INDICE

1.

Vida y obra del autor ................................................................................... 1

2.

poca: caractersticas. ................................................................................ 7

3.

Tema: Carpe diem, decepcin clsica de la belleza. .................................. 8

4.

Argumento: resumen................................................................................... 8

5.

Anlisis mtrico: Carpe Diem (Soneto XXIII)............................................... 9

6.

Figuras literarias........................................................................................ 10

1. Vida y obra del autor

Garcilaso de la Vega naci en Toledo entre 1494 y 1503, posiblemente

en 1498. Fue el tercer hijo de Garcilaso de la Vega (fallecido el 8 de septiembre
de 1512, tres das despus de otorgar codicilio), seor de Arcos y comendador
mayor de Len en la Orden de Santiago, y de Sancha de Guzmn, seora
de Batres y de Cuerva. Sus abuelos paternos fueron Pedro Surez de
Figueroa, hijo de Gmez I Surez de Figueroa y Elvira Lasso de Mendoza,
hermana del primer Marqus de Santillana, y Blanca de Sotomayor (hija de
Fernando de Sotomayor y Menca Vzquez de Goes, a travs de quien hereda
el seoro de Arcos). Su madre, Sancha de Guzmn, fue hija de Pedro de
Guzmn, seor de Batres (hijo del cronista Fernn Prez de Guzmn) y de
Mara de Rivera. Qued hurfano de padre y se educ esmeradamente en la
Corte, donde conoci en 1519 a su gran amigo, el caballero Juan Boscn.
Seguramente a este debi el toledano su gran aprecio por la lrica del
valenciano Ausis March, que dej alguna huella en su obra.
Garcilaso entr a servir en 1520 al rey Carlos I de Espaa en calidad de
contino

real. Aprendi griego, latn, italiano, francs, msica y esgrima.

Formaba parte del squito del II duque de Alba cuando Carlos I desembarc
en Santander en 1522. Al ao siguiente fue objeto nuevamente del favor real al
ser designado miembro de la orden de Santiago y gentil hombre de la Casa de
Borgoa, organizacin al servicio de la corona que, junto a la Casa de Castilla,
agrupaba a quienes trabajaban ms cerca del monarca. No olvid Garcilaso
potenciar sus relaciones con la Casa de Alba y en 1523 particip, junto a
Fernando lvarez de Toledo, el futuro Gran Duque de Alba, en la campaa de
Fuenterraba. Este fue el origen de una amistad que se vio probada ms
adelante con la intervencin de Fernando a favor de Garcilaso ante el propio
emperador en varias ocasiones.
En los aos siguientes, Garcilaso luch en la Guerra de las Comunidades de
Castilla y fue herido en la accin de Olas del Rey; tambin particip en el cerco
a su ciudad natal (1522); a finales de ese mismo ao se embarc, en compaa
de Juan Boscn y Pedro lvarez de Toledo y Ziga, futuro virrey de Npoles,
en una expedicin de socorro que quiso (y no pudo) evitar la cada
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de Rodas en poder de los turcos; de nuevo result herido, esta vez de

gravedad.
De vuelta a Espaa fue armado caballero de la Orden de Santiago en
noviembre de 1523, en la iglesia de San Agustn de Pamplona, y en 1524 se
enfrent a los franceses en el cerco de Fuenterraba. A su retorno a Toledo,
contrajo matrimonio en 1525 con Elena de Ziga, dama de doa Leonor,
hermana de Carlos I; por ello Garcilaso entr a formar parte del squito de
sta. Tambin tuvo un hijo antes de su matrimonio con una dama comunera
toledana, Guiomar Carrillo, que reconoci de forma pstuma, Lorenzo Surez
de Figueroa, nacido hacia 1521.
Por entonces empez a escribir sus primeros poemas segn la esttica de
la lrica cancioneril, que pronto desechara; adems, ejerci un tiempo como
regidor de su ciudad natal. El punto de inflexin en su lrica obedece a un da
de 1526 en Granada, en los jardines del Generalife y cerca del palacio
del emperador, como cuenta Juan Boscn:
Estando un da en Granada con el Navagero, tratando con l en cosas de
ingenio y de letras, me dijo por qu no probaba en lengua castellana sonetos y
otras artes de trovas usadas por los buenos autores de Italia: y no solamente
me lo dijo as livianamente, mas an me rog que lo hiciere... As comenc a
tentar este gnero de verso, en el cual hall alguna dificultad por ser muy
artificioso y tener muchas particularidades diferentes del nuestro. Pero fui poco
a poco metindome con calor en ello. Mas esto no bastara a hacerme pasar
muy adelante, si Garcilaso, con su juicio el cual, no solamente en mi opinin,
mas en la de todo el mundo ha sido tenido por cosa cierta no me confirmara
en esta mi demanda. Y as, alabndome muchas veces este propsito y
acabndome de aprobar con su ejemplo, porque quiso l tambin llevar este
camino, al cabo me hizo ocupar mis ratos en esto ms fundadamente.
En ese mismo ao de 1526, con motivo de las bodas de Carlos I con Isabel de
Portugal, acompaa a la Corte en un viaje por varias ciudades espaolas y se
enamora platnicamente de una dama portuguesa de la reina, Isabel Freyre,
que canta bajo el anagrama de Elisa en sus versos, que a ella son debidos.
Dicha dama es tambin destinataria de los versos de su amigo, el poeta y
diplomtico portugus Francisco Sa de Miranda bajo el nombre de Celia. Una
teora de la garcilasista Mara del Carmen Vaquero apunta, sin embargo, a que
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esta Elisa habra podido ser en realidad la segunda mujer de su hermano

Pedro Laso, la hermossima Beatriz de S, de sangre real guanche, celebrada
por numerosos poetas portugueses. En 1528 dicta su testamento en Barcelona,
donde reconoce la paternidad de su hijo ilegtimo y asigna una pequea suma
de dinero para su educacin; poco despus da una coleccin de sus obras a
Boscn para que la revise, y seguidamente parte hacia Roma, en 1529. Asiste
a

la

investidura

como

emperador

de

Carlos

V,

llevada

cabo

en Bolonia en 1530, batindose con valenta en la campaa y toma

de Florencia contra los franceses (1530). Despus se le encarga una breve
embajada en Francia. Pero como hizo de testigo en la boda de un sobrino suyo
(1531) que era hijo de su hermano el comunero Pedro Lasso, el emperador se
disgust por la participacin de Garcilaso en la ceremonia y mand detenerlo.
Se le apres en Tolosa y se acord confinarlo en una isla del Danubio cerca
de Ratisbona, descrita por el poeta en su Cancin III. La intervencin de
Fernando lvarez de Toledo en favor de Garcilaso, result crucial:
aprovechando que en ese ao los turcos empezaban a amenazar Viena, hizo
ver al Emperador que se necesitaba a Garcilaso, de forma que fue movilizado
en ayuda del Duque de Alba. El poeta abandon a pues en 1532 el Danubio,
donde ya prcticamente era husped del conde Gyrgy Cseszneky de Milvny,
castellano de Gyr, y se establece en Npoles.
Se integr muy pronto en la vida intelectual de la ciudad, que entonces giraba
en torno a la Academia Pontaniana, y trab amistad con poetas como Bernardo
Tasso o Luigi Tansillo, as como con tericos de la literatura como Antonio
Sebastiani Minturno y, en especial, Mario Galeota, poeta enamorado de una
hostil napolitana, Violante Sanseverino, la flor de Gnido, para quien escribe
las liras de su quinta cancin; tambin encuentra all al escritor erasmista Juan
de Valds, quien parece aludir a l junto a otros caballeros en un pasaje de los
ltimos de su Dilogo de la lengua. En 1533 visita Barcelona y entrega a Juan
Boscn una carta A la muy magnfica seora doa Gernima Palova de
Almogvar que aparecer, en 1534 y en calidad de prlogo, en su traduccin
espaola de El Cortesano de Baldassare Castiglione. Garcilaso de la Vega
particip, en 1535, en la campaa africana de Carlos V y, singularmente,
en Tnez, en el asedio de La Goleta; de nuevo cay gravemente herido. Las
innovaciones poticas de Garcilaso y Boscn fueron imitadas en la Corte, y
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partidarios de los antiguos metros castellanos como Cristbal de Castillejo,

aunque tambin con el mismo espritu del Renacimiento, se quejaban
respetuosamente de las novedades:

Bien se pueden castigar

romances y cosa tal

a cuenta de anabaptistas

arte mayor y real

pues por ley particular

y pies quebrados y chicos

se tornan a baptizar

y todo nuestro caudal.

y se llaman petrarquistas.

Y en lugar de estas maneras

Han renegado la fee

de vocablos ya sabidos

de las trovas castellanas,

en nuestras trovas caseras

y tras las italanas

cantan otras forasteras

se pierden, diciendo que

nuevas a nuestros odos:

son ms ricas y lozanas [...]

sonetos de grande estima,

Dios d su gloria a Boscn

madrigales y canciones

y a Garci Laso, poeta,

de diferentes renglones

que, con no pequeo afn

octava y tercera rima

y por estilo galn

y otras nuevas invenciones.

sostuvieron esta seta [...]

Desprecian cualquiera cosa

Contentados se mostraban

de coplas compuestas de antes

y claramente burlaban

por baja de ley y astrosa;

de las trovas espaolas:

usan ya de cierta prosa

canciones y villancicos

medida sin consonantes [...]

Cristbal de Castillejo

Estall la tercera guerra de Francisco I de Francia contra Carlos V y la

expedicin

contra Francia de 1536 a

travs

de Provenza fue

la

ltima

experiencia militar de Garcilaso. El poeta fue nombrado maestre de campo de

un tercio de infantera y, en efecto, falleci en octubre de 1536 tras el temerario
asalto a una fortaleza en Le Muy, cerca de Frjus, en la que fue el primer
hombre en subir la escala. Trasladado herido a Niza, muri en esta ciudad a los
pocos das (13 14 de octubre), asistido por su amigo Francisco de Borja,

Duque de Ganda y futuro San Francisco de Borja. Al enterarse, el emperador

mand pasar a cuchillo a los franceses que resistieron en esa fortaleza.
La poesa de Garcilaso est dividida por su estancia en Npoles (primero en
15221523 y luego en 1533). Antes de ir a Npoles su poesa no est marcada
por rasgos petrarquistas, es en Npoles donde descubre a los autores italianos.
Despus de su estancia abundar en rasgos de la lrica italiana, influido tanto
por autores anteriores como Francesco Petrarca, como por autores
contemporneos como Jacopo Sannazaro, autor en 1504 de La Arcadia.
Garcilaso har suyo el mundo de la Arcadia, en el que sonidos, colores...
invitan a la reflexin acompaando a los sentimientos. Tambin influye a
Garcilaso Ludovico Ariosto, de quien toma el tema de la locura de amor.
Es en Italia donde Garcilaso fortalece su clasicismo, ya aprendido con los
humanistas castellanos en la Corte, y redescubre a Virgilio y sus Buclicas,
a Ovidio y sus Metamorfosis y a Horacio y sus Odas, sin olvidar otros autores
griegos que tambin estudia.
La obra potica de Garcilaso de la Vega, compuesta por cuarenta sonetos,
cinco canciones, una oda en liras, dos elegas, una epstola, tres glogas y
siete coplas castellanas y tres odas latinas, se public por vez primera en 1543,
a modo de apndice de las Obras de Juan Boscn. La produccin lrica de
Garcilaso de la Vega, mxima expresin del Renacimiento castellano, se
convirti, desde muy pronto, en una referencia inexcusable para los poetas
espaoles, que desde entonces no pudieron ignorar la revolucin mtrica y
esttica operada por l en la lrica espaola al introducir con Juan Boscn
y Diego Hurtado de Mendoza una serie de estrofas (terceto, soneto, lira, octava
real, endecaslabos sueltos, cancin en estancias), el verso endecaslabo y su
ritmo tritnico, mucho ms flexible que el rgido y montono del dodecaslabo, y
el repertorio de temas, estructuras y recursos estilsticos del petrarquismo.
El lenguaje de Garcilaso es claro y ntido, conforme a los ideales de su amigo
Juan de Valds: seleccin, precisin y naturalidad y palabra oral ms que
escrita; prefiere las palabras usuales y castizas a los cultismos extraos a la
lengua, buscar el equilibrio clsico, la estilizacin del nobilitare renacentista de
una lengua vulgar y la precisin ante todo. Como afirma en su gloga tercera,
Ms a las veces son mejor odos
5

el puro ingenio y lengua casi muda,

testigos limpios de nimo inocente,
que la curiosidad del elocuente.
Esto es, es preferible evitar la retrica pomposa y la expresin forzada y culta
para que la poesa pueda aparecer como sincera, genuina y espontnea; el
objetivo de la poesa es ser odo, es la comunicacin de los sentimientos, no el
cortesano despertar de admiracin. Garcilaso, pues, prefiere el tono ntimo,
personal y confidencial en la poesa a la retrica y pompa de tonos ms
marciales o a la culta exhibicin cortesana del ingenio, con lo que pone la
primera piedra de una corriente lrica hispnica que todava latir en la poesa
de Gustavo Adolfo Bcquer.
El estilo de Garcilaso es muy caracterstico: cuida especialmente la musicalidad
del verso mediante el uso de la aliteracin y un ritmo en torno a los tres ejes
principales del endecaslabo. Utiliza asiduamente el epteto con la intencin de
crear un mundo idealizado donde los objetos resultan arquetpicos y estilizados
al modo del platonismo. Por otra parte, es muy hbil en la descripcin de lo
fugitivo y huidizo; su poesa produce una vvida sensacin de tiempo y se
impregna de melancola por el transcurso de la vida, lo que l llam su
dolorido sentir:
No me podrn quitar el dolorido
sentir, si ya primero
no me quitan el sentido.

El paisaje resulta arcdico, pero instalado rigurosamente en sus predios

manchegos de Toledo, al margen del ro Tajo. Aparecen los temas mitolgicos
como alternativa a los temas religiosos: Garcilaso no escribi ni un verso de
tema religioso. La mitologa suscitaba en l una gran emocin artstica y se
identificaba plenamente con algunos mitos como el de Apolo y Dafne. Como
seala Margot Arce Blanco, una de sus principales estudiosas, sus temas
preferidos son los sentimientos de ausencia, el conflicto entre razn y pasin, el
paso del tiempo y el canto de una naturaleza idlica que sirve de contraste a los
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doloridos sentimientos del poeta. Cree en un trasmundo que no es el religioso

cristiano, sino el pagano:
Contigo, mano a mano
busquemos otros prados y otros ros,
otros valles floridos y sombros,
donde descanse, y siempre pueda verte
ante los ojos mos,
sin miedo y sobresalto de perderte.

2. poca: caractersticas.

De forma genrica se pueden establecer las caractersticas del Renacimiento

en:
- La vuelta a la Antigedad. Resurgirn tanto las antiguas formas
arquitectnicas, como el orden clsico, la utilizacin de motivos formales y
plsticos antiguos, la incorporacin de antiguas creencias, los temas de
mitologa, de historia, as como la adopcin de antiguos elementos simblicos.
Con ello el objetivo no va a ser una copia servil, sino la penetracin y el
conocimiento de las leyes que sustentan el arte clsico.
- Surgimiento de una nueva relacin con la Naturaleza, que va unida a una
concepcin ideal y realista de la ciencia. La matemtica se va a convertir en la
principal ayuda de un arte que se preocupa incesantemente en fundamentar
racionalmente su ideal de belleza. La aspiracin de acceder a la verdad de la
Naturaleza, como en la Antigedad, no se orienta haca el conocimiento de
fenmeno casual, sino haca la penetracin de la idea.
- El Renacimiento hace al hombre medida de todas las cosas. Presupone en el
artista una formacin cientfica, que le hace liberarse de actitudes medievales y
elevarse al ms alto rango social.
Los supuestos histricos que permitieron desarrollar el nuevo movimiento se
remontan al siglo XIV cuando, con el Humanismo, progresa un ideal
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individualista de la cultura y un profundo inters por la literatura clsica, que

acabara dirigiendo la atencin sobre los restos monumentales y las obras
literarias y tratados clsicos.
Italia en ese momento est integrada por una serie de estados entre los que
destacan Venecia, Florencia, Miln, los Estados Pontificios y Npoles. La
presin que se ejerca desde el exterior impidi que, como en otras naciones,
se desarrollara la unin de los reinos o estados; sin embargo, s se produjo el
fortalecimiento de la conciencia cultural de los italianos.
Desde estos supuestos fueron las ciudades las que se convierten en centros de
renovacin artstica, cientfica, y, en ltimo trmino, de las costumbres e ideas
de toda la sociedad.
En Florencia, el desarrollo de una rica burguesa ayud al despliegue de las
fuerzas del Renacimiento; la ciudad se convirti en punto de partida del
movimiento, y surgen, bajo la proteccin de los Mdicis, las primeras obras de
arte del nuevo estilo que desde aqu se va a extender al resto de Italia, primero,
y despus a toda Europa.
- En la primera etapa del siglo destaca Gracilaso de la Vega. En la segunda
parte del siglo destacan autores religiosos como San Juan de la Cruz o Fray
Luis de Len debido a la accin de la Contrarreforma.
3. Tema: Carpe diem, decepcin clsica de la belleza.

Carpe diem, cogito virgo rosa, paso del tiempo, goza el momento. Estos
dos tpicos latinos tratan de transmitir el mensaje de vivir el presente.
Cogito virgo rosa quiere decir literalmente coge virgen la rosa, que
significa que, ahora pura, aproveche el momento para que perdure para
siempre.

4. Argumento: resumen.

El autor describe a una joven y la invita a disfrutar de su juventud

mientras pueda, antes de que su belleza quede marchita por la vejez.

-Estructura
En la primera estrofa, se hace una descripcin fsica de la joven. En ella, se
habla del color de su rostro, comparable al de las flores y de la mirada viva y
penetrante que la muchacha tiene.
1 parte (vv. 5-8): habla de su pelo rubio, que se mueve ligero por su blanco
cuello erguido gracias al viento.
2 parte (vv. 9-11): aqu, la juventud se entiende como la primavera, y el
dulce fruto, como el producto de sta, por lo que se insta a la chica a
aprovechar su adolescencia, antes de que el invierno (tiempo airado), que se
entiende como la vejez haga aparecer canas en su cabeza.
3 parte (vv. 12-14): la vida se le ir acabando debido al paso inexorable del
tiempo, que acta siempre de la misma manera.

- Personas, tiempo, ambientacin y punto de vista del narrador

La protagonista de la obra es la joven, y podra decirse que el autor cumple un
papel secundario al pretender hablar a la chiquilla por medio del verso, diciendo
que aproveche el momento.
En este fragmento no se da a conocer la poca, pero podemos adivinar que la
descripcin se lleva a cabo cuando la mujer descrita es an joven.
Tampoco se especifica el lugar de la descripcin, por lo que no tenemos
referencia alguna de dnde podra haber sucedido.
El relato es descrito en 3 persona, (hecho poco comn en Garcilaso, que
escriba en 1 persona en la gran mayora de sus obras) y por lo tanto ofrece
un punto de vista objetivo, a pesar de los numerosos adjetivos empleados.

5. Anlisis mtrico: Carpe Diem (Soneto XXIII)

En tanto que de rosa y de azucena

11A

se muestra la color en vuestro gesto,

11B

y que vuestro mirar ardiente, honesto,

11B

con clara luz la tempestad serena;

11A
9

y en tanto que el cabello, que en la vena

11A

del oro se escogi, con vuelo presto

11B

por el hermoso cuello blanco, enhiesto,

11B

el viento mueve, esparce y desordena:

11A

coged de vuestra alegre primavera

11C

el dulce fruto antes que el tiempo airado

11D

cubra de nieve la hermosa cumbre.

11E

Marchitar la rosa el viento helado,

11D

todo lo mudar la edad ligera

11C

por no hacer mudanza en su costumbre.

11E

Como podemos observar la rima que compone este soneto es consonante y los
versos son de arte mayor.

6. Figuras literarias

-Rosa y de azucena: metfora sobre el color de la piel de la mujer.

-Tempestad serena: oxmoron / hiprbaton.
-El cabello, que en la vena del oro se escogi: metfora sobre el cabello rubio
de la mujer.
-Alegre primavera: metfora con la que se alude a la juventud en el poema.
-Dulce Fruto: metfora con la que se alude a la belleza en el poema.
-Cubra de nieve la hermosa cumbre: metfora (cubra de canas la hermosa
cabellera).

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