Para realizar en la practica la elipsis entre distintas escenas, existen muchos -ecusos que se caracterizan por aportar valores expresivos diversos y que repa~ saremos a continuacién. yea de La transicion se aplica fisicamente en el momento de la compaginacién 0 edi- «i6n, pero es el realizador quien, con conocimiento de las reglas del montaje, pla- nifica los registros de modo que las tomas permitan el modo de transicin que ha previsto. Corte Llamado corte directo o corte en seco, hacer referencia al ensamblado de una imagen ‘con otra por yuxtaposicién simple es decir, que a una imagen nitida le sucede otra de Jas mismas caracterstcas. Es la transici6n eliptica mas sencilla e imprime un cardeter dinémico en la asociacién de dos situaciones, Su principal fuerza expresiva radica en la instanta- neidad. La naturalidad que proporciona ha de ser dosificada para no correr el riesgo de una brusquedad que haga patente en el espectador su existencia como recurso. El sistema ideal de paso de una escena a otra es aquel que pasa desaper- cibido para el espectador ya que si los cortes son bruscos, puede distraerse la atencidn del espectador rompiendo la ilusiOn de presenciar una accidn continua ¢ ininterrumpida. Por corte directo podemos pasar de una vista a otra realizada desde otra po- sicién de eémara con un encuadre diferente, 0 podemos pasar de un escenario a outo distante o cercano en el que se desarrolla una accidn continuacidn o no de laanterior. La edicién por corte conduce la accién suprimiendo lo que no es necesario para cl desarrollo dramitico, debiendo hacer comprensible alos espectadores la evolucién espacio temporal del relato, sin ninguna indicacién externa a la propia informacién audiovisual contenida en los planos de edi En la edicién por corte se hacen eriticas las exigencias de raccord y continui- dad, poniendo a prueba la capacidad de planificaci6n del realizador, Eneadenado Con este efecto, la transicién entre dos escenas es mis suave. Consiste en ver e6mo luna imagen se desvanece mientras una segunda imagen va apareciend. En este pro- ‘eeso de sustiucin paulatina de una imagen por otra, hay un momento en que ambas imagenes tienen un mismo valor que es progresivamente aumentado hasta la perma- nencia definitiva dela segunda imagen, Elencadenado se utiliza, entre otras posibilidades, para pasar de un persona jeal mismo en otra situacién. Indica pasos de tiempo no muy largos. La utilizacién de esta téenica de transicin permite variar la velocidad del en- cadenado de forma que existen algunos tan rapidos que pasan totalmente inadver- tidos al espectador. Algunos realizadores, especialmente en publicidad, hacen con-tins uso de a nin como sentiadel core en 8 spots publicitarios se pasan tantos planos en poco breves clones impereptle ei ane ae noe oo El encadenado permite disimular fallos de raccord entee imagenes y suaviza notablemente la transicin, Esta circunstancia hace que su empleo se haya he, cho abusivo utilizandose en ocasiones sin ninguna justificacion informstiva o expresiva. El empleo correcto del encadenado permite realizar secuencias de montaje {que resumen largos periodos de tiempo, hace posible realizar clipsis sobre las ar. ciones de un mismo personaje y, permite, entre otras cosas, pasar de una situa ci6n a otra distanciada en el espacio o en el tiempo. Después del corte, el encadenado es el recurso expresivo més empleado, ‘como forma de transicién, en las producciones narrativas de cine y televisién, Cuando el encadenado se prolonga en el tiempo y las dos imagenes perma- recen mezeladas sobre la pantalla obedece, generalmente, a un fin diferente al predominio de la funcin eliptica. Hablamos, entonces, de sobreimpresién, tée- nies consistente en mezclar imagenes que se desarrollan en espacios o tiempos diferentes para configurar una realidad nueva. A veces, y segiin el contexto na- ‘rativo, la nueva realidad ereada mediante este efecto puede tener un cardcter de itvealidad, lirismo, imaginaci6n, suefo, dlirio, tc. Fundido El fndido consiste en la gradual desaparicin de una imagen hasta dejar él cuadro en tun olor. En un principio los fundidos ban dela imagen al negro, pero en la actuali- dad funden a cualquier color. Elfundido es, eambién, uno de los recursos clésicos de transicin y surge de Ja necesidad de separar temporalmente los episodios del relat. La imagen siguiente aparece a partir del color en que fundié la anterior, es decir, que siuna imagen funde a negro la siguiente viene de negro y se aclata pro- ‘resivamente hasta conseguir un nivel de tonos correcto, Tanto en cine como en los dramsticos de televisiGn, es muy comin comen- zar de negro y fundir a negro al final, asi como utilizar el mismo recurso para se- Paar escenas o secuencias que representan situaciones distanciadas en el tiempo. Existe un consenso en cuanto a considerar que el fundido da una sensacién de salto temporal més acusada que el encadenado, Desenfoque Desenfocar una imagen y pasar ala siguiente de desenfocado hasta foco es un recur 0 que se a aplicado para indicar pasos de tiempo cortos o cambios de uno a otto es. pacio, El desenfogue en vision subjetiva es un recurso expresivo que sirve para in- dicar el desvanecimiento o pérdida de laconsciencia de un personaje y, en vision objetiva, en zoom hacia su frente, se ha empleado para iniciar un flash back o ‘vuelta atrés en el tiempo para pasar a ver los recuerdos del personae.Existe un empleo retorico del desenfoque y paso afoco, uilizado para variar auencion de un motivo personaje enfoeada aot motive 0 personae que es taba fuera de foco. Hay, también, lo que podriamos denominar como desvanecimiento ondu- 20 o distorsion de Ia imagen en forma de aguas semejante a si se arrojase una ‘un estanque. Normalment, sila imagen es irreconocible, se encadena ‘ton otra de aspecto similar que se aquieta gradualmente hasta ser perfectamente reconocible. Barrido Fl erido es un efecto que se produce en la fase de registro dela imagen y que con- siste en un giro rapidisimo de la cémara que produce un efecto visual semejante al paso de un elemento que ocupa toda la pantalla, tan deprisa que no da tiempo aver de agué se tata. El barrido se ha utilizado para pasar de un espacio a otro de forma instanté- nea. Al final del barrido podemos encontrarnos a los mismos personajes en otro lugar y situacién. Cortinllas Las covtinillasconsisten en Ja utiizavion de formas geométricas para dar paso a nue- ‘vas imagenes, Pueden tener formas muy variadas: horizontal, vertical, oblieua, de es- ‘tells, de irs. Se han empleado en cine tradicionalmente para facilitar los cambios de ‘esconatio y sus desplazamientos, Se trata de una téenica en que la segunda imagen invades la primera y ha tomado miltiples formas: de arriba abajo, deizquierda a de- recha y viceversa, pasos de pagina, etc Las cortinillas han perdido la funci6n que tuvieron en la narrativa cinemato- srifica y sélo se emplean en filmes evocadores 0 como guifio cultural para es- ectadores con conocimiento de la evolucion del lenguaje cinematografico. En televisidn, sin embargo, las cortinillas son muy utilizadas y forman parte dela enorme gama de efectos digitales que permiten los actuales equipos de post- roduecidn de video. Uno de los usos mas frecuentes puede verse en algunas en- trevistas en las que se seleccionan fragmentos de las mismas habiendo sido regis- tradas todas ellas en un mismo plano de encuadre, La cortina, en este caso, evita el salto perceptivo entre cada empalme y advierte al espectador de la operacién de seleccién realizada.. ‘La gama de este tipo de transiciones se ha prolongado extraordinariamente con el registro en video y las posibilidades que aportan los sistemas anal6gicos y Aigitales de postproduccién: mosaicos, posterizaciones, vueltas de pagina, reco- rridos de Ia imagen en perspectiva, imposici6n a partir de un punto, espira- les, et. Todos estos recursos son susceptibles de aplicarse ala transicién eliptica