Fotograbado a la manera negra

Jos A. Fermn Gorosabel

Este texto trata de ser una gua del desarrollo seguido para la realizacin de
fotograbados a la manera negra. Es por lo tanto un ensayo con un enfoque
eminentemente prctico pero escrito desde el entusiasmo de la experiencia
personal, que nos gustara compartir con otros creadores. La tecnologa digital, la
industria (talleres profesionales), los procesos manuales son medios a nuestra
disposicin, posibilidades para la creacin; en nosotros est la decisin de cundo
hacer intervenir a cada uno de esos medios en la consecucin de la obra
proyectada. Es deseable y reivindicamos como artstica la utilizacin indistinta y
combinada de los procesos manuales, industriales y digitales con un
planteamiento creativo global. El proceso descrito a continuacin tiene vocacin
de ser claro y factible, carente de alquimia, de modo que cualquier interesado en
la tcnica del fotograbado lo pueda realizar. No obstante, como todo proceso
tcnico, requiere un mnimo de conocimientos que faciliten su comprensin.

Creacin de la imagen inicial (efecto de manera negra)

Como artista me interesa la interrelacin entre arte y oficio (idea y tcnica),
necesaria para tener una visin global del proceso grfico. Desde el ao 1977
recurro, entre otros procesos, a una tcnica heredada de los procedimientos de
grabado calcogrfico emparentada con la manera negra: Partiendo de la
oscuridad total, introducimos luz en la plancha utilizando bruidores y rascadores
como principales herramientas.

El proceso desarrollado es el siguiente:

Sobre papel martel de la marca Sarri obtenemos una imagen inicial; su calidad
y sobre todo sus caractersticas (estucado y gofrado) hacen de este papel la mejor
eleccin. Para la creacin de imgenes con el efecto de manera negra tienen gran
importancia ciertos elementos bsicos: la textura y la descomposicin del tono
contnuo en puntos de trama.

Una vez seleccionado el papel soporte, imprimimos sobre l una masa uniforme
de tinta negra de ofset sin trama alguna. Podemos aprovechar la tinta sobrante de
algn trabajo comercial impreso en negro realizado recientemente y encargar la
impresin de la masa de tinta negra en alguna imprenta de nuestra confianza. El
coste de este encargo no se modificar sustancialmente si solicitamos 50 o 400
pliegos, por lo que es aconsejable la segunda opcin. Lo realmente costoso es el
tiempo en mquina, por eso recomendamos aprovechar la impresin de algn
trabajo comercial que la imprenta realice peridicamente.

El estuco impide que la tinta impresa penetre en la fibra del papel. La tinta
permanece en la superficie del soporte, facilitando la obtencin del blanco en el
proceso de borrado de tinta durante la creacin de la imagen.

El gofrado acta de trama, permitiendo conseguir una gama tonal

extremadamente sutil y rica. El dibujo adquiere el aspecto de una imagen con
trama estocstica (trama aleatoria que carece de estructura geomtrica) cuando
en realidad es una imagen de tono continuo. El resultado final genera una peculiar
manera negra. La aparente trama estocstica es una caracterstica fundamental
en procesos posteriores y sea de identidad de la estampa.

Para el borrado de la tinta se pueden utilizar distintos materiales con los que
obtener la imagen: disolventes, alcoholes y sobre todo una extensa gama de
gomas de borrar. Las diferentes gomas permiten matizar y perfilar como los
bruidores sobre la plancha en el grabado clsico. Los disolventes y alcoholes
hacen la misma funcin que los rascadores en la tcnica de grabado calcogrfico.
Trabajamos y matizamos la masa de tinta hasta que la imagen resultante sea
satisfactoria. Concluida esta fase del proceso habremos alcanzado la imagen
inicial.

Paleta de gomas de borrar

El tiempo de secado de la tinta impresa no es muy determinante para la

elaboracin de la imagen inicial. Tan solo sealar que cuanto ms reciente sea su
impresin, mejores resultados (frescos y espontneos) obtendremos con
disolventes y alcoholes. Por el contrario, cuanto ms tiempo transcurra desde la
impresin de la tinta sobre el papel martel, ms controlados y matizados sern
los trabajos realizados con las gomas de borrar.

Dibujando la imagen inicial

El gramaje del papel puede ser un factor interesante a tener en cuenta si optamos
por el frottage como recurso grfico. No recomendamos utilizar un gramaje inferior
a los 125gr/m2. Los gramajes entre 125 y 200 gr son los ms indicados para la
tcnica del frottage.
Es posible imprimir otras masas de colores pantone para conseguir imgenes en
color. La nica precaucin que debe tenerse en cuenta es que siempre la ltima
masa impresa sea el negro, de modo que al iniciar la elaboracin de la imagen
nos enfrentemos a una superficie negra intensa. Las distintas intensidades en la
presin del borrado sobre las sucesivas capas de tinta aportan los diferentes tonos
a la imagen. El orden de impresin de los colores y la eleccin de stos,
lgicamente condiciona las tonalidades resultantes. Por ltimo, tambin pueden
darse de forma manual veladuras sobre la imagen a modo de retoques,
aprovechando la transparencia de las tintas ofset. Los colores y el orden de
impresin empleados de forma ms habitual es el siguiente:

(1) Pantone C Yellow, (2) Pantone C Warm Red, (3) Pantone C Green, (4)
Pantone C Process Black.

La separacin del color (4 fotolitos y 4 planchas), para lo que tendramos que

utilizar la trama estocstica evitando problemas de moar en la impresin manual,
y el coste, aconsejan de momento dejar fuera de este texto el tratamiento del
color.
Evidentemente, es admisible utilizar otras imgenes de diferente tipologa procesal
(fotografa, pintura, dibujo, texturas y elementos digitalizados diversos), que

permitirn disponer de un banco visual con el que completar el proceso creativo

durante el tratamiento de la imagen. No obstante la imagen inicial ser la que por
sus caractersticas grficas descritas anteriormente, otorgue sea de identidad a
la estampa final.
Con la imagen inicial concluida contina el siguiente paso en el proceso de
fotograbado.

Digitalizacin (escaneado)
La mayora de los escneres utilizan un sensor slido de imagen, denominado
charge coupled decive (CCD). Lo habitual es que un escner de sobremesa forme
parte de nuestro equipo informtico. Cada CCD de tipo lineal contiene miles de
clulas fotosensibles que se desplazan sobre la imagen, captndola lnea a lnea.
Los escneres de tambor son los utilizados por la industria grfica de impresin.
Estos escneres son los de mayor calidad y, lgicamente, los ms costosos con
diferencia. En la actualidad hay escneres de sobremesa domsticos con
prestaciones y calidad ms que suficiente para nuestras necesidades. El formato
ms cmodo de escner es el que dispone de una ventana de digitalizacin de
formato Din-A3 ampliado. La mayora de los escneres domsticos son de formato
Din-A4, lo que obliga a digitalizar la imagen por partes cuando el original es
superior a ese formato. Ello no supone inconveniente teniendo los conocimientos
bsicos del programa de tratamiento de imagen por excelencia, Photoshop. En
bastantes casos hemos tenido que digitalizar un original en ocho partes con un
escner A3, y comprobando la impresin final no es posible distinguir las
secciones.
En esta fase de digitalizacin conviene resaltar un par de cuestiones bsicas que
siempre debemos tener en cuenta. La primera observacin importante es conocer
la diferencia entre resolucin ptica y resolucin mxima interpolada. Este dato es
fundamental y previo a todos los dems parmetros. La resolucin real, que debe
ser considerada, es la ptica.
Al digitalizar un dibujo original, siempre conviene hacerlo al mximo de la
resolucin ptica. En una carpeta se archivarn las imgenes iniciales a su
mximo potencial grfico. De esta primera e importante carpeta se irn nutriendo
otras especficas con las imgenes listas para su salida (impresin). Es
conveniente grabar el material en un soporte digital, como medida de precaucin.

Los escneres tienen su propio software de captura y retoque de imagen. Con

alguna pequea excepcin, la captura del original debe ser directa, sin
manipulacin previa en la mayora de los parmetros del escner. Resulta ms
prctico dejar el tratamiento de la imagen para el programa Photoshop; su
potencial resulta incomparable. Las condiciones de captura directa (en crudo) en
el escner deben ser:
Resolucin: ptica mxima.
Gama: en crudo 1,0 (como excepcin 1,8).
Sin enfoque.
Sin compresin.
Sin destramado (la imagen inicial es de tono continuo, a pesar de su apariencia
tramada).
Sin ajuste automtico.
Sin retoques.
Estos u otros parmetros parecidos son los que habitualmente tienen los software
de los escneres. Otras razones por las que interesa capturar la imagen en crudo
es por la diferencia de potencial en la aplicacin para mejorar y crear imgenes
nuevas partiendo de nuestras creaciones analgicas. Un motivo mucho ms
concreto es la digitalizacin del original por partes. Resulta ms prctico que todas
y cada una de sus partes o secciones tengan los mismos parmetros. Cuanto
menos toquemos las opciones del escner ms probable es que obtengamos
fragmentos con idnticas cualidades de digitalizacin. Esta igualdad en las
caractersticas de todas las partes de la imagen facilita su montaje en Photoshop.
Con el ajuste de niveles de la imagen una vez montada y despus de guardarla en
formato tiff en la carpeta, habremos concluido la digitalizacin de la imagen inicial.

Tratamiento de la imagen
Dos etapas muy diferentes conforman el tratamiento de la imagen.
La primera corresponde a un momento creativo, en el que la informtica se utiliza
como herramienta capaz de generar imgenes ms verstiles y por lo tanto
creativamente mucho ms dinmicas que las obtenidas por medios

convencionales. Esta etapa, junto con la realizacin de la imagen analgica puede

ser la fase de mayor excitacin creativa y, desde ese punto de vista, ms
gratificante.
Una segunda etapa, sin duda mucho ms prctica, es necesaria como estrategia
para obtener los fotolitos con los que realizar el fotograbado.
La fase creativa es, por definicin, ms especulativa que la posterior. Al tratar las
imgenes con Photoshop, cuando estamos generando otras nuevas y
especulando con sus resultados, conviene trabajar con versiones reducidas de las
imgenes iniciales. El resultado es mucho ms operativo.
Lo primero que haremos ser convertir duplicados de las imgenes iniciales en
versiones reducidas, con una resolucin de 72 ppp, a un tamao no superior a 20
cm por el lado mayor y en formato jpg (imgenes que podrn ser utilizadas en la
red). En una carpeta guardaremos todas estas imgenes a baja resolucin. Dicha
carpeta ser nuestro cuaderno de apuntes digital. El formato de trabajo por
excelencia es el propio de Photoshop, psd, el nico que permite guardar las capas
que componen la imagen, con sus mscaras y efectos. Dentro de la carpeta
crearemos una subcarpeta donde guardaremos las versiones reducidas psd. Tales
versiones en crudo (en formato psd con sus capas, efectos, etc) servirn como
modelos para reproducir a la resolucin adecuada las imgenes definitivas.
La reproduccin de todas las capas, en su orden, con sus modos de fusin,
mscaras, efectos etc, permite obtener una imagen en alta resolucin, que
tambin interesa guardar en psd a modo de matriz digital. Con la imagen
archivada en alta resolucin y formato Photoshop concluye la fase creativa.
En la segunda etapa se realiza una versin con los parmetros especficos que
debe tener la imagen para convertirse en un fotograbado. Lo primero ser acoplar
todas las capas que la componen y guardar la imagen acoplada en formato tiff en
una carpeta creada previamente con un nombre especfico. La salida (impresin)
ser la que determine las caractersticas que debe tener el archivo digital,
especificadas en esta fase del tratamiento de la imagen. La tcnica, medios
(mquinas), materiales, etc, condicionan la resolucin especfica con que
optimizar resultados.

Para la realizacin de fotograbados a la manera negra deben tenerse en cuenta

dos condicionantes de gran importancia a la hora de definir el archivo digital. El
primero, la naturaleza del soporte (papel rugoso, mate y de alto gramaje), y el
segundo, y ms importante, la consideracin de que la mquina impresora es un
trculo (impresin totalmente manual). Tras nuestra experiencia en taller, hemos
llegado a la conclusin de que el modo ms fiable y operativo para la consecucin
de fotograbados de calidad es la utilizacin como matriz de un clis para
impresin tipogrfica. La impresin del clis (grabado) se fundamenta en el mismo
principio de la xilografa, aunque el taco xilogrfico es sustituido por una plancha
metlica como soporte de la imagen. La estampacin de la plancha requiere un
sistema de impresin en relieve. La superficie no mordida de la plancha es la que
recibe la tinta durante la estampacin. Este es un dato necesario para especificar
el archivo digital. Debe estar en negativo cuando se enve a filmar. Conviene
tambin invertir la imagen, atendiendo a que la estampacin es directa (la imagen
pasa de la plancha al papel soporte). He aqu, pues, dos importantes
condicionantes que deben considerarse al generar un archivo digital con el que
obtener un buen fotolito.

En este punto es importante decidir entre realizar un grabado en escala de grises

(autotipia) o un grabado de lnea (blanco y negro).

Clis entintado y sin entintar (con la emulsin magenta)

Autotipia (fotograbado directo). La autotipia requiere el uso de la trama para
descomponer el tono continuo de la imagen en puntos. La trama clsica queda
muy tamizada por el aparente tramado de la imagen inicial; no se produce moar
ya que el gofrado que genera el efecto grfico de trama no tiene una estructura
geomtrica. Para saber la resolucin digital que necesita la imagen con el fin de
obtener la mxima calidad, tan solo tendremos que realizar la operacin de
multiplicar la lineatura de salida por 1,414 (redondeando, 1,5). Teniendo en cuenta
el soporte de impresin y la estampacin manual, recomendamos una lineatura de
salida de 100 ppp (40 pcm). La idea extendida de que cuanto mayor resolucin
ms calidad es errnea. La resolucin digital debe estar relacionada con la salida
(tcnica de impresin) de la imagen. No es lo mismo tener guardados los
originales a su mximo potencial grfico, como banco de imgenes, que realizar
trabajos especficos; desde el huecograbado (tcnica que utiliza la mayor
resolucin) hasta la impresin digital y poder as controlar el factor de ampliacin.
Adecuaremos, por tanto, la resolucin a las necesidades concretas en cada caso.

Negativo
Positivo

Impresin tramada calcogrfica

Recapitulando, necesitaremos una imagen en escala de grises, formato tiff,

negativo, invertida y con una resolucin digital mnima de 150 ppp, para reproducir
la gama de grises. Podemos tramar el archivo con el propio programa de retoque,
pero no es aconsejable teniendo en cuenta que la filmadora es el dispositivo de
salida de mayor calidad, y hoy obtener fotolitos perfectos es mucho ms asequible
econmicamente que con la fotomecnica tradicional.

Tambin hay que considerar la ganancia de punto en la impresin, teniendo en

cuenta un soporte tan poroso y absorbente como el que utilizaremos en la
estampacin. Unos pequeos ajustes con los niveles y/o las curvas ser suficiente
para que nuestro archivo est listo para ser filmado.

Grabado de lnea (fotograbado pluma). En este tipo de fotograbado s es

interesante que la resolucin sea la mxima posible, ya que el archivo enviado a
filmar ser de mapa de bits, con un tamao digital mucho menor y sin trama
alguna. Es importante que los bordes de las zonas impresoras (relieve) estn lo
ms detallado posible. Un consejo prctico es dejar para el final del tratamiento de
la imagen la conversin de sta a mapa de bits y hacerlo posteriormente a utilizar
en el men ajustar la opcin umbral, para poder controlar el umbral de la imagen.
La decisin en la eleccin de qu archivos convertimos a mapa de bits y cules
tramamos, conservando as la gama de grises, depender de las caractersticas
grficas de las imgenes.
Las caractersticas del archivo antes de filmar y realizar un grabado de lnea
sern: imagen en mapa de bits, negativo, invertido y con resolucin mxima en
formato tiff.

Filmacin
Grabamos el archivo en un soporte digital que permita llevar a filmar el
documento, ya que lo habitual es que nuestro equipo informtico no disponga de
RIP ni de filmadora, debiendo encargar este proceso.
La filmacin es el modo de impresin digital (impresin en pelcula) de mayor
calidad. La resolucin ms comn de la filmadora oscila entre los 1200 ppp y 3600
ppp.
La funcin del RIP es calcular los puntos de trama que son necesarios para que la
imagen pueda ser reproducida con la mxima calidad.

La funcin de la filmadora es trazar (dibujar) esos puntos sobre el soporte

(pelcula). El nmero de puntos de filmacin que tracen cada punto de impresin
no debe superar los 256, ya que las filmadoras trabajan con una salida de 8 bits,
cuyas posibles combinaciones son 256. Lo ideal sera que cada celdilla fuese
capaz de distinguir los 256 niveles de grises.
Para calcular el nmero de cuadrculas de la trama de la filmacin que
corresponde a cada cuadro de la trama de impresin, utilizamos la siguiente
frmula: nmero de grises = (lineatura de filmadora / lineatura de impresin)2 + 1.
La filmacin forma parte de las artes grficas digitales. El tramado se consigue
mediante procesos electrnicos de lectura y trazado de la imagen. Una sola forma
de punto no trabaja igual en todas las secciones de la imagen (luces, medios
tonos, sombras). Ahora muchos sistemas electrnicos de tramado combinan
distintas formas de punto en una misma trama para optimizar su resultado.

Por ejemplo, la funcin euclidiana (de Adobe) genera pequeos puntos redondos
en el centro de la zona de imagen correspondiente a las luces. De forma paulatina
estos puntos van transformndose en cuadrados al 50% de la trama,
convirtindose en puntos redondos negativos en las zonas de sombra de la
imagen.

Cuando los archivos ya estn grabados en soporte digital y listos para filmar en un
estudio profesional, es preciso informar que los fotolitos estn destinados para
ofset. Este dato es fundamental para orientar sobre que lado de la pelcula debe
estar la emulsin. Los fotolitos para ofset tienen la emulsin en la cara inferior y la
imagen en sentido de la lectura. Una excelente solucin es filmar junto con las
marcas y seales (lneas de corte, marcas de registro) el nombre del documento
como gua del sentido de lectura sin confusin posible. El texto nos ayudar ms
que la imagen en el momento de insolado de la plancha a unir la emulsin del
fotolito con la emulsin de la matriz.
Cuando en un fotolito el lado de la emulsin est en la cara superior recibe el
nombre de emulsin virada, como la utilizada en serigrafa.
Debemos tener el mayor cuidado en el manipulado de las pelculas, evitar huellas,
rayas y cualquier marca que pueda daar la imagen. Hay productos especficos
para la limpieza de pelculas que son un buen recurso para su mantenimiento.
Es conveniente comprobar en el momento de recoger los fotolitos que las
imgenes son las encargadas, estn enteras y la pelcula cumple con los valores
densitomtricos (0 transparencia a 3 opacidad).

Insolado y grabado de la plancha

Mquina de grabar

Desde 1950 se utiliza el sistema de grabado de mordido continuo llamado Dow.

Esta modalidad se emplea para la obtencin de cliss (grabados), de magnesio o
de zinc de una elevada dureza para la impresin tipogrfica. Es un procedimiento
de grabado en una sola fase. La plancha tiene una capa de una emulsin
fotosensible para el insolado de la imagen. El mordiente es una solucin de cido
ntrico con aditivos que evitan las mordidas laterales. Esta composicin vara
segn se trate de grabados de trama o de lnea. La plancha est sujeta sobre una
mesa que durante el mordido gira continuamente para obtener la uniformidad de
los flancos de los elementos en relieve y de los huecos o zonas no impresoras. El
mordiente se dirige contra el clis de abajo arriba.

Flancos en una plancha grabada

Los cliss o matrices se montan despus sobre un zcalo de madera y se nivelan
para la impresin tipogrfica vertical. Tras diversos ensayos en el taller de
fotograbado, hemos optado por el proceso de mordido continuo para la realizacin
de las matrices. Es el sistema ms prctico por ser el empleado actualmente en
los talleres profesionales de fotograbado. Aunque sean esos talleres los que
procesen nuestros cliss, o precisamente por ello, debemos conocer las
condiciones especficas requeridas por las planchas que luego estamparemos en

el trculo, ya que esta tipologa de prensa no es el medio ortodoxo de impresin

de cliss en relieve.

Cliss
Lo primero es realizar el fototransporte del negativo, exponindolo (en la
insoladora) en contacto (emulsin con emulsin) con la plancha. La plancha que
posteriormente estamparemos en el trculo debe tener 1,7 mm. de espesor,
aproximadamente; puede ser de zinc o magnesio indistintamente (solo vara el
tiempo de mordida). Las zonas transparentes del negativo dejan pasar la luz
endureciendo la emulsin y las zonas opacas del negativo se mantienen
inalteradas. La emulsin no endurecida se desprender de la plancha durante el
revelado de sta.
Para establecer el tiempo de insolado, efectuaremos un test con una escala de
grises Stouffer de 21 pasos. La luz que utiliza la insoladora es halgena tipo
Theimer 3007/5007.
En el revelado de la plancha utilizamos una solucin de agua y sosa castica a un
2,5 %. Suavemente se frota con un algodn para ayudar a que se desprenda la
emulsin no endurecida. Terminado el revelado enjuagamos la matriz bajo el
chorro de agua fra a presin. Con la imagen dibujada por la emulsin procedemos

a un primer control de peso de la plancha. Una vez anotado este dato frotamos la
superficie con una muequilla de algodn humedecido y polvos de blanco de
Espaa muy bien tamizados. En una cubeta con un bao rebajado (10%) de cido
ntrico se realiza un pregrabado (tiempo de mordida de 1 minuto, aprox.). Tras el
pregrabado se deposita una ligera solucin de goma arbiga y agua sobre la
superficie de la plancha.
En la mquina de mordido continuo se seca y limpia bien el soporte que sujeta la
plancha y se coloca en l. Programamos en el temporizador de la mquina el
tiempo de mordida (interesa el mximo posible), la temperatura del bao y
velocidad de giro de la mesa que porta la matriz. Despus se conecta la mquina
y esperamos que pare automticamente.
El tiempo de mordida debe ser el mayor posible sin perder calidad (para facilitar la
estampacin). No todos los fotograbados tienen el mismo fin y por lo tanto no
todos precisan el mismo tiempo de exposicin al mordiente. Por ejemplo, si los
fotolitos fueran positivos y las matrices grabadas se estamparan en hueco, el
tiempo de mordida debera ser muy inferior.
Las autotipias (fotograbados directos, tramados) necesitan ms tiempo de
mordida, precisamente por usar trama. Todos y cada uno de los puntos de trama
deben tener su relieve (aunque slo se aprecie con cuentahlos) para que puedan
ser estampados. Los fotograbados de lnea (trazo) no necesitan tanto tiempo de
mordida ya que las zonas impresoras y las zonas blancas (profundas) son ms
evidentes.

Cuentahlos
Acabado el tiempo de grabado en mquina, rpidamente debe desprenderse la
plancha y ser situada debajo del chorro de agua fra; con sosa castica disuelta en
agua y con un cepillo de cerda vegetal se frota bien hasta eliminar los restos de
cido. Una vez seca la matriz se procede a un segundo control de peso. La

diferencia con el primero servir como base para regenerar el bao de cido para
grabados posteriores.

Recomendamos no quitar la emulsin endurecida de la plancha grabada, sta no

afecta en nada a la impresin y por el contrario ayuda a comprobar mejor el buen
entintado de la matriz.

Entintado de la emulsin como referencia

Trculo

Estampacin calcogrfica

Con la estampacin calcogrfica se retorna al proceso manual, cerrando el crculo

por distintos modos de trabajo (manual, digital, industrial). Para la estampacin de
los fotograbados empleamos el trculo y el entintado con tinta calcogrfica. El
proceso de entintado (relieve) se realiza del mismo modo que en litografa.
Antes del entintado filtramos la tinta, utilizando una pequea pantalla de serigrafa.

Cribado de la tinta

Con un rodillo de caucho de alta dureza extendemos sobre la mesa de vidrio de

entintado, una delgada capa de tinta lo ms uniforme posible. A un lado de esta
primera franja, extendemos con el rodillo una segunda capa ms fina de la misma
tinta.

Rodillo y mesa de vidrio de entintado

Las caractersticas de la tinta calcogrfica son ptimas para este entintado en
relieve. Su viscosidad y densidad la hacen adecuada para realizar la impresin de
fotograbados, aunque sea poco ortodoxa. Recomendamos la tinta Charbonnel
Black 55985, pero con cualquier otra tambin podemos obtener buenos
resultados. Si observamos que la tinta est demasiado fluida podemos hacerla
ms densa aadiendo un poco de carbonato de magnesio y batindola bien con la
esptula. Despus, la filtraremos evitando cualquier grumo o impureza.

Recogida de tinta con el rodillo y entintado de la plancha

Entintamos la plancha primero en sentido horizontal, de abajo a arriba y a la
inversa; cada vez que levantamos el rodillo lo giramos sobre nuestros dedos para

que siempre apoye en un contacto distinto. Repetiremos los mismos movimientos

sobre las franjas de tinta en la mesa de entintado. Vuelta a la plancha, esta vez en
sentido vertical. De esta forma repetiremos las pasadas de rodillo sobre la matriz
hasta que la emulsin (relieve de la imagen) adquiera el color de la tinta de
impresin (negro). Debemos entintar la plancha poco a poco, es mejor conseguir
el entintado de la emulsin realizando varias pasadas de rodillo, en vez de una o
dos pasadas.

Con la matriz ya entintada se procede a la estampacin en el trculo de forma

tradicional.

Pasado de la platina

Levantado de la estampa
Una vez concluida la sesin de estampacin de unos ejemplares fotograbados y
mientras no se haya estampado la edicin completa, conviene preservar en
ptimas condiciones la plancha. Para la perfecta conservacin de las matrices un
buen recurso consiste en rociarlas con laca y guardarlas una vez secas en sobres
acolchados, para que la imagen quede protegida de roces, golpes, etc.
Cuando reanudemos la estampacin, basta eliminar la capa de laca con alcohol
para tener de nuevo lista la plancha.

Remordido
Adems de la utilidad en el momento de estampacin de la emulsin en la
plancha grabada, hay otro motivo mucho ms importante para su conservacin.
Puede ocurrir que necesitemos someter el clis a un remordido posterior
(manual), bien por porque nos parezca insuficiente el contraste de la imagen o
porque queramos matizar alguna de sus partes.
Si hemos eliminado la emulsin, este remordido no ser posible ya que entonces
nada proteger nuestro grabado. La emulsin en las planchas de magnesio tiene
una gran fijacin y estabilidad y es por lo tanto muy adecuada para este proceso.
La preparacin del bao no debe sobrepasar el 5% de cido ntrico. Con el bao
en la cubeta, sumergimos la plancha y controlamos por golpes de cubeta. Con
una mano en uno de sus extremos, levantamos y bajamos (un golpe) moviendo el
cido por toda la superficie evitando as las burbujas. De esta forma efectuamos
un remordido al grabado de 20, 30, 40, etc. golpes de cubeta, dependiendo de lo
que necesite la imagen grabada. Si que debemos evitar pasar ningn elemento

por la plancha (plumas, etc.) para no daar la emulsin y provocar una mcula en
la estampa.
Para el caso de remordido por zonas, s utilizaremos un pincel, pero teniendo
siempre la precaucin de que el pelo sea lo suficientemente largo como para
evitar que la virola del pincel pueda rayar la emulsin. Con el pincel baado en el
cido (como una aguada) insistiremos en las zonas del grabado que queramos
contrastar en mayor medida.
Tras el bao, aclaramos y secamos la plancha, cepillamos (con un cepillo de
pelos de cerda) y con la palma de la mano extendemos carbonato de magnesio
por todo el grabado para facilitar su valoracin. El remordido solo es
recomendable efectuarlo en los grabados tramados, ya que este proceso resulta
mucho ms agresivo para los grabados de lnea.

Fotos: Pablo Fermn Oronoz