Museum of Modern Art. El primer logro artístico con el proceso calotipo fue el de David Octavius Hill y Robert Adamson. Nueva York 46 . A sugerencia de su amigo Sir David Brews- ter. cuando Adamson falleció a los 27 años de edad. población pesquera. puede ser diferido hasta la noche. J calotipo. Retrato de Antoine Claudet. DAVID OCTAVIUS HILL/ROBERT ADAMSON. que había aprendido el proceso con Talbot. Copia en gelatino-bromuro sobre . J Todo tipo de personas llegó hasta su estudio al aire li~ bre en Calton Hill. ma que los socios hicieron más de 1. --1 I I bía abierto un estudio en Edimburgo. Los socios no limitaron su trabajo a la confección de recordatorios para la pintura de Hill. para fundar la Iglesia Libre de Escocia. Santa Fe . J minutos usted ha rehecho sus equipos y está prosi- guiendo el viaje». Lady Ruthven. colección Beaumont New- hall. . colección Harold White. 1845.4 El procesamiento ulterior. o se las fotografió entre los monu- mentos barrocos del cementerio Greyfriars.

Nueva York \ J J 47 . The Museum of Modern Art. Copia en papel salado so~re un negativo de calo tipo. ca. 1845. DAVID OCTAVIUS HILL/ROBERTADAMSON. Las niñas McCandlish.

muchos estudios de damas. Se En ese terreno fueron muy activos los aficionados bri. Newhaven. El uso principal del calotipo no fue sin embargo el ____ JI La superficie rugosa y la textura desigual en el papel son la causa principal de que el Calotipo falle en detalles frente al retrato. porque negras provocadas por la luz directa del sol eran com. . S. sino el registro de la arquitectura y el paisaje. el tiempo de exposición era a menudo de varios genes posteriores no se comparan con la obra que hicie- minutos. . La pintura de Hill ha sido olvida- con masas simples de luz y de sombra. siglo XVII. de Dublin. Esposas de pescadores. la gran tela que le llevara hasta la ban un respeto intuitivo por su med'io expresivo. proceso de la daguerrotipia: y ésa es su verdadera vida. El geólogo Hugh Miller ha comparado 1850 y 1852. El papel jugado allí por Adamson pare- libre. no pa- de rica seda.J cavo. la expresión del carácter individual en la persona HiIl y Adamson hacían posar a los clientes al aire que ha posado.J realizó en Edimburgo una buena cantidad de calotipos. que volvió a encontrar a otro colaborador. y generalmente de a uno por vez. Hill escribió: antes de su mu~rte. 5 tánicos: Thomas Keith. S. No es sorprendente que la influencia de la pintura C. I J --~ I I DAVID OCTAVIUS HILLlROBERT ADAMSON. porque profesa. volvió con varios centenares de negativos aquellos retratos con los de Raeburn. y no de la perfecta y muy disminuida obra de Dios. Copia en papel salado sobre un negativo de J calotipo. 1845.J escoceses. cuando él falleció. da hace ya tiempo. su profundidad de percep- por comerciantes del ramo y montados en álbumes. En fotografía no fue completada hasta 1866. y el calotipo fue ampliamente 48 . recuerdan a 'las pinturas holandesas del rece haberla aplicado. que viajó por el Mediterráneo entre . Las sombras ce haber sido algo más que puramente técnico. vendidos en ejemplares sueltos Adamson por su dignidad. Sus calotipos fueron am.. y estas imá- . Nueva York rante su breve colaboración. Veían en amplitud a sus temas y componían ra junto a Adamson. y algunos de sus en papel.. --!. Si bien recordamos a los calotipos de Hill y J pliamente exhibidos. ción. I trata de la obra imperfecta de un ho mbre. HiIl dejó de hacer fotografías hasta pensadas mediante una luz reflejada por un espejo cón. Dickins registró escenas del campo. The Museum of Modero Art. cuatro años 1848. John Shaw I sea muy marcada en las fotografías de estos pioneros Smith. vestidas con lustrosas ropas Aunque Talbot registró una patente francesa. que era famoso como cirujano.

Biblioteca d~ la Ciudad de Edimburgo 49 . 1854. El callejón Bakerhouse. ca. Edimburgo.THOMAS KEITH. Copia en papel salado sobre un negativo de calotipo.

viajes previos que había perdido mucho tiempo valio. 1852). tos egipcios. particularmente en las partes iluminadas. A diferencia de los «tonos ricos. manual y emplear más de 40 minutos en cada negativo ciopelados.. las copias para obtener una imagen completa. y soberbias de color. que cavaran en las arenas del desierto para poder hacer . sales estatuas estaban entonces tan enterradas que Du cas. mientras una una provisión de papel encerado... Du Camp se bierta en forma pareja.era «tediosa y larga. quien I que excedía la producción del T albotype Establishment estaba de paso hacia la India. ya presto para ser exposición de 15 minutos. Por azar encontró en El Cairo a otro su publicación en libros y álbumes. con la misma imagen. zaba. Fue creado por Louis-Désiré Blanquart. 50 . París por Gideet l Baudry. Dibujaba con lentitud y no muy co- gen surgía mediante un revelado con ácido gálico. que en 1851 editara la Academia . quien ción de arquitectura. en los terrenos cercanos a un castillo. especialmente para la documenta.i tipo hizo posible la producción en masa de copias. Luego se apretaba entre Recuerdos de una vida literaria. como lo anotara en sus con firmeza contra la placa. un solo día. " 9 Así. La zaron en gran escala. similar a una fábrica. utilizado. Greene -un arqueólogo y fotó- . Éste aconsejó a Du Camp en Reading.reali- parecer vidriosas. y las operaciones comen- aplicarle la solución química que lo hacía sensible. a la edad de 24 años. procuró recibir tiempo de ~2 segundos requería «una permanencia de instrucciones de Gustave Le Gray.a las orillas del Nilo. En 1854. quien ideó un papel para revelado con de huevo y yoduro de potasio. cuando eran retiradas de la fuerte solución de tiosulfato cualquiera fuese la acción de los productos químicos y de sodio que él utilizaba como fijador. tratando de dibujar construcciones y paisajes que I . grafo norteamericano. Levantó un enorme notables por su sensación de ambiente desértico. Entre las mejores placas están las gráficas» publicó el primer número del Album photo- graphique: una carpeta de copias con temas arquitectó- . sin remedio. Una edificio. ater. J exposición podían ser compensados en el revelado: un ría reproducirlas con exactitud . y en 1852 le fue necesario [a Blanquart. -1 I mas Sutton. no se han desvane. I bajo la luz del sol y a 30 ó 40 segundos a la sombra. Le rrectamente .día y una noche en el ácido gálico». y había que darle las más favorables con- En el verano de 1851. escribió las fotografías. en Francia. J ohn B. con los auspicios del Gobierno. quien le preparó un . la ima. . director de la revista Photographic Notes. parte eran mujeres. y que mientras estuviera el que se reducía el tiempo de impresión a 6 segundos . sin da por su muerte en 1856. antes de una etapa determinada del proceso. de la cámara. 1852. Nubie. Camp ordenó a los marineros de la dahabeha --con la con epígrafes grabados en tinta dorada.el papel de negativo. 'l1n volumen con Francesa de Ciencias. se había ocupado de operaciones de química y de teñido y rápidamente dominó los detalles de la Impresión Fotográfica. un poco 122 copias hechas sobre negativos tomados por Maxi- más grande que la hoja de papel. Los fr~nceses hicieron dos importantes mejoras téc. al estilo de las litog~afías románti. I i giéndolo en baños sucesivos de yoduro de potasio y de so. era sostenida mediante me Du Camp. . propiedad de un amigo. Se vendió una gran cantidad de ejemplares zó una serie de calotipos sobre los antiguos monumen- de este Album. . Blanquart-Evrard dejó la empresa a cargo de su amigo. . pensé que necesitaría un instrumento de Gray señaló qUe! los errores cometidos en el tiempo de precisión para registrar mis impresiones si después que. Tras la exposición fotográfic~. y luego el papel era prensado dedicó a la fotografía porque.. cada uno de ellos en La primera fue encerar . lo que se debía -pens~ a las altas tem. Palestine et Syrie (editado en " Compte-~remiu.. La técnica tuvo éxito. en una nota publicada en el Evrard fue Egypte. diciones posibles». situados .7 descubrió con aflicción que sus negativos eran malos La segunda mejora introducida en el proceso de calo.. su "Casa de Impresiones Foto. morados» que procuraba Talbot. necesitaba gran destreza en. Tho. para peraturas del país. " nitrato de plata. J nicos y paisajistas. de Lille.. un literato que había viajado al Oriente un soporte sobre una lámpara de alcohol. hermosamente montadas sobre un excelente papel. Siendo estrictamente un aficionado. pasó a ser instruido. que en su mayor nicas al proceso básico de calo tipo creado por Talbot. que diera al papel preparado un segundo baño con clara J Evrard. La pe'rsona u obje- de Blanquart-Evrard eran de un color gris pizarra to debía posar al menos durante un par de minutos. Las colo. «que. en una cantidad fotógrafo y expedicionario. Pero cuando Du Camp llegó a Egipto daba completa en sólo una hora». Como era un hombre de fortuna. Un personal de treinta a cuarenta operarios. 6 Una placa de metal. cortado sobre las rocas de Abu Simbel. «comprendí en mis dos hojas de papel secante y' se hacía sensible sumer. En 1857. primeras fotografías obtenidas sobre el templo de Ram- sés I1. todavía húmedo le aplicara la solución que lo sensibili. no quería olvidar. que fueron Evrard] ampliar su casa de impresiones. cuya carrera quedó interrumpi- cido. un pintor La obra maestra de las publicaciones de Blanquart- convertido en fotógrafo. que estaban situados a unas selección de esas fotografías fue publicada por tres millas de Lille. pero -se quejó Du J Esto supO'nía la posibilidad de más ~e cuatro mil copias Camp-. También son hermosamente artísticas: vigorosas. Se frotaba un Medio con el ' novelista Gustave Flaubert entre 1849 y trozo de cera sobre la placa caliente hasta dejarla recu.8 ·técnica -fue descrita por Gustave Le Gray. que había remontado el Nilo a lo largo de 500 millas.Ias pruebas realizadas son permanentes . llamado Lagrange. sensibilizado. Blanquart-Evrard en su álbum Le Nil: Monuments.

1852). Palestine et Syrie (París. Rochester (Nueva York) 51 . Nubie. Nubia. Copia en papel salado de L. George Eastman House.-D. Placa 107 del álbum Egypte. 1850. El Coloso de Abu-Simbel. Blanquart-Evrard sobre un negativo de calotipo. í MAXIME DU CAMP.

_ . 1851).1 I .J _. George Eastman House.-D. Blanquart-Evrard sobre un negativo de calotipo.- .J .-----. Placa 46 del álbum Mélangesphotographiques (París. Rochester (Nueva York) 52 . Copia en papel salado por L.__ . · -) _ . Notre Dame de París.J I I J CHARLES MARVILLE. Le Porte Rouge. _.

calle de la Petite Boucherie.HENRI LE SECQ. Nueva York 53 . que formaba parte de la colección de Victor Barthélemy (París). The Museum of Modern Art. Copia en gelatino-bromuro por Edward Steichen sobre un negativo de calotipo. 1852. Chartres (FranciA). Torre de la Escalera.

hechos en gran escala y riqueza del detalle.n 1849. Sobre la fotografía que En Estados Unidos el calotipo nunca fue popular. en una de las torres de esa misma catedral. 1854. junto a la Frédéric de Saulcy. F. 1854. que fuera ilustrador de libros antes existen sobre la ciudad. colección Gilman Paper Company. 54 . edificios de Jerusalén. tras su frustrado intento de habían sido pintores y ahora eran fotográfos oficiales promover en París su sistema de· positivo directo. Charles Negre fotografió a su amigo Le Secq. cerca de su lugar de nacimiento en . La fir. Egipto. Negre utilizó negativos particularmente grandes: algunas de sus vistas sobre la catedral de Char- J textura de la argamasa y la piedra. sino J ma publicó también un álbum con vistas de antiguos para agregar ~n elemento de nostalgia. tres tienen 29 X 21 pulgadas [aproximadamente 74 X Blanquart-Evrard también publicó placas individua. los calotipos de Salzmann subrayaban la del edificio. donde la mirada queda abrumada por la Los calotipos de Prevost sobre Nueva York. También hizo hermosos paisajes al sur de Fran- les por Henri Le Secq y Charles Marville. un crítico llegó a escribir que el tímpano podía un francés. para el Comité de Monumentos Históricos que depen. aportó un toque romántico Frederick y William Langenheim. tomadas por Auguste Salzmann. sitio mismo. Victor Prevost. Copia en papel salado sobre un negativó de calotipo. intentaron vencer licencias para Notre-Dame de París. Nueva York .Grasse. Explorations photographiques (1854). de dedicarse a la fotografía. quien llegó a trabaja~ en ser mejor estudiado en la copia fotográfica que en el Nueva York como colorista para Jeremiah Gur~ey. día del Ministerio del Interior. En consecuencia. Tebas. relativá a saber las fechas de los gárgola agregada por Viollet-le-Duc en la restauración monumentos por medio de sus materiales físicos. daguerrotipistas a su fotografía de la «Porte Rouge» en la catedral de pioneros en Filadelfia. Tam- --como la mayor parte de los calotipistas franceses. quienes cia. 53 cm]. el uso de la patente norteamericana de Talbot. na no sólo para aportar una sensación de escala. agregando allí una figura huma. Páysages. bién Hippolyte Bayard. J J J JOHN BULKLEY GREÉNE. de pie como apoyo a una teoría del arqueólogo francés Louis. figuran entre las fotografías más antiguas que Charles Marville. adoptó con marcado éxito el proceso decalotipo. La hicier~ Le Secq del portal esculpido en la· catedral de mejor obra realizada con negativos de papel fue la de Reims.

Gelatino-bromuro sobre un negativo de calotipo. Prensas de aceite en Grasse (Francia).I 1 L L I L CHARLES NEGRE. París . 1852. colección André Jammes.

y los retratistas profesionales pensaron que se habían liberado finalmente de tener que pagar por el derecho a hacer fotografías. 56 . la insistencia de Talbot en el control del sentido de las Leyes de Patentes: es decir. y que podían ser multiplicados acusación a un .un nuevo proceso para producir negativos sobre un vidrio recubierto por ·un . en parte porque sus resultados no podían ser com-:. había patentado en 1852 (véase capítulo 1'4).bre un negativo de calotipo.. Transactions de la Society for Biblical Archaeology.. terlinas por año. Como apoyo de la primeraargu- mentación. En una carta publicada en el · ma asirio. ainé. yen parte porque los mismos fotógrafo. satisfechos . ¿Es o no es el ácido pirogálico -aunque' pueda diferir ensu bajo». J bajaba con el nuevo proceso de colodión sin licencia so- bre calotipo. y la mejor nota necrológica sobre el inventor Times de Londres. de precisa de~ finición. que-oscilaban de 100 a 150 libras es. verdadero inventor del proceso del calotipo. Aquél protegía sus derechos y Talbot escribió asu esposa: «El jurado entendió po- pleiteaba agresivamente contra cualquier persona que co del tema. sino en las uso de ella para hacer retratos con fines lucrativos. el jurado pronun- . colección Charles Negre. Por entonces se hizo público .tecnicismo que resumió para el jurado: «hasta una cantidad ilimitada. que aunque tuviera ese derecho. que los retratos y decir que este caso me ha mantenido despierto durante los paisajes realizados sobre papel eran «carentes de to. l1 parados con los brillantes daguerrotipos. Su apelación encontró escasa respuesta. redujo 'la'segunda do brillo metálico. por el reverendo Joseph so. que él consideraba idéntico a su solución de «galo.Cuando graphic Society apelaron conjuntamente a Talbot para falleció en 1877 estaba haciendo traducciones del idio- que aliviara su presión. tremendos errores . Es imposible que nos quedemos dientes derechos. el acusado es inocente. la imagen era revelada con ácido pirogá- lico. Resolvió que el acusado era J rebelaban ante la idea de pagar a nadie una regalía por inocente. culpable. ca. presentó pruebas de que T albot había sido precedido en la invención del proceso . tanto los aficionados Dedicó su atención a perfeccionar un procedimiento como los profesionales. Tambi~n resolvió que Talbot era el primero y utilizar una licencia... el 13 de agosto de 1852. ble para los fotográfos. Pero Talbot pensó que el proceso . y aunque el soporte-del 'negativo tuera vidribén lugar de papel.12 Pero Talbot no avanzó en ese asunto. En 1854 lo llevó ante los tribunales. 1850.. si no loes. debido a que éste tra. El proceso no fue patentado. .. el proceso del colodión era tan di- ferente y separado del calo tipo que no se podía aducir infracción alguna. Autorretrato. el acusado' es J . Inició un pleito contra William Hen- ry Sylvester. y el juez cayó en hiciera calotipos sin haberle abonado los correspon. Los fotógrafos.. Sin embargo... se sintieron agraviados. que gustaban al público norteamericano. con CHARLES NEGRE. pero confió en el juez. 10 Los colegas se levantaro~ en apoyo de Laroche.. colodión sensible a la luz. con poco gasto o tra. en su composición~ un equivalente al galo-nitrato ae plata? Si lo es. la prime- de su patente se convirtió en una carg~ casi insoporta. Lamento J pecto dirigido a los daguerrotipisias. ra persona que lo reveló al público. forma. particularmente porque nada sé sobre él. Gelatino-bromuro el empleo de ácido gálico. «dentro En Inglaterra. Talbot dejó del sistema de negativo y positivo en la fotografía no . toda ia última noche. J nitrato de plata». y los para la reproducción foto mecánica de imágenes.. La defensa intentó probar que Talbot no tenía derecho a la patente que invocaba y..s norteameri_canos se Tras una deliberación de una hora. Las complicaciones de William visitó a Talbot en Lacock Abbey y le pagó inil la fotoquímica dejaron perplejo al juez. ció un doble veredicto.fotográfico. quien señaló al libras estedinas por los derechos norteamericanos en exclusividad. Grasse (Francia) B~croft Reade: una argumentación que sólo reciente- mente se demostró como falsa. ».. Él ysu hermano señalaron. jurado: «Es ya suficientemente difícil"entender el tema. en uñ pros- . Fracasa- ron. en segundo lugar. quien poseía un estudio en Londres bajo el nombre «Martin Laroche. . mismo del colodión era ya una infracción. excepto el apareció en ninguna revista fotográfica. que p~esidentes de la Royal Academy y de la Royal Photo. porque al igual que el calo tipo era un sistema de negativo y posi- tivo. en su acción ante los reactivos. sin efecto todo control sobre su invención.

Gelatino-bromuro sobre un negativo de calotipo. Société Ftan~ajse de Photographie. París . París. 1845. ca.HIPPOLYTE BAYARD. La Madeleine.

'-: ..J J J j J J J J . J J I J.~. esta ··t foto fue probablemente tomada por uno d~ sus asistentes 'I'. París '7..~'.. 1857.~ :.¡f. El ~ Templo de Arte Fotográfico» de Fredricks. colección André Jammes. ca. en el 585 de Broadway (Nueva York) durante tRS6.~:! ~ Charles DeForestFredricks abrió su «Photographic Temple of Art. .. ... -'- . Anónimo..J .J J . '+.I¡ . t'- / 58 h1 . . .¡ _. -1 I él · -1 1 I I :§.. Copia en papel salado.

. del papel.. compuestas de i medicina.-J al equiValente defl72.das para gundos. Estas placas \cámara. había sugerido ya antes la I del proceso. Para el con ellas algunas .J.• Al comienzo Beato hizo exposiciones de J 'horas. Luego. al vidrio se probaron varias sustancias. la cual ..rante varias horas en fines fotográficos fueron las dedicadas al retrato por una solución saturada de ác~do gálico. con un brillo y etenel'seen mano..los proc~-\ r iluminados. y si trabajaba en el campó. un inglés naturalizado. hasta que se consi. I del daguerrotipo.. para temas bien S'imultáneamente cón la. formando una de Londres. rezcan ligeramente curvas. la cá~~ra pudIera ce-. El princip. sensible a la luz. . los soportes paraplacasyun'trípodeque "era de albúmina -:-inven~adas en 1847 por Claude-Félix. complet~ un L · ción: Felipe A . con una lente de 36 pulgadas.ti químicos y el equipo 'para el proceso-. notables fotografías arquitectónicas. que era primo de Niep... con 1 Archer agregó yoduro de potasio al colodión y recu. Las imágenédotmadas por ellas mOs- divulgó hasta 1886.L 5 '· RETRATOS~<. P. con los elemen~s secreción pegajosa de los caracoles. Se seca rápidamente. simétricos y enfrentados. --. Nathan G. A fin de adherir las sales de plata Illevar consigo algu~a slieÍ-te ~e cuarto oscur? -hab~. donde los bordes importaban. con la invención lograda por Freclerick / de plata. revelando lásplacas di.y se La imperfección del negativo del ' calotipo. 'Pudo reducir ese plazo a 4 se. bajo una mente corregida y hasta cierto punto el astigmatismo.! del cuarto oscuro. un escultor inglés.3 / que habían sido recubiertas en Atenas y expuestas a la U " luz meses más tarde. ~--. Mientras la placa per- ¡ L diante el uso deL~. ópticos.provocaque las líneas rtCctas pa- Photographique» de París." . . al defecto de las placas ~e albúmina era su escasa sensibilidad .-. debido a iconvirtiera en resistente ante las soluciones ' químicas la textura fibrosa .longadÓs. \esencial. fijó a la placa con guerrotipo y del caIotipo. \ \ zaron rápidamente. elfotógrafo no podía estar muy lejos L utilización del vidrio como distinto soporte para el ma. L _. La aberración esférica quedaba suma- brió con la mezcla una placa de vidrio. alcanzando su reinado supre.. habitualmente.ara q . Luego sistema reemplazó por completo a los procesos del da. ~ ~ ~-- " . En el curso de una década.Burgess escribe~ • . aSÍ<:omó'~la guió un éxito parcial con la clara de huevo. pero. para proteger lesiones menores en la piel. Adolph Steinheil de Munich y John Henry Dallmeyer r ¡j " en alcohol y éter.. e impresas por H. diafragmada sos de impresiÓn papa las copias~' . asumo de juicio y deexperienci~. b. ~e. me. Los iones de la plata se combmaron ' con los Scott Archer. fotogra-:. la lavó y la 'secó. antes que el colodión se sec~ra. 2 Así.~e~m:asiado . Hugh ¡'r"'. Aunque las placas de albúmina placa: era un defecto más teórico que práctico para los nunca se hicieron totalmente populares. Nópueden fijarse reglas \ fió los motines ocurridos en la India en 1857 con placas definidas. en 1840.. mucho tiempo despyés que el pro. debía terial sensible a la 1m. traban una perdida de definicióri en las esquinas de la ceso fuera ya obsoleto.. PARA MILLONES L. un tope central. dos elementoS adheridos. Podían ser preparadas con anticipa. se nada deseabl~ empero una sobre. Todas 'estas operaciones se reali- mo hasta 1880 d~ntro del mundo fotográfico. En su Photographzc Manual de una fineza de detalle que se aproximaban a los rasgos 1'863. ya que los tiempos de exposición a la luz eran AbelNiepce de Saint-Victor. se produjeron retratos. Iyoduro de plata. el \ maneCÍa húmeda la expuso a la luz en la cámara. Fontenoy en su «Imprimerie ción esférica. formando dentro del colodión un sensibilizar las placas de vidrio con sales de plata.placa de colodión -o ~laca húmeda. trabajo en exteriores.' En 1866"do. incluyendo la ¡ tualmente un furgon o una tienda. placas de vidrio por Henri Plaut et Renard en lente con campo plano y que es~uviera lIbre de aberra- 1852. El tiempo de exposición en la cámara es 'por. IL Una nueva época comenzó en 1851 para la tecnología )luztenue.) hizo el revelado en ácido pirogálico.I hipo. Las primeraS lentes específicamente diseña.El colodión es una solución viscosa de nitrocelulosa.como sela llamó-se prodüjeron otras 'irtno-! vaciones técnicas en el di~eiio de lentes yen .produjeron excelentes negativos. ~. de París ejecutadas obras de ' arquitectura. Era un método de Iiones del yoduro. . y especialmente para fotografiar como la serie dé excelentes vistas.. poco. técnica que no Petzval.pro. su~ergió la placa en una solu~ióndenitra:to L de la fotografía. diseñaron -en forina independiente y si'- película dura e impermeable.' Beato. i con una luz fuerte . primero se la utilizó en multánea~ lentes casi idénticas entre sí.asta- rán de quince segundos a ug minuto. .

la contaminación por los ácidos y los compues- tos sulfurados sobre las tablas de montura o sobre los adhesivos utilizados para pegar en ellas las copias. .. Se afirmó que la Compañía de Albuminización de Dresde. se sostuvo. . ' - . El papel recubierto. duque de Luynes. ofreció diez mil francos. Ambas lentes abarcaban un campo de unos 25°. tonces coloreada a un nítido marrón mediante cloruro '. " ."" . . y otro de 8. eran Sensibi1iza~do la placa factores que provocaban con frec~encia que las imáge- nes se desvanecieran. así llamado porque se prepa- .~: lavada. La copia era en- . hasta que fue reem- plazada por la anastigmática en 1893. Fue inventado en 1850 por Blanquart-E vrard. se la fijaba con hipo y luego era debidamente J - . éstas eran utiliza- J das para la preparación del charol. nombre que se hizo genérico cuando su diseño fue adoptado de manera casi universal y se convirtió en J la de mayor empleo en fotografía. El papel a la albúmina. horas. El papel sensibilizado se ponía en contacto con un negativo. i<~. el papel se hacía Puliendo la placa flotar en la superficie de una solución de nitrato de pla- ta. . se apretaba habitualmente la copia entre una pla- . arqueólogo francés y rico pro- tector de las artes. raba con dara de huevo. donde había disuelto bromuro de potasio y ácido acético. de oro. Para dar a la superficie un lustre bri- . que era la . Tras una larga demora. a veces incluso .<". era vendido por sus fabricantes. colocada en una bandeja. Un fijado mal hecho. Esa posible desaparición de la fo- to provocó alarma y preocupación en la década de 1850. mientras Dallmeyer eligió «Rapid Rectili- near». y expuesto __ ____ <~ _. . que quedaba preparado para su uso por el fotógrafo.. llante.Recubriendo la placa ca brillante y un cilindro calentado en un quemador. con una abertura de fl6 a fls .000 francos por un proceso de copia fotográfica que la hiciera perma- nente. En 1856. mayor del mundo. Steinheil denomÍnó a su le~te J «Aplanat». y se dejaba secar nueva- mente. Una seria desventaja del papel con sales y las copias en albúmina era su inestabilidad.. propietario de los talle- J res de impresión de calotipo en LiBe. J La 1:antidad de huevos consuinidos era enorme y las empleadas de la fábrica no hacían otra cosa en su jorna- da que separar las claras de las yemas. cuando seestu4~aron las pruebas de una cantidad de 60 . ~... . Recubría el papel con clara de huevo. Honoré-Théodoric-Paul-J oseph D ' Al- bert. 7 " ... . Debía haber. bajo la forma de dos premios: uno de 2. alguna manera posible de asegurar la permanencia a lo registrado por la cáma- ra. Una vez seco.000 francos por una técnica fotome- cánica que permitiera la reproducción de las fotografías Revelando la placa con la tinta de las imprentas. . un lavado inadecuado de los elementos químicos resi- duales. consumía sesenta mil huevos por día. que serían otorgados por la Société Fran~aise de Photographie. ::-. se convlrtÍó en ei material de impresión más generalmente utilizado. . ~\. dentro de un marco de vidrio. hasta que aparecía la imagen. . y secada. ~~ J a la luz del sol durante varios minutos.

hacía insoluble. 1852. tras su exposición a la una gelatina que contenía partículas de carbón o algún: luz. Copia al :papel saJado.. yeso es lo que podemos y como la exposición debía hacerse por la parte de atrás esperar y desear. El fotógra- propiedad del bicromato de potasio. las imágenes no eran totalmente precisas. sobre un negativo a la albúmina. que se hizo inmediatamente popular. que podía alterar fo podía ahora comprar carbon tissue (tejido de car- la solubilidad en agua de coloides tales como la goma bón). Vista sobre la catedral de Notre Dame de París. tes. ca. tendríamos una base para su p. 4 del papel. Sin embargo.. hoy como colotipo. las partículas del mismo se vez seco. SeJa hacÍaserisible con la inmersión tiempo atrás. minados y. La emulsión qué no había Sido expuesta pasaba a entidad sobre" el petit pro: establecía que ser lavada. Una 1 En el proceso del carbón. en 1 (véase capítulo 14).1 .luego sumergido enagua. de H.. . mo la tenemos ya en nuestros libros. 1853). y . Ambos procesos se apoyaban en la 1864. El pa:. co.el carbón es el más pennanente . porque el anuncio en el Bulletin de la bida.O 9 de P~ris Photograp'hié (París. Por tanto. Al Alphonse-Louis Poitevin.rmanencia. de Newcastle-upon-Tyne (Inglaterra).emulsión y luego secado. Sus copias al carbóh cum. en proporcióri~la cantidad de luz reci- que de Luynes. de Fonteny. Nueva York experimentadores. las copias se convertían en permánen-· cas en carbón. la gelatina bicromada se plían directamente las condiciones del concurso del du. n. ambos premios fueron concedidos a pel era recubierto por esta .. fue la técnica fotolitográfica que se conoce son Swan. así. Todos los elementos químicos quedaban eli- . el tejido quedaba expuesto al contacto cod ·un mezclaban con gelatina y bicromato d~ potasio. junto a otra hoja 61 I ... si se hiciera posible reproducir imágenes fotográfi. negativo. previa en una solución de bicromato de potasio. un fenómeno que ya era conocido desde mucho otro pigmento. que le reportó el tas deficiencias fueron corregidas por Sir Joseph Wil- grand prix. los semitonos no eran satisfactorios. Es- 1 El segundo proceso de Poitevin. de todos los elementos . y que será descrita más adelante quien patentó un proceso de transferencia a carbón. ser expuesto bajo un negativo. dejando sólo el pigmento suspendido en la gelatina.. que era una delgada hoja de papel recubierta de arábiga. The Museum of Modem An. la albúmina y la gelatina.1 L L I i i L HENRI PLAUT.

a ban en tono con las populares copias de albú.. Como la imagen de un proyector de diapositivas.80 X 3 m). San Francisco !:f J ' t. pasó a ser incorrecto. que era la firma licenciataria de Swan en Londres. . Copia en gelatino- bromuro.f f. The AstronomicaI Society of the Pacific. porque pronto se hizo cada en el exterior. ~ J J J .. con una fotógrafos preferían los ricos púrpuras y marrones. la ampliación fue <. Marcus Aure!ius Root. del tamaño exacto de sus negativos.1 J " ~~ ó"i! J Anónimo. se iluminaba por luz solar directa. y eran por tanto tógrafo de Filadelfia.parato orienta- do hacia e! sol.¡. frecuente. Una lente de conden. ~:' J gaba juntas. toques. . te sobre un caballete al que se había sujetado un papel I Las copias al carbón no sólo eran permanentes. tan mala calidad que se las debía someter agrandes re- Aunque casi todas las fotografías del siglo XIX se hi. ofrecía tejidos bajo de los aprendices era mantener el . El sistema óptico era análogo al !:¿ . El tipo más popular de cámara solar era el que rendían una rica escala de tonos.J J I ..J . la imagen se enviaba por una segunda len- ~t . En J 864. y nuevamente se las sumergía en agua ca. per- mitiendo que e! fotógrafo retirara e! soporte de tejido. Las cámaras solares. como se denominó a las O •• j liente. sino albúmina . podía ser colo.: ¡ JI que la imagen «de espejo» pudiera ser objetable. el tra- diversos colores. \:" quedaba invertida en sentido lateral. La Cámara Sólar «Júpiter" sobre el techo del estudio de Van Stavoren en Nashville (Tennessee). ampliadoras diurnas. mente 1. escribió: I 1 62 . l~ de pape! blanco.. si bien tales ampliaciones eran de mma. casi todos los Se produjeron retratos de «tamaño natural . La gelatina no expuesta quedaba disuelta. que superficie que alcanzaba los 6 X 10 pies [aproximada- combin. se hacía habitual- mente una segunda transferencia en aquellos casos en sación. A continuación se las retiraba y enjua. comenzaron a utilizarse a finales de la década de 1850. habitualmente sobre el techo del asequible una gran variedad de tejidos pigmentados en estudio.~ . de! tamaño de! negativo. La Autotype Company.¡ J dejando encima la superficie expuesta.-J I J '". J de más de cincuenta distintos colores. destacado fo- i cieron mediante copias de contacto. ---< al carbón. El término «copia contenido en una caja a prueba de luz.. La exposición duraba horas y hasta días.

Simultáneamente llegó desde Bélgica la predicción de que «el futuro de la fotografía reside en la solución práctica para la ampliación de pequeñas imágenes . 5 . Por motivos tanto in he remes a ellas como incidema- les. alguna ayuda con el toque de un dibujante. w..realizó en 1854 una exposición pública. Albuquerque ¡ L se montaban en el mismo tipo de estuche. ca. El trompatista. Los detalles técnicos de su producción fueron claramente ofrecidos por J. Se hicieron muy populares en América. Smith. delgadas hojas de hierro eran recubiertas primero por laca negra y luego con la 1 emulsión sensible a la luz. asignó su pa- Anónimo. las fotografías a tamaño natural y otras ampliaciones han suscitado la atención popular. más que cualesquiera otras. cuando en la prensa inglesa comenzaron a L aparecer artículos sobre esta adaptación de su proceso. Con todo vigor. Chicago Historical Society. El inventor del proceso para estas placas en laca. En el American Journal 01 Photography de 1863 se lee: «En la actualidad. Anónimo. pero eran más fáciles de producir. se usan menos placas de vidrio que de hie- rro para los ambrotipos. fot-ográficas». El mismo Archer describió claramente «El Blanqueado de Fotos en Colodión como Positivos». El proceso fue efímero.8 en Filadelfia se . col~cción table similitud con los daguerrotipos.000 habitantes. Este fenómeno fue ~bservado por Sir J ohn F. 1862. Soldado de la Guerra Civil. Un negativo débil. estas fotografías requieren.L Desde que se introdujera la Cámara Solar. No se hizo sin embargo ningún uso práctico del método hasta poco después de que Ar- cher publicara los detalles de su trabajo con el proceso en colodión. 7 Estos positivos directos en colodión ofrecían una no. Herschel en 1839. H. donde el depósito de plata sea li- gero de tono y donde las sombras sean transparentes. la cual costaba hastá mil dólares en una ciudad de 5. Ambrotipo.. Croucher en su libro Plain Directions lor Obtaining Photographic Pictures (1853). Cutting pleiteó contra aquellos profesionales que utilizaban su técnica sin li- L cencia previa. L En general. En lu- gar de hacerlo con el vidrio. 1855. La palabra ambrotipo puede quedar rápidamente anticuada». especialmente si Eleanor Coke. y el hecho de que el trabajo pudiera ser termi~ado y entre- gado en el mismo día era el factor de mayor atracción para los profesionales. los ambrotipos carecen del brillo de los daguerrotipos.6Pero la ampliaciónno-Uegó . ca. En Bastan. cuando publi- có en 1854 la segunda edición de su manual.a ser· una práctica general hasta que dos décadas más tarde se pre- L sentaron los papeles de impresión sens~bles. James Ambrose Cutting obtuvo tres patentes sobre mejoras: por la adición al colodión l' L de alcanfor y de bromuro de potasio. Ferrotipo. Hamilton L. 9 El redactor se estaba refiriendo a otra adaptación del proceso de placa htimeda: la conocidalerrotipia. y por la utiliza- ción del bálsamo de abeto para adherir a la placa una capa de vidrio. aparecerá como positivo si se coloca contra un fondo oscuro. y un año después Root L acuñó la palabra ambrotipia para describir el procedi- miento. Chicago (IIlinois) 63 .

la placa se J cortaba con tijeras en imágenes separadas. Eran baratas. las ferrotipias fueron muy populares: «Es imposible estimar las cantidades que se han hecho y vendido desde 1860.. I o viceversa. ca. mien- tras los paisajes son escasos. Griswold. los J recuerdos de amistades. su estudio era «realmente el Templo de la Foto- 64 . y la producción de operador e impresor se multiplicaba por ocho. éste se J debe justamente a la falta de refinamiento y a la senci- llez un poco ingenuá que es característica del arte po- pular. con una .ta Fe de lentes múltiples podían obtenerse varias imágenes con una sola operación. Esa etapa correspondió a una tercera aplicación de la técnica del colodión. cuando sus resultados muestran cierto encanto. patentada en Francia en 1854 por J André-Adolphe-Eugtme Disdéri. o sea. A los ojos de un visitante ale- mán. Sap. y se procesaban mientras el cliente esperaba. Una sola copia del negativo podía J " " '). coiección Beaurnont Newhall. materiales lo eran.5 pulgadas [aproximadamente 10 X 7. colección BeaumOrit Newhall.J ·1 cámara especial que pose~a cuatro lentes y un soporte 1 . 10 A pesar de la competencia que suponía la imitación directa. La ferrotipia era una operación poco premeditada. concluyendo: «Supongo que la canti- dad debe exceder a la de todas las otras fotografías J juntas». El proceso se mantuvo en J los orígenes de la fotografía. los retratos rígidamente posa- dos de gente campesina contra fondos pintados. En ella son comunes los registros de paseos. La fabri- cación de placas preparadas se inició también en 1856 J por los Neff. ~ f. Para obtener esos pequeños retratos. que tenía un gran sentido del espectáculo. El nombre alude a su similitud de tamaño con una tarjeta de visita. Lynn (Massachusetts). Santa Fe así ser cortada en ocho retratos separados. hizo mundialmente famoso este sistema de producción en serie para el retrato..5 cm]. Como las superficies de las ferrotipias no eran frági- J les se-ias podía: enviar por "correo. rea se utilizaba mano de obra no especializada. transportar en" el D01~ sillo o montarlas en álbumes. 1885. 1861. Asimismo. que se conseguían ocho poses I ~obre un negativo. Estabrooke en su manual The Ferrotype and - How to Make It. pegada sobre una mon- J tura que medía 4 X 2. . y por Victor M. J OHN J ABEZ EDWIN MAYALL. sino porque utilizando una cámara Ferrotipo.. Una vez procesada. no sólo porque sus J Anónimo. escribió Ed- J viard M. la fotografía carte-de-visite. El término tintype. Disdé- ri hacía primero un negativo de placa húmeda. porque se trataba de una copia en papel. quienes las denominaron placas melaino- type. que se hizo más popular. Se hacían cuatro exposiciones en cada mi.\ de placa que podía ser deslizado de izquierda a derecha. Carte- de-visite. J fue introducido más adelante [Nota: en castellano se ha ~ mantenido el uso de ferrotipia]." J tad de la placa. Disdéri. Para esa ta. La Rema Victoria. Ji tente de 1856 a WiUiam Neff ya suhijo Peter. quien eligió la palabra ferrotype. como descendiente directo del daguerrotipo. Grupo en carruaje. ni la ambrotipia ni la ferrotipia acabaron con el J daguerrotipo.

de algo muy pequeño: un hombre de pie junto a una tienen a menudo gran encanto e interés. las pri. con el resul- cómicas. Fue la vÍcti. de manera mecánica y rutinaria. \\ doble de una de alfiler. para el mundo entero. Retrato de una baiiarina. Inglaterra (donde se vendieron 70. El sistema que popularizó mayor parte. 1860. un héroe popu. las ' cartes-de-visite' poseen. • tr'as elegir su actitud y su expresión. la persona era invariablemente retrata. las ranuras de sus hojas. en la semana inmediata a su muerte) se le dispensara una atención individual. Cada columna acanalada. de amigos y de gente famosa. Como retratos.000 retratos del y la pose era decidida con demasiada rapidez para que Príncipe Consorte. ANDRÉ-ADOLPH-EUGENE DISDÉRI. Al comienzo. Las tarjetas. que eran de tamaño uniforme . George Eastman House. . fotografías de parientes. por cuestión apareciera mediante sutilezas de iluminación o fotógrafos que apenas si eran técnicos. en su ma de su propia invención. podían ser fácilmente sujetas en da de cuerpo entero. Rochester (Nueva York) grafía: un sitio único por su lujo y su elegancia.r ". sin pensar que un Después que su fortuna fuera el comentario de todo día no muy lejano haría un millar diario de esos París. de cuerpo entero. Las imágenes eran La «cardomania» o manía por tales tarjetas 12 llegó a tan reducidas que los rostros no podían ser estudiados. un escaso valor estético. dernados.e gativodeuna carte-de-visite. recordó que «se trataba des de cartes-de-visite. Un veterano daguerrotipista de N ueva York. El álbum familiar se conyirtió meras cartes-de-visite importadas de Francia resultaban en un objeto habitual del hogar victoriano. cartes-de-visite. 13 do falleció en un hospital público en 1890. ca. No se realizaba era tan fácil de imitar que en todo el mundo se hicieron ningún esfuerzo para que el car~cter de la persona en . hacia 1860 se iniciaron álbumes cuidadosamente encua- lar en la batalla de Fort Sumter). tado de que hasta hoy han perdurado grandes cantida- llamado Abraham Bogardus. Copia a la albúl!1ina sin cortar sobre el n. Como documentos de época. y su cabeza era el día vende de tres a cuatro mil francos en retratos». Disdéri estaba ciego. rias del comandante Robert Anderson.. sordo y sin un chavo cuan. Me reí de eso. retratos» . Para los norteamericanos. A fin de reunir y a Estados Unidos (donde se vendían mil copias dia. 65 .

Uno de los miembros hizo una demos- litografías. usted debe ponerse en comunión con esa: persona. Comenzó así a colec.l853 co- menzó a fotografiar a la -gente famosa que se acercaba a su estudio. Ni tampoco puede ser enseñado cómo captar la per- Anónimo. que trabajaron con for. el cual se convirtió en \:i'no de los lugares favoritos de reunión para' el pensamiento político liberal. cuan- que atravesaban la viede boheme como pintores de se. DAR. siendo arrastrados él y sus compañeros Nadar. en 1860. energía. nombre e~a Gaspard-Félix unas 25 millas sobre campo abierto. Sobre el frenté del Nadac» . como el pintor Eugene Dela- croix.z . Pero lo que no puede ser enseñado es tener el sentimiento de la lu.. y creó una sociedad dedicada a alentar esa ex- vue Comique. Figuró entre los primeros que fotografiaron con luz eléctrica y J I . 'La piedra de esa litografía fue reelabo- rada en 1858. ca. 15 Nadar era un trabajador incesante y enérgico. J . con caricaturas levemente ridículas sobre un tración con un pequeño helicóptero impulsado a vapor.. y no un retrato trivial ni el resultado de un mero azar. Éste había domi- nado rápidamente la técnica del colodión y en. Fue el primero que hizo interpretar a aquellas personalidades tan individuales una fotografía desde un globo. en 1858. que convirtieron a París en un centro del mundo litera.. para hoja. el compositor Gioacchirio Rossini. Su equipo estaba compuesto por 26 empleados: -1 ! 66 . 40 el globo quedó sin control en un vuelo sobre Hano- gunda clase. en el nuevo y amplio estudio que abrió en el elegante cionar cientos de retratos para ese amplio "Panthéon. y fundó una nueva.sa)' el público. muy adecuado para sus catacumbas y sus cloacas. una ciencia que ha atraído a los mayores intelectos. toda una escuela de fotógrafos desa. Londres sonalidad de cada persona. La teoría fotográfica puede ser enseñada en 'una hora y su técnica básica en un día.nente en Francia. realizó bocetos y escribió artículos para de la aeronáutica estaba en vehículos impulsados por revistas cómicas.. Mien- Es a fotógrafos más serios. ver (Alemania). produjo una documentación del París subterrán'eo. Estuvo a punto de perder con él su vida. Experimentaba sin cesar.. Collage. 14 Su' estilo retratista era simple y directo: posa- J baa cada uno contra fondos lisos. Por dentro y por fuera. habitualme~te de pie y a tres cuartos de cuerpo. y Nadar solía vestirse con ropas rojas. viajeros. el ilustrador Gustave Doré. que debemos volvernos para encontrar los mejores retratos de mediados de siglo. En 1856 escribió: La fotografía es un descubrimiento maravilloso. «Le Géant». un arte que excita a las mentes más astutas . que medía 28 X 37 pulgadas [aproximadamente proclamar sus simpatías con la izquierda republicana y 71 X 94 cm 1y que contenía 249 retratos satíricos.. pero sobre todo al poder de su visión. con rrolló un estilo audaz y vigoroso. Boulevard des Capucines. millar de prominentes parisinos. La aeronáutica llegó' a ser su obsesión. Christie's South Kensington Ltd. Construyó rio y artístico. que llamó La Re. Los rostros aparecen fotografiados en forma directa e incisiva. Algunos de ellos eran sus propios apuntes y edificio había un letrero que por las noches quedaba otros eran de un plantel de dibujantes que había reuni. Vio que el futuro Tournachon. tras se dedicaba al retrato. En 1851 planeó publicar cuatro grandes perimentación. como caricaturistas y como escritores. bajo una alta clara- boya. continuaba ilustrando libros matos mayores. Fue recibida con entusiasmo por la pren- . ta~ Los más prominentes entre esos fotógrafos han sido grande que tenía una plataforma de dos plantas para los mayormente los jóvenes románticos del Barrio Latino. liberal. La primera de rojo. y que puede ser practicada por cual- quier imbécil. apa. uno de los mayores globos del mundo. 10 que se debe en parte a que conocía muy bien a cada persona. y son copias directas de fotogra- fías elaboradas por el mismo Nadar. cuyor verdadero . Especial- y escribiendo novelas. medir sus pensa- J mientos y su carácter mismo. iluminado con gas y que tenía una sola palabra: NA- do para ese propósito. el estudio estaba pintado dos por las mismas personas retratadas. algunos de los temas fueron suplantados por figuras de actualidad. Un manojo de cartes-de-visite. 1865. re ció en 1854. Para producir un parecido íntimo. Es la forma en que una luz cae sobre un rostro lo que usted como artista debe capturar.. Algunos dibujos fueron aporta.

1857. Théophile Gautier. Copia al papel salado. antes perteneciente a la colección Georges Sirot. París 67 .NADAR.

. La esposa del fotógrafo. . :'. colección de la Fundación Menil.. _.:J. J ~ J NADAR .~ ~ . París.. Houston ii .• J . Caisse de Monuments Histo- riques.. J ~: j 68 . ...¡o ...J . 1853. .iMtS.. :.J J J J J I I . Copia en gelatino-bromuro sobre un negativo en colodión.)".@i.. -] .J J J J J J J .

tres artistas para retocar las copias positivas. cuatro Sirvientes de am- bossexos. Paul Nadar. . dos . con una copia realiza- nía a sus modelos bajo una alta luz lateral. rís (1855) un negativo retocado. La demanda y la competencia hacían económicamente indispensable la división de tareas. un millar de retratos. Quizás el . A menudo el nombre del estudio vendía el producto: se convertía en una marca de fábrica. cu~tro impresores y encargados de dar los tonos. no sostenemos ya que la fotografía s~a un tas. era amigo de artistas y escritores. el principal fotógrafo retratista Un enfoque más deliberado se ve en 16s retratos del de Alemania. quien. completan el servicIo qUe confeccIOna-los n:egatlvos.o hechas .ayudantes y U? mucha~. mo de borrar enteramente la imagen plateada mediante -'Alphonse de Lamartine. Estamos tan acostumbrados a pens~r en la pintura. que se hace difícil apreciar la obra de equipo que existió tras las fotos de muchos famosos fotógrafos. el sensible escultor que ha abandona. Rochester (Nueva'York). quien r~ibe.. Ése fue. ·la fueron llevadas a la Photographic Socierrde Edimbur- cual necesita reconocer los rasgos esenciales de un ros. se suscitó una discusión. aunque sólo tiene 18 años. Por ejemplo. Po. e! sol por Adam-Salomon.-- . que a partir da antes y retocada después. tr~s mujeres para mon~ar las f?tos. en la escultura y en el dibujo corno obra de individuos dotados. que? El problema sólo fue res~lto gracias al examen Menos ostentoso y menos espectacular.. EUGENIO MAUNÓURY. para que el efecto se hacía cr~er que las modificaciones habían siq.donde el artista colabora con el 501. es un fenómeno solar. Adam- embargo muy popular. que Franz Hanfstaengl.ne! __ del celebrado artista. que en cierta ocasión deno. Al dorso de esta tarjeta.~l~s órcle. confesó que Aunque casi todos los fotógrafos creían que esa prác- Tras admirar los retratos tomados en una explosión de luz de tica era "detestable y costosa». para la dirección de su are/ier. Tategl ~9. se' reunían en el estudio que abrió en 1860. mostró enla Exposición Universal de Pa- escultor francés Antony-Samuel Adam-Salomon. Tan difícil Los rodeaba de paños de terciopelo.-i-. Courbet y Baudelaire. ta . y tampoco lo hacía siempre. cianuro de potasio: no se encontró rastro alguno de tin- minó la fotografía corno un «plagio de la naturaleza». retoque se convirtió en una práctica rutinaria. fmalmente. Carjat fue sin microscópico de esas copias. ca. en las que estaba impresa la leyenda «compuesta Hanfstaengl fue probada con e! método bastante extre- y fotografiada por el escultor Adam-Salomon». fuera más pictórico. indios estampaba la audaz inicial «N» en rojo. C-arte-de- de la Casa Nadar de París». . El fotógrafo que firmaba el producto final rara vez hacía otra cosa que disponer las poses. 17 " : \ ' ' éxito que ambos fotógrafos obtuvieron con el retrato se Cuando algunas copias de obras de Adam-Salomon debió parcialmente a su habilidad con la caricatura. _ . porque -.~~ c":. Era el ejecutivo principal y el director artístico de un personal sumamente preparado. es más que un arte. esya un hábil operadorr _ ayuda activament~ ~ su padre. ~ do a la pintura. inicio de una nueva época para la fotografía. go. Maúnoury dice ser «Agente de)a Existe un curioso paralelo entre las carreras de Nadar: Casa Nadar de París» y de su contemporáneo Étienne Carjat. la ayuda de uno d~ ~os mas estlma- dos fotógrafos belgas. Es apreciado por sus retratos de El retoque había sido un terna de controversia desde Daumier. ¿Se debía su efecto al reto- tro. r~cordó Nadar. que 1\oficio: es un arte.china . 1860.njun~<?delefectiy'o }!Ibora! . en el lejano Perú.' en verdad. el segundo era caricaturista y director de revis. Indio peruano. el de allí pasó a ser llamada «iluminación Rembrandt». que desafía a la competencia y supera ras dificultades de ese arte.de las de azules. y en las cartes-de-visite de visite. el fotógrafo Eugenio Maunoury se jactaba de ser «agent~ . de Lle¡a. Igual que él. George Eastman House. quien. solamente en el año 1866 hizo Saloman había hecho retoques. para citar a Nadar. . dos damas pa~a ~tender al pu- blico y llevar los libros. que una. con los que se revela el carácter de una persona. Igual que Nadar. El personal puede ser descrito así: Nadar. Y montaba las copias sobre tarjetas sobre el negativo y no sobre la copia. S~IS reto~~doresde negativos. 16 El estudio de Nadar era un típico establecimiento fo- tográfico como los existentes en las principales ciuda- des de! mundo. realizó muchos de los mejores retratos de la época. Walter Damry.

5 x 4. cercas I da uno de los principales estudios solía emplear a diver- sos artistas como «coloristas». En su mayor par- rias realizadas para el pintor Francis B. Las sillas de pose fueron ingeniosamente diseñadas para J En Norteamérica. colección Harry H. e! éxito de la 70 . ron las utilerías de cartón: columnas acanaladas. El 9 de febrero de 1864. Carpenter. Lunn. da de fotografías publicitarias para actores y actrices teamericano de cinco dólares. C. los fotógrafos retratistas comenzaron a menudo duro y directo de la cámara se aliviara. te. Se introduje. D. ca. del equipo de Brady. do. las co. Además de retocar e! negativo. I de los estudios que poseían antiguos daguerrotipistas. Brady continuó coleccionando retratos de personas cé- ción a cada lado y habitualmente con dispositivos para descansar la cabeza. en lugar de las quitaran los defectos faciales y desaparecieran las arru. las poses. desde los días del daguerrotipo. llevó a la especialización en esa tarea. a quien se atribuye haber cialmente ante la fotografía de gabinete. Lincoln posó para e! sentó en Inglaterra por vez primera en 1866. Copia al papel sala~ . ca. fas personas que posaban ahora exigían que e! registro a Hacia 1860. Jr. que se colocar fondos pintados y complicados. Washington. 1863. las fotografías teatrales debieron su efecto al actor. una pulida co- dicho una vez que su discurso en la Cooper U nion y las pia de 5. a veces con diferente ornamenta. entre las mejor conocidas están las muchas foto. los mejores retratos procedieron e! ojo de la cámara. que se 'pre- Blanca. Charles Baude- !aire.. ! pias eran a menudo pintadas con pigmentos ~pacos. La pose es una de las va. El pequeño formato de la carte-de- I lebres.5 pulgadas. rocas y montículos sobre una hierba artificial.5 x 4 pulgadas [aproximadamente 14 X 10 cm] fotografías de Brady le llevaron a su puesto en la Casa sobre una montura de 6. J I J j J J ÉTIENNE CAR1AT. La deman- retrato que en la actualidad se utiliza en e! billete nor. • rústicas. quien hizo constar en su diario que el operador fue En el estudio se imitaban los decorados del escenario. y Anthony Berger. visite cedió en popularidad a tamaños mayores. espe- grafías de Abraham Lincoln. simples pantallas lisas que estaban detrás de casi todas gas· de la edad. el actor jugaba su pape! ante la cámara.

decía. nacido en Canadá en 1821. pensar en mí. es capaz de apresar mis Existieron otros fotógrafos que sentían cómo la: d- ideas con tanta destreza y rapidez ~omo sea mara les ofrecía la oportunidad de rivalizar con ~l pin- necesario». golpeándole en el pecho y en las costi- año en que murió su famoso homónimo.¡ l~ NAPOLÉON SARONY. . millar de formas que pueblan mi imaginación. cuando las cosas estaban tranquilas bajo la claraboya. el mismo bailar en su derredor. Rochester (Nueva York) fotografía se debía mayormente a la fuerza con que el do por media docena de personas. Major. fundando la em- presa litográfica Sarony & Majar en Nueva York. durante su primera visita a este país. ca. tanto tiempo atrás. Excelencia . con el resultado de que el día debo disponer poses y hacer arreglos para es~s él también se hizo fotógrafo y abrió su propio estudio fotografías eternas. 1880. Cuando fotografió al boxeador Uno de los más pintorescos fotógrafos teatrales fue Jim Mace. Todo que era fotógrafo en Inglaterra. A dife. aliviaría. llas. imagínese mi desesperación. mayormente por vía de imitación. En Sarony se quejaba del ajetreo del negocio. se escuchaban repentinamente sus pasos en la escalera. me quemo y sufro. la amenaza. Éstas me dominan.. comenzó a Napoleon Sa~ony. marcados por su florida firma. Richardson. con temas tales como Venus en el una entrevista. mientras. y éste lo disfrutó.. mi asistente de baño y La Virgen vestal. 19 rony se asoció con Henry B. Quiero hacer fotos sacadas de mí mismo. la mímica. se hi.. mu- interesado proyectaba su personalidad. «Piense en 1856 visitó a su hermano Oliver Francis Xavier Sarony. lo que debo sufrir . «Si yo dispongo una posición -dijo en bujando al carbón. pa. de una manera que asombró al campeón. Sarah Bemhardt. lo otro me oprime». y se dispusieron a emular al otro arte más antiguo. y todo se animaba durante un rato. Eso me rencia de los fotógrafos que poseían estudios grandes. George Eastman House. dirigía. Volvió a Nueva York en 1864. o también «Hola. Copia a la albúmina. y me muero tratos de estudio. Todo mi arte en la cieron famosos.y la cámara está bien. Disponía la pose de las personas y las fotografía es algo que valoro como nada en absoluto. "Pon una placa allí. Sa. A veces. Sólo ' deberí~ en Birmingham. agrupar un ra hacer aflorar sus posibilidades histrionicas.20 Y así pasaba sus pocos Sarony dio crédito completo a su operador Benjamin momentos libres en lo que él llamaba su «guarida». utilizando el halago. 18 El mismo operador recordó: tor. . En 1846. di- Richardson. segui- . hola. chacho». sus re. por algo que es verdaderamente arte.

1865. P~sitivado combinado a la albúmina. Walter. colección Paul F. _J I J I J J J J _J J I GUSTAVE LE GRAY. La gran ola. Cette. J . Nueva York 1 • __ 1 I 72 .. en préstamo al The Museum of Moderp Arr.". Nueva York.

aunque la masa social se' dividía entre quienes practica- dad. 6 • FOTOGRAFÍA Y ARTE En 1861 un crítico inglés. el geramente fuera defoco. Pero losco- En la obra de Hill y Adamson hay muchos calo tipos lores puros y monocromáticos 'rára vez se encuentran con amigos suyos. Erila primera reun'ión. con una cruz verde en el medio. baja densidad. Sir era meramente entretener.sólo . portaron a Lawrence una medalla como premio. recordó a los miembros queél . esa eXhibieron imágenes alegóricas.enfocada será la mej~." Pero la recom~ndac~ón de Sir Wíllia~ lle~ó [aproximadamente 33 X 43 cm] con tres modelos que a una controversia tan acalorada que. de lente relativamente grande cuando realizaran un:re- ce de Londres. ciety of Great Britain). y ha contentado principalmente con representar a la Ver. 2 aparecería totalmente negra en una copia..ya ' aquéllos rrotipos que ilustraban la Plegaria al Señor. Con una sobreexposición extrema. ' . Estos cuadros. un negativo cionados. los cielos en temas artísticos que la que poseía el profesional común. y que despué~ estuvieran más allá del azuL Era imposible fotografiar protestó: «¿Por qué no dar el nombre del operador que objetos que reflejaran solamente ehojo o eLverde. en una reunión miraban a la izquierda. . los negativos de placa húmeda para paisajes no son ne- En 1853 se fundó la Photographic Society de Londres gros de manera uniforme. que había sido su operador. la los cielos quedan sobreexpuestos y sin nubes si se ha vestimenta y la pose de los modelos. mostró una placa de 13 X 17 pulgadas · man fZou». (que en 1894 pasaría a llamarse Royal Photographic So. la imagen' más \ horas. producirá a menudo un disco transparente en el negati- ( ' . h~cían aspirar también a delinear la Belleza?. en la Naturaleza.! te. Así alentó a fo. copia. eran registros de dado tiempo suficiente al registro de los rasgos de un tabLeaux vivants o de representaciones teatrales de afi.como vocacióll -y quienes lo.. New York Tribune. otros daguerrotipistas norteamericanos trato de . en un artículo «On Art. que aparecerá como amenazadoramente negro en la 1 ro en crecimiento de aficionados se interesó por la foto. a los' dagtkrro(i:' del soldado. Casi todos tos de monjes. pintor de miniaturas en I(co[::' ennoblecer». ban la fotografía . . escribió: "Hasta ahora la fotografía se les Lock ÉastIake. dando una apariencia moteada a . de la fotografía como arte independiente. paisaje. representando pasajes de 'las novelas de los colores incluyen el azul. dio una charla para los ~iembros bajo 'el títÚ)O . John Ja. sino instruir. La exposición directa al sol . En iluminación y en técnica eran trabajos ru. señaló en tina carta pub~icada por el bandera roja brillante. Sir Char- Photography". Por ello esta inversión de tonos es conocida co- : grafía. En 1848. titulada posterior. se 'escuchaba hablar con mayor fr<~­ . En la pistas se les instruyó para que utilizaran una abehu. En 1843. en rido a las fotografías hechas para 'uso de los ' artis. realizada en el Crystal Pala. como los daguerroti. de Filadelfia.«$o- Ya se habían intentado alegorías. un poema de Thomas CampbelI. .ta Gran Exposición de 1851. fotógrafos que realizaban estudios p'a raser luego utili~ mados por li prensa inglesa dedicada al arte. una las confeccionó?». vestidos con armaduras y con hábi. sino que han dado zonas de . se revertirá en un positivo. en proporciones diversas. el azul es color predominante. si se exceptúa el arco iris. en verdad las placas habían sido ejecutadas por Gabriel eran sensibles a los rayos azules del espectró y a los que Harrison. al frente y a la derecha. purificar y William John N ewton. .ta'S: el cuadro en miniatura de Edward Green Malbone. tógrafos a que produjeran imágenes «cuyo objetivo no cuencia a los aficionados. como profesión.s enabía refe- Pasado. Las cuando se hicieran como documento. Martin semejan~asuave y bastante ~aga ' que los pintores llil- M. Por ejemplo. . vo. elaboró diez dague. era personalmente un ~ficio~ado~ .Al perfeccionarse el proceso del colodión. mismo Mayall produjo seis placas basadas en El sueño Elconcepto no era nuevo: En 1843. Sir Walter Scott. Lawrence. Su prirper presidente. obtenían su efecto con la elección. siendo acla. dijo ~ '. Debido a este fenómeno. bre la fotografía en una visión artística». con lo que pos alegóricos. dijo. pero Las emulsiones de yoduro de plata en esaépoca .3 NegÓelfÍapd bez Edwin Mayall.una per~onacon arrugas¡ «a fin de óbtener '. presente y futuro. tinarios que se adelantaban a la fotografía teatral. la placa se inspiraba. Ese daguerrotipo fue uno de los varios que re. En los cielos. Con ellos apareció una visión más amplia de los mo solanzación. c~ando los zados por pintores les pidió\que pusieran la imagenli~ mostró en Londres algunos años después. ¿No puede ampliarse su horizonte? ¿Y no puede . un núme..

Tirar copias m(tltiples. Fue proclamado como Una alternativa para el fotógrafo era hacer dos nega. a los que superpuso de tal forma que se com- binaran juntos.pi~. 1845. Que se hayan incluido 600 fotogra- fías enesa·magna exposición es un tributo a la posición J . representa el Arrepen- J timiento. a las escalas apropiadas para la distancia del espec- J tador a la que aparecerían. só- rinos. que es calmo y plácido. extremo por Oscar Gustave Rejlander.gida con una máscara de he~ho de que la Reina Victoria comprara el cuadro The pap~l. cortesía de Arthur T. golfos callejeros. como un puzzle fotográfico. 5 Concibió un vasto escenario en era un actor. en el mundo artístico. que llegó a denominar. mediante donaciones. ordena- cuario» de Sir Waliér Scott. muestra de mil cuadros de Antiguos Maestros. exposición anual de la Photographic Society de Edim- tiendo de diversos negativos. al frente y entre ambos bandos.J exposiciones artísticas del siglo XIX. India y China.e copia por com. colocando trabajosamente una hoja de papel sensible. lo cual termina en el Suicidio. haciéndose primer boceto para una composición elaborada. Eastboume (Inglaterra) . así como ex- binación. de la cámara para los·pintores. la Industria y las otras virtudes. una hij~ de Lord C. con una foto caracteres. requirió los servicios de un grupo de cómicos ambulantes. con el emblema de la Esperanza. El centro de la figura. desnudez no era entonces universalmente aceptada. que permitía trazar un Los dos negativos eran luego superpuestos. bién le gustaba capturar ante la cámara emociones co- 74 . fue una tárea llevada al burgo. par. en una escena de la ':'ovela «El anti. un sueco que Rejlander realizó una gran cantidad de estudios· de trabajaba en Wolverhampton (Inglaterra). pues se deleitaba en ficciones tales como el que se desarrollaba una alegoría fotografiarse a sí mismo representando a Garibaldi. Pero aún más influyente fue el tante del cielo quedaba prote. en las posiciones apropiadas.. 7 Rejlan- contornos del terreno y el otro. que se realizó en Manchester en 1857. «una imagen magnífica. lo la parte decente de la fotografía fue mostrada en la bieron en Londres en 1856. que no podía pensar en otro tema que le permitiera des- Esta técnica. más una cantidad igual de pin- ~'obre un negativo de calotipo. que rivalizaba con elCrystal Palace de DAVID OCTAVIUS HILL/ROBERT ADAMsoN. que medía 31 x. se vuelve hacia la Religión. Two Ways of Life de Rejlander. la Caridad. para producir sus intensos paisajes ma. Hizo un total de treinta _1 negativos. para registrar cielo y rt:ubes. con pintura· opaca. objetos artísticos de Persia. parece haber sido la utilizada por Gustave Le poner las hermosas líneas de la figura humana». Se erigió un edifi- cio especial. turas contemporáneas. Este ambicioso evento fue una de las más importantes .. y dijo parte de la copia con uno y parte con el otro. En otros negativos registró modelos del escenario mismo. tipificados por varias figuras que re- presentan el Juego. En lugar de ello. Copia al papel salado dos cronológicamente. tiró las co- pias. de París.john Henning y la Londres. para adecuarla por turno a cada negativo. una tras otra. 16 pulgadas [aproximadamente 79 X 41 cm]. GiH. el Vino. que . ca. Y en el fondo dos sendas de la vida]. la Lujuria y otros vicios. el primero. grupos ge~éricos y tam- alegórica de 1857 titulada The Two Ways of Life [Las bién autorretratos con gestos teatrales. y los fotografió por par- tes. mientras e! otro corre locamente desde su guía hacia J los placeres de! mundo. La hizo expresamente para mostrarla en la Exposición de Teso- ros del Arte. gra- bados. Luego..ockbur~. 6 Rejlander habría necesitado un enorme estudio y muchos modelos para hacer esa fotografía con un solo negativo.8 La Gray. Tam- hombres jóvenes a la vida. y allí se instaló. así como también dibujos. la Locura y la Muerte. Le lle- vó seis semanas llegar a la copia final. En ~onsecuencia se los retocaba generalmente en ascendente que el nueyo medio de expresión conseguía los contornos. expuesto dur~nte un der consideraba su obra como un ejemplo de la utilidad plazo mucho más breve. mientras la zona res. que fueron sumamente elogiados'cuando se exhi. cribir mejor las «diversas figuras vestidas. decididamente la más notable tivos de un paisaje: uno de ellos se exponía para los fotografía de su clase que se haya producido». representando a un venerable sabio que introducía dos era por aquel entonces un popular héroe italiano. es- culturas de marfil.

Thé Royar PhotQ!iraphic "' I L . ~ . 1860... ...... Momentos difíciles. George Eastman House... Rejlander escribió: «Una foto espiritista» . Positivado combinado a la albúmina. ..L O SCAR GUSTAVE REJLANDER. . .' . .-.--. Rochester (Nueva York) Sobre la montura.. _ _ e . Bath (Inglaterra) Las dos sendas de la vida. . . I I . . ~ . _ _ ._ . . _ . Positivado combinado a la albúmina. 1857. .-. . Society.1 i i L 1 OSCAR GUSTAVE REJLANDER._. ._ _ .

Eastman House. Positivado combinado a la albúmina. Fading Away [Desapareciendo].. Su influencia Como un mármol que respira. llegó a ser tan popular que se vendió. Y entonces. which is fair mente de las fotos de composición. perish? Shelly bey ventaja ni honor. then. la Literary Gazette a sus lectores. fueron utilizadas por Charles Robert Darwin para ilus. gusto representar una escena tan penosa. Rejlander escribió a Must. se hizo primeramente famoso con Fading crítica. Which steal like streams along a field ol snow. se I _J hacían desalentadoras. 9 El públicó quedó rilas. George . muchacha saludable de unos catorce años de edad. Sobre el cartón escribió: vez más.. Ro- ches ter (Nueva York) mo el miedo y el disgusto. titu. sos se pintaban en aquellos días. y así la escena pasa- 1852 y en Leamington (Inglaterra) adoptó la profesión ba a ser vista literalmente. Temas mucho más peno- meras fotografías de deliberada doble exposición. Su artificio no escapó a la de fotógrafo. no deberá contener sino Ruinas ¿Debe entonces. se consideraba de. cuando eran extendidas. . esa forma sin par con Hiedras y otros paisajes. A la que el amor y la admiración no pueden ver punto. era una hermosa trar su libro La expresión de las emociones en' el hombre. Pero Robinson produjo grandes cantidades de foto- Que surcan como corrientes un campo de nieve. mal impresionado por el tema. perecer? se hizo sentir aun más por sus prolíficos textos. manifestó que la modelo principal ' . Rejlander crítica ya no parece válida. y la yen los animales (1872). Ese adorable perfil. porque 'allí no puede "a- As breathing marble. Pero el mismo hecho lada Hard Times [Tiempos difíciles]. La pró- xima Exposición. Algunas de estas imágenes La copia fue tirada sobre cinco negativos. Estoy cansado de la Fotografía para el público. una copia fotPgráfica combi. En 1859. aparente. mientras el maquillaje se deja advertir cada padres afligidos. 11 Sin un corazón latente.. «Míresela fijamente durante un minuto--dijo Away [Desapareciendo]. sino cavilación y deformación. Su Pic- 76 l .y toda realidad 'de- nada. aparte de retratos. por tanto. those azure v~ins."lo Tales críticas.J HENRY PEACH ROBINSON. que es noble grafías artísticas: publicaba una cada año. hasta un cuarto de millón de copias.. no debemos ignorada como realizó asimismo la que pudo haber sido una de las pri. con una criatura que llora de manera un poco có. un pintor y grabador que en ba de la representación-de algo real. esas venas azules. particular- That lovely outline. que muestra a una muchacha agonizante ante sus saparecerá'. that peerless form Which love and admiration can nO[ view Robinson: Without a beating heart. Aunque tal mente. Robinson . sentimentalismo victoriano. mal mica. de que se tratara de una fotografía suponía que se trata- Henry Peach Robinson. Utilizó igualmente algunas de fotografía fue hecha para ver hasta dónde ' se la podía las fotografías de niños que hiciera Rejlander: una de hacer aparecer cerca de la muerte .

. se basaba en trar con ejemplos aquellos amplios principios sin los cuales la reglas académicas para la composición . Robin. no habrá de ser pictó-' rica y no se elevará a la dignidad del arte. requería ingenio y habilidad de J!lanipulación.. y traducido al fran. Su objetivo son comenzaba habitualm'~nte díbujando un boceto de declarado era la composición final. u binson estaba ilustrado por sus propias fotografías y sus grabados. imitación. Paseando.fijar las leyes que gobiernan --en la medida en que se pue- publicado en una edición tras otra..HENRY PEACH ROBINSON. The Royal Phographic Society. así como reproducciones de cuadros por Forzar la imagen de la cámara para que se conforma- Benjamin West. que es un cómodo manual para que tenga: e! máximo posible de efecto pictórico. por minuciosa y fiel que sea.. El libro. M. Turner.-----------------------. e ilus- para la realización de fotografías artísticas.la disposición de una fotografía. J. dan aplicar leyes a un tema que depende en cierta medida del gusto y de! sentimiento-. 1887. William Mulready.12 fue . ____ _ _____'~3i'~~~i~.-----------. . .~ . cés y al alemán. ra a tales conceptos académicos formales era algo que Sir David Wilkie y otros pintores victorianos. . Si se trataba de una copia combi~ . Bath (Inglaterra) torial Effect in Photography. un libro de 1869. El texto de Ro. in. cluyendo al ilustrador Myles Birket Foster.-. Positivado combinado a la albúmina. W . con el boceto de Robinson para su producción.

18 nada. evitar formas extravagantes. registrando fiel- . de la mera Fotografía convencional y topográfica: hacer taforma móvil. 1867. Carlyle. 14 Julia Margaret Cameron dio a sus fotografías ese aliento y esa simplicidad que eran características de los Existía una curiosa dualidad en los text6s y las obras primeros calotipos. En la misma época muchos críticos deploraron. Admiraba la sión absoluta de luz y sombra y forma . truco y conjura». lo pobre y lo feo. Herschel que confia.. recu- embargo. . suspira al verse obligado a trabajar por partes. cámara algunas escenas de la literatura. la idea que está en su mente. en zadas «con la mezcla de io real y lo artificiah> 15..ennoblecer a la Fotografía y asegu- . Herschel. CAMERON~Thomas Carlyle. Se dedicó a la fotografía cuan- do era ya una mujer adulta: un retrato titulado Annie. Escribió en que los pintores llevaban sus caballetes al aire libre. . aunque elogiaba la obra de Rejlan. sus composiciones de época se integran con la particu- laridad estilística de los pintores prerrafaelistas. W.. s'o n escribió que las fotografías hermosas podían ser reali.. Copia a co Armals 01 My Glass House [Anales de mi casa de la albúmina. en la Isla de Wight. cualquier «artimaña._. dez & plenitúd de fuerza & rasgos que modelan carne & tinas del fondo. Londres cristal]. La orgullosa jactancia de la fotogra- fía es poder hacer esto. d~ la clase que sea. modelos. Las imágenes borrosas y fuera de foco. Sus retratos diná~ micos fig~r~nentre los más nobles e impresionantes que se hayan logrado con una cámara. su mayor deuda.. rarle el carácter y los usos de! Gran Arte. tableaux vivants.ba en Robinson estaba construyendo la: naturaleza debajo de elevar su arte más allá .. que está más obra de Rejlander y le invitó a Freshwater Bay. terriblemente feo y abatido» Cuando he tenido a tales personas ante mi cámara. en su mayor parte piezas de época.recilJía a ami- gos ilustres: T ennyson.•. a su amigo Sir John F. The National Portrait Gallery. mapas & muestra esquelética de rasgos & forma sin esa redon- güe del laboratorio. 17 . que el foco que yo uso sólo puede dar eso que es llamado & condenado como ~fuera de foco. corregir lo que no sea pictórico... un que la ayudara con sus grandes conocimientos»._-.. al no poder ejecutar.1. En Freshwater Bay.J fuerza de su personalidad parece haberles intimidado hasta lograr su cooperación. Al fotógrafo principiante. . tanto como los rasgos del hombre exterior: La fotografía así tomada ha sido casi darle cuerpo a una plegaria. Robinson su amistad con el pintor George Frederick Watts. My First Success [Annie.cualquier medio para conseguir los efectos negativos.1 mente la grandeza de lo interno. "para allá del alcance del pintor y del escultor». 19 evitar lo malo. inspiradas por de estos pintores-fotógrafos. Pero crítico del siglo XIX. era con el pintor y fotógra- 78 . describe la inti:ñsidad con que encaró el re- Al recibir este retrato. Carlyleescribió a la señora Cameron: trato: ~E~ como si de repente comenzara a hablar. En su relato autobiogrlli- JULIA MARGARE1.e~an deliberadas. Darwin. muchas fotografías de grupo.o Qué es el foco: comunicó que & quién tiene el derecho de decir qué foco es e! foco legítimo. EnsayÓ la cámara ante sus amigos. deseados.. Longfellow. el arroyuelo se improvisaba con el desa. toda mi alma se propuso cumplir su deber hacia ellas.. para que pertenezca a: su arte y Tio & lo ideal & sin. la claraboya: los matorrales· se montaban sobre una pla- . con un solo trazo de su pincel. que pretadas po"r modelos en su estudio. manifestó. 16 Hughes. Browning. esta expre. En una página. Mis aspiraciones son las de. no todas sus tomas eran impresas tras varios rrie.. Y en los que su familia y sus amigos interpretaban ante la otra página elogiaba «esta perfecta verdad.fueron inter. y el objetivo será elevar a su tema. Sin I~rovisó su camino a través de la técnica.. las nubes se pintaban sobre las cor. por otro lado. Tal ambivalencia es característica de las fotografías creadas por] ulia Margaret Cameron. combinando lo real está permitida al fotógrafo. se rebelaba vigorosamente contra las copias tiradas por combinación: Cuando un artista concibe una brillante idea y se apresura a volcarla sobre la tela. Robinson le miembros. la Cameron --cuyo marido era funcionario público.n do a . hacía posar separadamente a los. mi primer éxito] está fechado I en 1864. Sus composiciones. por la sola . der y de Robinson..sacrificar nada de la Verdad por toda la posi- sea falsa respecto a la naturaleza. Es un deber imperativo ble devoción a h Poesía y a la Belleza.

I i . JULIA MARGARET CAMERON. Copia a la albúmina. colección Beaumont Newhall. l' I. La señora Herbert Duckworth (luego señora Leslie Stephen). Santa Fe 79 . 1867. madre de Virginia Woolf.

J J J . colección Beaumont Newhall. sobre el negativo original. de Alvin Langdon Cobucn. Wátt. y sus niños. F. Elbeso de la paz: G. 1867.~i 1 --1 I ¡ I 80 . Platinqtipo a la goma.J J J J I ~ JULIA MARGARET CAMERON. Santa Fe I .

Estudiofotográfu:o. 20 Sus ilus. ca. Esto era deliberado por parte de la Came.. sus estudios de niños que suave sentimiento que supone un contraste directo con posaban como ángeles o bien Venus Chiding Cupid la fuerza de los retratos de la Cameron. así como de contemporáneos célebres. lia. Un . Éste era un ardiente sus vigorosos retratos. en el cartón de una de sus copias escribió: «decidi. victorianas. cuando vivía exiliado en la isla de Jersey. todo mi éxito. The Victori~ and Albert Museum. 1863. tine Hawarden realizó muchas fotografías de su fami- tentos. .64. dencia a perderse en el sentimiento y a constituir un eco Una extraordinaria serie de fotografías de Victor- de la pintura. Sin el desafío que le suponía in. sus grupos religiosos. y algunos de sus retratos de cuerpo entero...LADY CLEMENTINE HAWARDEN. bañadas en luz. En la década de 1860. y en consecuencia. Marie Hugo. mujeres jóvenes y vestidas en ·resplandecientes ropas traciones para el poema Los idilios del rey de Tenny. Lady Clemen- mientos sobre esa bella Fotografía debo todos mis in. ciertamente.~. ción estimulante. fueron tomadas en 1853-1854 por su hijo Charles- damente prerrafaelista» Victor y por su amigo el poeta Auguste Vacquerie. Hawarden fue admirada por Lewis Carroll. eran sus amigas. quien fotografió a sus ami~ Mucha otra gente encontró en la fotografía una voca- gos vestidos con ropas del Renacimiento: cA mis senti. ron. aficionado que hizo muchas fotografías de las niñas que terpretar a grandes personalidades. suponen un contraste ante Alicia en el país de las maravillas. . el autor de do y quitándole sus alas J. poseen un encanto y un son. Copia a la albúmina. fo David Wilkie Wynfield.. La obra de and Removing His Wings [Venus burlándose de Cupi. con escribió a William Michael Rossetti en 18. . su obra tenía ten. Londres .

asombrosamente temprano. quiero decir. como estudio para nudas. LEWIS CA. Alice Grace Weld como . Otros artistas utilizaron la fotografía con una mayor esclavitud. -1 ra. cuando 'el pintor visitó Edimburgo. en una carta fechada el 7 de marzo de 1854: ¡Cómo lamento que una invención tan maravillosa haya llega- J do tan tarde . También describió a su amigo Constant Dutilleux el entusiasmo -J que sentía por la fotografía. sobre el que hemos tenido ideas algo más que imperfectas. Anónimo. por su utilidad ac- tual.~ grafías que obtenía su amigo Eugene Durieu. The Vic- mosos pintores del siglo XIX se mostraron agradecidos toria and Albert Museum.. I briel Rossetti. un popular retratista norteameri- 185~.JtROLL. incluso con el poco tiempo que puedo dedicarles para J es-í:udiarlas 'en profundidad:--es'li 'demostración tangible del dibujo al natural. en 1849. Charles Loring Eliot. Por ejempl(). de la belleza que podía dar la inversión de tonos en una imagen negativa.o su lugar de descanso baja. i Si los fotógrafos encontraron inspiración en la pintu... No sabemos quién materializó la serie I de fotografías para el pintor prerrafaelista Dante Ga. Muchos otros fa. perO sabemos que sus pó- ses fueron hechas por el pintor 'en julio de 1865 y luego utilizadas en su cuadro La Reverje.. Muchos pintores norteameri- canos se apoyaron en daguerrotipos para la pose y la delineación de rasgos en las celebridades. un cuadro - 82 . Pose ideada por Dante Gabriel Rossetti. colección Gemsheim. 1865. y luego dibujó frecuentes bocetos con las foto. Caperucita Roja». y Jean-Fran~ois Millet manifestó a su aluqmo Edward Wheelwrightque las fotografías son valiosas como 'es- tudio de cortinajes y de otros detalles.Copia a la albúmina. Austin romanticismo espectral inunda esas fotos y sus detalles parecen seleccionados por su siinbolismo: las rocas fa- voritas de Hugo. Universiey of Texas. 21 Gustave Courbet utilizó la fotografía de una modelo desnuda para su cuadro El estudio del artista. Se realizó una serie sobre manos -las de Hugo y las de su esposa-. basando composici<>nes enteras en la ima" gen que les daba -la cámara. las enre. en lo que a mí se refiere! La posi- bilidad de estudiar tales resultados habría tenido sobre mí una influencia que sólo puedo' suponer ahora. que se hallan ahora en el Victoria and Albert Museum de Londres. Jane Morris. basó su cuadro sobre el novelista James Fenimo- Research Center. Hugo se interesó considerablemente por tales fotografías y hasta 'hizo un dibujo basado en el negativo de una retorcida escollera recubierta de maris- cos: un reconocimiento. lo J cual era una idea nueva en fotografía y un portento del primer plano. también los pintores encontraron en la fotografía una útil aliada. . Humanities cano. Esto fue particularmente cierto de los retratos. El Sel! Portrait [Autorretrato] de William Etty (en la National Portrait Gallery de Lon- J dres) es poco más que una copia ampliada de un caloti- po' realizado por Hill y Adamson en 1844. daderas en flor del conservatorio. Londres con la fotografía: Delacroix hizo posar a modelos des. Copia a la albúmina.

re Cooper en un daguerrotipo atribuido a Mathew B.23 pero en 1863 la re- J!. preguntándole su opinión «con referencia a la ayuda . en un elemento auxiliar de! artista».: de sus funciones. Para los pintores británicos realistas. . restaurar a su mirada la precisión de la que pueda carecer su . 2• .grafía se le pennite complementar al arte en algunas se pueden hacer copias sobre papel fotográfico. como lo habrían hecho Robinson y Rejlander.. que ni han creado ni han complementado a la litera- tura. déjesela adornar la biblioteca del naturalista y am- I r-. Detroit X 18 pulgadas [aproximadamente 63 X 46 cm] como ayuda previa para pintar su cuadro igualmente célebre. Charles Baudelaire fue excepcionalmente sólo de agregar algo al alma de un hombre. de que regrese a su verdadero de- tista dibuja simplemente con un estilete sobre la placa ber. a esos libros. En 1859... sino para elaborarlos en su mente y J luego reproducirlos con la estampa de la auténtica· marca de su genio. no . En mi J experiencia. . y década de 1850 entre los integrantes de la Escuela Bar. El proceso se hizo' especialmente popular en la quigrafía. quien llegó a ha- labras. el cliché-:- Champs-Elysées. El más prolífico de l?s pintores <J.. impresos y manuscritos que el tiempo se devora. te una exactitud objetiva y absoluta en su profesión: hasta ese Los críticos de arte no aceptaron l~ fotografía con punto. Se!' prepara a mano un neg~tivo en vidrio. que la daguerrotipia ha permitido a las artes afines de la pintura. e! dibujo y el grabado . vista Photographic Notes de Londres informó: En un día en que se disputaba un Derby. como lo son la imprenta y la ta- rayas. que lo conocieron a' través de Adelbert Cuve. aun- que rara vez lo admitieran. justo en el momento en que se cele- braba el Salón Anual de Pintura. déjesela ser la secretaria y la empleada de quien necesi- cer 66 placas. hasta donde fue- ra posible. obtuvo muchos estudios útiles no para intro- ducirlos lit~almente en su cuadro. e! popular pintor de la Inglaterra victoriana. declaró en 1893: «En mi opinión. I Brady. Pero si se le la verosimilitud y sólo registraba la apariencia externa permite la intrusión en el dominio de lo impalpable y de lo imaginario. pronto lo ·habrá suplido o corrompidototal~ mente . J Morse. Life at a Railway Station [La ' vida en una estación fe- obtuvo finalmente que el Ministerio ae Bellas Artes le rroviaria]. Cliché· a Samue! Fry que le hiciera una serie de negativos de '25 verTe. en pocas pa- cliché-verre fue Jean-Baptiste Corot. Tal uso de ese daguerrotipo yahabía sido inten- 1. nada podría ser mejor. que es el de servir a las ciencias y a las artes . AutprTetr~to.ue utilizaron el pliar a los animales microscópicos. ción de Brady. bizon. delqu~ Sia la foto.. pero siendo recubierta. Es ya hora. el Derby Day. cosas preciosas cuya forma se está palabra con un énfasis negativo.--~ lier.. verre. he procurado convertirla. para condenar aquella disolviendo y que exigen un lugar en los archivos de nuestra pintura o escultura que. o sobre cualquier cosa cuyo valor dependa tan del mundo. 25 . entonces será peor severo...trascendía de memoria: recibirá el agradecimiento y el aplauso. La muestra fue rese..~ II ~'. y de esta fonna el pintor de ese celebrado cuadro. j. conoceh réspuestá de' Mórse: .e tantos grupos extraños de figuras co- mo pudiera. Por ejemplo. A menudo usaron la esas ruinas vacilantes. William Po- j well Frith. ensu opinión. Frith empleó a su buen amigo [Robert] Howlett para que le fotografiara desde el techo de uncarrua. El ar'. la Société Fran~aise de Photographie para nosotros. déjesela aportar informa- ción que corrobore las hipótesis del astrónomo. . permitiera realizar una exposición en el Palacio dé los La tecnología fotográfica presentó tarpbién un nuevo j medio" a los grabadores y a los ' impresores. quien éscribió en 1855 a Samue! F. pues.~ La misma revista informó que Frith había encargado JEAN-BAPTISTE-CAMILLE COROT. Déjesela apresurarse a enriquecer el álbum del turista. memoria. rascando lá emulsión eri cada una de sus una muy humilde sirvienta. término francés para el que no se utilizÓ un equi- ñada por Baudelaire: valenteen inglés [Textualmente sería un cliché en vi- drio]..-. Detroit Institute of Arts. durante el pe- ríodo victoriano la fotografía estuvo muy en boga.1858... Déjesela rescatar del olvido a tanta diligencia éomo los artistas. B. la fotografía no ha beneficiado en absoluto al arte». zz No se .

.e.0- J J J J J . 1871. Washington. TIMOTHY H. J . O'SULLIVAN. ~ .. . The Nacional Archives. D. Copia a la albúmina.J 84 .. Luz y sombra en el "Jilack Cañon» de MiTTor Bar.

Estaba claro que la línea de fuego era en el ser carta. Llevaba consig9 un furgóp. Su estética no de lis imágenes fueron captadas con gran riesgo perso- inchtía a la fotografía como una de las Bellas Artes. simple y directa.. En todo el oscuro. mundo los fotógrafos estaban registrando la historia húmedo'.. sino de una nue. . COMUNICACION» En contraste con aquellos que procuraban rivalizar sibilizadas con su propia variante a la fórmula de Al'. Después se convirtió eh mente. que 700 placas' de vidrio. "elemefltos químicos. para captar más de lo que el fotógrafo mis. 2 La primera cobertura fotográfica y amplia de la gue- rra fue emprendida por Roger Fenton. y para multiplicar esas firma dé' impresores Thomas '~gnew . Más tarde Fenton fue el principal constantemente con pedidos de retratos..cámaras. a menudo no haoían . monótonas."' .. sinó cañones nos·advirtió que algo se acercaba.. antes de preparar la placa. a cien yardas del que . y también en Balaclava en marzo <fe 1855..no consigo las facilidades para hizo conocer por sus tomas arquitectónicas --de rico mover mi carromato de una localidad a la otral>. colección . En. bajo el fuego cruzado de la guerra. . Oll servicio de bíOl comenzado cuando un revuelo de polvo trOlS l:t. raciones. muestra la confusión que marcó a esa guerra primer trabajo fue una serie de calotipos efectuados du. Apenas . familia real y a sus posesiones.4 'de abril: .. realizados sobre ·placas en colodión. & Son le ~ncarga:.. en uni- les.hOl- ante su mirada.1Sistéqte niería. la fotografía es el agente Llevé el carromato hasta casi el extremo de donde quise i~. familiares ' que caballos.~~ era el mejor punto. ha sido hasta ahora el medio pero no el fin. Gibraltar compró~cuatro gente que en ellos vivía. Fenton escribió a su familia el:2.el "Valle de la Sombra 4e la Muerte. . cuidadosamente carro. con la aparejos e instrumentos. como medio de registrar el mundo en su derre. Los campos de batalla de Crimeaetan unas llahuras do el apoyo de Baudelaire. mensaje ni cuadre>-. y se hace difícil comprender que muchas ra el London Quarterly Review de 1857. El "Carromato Fotb'gráfico» fue descar. Oldelanté para encontrar el sitio elegido. fue también elogiada: por vastas y lisas. Para todo aquello para lo cual el Arte. un inglés que La visión que Fenton dio de Balaclava. .3 El detalle. pues estaba utilizando el proceso de colo'dióp. cuando se producía. Y fue molestado puente en ese país. IOl historia natural. encontraba en el frente de guerra junto a sU.preparado como cuarto día todo lo que se hubiera conocido antes. que había obteni. público una riqueza de registros de imágenes que exce.ioso y terco? .y por sus estudios al natural. rostro y cae como si se tratara de lágrimas . La mayor parte de los 300 negativos rante su visita a Rusia junto a su amigo Charles Vigno. con la que ahora se llena feliz. Hechos que no son lo. y se hacerlos --escribió-. confirmOl- territorio del arte ni de la descripción verbal. imágenes hasta una cantidad casi ilimitada. y indicado . - . y de sus hombres.. la apariencia de sitios alejados. pero otn polvareda de tierra. . bOltería de IOl mecánicOl. con su puerto llegó a la fotografía tras haber trabajado en leyes. eUotógrafo oficial del Museo Británic:o y produjo cien- dor. Marcus Sparling.. ba que venía directamente. así llamado..-_ . Su todo tipo. La capacidad del medio para trasladar un detalle tos de copias sobre elementos y obras de arte pará dicha casi infinito. el sudor corre compuestos. Esta contribución de la fotografía. aún más próxima. los «paisajes. cher. «Si me niego a fundador de la Photographic Society de Londres. un ingeniero civil que estaba construyendo un forme completo. La reina Victoria le solicitó que fotografiara a la nares quienes usaron la fotografía.. La excelencia de su trabajo llevó a que la mo veía en el momento preciso. Su equipo se completaba con cinco . y lo lleno de barcos y sus muelles repletos de material de hizo como aficionado y después como profesional. IOl ingeniería.sido siquiera explorados.. aunque se trataba de imágenes de gran tama. . Desde una hon- cribió: donada conocida como . mismo punto que yo había elegido. . calor se hizo excesivo: "Cuando cierro la'puerta del ño. acercaron al ra fotografiar el escenario bélico en Crimea. pa. que hizo corresponden a retratos de oficiales. .gado los viajeros creían dignos de ver y recordar. Es. Es el testimonio jurado de todo lo que se presenta luego me. Un mes más tarde yase los logros más recientes de la arquitectura y de la inge. No podíamos ver- hechos del tipo más val._ . con el pintor utilizando cámara y lentes. ¿Qué son sus registros sin fallas.. la geología. en sudotografías aparecen co~Ó chatas 'y Lady Elizabeth Eastlake en su ensayo «Fotografía.. y un momento más tarde ya lo va forma de la comunicación entre una persona y otra -sin teníamos encima. desorganizada. nal. sen. fueron cente. con lo que muy a disgusto mente el espacio entre ellos?l mío opté por otro panorama del valle.. . 7· «UNA NUEVA FORMA DE LA .

1855. Nueva York . En julio regresó a Inglaterra. desparramadas en el fondo del valle. colección Gern- modernos debe conformarse con las condiciones de re. otras copias. El director de la revista The Pbotographic Joumal pero reconocieron en ellas la virtud de un~ cámara que escribió que se trataba de "la más notable y en cierto sentido era un testigo fiel. «Lo que él represente en el campo la más interesante exposición de fotografías que se haya reali. sheim. El Regimiento 57. J introducir las manos en ella». A la derecha. University of Texas. Humanities Research Center. c~mo el Robertson.: termina» . Se mostró particularmente impresionado por "El Valle de la Sombra de la Muerte». 1855. colección Gern- en madera.. Copia al papel salado.'\ J monturas de papel. «con su terrible sugestión.4 Copia a la albúmina. y el zado». Escocia. abajo: ROGER PENTON. se publicaron en el I/lustrated London News. no ya soldado de infantería tiene un parecido tan bueno como la que despierta en la memoria. El Times de Londres escri. realizados con ellas.' Il. Copia al papel salado. algunos grabados 1855. en 1857 fue el Joumal. The Museum of Modern Art. arriba: ROGER FENTON. J J J J J J I J J J J J para el revelado está tan caliente que apenas si puedo Arriba: ROGER FENTON. The Photographic del Sello Imperial en Constantinopla. Capilla de Roslyn. Con sus fotografías se hicieron A la derecha. ¡ Londres. 221 86 . fueron vendi- das por la empresa Agnew.5 Para un público acostumbrado a !ILas fotos de Roger Fenton sobre la Guerrade Crimea fueron las fantasías convencionales que hacían los románticos ¡expuestas en 1855 en la Galería de la Water Colour Society de pintores de batallas. vol. J exposiciones en Londres y en París. pegadas en sheim. que por aquel entonces era jefe grabador extremo de un ventisquero derretido». "El Valle de la Sombra bió: «El fotógrafo que sigue la senda. University of Texas. de los ejércitos de la Muerte». esas fotografías parecieron sosas. reproducción f'orográfica de las La caída de Sebastopolfue fotografiada por] ames balas de cañón. poso y con la naturaleza muerta que queda cuando el Auscin combat<. Austin . Humanities Research Center. cuando ya era un hom- bre enfermo del cólera. ca. sino la que coloca material- el del general». con títulos grabados. debe ser real -admitió el Times de Londres-. 1856.. mente ante los ojos. con 1:. p.

.< ~ .

. que 19 denominaron el en 1861. zonas de combate. al fina- con influyentes líderes del Gobierno le permitió obte- ner la autorización necesaria para introducirse en las \ I J lizar las Guerras del Opio-.6 . y procesar las placa:s de vidrio. Allí trabajó con Felice A. I horas después de haber caído víctimas de esos feroces Con ellos se apresuró a ir hasta el frente. Habrá poco peligro 'en el deber activo.. de Brady como del «gran hacedor de fotos». la hermandad fotográfica recibió con ligereza la novedad. Pehtang Fort. porque el parar. oscuro.. Este sen- tido de la documentación fotográfica le impulsó a em- t 1 J los defensores derrotados. mientras e1es. Luego Beato viajó a Japón y prender el registro de la Guerra Civjl.de la expedición militar británica~n­ Hasta dónde fueron subestimados los peligros y las viada a la India para aplastar la revuelta de los cipayos en Bengala. «Confiamos ver una fotografía de la próxima bata. J J FELICE A. Éste había J grafías posteriores al asedio de Lucknow en 1858 son mostrado ya su interés por la historia con la publica- registros de ruinas de un esplendor arquitectónico. BEATO. en- tre ellas están los esqueletos. a China. calcinados por el sol. son aún más aterradoras. -1860. cacióne intrepidez para permanecer acurrucado duran- dedaró el director del American ¡oumal of Photogra. 'o truendo de la batalla hacía vibrar el sue1o.de 1860. Hacía falta no poca dédi- J para un artista. Sus fotografías de la toma de Tientsin -por tropas británicas y francesas en agosto . ~ sus productos químicos no funcionarán». Cuartel central. te varios. i 1 fotógrafo deberá estar'Í'nás allá del :olor de la pólvora. donde su _J combates. y sabiendo que el furgón mismo era un blanco de apa- 88 . historiador o fotógrafo». Beato. sus foto- dificultades de fotografías bélicas fue algo que pronto descubrió el antiguo daguerrotipista Brady. y además disponía de expertos ope- porque Beato muestra a cadáveres diseminados. sea pintor.'Desarmados. de ción de The Gallery of lllustrious Americans. realizando las delicadas manipulaciones depre- lla . «Una escena dehatalla es un tema excelente furgón del «¿Qué-es-esto?" y hablaban. Nueva York fotógrafo oficial . ! J 1". su gran amistad . buggy o carruaje fotográfico se convirtió en un espectá- Cuando la Guerra Civil comenzó en Estados Unidos culo familiar paralós soldados. pocas radores a su servicio. The Museum ofModern Art. Copia a la albúmina. minutos en la oscuridad de ese frágil cuarto J phy.

El Ejército del Potomac. gresó a los campos de batalla. parte se han conservado en los Archivos Nacionales de ).. porque el director del Humph rey 's Joumal 01 Photography se- Las «Escenas e Incidentes» de Brady . 8 Entre los principales ope- operadores en globo. el desastre y a los azares de la guerra.. se ha convertido en un ras- go tan señalado y omnipresente como los otros cuerpos de más de trescientos de ellos. del que emergía una espada que le había dado un cuando se llegó a la declaración de páz. han permanecido en los -quien había estado a cargo :de laWashington Gallery márgenes de cada escenario de batallas. Perdido durante tres de la guerra que su técnica pudiera abarcar: campos de días. . salvaguardar sus placas. cubierto todavía con su largo delantal de barcos. ' oficiales. 7 . artillería.. ALEXANDER GARONER. y hasta la Barnard. el'relámpago de los 'cañones. los fotógrafos quedaban expuestos nube del conflicto.las fases muerte en la batalla de Bull Run. por sí solo. Estados Unidos y en la Biblioteca del Congreso. auténticas como las tomas del cielo . Su creador se ha dedica. operadores dirigieron sus pasos hacia los campos de ba- El «Brady's Photographic Corps». El World de Nueva York Brady parece haber sido el primero en emprender la escribió: documentación fotográfica de la Guerra Civil. Timothy H. han atrapado la com- pasión del hospital. radores de Brady hay que citar a Alexander Gardrier do las penosas etapas de cada marcha.. reunió a sus operadores y re.. hambriento. en telegrafía y en señales.cadáveres.. Han atravesa. Había más de siete mil negativos paño. •:.. Copia a la albúmina. extenuado y batalla. soldados. sí. ñaló en su edición del 15 de setiembre de 1861 que Bra- bles de esta época tempestuosa. apareció finalmente en Washington.. obras exquisitas en su belleza.C. calurosamente bienvenido talla.- Compró nuevos equipos. . Pronto muchos en el máximo exponente de su profesión dentro de América .. ruinas. dio pases a en cada uno de nuestros ejércitos. O'Sulli:van y GeorgeN. son crónicas inestima. convirtiéndose otros no hubieran seguido su ejemplo. Nueva York riencia sospechosa. Exploradores y guías para el Ejército del Potomac. la pompa y desde 1858. The Museum of Modern Art. y Brady llegó al borde de la Los hombres de Brady fotografiaron todis. 1866).del GaMner's Photographic Sketch Book oi the War (Washington. lámina 28. dy proyectaba volver al frente y se asombraba de que do al trabajo con una consciente abundancia. en su mayor zuavo [un soldado voluntario en el bando norteño]. Arriesgaron sus vidas para la angustia del terreno Auramente conquistado. . D.. ferrocarriles. panoplia de la revista de armas en el campo . 1862. el romance del campamento..

J .S. D. New Hampshire».j i 'l ". ca.S.frente a Charlestown. Washington.c.'i J J _J J J J Anónimo. El grumete ae la pólvora'.~ 1 I ----¡I I \ 'f I . 1865. Copia en gelatino- bromuro sobre el negativo original. I . sobre el ~U. S. The Library of Congress. . I J 1 ..C.: 90 .

cada una de ellas cortas treguas que seguían a cada batalla. fue el fotógrafo oficial para el general Wi.. aterrador campo de batalla. produce una extraña mezcla entre la inmediateide'·.. The Museum of Modeen Art. Brady ha realizado algo para hacernos presentes la terriblé: George N. diseminados ~or en dos tomos el Photographic. que en su mayor parte fueron hechos mucho des- . propio tiempo libre.l1 En las fotografías de Hamard ~. . Una ~itotíaI acompañada por una pagina ae texto:'tEsos tomoséon':: --'áérNew T ork Times. de 'ZO de' octubre de ' i86'2'.sl'~i'­ ! y a otros fotógrafos.~uelga Un .. . " . FOTOGRAFÍAS DE BRADY . rígidos truidos por el Cu~rpo de Ingenieros y también la des· ' y sin vida.. ha los m'o mentos mayores de la batálla de BuIl Run. -4 servar los negativos que hubieran realizado durante su ' Entre las fotos más vigorosas de la Guerra Civil ~stáD.calles~ ..- do.. Si no ha traído cuerpos y..¡ do los ejércitos norteños recapturaron esa zona ' de ~ . Ruinas de los rrwlinos de harina Gallego. Bamard. en Richmond (Virginia). hecho algo muy parecido..' pias están minuciosamente registrados. fortificaciones presura. tienen algunas de las mejores fotografías de la Guerra hace presente el impacto de esos documentos trági~os: Civil. Gardner se separó de Brady en 1863 y fundó s~s pr:07. ' ' . El conflicto se originó al negarse sajes.voleados a 'fás trÍf\- trucción de Atlanta. que yacen ya puestos -para ser .. . una lente' de aumento. Multitudes de . . Gardner publicó las de cadáveres rígidos y truculentos.! combates. llevándose consigo a O'Sullivan es~enas de devastación y el romanticismo delC. En 1865-1866. realizadas inmediatamente des- vó desde Tennessee hasta Georgia y South Carolina. y seJas verá inclinadas sobrel~s vistas fotográficas d!! ese ¡ lliam Tecumseh Sherman durante la campaña que le He. que trabajó durante un tiempo ' realidad y seriedad de la guerra. a un hijó o un h~rmano' en' esás hileraS dei:uerpos.. 10 IMÁGENES DE LOS MUERTOS EN ANTIETAM" .' "- Anónimo. • cheras. inmensos puentes ferroviarios cons.! En 1866 publicó una colección de esas fotografías. pués de la acción. que .t Brady a dar crédito a sus operadores y permitirles con. Con laayúda de ~. las. ' j Esas illlágenes poseen una terri~le nitidez._. No deseariamos e~tar presentes en la galería mente amadas.. cuando una de las mujeres allí inclinadas reconoce a !lJllllaCl. .. Nueva York .J~s pio grupo fotográfico. Jos en la Washington Gallery de Brady y fotografió para él ha tirado frente a nuestras puertas y a lo largo de las . ' el campo y esperando su presuroso entierro durante las que contenía cien copias originales. síguec . '~o~ -. pués de haber cesado las hostilidades. Los nombres de quienes hicieron negativos y co. seres muertos.cuan. Copia a la albúmina.campos de batalla. personas están subiendo continuamente esas escaleras. En la puerta de su galería . Sketch Book of the War. se pueden distinguir los' rasgos deJ9S muestran . 1865. pequeño letrero: «Los muertos en Antietam .

' J GEORGE N. transparencia n. Nueva York . apilados y quemados.ércitode' Sherman quemó los puentes y destruyó a su paso la vía ferroviaria . ' .'del fuego.'p f Modern Art.. Del Lecture Bocik de Brady. .. J . o 109. BARN~. Desde lueg9..um . Copia a la alpúmina. los raíl~~ de hierro. 1946) 92 . Bradyescribió: •. Lii:~~ln's Camúa Man(Nueva York. pronto se calen:taban en s~ mitad.The Mus(:. al 'p~nerse encima. 10 suficiente para que el peso de los extremos doblara los hierros. 1864. "Las horquillas ". '~enfriarse ya lió erahÍI. Shermanl>. . Primero se levantabtn los raíles ..Jás que "hierro viejo·.. lue'go'los tirailtes de madera eran arrancados. . Mr.. de . ~l E. ~. citadoén Roy Meredi~.En s~ Marcha hacia el Mal' '[durante la GuelTa Civil].

D .Anónimo. Gelatino-brom1)ro sobre el negativo original.C. en Petersburg (Virginia). Soldado confederado. muerto en una trinchera más allá de Cheveaux-de-frise. The Library of Congress. 93 . Washington. 1865.

000 pies [apro'ximadamentede 150 a 1. cuando un rifle.. O. yel puedenevocar un tnoment()de tiempo pretérito en for. uno de los más arriesgados con la otra línea mayor en Hays City. que llevaba atada en la parte exte- 9uena . ¿Qué es el retráto Canyon Voyage. bernamentales que salieron a explorar territorios.lfexpHcapo~ qti'¿ son tan melancólicas las imá. fotografió me- 1868. Frederick S. son elementos accesorios.. A O'Sullivan le asigna- fotografía tomad:!: en Tejon Pass (California).. Un ál. En los <lías in'q. Luego siguió. <fuien tras once meses renunció tal y se unieron a los grupos semimilitares de expedi. de Sacramen- las otras artes. 1871 sobre el Gran Cañón: Si hubiéramos estado allí. 'Esos hombres podían viajar millas sobre un terreno La: creen~ia fundamental en la autenticidad de las fo. ron un par de mulas y un asistente empaquetador. pero el conocimiento _no puede alterar nuestra fe i~plícita ~n la verdad dé un ~egistro fotográfico . Pudimos haberlo tocado. haber contado los hacia arriba por las rocas. con su caja fuerte. Bea- ron a la construéción de la red ferroviaria trascontinen.J sabe1!los.' fotógrafos durante la guerra. de imágenes. 'Sin embargo. Nuevo en 1867. En A grafía. que se convierte casi en . Hart. caballo que llevaba la c~ara resbaló en un declive y nl¡l ~an: poderosa 'y completácomo la que logra una cayó sobre la cámara. con un resultado que no es necesa~ !. nombrado jefe de fotógrafos para la United States Geo- Alexander Gardner fotografió la co~strucción de la logical Survey [Inspección Geológica de Estados División Este para la línea ferroviaria Union Pacific. Dos de los fotógrafos que hicieron un viaje adi- genes de quienes ya no ~iven y de una arquitectura ya cional al Kanab Canyon no consiguieron impresionar d~saparecida. Dellenbaugh describió al de un tambor sin las marcas con que el golpeteo de los palillos equipamiento fotográfico como el terror de la explora- ha oscurecido al parche?12 ción que el comandante J ohn Wesley Powell realizó en La cámara registra lo que está enfocado en el cristal. «El baño de plata ya no servía. lo hubiéramos visto de esa La cámara. También estaban el fotógrafo mormón está la gran diferencia psicológica entre la fotografía y Charles Roscoe Savage y Alfred A. que así hace perfectas sus ilusiones. E . Ahota lo que debía ser arrastrada hasta alturas que oscilaban de 500 a . En su mayor parte se vagón de tren a través del país. a Unidos] través de Kansas. Sus fotografías sobre «El encuentro de los raíles» trasmitir con más vigor que ninguna otra elaboración fueron ampliamente reproducidas en revistas gráficas.fotogtafía. Pero en O'Sullivan.uietos que siguieron al fin de las hosti. . Los fotógrafos fueron.' rior del cargamento.. Los temas pu~den estar . en las minas de Comstock Lode. . 15 Diez y siete civiles y veinte jinetes de caba- México y Arizona. se unió a la «Exploración aparentemente con un grupo oficial de exploración. año en que la red ferroviaria cambió su nombre. desde el no Missouri hasta el enlace Timothy H. sucesivamente. La fotografía 4e com- bate no sólo les había endurecido para los rigores de los City. son atendidas con infinito cuidado por la foto. titulado Across the Conti. rio describir. fue publicado en rra. Hillers sirvió como operador de para manejar en condiciones desfavorables la técnica Powell en las expediciones de 1873-1879. ésta era su Central Pacific. muchosifotógrafos de la Guerra Civil asistie. falsificados. Virginia City (Nevada). Los cadáveres abundan en los cuadros de batallas la vía férrea. hasta Sierra Nevada: a «1700 millas llería partieron de San Francisco hacia el Great Salt La- al oeste del Missouri». trata de figuras civiles. éste es el lugar donde cayó. que ésta e'sun¡¡'pura ibl~ión'. O expresaría im- perfectamente. ya mal re. era una carga pesada de llevar manera. ya centenares de pies bajo tie- nent on the Kansas Pacific Railroad. como indicara un epígrafe a una ke. sino que les había preparado ambos profesionales. Como señalara Oliver Wendell Holmes: como Harper's Weekly y The Police Gazette. en Promontory (Utah). Esta caja oscura fue la especial penuria de la expedición. Allí el último perno. Geológica al Paralelo 40». El capitán Andrew J oseph Russell estaba presente en ría de un escenario. utile. diante explosión de magnesio: una práctica peligrosa e Las fotografías no sólo documentan la construcción de imprevisible en cualquier sitio. Los fotógrafos acompañaron a las expediciones gu- Las mismas cosas que el pintor dejaría fuera. sino que presentan vívidamente un viaje en realizados desde el Renacimiento.. En· bum de copias a la albúmina. u-n hombre con el momento histórico del10de mayo de 1869.>s. pero eso no era nada en compara- guijarros. es un retrato.000 m]Y ell~. y se clavó allí apariencia en el mismo momento en que expiraba.. man de Nueva York. quien había sido preparado en el terreno por J viajes hasta las fronteras. 14 lidades. la que a su vez era un peso pluma si se la comparaba con la imitación de órgano manual que servía como cuarto oscuro. Hillers. que Clarence King realizó por una ruta del sudoeste.. a través de Sierra Nevada. y hast~ o~asi¿nalmente nos deleitamos -con 3. ésa es la cualidad que la fotografía puede to. O'Sullivan. señalado unas arrugas: nada más ni nada me. Ese las vías de la red Union Pacific se unieron a las de la hombre vivió. después de una disputa. Nílas palabras ni el cuadro más detallado un solo negativo. def6p'tlados. a través de Colorado. James Fennemore de Salt Lake ción de los ingenieros militares.presen~aru. el remero del grupo. que enfermó. ción con la caja de componentes químicos y soportes de pla- nos. y luego fue incómoda del colodión húmedo.que les quebraba las espaldas y volverse con las man()s tógrafí. yaciendo muerto en el suelo. se nos ha'inostt'ádo una y otra vez cas. vaCÍas. y John K.

. Chicago . colección Amold H.. ..Crane. Copi~ a la albúmina. a 216 millas al oéstedel ríO Missouri. ' ALEXANDER GARONER. '. Vista en las cercanías del Fort Harker (Kansas). 1867.L 0". ' ' . .

11 li li II U U II U 11 Ll ~l U J J J 1 -1 .

97 . Trazado del ferrocarril "Uníon Pacific:o hacia el. Union Pacific Historical Museum. Copia a la albúmina. Copia a la albúmina. Nueva York . The M. Omaha (Nebraska) . HILLERS. The Museum of Modern Art. El encuentro de los raíles en PromontoryPo'int (Utah). Nueva York .Copia a la albúmina. 1867. abajo: ANDREW JOSEPH RUSSELL. . Ruinas cerca de Fort Wingate (Nuevo México).Arriba: JOHN K. 1·869.oeste de Cheyenne (Wyo- ming). Página anterior.useum ofModern Art. arriba: ANDREW JOSEPH RUSSELL. 1879'. Página anterior.

en · Green River. J 1 . BEAMAN. Gelatino-bromuro sobre el ~egativoorig.-J 98 .inal.. E . O . Monumento N acionaí ·Dinosaur.Geological Survey. ~ J j J J J J E/. 1 J " . corazón de Lodore.: . archivos del U"S. Colo~ado.. benver · . 1871.

T1MOTHY H. Nueva York 99 . O'SULLlVAN. Arizona]. en un nicho situado a 50 pies por encima del actual lecho del Cañón [ahora denominado Monumento Nacional Canyon de Chelly. The Museum of Modern Art. Copia a la albúmina. 01 the Westem Territory 01 the United States (Washington. 1873.. Ge%gica/ Surveys West 01 the lOOth Meridian. Photographs. D..C. en U. S.. Antiguas ruinas en el Cañón de Chelley (Nuevo México). 1874).

~

suicida si se utiliza en minas donde pueda flotar un gas
inflamable. Un viaje posterior le llevó al interior de!
uno sostiene la cuerda con que el muro. fue escalado.
William Henry Jackson se unió al geólogo Francis
J
desierto, a sesenta millas al sur de Carson Sink, donde, Vandiveer Hayden en la «Expedición Geológica y
con.e!lujo de un cuarto oscuro instalado en una ambu-
lancia arrastrada por cuatro mulas, fotografió dunas de
Geográfica de los Territorios», realizada en 1870. De
niño, en Vermont, había sido empleado como «coloris-
1
arena movediza de hasta quinientos pies de altura ta,. en galerías fotográficas. Su inquietud por el oeste le
[aproximadamente 150 m].
En 1870, O'Sullivan se encontraba en Panamá, foto-
arrastró desde Missouri a través del Continente, hasta
que en 1867 se instaló en Omaha (Nebraska), donde
J
grafiando para la «Expedición Darien» de! comandante ' iibrió 'unestudío júriio ·con"súnermano. Poi aquel en:"
Thomas Oliver Se!fridge. Al año siguiente -cuando se
unió al teniente primero George Montague Whee!er en
tonces Omaha era una bulliciosa ciudad ferroviaria,
don(Ie el negocio del retrato era muy animado, si bien J
las expediciones geológicas y geográficas de! Cuerpo de Jackson encontró fatigoso el trabajo en interiores y
Ingenieros, al 'oeste del meridiano 100-, O'Sullivan dejó que su hermano se ocupara de los rutinarios retra- I
era probablemente el fotógrafo expedicionario de tos posados, mientras él se fue al campo, fotografiando J
mayor experiencia en e! país, por lo que habría de en- a indios y paisajes. En 1869 viajó con su cámara en la
contrar en e! sudoeste una gran aventura y un magnífi-
co material para su cámara. La primera salida de la ex-
misma línea del flamante ferrocarril transcontinental,
comenzando desde Promontory, donde había un enla- J
pedición fue remontar e! tío Colorado. En terreno ce ferroviario y yendo hacia el sudeste, hasta_las cerca-
abierto, a 35 millas por debajo de laáctual ubicación nías de Salt Lake City. Llevó consigo 300 placas de vi-
del dique Boulder,O'Sullivan logró uno de sus mejores drio,-cámaras, equipo para revelado y dos tiendas: una .J
paisajes. En primer planoap~recesu bote "Piq:ure» como cuarto oscuro y otra para dormir. Recorrió 120
amarrado a la orilla, y ~h su interior figura la omnipre- millas [poco menos de 200 km] en tres meses. Esos pai-
.sentcttienda oscúra. Las aguas del Colorado parecen sajes impresionaron tanto a Hayden qué éste invitó a -j
en.gañosamentd suaves, debido" al largo tiempo dado de Jackson a unirse a la expedición. En la exploración de
. exposición; por detrás se levantan los perfiles negros y 1871, Jackson tomó muchas fotografías de las Monta-
amenazadores del Cañón Negro. Cuando el grupo pa-
só por .una zona que ahora está sumergida bajo el lago
ñas Rocosas, especialinente en la zona de Yellowstone,
la cual, con sus geisers, sus termas ~alientes y sus enor-
.J
Mead, la márcha se hizo cada vez más difícil. " ... La mes escenarios pareció increíble a quienes no hubierán
expedición de botes entró en- las fauces del Gran Ca- hecho el arduo viaje hasta esa naturaleza salvaje. Al fi- _1
ñón, sin saber lo que había detrás», escribió Whee!er. nal de su carrera Jackson recordó en su autobiografía,
«Hasta ese momento la corriente, aunque a menudo titulada Time Exposure, que sus fotografías «ayudaron
muy rápida, no había sido acompañada por cascadas, y
la estimación ele! tiempo necesario para llegar a la boca
a una excelente obra: sin un voto en contra, e! Congre-
so declarÓ a Yellowstone como parque nacional, que
1
de! Diamond Creek, que 'era el lugar de reunión con el sería .preservado para el pueblo. El 1. o de marzo de
grupo de tierra,··se había basado en' nuestra experiencia
hasta el ptesente, lo que suponía un debido margen pa-
1872, con la firma del presidente Grant, el proyecto se
transformó en ley». 1,1
.J
ra difiéultades cada vez mayores».16 Los papeles de Como casi todos los fotógrafos, Jackson llevaba va-
Wheeler se perdieron en un percance. En el Campo 28,
o Campo del Hambre, las raciones eran tan escasas que
rias cámaras al terreno de operaciones, en parte como
seguro contra accidentes y en parte para poder hacer
J
Wheeler las custodiaba personalmente, quejándose en una variedad de tamaños fotográficos. Aunque las am-
su diario de "que no había lo bastante como para que
sirvieran siquiera como una almohaqa decente. Tras un
pliacioneseran posibles, la copia por contacto era la
preferida, particularmente si se necesitaban cantidades
.J
viaje de un mes, los viajeros exhaustos llegaron a Dia- de copias para la distribución. La misma amplitud del
inond Creek. paisaje del oeste exigía fotografías de gran tamaño. En 1
_ ..J
Algunas de las más' notables fotografías de O'Sulli- '1875, Jackson asombró al mundo de la fotografía al lle-
van fueron realizadas en la exploración oficial a una zo- varse a las Montañas Rocosas una cámara para placas de
na hoy conocida como Monumento Nacional Cañón
de Chelley, en Arizona. La escala asombrosa del Ca-
20 x 24 pulgadas [aproximadamente 51 X 61 cm]. Re-
gistró doce de esos enormes negativos ene! catálogo "'Ji J
ñón se siente allí maravillosamente. Una de las fotos oficial del Gobierno: «Estas son las mayores placás que
fue tomada bajo un sol brillante, que muestra cada Una
de las capas en la pared del Cañón. Dos pequeñas figu-
se hayan utilizado en el país para la fotografía de cam-
po. Trasmiten una impresión de la verdadera grandeza
j
ras humanas posan sobre las famosas ruinas de la Casa y la magnitud .del escenario montañoso, que otras vis-
Blanca, «en un nicho que está a 50 pies del actual lecho tas menores no llegan nunca a impartir».
!
de! Cañón», según se expresa en el epígrafe. Otros dos El director de The Philadelphia Photographer elogió --.!

exploradores están de pie sobre las ruinas inferiores; esas fotos gigantescas:
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WILLlAM HENRY JACKSON, El Grupo Colmena de geisers, Yellowstone Park, 1872. Copia a la albúmina, Denver Pub~ic Lib~al)',
Western Histol)' Department, Denver . .. .

Un examen de estas imágenes nos llena de admiración y de fotografió las ruinas precolombinas de M~xico yde
asombro. Admiración por estos magníficos escenarios de Yucatán, en 1857, yla vida de los naüvos enJaisla.de
nuestro propio país, que difícilmente serán superados por los
de ningún otro, y por el trabajo maravillosamente logrado en Madagascar, seis años más tarde. Samuel Bourne a~cen­
un tamaño gigantesco, donde cada fotografía es un estudio dió a los montes Himalayas con ,un equipo de ,treinta
por su composición, su luz y la. grandeza general de efecto peone~ chinos, que llevaron el equipaje ye~ equipo fo-
que dan su aliento y su perspectiva. Asombro de que tal obra
pudiera ser ejecutada en las regiones agrestes de las Montañas tográfico, en 1863, hasta una altura de 15.000 pies
Rocosas, desde posiciones casi inaccesibles, a las que todo de- [aproximadamente 5. 000 m]. Los. hermanos Louis-
bió ser llevado en mulas de carga, y donde buena parte del Auguste y Auguste-Rosalie Bisson viajaron de París a
trabajo fue ejecutado en circunstancias de evidente incomodi-
dad. En su mayor parte, los fotógrafos consideran que el ma- Suiza, junto a Napoleón III y a la emperatriz Eugenia,
nejo de las placas de 20 x 24 es ya tarea bastante formidable, realizando en 1860 una asombrosa serie de fotografías
bajo las mejores condiciones ... pero Jackson'ha demostrado de los Alpes. Un año tras otro, Francis Frith 19 viajó
ser un maestro no sólo de los principios del arte que gobier-
desde Londres hasta Egipto y Tierra Santa; en 1858 im-
nan tal tarea, sino de toda circunstancia o condición que pu-
diera afectar de algún modo su éxito al producir los mejores presionó una serie de placas de16 X 20 pulgadas [apro-
resultados que es capaz la fotografía. 18 ximadamente 41 X 51 cm] bajo las condiciones. más di-
fíciles. La reina Victoria seleccionó a Francis Bedford
A pesar de su orgulloso alarde, J ackson no estaba para que acompañara al príncipe de Gales en una gira
solo en el empleo de placas grandes. El paisaje especta- por el Oriente Medio en 1862. William James Stillman
cular del valle Yosemite, en el norte de California, ya fotografió al detalle la Acrópolis en Atenas. Miles de
había sido ampliamente fotografiado por Carleton E. negativos sobre los campos auríferos de Australia fye-
Watkins y Eadweard James Muybridge, con cámaras ron elaborados por HenryBeaufoy Merlin y . por su
de casi igual tamaño. sucesor Charles Bayliss.
Las expediciones fotográficas fueron emprendidas en Tampoco el Lejano Oriente fue descuidado por Jos
todo el mundo. El arqueólogo francés Désiré Charnay operadores. El viajero inglés John Thomson,míem.9~o,

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Geisers en la Reserva Yellowstone. Dibujos sobre fotografías realizadas por William Henry Jackson, de la revista Illustrated
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Christian Weekly, 30 de noviembre de 1872
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pasó varios años fo- phing Old Lo. Tho.stumbres. en un tamaño de 18 X 24 pulgadas [aproximada- L co. La exactitudincuestiona- fábricas de fotografías fue la abierta ·po.·~'·· L cargo de los supervisores de la Ley de Mejoras para Glasgow City. París.pias. durante la segunda. del Sena. que exigieron la extensa demo.nas del vía. L A medida que las principales ciudades de Europa crecieron en tamaño. fos parques y los grilndes boulevards luz solar y la densidad del negativo.lphe Smith.ducciones fuero. se podían guardar sin demora. Se ocupó no.s. po. que les confería una fidelidad semejante a la de las dema~da era tan grande quelIegaro.ndon [Sociedad para Fotografiar el Anti- guo.s planes de remode. de exposición variaba con lá intensidad de la edificio.s Illustrations of China and Its People (Londres. Otras co. así. arrasar. a Egipto.n- vertido en sitio. Hasta 1.graphical Society.r calle.p6sito similar.n y por James Valentine. . calle po.ya.. co.grafías o.s edificio. si de repente llo- do.rescos .. Entre esas tareas..caban en estantes adecuados.mo.grafías fueron publicadas en Street Life in de todas las «vistas »que 'deseaban reco. pueblos.y al moderno.s naturales y de los mo. deGtasg6w.rtar«la precisión de la fo.menudo de im. los letreros y las merCanCías de las tiendas. nuevos 'edificios públicos~ sin mentación fo. . co. mente 46 x 61 cm]. l~!iB:%' .:. antiguas iglesias. 21 Wilso. el hijo de Wilso.. breel terreno y un abundante person.lll a ca:rgo de las En su Prefacio.onumentosHistóricos.s titula. Las copias de contacto. facto.mitad del siglo preparadas so.n expediciones fo. en cada día de XIX.. fueron minuciosa'mente detalladas. trabajo se sensibilizaba más de un millar de hojas de I lación' urbana. ios niuros cas2 L tigados por el tiempo.nd'res yen Gfasgo.peradores que trabajabap. .______. con equipos de o. [ \~ ~ .lo. so:' cidad que les da enorme impacto.grafía co.'>1UU¡Ullao· textura misma de las calles empedradas. 1885.rdar. a los que se llamaba closesen el VIejo Glasgow y que se habían co.s po.ne Haussmann.s fa- L do.bre papel de albúmiria. había o. las placas de colodión. The Universiry gf New Mexico Press.nstrucción de los El tiempo. Malasia rChina .rge Washington individuales de la apariencia».grafiando. y luego las London (1877).to.. La Society fo. tareas de impresión en ·c. Los colaboradores del fotógrafo. ___~.rPhoto. En los Talleres de co. se pusieron en marcha amplio.n apo. en Aberdeen. Se realizaron mi. de los escenario.mson fo.grafiara lo.r Ado. de las amplias zo.to. entre '1874 y ·1886repa~tió entre sus miembros 120 fo- L sólo.mpañías editoras similares acusación de disminuir o de e)!:agerar las peculiaridades fueron abiertas en Escocia por Geo. L ca.gra- L de la Royal Geo.tegernos de la millón de co. del viejo París que el barón Georges. que eran llevados destrucción. distinguen ho. prefecto.numento. to.cumentación. L crito. University Art Museum.riginales: po.n similar espíritu a lo.s de los pobres de Londres.bres de Lo. Reigate tenía un inveÍltario.to. Treinta y seis presa.n y Smith cuenta que se pro.. en Lo.gráfica pionera. ilustración de nuestro tema.recuerdo.::!L. 1873) son un notable examen etnográfico y una docu- miliares -ciudades. . sus cuatro.rdenado medio acre [aproximadamente un quinto de hectárea]. fueron hechas en grandes cantidades. de ellos cón un negativo en vidrio y una hoja se organizaro. . sino también de las modas y tografías impresas por Henry Dixon sobre negativos propios y sobre Ótros de Alfred H~ y John Boole. Cambo. tamaño- la herencia arquitectónica que estaba condenada a la se co.w da uno.ndres. y pro.s históri- cos.. socio. En París. pegaban en álbumes. Copia a la albúmina. aldeas.vuelta.tográficas para registrar adh~rida de papel sensibilizado. o. co. Londres] fue fo. diez años atrás- L rante 1864-1865.to. los viajerQs coleccionaban copias a la albúmina de esas fo.fecibió enl~68 el en.s de antiguas civilizaciones.s público.ceso woodburytype (véase' capítulo cionar tales imágenes comprobaron a menudo que la 14).adasede.pero.n a crear ~ompañías fo.to. 20 otro propósito que el de venderlas a los turistas.300 marcos de copia -ca- po.. eritonos dorados. Thomso.Iloqes de fótografíassobre sitio.seen una sensación de autenti. Tho.. Sus fo~A~~~~i~c .n el fin de permitir la co. ~: t !. En los días previos a la cámara rápida y a la tarjeta postal im- L Tras su vuelta a Inglaterra. imP O:.razón mismo. . en el mismo.s de muchas plantas.s fotógrafos que se especializaron en confec- hechas con el pro.scilaba desde 15 020 .__________ .n'Üls Annan. editoras.nstrucciones de larga duración y a.n Aquello. texto.de sus habitantes. I L ~harles Marville -que había utilizado cu-ando captó los edificios medievales para el M. desagradables e insalubres que se extien- WILLlAM HENRY jACKSON.ría de. de ' más de un téntico.lógico es.s pasajes pin- to. to. las estanterías cubrían Euge. Las repro. Albuquerque den entre lo.lición de papel.n un detallado. . Impresión Wilson.grafió co.s miserables.n que tanto.recordó después que ese tiempo.. .rmada con un pro. La ' mayor de estás l pusiero. en Inglaterra" tras su .rtancia histórica. En su ble de este testimonio nos permitirá presentar tipos au. a fin de que foto.mo.r Francis Frith en 1860. la más completa fue una sobre ruedas hasta la luz del sol.

en el álbum Le Mont Blanc et ses glaciers (París. WA"I:KiNS.CARLETONE.AU G USTE BISSON!:AUGUSTE-ROSALTE BISSON. George Eastman House. 1860. Yosemite (Califomia).200 ril de altura). Copia a la albúmina. 1860). Montaña "E/Capitán» (1. COf!ia a la albúmina.ca. desde el pie del Mariposa Trail. Nueva York LOUIS. The Museum of Modern Art. 1865. Rochester (Nueva York) 104 . Los Alpes: vista del "jardín» desde el Mont Blanc.

~-. Las pirámides de Dahshur (Egipto). En la do). ellavadó y el secado con lo que las letras blancas aparecían enlapatj~·~~t~:- estaban a cargo de secciones separadas. Valentine y de otros fotógrafos en el rencian en Sl. Cuáles fueron. '. en bajo ese nombre. procedentes . Pero ocasionalmente aparecen notábles 'escenjls t. . Rochestel' (Nueya York) ' ' ·i ' '. cualquiera fuese el fotógr#o ' que mundo entero.' quendse. Podría haber utilizado la expresión de foto- grafía literal. ' . estimando que la pro. Wilson. y allí donde Detroit Publishing Company en 1897. ' ' . Valentine .~ minutos hasta dos días.ducción bes hábilmente impresas.mffe. 23 negativos.. cuando J ackson se requiera una verdad literal e indiscutible. pero creo que aquélla es mejor. por la representación literal y directa de las hicier~ (y cuyo nombre rara vez~parec¡a ¡lé~edit~­ los aspectos más característicos en sitios y cosas.a:~ década de 1860 el término «fotografía mecánica» fue Ilejeras. d~e­ de Frith. J ackson and Company.:>: ¿ pudo llegar así a un millón de unidades por año. El título de cada vista se imp. H . Una producción comercial similar fué emprelldicla Quede entendido que no utilizo la palabra mecánica con un sentido despectivo. con un detalle de gran nitidez. Las operaciones vos. quiero decir que todo lo en Estados Unidos por Willíam HenI)' Jackso)i. y la empresa se fusionó con la obvios motivos. En su mayor parte. entre las miles de fotografías ' Las fotografías topográficas típicas son casi siempre marcadas W." . por Denver.las.Tras que pasa a ser descrito exactamente como es.GeorgeEastman HO\lse. las ejecutadas técnicamente excelentes. blicaron por millares. . H.FRANCIS PRITH.l estilo. 1858. sólo hace mqypoco dio de expresión personal. . Copia a la all.trado. De hecho. Frich Y. por J ackson mismo es algo que no ha quedado regis- un logro completo de tonalidades y a menudo con nu.S Se ha denominado «topográfiCa» a la preocupación editoras son tomas sosas y ordinarias. el fijado. Explicó: cerrado su negocio. durante 189~.p\1- era estético y que encontraban en la fotografía un me. las partes son igualmente nítidas y perfectas. l~s f~t()~rafías .' . Ese campo.rimía en .de 5?tros~egatii- promedio diaria era de tres mil copias. 22 . y donde todas dejar las expediciones gubernamentales fundó laW.el Ijega~ivÉ>:. Cuando las tarjetas postales ese enfoque frente al de otros fotógrafos cuyo objetivo comenzaron a estar en boga. debe ser incluido J ackson Photograph and Publishing Company. lO!i . visiones líricas del campo. . ése es el único se unió a esta firma y le transfirió todo su inventario de enfoque permisible. La producción rior de la imagen..>úmina. . tiempo que las firmas fundadas por esos fotógrafos hilo do con propósitos comerciales. ' interiores ~rqüitec­ utilizado por Cornelius Jabez Hughes para distinguir a tónicos bien observados. ': . será siempre el más practicado.. de dar el tono de color.~e estase. Por el contrario. más allá del t~abajo realiza.

Copia al carbón. . Atenas. El Partenón. The Museum of Modern Art. Nueva York lL "'": 106 r . en el álbum The Acropolis 01 Athens (Londres. I .-1 WILLIAM JAMES STILLMAN. 1870). 1869.

Copia al carbón. en Illustrations o[ China and Its People (Londres. Canton. ca. 1868.JOHN THOMSON. Calle de la Física. Salem (Massachusetts) . Peabody Museum. 1873).

~ j 108 I . t 877). ¡ . en Street Life in London (Lon~ 11 dres. Realizada con el procedimiento Woodburytype. The Museum of Modern Art. ca. Jl ' f U . Nueva York . 1877.~Publicidad callejera.iJ J U U \J U U U U U ti lJ U ~ JOHN THoMsoN.

antes perteneciente a la colección V.~lemy. Rue Glatigny. París.Barth.CHARLES MARVILLE. París. 1865. Copía a la albúmina. 109 .

'" París.. a mi solicitud. la fusión de ambas en nuestra 1 mente es pane importante de nuestra percepción sobre la distancia relativa a 9ue están situados los objetos. realizado con grandes dificultades. mientras que excluyéndolas de toda consideración. e ilustró su informe. producen una sor- prendente ilusión tridimensional cuando se observan _1 con un estereoscopio. • precisa que se hace difícil considerarla como coinciden- Los fotógrafos se llevaron su cámara a los aires para cia. después.« Great Eastern. ques. Caisse Nationale des Monuments Histori. tomadas con cámara de doble lente. 110 . La imagen formada en la retina de cada uno de ellos es ligeramente diferente. la fotografía aportó los medios de cumplir aquella registrar a la Tierra vista desde arriba. Casi todos los fotógrafos considerados en este capí- tulo hicieron estereografías. con el reconstrucción del Crystal Palace en Sydenham duran. en Bruselas.) en 1857 y James - Mudd produjo un inventario fotográfico. panorama desde un globo. halladas. en las afueras de París. esa foto ya no prepararon Talbotipos estereoscópicos de estatuas. una perfecta identidad con el objeto representado . . Una cuidadosa atención permitiría al Gran Bretaña. Pero si se requiriera Han sido frecuentes las fotograffas sobre los avances obtener los más fieles parecidos a los objetos reales. cuando Nadar consiguió la primera fotografía mienzos de 1839. Lamentablemente. Más tarde. en las Philosophical Transactionseditadas por la entidad. sobre la aldea de Petit Bid!. una figura de tres dimensiones. donde Philip Henry Delamotte tomó la artista dibujar y pintar las dos imágenes componentes. quien hizo varias vistas de esa ciudad y de Provi. Poco dión. el inventor.publicaran mis memorias en las Philosophical Transac- tre.' J mento que él diseñó y que denominó estereoscopio. debido a su posición en el espacio. Las imágenes apareadas. demostración utilizó dibujos lineales. Mirando en los espejos. En un estudio clásico~ .de las loco- motoras con~truidas en Manchester por la firma Beyer- Pero tal exacto dibujo. pero algunas de ellas fueron exhibidas en la Nadar llevó una cámara de multilente a un globo sobre Academia Real de la Ciencia. pueden de la ingeniería en la era industrial.. en 1860. revelando esa riqueza de deta- lles. Gelatino-bromuro sobre el negativo original. en 1838. unos seis meses después de que se realizada desde un globo.-' en 1858. consiguiendo las primeras fotografías logradas de esa ciudad. que se llegó a conocer el arte fotográfico .. de Bos. ficios y hasta retratos de personas vivas ». en la perspectiva con que -esas formas serían vistas por cada ojo. Colocó tales dibujos en un instru. una en cada retina. tions. publicado por la Royal Photogra- phic Sociéty de Londres. ademá~ de los negativos unitarios y de mayor tamaño. porque los va.26 Estas pri- ton.. Normalmente vemos el mundo con ambos ojos. con dibujos lineales de formas geométricas sólidas. en 1841. según la percep- te 1853-1854. no se deja lugar a dudas de que todo el efecto de relieve se debe a la percepción simultánea de dos proyec- ciones monoculares. meras estereografías fotográficas no han sido todavía dence (Rhode Island).ei:. porque si el sombreado o el colorido hubieran sido agrega. la exacta réplica del objeto sobre el que se habían realizado los dibujos». Sir Charles Wheats- tone describió claramente este fenómeno. y [Heilry] pores de gas que escapaban del globo contaminaron el _Collen (uno de los primeros cultivadores del arte).. Era un positivo de colo. Con una oportlmidad tan J Peacock durante el mismo período. . El Arco de Triunfo y los Grandes Boulevars de París. Wheatstone vio «en lugar de una representación sobresupeficie plana. tam- bién era difícil de conseguir. Mejor éxito tuvo James Wallace BJack. Robert Howlett fotografió la botadura ción resultante. . París dos. H A los fines de la NADAR. cabía suponer que el efecto se debiera total o parcialmen- te a esas circunstancias. me baño sensibilizador. pocos años d-espués. que es esencial -para-la fotografía -documental-o Laestereografía crea su interesante efecto porque re- produce la visión binocular. Wheatstone escribió: «Fue a co- I . Talbot. fin de presentar en la mente del observador. 25 - del barco a vapor . 1868.. por teórico que fuera.. . Ló hicieron ya predicción. especialmente en emplearse apropiadamente el sombreado y el colorido para subrayar los efectos . edi- existe.

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'H,m H'NR Y D'LAMOTn, G,kria .upm., dd Cry.",¡ PaJ.c., .. Sy.knh,m (lnglat=,j, .<i. ; tif~i
Copia al papel salado, colección Gernsheim, Humanities Research Center, University of Tt:xaS;Allsrilr,'::, ,' :" :~,::~;~::
1 ·:);.t :¡~f:·

JAMES MUDO, Locomotora construida por Beyer-Peacock, situada en 'un desvío industrial, Manchester
(Inglaterra), 1858. Gelatino-bromuro sobre un negativo original, North Western Museum of Science and
Industry, Manchester

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ROBERT HOWLETT, lsambard Kingdom Brunel, constructor de la nave a vapor «Creat Eastern», de pie junto a las cadenas de la
botadura, 1857. Copia a la albúmina, George Eastman House, Rochester (Nueva Y o r k ) l j

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CHARLES CLlFFORD, Armadura, ca. 1857. Copia a la albúmina, The Museum of Modern Art;

113

~ 114 . RL:len-' .l~s fotografías lugar del mundo. i I -''. de T ransactions . ~-I ~r ! . ' A' A: espejos el) ángulp recto. de Boston. su producción in. y con el izquierdo el E' . con superficie . y la reina Victoria se mostró personalmente tan entusiasta El estereoscopio Brewster. 27 Varias firmas comenzaron a especializarse en la pro- JI I ducción indus~rial y la distribución mundial de las este- reografías.. abril de 1872 cular de Brewster. mira al espejo Aco. ve el dibujo E Las lentes tenían forma de cuña.J de una pirámide truncada. pulgadas. entre sÍ. fundada . 129. cad~-una de las cuales de un t~maño aproxi~ mado a 3 X 3 pulgadas [poco menos de 8 X 8 cm] y montadas una aliado de la otra. sólo en el año 1862 vendieron un millón de fotografías.El escritor y médico norteamericano i--II ·V.~. de Photographer's tereoscopio.n su ojo derecho. J El estereoscopio de Brewster se fabricó en . En el extremo pequeño colocó dos lentes.había.. de París. su estereoscopio era una caja con forma de pirámide trun- cada. a I finales de sigl()--'. En el otro extremo había un marco. vol. iii Oliver Wendell Holmes fue un ardiente coleccionista. I dustrial estuvo a cargo de Joseph L.of de vidrio esmerilado.. Escribió con elocuencia sobre el proceso en The Atlan. La primera de esas empresas editoras parece haber sido la London Stereoscopic Company. en los sagrados precintos del círculo do- méstico . que sostenía dos J fotografías. un estereoscopio en cada hogar. 1838. La colección de es. . 'CD: abenura de entrada de Se estima que se han vendido más de medio millón de estos instrumentos . de pronto. Filadelfia. Los fotógrafos ahora se ocupan. dían ser vistas con luz refractada. realizando imágenes binoculares Con el apa- rato: entre las ruinas de Pompeya y de Herculano. en los museos de la vida antigua o moderna. junto a un juego de daguerrotipos tomados por L. E'E: dibujos las copias en papel se veían gracias a la luz que entraba por la abertura' de una pequeña puerta. La fotografía estereoscópica no llegó a ser 'práctica hasta que Sir David Brewster inventó en 1849 un dispo- sitivo menos complicado para mirarla. en las ci- mas nevadas y los valles de Suiza. dedicada a instrumentos ópticos y científicos.. iJ --' . Los daguerr~tipos y . con lo que se dividía la línea de visión y cada imagen era vista en su marco completo. entre los monumentos pú- blicos del Viejo y del 'Nuevo Mundo.~ El estereoscopio Holmes. cada una de ellas con una distancia focal de unas seis. formando prismas.cantidad por la empresa Duboscq & Soleil. Cuando el obserVador interior plateada. Uno de ellos se ex- hibió en la exposición del Crystal Palace de Londres en 1851. I tereografías se convirtió en una moda y -antes de que ¡ -1I se iniciaran las revistas con ilustraciones fotográficas. .~ \\ . que Brewster le obsequió un aparato especialmente The Stereosrope (Londres. s: ranura por lá hizo inmensamente popular y Brewster se jactó: que se insertan' las fótografías montadas. tes para ambos ojos. Básicamente.~ en 1854 por George Swan Nottage. aunque estaban separadas por una distancia mayor que la existente entre las miri- llas. era más cómodo. con lo 'que las transpare~cias po- the RoyalSQ'ci~ty of London. . en cualquier J J-: luz sobre . xl' . Bates. por lo visto. 1856) construido. lám. Él público quedó maravillado.-Jules Duboscq. la fotografía estereoscópica se ÁB: diapositiva estereoscópica.¡ tic Monthly28 y hacia 1860 diseñó un nuevo tipo de es. entre los barcos de J nuestros puenos comerciales. dé David Brewster. Aunque estaba basado en la óptica lenti- Friend. El suelo de la caja era El estereoscopio Wheatstone.

James Craig Annan. sino una sola imagen de bían sido vistas hasta entonces.el movi~ nales. duce cuando el rayo atraviesa la lente y que _~?~ti~~ za. El fracaso del estereoscopio en su mayor finalidad es más hasta formar una imagen. las fotografías apareadas ya no parecen zamiento de animales y seres humanos. ca. ciertas fases de la acción.ó. Copias a la albúmina sobre un negativo estereoscópico. las lentes d~ reografía no haya atraído a los fotógrafos como medio las cámaras stereo podían tener una distancia focal rela- de expresión artística.no se produce una confusión apreciable. Las estereografías de finales de la década de 1850 nos Una propiedad singular de la imagen estereoscópica mostraron inicialmente. demasiado a la realidad.Anónimo. Los fotógrafos estaban tamaño real. cuanto más cortl' se~ el br~zo de 1. El Pont Neuf en París. luz como una palanca. la de crear una tivamente corta. con una desviación . graciasial despla¡ combinadas. mundo. copias de tres pulgadas de lado. y sus mejores practicantes se en. . en lo que se llamó «vistas ins~ es su tamaño aparente. En consecuen~ objetivo era la estética de las artes gráficas convencio.P\lfJ¡Q señalado que el otro propósito. cido en la placa hasta un grado tan insignificante qu~ contraron en la masa de fotógrafos aficionados y profe. Imagínese alr~yo M El etecto estereoscópico es un intento de imitar a la naturale. Su misma virtud. un líder La distancia focal de una lente es una característica. Cuando se mue~ell. Se trata de una imagen y no de un cuadro. menos ambicioso pero más en un extremo de la palanca. al utilizar lentes de corta distaricia focal. Dado el pequeño formato del negativo.ro~ za. de reproducir sobre superficie plana una impresión de lo que vemos. Esto hizo posible realizar estereogra~ asombrosa ilusión de profundidad.é·s~ p. o de un dibujo. aprendiendo a registrar hasta el movimiento más fugaz. que nunca ha. que determina el punto en que se formará UD~ ima 2 gen nítida con un objeto distante. Santa Fe . parecía acercarla fías con objetos en movimiento. menos se moverá la imagen. era en cambio la técnica ideal para registrar la miento de la imagen de un objeto movilpuedeserredu. colección Beaumont New- hall. Cuando están debidamente tantáneas». 115 .fiió práctico. del movimiento pictórico.I1. mientras el objeto de una fotografía ordinaria. información visual. 1860. --durante el breve período en que la lente estáabier~ sionales que se deleitaban con la aparientia misma del ta. cia. 29 extremo. señaló en 1892: fija.: p:4fu~i detrás de la lente (lo cual es determinado por ladisnn~ Pero si bien la estereografía no atrajo a aquellos cuyo cia focal). Es un hecho notable que en toda su historia la este.qu. se mueve la imagen'ai. es sólo el de reproducir una impresión de la naturale.

Gelatino-bro~uro. del espectáculo de Buffalo Bil/sobre el Salv4je Oeste. . dur~nte su gira por Roma.~ I -1y::1 1 -'~ --¡ d Annie Oakley.. Fondazione Primoli. Roma ~~ 116 :~t '11 . J J J J J I _J I J J J J J J J ~ I 1 -1 I I j -'I . I CONDE GLUSEPPE PR{MOLi. 1890.

Las figuras que están de pie en las sombras de los ponales aparecen perfecta- L En exteriores. sólo podemos decir de éstas. ha sido utili- do ajetreo de sus abigarradas poblaciones. algu. M~rie Ferrier.. en Edimburgo. Ias cosas más perfectas que en su tipo se hayan producido . Ciertamente. las fotografías de ese L Manipulation (1858).. muestra el menor sig- delineados sin la ayuda de la memoria». mostrada con mayor conviccion una década después... . extremadamente de- talladas. so~ . donde solicitaba: «Si usted posee bre otra.. sino que aparecerán vivas. Un ex gobernador de California.reo~cópicas instantáneas de caUesy Jl.excepción. que mostraba una pierna suspendida en el ai- 1. nos gustaría saber cómo se comparan con éstos». algún ejemplo de resultados similares obtenidos en Eu. estuvo profundamente preocupado por el problema de L ca. 'cuando Eadweard James Muybridge.. porque el ojo humano no puede con las que él envió.I1erosas figuras 'que 1 tas estereoscópicas de calles urbanas. Holmes descubrió que las grafías instantáneas con el tráfico de Nueva York.camina el hombre.. cada una de ellas muestra nU'J. y ese mismo año Edward Anthony realizó una notable s~rie de estereo- con dibujos realizados directamente por Felix O~ C. cuando vemos po de batalla.4 y el mismo ~ilson escribió: detectar posiciones que existen sólo por fraccioqes de «Las fotografías de Anthony son mucho más rápidas ' segundo. Como médico mayor excelencia y un interés artístico en la imagen fotográfi. que sólo se ha hecho asequible en los de sus calles y plazas. director de la revista tes a las convenciones admitidas durante siglos: llamó la atención sobre la longitud del pasO'ij la posición casi inglesa Photographic Note$. y con brillante luz solar. pobladas con las figuras minúsculas de sus peatones. será la de aquel proceso.. 5 Otras transparen.. se hicieron ocasionalmente algunas fotografías «instantáneas. I no de movimiento o de definición imperfecta. cuenta cómo basó su teoría en . por Claude- fías. A.. Envió muestras a Thomas Sutton.. 2 zada para elucidar este problema: es decir.nbros ortopédicos para los soldados de la Guerra Civil que habían quedado mutilados en el cam- bemos desesperar de llegar a ver ese resultado. con una carta fechada el 29 vertical de la suela del zapato en una de las figuras. re. L de la arquitectura. y yo debo conseguir algún tipo de obtura. por lo que sabemos.desénico 1863. que pudieran ser comparadas mo de poder hacerlo. en París. George caminan.- .lgares públicos de París y con una seguridad más o menos regular fueron las vis. Leland ' .. mostró al mundo cómo galopa un caballo. 8 • LA CONQUISTA DE LA ACCIÓN ¡ En las primeras fotografías la acción no se registraba. para mostrar la News como acción. fueron elogiadas por Photographic L estuvo atemperado por la crítica de que. la fotografía ins- tantánea . peatones y vehículos que pasan en toda dirección. pe- mente mostradas. muy acelerado por los avances ópticos y químicos. dado el aspecto .. con el ocupa.. Esta insuficiencia de la visiÓn humana foe de~ .. salvo dos o tres de Quizás nQ se hubiera tratado tanto de atreverse co- las mejores de Wilson. J por Princes Street. últimos años y que nunca.. William Lake Price señaló: Si existe una dirección que debamos preferir para buscar una tipo resultaron invalorables dentro del estudio que rea- lizaba sobre' cómo . entre lasque algunas se encuentran en cada una de las etapas para el acto complejo que esta~os estudiando/ Washington Wilson fotografió a gente que caminaba El artículo estaba ilustrado por grabados en madera. que permita que cualquier dimensión y clase de imagen pueda ser tomada instantáneamente. diseñar mier.8 que no sabemos de otras fotografías. En 1859.. aunque el tiempo de exposición sólo fue una imperceptible fracción de segundo.. Nueva York. Las vistas de ciudades distantes y pintoresc. Hemos -seleccionado una cantidad de vistas este- Las primeras fotografías en las que la acción 'se captó . y no de.6 ro fueron la. Darley sobre las fotografías. dor que abra y cierre rápidamente». J bujar una figura que camina en actiuides como algupas En su revista. En A Manual of Photographic Para Oliver Wendell Holmes. actitudes en esas imágenes eran notablemente diferen- j nas de ellas fueron tomadas durante un día lluvioso. con sus fotogra~ 1 cias estereoscópicas sobre vidrio.as no las harán parecer atacadas por la peste. que las mías.. En The Atlantic Monthly de mayo de l lo que el progreso de los últimos años ha traído consigo a este ane. comentó: «Ningún pintor se habría atrevido a di- ropa. fueron hechas en 1860. Ferrier y'Charles Soulier. Sutton contestó: « . una nueva fuente. .. Cuando se I El elogio casi universal a la obra inicial de Daguerre exhibieron en París. obtenía mucho menos éxito que en el registro .. un crítico llegó a afir- mar en 1839 que los objetos móviles «nunca podrán ser Ni una sola entre las mil figuras de toda clase. de agosto de 1859.

J J J J J J J J ' EDWARD ANTHONY. Copia a la albúmina (una mitad de una J estereografía). George Eastman House..~ : '.. 1859. Rochester (Nueva York) J J I -1 J . ". J ~". ". Día lluvioso en Broadway (Nueva York).

_' da . Occiden.~" ¡'_' Los experimentos iniciales de abenura y cierre . cional en la pintura. -Las fotografías parécíaii __~k~t~~{. ~I:mque elanist.000 de se_gundo »?O A lola~o de la mara.. Al tercer día.está exactamente tal como fue hech~ . en 1830. Stanford. los qbturád~res.. la fotografía Adoptó el extraño nbmbre de Eadweard Muybridge . Pero. .. tareª~ .'#~~. queha : sidQ.ma sola.-'. cuyas grandes fotografías del valle de habitual en esta época con t~do el t~~b~jofo. las patas del c. y con ello.de la cámara lo. y se convirtió Junto ala pista colocó doce cámaras. mostraban -clara~eÍlteq~etj:)(f¡\s . había naci.~ de Alta continuó: ves eléctricas.alizarc.~}~.poseía una cuadra de caballos de carreras y estaba espe. en el segun. mundo entero. fue me~os de una milé- sima -de seguñ-do~-. bajo el v~entre. Aunqúe lasf~tografías'-~ran p~~ al tejido blanco. el tiempo de exposición. I ' <rji. ':~'..le iaautenti- su nombre real.~:l~~ lizarían al tocar un resone.~tfl. y con ello dejarían una abenura de de madera. al pa.:t9~~~I. así. de primera categoría. Así fornia fotografió para el Gobierno la costa del Pacífico. durante 1/500 de segundo.¡ dijo q\le la creía.impgsible:. quería que sus amigos del exterior participaran con él en la contemplación de ese corcel «en acción» .d edar un mayor do en Kingston-on.. t(as un debi. mayo de 1863 119 .*exactamente -marca- su trote.. Muybridge. Según la abandonó el país y quedó suspendido su trabajo para revista Alta de San Francisco.. más una disposición de dobles len- tes cruzadas. con el propósitd . uno trasotrp. Muybridge pudo rean~darla' tarea. . cidad de ]afoto Se puso inmediatamente en duda.. territorio fue adquirido a Rusia en 1867. para '.t:iJt. los sacu~ía f losr. En Cali. Después vino la cuestión de CÓmo podía co más que siluetas. ideó dos tablas paralelas que se des. ' te» en movimiento pleno: una perfecta similitud con el cele- brado corcel. Dicho y hecho. de 7 de abril de 1873.. el caballo. En 1869 . nados por un control electromagnético'yse ri.La lóicilla sidoret~c. en cierta fase del galope. aunque después fue absuelto. transferirse una impresión de un cuerpo que se movía a una velocidad de 38 pies [aproximadamente 12 m] por segundO.i~'~::f:J Los experimentos quedaron interrumpidos cuando *Esa cifra equivale a 11 m~tros por segu~d~.Tham'es (Inglaterra). Edward James Muggeridge. al amante de su mujer. eso sólo ocurría'cuando I¡~ 'cu~fp" do día. se captó una sombra. '. En 1877.¿ Muybridge fue procesado en 1874 por haber asesinado tros por hora. cialmente orgulloso de su corcel "Occidente» .~ía. mo«inferior a 1/2. Muybridge fuera empleado para fotografiar al animal en "fue realizada a un huello de 2.aballo q¿edabaneleYada$.eriencia le habría de ser útil..sar~. f9tografías mostraba lá conocida «posici<?p"a~f. _como es Muybridge. Ningtiij~ : ~i t~ do estudio del problema.~ caballo pasara. pÓi:la . J.m y "Occidente» fue entrenado para que pasara sin vacilar junto una serie de negativos. cuando el lante. se acercaban entre sí. que Muybridge inició de nuevo la eXP'<:rie~~i~-. ql!eda~~acci9· Se habilitaron todas las sábanas en las proximidades del esta- blo con el fin de hacer un fondo blanco que reflejara al objeto. pero no veía exacta. efecto a los detalles. las traseras hacia atrás-. éxito suficiente para alentarle a enviar una fotografía al mente cómo podría lograrlo hasta que un amigo le sugirió que director de Alta.porq\.~9rp:f durante el primer día no dieron resultado alguno.cámara.9 con la creencia de que ése era el original anglosajón de El retoquefue un p~so info'r tunado.tográfico Yosemite eran famosas en el mundo entero. Su exp. con el .cjQfr pía..i7. ellas dotada de un obturador cuya velo_cidad adujo co- inventó uno de los primeros obturadores para una cá. consiguió un negativo que muestra a .:.. junto a una ca~tadon-de explicaba que E. El periodista pista se dispusieron también:resortes enla~a4os ~on. -las patas del~nteras estir~das' }¡~ei~\~~ un octavo de pulgada. con una velocidad mayor en la abenura y en el cierre..ad~. estando ~l corcel a 12 metros Dibujos sobre fotografías 'instantáneas para ilustrar un artículo de Oliver Wendetl Holmes sobre la locomoción humana. Se buscó a Muybridge y se le enco- mendó 1:1. en The Atlantic Monthly Magazine. En todo otro sentÍdo...utilizan­ acompañó a la expedición oficial a Alaska cuando este do ahora una batería de cámaras en)~gár deJ. cada una de en un especialista de la fotografía industrial.

~~. Rochestú'{Nueva York) J .40 g R.':--:-:".!\~~~~~:~~:l~I~~~~~~~~~ t~:~:~ ~~.. <I 120 .I~I\ 1\~.. J8.j C'.y -o: ."~ ..i ::~·I~~~:. " . ': '.::. .~: r .~.¿~~. M' lJ n '1 D G r: : .J EADWEARD J ~ES MUYBRIDGE.JW.~~::~:~~~J~~~~~~~:~~X~~!I:~:...J·J."'. '/:..l.' ./:::.~ 1. ~ ! ÉTlENNE-JULES MAREY. " S A. ..ND STANFORP ..~.f'(' T¡.. '.'.~.". il~l.":-..:::.j. ~ I.-. 11 de octubre de 1890 Midiendo La velocidad de un ataque con espada por medio de la fotocronografía.~'·~I:lf. :.~{.L~¡' I:.7 ~...:(~~.rl~~.:. 1890. De La Nature.-.I¡:r¡:~:I:"~ .~:...: . '---.A.> " " .. 1 J I II -.l t over the Pillo . mnn ing At ..-i'" r I \ ~" t J H E: jf (j R S E 1 N foOT ION .". "lIÍLI.-. "" ..:<. 1. '. J J J .J I i .. Caballo al galope.i '~:'" \'.:. t' d t.. .\U't) I~·' Ai~ lh. George Eastman House. .''-.-:: . Copia a la albúmina.j I ._ \~~~{liÍ~ .:(.~~~·~~~~:~:~~i~~~. .LLI'E G AIUlNER ... 1878.:::~~." o Wll e d b y LEL'A. ca..' .lto Lrack.~'~:~.

En 1880. que fue pre- cürsOr def Cine".. uno tras otro. 121 . nuras verticales en su perímetro. lente y una placa móvil. Estos actos fueron recibidos con tanto 30. El resultado era una gráfica lineal con el movi- miento de brazos y piernas. Gelatino-bromuro sobre el negativo originál. La revista Scientific American incluyó 18 dibujos realizados sobre las fotografías de Muybridge.-.a la de Marey. sino también los movimientos reales del cuerpo y de . pias publicadas. Los lectores eran invita- dos a pegar las imágenes en una cinta. utilizando una técnica similar con un dis- positivo que 'denominó zoogiroscopio o zoopraxiscopio.. con lasque hizo diapositivas para su Modern Art..::: ~- Fueronampliamerite publicadas en América yen Eu- ropa.000 dólares. Vistió de negro a varios hombres. En 1879 pintó A May Morning in the Park [Una maña- na de mayo en el parque]. EADWEARD JAMES MUYBRlDGE. donde mostraba el carruaje creó una comisión y Eakins fuedesigna:dósupery~sor de cuatro caballos de su amigo y cliente Fairman Ro.o . seado. un pintor realista norteamericano. Poseía un juego de las co. en la portada de su edición del 19 de octubre de 1878. las otras doce al mismo corcel al trote. lentes (una para ver y doce para tomar la imagen).las piernas.000 negativos con un equipo perfeccionado. son vistos. con lo Pennsylvania ofrecieron a Muybridge -con un pago que las exposiciones se hacían a cualquier intervalo de- adelantado de 5. Nueva York ' empleo didáctico en la Pennsylvania Academy of Arts. en las diferentes fases del paso al caminar. con n. . mostrando a atletas en acción. Impresionado igualmente por éstas. les pintó líneas blancas a lo largo de brazos y piernas y les hizo correr o caminar contra un fondo negro.. se utilizaron para fotografiar de lado. quedó muy impresionado por las fotografías de caba. Muybridge proyectó sus imágenes sobre una pantalla en la California School of Fine Arts de San Francisco. con una. Thomas Eakins. 11 El cine había nacido. Se 'fr:na de Olítainbor 'abierto.. sola cuatro caballos se basó en las fotografías de Muybrid. ' fue inspirado por el trabajo de Muybridge e inventó en 1883 una cámara que podía tomar una serie de e4 posi- ciones sobre una sola placa. tres cámaras. El director de la revista escribió: «Por tales medios se hace posible ver no sólo los movimien- tos sucesivos de un caballo en el trote o el galope. Después ideó una cámara con una placa móvil. ge. Rogers invitó a cuencia. cq. realizando varias exposiciones sobre una misma placa. de tal forma que cada exposición era una imagen separada. del proyecto. así pudo obtener fotos en se.un contrato que le per. Los di- bujos que muestran fases sucesivas de una acción y que' -~ . se cios de dicha institución.'. para verlas en un juguete popular.' E. La oferta fue aceptada. Los entusiasmo que los directivos de la Universidad de obturadores eran controlados mediante relojes. Eakins di- gers. para calcular las posiciones de las 16 patas de los señó una cámara similar . con tanta rapidez que las imáge- nes se combinaban en la mente para producir la ilusión del movimiento. Muybridge a realizar algunas demostraciones y charlas Entre 1884 y 1885. conocido como zootropo.._ . con los auspi. cada una de ellas dotada con trece mitiría continuar su trabajo en Filadelfia. Étienne-Jules Marey. que se monta hori- zontalmente sobre un eje para hacerlo girar. están colocados en la superficie interna del tambor. un fisiólogo francés que se es- taba especializando en el problema de la locomoción. Seis de ellas mostraban a «Abe Edgerton» caminando. Con la ayuda de Muyhridge. Muybridge impresionó unos en Filadelfia. de frente y de atrás.n llos que hiciera Muybridge.

Se dudó de las posiciones 'de un ca- ballo al galope. Además ña pantalla. poco des- pués de que aparecieran en Norteamárica las fotografías reali- con formas humanas y animales en acción. George Eastman House. desnudos o vestidos. 1885. Entonces mitía exposiciones sumamente breves. 1887). un grabador. zadas por Muybridge sobre caballos en acción. sacudió ¡ zoológico de Filadelfia. con un rápido trote. saltando. Sus retratos de hizo borrosos a los radios. Cuando cada imagen llegaba a su posición publicados en 1887. se vendían separadamente o bien reunidas en tubo Geisler. Ideó una cámara en secuencia y con ella hizo los caballos. toda sensación madre zurrando a su hijo. Las transparencias de las foto- grafías eran montadas sobre la periferia de un disco J sumo detalle con cortos tiempos de exposición. drillos. Modelos de ambos al mundo artístico.s de co.gracias a una nueva y per- feccionada placa en gelatina seca obtuvo imágenes de denominó Tachyscope. se fotografiaron en todo un vehículo en movimiento si cada radio de las ruedas tipo de actividad::caminando. Entonces animales. aproximada y aparentemente correcta. copia ala albúmina sobre negativo original. sobre personas y animalés. Dibujó cada uno de los radios en las ruedas y el conjunto quedó como si hubiera sido instantáneamente propio. litógrafo é ilustrador norteamericano. petrificado o detenido. procedente de un lotipos. grande. para esas fotografías se utilizaron diver. Joseph Pennell. Pero la obra más importante fue la relativa a la figura humana. El pintor de- Otras fotografías similares de acción fueron realiza. colocando la. dando al carruaje una apariencia de cigüeñas en vuelo asombraron en 1884 al mundo foto. J J _J EADWEARD JAMES MUYBRIDGE. informó a los Muybridge llegó a fotografiar a una chica que lanzaba miembros del London Carnera Club que un cubo de agua sobre los hombros de otra y a una . los cuales quedaban quietos. Su intención específica era de ese movimiento se pierde y el objeto queda quieto.. 12 fotografías en serie. fueron tomadas con una cámara de diseño colocó el carruaje. subiendo escaleras. Salto sobre la cabeza con interferencia de paloma. corriendo. Un crear un atlas para uso de artistas: un" diccionari~ visual ejemplo muy curioso de ello le sucedió a un pintor.. frente a la lente.si se fotografía a un objeto en movimiento. No hay duda de que Pennell se estaba refiriendo al hibió en movimiento. cedidos al efecto por el ge. movimientO. y por los otros pioneros a quienes inspiró. El resultado fue que parecía precipitarse sobre gráfico. qu~ ex. con maniobras militares y con estudiadas y pintadas de la manera más maravillosa. La prueba de las fotografías realizadas por Muybrid- sos animales de todas clases. Lámina 365 en Animal Locomoti~n (Filadelfia. dotada de un obturador de plano focal que per. Dibujó y redibujó. de los c~ballos. que giraba continuamente tras la lente de un Los resultados de los trabajos de Muybridge fueron proyector. haciendo esgrima. bajo la forma de 781 placa. que co- 122 . No había allí acción alguna. se veía separadamente. mediante un aparato visor que cuadro A May Morning in the Park de Eakins. fotografió y refoto- grafió a los cabanos hasta que consiguió que su acción fuera no. un destello eléctrico. proyectaba esa imagen sobre una peque- once tomos bajo el título Animal Locomotion. Rochester (Nueva York) J y -cosa muy importante-. seaba mostrar un carruaje que se desplazaba por el camino das al mismo tiempo en la ciudad de Lissa (luego Lesz. Parecíóabsurdo mostrar las ruedas de J sexos. Las patas habían sido tografías instantáneas. Polonia) por Ottomar Anschütz. Sus primeras fo.

sólo podrían ser vistas por el el fotógrafo no necesitaba ser ya su propio con'feccio- ojo si la escena quedara iluminada por un destello. Pero l:r ventaja de desembarazarse de' "todos nó que «nada es más antiartístico que algunas posicio.nes"a'menuao' :iclÓptadas· en-én~s 'por perso. las extra. 'recubriendo la placa de vidrio con unaemulsion revista Punch o Concluyó que las fotografías instantác.·~'·'_·i 1 THOMAS EAKINS. 1884. el mercado..:. que irradia desde un Bolton mOStraron cómo se ' podía eliminar el baño de centro».irid aconsejó a los fotógrafos que representaran sólo aque. y nador de placas.frambuesa. El pintor y fotógrafo Peter Henry Emerson opi. Photographic Printing Company empezó a:cokis.14 ció n de 30 segundos yuna iristalaciónde lentes ~qiiiva­ Las placas de gelatina que Muybridge utilizó en sus lente a f124. cado y postergar así la necesidad de un revelado inme- lliam de Wiveleslie Abney prefirió la «có'nfusa masa de diato y sobre el terreno. un artista de la plata. el British Joumal of Photography. rueda «congelada» continuó preocupando a los mismos glicerina o hasta cerveza~'. ·. La En 1871. los artefactos de placa húmeda fue ganada a ~o~ta d~ nes de un corcel al galope. Tales placas ~as posíci. {. mezclada 'primero Con bromuro d~ amo- neas eran falsas y artísticamente incorrectas.. B. Filadelfia ' 123 . rresponde exactamente a la descripción. bromuro. nas y animales --dijo-. El hombre de ciencia y fot6grafo Sir Wi. Richard Leach Madg9*jf. La empresa Liverpool Dry piate ".1. Los fabricantes manifestaron q~e Ü:'ekpo- posteriores experimeritos surgieron de una creciente sición con esas placas secas era en p.~ri. poCITanser utilizadas e'standosécá.i?#b. 13 como dibujara John' Leech.i-omedioen:rip.. Gelátino. En 1864.li~ó primera idea fue agregar al colodión una sustancia hi. Doble salto. El caso de la groscópica ~como miel.!.B.The Franklin Institute.. una carta de un médico. Sayce y VIl.~i~ . . procurando de~orarelse­ fotógrafos. materia semejante a la lana..ar en llas fases de la acción que se aproximaran a las del des.1~ de' demanda pOf placas secas. esas 'placas secas de colodiók- canso. con las que se eliminaría la la de placas h ú m e d a s . que nunca han sido vistas una marcada pérdida de sensibilidad: Sá:yce y Bolton por el ojo pero que existen en la realidad y que han sido notaron que sus primeras placas requedan u~~ae'ipos¡::' registradas por Muybridge». en' 1867.~e~ fabt~c~d~s'. az6car. · de colodión. nio y cadmio y luego con nitrato de elata. j~rabe de. " necesidad de un revelado inmediato a la exposición.:brol11\iro. · 'Y.

se le hizo intolerable practicar un arte días a 90° Fahrenheit [32.m ente ropeo y de Estados U nidos comenzaron entonces a perfecto es una ciencia. Con estos riade la Fotografía. Lapri.poi:que hay un tiempo óptimo de revelado. Hurter y Driffield anunciaron sus Siga adelante... laboratorio donde hacía su trabajo en fotomicrografía.. eriese momento. Maddox se perfeccionara hasta ser una ya técni. Charles Harper Bennett permitió tumbrada como la suya a la precisión científica -escri- que la emulsión se enriqueciera. a través de vio obligado a detenerse. sino porque no podía tolerar el olor del éter en el 'sible conseguir ningún resultado con la placa húmeda. durante mucho tiempo quedaron obraer. ~ J - to de plata. es decir. Descubrió que esa emúlsión se hada nO. a lomo de camello. . con proceso de colodión húmedo fuera' engorroso de mani. que él impresionó en 1882. la producc. Edward L. dades ordenadamente crecientes de luz. los resultados que ahora veis. ' . elmayor valor de esa afligido al fotógrafo. 15 Maddox empapaba la gelatina en agua.a la luz: la ~xposi¿ión' se hacía regula~ente. de la composición quí- 124 . manifestación que se ha hecho clásica: 16 Deberás hacer sitio en el futuro a las placas de Gelatina. no . del continente eu.17 Pasaron siete años antes de que el proceso in~doro La perfección de la emulsión de gelatina llevó no sólo del Dr. a la que el podían s~r reveladas satisfactoriamente tiempo después director designaba como «el más seco de los procesos de haber sido impresionadas. En 1876. Maddox manifestó lizadas en su totalidad sobre placas de gelatina prepara- das en Filadelfia. . Yero Charles Driffield.000 mtltas eriilO vapOr. Wilson.fue ideada . fueron rea- en la gelatina. mera técnica práctica. a lomÓ-de había podido perfeccionar su experimento. informó a los miembros de la National . Iniciaron su informe con una · han terminado. Photographic Association que las fotografías del formando cristales de bromuro de plata. sobre las colinas de Arabia. e instaba a mula. como iluminación habitual. a través de un paño cia inglés que era también fotógrafo aficionado. imagen perfecta por medio de la foto- Los fabricantes de Gran Bretaña.las cosas funcÍonen investigaciones en el Journal publicado por la Society Colodión -¡lento y antiguo vejete!--'. do ópticamente con un fotómetro casero. que depende del las placas conservaban su sensibilidad durante meses ~y grado de brillantez en el tema. ya empaquetadas y dis- puestas para su empleo. y una no hubieran reaccionado antejos. un hombre de cien- estab~'todavía en estarlo gelatinoso. para quit. adelante hasta q~e teqnine su pegajosa senda y Gelatina habr'ls de usar SI quiere~ que . sino ca operativa. su sensibilidad ante la luz. 'quienfiltró la emulsión. Porque habría sido impo- pular. Photographer. . "Pero a una mente acos- filtraba. abruptamente solucionados . 18 Juntos comenzaron una serie de in~ ' bajo la luz del sol. En 1878.Ya no hacía falta transpor. secos. do a partir de u~a vieja máquina de coser y con una vela iniciándose aSl 'unanueva erá. durante una fracción de segundo. En mayo de 1890. iones de plata.2 9 centígradoslantes de lavar'. debido a los apremios de su' práttica médrca. lle. naranja y rojo del espectro solar. Su predicción fue exacta. El depósito de festóen 1879 que ese año «sería recordado en el futuro plata. a la conquista. En to. manteniéndola varios bió Driffield.. O o :de' flOTes· reeien regadas. producido tras el revelado. ampliación de la sensibilidad hasta los tonos verde. y revela- vado al empleo de la gelatina no porque creyera que el das ocho meses más tarde. La emulsión se colocaba a continuación sobre el vidrio y se la dejaba secar. ~J que. vestigaciones sobre la exposición -<> cantidad de luz Las fotografías de personas en' ~l aire durante un salto'. con visibles gotas de agua sea. que incide sobre la placa fotográfica. era gobernado por la p~ccica la. luego «expuestas durante el viaje. director de The Philadelphia ~ gaba una solución de bromurod~ cadmio y luego nitra. cribiendo u~a emulsión hecha de gelatina. persua- de tejido tosco. grafía es urr arte. Después declaró que fue lle. comprendidos». datos pudieron calcular la «velocidad.i ablemente empírica y cUyos principios estaban tan escasamente sensible . otra vez en Filadelfia.. por Richard Kenpett. que.ión de un negativo técnica. a través del Atlántico y del que otros continuaran a partir del punto en el que se Mediterráneo.e n Inglaterra en 1873 amarillo. Con un aparato construi- mostrarofi en la South London Photographic Society.. Algunos problemas que habían Para el fotógrafo practicante.tus días felices of Chemical Industry. suspendidos Oriente Medio.. de una emul- dos los clubs de· fotografía se habla~a de la gelatina: sión.y la densi4~d. El primer avance fue lavar la emulsión que aparejó la estandarización de los materiales. la in- preparada.· Los autores mostraron ' que para cada placa o película tar un cuarto oscuro hasta enugar de la acción. . al análisis y a la síntesis de la acción. mientras . estos productos químicos se combinaban. la cantidád de plata reducida por la acción combi- que caen. o densidad.ar el exceso de sales solubles que vestigación científica del proceso fotográfico. La producción de una . ¡Bendita sea entonces' la placa seca!». fue medi- como una de las épocas más notables dentro de la histo.a la simplificación en el proceso del revelado . expusieron placas a canti- Eldirectcir del Britisbjournal of Photography mani. asombraron ál mundo fotográfico cuando' se náda de la luz y del revelado. vadas' á'lolargo de 22.hilachas o «tallarines» dió a su amigo y colega Ferdinand Hurter para que se le que sumergía en agua durante una hora y que luego uniera en su afición personal. \9 ' proveerse de placas de gelatina. agre. Egipto y de otros países cálidos del Oriente. separándola en .

. Al finalizar el . 1884. eran sumamente sensibles al rojo: se llamaron pancromáticas. denominada Technische Hochschule--. creativo. podían acentuar o e!iminarcolores. no fueron aceptados.podían ser procesadas con prontitud. Voge! mes nubes blancas contra «un cielo aparentemente tan describió este descubrimiento fundamental. desearan. la sensibilización óptica fue aplicada en la déca- gen.siglo. lamente hasta los rayos anaranjados. Al comienzo. amarillos. En 1905. publicada en The Philadel. lodión. Con e! uso de filtros coloreadas. 20 características de la emulsión.as ' do. · . y el aficionado que lo envió a la revista Camera I . Ya no se hacía necesario Aunque Voge! estaba practi<. ortocromáticas.a con que se trabaje.."-- 1. e! agregado de colorantes a una emulsión fotográfica la sino tambien conseguir ese cielo en el tono de gris que hacía sensible a los colores absorbidos por ese tinte. res. . Leverkusen (Alemania Occidental) mica que se utilice para e! revelado y de la temperatura Después de todos esos experimentos. que quedarían difusas ante la luz roja de seguridad del Al comienzo. se las denominó Las placas de colodión húmedo.ando . la sensibilidad de las placas se amplióso~ cuarto oscuro-. Así. un material negativo que podía registnll' todos los colo- meo.. que coloca- tografía en la Universidad Técnica de Berlín -entonces ban ante la lente. como ya fue anota. un paisaje tomado con llo. fue criticado como nominó sensibilización óptica. Agfa-Gevaert Fotomuseum. sólo es necesario añadir al bromuróde platá en una oscuridad total. sensibles a la luz azul. Los negativos podrían ser revelados concluir que podemos lograr que el bromuro de placa sea sen- sible a todo color.de co- vigilar bajo una luz roja la aparición gradual de la ima. que mostraba enor- también los otros rayos visibles de! espectro. me creo autonzado. que él de. y las primeras placas de gelatina. pero insensibles a los rayos ver. Craft recibió el consejo de que procurara corregir la phia Photographer: distorsión al imprimir e! negativo. las placas sensibles a la luz de todo color -y da de 1880 a la fabricación. los fotógrafos recibían no sólo des. 'Y que al mis- rrespondiente durante un plazo predeterminado. esos cielos «sobre-corregidos. sino que se les dio también un nuevo instrumento En 1873. profesor de Fo. Hermann-Wilhe!m Voge!. Cigüeñas. de placas secas de gelatina... una sustancia que absorba el color en cuestión. anaranjados y rojos del e~pectro lumí. negro como el de la medianoche». Las placas teñidas de azul se hacían sensibles al amari.~ orrOMAR ANSCHÜTZ.con placas .. descubrió que Ahora no sólo podían fotografiar las nubes del cielo-. sumergiéndolos en el baño co. en una carta fechada el falso. las teñidas de verde registraban los rayos rojos y «e! más profundo filtro de rayos». Luego se hicieron asequibles las pla<. que mo tiempo promueva la descomposición química del bromu~ variaba según la temperatura de esa solución y según las ro de plata mediante la luz . Cuando la produc- 125 . o de diciembre de 1873.

la nueva emulsión mo tiempo era· automáticamente expuesto a la luz de bombillas eléctricas incandescentes situadas sobre el llegó a ser universalmente utilizada. drio Cr0w. J de colorantes recién descubiertos.to. y luego res del objetivo fotográfico. y con el advenimiento de esas negativo y luego desplazado a una adecuada distancia J placas secas de gelatina para e! negativo. comenzó a recu- brir el papel con una emulsión de gelatina de tal sensi- negativo hizo necesario llevar el tiempo de exposición a exactas f¡. fue aplicado tambiéri pa. donde era expuesto y finalmente bricación en gran escala de nuevos tipos de papeles sen. lavado y secado. de. . enrollado en otro cilindro.. El pro.lcir 157. Coinci:dentes con la adopción universal de estos nue- sible tras la exposición a la luz. Esta obturadores centrales. Este vidrio tenía un mayor nombre que.O. . En virtud de su situación. segundos o aun minutos después. y a su vez ca de colodión. de dían llevar en mano. la fábrica de placas por la firma Mawson and Swan. Goerz.000. de las soluciones para el pro€eliado quími~· igual que e! tratado a la albúmina. . Schott de J ena (Alemania). que se J bilidad que se la podía exponer brevemente ante una colocaban habitualmente entre los elementos lenticula- bombilla de luz eléctrica o bien mantilla de gas. daba una imagen vi. ya fue comenzada por Emil Obernetter en 1867. directamente situados ca -ya que el socio Swan trabajaba en aquel momen. . pero tenían un ángulo El primer papel para copia directa fue tratado con estrecho de visión. de aproximadamente 25°. y el papel para revelar . 1/5. y hasta horas.. cos existentes. a continuación.000 pies de largo y 36 pulgadas de anch9[aprmcÍma. Las cámaras eran tan reducidas de tamaño que se po- bajo de diez horas. equívocamente. de Düsseldorf. exponiéndola así ante la pliación y también hacía posible el copiado al por imagen.fl4. en Berlín (1893). guno de los anteriores. el papel era ron el Doble Anastigmat o Dagor. Tales papeles reemplazaron casi enteramente a los un menor ángulo de visión a 50°. La Automatic Photograph Company de Nueva glo se podían hacer poses precisas con un tiempo de York se jactó en 1895 de que podría prodl. botón. con. Al apretar un con independencia de Edison. O.000 de segundo. índice de refracción. . los tipos más ingeniosos. más logrados entre estos objetivos anastigmáticos fue": que luego era tratada con cloruro de oro. al mis. y utilizándolo se reducían al Esos papeles aristo quedaban expuestos a la luz solar durante minutos. Con posterioridad. y el Tessar. Si se utili- una emulsión de cloruro de colodión. Eran de dos clases: el papel e! papel expuesto era alimentado por cilindros a través J para.P. con lo' cual mente popu!ares desde 1866 funcionaban eficazmente se podían hacer las copias mediante luz artificial. frente a la placa y sujetos a un resorte. del colo tipo y de la pla. con el uso o más negativos y luego automáticamente presionado hacia arriba por una plancha contra el negativo. Otros adoptaban la forma de una combinación de la tecnología fotográfica con la eléctri. colocados por debajo mínimo muchas de las deformaciones que producían falta de nitidez. en su fá. P. Un año después.~ - bombilla incandescente -convertía en práctica a la am. especialmente el astigmatismo. cortina dentro de la cámara.. necesidad de transportar su trípode. pasándolo por los cilindros calientes de un seca- dor.21 En una segunda máquina sibilizados para las copias. Los J del negativo. ras técnicas en lentes.P.. no habían conseguido eliminar todas las menzó en 1885 a producir un pape! similar con una deformaciones.copia directa (P. de C.. '~ • mayor. que los diseñadores. En el mercado damentel. en cantidades que antes no habían sido imagi. j emulsión de gelatina. 000 m por 91 cm J. que cubría un ángulo de visión de 70° a J fijado. que nin- ra el papel de copia en cloruro de colodión. que fueron mundial- tenía la ventaja de una mayor sensibilidad. dio a su ver. lozmente a lo largo de la placa. Raphael. en Jena (1902). El papel fotográfico de uso actual volverla a colocar.acciones de segundo."JI ción comercial y en gran escala de la película pancro- mática se hizo posible en la década de 1920. en la invención °de una . A finales de si-:- nadas. era «alimentado con dos apareció una desconcertante variedad de cámaras ma- 126 . excepto para hacer diante el procedimiento de retirar la tapa de la lente y copias de prueba. en Newcastle (Inglaterra). producido por las Cristalerías sión de este tipo de papel la denominación de aristo. = printing-qut paper). El fotógrafo quedó liberado de la 3. hasta un nuevo sector. vos materiales sensibilizados se produjeron otras mejo- (D. con el diafragma bien abierto.5 y brillo. Casi simultáneamente.7. J más frecuente es el papel para revelar. que requería el pro. = developing-out paper). trabajando con los cristales ópti- brica de Munich. este modelo era co. y así eran conocidos como procesada de la misma manera que una placa. En los días del daguerrotipo. obturadores y diseños de cáma- ceso de revelado para hacer surgir la imagen..J papeles a la albúmina al terminar el siglo. que. hasta que aparecía una imagen intensa. los fotógrafos disponían las poses me- quedaron anticuados hacia 1920. se inició la fa. Las lentes Rapid Rectilinear. copias fotográficas terminadas en una jornada de tra. especialmente el astigmatismo. Su producción zaban en grandes aberturas carecían de definición. Se ideó una gran varie- dad de obturadores. blema fue solucionado en 1886 con la creación del vi- Eduard-J ulius Liesgang. Su hijo J ohann-Baptit Obernetter co. la mayor sensibilidad del material l' En 1879. Un rollo de papel bromuro. Habitualmente se le añadía un f/7. de Zeiss. nocido como obturador de plano focal. para una dispersión dada. lo que le daba un color marrón chocolate. si bien ras.n de bario. una estrecha ranura de la cortina se desplaza ve.

1890. · .·".. 1890...Kodak. ca...' ~· · -.. Copia a la albúmina sobre un negativo en L película Kodak.. Rochester (Nueva York) 127 . .....1 . • ··. Copia a la albúmina sobre un negativo en ·película .. George Eastman House. Grupo de bañistas. George Eastman House.. George Eastman con una cámara Kodak a bordo del vapor «Gallia". Rochester (Nueva York) I ¡ Aqónimo.L.:.~ . ' FREDERICK FARGO CHU RCH. :. ...

un fabricante de detective». 22 .1·' 0. o de tambor. Poco. con lo que los fotógrafos podían hacer una do. 128 . Difería de manuales. 1895. Cosmopolite. Éstas son algunas de las cámaras de producción in. cada uno de 1 1. marcas . con los que creo eran 500 tipos de cámaras ingenioso obturador cilíndrico. debía ajustarse kly: «fotograffa hecha rápidamente»). pudiera ser mal escrita.te 9.esas cámaras es la Kodak. Gelatino-bromuro. se las denominaba a menudo «cámaras ventada y fabricada por George Eastman. Filmax.-. con lo que destruiría su identidad. ca.Algunas contenían varias placas en un mismo fue un gran ahorro. Kodak. Eso un rollo Can 100 negativos de capacidad.:. en rápida sucesión._. Harvard.it. . Instantograph. Vive..D.-_ .. The Museum of Modero Art.23 cámaras permitían hacer la foto sin que otras personas La más recordada de.75 x 3. de placas secas que residía en Rochester (Nueva York). de mirar en un millar de formas más o menos diferentes cena de poses. Kozy. . P. Fallowfield Facile. Weno. . a los requisitos de las diversas leyes extranjeras sobre re. La Kodak original es una cámara de caja. ~ti .keye. 1 1 1 1 J J J J J PAUL MARTlN.75 x 6. A veces recibían nombres de fantasía. Photosphe. principal de ellos era que debía ser una palabra breve. (= Photograph Done Quic. As de Carreaux. con un -ta- maño de 3. Photake.~. H I to-)._--_ . El Eye.:._ . Nueva York nuales . Kine. Simplex. Wizard. Luzo. debía tener una Pérsonalidad clara y vigorosa. deriva ni en todo ni en parte de ninguna palabra existente. Brownie. dotada de un separados.--_. _ _-t nigraphe. . Velographe. Compact. Cyclone. que no Academy.-.J Wonder. tras una palabra Eclipse. Demon. . llegé a ella tras una búsqueda considerable. Tom Thumb (<<Pulgarci. Lillipl. in- lo advirtieran. o algo peor.5 cm]. Comenzó en 1888. Veras cope.5 x 16. Me ahorré la molestia. con una lente de foco fijo de son resolvió por azar: «Puse los nombres en papeles 27 mm de distancia focal y apertura fl9. luego pedí aun niño casi todas sus competidoras en que su película venía en que eligiera uno de ellos y me compré esa cámara. La vendedora de periódicos. dentro de un sombrero. que no graphe. Takiv. Delta. . " '. Photoret. Bulls Eye. Hit-or-Missit. Como estas de hacer una misma cosa». quien explicó: siglo XIX: Era una combinación totalmente arbitraria de letras. . Ludgate Circus (Londres). Frena. y Comfort. Kombi.5 pulgadas [aproximadamen- Elegir una era un problema que Henry Peach Robin. y el extraño nombre de fábrica fue dustrial que se hicieron más populares al finalizar el acuñado por él mismo.Q. J chasis.5 X 9. Hawk. o más. Om. Escopette. Buc. que cumpliera todos los requisitos de una marca de fábrica. Kamaret. L'Operateur. Nodark.

liberar el obturador mediante un exponer la placa. había una progresión lógica.que dujeron en la década de 1890 un nuevo tipo de visor: reponía su mecanismo de relojería. "Usted aprieta el botón. La revista Harper's Magazine escribió en juntas. cámara. El slogan publicita. con lo que la imagenpodía sú vista muy claramente. co- película de una velocidad sin precedentes.como previó 'claramente su técnica en 1860: 129 . Sir John F.L costo de 25 dólares incluía el pr~cesado. se convirtieron en las cámaras habituáles de ma. de fácil sensibilidad.Tal discrepancia llejeras. porque los autores de fotos instantáneas tenían 'una es- dujo la «película transparente». Querían ver la imagen debía hacer el propietario de una Kodak era enfocar su tal como la vería la cámara. los ob. con su equipo . i. la gelatina endurecida que llevaba la ima. pero eso no preo~upaba~ ración se hizo anticuada hacia 1891. y que reflejaba la imagen hacia arriba. ellos con una imagen circular de 2. una siglo. no tenía obje- tro [6. sin cal.-.«Puede enfocarse y mostrar simultáneámerite ' un aficionados sin práctica se dedicaran al uso casual de la duplicado de la Foto». ventájaS les: todos esos progresos técnicos llevaron a que los así: . cuando se intro. La$ placas secas.. La cá. o con basarse en las tablas sobre marrón chocolate. Por otra parte. las cámaras manua. eran ligeramente diferentes . colocado en un ángulo de 45° con e! eje de la de hecho. manual hasta recrear la 'acción con imágenes móviles. una segunda cámara montada sobre la primera. Una composición cui- gen era retirada de la base del papel. La primera Kodak. las lentes rápidas. Tal libro fotográfico de apuntes es un registro botón del obturador. la cual expresó sucintamente sus. ~l oprimir el to de lo que ve. y su precisión que ellos creían esencial para un éXito artísti- I . y permite a su afortunado poseedor el volver.' esfuman de la memoria y se pierden para siempre. dada se hacía difícil con ellos. que-estabarra:eostUmbra:'- La más importante contribución de Eastman no fue dos a estudiar la imagen completa sobr~' el cristal de sus sin embargo el diseño de su cámara. muchas personas comenzaron a tomar todo ti. " ' plástica de nitrocelulosa. sino el aportar a cámaras de trípode. esas imágenes. Para satisfacer esas necesidades. Eastman llamó a la Kodak única.anos mas luz de su propio hogar. 27 no para los fotógrafos en las primeras dos décadas del Tales imágenes pasaron a ser llamadas snapshots. nosotros ha. sab~ de su posición de 45° a la horizontal. Por un ingenioso mecanismo· de resorte. Dentro había un es- Se oye en la calle. correr la película de cuadro para la próxima to. hacia escenas que de otro modo se tarde). ! l. los fabricantes intro- ma y rearmar el obturador tirando de un cordel. pejo. co.. Esta delicada ope. y se emplea repetidamente para apuntar una moraleja o para adornar un cuento. caja. y ambas quedaban enfocadas público. 25 protegía ese cristal.__ vida. escenas ca. ·luego incor- luego de una emulsión de gelatina sensible a la luz. muchas otras de las cámaras "detective». p~­ alcance de todo ser humano que desee conservar un documen. Estaba rio de Eastman. un libro fotográfico de apuntes. . palabra utilizada por los cazadores para designar el acto Desde detener la acción de la vida Con una cámara de disparar un tiro desde el arma en la cintura. El e~pejo se colocaba aquí dentro del cuerpo de . Una mascarilla plegable L han parafraseado. particularmente con temas próximos a la 1_ siones informales de pícnics y excursiones.35 cm). J . La fotografía es puesta al la cámara.a (ttes .. la Fran~ais.5 pulgadas de diáme. Todo lo que profundidad de campo visual.abultado y su exigente lente de! visor estaba en otro punto del espacio que la técnica. 26 Libres del trabajo exigido por el proceso Pero de hecho la foto no era un duplicado. sólo daban im~genesdel el procesado. La Cosmopolite. tras porados a las cámaras ' de. en París (1889). una Cámara manual típica 'era inadecuado y carecía' de la I mara estaba cargada en el momento de la venta. tales fotógrafos no se daban por sa'- pias de contacto con cada uno de los negativos buenos tisfechos en su enfoque con sólo estimar la distancia y se la montaban nítidamente sobre una tarjeta de color entre lente y objeto. en los clubs y. Company. . L cular una cuidadosa puntería [En castellano se las de. cómodas. como la Las revistas cómicas se han burlado del dicho. La· Graflex norteamericana ' (ini- I permanente de muchas cosas que sólo se ven una vez en la 1 . sobre una franca base casa ambición artística. Para ·10s otros fotógrafos. en los vehículos. fabricada por E. lente.de la misma distancia focal de la cemos el resto». notas distantes que fue corregida al introducirse la cámara reflex con lente sólo se veían en viajes . botón. W. el vi~or de sus clientes un servicio de acabado fotográfico. los estadistas lo cámara oscura del siglo XVIII. Al comienzo este "American Film» era tivo qe visor para el enfoque. Los «visores luminosos».. En la parte superior de la cámara-visor había un 1891: cristal del tamaño del negativo. y querían hacerlo antes de cámara hacia el tema. cosas íntimas y queridas.y ba hacia el tema. impre. dotada de una lente . era exacto y atrajo la atención de su que tomaría la imagen. la facilidad mo la «Twin Leas Artist Hand Camera» [Cámara ma- del procesado y la impresión. y simplemente se enfoca~ papel recubierto de un extracto de gelatina simple . :¡ r f.28 ¡ fotografía. Herschel signa como instantáneas). en el teatro. ___ . antes de colocar la placa. junco a la ciada en 1903) Y la Soho Reflex ingles.. por la Stereoscof'ic turadores de ágil funcionamiento. con bordes dorados. tamaño de un sello de correos. nual del artista con lentes gemelas]. por-que la L de placa húmedá. que tomaba la imagen: debido al fenómeno del paralaje po de temas: grupos familiares en rígidas poses. fue vendida en Inglaterra. Se tiraban co. dondequiera se congreguen hombres y mujeres.

j I una persona a la vez.ble- mente breve de tiempo y que pueda ser mirado desde un úni- A finales de 1896 se proyectaban películas en forma regular.. se tas ilustradas y anuarios dedicados al aficionado. en setiembre a París y Londres. J tales máquinas. que una placa preparada pueda ser presenta. que su historia es por sí misma un del ' público ' fue el Kin~tPscopió de Thomas Alva enonne tema. y su efecto sobre los fotógrafos fue inmediato. con lo que el hombre arroja la manguera. nueve en San Francisco.a idear proyectores en los que las películas de pondencia.) Así nació el fotoperio. los Kinetoscopios no otros países europeos. durante las dos últimas y fecundas décadas pelíc~lapositiva en ~~ mm -empujada por un motor del siglo XIX. desd~ un cilindro de aporte a otro que la ción que eran necesarias en el país y fuera de él. con l~ que una nueva película sustituía rápida. ~b(enJendo. chel imaginara. En abrió en Nueva York en abril de 1894. una hota~ dura de un barco. Las imá. Ei 28 de diciembre de 1895 ambos proyectaron '" Doy por seguro nada más que . Y. dentro del cual un rollo . un barco Herschel sugirió que esas placas fueran mostradas en pesquero que entra en el puerto. J co punto de vista. . que permitió imprimir facsímiles de imágenes y con ranuras. hacer una fotografía. enfocada. asunto de interés se desarrolle dentro de un lapso razona. la reproducción ví. Se ve a un jardinero que riega un jardín. lo atrapa y comienza a zurrarle. el Theatrograph. fé de París. medio expresivo del siglo xx que era el cine había naci- mente a la anterior. agua se haya interrumpido. cuadro por cuadro. en exposiciones sucesivas. vez una educación V una inspiración. junio a ficas en Estados Unidos. junto a la composición tip'ográfica.podía mirarse.. como en un espectáculo de linterna mágica. siete en Alemania y Austria. Kinetoscopios. Contenían artículos con instruc- satisficieron plenamente la demanda pública. Herschel jovencito salta sobre la manguera. el rostro del jardinero recibe un chorro de situación de la vida real: una batalla. móviles. sería difícilmente posible. 'digamos. los obreros que salen de segundo.. revistas y periódicos. J t· pos~bilidad ~iere.9 la fábrica Lumiere a la hora del almuerzo. un debate. En el mes de 1900 se publicaban regulannente doce revistas fotográ- mayo se despacharon máquinas a Chicago. numerada. en vivaces columnas de correspondencia.una do allí. una imagen en una décima de segundo. similar. Francia. sorprendido de que la corriente de . ciones. el Kinetoscopy otros proyectores ingeniosamente independiente. plenamente dotado. Esas (El desarrollo de esta técnica fotomecánica. J que c¿s posible: . una cosecha. En su mayor parte estas publicaciones esta- Edison. alwotropo utilizado cómoun -H~lato podía ser c0ntado mediante imágenes por Muybridge para demostrar sus fotografías en se. cuyo informe adicional en estas páginas Edison:. persi- acto público. Se trataba de un espectáculo individual: un pequeño La mayor contribución tecnológica a la realización gabinete: con una mirilla. más la entrega a la posteridad de cualquier manguera. el Bios- occidental estaban trabajando. fue el perfec~iQnamiento de la autotipia. a . y reemplazada por otra en dos o tres décímas de llega a la estación ferroviaria. desplazada. El primer do y asombroso crecimiento. será sión del movimiento. una o más en Aunque se hicieron populares. para ex. a de cualquier clase. que se deslizaba 'd entro de lacáma. Los temas eran similares a los quelos afi- da. el American Bio- En la década de 189Ó varios inventores del mundo graph. Edison nombró a su dotado '. 130 . El jardinero mira en J previó el extremo de ella. anuncios de nuevos genes eran muy pequeñas y sólo podían ser vistas por productos y. porque en todo el mundo comenzaron a aparecer revis- Un salón de. u otras similares. 3o América. Para el diseno y producción de considerado en el capítulo 14. Ia repres~ntación de escenas en ¡acción. El gran retiraba. disenados. (también conocida como L 'Arroseur arrossé) mostraba ·hibir dibujos animados. Tan grande ha sido su rápi- velocidad d~ 16 o máscuadrQs por~egundo.la de. como una.ra._ La solución llegó cpn la película en ro. de manera producir la enorme cantidad de película~ en distribu- intermitent~. Así. pudieran ser vistas sobre una ban ilustradas profusamente con fotografías tomadas pantalla. una velocidad de unas 48 imágenes por segundo. Estados U nidos comenzaron -con independencia uno Algunas de ellas ofrecían crítica artística por corres- de otr<r. las revistas de fotografía fueron a la Cinématographe de los hermanos eouis y Auguste Lu. el Phototachyscope. El chico se aparta de la vida y al natural. diez en Inglaterra. que revolu- imágenes se combinan en lamente y producen la ilu. William Ken!ledy LaurieDickson. uÍl combate pugilíscico. Para primer proyector que obtuvo un éxito inmediato fue el miles de personas. como también su impor- sistema que como entreteriirriiento consiguió el'íavor'-. colocada en la cionadosrealizaban con cámaras manuales: un tren que oscuridad. antes ya menCionada. mstal\tanea.: tancia internacional. fue aplicada de inmediato para llo. Pero' Le Jardinier un fenakistoscopio: un dispositivo ya conocido. para lograr los mecanismos que Hers. La tecnología de tirar copias en abundancia. electrico. reseñas de exposiciones. el). Impresa. El por gente famosa y también por desconocidos. en las principales ciudades de Europa y de ': . con diez unidades. en forma simultánea e cop. todo aquello -en una palabra. 2. un solemne agua. ton un mecarusmo un programa a base de películas cortas en el Grand Ca. Un cuencia con animales en movimiento. cionó la ilustración de libros.. ayudante dismo. entre~una bombilla de luz y un disco giratorio o cliché. de fotográfica. mediante el Vitascope. Otros inventores de Europa y de las respuestas a preguntas sobre cuestiones técnicas.donde un gue al muchacho.

< JACOB AUGUST RIIS.. 1888. Nueva York. Gelatino-bromuro sobre el negativo onginaL The Must\lmof:~e City of New York : .! 131 . Refugio de bandidos.

unperiodistapólicial de siciones y conferencias. dujeron con frecuencia algunas fotografías de valor manentes.tlabra los suburbios] e informó cómo J jACOB AUGUST RUS. los últimos equipos~ un programa de expo. el American Annual af Photo"grp. en Londres. los suburbios infectados por el delito de la zona orien- ra Klub). - revelado. Variaban desde pequeños grupos de entusias. Gelatino-bromuro sobre eL negativo original. con un artícu- Camera Cl!Jb. cuartos oscuros para el · 'perdurable. en Viena (luego llamado Wiener Kama. en J Photographen. el Photo-Club. la Society of En 1888. fotografía por flash [destello]. los pintores y otros lista internacional de tales socied~des. que llégaban a que no habían mostrado hasta entonces el deseo de in- 500: . comenzaron J colonias. A menudo autodidactas. fueron instituci~nes cuya importancia lo titulado «Flashes from the Slums» [Destellos desde iba más allá de la habitual acepción de la p.m~ de la mitad correspondía a Gran Bretaña y sus ' corporarse a la fotografía como profesi6n.···dotadas de estudios. en Nueva York. I en París. en Hamburgo.phy publk6 una Los periodistas. esos aficionados pro- blicos. 1888'. y se volvió a la J grafía de Aficionados].el Camera Clu~. que trascendían del mero-registro. El Club der Amateur- Nu~va York. hasta grandes sociedades que poseían sedes per. Casa de una ropavejera itaLiana. pronto descubrió que la palabra impresa no era lo bastante convincente. la Gessellschaft zur Forderung der Amateur Photographie {Sociedad para la Promoción de la Foto~ ' tal y baja de la ciudad. The Museum of the City of New York 132 . a menudo publicaciones pro- pias y hasta bibliotecas. trabajo. l~s cuales crecierdn' r'ápidame~te. el New York doce dibujos tomados de sus fotografías. comenz6 su campaña personal para de- nunciar la miseria en que vivían los desamparados.de clubs «club». a descubrir que la cámara era una asistente útil para su tas. . el periódico Sun de Nueva York publicó J Amateur Photographers. Cuando 1acob August Riis. Miuchas de ellas eran los portavoces ~ficiales. los escritores. que se reunían en hogares privados o edificios pú. Sus miembros eran ensu gran mayoóa aquellos afi- de ~ficionadQs. En cionados que la prensa llamaba «serios» o «avanzados». J 1893.

.. gritándome que " un callejón conocido como «Bandits' Roost.. bien se tratara de que yo tuviera flores que dar o desde portales. dado que la encontraba '~llM'~7 adquirido.r El resultado fue que la obra fotográfica de Riis no -la pólvora con que se lograb. sobre.Nueva York.. La ~iposicióil realizada por con el doble de su peso . . era realizar una colección de vistas que se utilizarían como diapositivas. representó un progreso sobre la U.interio'res. pulsado con mi cámara por una banda de mujeres airadás. Piffard y Richard Hoe Lawrence (miembros... se ha maravillado y luego asustado. : .un el Museo.lIr >. más formidable que encontré. «co- mo no podría hacerlo la mera descripción. Sin equivocarse. cabe anotarlo. y a encender t. Los niños saben generalmente lo que quieren.S. How the Other Hal! Uves [Cómo vive la otra mitad]. Riis siempre mostrÓ simpatía poro!a g~nte. [Refugio nunca 'más volviera .: calidad.Cociná del Infierno" no tardé eri ser ex~ de fotografiar a un grupo de árabes :Q1. que O'Sullivan había utilizado ef!. ante el fenómeno.. pasó a espolvorear el' al~o~~n~:pólvora la Ciudad de . John T.l3S mi~ali <:?~st~C~¡ como las escenas s<?rdidas que tan ~ menudo represen': e! Su empleo por Riis. fue siempre el Pl:í~~.aO(. ·toda la mise- ria y el mal que había advertido en sus diez años de experiencia . un destello enceguecedor.en polvQ dé J.í~lJ~a. ~IeID~I!~ fU# nes sobre los negativos originales en vidrio qué había modificada por Piffard.el d~stel!Q . en Estados Unidos que utilizarEÍri ra'. y sugerir el camino en que se podría ha- cer algún bien». Cuando en 1890 se publicó el famoso libro de Riis. toda la gente de la salvaje y maravillosa va- riedad en la vida nocturna de Nueva York. l##z. el Museo de mente peligrosa.U rnezt1A· . De sus prese~ta casi con ternura Íos rostrosd'e(~Ui~h~S'séY~~ail experiencias hay algunas pruebas en Children oi the obligados a vivir en ellos.pero que pudiera narrar con más eficacia su historia.. hizo excelentes ampliacio. su segund()libro: . Na~ gle. . las técnicas de reproducción facsimilar no habían llegado al punto en que se hiciera ÉMILE ZOLA. con una columna sur-Yvette (Francia) de ancho. un trípode fantasmal.:~ .. Las otras 19 tivas que pudieran idear velozmente.OJ. dos fotógrafos aficionados llamados Henry G.33 17 de las ilus- traciones fueron realizadas con clichés.ante§ d~q~~ los tes~igos pu4iC!r~ ce"'WL _. :.. Somnolientos ~igilantes en la calle. por tumos.para mostrar.lig'1ip'gl~(!. Luego escucha- ron el rumor de pasos que se retiran. según manifestara Riis. posible reproducir fotografías en los periódicos. ' .':': .. Su determinaciónae'$~r ~t. yen las posesin. de la colección del Dr. .a la cámara cubrí eso.~pl? fotografías fueron mostradas de los dibujos hechos so.ol:H:~mllle dibujos que acompañaban al artículo. también fotógrafo. ::.:i bre ellas: algunos de esos dibujos están firmados «Ke.se tratara Pero incluso de esa . Des. .~p~lf Alland. un grupo misterioso ha estado sorprendiendo a la ciud~d por las noches. escalinatas y ventanas. careciendo de detalle y nitidez.10s P?P~~~S nyon Cox. 1889. Debido a que quemaba en forma ins)t~~tánea: -"-en un revelaron que Riis había sido un fotógrafo de impor. . y lo procuran por el camino más corto posible. sobre una fotografía».a rnatada tanCIa. y la subsiguiente pliblicación de algunas de soporte metálico.Camera Magazine (1948).". tan crudas. vagab~ndos en s~s aSI lla- madas viviendas. . . 34 . apenas la cámara asomaba a la vista. 31 Los intrusos eran Riis. parro~ula­ nos de los garitos en sus guandas.fue un éxitq: dc:stello encegador tan.. miembro del cuerpo sanitario.ntes se . visita. si bien de escasa bien fotos que tomar . de la Society of Amateur Photographers de Nueva York) y el Dr. cuando Alexander que fuera inventada en Alemania eh 1887 pO~ . . de bandidos] que miran con naturalidad .. Miethe y J ohannes Gaedicke. Esas fotos son a i33 . Su fórmlS~a. cuya duración er~ de varios s~gúndos~ Las fotografías son directas y penetra~tes.llagiu~sio. Denise y ¡acques Zofa.ihan~. que calle el contenido de una carretilla. con lo que los misterio- sos. destello-. Riis y sus compañeros figuraron entr) . " Poor [Hijos de los pobres]. rr. '.. sus pensamientos dispersos y poder averiguar de qué se trataba.lér9baqanen la . algunos movimientos extraños y como espectrales.32 En la década de 1880. de magnesio. por gestión del mis~o Alland. no eran demasiado convincentes. Su propósito.~: i~~~· · recibió atención alguna hasta 1947.tia~á-~'t. Riis eligió la posición de la cámara muestra con cruel detalle lossórdido$ . Lo que llega- ron a ver fue un grupo de tres o cuatro figuras en la penum- bra. " sus mejores copias en U. y los bromuro. oaloshabitantes de me arrojaron tejas y piedras en mi retirada.·d.

París .. ca. colección Antoine Salo. Las cuñadas deL pintor. ca: 1898.¡ t·- ':'''' ti 134 -: i1 . j EDGAR DEGAS.'t! J I -1 . Biblioteque Nationale. J II .. \¡ mon.1 ij :~ . ~ li '¡ .H ÉDOUARD VUILLARD. ~ -' 1 J J 1 .París ': 1 1 J.. Retrato de su hermano. Gelatino-bromuro. 1895. Gelatino-bromuro. _ . 1 1 1 .

. Gelatino~bromuro. col~cción del Dr. Gif"su'r~Yvett~. . . 135 . La Torre Eiffel. Franc. ÉMILE ZOLA.f. 1900.ois-Émile Zola. París.

enfocarla hacia sus invitados y pedirles cruzada por su causa. sino que hicieron una i bre un mueble. Realizó encantadores retratos de su fami. después de sus rnaY9res triunfos li. contienen cualidades que perdurarán res en su país y de I. En pose. sus imágenes sobre las aldeas y las eran un pueblo vivo.i: vida del campesinado inglés.:to a las cuales escribió. sino que habían provocado en los ya había comparado su obra a la fotografía: «una ~epro­ indiós tal preocupación ante la cámara que sólo traban. mayor parte no se podría siquiera distinguír. yo estaba revelando retratista profesional de Seattle. que no sólo secru- obserVación transferido al medio fotográfico . se publicaron veinte to- puede decir que uno ha visto debidamente . Como aficionados. $'.t y cuent~~. En 1864 en zaban su camino. quien. reuniones sociales gustaba colocarla con aire casual so. un mento del día que dedico habitualmente a mi nuevo pasatiem- po: la f~tOgrafía. aunque fueron tomadas al cumentación sobre los indios del sudoeste norteameri- final de su carrera. . una cámaraKo- Creían apasionadamente que la fotografía era una de las Bellas Artes y que merecía su reconocimiento como tal. tamb~én diferente actitud. Su estilo se hizo universal. para Curtis. y que mos de fotograbados. personas. o' . una preocupación qu. especialmente en sus retratos informales. dominaron la escena fotográfica.35 En 1900 · do amistad con ellos.algo hasta que no ha c0'. ~L 136 I :. costumbres y tradiciones de- También el pintor Edgar Degas se interesó mucho porla·fotografía. J ducción que sea exacta. y durante las Con vigor y dedicación no sólo exploraron las poten. Durante un cuar. registrar al indio. '. ' Otros fotógrafos mostraron por su medio expresivo .lseguido una fotografía de ello. J clak plegable era un rasgo de su hog. Pero en el' conjun- unaspoca~ de sus instantáJ{eas se conocen. TampiénEdouard Vuillard fue fotógrafo aficionado además de pintor. ta». mente como estudios. se sabe que alguna vez las hizo vestir ante la cámara c~Ii j que procesaba por sí mismo~ Lamentablemente. Entre 1907 y 1930. cialidades estéticas de la cámara. ardiente fotógrafo. Adam Clark Vroman. Le ruego me excuse por haberle hecho esperar. En 1897 fundó la National Photographic Re.el. era· «la raza que desaparece. lle- manifestó a un reportero: góa tomarles retratos serios. El novelista Émile Zola adoptó en 18871a práctica de nas: edificios históricos. que son fu~rtes y terrenales. aceptadas.~on J ca~aJlos. en 1895 encargó docenas de placas. eso se debe.. . en cuanto naciÓn. Ji. :. Sir Benjamin Stone. aunque carecen ya de actualidad. :@ 1 II mentario británico. .elas raba y-tuvo'el privilegio de compartir. Este esd mo- El más ambicioso documento fotográfico sobre los J indios fue emprendido por Edward Sheriff Curtis.J Gióvann(Verga. respe<. Es el Museo Británico y en bibliotecas locales. con el apoyo algunas instantáneas que hice hoy de tarde en la Exposición. gente~ d~ Si~ilia. con un prólogo del presidente en su. y su excelencia surge de su agudo sentido de la nadas a las instantáneas ocasionales. sólo las ropas viejas de sus a·ntepasados. Cuando usted llegó. convirtiendo en anticuadas.eseritor realista italiano. y yo con. no se The North American Indian. Esto le llevó a menudo a hacer posar a las. Para Vroman. y conquistando su confianza. J la vez interpretaciones Y documentos. • Theodore RooseveltY Si su obra carece de la objetivi- dad directa de Vroman. norar los límites que los profesionales se itnponían a sí Existió un creciente interés por registrar maneras y mismos. aun- observada. . I la fotografía. Hizo un llamamiento a los aficionados para que realizaran J mientras el ser humano pueda preocuparse de su her. particularmente aquellas que se estaban ron la imaginación y la voluntad para saltarse las reglas j. y bajo el nombre de «fotOgrafía pictorialis- tenso relevamiento fotográfico de los festivales popula. cuya forma de existencia él admi. no estaban . En su to. i i . iba más allá del documento. poseen la mism'ac~nvicción yla misma simpatía de sus nov. . el indio. y composición recuerdan a suscuadros.J . vida del pueblo. Estaban en libertad de experimentar y tuvie. revelando una cantidad mos de un texto ricamente ilustrado y otros veinte to. otros relevamientos fotográficos en sus respectivas zo- mano. dedicó su fortuna a producir un ex. y . cord Association. ceremonias. y bajo el título fiesoy~ fant~tico amor por el mío. ini opinión. cuyo objetivo era depositar copias en lia. En. paisajes de París y una larga serie de fotos sobre la Exposición Mundial de 1900 y sobre la Torre Eiffel. Su mayor dificultad fue motivada por los aficio- _J terarios.heého. Muybridge y se convirtió en un lo que a veces las fotos parecen recreaciones.J costumbres. dedicó su vida a Todohombre debe tener un pasatiempo preferido.e . los indios del sudoeste hizb fotografías: . J tentador ver en ellas 'un material documenta-lpará sus realizo"ehtre 1895 y-1904 una' emotiva y simpátka do- vigorosas novelas realistas. j de 'puritos que de otra manera quedarían' inadvertidos.quereaIizara . franca e ingenua". la obra es impresionante.r. Hizo dibujos sobre las fotografías de bían quedar registradas antes de que se desvanecier~..' cuyas antiguas maneras. parla. cano. un librero de Los Ángeles. a·menudo incisiva y bien mayQr parte son inté~iores: tomadas con luz artificial. J que no hay prueba de que las haya utilizado directa. financiero de John Pierpont Morgan. de.J que se mantuvieran quietos mientras él hacía poses de afligidos por responsabilidades financieras y podían ig~ corta duración. to de siglo. en parte. a una . paisajes. 36 ' .

ADAM CLARK VROMAN. 1901. un indio Hopi. Los Angeles (California) 137 . Los Angeles COUnty Museum. Oraibi. Nawquistewa. Gelatino-bromuro sobre el negativo original.

Los Angel~s Couno/ Museum..~ -\'!=-' I ti m -~ ~ m t Il n I I I ~ I ADAM CI. 1899: Gelatino-bromuro sobre el negativo originál.t. .i/m 'in P~eb[o Santa Clara (Nu~~ México). i'é f • . 138 . .-tos ·Angeles (California) . Mi.A~ VROMAi. ~l .• .. .

L 139 . Mirando a los bailarines Hopi. 1907). 1906. The Museum of Modem Art.' EDWARD SHERIFF CURTIS. Nueva York ¡ . Fotograbado en The North American Indian (Nueva York. .

~ ~ . Gelatino-bromuro. ALFRED STIEGLlTZ. Berlín. 1889. Nueva York ~ "'1 -~~ I '{ro J 140 I f <J . J J J J J J J -~ I J á. . Paula o Los rayos del sol. The Museum of Modero An.j' I ~~ . j -. < ~:J1 J J J J J J j¡. J .

como cumbres de la producción ar.dificultad. que contenía una placa distinta y -'Regada.5 Natufalistic Pll'Q. des dé la fotografía. su punto de vista estético y. Al estu- 141 . lá pintura de Constable. Emerson presentó a las fotografías. que no estab~'ilústrado: a sobre «Fotografía. destacó la arquitectura griega. and Landscape of the Norfolk Broads [Vida y paisaje de aproximadamente 8..edidón tre la ciencia y el arte-.. sus charlas.re- gidamente posadas y de esas copias de retales. publicación fue seguida por otros volúmenes similares.lzada su público una teoría del arte basada en principios cien.' " " . de los que 1?-8. El mismo Robihson era todavía su anfibia que llevaban los habitantes de los pantanos.de la ca. "" ".. Sus armas fueron sus propias continuó explicando.fotografías eran parte inte- habían caracterizado a' la pintura académica en sus nive. . gica.. Esa II1) máximo creador -los suscriptores esperaban regular. eran un docum~nto de la .recomendaba era el más sil'Il. a les menos imaginativos. ~n co <!n un libro de texto. gtal.26 x 10. Manual de óptica fisioló. paisajes románticos o débiles retratos que folklóricos. nos el doble del lado más largo de la placa. aproximada- «superior al aguafuerte.lrtde. normales de 30 x 40 pulgadas de formato»... realiza. . pero las paredes de ca.25 x 4. La última cena de Leo." Erijerson al mundo de la fotografía. preferiblemente' del tamaiío.. Peter Henry Emerson con una vehemencia que sacudió Tras haberse establecido como fotÓgrafÓ.:" percepción visual. '-" . pias al platino ~ont~das en un bello volumen 'en folio. '. El equipo que Emerson.. de los efectos de la naturaleza sobre el ojo humano.extraña vida ción de la placa seca.l Dejando de los estudiantes se les remitía a las placas deJlictiú-. ~' la Robinson como (da quintaesencia de las falacias litera~ parte interior dela portada-una página de notas s~br~ rias y los anacronismos artísticos».' . donde Emerson amplió su torcida historia del arte .•. porque carecía de color y -según creía.. ' . Calificado como «una bómba.o . . .. siempre con unadaraho- Contra laartificialidad de esas escenas de estudio rí. nestidad. en toda Inglaterra publicó ejemplares de qha . No veía relación entre el tamaño y la calidad artística: En ese mismo año publicó en edición limitada su Life . -Sus consejos piácdcos son ño escuela Barbizon. " ~~ La fotografía de arte. 2 ji lander y por Robinson al terminar la década de 1850. y tamente sobre sus negativos. al grabado en madera y al di. sobre una reunióri para tomar el té». una colección de cuarenta co.. tal como fue inipulsa~a por Rej. con el mismo tipo de escenas genérica!. . Sostenía que la tarea del artista era la iinitación tography. protestó a~te que hacían Robinson y sus seguidores_ . Educado como médico.. una lente d~ bujo al carbón». de East Anglia y.5 pulgadas.Cada imagen había sido tomada'sobreel terreno.8 cm) vale por cien fotos las planicies de Norfolk]. .laI. Libres del sentimentalismo y del artificí. y desdeñando los libros de especial. -. """:" ~ .Ot~ni:­ instantáneas. pacidad de reproducir exactas relaciones de tonos. fotograffa~de das con fragmentos de diferentes n. '. Corot y la formulado Helmholtz.. es una -curiosa mezcla de verdad~~r fala. ban las cámaras de mano y condenaba la ampliación. sultaban diametralmente opuestas a l~!. . mente 16.. y propuso nuevamente la teoría' de la vi$ión q\f.. 'o bstante a menudo sensatos y el libro puede"ser leído tística de todos los tiempos. un arte pictorialista». todavía con provecho. y que sólo quedaba relegada ante la pintu. un trípode solido.¿ h~bía nardo da Vinci.5 x '8. que incluían un texto describiendo las modas y costum- 1: si todas las galerías de exposición estaban repletas.: 9 ' ~ FOTOGRAF'ÍAPÍCTORIALISTA":-""" . por la precisión con que transmitía la distancia focalcomparativament~ ' grande: cuando' me~ perspectiva. Todas estas fotografías habían sido tomadas en la zona languidecía en Inglaterra cuando se produjo la revolu. de bres de los campesinos.- tífi~os.25 pulgadas.egativos. 1': mente sus fotografías anuales-. . con fotograbados hechos direc- suelo a techo. sus artículos y sus libros. al que citaba como autoridad definitiva sobre la . pIe: una cámaragr. Tales libros!eran estudios anecdóticas..esof lado a John Ruskin como «un espasmódico snob de la East Anglian Life (1888)! Para los clubs fo~ográficQS literatura artística» -porque negaba toda conexión en. menudo con gran . Naturalistic-Phqtography ¡or marzo de 1886 habló ante el Camera Club de Londres Students of the Art (1889)3.6 cm). y cias.5 X 21.ne Emerson llegó a la conclusión de que la fotografía era una placa complet~ (6..Una placa artística de 114 (3. el autor respetaba su medio y Emerson estaba sumamente impresionado por un libro comprendía tan~o las limitaciones como !as posib~lida- de Hermann van Helmholtz. " . No le gusta- ra.

Razonaba que nuestro campo J aunque era 'importante. J grab~do. ni siquiera del hombre fl64 -replicó George - i. 8 «No está en el poder del .: A contj.10 e insinuó que los naturalistas ~! . Esta dejó las tareas de confección de placas e impresión a >:p técnica fue inventada . . < Emerson. aconsejaba que el fotógrafo pusie- J . ~ . es decir. La técnica de la fotografía es perfec. Company por i~sistir en la fabricación de copias advertía. En presen<.rico al ferroso cuando son expuestas a fa luz. y por ellq las co- tradicional d(!l grabado a cincel. . pués. sino que todo es 'visto contra el fondo de otra cosa. de Inglaterra. Ningún artista se habría queda- do satisfecho con la práctica de la fotografía como arte.es sensibilizado Davison. Después agregó: monía. mo un proceso directo de impresión. un borrón. ampliamente aceptada. que fuera utilizado por los artistas desde la época de Rembrandt. se hace con el negativO-l:tna transparencia po- sitiva en vidrio. y esas :chapucerías 'no son necesarias». quedan reducidas a plátino metálico. guna de una escena». por tanto -según Emerson-. 'Cuando su ' Platinotype Company puso en técnicos que trabajaban bajo su directa supervisión.nuaciónla superficie de- . Le 'gustaban la delicadeza y los tonos suaves grises 'que podía rendir. Rechazaba el ridas a la superficie. y al atra'er la mirada disminuye la ar- J pleo del papel». Su preferencia por estos procesos de impresión fue ~ ceso de ÍInpres~ón se hizo sumamente popular. ra la visión humana. y es entonces tan perjudicial como lo sería una excesi- va nitidez". eligiendo la designación técnica de una de las menores aberturas de lente para aludir a la preocupa- ción por una nitidez general del negativo-. '.nte aconsejaba revelar sús riegativos él mismo día'" ' dola por un lado "ton pal'vo de b~tún y cálentáridola q~e eratt hechos. a menuao tan sutilmen- ner una obra comparable. escribió. type . ción al grosor-.. J mental de lo que se pretendía obtener». ' j: dia.na. por'poner'a su alcance un proceso que le permite obte.debe quedar entendido que ese «difuminado» no debe ser la falsa idea de que los negativos buenos. J ble en proporción a la luz recibic\a a través de las gra. similar al medio to de potasio. no hadamos nunca otra Las revistas fotográficas inglesas se llenaron de cartas J fotografía. naturaleza. . «mientras aún es fresca la impresión ligeramente.obinson replicó airado: «Los ojQS hu- ~..carbon tissue -un papel recubierto por gelatina y un pigmento rojizo. luego hizo todo el trabajo por sí mismo. con cualquier otro te que no se llega a distinguir dónde comienza una y dónde proceso en blanco y negro . Des- ta..procesos poco artíSticos de impre. Para Emerson.' -. porque ello se notaría. J WiHis. cubrién. Para reproducir con la cáma- J . bió quien firmaba «J ustice". Elcarbon tissue era presionado so- bre la placa recubierta de betún.:. la durabilidad de este método de impresión... pero su teoría de fijar el foco despertó controversia. y el aire demasiado patente de tapicería y salón que a I pone luego en un marco de impresión junto a I~ trans- parencia y se exponeala luz. 6 " . eLnuevo pro. jI r:~ . ·. . dejar de IJ .o: ~ con una solución de bicromato de potasio. de alentar '. . ~.\'i. al 's er reveladas en oxala. Al comienzo ..e apoya en la propiedad de las sales de la plata se pulía. t~ brillántes: « •. manos saludables nunca vieron fuera de foco parte al. retoque'. en ese perder y encontrar. Según fue practicado por hombre.. que es un metal más estable que la plata.~ sión como los anterior. dejando la gelati- ti un mal cuadro. a favor yen contra de esa teoría. con lo que podía ser entintada e impre- hierro para cambiar del estado féi:.es al del platinotipo. J •• venta en 1880 su papelya sensibilizado.~ dos.~ ~ . ra ligeramente fuera de foco la lente de la cámara. «Para efectos atenua- queda claramente definida.1 bot . Para las co. nosotros. estaban en deuda con él por su conocimiento d~ la 142 I"'iI ~ . cas. que dañaba el metal. Y criticó a la Platino. . 7 .. yen un recipiente con . pero las zonas marginales son más o menos difusas. En esta mezcla de decisión e indecisión.. i duaciones de la transparencia.El platinotipo . chis- peantes y destellantes. I .9 R. realizado en 1852 por William HenryFox Tal. El. reside todo el encanto y el misterio de la J tras estaban 'en boga tales .~ notipo es inmejorable». «El foco naturalista. Cabe confiar en que cesarán . difuminan levemente en esa 'otra cosa. las sales . mien- termina la otra. el proceso de plati. Pero. pias aconsejaba dos procesos: el platinotipo y el foto. en propor. una niebla que los dioses llorarán y los fotógrafos esquivarán». resultaba secundaria frente a su de visión no es enteramente uniforme.de platino.. Si el proceso del fotograbado y el del platinotipo llegaran a convertirse en artes perdidas. La gelatina se hace insolu- rodea a damas atractivas jugando a campesinas y a pescadoras».existente.la placa de cobre se trataba con cloruro férrico. J pias tiradas de tal manera son muy pennanentes.. Todqfotógrafo que albergue en su corazón el bien de la fotó- grafía ysu progreso deberá en verdad sentirse en deuda con Nada en la naturaleza tiene un contorno marcado. con puntos luminosos y sombras. en lo artístico. y sus contornos se . 'mala o indiferente se'convierte en un mal dibujo agua tibia se retiraba la base de papel.-J Se preparaba: entonces una placa de cobre. .en 1873 por William Willis. a través 'de la gelatina.ia de 13 sal ferrosa sa en una prensa de grabado. (véase capítulo 14).... apasionadas. Emerson consideraba a este tipo de fotograbado co- J resultante. significa El fotograbado es un medio para reproducir la ima- gen fotográfica con la tinta de imprenta: Se basa en un ningún foco: una mancha.. como «el proceso por el cual una fotografía J " buena. son los requeridos para el em- llevado h. presionado ver el artificio de las uniones en las imágenes fotográfi- '{ sobre una placa de ferro tipo y dejado secar: El tejido se . por nuestra parte.endurecida. La zona central calidad estética. y para paisajes en días grises. escri- J invento.asta el extremo de destruir la estructura del objeto. con lo que esas partículas quedaban adhe.

1 composición. . • La primera ocasión en que el Dr.vatian- máticamente a lo que había propugnado con tanta pa. era davía no he notado que ninguna declaración o fotogra. Juntando lirios de agua. estético.. a os- sión.las limitaciones de la fotografía son tan grandes que. te con la naturaleza. lámina 10 en Life and Landscape of the Norfolk Broads (Londres. excepto con triquiñuelas -sin énfaSIS' algünC>-" Charles Driffield. variando la exposición (pero esto es trabajar. comenzaron a aparecer en abun. excepto con triquiñuelas. po~quela inclividualidad del artista q~e­ da trabada o. 1886. y Driffield. . curas). recientemente publicadas. yeso no es fotografía pur><l. El con-. durante. excepto como una advertencia de lo que no no era arte. pero que parece haber sido 1ames McNeil Whis.de la selección y el rechazoestárr fatalmente limitados. En enero de 1891.titulado 1 i hay que hacer». en mayo de 1886. mucho más rígido que lo queél había entendido ·mtes. trol de las relaciones tonales.. cierta selección en los métodos de copiado.~ [«borrogramas" }-. do el foco. y añadió que las investigaciones Pero los poderes vitales . Platino tipo. 11 Muchos de los seguidores de Emer- son ignoraron sus ponderados consejos. le habían convencido de que ~l con. ya véces den. el primero de su tipo realizado sobre un negativo de paisajes que se haya publicado separadamente como obra de arte . Nueva York .. The Museum of Modem Art. 1886). aun- mencionaban despectivamente como fuzzygraphs I que los resultados puedan dar. Emerson suscitó atención pública y crítica fue con la edición. aunque lo dudo (coincido con Hurter. sujetOS por barreras f. trol de la imagen se hace posíble en un pequeño grado. Emerson concluyó que l. que sobre el pro- No puede hacerse un análisis diferencial. del autograba- do juntando lirios de agua.. Robinson haya tenido el menor efecto Con desilusión. -International Annual of Anthony's Photographic' Bulletin. Declaró que «un gran pintor» -a quien no iden. 1888 . apénas puede mostrarse.. En un folleto de bordes negros.a fotografía sobre mí.jerarquía infe- dancia. en una palabra. La réplica de Emerson fue tajante: «To. explicó 'que . ni unji at~n~a~wnae ceso fotográfico hicieran Ferdinand H urter r Vero ciertas partes. y las fotogra- fías en jlou o soft-focus [= foco suave] ~ ue algunos The Death oi Naturalistic Photography [La muerte de la fotografía naturalistaJ. Emerson renunció valiente y dra. el medio expresivo se 'clasificará en la. un cierto placer J. durante tres meses y medio). 1 fía por de H. I '\. rior entre las artes . L-a fOt0 7 . . . y en último término p<?r una tler. l~a'~ L L L I \ L 1 1 I PETER HENRY EMERSON.le había demostrado la falacia de confundir el ar. después de un cuidadoso estudio del problema tificó. en su aliento y en su técnica es magnífico. P.ijas yestr~ch:l:5: científicas. por el revelado. el revelado.

O 18. Lu~ J Gallery. J J J J . 1895. Fotograpado en Camera Work. 1 GEORG E DA VISO N. D.~ ~ 1 --1 J ~ 1. " 'J "- 1 J J J J J J " PETER HENRY EMERSON. 1889.. Fotograbado en Marsh Leaves (Londres. ca. -J 144 ~ :~ i ." . Inc. Washington. Campo de cebollas.ji . -1907 ~.C.. ~ 'j . Plantas del pantano. 1895). n.

l de in- la creencia sobre las posibilidades estéticas del medio dignación si el jurado para una exposición de cuadros al expresivo. mera de una serie de exposiciones denominadas «The Photographen. no que había aportado a la fotografía en el período en que ésta se acercaba al academismo. director y fun- dador de la filial inglesa de George Eastman. en consecuencia. Henry 145 . y así se convirtió en tema candente el deseo óleo se integrara solamente con fotógrafos pro'fesiona- de conseguir para la fotografía su reconocimiento como les.ls " sustituida por la acción ofensivi. que en lugar de «Fotografía. . uno de sus fundadotes.y estuvieron a cargo de Linked Ring [El anillo se ofrecía a los amantes del arte una serie de fotografías unido]. Sus fundadores eran doce: Ber- do una exposición de 600 fotografías. de 1889. una notable serie de foto- grafías. . tampoco abandonó la práctica fotográfica. un grupo de fotógrafos que se h~bía se'p arado originales. 14 En 1891. fotografía pictorialista. instantáneas juzgadas exclusivamente por su excelencia La primera escaramuza se produjo en Viena. . El mundo fotogcl'fic<) quedó cada en 1890 bajo el título Nach der Natur [Hacia la asombrado. básicamente igual a las dos primeras excepto en su capí- tulo final.. En una palabra.. Vianna de Liina en una isla de tre un total de 4. Tom Bright.que integraron seis treinta millas cuadradas en el Mar del Norte. es hablar de tonterías . se convirtió en «Fotografía. que fueron Liebig. Pero el entusiasmo de Emerson con el paisaje y con las escenas rurales y costeras atrajo a muchos seguido- res. hasta donde él lo sabía.. Pensé alguna vez (y Hurter y Driffield me enseñaron lo contrario) q\fe . Colotipo orificio del tamaño de una punta de alfiler." ese augusto cuerpo prestaba a la fotografía de arte o el club dio un paso audaz y sin precedentes. y de conse- guirlos como auténticos respecto a la naturaleza.organizan. la defensa pasivaJue milares sean expresados por lo's fotógrafos?. Entre ellos figuró George Davison... No pueden serlo. pintores y escultores. Emerson. mostrando por Europa y luego por Estados Unidos. ésa era «la primera vez qlle en arte. En Alemania. que era . H. ogel.grafía impura es sólo una confesión de limitaciones .se~­ de la Photographic Society dada ia f~lta 'de' atención que tados. me pliego a aquellos que dicen que la foto- grafía es un arte muy limitado. nard Alfieri. profesor de ' naturaleza].). 12 .. la batall~ se extendió Ese precedente establecido en Austria. ca. En su empeño por obtener imágenes en soft-focus. sino en su interpretación y manejo".. realizadas por A. ¿Cabe asombrarse así de que otros sentimie~tos si- arte. ha- blar de conseguir ciertos valores que se desean.. es- Estos y muchos otros fotógrafos se mantuvieron en cribió: «Creo que se levantaría un' grito genet¡l. Niño pescador.000 por un jurado. un no arte». llamada Eastman Photographic Materials Company (luego mo- dificada a Kodak Ltd. Fotografía en la T echnische Hochschule de Berlín. mostró a los miembros ' internacionales por su alcance.-. Su Onion en Nach der Natur (Berlín. Lamento profundamente ha- ber llegado a esta conclusión. fue seguido en L~ndres en 1893 por la pri- de las primeras reuniones del Clubder Amateur. Que los delicados fotograbados de sus Marsh Leaves [Hojas del pantano] de 1895 sean o no «arte» parece de poca importancia: se trata de sus mejores fotografías. 1890) Field [Campo de cebollas].. seleccionadas en. los verdaderos valores podían ser alterados a voluntad mediante el revelado. Tales exposiciones. porque para Emerson el «arte" y la «pintura» parecen haber sido palabras sinónimas. En 1898 publicó una tercera edición revisada de Natura. cuyo interés no está en los objetos repre.. el barón Alfred von Photographic Salon». Arthur 'Burchett. Con una pasión evangélica. 13 Su audaz renuncia fue un asunto más referido a la semántica que a la estética. fue publi. realizada en 1887. fue más allá de las teorías de Emerson. En una fotográfica. un arte pictoria- lista. fue sumamente controvertido.AunqueEmerson no-pudo recuperar el espíritu loza.listic Photography . y Hermann-Wilhelm V. se reí1~izaron en la Du- diez fotograbados de P. sustituyendo la lente de su cámara por un ARTURO VIANNA DE LIMA. 1890. manifestando dley Gallery -al cuidado de conocidos comerciantes' que.

mostraron copias tiradas mediante el :t _ J I fico . puede reservarn()s sorpresas e in. H . utilizadas en la década de --~ --.19 proceso de goma bicromatada. Suicliffe. técnica. La 'revista progresista ' The Studiodeclaró: miento anual. . un escultor. Lyonel Cl!. con lo que persuadió a los mente sobre paredes discretamente decoradas. No . ducción de obra nueva y una oportunidad de obtener el quizada junto a las a'rtes gráficas» . Lichtwark mostró. de la esclavitud y el empequeñeci- miento de lo que ha sido puramen. Los salones conformaron el gusto y lanzaron asimismo las nuevas técnicas. I les como de amateurs para organizar en e! museo una tenía idea . . J lo cual su identidad se ha . cimientos anuales. Alfred Horsley. te. los J dow:. 'i¡ grabados. Alfred Maskell.rk. Aunque no era nuevo . «Les pareció que Ralph Winwood.r~ce ser. además de dos fotógrafos aficionados. y el Photo-Club anunció que había fundado el Photo-Club de París. y su amigo ·'::t que la entidad era «el vehículo normal dél arte fotográ. El Reglamento de inscripción señalaba. .ación de las técnicas de co.:. 20 A modo J de justificación.es ión artística ha .fotografía pictor'ialista. por su propio bien. :.d ado establecida para:siempre».¡n bello álbum eú folio.. 16 . e irisistió en su empleo para textos de redacción.. Los críticos desta. George I?avison. pero nunca podrá ser jerar..confundido durante demasiado fesi onales --'--"Con sus telones pintados.. dos allí.. . más Year'. empero. J I ción se 'realizó en la galería de arte D~rand-Ruel. los únicos buenos J des l<. mos- allá de una técnica excelente. escribió Lichtwark. 21 La exposición de Hamburgo se convirtió en un aconteci- . •.se abre en sus visiones mentales~ pa. colgadas asimétrica.I I cació n se continuó hasta 1896.te científico o técnico.~ J The Star. Robinson. El público quedó asombrado al compro- bar qu'e 6. estudiaran cadp contra~te. por «La fotografía como medio de . en la creencia de rector de la Kunsthalle de Hamburgo. obtuvo -el apoyo tanto de profesiona~ grafía. los.Photo-Club de París anunció en reproducido no sólo en'forma de periodismo fotográfi- julio de 1893 la «Primerá Exposición del Arte Fotográ- fico ». y emularan aquella obra. En opinión de Lichtwark. y avanzar y des a.~. con cincuenta foto.críticos de arte se dividieron en sus por el camino recién abierto ». sino también en las revis- tas populares. nuevos papeles de copia que reemplazaban a los de al- caron la obra del veterano H. Se publicó {. 1850-. a través de la difusiónmediahteexposiciones».' :: . donde todos los tipos de fotografía percibieron el nuevo movimiento de la fotografía de ar- ~: J -científica. su desa~¡'ollo como un arte independiente. Los rí- gidos retratos de estudio realizados por fotógrafos pro.exp r.tro pintores. presente un verdadero ca- rácter artístico . que «solamente la obra que. en cualquier medio.. un grabador.Jgicas . Alfred Maskell. manifestó que el propósito de la expo- . Gracias a la exposición del museo de Hambur- go surgió un gran estímulo: «Con tremendo ardor. cará~ter de los camera-clubs. dado que buena parte del material fue ampliamente J en otros lugares. paisajes impresionistas ppr George amateurs y pronto los profesionales echaron a correr. profesionales para que. La publicación inglesa Photograms 01 the J cados tipos de letra. y esa publi. los calo tipos de David Octa- vius Hil!. artÍstica. retraws por Frederick Hollyer y James· Crajg Annan: Los . Por vez primera los alemanes tographic Society. en la de 1899. de fotografía realizada sin cámara_ 4 t. que. Estos salones internacionales. el «PbotographicSalon» era una lo. Robinson y su hijo pintura dentro de un museo de arte. las fotos de la vida pOl. entre En el Salón fotográfico de 1894. Afi cid!lados . La exp~si­ cer pictorialista en sus países. .. El.. sus falsas colum- tiempo. Henry Van der Weyde y William Willis.se acumulaban yuxta. recordó más tarde Lichtwark. influyeron en la difusión del movi- 1 rrollar su progreso . convertidos en aconte- cura: .' «Primera Exposición Internacional de Fotografías. mundo enviaron relatos e ilustracionés sobre el queha- y un crítico de arte el inspector nacional de Bellas Ar- tes. -se trataba de una simplific.i J opiniones.. sed aceptada». . cón lª. aprendieron a encuadrar fotos y cómo utilizar los puestas desde el suelo hasta el techo. pia en papel al carbón.'t uaria tomadas en Whitby por FrankMea- búmina. miento artístico: aportaron un incentivo para la pro- venciones innumerables. P. ' --1 Herschel Hay Cameron (hijo deJulia MargaretCame- ron). ·f . fotógrafos aficionados. 'de- bidamente llamada así.. .. como documento de la muestra. en mar. comenzó a cambiar reconocimiento mucho más allá de los límites geográfi- cos.000 fotografías se exhibían en las galerías de J Hinton. ~ I '~ __ J ':-EI director propuso lá palabra fotograma.s exposiciones anuales de la Pho. 1'.no fueron mostra- sobre áquellaS líneas que parecen ser la debida senda del pro- greso haCia lo que -talcoIDo la perspectiva de las posibilida.<lvison. de que la palabra llegaría a ser utilizada para la '. con sición era revivir el arte agonizante de! retrato. y tiempo para experimentar. D.~ ella y el 30 de enero de 1894.reprodujo las fotografías de la instalación.la tompleta emancipaciÓn de la . en desta" co que continuaba creciendo. En 1893. su retratos. eran los realizados por cierra prometida. 18 El . y los corresponsales de todo el J mado por cua. historiador del arte y dinámico di. El jurado estaba for- trando cada imagen que se colgaba en las exposiciones anuales de Londres.. que tenían ' libertad económica Se expusieron trescientas fotos. 17 Para el crítico de vez primera en Alemania. Este grupo minoritario pedía era como realizar un co ngreso de historia natural en una iglesia». su avance ~ nas y su' mobiliario de imitación. Robert Demachy.. y con ~ que ésa era una derivación más correcta del griego que foto- admirable tacto. "!l ~ . el proceso no había sido utilizado para fines En ' Alemania la fotografía artística fue lanzada por ¡ Alfred Lichtwark. los.«La fotografía puede avanzar.

Era un trabaja. para sugerir. Evans se'de- piado nuevamente para darle una mayor profundidad. tan rebosante de ·su propio agregado a la imagen fotográfica. una copa de goma. composición a la manera de un cariel y ricos pig- Cuando el papel queda seco se expone a la luz solar mentos. y sus amigos austría- bia su solubilidad en agua c~ando se expone a la luz. adelante para emular al gran pintor en sus ejercicios La técnica se basa en una propiedad de la goma arábi. tografías de las grandes catedrales inglesas y francesas bió extensos artículos en los que explicaba y defendía el fueron notables interpretaciones de l'osinteriores pletó- proceso. inventor del proceso. Rouillé-Ladéveze. alterando sólo valores y tonos. Escri. lavarido vigorosamente los grafía tomada mediante el microscopio y casi fanático detalles que no se deseen. traba «un curioso parecido con lá obra so pasó a ser entusiasta~ente adopt~do casi de inme. cuando la Royal Photographic Society te. dio el títu.su manual de instruc. fama en 1900. si bien no un comerciante habitual: su tienda:' en negativo en el registro exacto y repitiendo el proceso. de Innsbruck. contestó que su trabajo era exactamente opuesto plena sensación de columnas y arcos. todo efecto artístico deseado pod~á ser fielmente Demachy aprendió de él la técnica de las copias a la obtenido · por la fotografía pura. según técnica ideada por Victor drales de Francia y de Inglaterra. rico~ en de tiempo.sombras ricas y pro- fundas. sino la miserable confesión de incapacidad '· para lo Photosepia. Si se aplica a la copia agua muy calien:. dos o tres pequeños chorros de pasta de sus detailes. Adquirió su primera Artigue en 1892. los críticos apunta- ron una y otra vez la semejanza de sus copias a pinturas Evans fue un escritor prolífico y miembro muy acti- y dibujos.- todo queda presto para recubrir el papel». . se destacan los ·platinotipos de Frederick «sopa» de serrín yagua caliente. que el proce. cm). y comenzó de inmediato a promoverla como un alguno. tan intc. Adujo que no pintaba encima para hacer un . A. que fue ilustrar COn di- se: un platinotipo puede ser recubierto con goma y co. que se aplica una y H. las copias a la goma se asemejan fr~cuente y llamati- vamente a aguatintas o a dibujos gouache. Su maestro George Smith era:un especialista en la foto- pia o ·sanguina y revelado. Sus fó- dor prolífico y expuso ampliamente sus copias. por amor a la belleza: Cuando un papel tosco es recubierto con pigmento se. puede eliminarse todo el pigmento. ley obtuvo su primer encargo. y esto --:n. luces contrastadas. inmensos en sus proporciones. Bajo el nombre conjunto de Kleeb~t la goma bíerematada. El «revelado» queda Encontraste con estas copias a la goma. junto a la más nual..pictorialistas. contrastes en el tono. El control que conferla al fotógrafo para que una serie.como un verdadero arte . papel es lavado con agua caliente... el objetivo que está más allá. Heinrich Kühn.es lo que nos detenemos a co·ntemplar. excepto el quitar los inevitables defectos mecánicos. y lamentó que el fotógr~fo' «no diato.trébnlJ hicier_Qn.23 Ante la crítica de que el copiado por goma no era puramente . sino que se apoyaba en la habilidad ma. bre el movimiento». en lugar de sol. el futuro incitan- aplicarlo. quien se especializó en fotografiar las 'Cate- otra vez sobre la copia. A pesar de sus argumentaciones. Londres era un punto ·de reunión de escritores y artis- De esta manera pueden aplicarse diferentes colores a tas. La imagen aparece cuando el co papel de dibujo. reemplazando cuidadosamente el sión. sobresalieron en Cuanto mayor sea la acción con que la luz actúa sobre copias a la goma.26 . .n·cualquier ( \ forma. armoniosos y llenos de al del pintor: que él quitaba el pigmento. el en su ihsist~ncia por una fotográ~ía pura: Escribió: · ' Soy de la opinión de que alterar un n~gativo c. El director de la revista Photography señaló vo del Linked Ring. y se le eligió como les pueden ser simplemente reforzadas recubriendo miembro del grupo Linked Ring. Escribió que A Memory ofthe Normans color en un platillo. breado-.i imagen. en sí mismas comó las otras partes de t. . según dijo.. te. dicó a la fotografía.resantes y valiosas fotográfico. del tipo utilizado por los estilo era muy particular: copia~ grandes (el tamaño ha- pintores. un batido vigoroso con un pincel duro. quedando marcas de pince- les. Photo-sanguine a.[hoja de . no es arte. Evans siguió esa doctrina en ~u vida laboral.Eta librero de profe- nuevamente el papel. durante varios años integró el co- 147 . ·s.o tanto como ..de bailarinas en un escenario la formación de la imagen era tan grande.exposíciones_como grupo. Su Un pigmento de color al agua. Su sencillez le atraía: «Imaginad qué ahorro ricos de luz. sino que sólo revelaba encanto como lo están los arcos oscuros del presente som- la imagen con el pincel. con una a la pintura. sin proceder a retoque goma.ostengo que 22 con la debida atención a la exposición del negativo y después ciones de 1894. que se ven en la nave distante. que al ser mezclada con bicromato de potasio cam..menor facilidad. Las zonas débi. sobre un tos- debajo de un negativo. büjos una edición de La Morte d'Arthur. Los medios pueden cambiar. cos Hugo Henneberg y HansWatzek.' un poco de [Un recuerdo de los normandos]. tupidas de suaves detalles. sino como brillos suaves. realizó una exposición de su obra. su fotografía de l~ bicromato. se disolverácoA. como una prometedora vista que está a lo lejos. 25 . y catedral de Ely fue realizada" . generalmente marrones o azules·. tratar a la fotografía .. al positivo.24 ga. medio artístico de gran potencialidad. A través de Evans el joven Aubrey Vincent Beards- una misma hoja de papel. De hecho. . se mezcla con la goma preparada y luego se bitual de Kühn era de 20 X 40 pulgadas = 51 'x 102 coloca la mezcla sobre una hoja de papel de dibujo. cés Degas». menos habitualmente. Evans. tan similares hecho con un pincelo.

.J I ROBERT DEMACHY. Tlie Metropolitan Mu- J seum of Art. .. Nueva York I --. 1897. Entre bastidores. Goma bicromatada. ca.! . J J J J J J J J J J J J J J I -_.21.J 148 .

ca. 1905.O 13. ! ·1 HEINRICH KÜHN. Fotograbado en Camera Work. n. Un estudio a la luz del sol. 1906 149 .

':'"1. en cuyas Stieglitz s~ inició con la fotografía en Alemania. I __. oder.~ J mo representante de~movimiento de la fotografía pic. recordó des..¡¡era Work como fuera practicada por H. que fue el primer libro de texto escrito sobre el tema por un alemán.-.! . 1893. 27 En 1891 amplió esa sección y la J Alfred St. Aubrey Beardsley.. . Era ya el máxi- Kunstlehre. especialmente de la hermosa revista trimestral Car.': .:. a teorías se apoyara mucho Vogel.. sobre el copiado en papel platino.?~ .. la más dinámica sociedad de fotó. ra parte de su Manual de Fotografía está dedicado a la estética fotográfica.1 ~~1r '. de platino. para reducir las sobreexpuestas. especialmente en las emulsiones mania encontró poco interés por la fotografía artística. o . y comoeditot y director introducción a la fotografía pictorialista. una terce. colección Beaumont Newhall. en cuanto forma artística. premio -dos guineas y una medalla de plata. donde viajó en 1881. integró el grupo de publicó separadamente. En Ale- buciones científicas.en un 150 . ·' -.. EVANS.: .J grafós artísticos en elrilundo.. Llegó a inventar una ción). sino como fundador de fotográficas]. FREDERICK H. .... Mientras era estudiante en la T e~ perimentos. Sin embargo.==-~ ~Al¡ . Santa Fe . no 1887. la actividad de Vogel como maestro y Su obra fue primeramente aceptada en Inglaterra.. y ganó su primer ha recibido la debida atención. por la Photographic Society. y gozó de fama interna- cionalno sólo como fotógrafo. FREDERICK H. Stieglitz realizaba constantes ex. y se matriculó en el curso de Fotografía que manera de dar tono a los papeles aristo. Die künstlerischen Grunds(ltze der Lichtbildnerei [La enseñanza del arte fotográfico.:. Rochester (Nueva York) mité de selección para el "Photographic Salon» y fue el responsable del montaje de exposiciones. 0. mediante sales Hermann-Wilhelm Vogel daba en la Hochschule.: . de Nueva York.. haber estado esperándole.. Los principios artísticos de la realización de imágenes torialista en Estados Unidos. EVANS. Envió copias a exposiciones. n'rttvc=nr. y le deleitó que el profesor V~gellos creye- Debido me.1 Ingeniería mecánica. para est~diar Siendo estudiante. datos pués.yormente a la importancia de sus contri. " ': _ -:. como una predestina. ortocromáticas. J i " : . Un recuerdo de los normi:t:ndos: ~ate­ dral de Ely. J .~1:·-:..'. transepto sudeste de la nave. Platinotipo. Platinotipo. P. sino también una .. ra platinotipos. con 17 años de edad.. Robinson. y a menudo informaba sobre ellos en las chnische Hochschule de Berlín adquirió una cámara revistas de fotografía: técnicas para intensificar placas que vio en un escaparate (y que parecía. Vogel no sólo una brillante técnica. subexpuestas.: ' '"¡OÑ. en promotor de la fotografía. 1899. 28 Stieglitz adquirió de J la Photo-Secession.~~r. con el título Photographische los más p~ominentes y respetados participantes en ese salón y en otras exposiciones europeas. George Eastman House.ieglitz.

151 . The Museum of Modern Art. conseguí obtener un neg~tivo que me dejó mucho más satisfecho de lo que creí posible . . Photography. Ésta es una de las líneas más imaginativas que he tenido la suerte de intentar y describir: ese soberbio ascenso de los escalones . · N~e~~. Platinotipo.FREDERICK H. como las que están en la parte superior. reduciéndose a otras más pequeñas. EVANS.. Evans.·Y¿~k · «Utilizando una lente anastigmática Zeiss de 19 pulgadas. 18 de julio de 1903 . » Frederick H.. . con una placa de 10 X 8 pulgadas.del cuadro. La bella curva de los escalones a la derecha es ciertamente como la:' aparición de una gran ola que luego se romperá. El mar de escalones: catedral de Wells. 1903.

certamen organizado por el semanario inglés The Ama. Colotipo en D~ Amateur Photo- grapher. sin esfor~a. Años después.=' J ¡ ~ J J 1 1 -' J ALFRED STIEGLITZ. directar hoIlestamente. de que era la única fotografía realmen. Paula ha clavado un par de copias de The Ap- do durante su viaje por Italia en 1887. . su te espontánea presentada al certamen. espectaculares. El carácter ortocromático y e! uso teur Photographer. que Stieglitz nas de placas secas. carecía quizás de intensidad. Leone. Utilizó 25 doce. ' . Emerson transmitió por escrito a Stie. Stieglitz reencontró un paquete de sus negativos entre las primeras placas ortocromáticas que se fabrica. Volvió a 152 . ron comercialmente.se por la obtención Berlin [Rayos de sol. que figuraban 1934.1890 . joven amiga escribe sentada junto a una mesa. A GoodJoke [Un buen chiste]. netra la luz de! sol. Stieglitz registra una vi- de efectos.. en bandas de brillo y de sombra tras glit~ su opinión. y también en Sun Rays. la foto era ul} grupo de niños parte el intenso azul del cielo. El único juez de ese certamen fue de un filtro amarillo sobre la lente. proaching Storm [La tormenta cercana]. La foto. atrav~sar las persianas entreabiertas de la ventana. y no había sido forzada a un obvio modelo sión nueva y personal: en una habitación en la que pe- de composición. en marca Vogel-Obernetter Silver-Rosin. estudiantiles. a menudo con nubes enormes y abiertamente. olvidados durante largo tiempo. pared. todos ellos riendo zar paisajes alpinos. 1889. En la El mejor trabajo estudiantil de Stieglitz fue el realiza. pero había sido realizada En una foto titulada Paula. Berlín J. permitió a Stieglitz reali- itaÍianosreunidos junto a un pozo. 1 -l '". de! tamaño ' 18 X 24 cm y de la hiciera en el lago Como en 1887. para absorber en PeteÍ" Henry Emerson.

saquémoslos afuera . La cámara ma¡'\lal. Procuró hacer copias a la goma. habrá de sacnflcar ttempo y dmero Boulevard [Un día húmedo en el boulevard]. la pu. de los cuadros de pintores impresionistas alem'anes que ticaban los retratos directos y las fotos de nubes que frecuentaban la aldea. en compOSlClOn. pronos..y les estaba ayudando a organizar su un triunfo técnico: una vista del Plaza Hotel (Nueva próximo salón fotográfico cuando debió regresar a Es. recientemente fundada. . es decir. Rogó a sus compa- en equilibrio. mediante Photographer. -tes trabajadores nacidos en el país. el 153 . de 1896. Escribió que el éxito en el suelto a que Estados Unidos realizara exposiciones in- trabajo con una cámara manual depende de la pacien- ternacionales de fotografía pictorialista. ninguna de ellas parecía tenerla creencia apasiona. chica veneciana] anuncia su obra posterior por su enfo- sióny. .. enseñó .· hombros c~n un aire de satisfacción y di~iendo:' «Eso está gen final era así un proceso en dos etapa. su amigo Joseph Turner Keiley inventó un métodopa- cas. tenemos los mejores materiales. que -sencillo y directo.. Stieglitz fue la pieza decisiva para la fusión una serie sobre pescadores.nuevo En 1894. notables tonos carne. Una fotografía como Maria Eder. su galería de Nueva York. pero siempre de manera ortodoxa. pero nunca podríamos hacer-áquí cialmente en el momento de oprimir el obturador y una exposición sobre tales líneas». Con aunque existían muchos clubs y sociedades fotográfi. con lo que rápidamente por toda Europa. la" Gra-. do que refleja la luz surgida de las lámparas callejeras y A su vuelta. es Photograph~n. copiar al~unos de ellos. Stieglitz es tan asombrosamente brillante que deja al crítico considerada por casi todos los fotógrafos artísticos co. su foto más exhibida. con pincela- da en la fotografía como la que se estaba extendiendo das de glicerina sobre partes de la copia.r -. En París to. hecho par.Night [Reflexiones . proyectando las fotos que hizo en Italia. que obtenían premios sin cesar. encogiendq los . sin nada que decir. en Estados Unidos. diversas confere~cias y ex. de la Society of Amateur Photographers y el N ew York cionales.31 La selección de la ima. Dejadme deciros que no luego en el cuarto oscuro. dirigida por Josef.de fotografía. Stieglitz utilizó menos de la mitad del negativo. Stieglitz partió nuevamente a Europa. internacional. el 22 de febrero de 1893. En 1897. sales de . igualando a las cia: esperar y vigilar «el momento en el que todo está celebradas anualmente en Europa. con sus vestimentastradi.32 cm] y esperÓ tres horas en la Quinta Avenida. The Net Mender [La llamó «Equivalentes» y que entonces estaba haciendo. Stieglitz residía en Viena. Pidió prestada a un amigo · tiene su expresión con efectos legítimos. aportan las exposiciones públicas. Continuó experimentando. las fotos son remlOlscencias prendió ver cómo. con un pavimento moja- tados Unidos por el fallecimiento de su hermana. Uno desearía que se tratara de un inglés. escondidos en -mu- da]. Reflections . mediante sus fotografías y textos. pero Sdeglitz vio ' límites de su oficio. y que rara vez «utilizaba más que y nosotros aquí. _. Entonces comenzó a presionar sobre la t~cn"ica más escribió: allá de los límites aceptados. para añadir su nombre a la lista de brillan- una cámara «de detective» de 4 X 5 pulgadas [lO'x i3 . fotógrafos artísticos americanos llegaran a ser iguales "~ con el fin de fotografi~r un tranvía arrastrado por \Jn 29 los ingleses. ¿qué hemos hechor una parte del plano origina!>. . luietos. constituyendo una nueva sociedad. Los norteamericanos no podemos permitirnos quedarnos Winter on Fifth Avenue [Invierno en la Quinta Aveni. " No hay mejor instrucción que la que que sería un viaje sumamente productivo. En el pintoresquismo del tema hay un aire del Camera Club. . phische Lehr-und Versuchsanstalt. York) en una noche lluviosa. E~ ~utor. De En 1890. posiciones. ñai sus fotos en «The Photographic Salon. A Venetian Gamin [Una continuar sus estudios en una escuela oficial de impre. al rese~ vía comprendidas. bajo una Pero Stieglitz era norteamericano. .. ra controlar los tonos de los platinotipos. i~cluyendo Pauta. y ob- tal actitud como un desafío. remendona de redes]. Cada año empuja un poco más allá los mo indigna de un «trabajador serio». Fue elegido director de hacía más lento el revelado y producía tonos más sua- la Society of Amateur Photographers de Nueva"York y ves en las zonas elegidas. premiada Orgullosamente los incluyó en su exposición personal con una medalla ese año. Stieglitz comprobó en Nueva York que de las ventanas. que satisfaga alojo».. con mucho placer. A Wet Day on the fos. y quería que los tremenda tormentade nieve. de Londres.Noche]. Para su estoy de acuerdo.En la aldea pescadora holandesa de Katwijk realizó En 1896. a los norteamericanos las ·posibili.mercurio y de uranio. con el fin de prod\Jdr blicación de la obra ajena. estaba . Se dio de alta del Club der Amateur.. que sobre el mismo motivo pintó Max Liebermann. Estaba: re- grupo de cuatro caballos.árra- mó una audaz fotografía callejera. 30 También triotas: manifestó que hacía sus negativos expresamente para la ampliación posterior.. Los amigos elaborarontam- designado director de la revista The American Amateur· bién una manera de dar tono a platinotipos. una mitad para provocar una revolución en las exposiciones fotográficas de Estados Unidos. comencemos de .y le sor~ pasado. mediante recortes. ·fue comparada a un cuadro de An American Place. El director de un anuario inglés. Continuamos sobre nuestras viejas líneas. De hecho. . de estos p. en espíritu y en realización.. 33 de la cual se compone de pavimento húmedo y brillan- te. Stieglitz había adquirido ya una reputación dades estéticas de la fotografía que no habían sido toda. en el con _un Salón Fotográfico Anual que sea conducido sobre las líneas más estrictas . muy bien para el exterior. :hos cajones.

George Eastman House.. J :1.• . "~" 1 ". ALFRED STIEGLITZ. Nueva York. . . Rochester (Nueva York) 154 i. L. " J Invierno en la Quinta Avenida. .\ Ji¡- J.J ~. 1]. Copia en gelatino-bromuro sobre el negativo completo. 1893..

. 1893. ~\ _. Fotograbado. " r ALFRED STIEGLITZ. Invierno en la Quinta Avenida. ~ . Nueva York i I L 155 .l . Nueva York. The Museum ofModern Art.

I el club. al remendar la red de pescar. gios a los retratos simples e informales de mujeres y segundo. I -\ 156 ~ . un estudio para retratos profesionales. junto al emi- su dinámico animador: algunos dijeron que en su dicta. que es el rudimento mismo de su existencia. Todas sus esperanzas están concentradas en esta ocupación. establecer una academia nacional de iniciado ya de adulta en la fotografía. delphia Photographic Society. en la Pennsylvania Aca- Fue elegido vicepresidente del mismo y se convirtió en demy of Art.ALFRED STlEGl.. 1. pp. con una amplia sede. Theodore Dreiser Salon» se convirtió en un suceso anual y mostró nuevos . La remendona de redes. 1899.rrz. aparentemente interminables. llamada Clarence Hudson White. a cabo en 1898 por la Phila. Las copias de la exposición son ampliaciones al carbón. niños que hiciera Gertrude Kasebier." «La foto fue tomada en 1894 en Katwyk [Holanda].. Copia al carbón. ¡ favorita." Alfred Stieglitz. -_¡ _. Los críticos formularon grandes elo- elevar los niveles de la fotografía artística en este país. y habia abierto en Nueva York.1 escribió que Stieglitz tenía tres objetivos: «Primero. j de fotografías realizadas por miembros y por foráneos. Stieglitz transformó la revista del club en una 1896. quien se había tercero. con una lente Zeiss. 1894. 11 Y 12 I Camera Club de Nueva York. «Mi foto '~. 34 Como presidente del Comité de publi. sus pi a. "\. en '. talentos a la luz. pero el enfoque más cercano a su «American púsculo-.. en Photographic Life. Allí fue uno de los jueces. mientras estudia- Fotografía». poseían con mucha frecuencia una fuerte I~ Salon» ideal fue llevado. cada puntada. cualidad lírica. Se utilizó una placa de 18 x 24 cm. The Art Institute of Chicago.1 I caciones. que es su vida. Chicago (Illinois) «Remendando redes fue el resultado de un extenso estudio. provoca un torrente de pensamientos poéticos en quienes la observan sentada sobre las dunas.J espléndida revista trimestral e internacional. envió C amera N otes. Ese "Philadelphia dor. trabajando con la seriedad y la actitud apacible que son tan características de esta gente tenaz.. de Newark (Ohio). realizar una exposición nacional y anual.. que contenía soberbias reproducciones retratos que resaltaban por su sentido de la luz. ba arte en París. ya que el tema necesita un cierto tamaño para expresarse. ropas que él había diseñado y con cuidadosas poses en Stieglitz organizó muchas pequeñas exposiciones en la luz suave de primeras horas de la mañana o del cre. Expresa la vida de una joven holandesa. En un artículo sobre la entidad.f. tinotipos con grupos de mujeres jóvenes -vestidas con J así como artículos y reseñas críticas de exposiciones. vol. nente pintor William Merritt Chase.

Platinotipo.GERTRUDE KASEBIER. Nueva York 157 . «Bendita tú eres entre todas las mujeres». 1900.. The Museum of Modern Art. ca.

. cuando señalamos que esta colección . la muestra incluyó la mayor parte del grup~ más progresista entre los fotógrafos pictorialistas norteame- ricanos : Day...Elhuerto.. dominÓ el proceso de la goma bicroma- . ·. bre ~l negativo.f"?~r ~- ~: . ñor. que se negó a partici..provocó ' críticasbuen~s y malas: J The Photographic News: Sólo tenemos aquí las excrecencias de una imaginación enferma.9 02. excéntricos . cuando sólo . la Pasión de Nuestro Se<.tenía 20 años de edad.. hizo su primera exposición personal en " París en 1901.O 3.í:ada. Kasebier. ' ~ ~ . Indignó a los crÍticos ' cuando reconstruyó para la cámara. -' Eduard J. la Royal Photographic Society ha hecho más por la fo- tografía pictorialista que si hubiera inaug.' pintura y la fotografía. . de BOston. cpmpartía su tiempo entre la '.. Platinotipo. como A Frost-Covered PooL [La laguna cubierta de escarcha]. ef~cto s. 1897. . Pero si el espectador carece de imaginación y de poder' desentimiento.yenfáticamente pedir a quien pueda hacerlo. n. Su ascenso 'a la fama internacio- nal fue rápido. ward. imaginación.urado un centenar de salones o construido una cadena de anillos enlazados desde la " Tier.sugerencia de formas y texturas deja mucho a la . no ha sido igualada por nada desde la publicación de Naturalistic Photography . mayor parte son indefinidas y evasivas en su carác- ter. .--. 1903.ra a la Luna... -Exceptuado Stieglitz. la composición. afueras de Boston.lTE. . Steicheri. _ . White. sinQ todo lo contrario. _-. denotan en casi todos los casos un intenso senti1111epto. que le ayudó a montar la mue~tra. 158 ---~ .. pariente de Day. en una colina de las .quese h~bíai~stalado en París en un estu- dio sobre la Rive Gauche. con él mismo como Jesús. '·~·:l. J Photography: No exageramos. . de 1899.:¡: Coburn. en flou.lces y de sombras--. la selección..Art. Se le recuerda por haber llevado a Europa «La Nueva Escuela de la Fotografía ·Norteamericana. un pintor q~e dibujaba con una aguja de grabar so- J CLARENCE. Al organi- zarla. en 1898. j ~fitar()n de inmediato la controversia.. 1. que las vea. sus paisajes impresionistas.Fred Hollana -Day . Nueva York. pero la delicadeza del tratamiento. Frank Euge- ne.. . Alvin Langdon . En su. y un nombre 'nuevo. Se trata sólo de propósitos de ser antiacadémicós.. · d ..~ . porque el estilo impresionista -con su carencia de definición. The A.·Steichen~ de Milwaukee/~e dio a conocer p:rÍmeramente p. la sola.y sobresalió en copias múltiples con diversos colo- CLARENCE HUDSON WHITE.obre él será nulo. .el reemplazo de la textura por su sugerencia. la asimetría de 'distribución en zonas am- plias.HUDSON wr¡. que ha sido propiciada por los delirios de unos pocos lunáticos .or las fotografías que 'envió al «Phila- delphia Salon. 35 Steic~en.. Letitia Felix. eliminando la inicial intermedia.mateur Photographer: No nos proponemos ahora criti- car en particular 'las fotos norteamericanas" sino sólo presen- tarlas. The ' Muséum of Modern . J . J par. El ~áscurioso de los fotógrafos identificados con el nuevo movimiento pictorialista en Norteamérica fue J . Se suscitó una gran controversia el día de la J inauguraCión... Fotograbado "Posteriormente cambió la ortografía de su nombre a Ed- en Camera Work. una gran exposición que organizó y que se realiz6 en la Royal Photographic Society de Londres en 1900 yen el Photo-Club ' de París al año siguiente. los exti:emos d!= ll. 'anticonvencionales.

Goma bicromatada. EDWARD STEICHEN. ¡ ¡ .~ ~ ... . 1902. The Museum of ModernArt. Rodin y . El Pensador. ~ :ii ¡ ¡jii J' !. ~ueva Y~rk 159 .

nalmente. por su fuerte contraste entre una. Inmediatamente de fundada la sociedad.. que J uhl se vio obligado miento de la fotografía -pictorialista. Realizar periódicamente. dedicaba a la fotografía desde niño. 41 La denominó a dimitir. ma bicromat~da tal COmO fue reproducida en Photographische Rund.ne. Cobum también fotografió ciudades -Edimburgo. se exhibió ilústrar lo que J ames había escrito.1 res. liizo su primera exposición cuando contaba con 15 años de edad. Robert S. industrial de Londres e instaló una prensa en su estu- dio. Gertrude Ka- diez fotografías de Steichen. .J octubre. sino fijar el local y el mucho una copia de combinación en goma.Ctotes.Joseph Turn'er Keiley.el. Frank Eugc:. bados tirados a mano. Go. delante bum aprendió cómo hacer fotograbados en una escuela de sus Victor Hugo y El pensador. Ev~ a uno de sus cuadros y a seis dibujos. Sé'super~ba cuando fotografiaba a los líderes del edición de sus novelas. a quien retrató con frecuencia. Nueva York. exposiciones va York. fue publicada en una im- portante revista fotográfica alemana. Sus primerás fotografías eran mayormente paisajes.Galería . fi. Photo-Secession. Co- negativos. que mostraba al escultor en silueta. que en su edificio de Nueva York organizara una expo- tógrafos norteamericanos que Day presentara en Lon. La noticia. Shaw. mismo la impresión. otras copias posteriores están in- Londres.-le recibió. ración entre escritor y fotógrafo: Cobum no intentó René Rodin.con un agudo sentido dellu- gar yde su atmósfera.su' foto TheBlaek Vase [El jarrón negro]. se. aplicada a la'expresión Pero en eJ último minuto. pero conteniendo esas luces trémulas que se convertirían en característica señalada de su esti- Js. colgar las obras. en julio de 1902. le presentó •. Stíeglitz fue rialista."'. que serían exhibidas junto sebier. grabando las placas de cobre y haciendo por . Watson-Schütze.¡w. julio de 1902.38 New York (1910).. Recibió de lienry J ames el en. y Stieglitzanunció con' orgullo. que era . John G. Su fi- la fotografía. . invitado personalmente por el National Arts Club para Alvin Langdon Coburn -el más joven entre los fo.- nia yen Austria. cálidamente.sc:hau. Dallet Fuguet. Procurar el avance de la fotografía. sobre dos ambiente en que vivían y actuaban los personajes. William Arts. con un Prefacio de Hilaire Belloc. Stieglitz formó en Nueva gioso por Emst Juhl.}7 Ese era un esfuerzo de colabo- mundo artístico~ .había obtenido el reconocimiento oficial a J ohn Francis Strauss y Clarence Hudson White. realizado en el Champs de Mars parisino. destacándose London(1909). '. dres y París en 1900---. que no estarán necesariamente limitadas a las producciones en el 291 de la Quinta Avenida.. G.su editor de arte. -director del Consejcr-. se' llegó amostradas fotografí~s. . Renovó su amistad con del grupo Photo-Secession ni a trabajos norteamericanos. de Steichen obtuvo el reconoci. J vertidas en sentido lateral ' cargo de hacer fotografías-que se utilizarían como fron- I tispicio para cada uno de los 24 tomos de una nueva . Una carpeta de fotogl'#ías de Steichen.el nombre «Secesión» por. queJ uhl había reproducido.}'9 yMen oi Mark [Hombres notorios] (1913). Bullock.Nacional en Bruselas. eligiendo . sino también a las otras artes.}6 Tan ~calorada York una nueva sociedad para promover el ~econoci­ fue la reacción de los le..com1té ~que se ocupaba de pictorialista. Edward Steichen. fue comprado por el Gobierno para la. para señalar su independencia del ofi- cialismo académico. J sebe Rundschau.Fue Reunir a aquellos norteamericanos que practiquen el arte o un golpe muy duro. con un artículo elo. Soledad (Fred Holland Day). aceptó B. suscitaron el sarcasmo de los cr:íticos.un 'entusiasta fotógrafo aficio- nado.40 producci()nes a página entera. 42 Stieglitz y allí comenzó una colaboración de trabajo que habría de revolucionar no sólo la fotografía picto.con doce re. Comenzó en 1904 con George Bemard. que contenía 33 ~etiatos. llegó a Steichen en Nue~ se interesen por él. en sitios diversos.ois-Auguste. inclui. Su primer éxito se produjo con sus retratos de escritores y artistas. Die Photographi. Sus fundadores fueron Stieglitz . Dyer. Edmund Stirling. ~l 17 de febrero de 1902.ra. 1901. Wells. nalidad declarada era triple: ra Notes! la aceptación 'de . donde había instalado un estudio de retratos.la fotografía por el jurado. en Came.había nacido en Boston y se «Requería el apoyo de la entonces recién organizada y 160 . sición de la fotografía pictorialista norteamericana.. I miento en Bélgica.maduro.Se hizo amigo de Franc. En que era utilizado por artistas de vanguardia en Alema. J otros escritores y compuso un extravagante Prefacio para el catálogo de la exposición de Coburn en la Royal Photographic Society de Londres.sí J piel de iluminación brillante y los fondos sombríos. ca. con un Prefacio de_:H. Pareció que. Publicó varios libros con esos gra~ si negros. vagos en su definición. Pero la ob. do George Bem~rd Sh. Redfield. También realizó una serie de desnudos que.. J EDWARD STEICHEN. el jUql<!o·a(!l prestigioso Salon des Beaux. El escritot".

Henri Matisse y .EDWARD STEICHEN.Nueva York ·· 161 . The Museum of Modern Art. 1909. ca.La Serpentina». Platinotipo.

D. otros la condenaron como un da en 'E uropa L\ obra de los miembros de la Photo- pretencioso despliegue de pintura de imitación y se Secession puede ser medido pOl' el informe del director preguntaron si el objeto de la fotografía era . la cual fue seguida por una serie de exposi- a Kasebier.l::os crítlco$' de arte' se mostramntavo rables: . -.íones en las que se presentó la obra de importantes prácticamente monografías de la ohra de otros miem. porque fundó una nueva revista trimestral. por invitación. Stieglitz se Pero la lista de ciudades.F algunos la entendieron como una demostración revela. embalaje y envío a entidad. Camera Work. C. así como en las exposiciones fotográficas de La Haya (Holanda). ¡unto a los libros recien tes.\ cedida por los integrantes de Photo - se haría con los . a menudo con submon. La cantidad de obras en ta- de ilustraciones. y el 5 de noviembre se abrieron allí al parte. y Eugene. en que se expuso la obra de vio empujado a dimitir como director.pertenecían a la Photo -Secession. 162 .C. de allí la sociedad no poseía sede. fotograbados sobre fino papel japonés. publicó nuevamente esas notas en b edición El hecho de que Photó-Sccession haya sido degida por todas de Camera Notes fechada en julio de 1902. y los siguientes eran . White. Asumió la plena res- Fue una muestra cuidadosamente seleccionada.l de Baron Adol[ IkMej'cr. monta. pre. otro los rpratos por Julia la inauguración. En 1905. con una muestra de fotografías realizadas por sus turas en marrón o gris. las más Se colgaron 163 fotografías enmarcadas. Photo-Secession dominó en 1908 el salón fotográfico tógrafos europeos: Evans. dos a mano sobre las páginas.el criterio y c'¡ éxi to de la re. De las Illu('stras en Estados Unidos. Se publicaron ensayos por crlticos de arte y de las fotografías colgadas eran norteamericanas. y sólo personal. Tan notable eLl cs . induy{~ndo fo tograbados pro- dora de las posibilidades estéticas de la cámara. Watzek y otros. catálogo. encuentr. les colecciones varía de H a 144.d'hotographíc Salon » per- sus edicion es. y hasta en 1909. en- sentada con gustO y con U11 sentido de la intimidad que marcad o . su red acción un "Salol1 d(. bros del grupo Photo-Secession y de los principales fo.limitada J'h o to-Secession . lJ . Stieglitz :se había m o strado autocrático en su selección París (Francia) y Viena (Austria).\'ccessio!l.¡ción nunciaron al Linked R in g. « . :()n hermo sos catálogos. Steichen Aparecieron cincuenta números de Camera Work sugirió que los miembros arrendaran el estudio del 291 entre 1903 y 1917. la Secessíon tien e colecciones en las exposiciones miembros del Carnt~ ra Club. En protesta con - grafía pictor íalista . H PhOlO-. y la cantidad global que sc ros porque sus fotOgrafías no habían sido estimadas. público "The Linle Galleries of the PhotO-Secession ». realizadas por importantes fueron las realizadas. C. La propuesta fía eran de Steíchen. Así. . acotándose las molestos quedaron quienes vieron su obra rechazada. con fecha mayo de 1904: Stieglitz. en su mayor fue aceptada.-iedad. de la Quinta Avenida. Came~'a \Fork es una que la revista The Amateltr Photog1'apher organizó en minuciosa documentación del movimiento de la foto. que él dejaba libre. " Ú Sccessio n y por otros fotógrafos. 18 de los cuales eran miembros de la so. El primer número fue dedicado miembros. pa como la úni Cl digna de ser in vitada. en la 32 íotógrafos .'s del país y del era desacostumbrado en las exposiciones fotográficas. Su determina.'-'Carnegi". ('TI" 1904.( London Wior. Kühn. Corcoran Art GaUery. tra ello. Tampoco se dejó de lado integrantes del wmité de selección -Steíchen.. Tan por miembros de la Photo-Secession. :!n:vidades de la sociedad. y de inmediato la Photo-Secessíon no incluía a Nueva York.h un. El día de pos de Hill y Atiamson. que el grupo L inked Ring presentó en Londres.. tanto co m o una esp léndida presen.' Institute. centraban en el hogar de Stieglitz. Tres Henneberg. y en el . con el fin de H:emplazarlo. Su últ ima exposición íue mOll tlLh vista son una obra p ersonal.. Coburn a la fotografía del pasado: un número contenía caloti. que fue el las importantes exposiciones (orográficas y artísticas de Euro- último número que dirigió de la revista. El grado en que fue exhibi- entonces insospechadas.escrihió en P!. rante q uin ce aT1 OS. los fotógrafos fueron desagradable- rvlargaret Cameron.u irá si end o única ". Varios d(~ los miem bros rn ás conservadores del q U(' podamos encontrar a un Stieglitz inglés. Coburn. Ü Salo n of Phorog raph p. Demach y. hasta cedt'mes de Camera Work. C'l mera ya des aparecido Línkt'd Ríng organizaron el . Stieglitz.ó -exposicio- the Year 1902-" y se resolvió que la futura exposición nes con obr. Los diseños de portada y la tipogra. de Washin gton . b algunos llegaron a impugnar su honestidad en la rendi- ción de cuentas sobre los fondos del club. juntO con Heinrich Kühn \' trimestral qu e la prensa británica resér-laba cH.uspicios de ese grupo. H. Algunos entendieron que artístjcas de Dresde (Alemania) y Bradford (Inglaterra). y además han e<m- cours. ponsab ilidad del conservador: selección .uatrocicntas ()bras. muchos miembros se sintieron moles.terior. que eran fotógrafos prácticamente mente sorprendidos al comprobar que más de la mitad olvidados.la e.. El din'cro r de dió de inrnc(llaro la eficacia qU{' había acumulado du- Photogr.s Refusés ». Cob urn y Eugene fe - tación de sus logros.X. fotógrafos pictorialistas de Europa y de América. Todas sus actividades se cuya edición se ocupó personalmente.¡pFl' escribió.dición . es un comentario positivo sobre d nivc:l de las socieda- ción de obtener el reconocimiento para la fotografía des fOtográficas norteamericanas. de Pimburgh.otogrtlms o} Adtrnás· c!t. titulado The que parece ser un vidrio opaco fn'me a la naturaleza".) pu bl ic. . Sticglitz organÍl. St' public. el segundo a Steichen.l ah()ra cn Europa se acerca a las . En el momento de escribir pictorialista no había sido compartida por todos los estas lineas. Las placas fueron.k sq. Ievamar lo en un bo letín interno para los miembros .

y co rn posi .-j"n é'$ en ¡..l tejlol!.' mica leme de ese dirc l' (i()nt~~ o pll e~t.¡Ilo!'. q lle en su Llbricac íún 110 se hace corrección alguna de la l k.. para d retrato.' s a la tL¡nquiLl p:lsividad del e~tilt) tipo ningun a I.1 de foco.la r.l.Vlc\e r.1 cll!onces ad:pt. E.ona d<: la inl.1Ción esféri ca .'u irnprc. el grado de difu sión puede ser 163 .¡ comcll/.> a exponer en 11\94 .'sella l·x p roícs.l .llón tico que 110 habría cOl1seguidu simplemente con poner de 1')08 .1gen Il('~.~v llclLl !lO tUl~ Unto polít ica como el reflejo de de elcnh'l1tos de bodegón.1 bcI'!'. diseñadas produ cí. tos que tOmaba con una len- un cHnbio ahrupm <~n la >l' l1s ib íl icbd estética.inni 'l'l que ('1'. La obr.ld.lbí.L1DtCS d d Comít': de se!ecciun C11 el S. En otros (ipos de lemes.'iri.Lkivll'yer.m un a al/t. C. qut' h. Este tipo de lente daba al an ¡~ la un comrol óp- de tres illtq.¡ a ser nítida. .¡ retraw<. Stcicht:Jl \' Coburn--· apuntaba en L1 imagen tUl')'. por- p id.ran .do .

que era sumamente desierto. después de cen aumentados en su brillo. y se planificara destinar una habitación separada para su quejó a Stieglitz de que hubiera sido rechazada su foto- grafía de la casa de Juana de Arco en Rouen. La titulada Flip-Flap. fotógrafos invitados estaba representado por obras su- tantáneas. DeMeyer colocaba sus elementos de bodegón -fruta. significado. quienes «procuran los niveles de los verdaderos temas y I _J bra: no hay unafotogr'afía de valor alguno en ellas":.. Para museo comprara quince de ellas para su colección. lo componen duación. habrá de convertirlas siempre en la excepción y to con la delicadeza de los puntos luminosos aparecen no en la regla. la fealdad de Flip-Flap le disgust~a tanto que no Photo-Secession. presumiblemente escritas por Stieglitz. La transparencia del jarrón y de la mesa. mas y tratamiento a la manera de los pintores». 'las fechas en que fueron realiza- tral en su lente. sino a espectadores elegantemente en ellas se colgaron 600 fotografías. La rareza de la oportunidad o del poder de hacer cosas tan drio. de Coburn. so negros intensos. a fin de permitir una exposición pro. pueda aprehenderlo. White y el pintor Max Weber. eliminaban el sentido de artista capaz.. en una reseña del salón de Liver. Con a preguntar si la exposición era el nunc dimittis de la soberbia artesanía procuró registrar la belleza del mun- do. el crítico de arte Dixon Scott. quien . e! hecho de que tales carac- terística~vívidas sean tan accidentales en su oettrrencia y no _. Sadakichi . particularmente en los tallos de flores sumergidos en el agua de los recipientes. Éstas mostraban el mundo contemporá-· neo. los críticos elogiaron esa exposición como la más impresionante muestra de fotografía que hubieran lle- I presente. El más prolífico crítico fotográfico del momento. Clarence H. los re. ta norteamericano y europeo. Secession pudieran exponer fotos. uno de los cuales prefiere «te- Ni podía entender tampoco las de Steichen: «Sus do.. deshechos por la im. ca. en una pala. samente dadas en el catálogo. está quedando cada vez ~ás pool. Las paredes de la exposición fue- Grand Prix. ni gra. flores en nueva crítica»: 1 recipientes de vidrio-. Cada uno de los vestidos. Y uno quiere creer que ésta sea. Un crítico se En 1910. Steeplechase Day y transformó el museo. trabajó apri. Un crítico llegó cia hasta que las calles volvieran a estar desérticas. Se exigió y obtuvo un control total sobre la misma: considerablemente de los estudios convencionales de Stieglitz.47 Estas fotografías se alejaban lo. como si proyectaran más todo. cuya' gado a ver. ..1 Steichen exhibió dos obras. Hartmann. carácter retrospectivo. Como un subrayado a su mera hora de la mañana. Evans esas obras eran desagradables. 51 De manera casi unáni- y de Coburn. Fue gratificante que los miembros de la Photo- da en un parque de diversiones: dos vigas de acero. texturas de la fotografía que Hartmann había destacado petuosa vida del presente. una exposición internacional de fotografía pictorialista. fuegos en rescoldos .49 Evans replicó con un artículo titulado «La que reflejaran la luz que incide sobre ellas. y la rareza de! acontecimiento que. y ballos de carrera. vívidas. la difusión del foco. realizadas con una cámara manual de perio. Si llegaba a aparecer una persona o un vehícu. Se trataba de ins. Era un resumen del movimiento pictorialis- vestimenta denunciaría la fecha de la foto.J pudo apreciar la severa geometría de las formas mecáni. que no mostraban la pista hípica ni los ca. J préstamo. es. La foto de muestra permanente. »52 ¿Pero qué eran esos temas y cribió: «Las escenas y los grupos. señaló que «el ejército pictorialista está di- cas que había impulsado a Coburn . mien- bles tonos son aborrecibles:: no hay modelal:ión.a realizar esa foto. simplemente tapaba la lente y esperaba con pacien. Haviland. mientras en la de Evans eliminaba todo signo del me. y fue todavía más gratificante que el forman una llu.. ni iluminación de verdad alguna. que son más fáciles de comprender. con un filtro de densidad neu. ficientes como para que quedara trazado su desarrollo dista -una Goerz-Anschütz-que había pedido en artístico a través de los años anteriores.:>ria V contra un cielo sombrío. fue toma.bajo brillantes rayos de sol.48 texturas de la fotografía». porque eso vindicaba la creencia de que la Fotografía tenía el derecho a ser reconocida J Evans era en espíritu lo opuesto a las obras de Steichen cOmo una de las Bellas Artes. . y a veces el más sensible. 1 _-l controlado. un museo de arte. la función especial de este arte nuestro recién I nacido». campo de los primeros . dos tanto el negativo como su copia aparecían minucio- longada. lo. con una vieja bandera que cuelga inerte y los perspicaz y representaba al Courier dé esa ciudad. y Frederick H. provistos de una nueva fascinación y de un por estas lentes es que los puntos más luminosos apare. con la ayuda de sus amigos Paul B. la Photo-Secession fue invitada a organizar quejó del «esfuerzo necesario para penetrar en la'at. tras que el otro. vidido en dos frentes. Para evitar que aparecieran peatones. Para seguir señalando que «el Dos años después.sobre una mesa también de vi.. Una caractenstlca de la imagen formada portantes. que incluía a 5tieglitz. I bodegón. junto a notas históricas. I _J mósfera' de la superficie de la mesa sobre la que se a realizarse en la Albright-Knox Art Gallery de Buffa- apoya un melón negro».- profundidad ola situacióiien-e1 espaciÓ. en bastardilla? 164 . En contrapun- sean buscadas. con tal dignidad. se hacen repentinamente im. ron recubiertas con telas en colores aceituna y azul. en da una de las cuales lleva un vehículo para pasajeros. si es visto por e! flejos.

1908. Fe 165 . Santa. ALVIN LANGDON COBURN. Gelatino-bromuro.J. {. colección Beaumont Newhall.. Flip-Flap.

de Justicia.-.delauior ' 166 .. ... J ANSELADAM5-.Ah .. Gelatino-bromuro. .. 8ridgeport (California).. ' .: ... 1933. Corte. . cortesía .

individual y en sentimientos de todo tipoo..componed Aunque Alfred Stieglitz apoyó a muchos fotógrafos tan bien la imagen que queréis hacer. y habré de objetar. ha sufrido sus primera decadencia.. ción tan antigua como el mismo medióexpresivp. en lu- gar de imitar el diseño.El imágenes representativas. a la artimaña o al énfasis. el raspado. y así naci~rori el cubis~o y el retoque de retratos se convirtió en p'ráctica com4~~~­ arte abstracto. por convicción e instinto un exponente de la «fotogr~fía di- bajador fotográfico se ajuste a métodos de receta ni a exigen.luiero. prefirió en sus años maduros ajustarse estrecha- nica fotográfica. cias académicas. el proceso de la dosos puntos de vista (sumamente influida por el arte:'yJ~ glicerina. una tr'~di­ cas estructuras de mampostería. Aparecieron artículos en la prensa espe- la . y la ornamentación de las clási. No se interpreten mal mis palabras.. Por otro lado. o . La fotografí~ direc~a tiene. lentes y no son naturales a la fotografía. no trabajaban ya en intentar simular la suavidad de sultaba poco práctico y ""':"aunqueJas densidadés: de'l~s la carne o el tramado de los ~tejidos.. hasta que lacomposidón impresionista --que explora lqs rincones oscuros de la . estudiad líneas y preta gracias a una espontaneidad en su juicio. qu{! sea menos artístico dé loque estaban procurando una nueva estética. Los escultores respeta. los artisiüls progresistas •. méticosque estéticos: agradar al cliente.! quit~df. en popular. . Bien. En fotogra{ía. la texttira del mármol cincela~ imagen de dagl. pero estoy igualmente convencido de que eso' '$'ófó ~é logrará mediante la fotografía directa. exp~esaban la naturaleza del esqueleto de acero. pero al mismo tiempo me. . considerad toda ne gracias a un esfuerzo de su imaginación.' t:a ban ahora..": . Charles H. ' :.c omposición de los Maestros Clásicos. . negativos de calotipos eran frecuenteniep. .: nitamente vasta y variada. el uso del pincel.ap~!~:su sintieron entonces libres de to~a necesidad de producir imagen de cámara era rara vez alterada radic~linentei. que manipularon negativos y copias. en una reseña -por otros tante aplicación se ha degradado hasta elconvencioñalismo. Con- ofrece una singular riqueza en la sorprendente observación fiad en vuestra cámara. de luz y de sombra. > utiliz~da :duiinte cializada en elogio de la «fotografía pura». años. •. empeñados fue la aceptación de la fotografía directa ocomO~pi~T en forzar la fotografía para que emulara las texturas de dio artístico «legítimo».i~ superficie obtenidas en las imágenes realizadas por los Hartmann señaló que . en vuestro ojo. 2 momento supremO de belleza. Es expresión. carentes de la manipulación que de la edad.. . ¡ dió a los pictorialistas que trabajaran «de manera di. se caracteriza por la carencia d. y sm embargo imprevista." otros medios.'~. I . siglos. en vuestro buen gusto. la manipulación sobre negativos y copias. la expresión artística se ha convertido ~n 'infi~ recta. .. por sí misma. No <. El fotógrafo inter- fluctuación de color. na. ~Qs:.las comis\i~ parecen fotogr~ías. el proceso de la goma y de la glicerina.vida la Photo-Secession organizara en 1904 en el Carnegie moderna. pero. Pi.e regl~ «¿ y a qué llama usted fotografía directa?. trabajando mayormente en exteriores.. !_ :".~. las marcas de pincel o las rayas mente a las propiedades básicas de cámaras. Stieglitz era si todo ello sólo es utilizado para producir efectos borrosos. Los pintores pro. y por el que he combatido' dQtailti: o en su lema. condenó las copias a la goma.lerrotipo era tan frágil que retociirl~' re~ do. Los críticos comenzaron a elogiar «fotografías que o queños defectos del rostro o suavizando . podrán preguntar- fijas. basada en las es hoy. Quieró que la fotografía propiedades y característÍcas singulares de su medía de plctonalIsta sea reconOCIda como una de las Bellas Artes'. y objeto. esperad pacientemente hasta que la escena o el objeto de vuestra visión se revele en su composición por el ojo. común. eso es bastante fácil. s~lo de maneras ~egítimas . . por la imperfección y el fracaso. rante la era del colodión... . Los arquitectos diseñaban rascacielos que .de la exposición que Se hizo. Caffin opinó que el garabato en la placa. .. vulgar. se deleita en la rareza de la observación y en nove- Institute. o~. . odesde luego. Practica una valores y división del espacio.que l~ sea.S- tímuloo . 10 • FOTOGRAFÍA DIRECTA A comienzos del siglo xx. que el negativo sea abso- lutamente perfecto y necesite poca o ninguna manipulación. ¿Puede usted definirla?». las huellas de dedos. «La forma sigue a la función» se convirtió un ideal que acaricio. conceptos sumamente elogiosa. el rayado o emulsiones. En 1901.'rriijo. con tiempos 167 ... En un artículopo:stedQ. El crítico de . y mediant~o fU ·cpris­ arte Sadakichi Hartmann. Se aplicando pigmentos ' opacos al dofs9delB. Esta estética funcional influyó <!-simism:o la fotogra.'das gresistas vieron la fotografía como una liberación. taran con la copia en goma y con el proceso de gliceri- mientras no interfieran con las cualidades naturales de la téc. pero con propóSi¡os. ...g!h* tanto dominó la obra de los pictorialistas. recta . . Lo nuevo en los primeros ~ñ?sdel'sj.te refo~. por el contrano: qUIen) que sea más artístico. No quiero que el tra.e!- fía. en otras palabras. más y más estereotipada. y que experimeri- No pongo objeción al retoque. fOtografía instantánc:a de los japoneses}-le dio un nueVQ-e. . oEl pintor compo- en vuestro conocimiento de la composición.

Steichen y con su entusiasta ayuda" comenió a ticiparon en lasactivjdades dei local «29h. 7 . Los fotógrafos quedaron alterados yh~sta airados porque la Photo-Secession daba talim- J '. Las placas fueron reveladas de a una cada vez. los transatlánti- hab~ía de marcar un . fotografías de catorce años. Stie. copió después el ne. gativo completo. El padre de! cubismo estaba enton. deS X 10 pulgadas. mientras la «Armory Show» era . el Comité organizador canto lo había dejado..er mclUldo entr~ los ImpreSIOnIS- tas: q:íncibe plenameqt.intando Les Demoiselles d'Avignon...en Nueva York: vistas de ferrocarriles. ~. Recordó que mien- rIer.e. Un original para él: . .. ponía un 'marso en ra.. casi primitivo. y. través de medIOs estnc~a­ cultur~ más vanguardistas que Estados Unidos había meIite fotográficos. . un mástil horizontalque. 3 ' relas y litografías de Paul Cézanne. . los edificios que se levantan al ces ¡. en un estilo que recordaba a los Durante la pose. de lo que es la pintura y no es la fotografía.. en un Las «Little Galleries of the Photo-Secession» se recipiente . mi~mos y buscando los resulta~os a. bajo el título «La primera cio» y «comp6sición con el 0)0. Hizo cerca de nueve 'poses que él tanto admiraba. S. Prestaba atención a las copias cón más cuidado casi que el que dedica el cocinero a sus pasteles. ~na foto que pos~eriormente habría de con- mericanos. Stieglitz manipuló un gran reflector blan- pintores románticos alemanes de finales del siglo XIX." Cuando la Association of Americán Painters and Scúlptors decidió realizar una gran exposición interna- Apresoradament~ buscó en..pacientemente hasta que todo «estuviera en equi. la pasa- rela blanéa con sus raíles hechos de cadenas circulares. colgando el marco sobre la escalera de 15 X 17 pies [4. Pronto se exhibieron también cuadros de nortea- del barco]. sin cortes. Camera Work explicó que la «291» --co- mo se llamaba familiarmente a las «Little Galleries». Georges Braque y Francis Pi- En 1907. anuncio de las «Little . confiando que entretanto ~o se moverían las efectuarse en la Armory [armería] del Regimiento 69 en figuras humanas. co.G~Íleries '.jalón en el estilo de! siglo. . cos. sostenidós por piezas de alambre y cinta adhesiva.44 da recibió finalmente una capa de cera. La mayor tenía de contacto en platino. p~- rador. por iflstiga-. ~{ . ra pintura y la es. . dominical de Nueva York. lo'S ferry-boats. sino con «otras prodúcdones ar.tieglitz quedó deleitado cuando a PabloPíc-asso le realizada . 5 forma triangular . los un editQrial.. 168 . blico a ver esa mue~tra. . la segunda 15 pies de lado incendios . vio Georgia O'Keeffe. el puerto. El cuadro fue el resultado de un reconocimiento . apretando rápidamente el dispa. vi un cuadro de formas. una Steinheil.cruza el cielo.. las formas redondas de la maquinaria de hie. el más pequeño' de los dos cuartos de la .bfevéHle¿xposkió~.una demostración derredor~e! tema. Stieglitz realizó TheSteerage [La cubierta cabia.su lmage~ antes de mtentar atrapa. 291. de exposición de tres segundos. sin vacilación y has. of the Photo- Secession. lustre y brillo.de encontrar un ambiente y es. J tirantes blancos que cruzan la espalda de un hombre en la era «un laboratorio. rascacielos. visto hasta entonces: dibujos porAuguste Rodin. instantáneamente. En 1907. Y en las p~redes de la «29h teron Fifth Ávenue.18 m]. . con sus propias perar..·Por otra parte. Utiliza- ba una cámara grande. demostración de lo que es la fotografía y no es la pintu~ ta sin un pertsamie~~o corisciente. MaxWeber. ro escribió un desafiante artículo inicial.e trataba:-:-tó~o en su Win. mela Coleman Smith. e!l viaje hacia Europa.] J . acua- busca' efectos de una vívida actualidad. La lente era sólo eón fotografías. un documento gráfico de los artistas y amigos que par- ción de. componiendo'una .s luego nos retiramos al lavabo que funcionaba como cuarto oscuro. reduce eLreglstrO fmal a su forma más simple de expresión. para compensar la luz superior. . sentido habitual de ese término». dibujo y escultura por Hetlri Matisse y Constantin Brancusi. Los retratos fueron tomados en tísticas qU'e el Consejo pueda obte~er'. La exposición de Stieglitz incluía su obra recient~. :: ' . en e! American instantánebd~ ·tema y forma: «espontaneidad en e! jui. eso suponía una librio .da.:hen. portancia a obras de arte que no eran fotográficas. co... colgó la primera exposición individua:!.. con un tiempo glitz comenzó con una exposición de dibujos por Pa. La copia termina- [4.'.Mar~den Har. dejand<Íq~e sus modelos posaran 'P?f sí con la entusiasta ayuda de Steic.57 x 2. los gustÓThe Steerage. . los cuales formaron Fue también en' es~ época que Stieglitz. Para él. debe ser entendida como una Galería ' de Arte. Ahora. . y no cubierta inferior. la escalera que sube hacia la derecha. en el local del 291 dé la Qlünta Avenida.57 X 5. por debajo de ello. . Impresionó muchos retratos. cuadros cu- J bistas de Pablo Picasso.. con el fin de añadir m].. como'lo expresara su gran clínica para revitalizar al arte»6. Su equipo era extremadamente simple.. consultó a Stieglitz./ Un sombrero de paja redondo. El pintor propugnar la pintu. e~ ei rro. incluyendo a John Marin. Ya no"s.. Utilizaba placas Hammer. sín obturador. . debajo de una pequeña claraboya. con fuelles ligeros ' proclamó que se organizarían fututas exposiciones no . Éste no participó activamente. la¿hime~ea que se inCIina ha- cia la izquierda. Y en un espacio tan reducido. exhortando al pú- amigoH~rtritanJr. su despacho la cámara cional con pint~ra y escultura contemporáneas -a Graflex. Konrad Crarner narró el momento de 1912 en que posó mo también lo h'acía con J~ fOtografía.l siderar ~omo la mejor ddas suyas. Arthur Dove y posteriormente tras pa:>eaba poda cubierta de primera clase en el tran- satlántico de lujo «K:liser Wilhelm 11». Stiegliz presentó. En . el sentimiento que yo tenía sobre la vida. Con los dos mejores negativos tiró cuatro copias componían de sólo tres habitaciones.ra y escuitura ~ás progresistas. el cuadro que ·fondo de los muelles. Volvió y descubrió que todo estaba Nueva York durante 1913-.57 m] y la más pequeña sólo 15 X 8 pies [4. Debe s. una estación experimental.

1915. . j: ALFRED STIEGLITZ. The Museum of Modern Ar:t. n. 1907. Ii lI ' !: . La cubierta del barco. Fotograbado en 291.! 169 . 07-8.

1 I ]70 ..LV.1 . 'lI!I! 1 . .~ . _.... Copia-al pOUI4U..1 . . 1922. . I?etrato de Ge. 1 I . I . Geo'rge.York) . J J J I _J J J J J .orgia O'Keeffe.' R~chester (Nueva .Eastman House. .~ ! J J ALFRED STIEGLITZ. -- -~.. ~ J ._ I 1 ..

~Qué tipo de fotografía era ésta. No ofrecían la menor su mayor parte tomadas con una cámara Graflex de 4 X pista sobre el fotógrafo o sus amaneramientos. todavía no hay irnpuestqs 'so- nando (si puedo utilizar esta palabra) su personalidad. a sus ideas y aspiraciones.lo . Bien. 11 . a menudo evo- su técnica.. En. simplemente puesto 'posible: el cielo y las nubes. y me he mostrado impaciente mó «equivalentes» a esas fotos . bellas fotos.~- Nótese que Stieglitz enceraba la copia procurando «lustre y brillo». cuando el edificio fue'·derr"uidó. Stieglitz dio a su fotografía una nueva intensidad. ¡ con una perfecta técnica.vé. «The Pictorial Photographers of America». Las procesó con medios que no había trucos de lentes o de iluminación. 10 entre las rodillas _ Las entendió como equivalentes a sus En el catálogo. Si usted las puede ver por sí mismo. y las dispuso en series I. apreciará laaiferencia es mi pasión. y el efecto sobre el p6blico fue eléctrico.·~ cual el tema es sólo un motivo o un material: el tema como el fuerza de su personalidad.. cativo: un prado resplandeciente con gotas de lluvia. ¡Pero qué foto- grafías! ¿Eran diferentes a las fotos que se ven habitualmente en las exposiciones? Sí. 171 .8 I En 1917 el grupo Photo-Secession y el local «291» i· ! . Me hicieron desear el olvido de todas las fo- tografías que había visto antes. a veces de varias fotos.. Una superficie lustrosa habría sido considerada «antiartística» sólo unos pocos años atrás. que un ferroti. ni aprivilegiosesp~ciales: lo retratos de esas personas... simples. Mu~ . tenemos al tema mismo. llegarOn a su final. bre ellas: son gratuitas. Quienes conocían a Stieglitz: sabían tarti... obra vieja y nueva en las Anderson ' Galleries de Nueva York. Daban la impresión de estar en Produjo centenares de esas fotos con sol 'Y nubes. ". convincentes en caracterización.l :is ¡ nubes. tan satisfactorias en eseas cualidades más suciles. una interpretación. sin Stieglitz eligió un tema sobre el que no : h. en ·las fotos de Stieglitz. . se había producido tal revuelo con una exposición in- dividual. . marcadamente íntimos. retrato a una suerte de poder hipnótico · tretanto. incluso de un negativo. . sus grises varia- Cada foto que hago. White abrió una muy influyente Escuela de Fotografía. y atribuyerort . Se podría aventurar la comparación de que en la sión». tan perfectas eran esas fotos en con otras fotos de contenido expresivo. palma contra palma. Y seguir así. Lla. .~ 'Jlj~. foto habitual de exposición tenemos belleza.ar su modelo pero agrupadas como «un Retrato» . ¿Diferentes en qué? Ahí está el deta- lle. algunos de ellos sobre personas que conocí Quise fotografiar nubes para descubrir . arte .abi~ "~~".bile. A tr:l. una aliado de otra. y junto a Gertrude Kasebier y Alvin Langdon-Coburn fundó en 1916 una nueva organización. También lo habrían sido los ferrotipos.' en presencia de la persona que retrataban.. chos de sus miembros ya se habían apartado: Steichen se enroló en el ejército norteamericano. para establecer mi filosofía de vida. 9 En 1921 organizó una exposición con."'Jl!'=f'~q. una fase. pene- trados por la ilusión de la vida. con sus negros profundos. que se han procurad()deliberadamente. Son abstracciones fotográficas. No puedo descri. traicio. A veces se trataba de una sola foto. Tennant. sus blancos incandescentes. a sus desilu- era «poner en debido lugar una idea .. que causaba tanta conmoción? Eran sólo fotos directas.-deJ. eran só. para lo . qué es. director y editor de The Photo-Miniature: Nunca. La fotografía la belleza de su forma . fotógrafo lo vio o lo 'sintió. un nuevo problema . el trabajo. nos deleitan por la so- nueva experiencia. dando diferentes aspectos de aprendido sobre fotografía en cuarenta.. " factorios en parecido. multiplicando palabras. satis. Stieglitz escribió que la exposlclon pensamientos. haciendo birlas mejor. "no mostraban ningún esfuerzo de interpretación ni un artificio por el efecto. diseño. tal como queda revelado' posaban par~ él. Ciaren ce H. ~a exposición fue comentada por John A.~!'i!' disfraz y sin intento de interpretación. muchas de esas han sido la vida.. Para demostrar qu~~so' ño CI" . que como fotografías lia. 1 bastante bien. que mis fotos no se debían al tema. el experimento continuo . Vistas objetivamente.1 po común». pero en 1913 Stieglitz escribió: «Un tizne en "goma" posee menos valor. ¡ nas y directas . que constituyen lo que habitualmente llamamos «obras de unas manos de mujer apretadas. estaban al alcance de cualquier aficionado. ni más completamente.. Mis maestros siones y temores.1 :j Había retratos. copias de contacto sobre papel de gelatina y pláta. por un juego natural de luces y sombras en su derredor. La búsqueda de la de inmediato.. [as nubes están allí para todos.. desde un punto de vista estético. es una dos. para de~osfr. un es- quema tonal. con las que he visto después. . 5 pulgadas [11 x 13 cm]. años. Cada una de sus fotos era asombrosamente directa.. En los años inmediatos a la guerra. en su propia sustancia o personalidad.

subrayaban forma y . n. Derecha: PAUL STRAND. hasta su fallecimiento en 1946. junto con ocasionales muestras fotográ. 1916 . Nueva York " . Museum of Mo- dem Art. Paul Strand. de una significa- ción especial. . dos en 1916 y 1917.. y uno se maravilla de que tal belleza . donde iba todos los veranos. Pero paradójicamente. Incluían una vigorosa serie de retratos. el espectador no deja galería de Nueva York. Fotograbado' en Ca- ~eraWórk. por el énfasis vertical de una cerca de tablones blancos. hechos espontáneamente en las calles u . la obra era «brutalmente di- 172 . 1931.sejo y orientación.dise. se ficas. mediante el sello de una personalidad. The . Allí estaba siem- comprende de inmediato que la forma que deleita alojo pre Stieglitz. En los últimos números de CameraWork. The Museum of Modern Art.O 49-50. su ilustrativa. y otras fotos en las que se (antes de que en 1937 su mala salud le obligara a aban. Nuev(l. y en él muchos jóvené~ encontraron con~ I ! I I es significativa. 1·-3 pueda ser descubierta en lo que es un lugar común. publica- Porque ése es el poder de la cámara: apoderarse de lo familiar y dotarlo de nuevos sentidos. fotografiado. tomadas desde altas ventanas. están las imágenes de NuevaYork. Retrato: WashingtonSquare. York. prosiguió la serie de exposicio- de advertir por un solo instante qué es lo que se ha nes de pintura. 1917. Entretanto continuaba Como escribiera Stieglitz. Izquierda : ALFRED STIEGLITZ. Nueva York: Noche. recipientes. Stieglitz reprodujo fotografías de una nueva figura. ¡ 1 Entre las últimas fotografías que impresionó Stieglitz con una cámar'a Graflex. Con el impulso de un :econocimiento. una vista hacia abajo' desde un viaducto.ñ o: una semiabstracción con tJ donar la cámara). porque allí" la forma queda abstraída de su significación impulsando al arte modero: en An American Place. y los prados y árboles una escena de arquitectura dominada en primer plano que rodeaban la vieja casa familiar en Lake George.Nueva York .

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