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CONTROL SÓNICO
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a la producción de sonido. A veces ese es el
propósito fundamental de la actividad, pero,
generalmente, es un efecto colateral, secundario,
no deseable, y, aun, molesto. ortal Reine Mehl
Descubre las posibilidades en
En las ciudades, todos pasamos una gran materia de educación y difusión
parte del tiempo dentro de edificios y locales de de la información que se pueden
todo tipo, y nos gustaría pasar ese tiempo de la lograr a través de las nuevas
manera más cómoda y agradable posible. tecnologías y visita nuestro
Trabajamos, nos descansamos, platicamos, portal.
escuchamos música y hacemos ruido dentro de
los espacios arquitectónicos. El grado de
comodidad del que gozamos en esos momentos
depende en gran medida del tipo de sonido o
ruido que exista en esos espacios.
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CONTROL
SÓNICO Por lo anterior, algunas de las características
sónicas de los edificios y sus espacios deben ser:
INTRODUCCIÓN la capacidad de atenuar los ruidos y vibraciones
exteriores, el aislamiento del ruido producido en
Desde que grandes grupos de personas se han trasladado del un local con respecto a los espacios contiguos; el
campo, los bosques y los diversos entornos naturales a las tamaño, la forma, y los acabados apropiados en
ciudades, con sus espacios reducidos, con los edificios unos muy los locales en que se deban lograr tiempos de
próximos a los otros y con tantísimas actividades, dentro y fuera reverberación correctos para las diversas activi-
de los espacios arquitectónicos, el ruido ha constituido un prob- dades que requieran de una comunicación
lema para aquellas actividades que requieren un ambiente tran- sónica, para que esta se escuche con la intensi-
quilo. Por otro lado, en aquellos recintos en que se requiere dad necesaria, distribución uniforme y con la
comunicación sónica para el desarrollo de las actividades, ya sea fidelidad deseada.
verbal, musical o de otro tipo, las edificaciones y los locales que
contienen deben tener características acústicas que permitan
y, más aún, promuevan esas actividades.
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La audición es frecuentemente necesidad de identificar y ubicar
CONTROL el sentido decisivo para la las fuentes de sonido en un
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CONTROL Una melodía sonora puede ser muy agradable para una familia
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SÓNICO
contemporánea. Sabine estableció la relación entre la
reverberación y la inteligibilidad en los espacios interi-
ores. También descubrió la relación entre el tiempo de
reverberación y la absorción del sonido dentro de un
local.
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Frecuencia. El número de ciclos de vibración en una dada Velocidad = frecuencia x longitud de onda(1)
unidad de tiempo, generalmente ciclos/segundo, o cps, o
hertz (Hz). Debido a que la velocidad del sonido en el aire es una
constante, el sonido de baja frecuencia tiene longitud de
Onda sonora. La porción de un sonido entre dos compre- onda grande o larga, y los sonidos de alta frecuencia
siones sucesivas o dos rarefacciones sucesivas. tienen longitud de onda corta. Es importante recordar
esto en cuestiones de diseño acústico.
Longitud de onda. La distancia entre dos rarefacciones o
compresiones sucesivas. Aparte de las ondas longitudinales o de compresión por
medio de las cuales viaja el sonido, existe otro tipo de
Amplitud. El desplazamiento máximo a partir de la movimiento vibratorio al que están sujetos la mayor parte
posición normal de reposo de un elemento vibratorio. En de los materiales y sistemas de construcción. Este otro
la mayor parte de los sonidos audibles, estos despla- movimiento es una onda transversal y es igual al muy
zamientos son muy pequeños; sin embargo, un sonido de conocido movimiento de una cuerda en vibración. Este
baja frecuencia puede causar desplazamientos relativa- tipo de onda también transmite energía que puede oírse o
mente grandes. La amplitud se relaciona con el incre- sentirse o ambos.
mento de presión ocasionado en el medio, y con la inten-
sidad de la energía involucrada. Láminas o paneles, polines y vigas, ganchos y varillas, y
elementos semejantes, esbeltos y largos, o flexibles tienen
la tendencia de vibrar de modo transversal y de transmitir
energía a toda su longitud, al igual que radiarla a partir de
sus superficies hacia el aire a su alrededor.
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CONTROL LA AUDICIÓN
SÓNICO En la mayor parte de los casos de interés en la acústica
arquitectónica el receptor del sonido en la cadena
"fuente-transmisor* trayectoria* receptor" es un ser
Examinando las unidades en que se da el resultado de humano. La audición es la principal respuesta subjetiva al
ésta operación se verá que esta es una manera de medir estímulo del sonido. Dentro de ciertos límites de niveles
la rapidez con la que el material aceptará la energía de frecuencia y energía, el sonido crea una sensación
sónica. La tabla Nº 2 indica la impedancia acústica de dentro del aparato auditivo del ser humano y de la may-
varios materiales de construcción típicos. oría de los demás animales.
TABLA Nº 2 Impedancia Acústica de Diversos Materiales
A frecuencias muy bajas o a niveles de
Impedancia acústica energía muy altos, se dan otras sensa-
Material en psi/seg (libras/pulgadas/seg) ciones que van desde una presión
en la cavidad del pecho hasta un
verdadero dolor de oídos.
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Desde un punto de vista estrictamente mecánico, el El tono es la respuesta o sensación física del oído a la
oído responde de manera previsible a los cambios frecuencia del sonido. La frecuencias bajas se identifican
físicos en el sonido. La tabla Nº 3 relaciona las como sonidos de tono bajo, mientras que las altas frecuen-
características objetivas de los sonidos con nuestras cias como tonos altos. El do medio del teclado de un piano
respuestas subjetivas a esas características. tiene una frecuencia de 261 Hz, una octava más abajo es
igual a130 Hz y una octava más arriba equivale a 522 Hz.
Una octava representa una relación 2:1 en las frecuencias.
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Cualquier medida de sonoridad debe, de alguna manera, Los sonidos generados por equipos mecánicos pueden
especificar frecuencia al igual que presión o intensidad abarcar el rango total de audibilidad humana. Los
para tener verdadero significado en la acústica arqui- aviones de propulsión a chorro, por ejemplo, emiten
tectónica para el ser humano. Los instrumentos de med- sonidos que abarcan todo el rango, y máquinas diesel
ición del sonido están calibrados para tomar en cuenta grandes producen energía en cantidades significativas
esta característica de la audición humana que es muy desde 30 hasta 10,000 Hz.
compleja y no varía matemáticamente exactamente
proporcional al estímulo sónico.
La tabla Nº 4 indica rangos de frecuencia importantes.
TABLA Nº 4 Rangos de Frecuencias
en Hz (cps = ciclos/seg)
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TABLA Nº 6 Comparación entre Nivel de Sonoridad en dB y Nivel de Presión real
relativa al nivel base de referencia = 1, de sonidos comunes
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CONTROL
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Control del Sonido y Vibración
El control del sonido es resultado de todo un proceso que
consiste en las siguientes etapas:
1. Se establece el uso que se le va a dar al espacio y los 1. Se proyectan las, formas, áreas, volúmenes y superficies
requerimientos acústicos. necesarios para lograr lo que indica el análisis acústico.
2. Se determinan las características acústicas del espacio. 2. Se seleccionan los materiales, sistemas constructivos, y
acabados para lograr el resultado deseado.
3. Se determinan las fuentes de sonido y ruido dentro y
fuera del espacio. 3. Se realiza cualquier trabajo o tratamiento que se requi-
era para resolver algún problema especial de ruido y/o
4. Se estudia la ubicación y orientación del espacio con vibración.
respecto a las fuentes de sonido y ruido.
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Las fuentes de de sonido y Ya se describieron los mecanismos
vibración son generalmente la palabra para la transmisión de la energía sónica
hablada y todos los sonidos de activi- a través de estas vías al principio de
dades humanas normales tales como este documento. Durante este proceso
música, tránsito vehicular, sonido y de transmisión, parte de la energía es
vibración derivados de equipos absorbida o disipada, parte es refle-
mecánicos. Por esto, entre las cosas jada por las diversas superficies
que más interesan al arquitecto incluyendo las de la construcción, y
están las vías de transmisión de parte es transmitida al interior de los
estos sonidos y vibraciones. Estas vías edificios.
son gases, generalmente aire; fluidos
más densos como agua, vapor de
agua, aceite y otros; y sólidos, como
los materiales de construcción.
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SÓNICO Una barrera verdaderamente fláccida o blanda de
anchura y altura infinita de a la energía sónica de
frecuencia variable (de acuerdo a la ley de masa, que es
una variación lineal).
Transmisión del Sonido por Aire
Una fuente de sonido en un local pone el aire en mo-
La gráfica de línea recta tiene una pendiente de 6 dB
vimiento. El aire en vibración hace que cualesquiera
por cada octava. A una frecuencia de 800 Hz, por ejem-
barreras que toque, tales como muros ligeros, pla-
plo, tal barrera se mueve con un movimiento de vaivén
fones y pisos, también vibren, a su vez.
con una velocidad el doble que a una frecuencia de 400
Hz (1 octava más abajo) y 1/2 la velocidad que a 1600
La barrera, al igual que cualquier otro objeto, resiste
Hz (1 octava más arriba).
el movimiento debido a su inercia inherente. Debido a
que requiere más fuerza, y, por lo tanto, más energía
Una barrera en movimiento o en vibración tiene una
para mover una barrera más pesada o masiva, la trans-
energía cinética Ec que se relaciona con su masa y
misión del sonido a través de la barrera depende
velocidad de la siguiente manera:
directamente de la masa de la barrera.
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CONTROL
SÓNICO Este último fenómeno resulta debido a que la
barrera, aparte de tener movimiento de vaivén, se
mueve en una onda transversal de torsión, como
De igual manera, al aumentar la masa de la barrera una cuerda a la que se le sacude. A cierta
al doble, la fuerza o presión requerida para mantener frecuencia, la velocidad de esta onda transversal en
la misma frecuencia, también aumenta al doble, y la barrera coincide con la velocidad de la onda
porque la energía es proporcional al cuadrado de la sonora incidente del aire.
presión, el nivel de energía se cuadruplica. De acu-
erdo a la ecuación Nº 6, el incremento en el nivel de Entonces el muro divisorio es bastante transpar-
intensidad es nuevamente: 10 log 4 = 6dB. ente al sonido, y se da una profunda inflexión
coincidente en la curva de pérdida de transmisión de
En la práctica, sin embargo, esta relación simple sonido (véase la curva para doble muro en la figura
matemática, casi nunca se da. Ninguna barrera es te Nº 6. A frecuencias por arriba de la frecuencia de
blanda o fláccida; un muro o plafón siempre tiene una coincidencia, la curva tiende a recuperar su
rigidez finita. Por esto, a bajas frecuencias, las barreras pendiente de 6dB/octava.
tienden a tener pérdidas de transmisión de sonido
mayores que lo que predice la ley de la masa. En
alguna región del espectro, sin embargo, las barreras
tienden a tener pérdidas de transmisión de sonido
más bajas (transmiten sonido con mayor facilidad) de
lo que indica la ley de la masa.
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Figura 4
CONTROL
SÓNICO
Transmisión del sonido por medio de la edificación
La transmisión de energía acústica de las fuentes de
sonido a partes distantes de una edificación a través de la
propia edificación constituye un importante problema
en la acústica arquitectónica. Uno de los motivos de esto
es porque el flanqueo estructural puede degradar seria-
Es importante recordar que cualquier equipo mecánico que se
mente el desempeño de las barreras sónicas. Otras vías
mueva, gire, oscile, o vibre, rígidamente conectado a la edifi-
de transmisión de energía acústica incluyen tuberías, cación, transmitirá parte de su energía a la edificación. Siempre
ductos, conductos, y casi cualquier elemento sólido, con- es aconsejable aislar contra ese tipo de transmisión, aún en
tinuo y rígido en la construcción. Los impactos y vibra- construcción común y corriente, y es dispensable en aquellos
ciones pueden transmitirse a través de entrepisos, si no edificios en que los equipos mecánicos sean grandes o de gran
se toman las precauciones apropiadas. potencia (véase figura 5).
Generalmente, en construcción normal, una buena El ruido y vibración transmitidos a través de las instalaciones
alfombra con bajo-alfombra proporcionará suficiente sanitarias y de calefacción, refrigeración, ventilación y aire
aislamiento acústico contra ido del paso de personas, acondicionado pueden ser muy molestos a menos de que se
especialmente con zapatos de tacón alto y contra el tomen las precauciones necesarias.
ruido de objetos que se dejan caer (véase figura 4). En
Figura 5
aquellos lugares en donde no sea posible colocar alfom-
bra, o en espacios críticos, se deberán usar entrepisos de
construcción especial, especial.
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Figura 4
CONTROL Absorción del sonido
SÓNICO Los materiales acústicos más conocidos son materiales
absorbentes de sonido. Generalmente, estos materiales
son ligeros, porosos, fibrosos y con pelusa, generalmente
Amortiguación de vibraciones en la forma de placas o como relleno lanudo.
Al vibrar una placa o cualquier objeto, emite energía
Los materiales absorbentes de sonido se comportan
acústica al aire que lo circunda y a las superficies sólidas
como transductores (que transforman una forma de
con las que entra en contacto o a las que está unido. Si la
energía en otra), convirtiendo la energía mecánica del
energía de vibración pudiera disiparse, la radiación se
sonido en calor. El mecanismo de conversión involucra ya
reduciría y bajarían los niveles de sonido y vibración. a
sea el bombeo de aire contenido dentro de la estructura
manera de lograr esto es fijando firmemente materiales
porosa del material, o la flexión de paneles o láminas
especiales, viscoelásticos, o de alta fricción interna, o baja
delgadas. La mayor parte de los materiales utilizan el
conexión entre partículas, al elemento en vibración.
primer principio.
Estos materiales especiales amortiguan las vibraciones al
absorber la energía y convertirla en calor.
La mayor parte de los materiales absorbentes de sonido
consisten de una matriz aleatoria de fibras o partículas,
En el ensamble de barreras, la amortiguación puede
con poros o capilares interconectados.
lograrse con conectores y accesorios apropiados, con el
uso de adhesivos viscoelásticos, a través de aplicar
Es necesario que el aire contenido dentro de la matriz
correctamente materiales aislantes y otras medidas
se pueda mover lo suficiente para crear fricción contra las
semejantes. Existen en el mercado materiales viscoelásti-
fibras o capilares. Material poroso con celdas no-
cos para uniones adhesivas o para aplicarse con brocha o
conectadas o material poroso con celdas cerradas no son
rociadores a las superficies o placas que lo requieran.
eficaces materiales absorbentes de sonido.
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Figura 4
CONTROL
Debido a su constitución ligera y
SÓNICO porosa, la mayor parte de estos
productos son relativamente
frágiles y deben instalarse en
La superficie de materiales absorbentes de sonido debe lugares en que no estén expues-
ser suficientemente porosa para permitir que la presión tos al abuso, o deben recubrirse
del sonido incidente se transfiera al aire contenido con acabados resistentes perfora-
dentro del material absorbente. Acabados delgados y dos o porosos para protegerlos.
flexibles, estirados sobre placas o paneles no interfieren
significativamente con esta transferencia de presión,
pero, acabados gruesos, rígidos y pesados, (aún capas
gruesas de pintura), pueden restringir considerable-
mente con el proceso de absorción de sonido. Láminas
delgadas con perforaciones poco distanciadas no degra-
dan apreciablemente el desempeño de la mayor parte de
materiales absorbentes de sonido. La superficie visible de Los materiales absorbentes
hojas y placas absorbentes de sonido puede ser lisa o de sonido se eligen por su
texturizada, fisurada, o perforada y decorada o grabada aspecto, su resistencia al fuego,
de muchas maneras. a la humedad, su resistencia
física, su durabilidad, etc., por lo
Los materiales absorbentes de sonido se fabrican gen- que es necesario consultar los
eralmente de fibras vegetales o minerales, de agregados catálogos respectivos y litera-
porosos o granulares, de elastómeros espumosos, y otros tura especializada que indican
productos, utilizando ya sea aglutinadores o cementos todas estas características antes
añadidos o su propia estructura para proporcionar la de hacer la selección.
integridad constructiva requerida.
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SÓNICO
Control de la reflexión y reverberación del sonido
Normalmente, los absorbentes acústicos se utilizan para
evitar o minimizar los reflejos del sonido de las superficies
de los locales o espacios arquitectónicos. Reflejos lejanos
o ecos son normalmente objetables en cualquier espacio
ocupado. Ecos rápidos, repetidos pero todavía parcial-
mente distinguibles, tales como los que se dan entre
muros paralelos laterales de un pasillo y llamados trémo-
los, también son objetables.
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CONTROL por impacto, o también por medio del valor IIC (impact
SÓNICO insulation class) = clasificación de aislamiento contra
impacto. Al igual que el STC, los valores INR e IIC se
obtienen comparando la gráfica obtenida en una
Conviene recordar que una diferencia de uno o dos prueba con otra curva normada o standard, excepto que
puntos en el valor STC de dos sistemas constructivos para los valores INR e IIC, el nivel de ruido se mide en un
semejantes no es significativa. Normalmente, los siste- local abajo de la fuente de ruido..
mas constructivos se agrupan en clases cuyos valores
medios de STC difieren por unos 5 puntos. Todo el procedimiento es tema de controversia y dista
mucho de estar aceptado universalmente, pero su uso
En la tabla Nº 8 el número en cursillas representa la está tan difundido, que los arquitectos y diseñadores
media de un grupo de desempeño que incluye valores a deben conocerlo.
ambos lados de la media.
La tabla Nº 9 enumera los valores de aislamiento contra
impacto proporcionado por distintos sistemas construc-
tivos. Nótese particularmente el enorme efecto que
tiene ciertos recubrimientos en pisos sobre desempeño
de estos sistemas constructivos. Los valores IIC pueden
convertirse en valores INR restando 51 puntos. Por ejem-
plo, IIC 60 = IIC 9, IIC 45 = INR -6, etc.
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Materiales absorbentes de sonido
Los coeficientes de absorción de sonido y los
coeficientes de reducción de sonido de los
materiales absorbentes de sonido, incluyendo
alfombra y mobiliario, se consiguen fácilmente
de los fabricantes. Estos se obtienen normal-
mente de pruebas efectuadas con paneles tipo
de aproximádamente 72 a 80 pies cuadrados
de superficie.
Es fundamental que las pruebas se efectúen con La tabla Nº 10 indica los rangos de desempeño de
muestras lo más idénticas posibles, en sistema construc- materiales absorbentes de sonido típicos. Para datos
tivo y detalle, con instalación de campo, dado que los específicos sobre materiales o sistemas específicos,
detalles constructivos afectan enormemente el desem- siempre deben buscarse los valores obtenidos a través de
peño acústico. pruebas específicas hechas por laboratorios de pruebas
acreditados.
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SÓNICO
Tabla Nº 10. Desempeño de Materiales Absorbentes de Sonido
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CONTROL
SÓNICO
Requerimientos de pérdida de transmisión de sonido.
Los requerimientos de desempeño acústico para las En espacios altamente críticos o en lugares en que se da
barreras sónicas que separan a los diversos locales, pueden un gran número de espacios de uso idéntico como por
variar bastante, dependiendo de las necesidades de los ejemplo hoteles y edificios de vivienda, multifamiliares
usuarios de cada local. Los requerimientos típicos para espa- grandes, es siempre recomendable consultar a un experto
cios típicos de edificios comunes y corrientes están dados en en acústica.
la tabla Nº12.
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CONTROL
SÓNICO
Requerimientos de Aislamiento contra Impacto.
Dado que la única prueba normativa disponible es causa Los valores en la tabla Nº 13, sin embargo, son bastante
de controversia, las especificaciones sobre desempeño con confiables y económicamente logrables con los métodos
respecto al aislamiento contra impacto son sólamente constructivos normalmente disponibles.
amplias y generales, en el mejor de los casos.
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CONTROL Fuente-Vía-Receptor
SÓNICO El sonido se origina en alguna fuente y recorre una vía para llegar
a un receptor. El control sónico consiste en modificar o tratar cuales-
quiera, dos o todos estos tres elementos, de alguna manera.
Requerimientos de absorción acústica
Resulta curioso que los requerimientos para los materiales Las medidas más eficaces de control sónico frecuentemente
acústicos más utilizados son los menos bien definidos. Los involucra el eliminar ruido en la fuente. Por ejemplo:
llamados tiempos óptimos de reverberación son índices de o Equilibrar partes movibles, lubricar soportes o rodamientos,
especificación bastante confiables para la mayor parte de los mejorar la aerodinámica de los ductos, etc.
locales, pero frecuentemente se tienen que manejar muchos o Modificar o cambiar piezas o procesos.
otros requerimientos adicionales.
Las medidas más comunes de control sónico generalmente
En general, cuando lo más importante es el control de involucran tratamiento acústico para absorber sonido; pero igual-
ruido, la absorción de sonido equivalente de un plafón mente importantes son:
completo de loseta acústica que puede proporcionar un coefi- o El uso de barreras para evitar la transmisión de sonido trans-
ciente de aproximadamente entre 0.65 a 0.70 es muy adec- mitido por aire.
uado. Esta absorción de sonido puede proporcionarla una o La interrupción de la vía con interrupciones cuidadosa-
alfombra, mobiliario tapizado y cortinas, u otros materiales mente proyectadas.
semejantes, al igual que la loseta acústica. En muchos casos, o El uso de materiales amortiguadores para minimizar la
sin embargo, no debe aplicarse ninguna absorción de sonido radiación sónica emitida por las superficies del local.
al plafón porque este se necesite como reflector de sonido
para lograr un nivel adecuado de audibilidad con respecto a la A menudo, la solución más sencilla y eficaz tiene que ver con la
comunicación sónica en, por ejemplo, salas de concierto, audi- protección del receptor, cercándolo con barreras apropiadas, o
torios, aulas, etc. equipando a la persona con dispositivos de protección tales como
tapones para los oídos, en vez de tratar de encerrar o modificar
fuentes enormes o locales y hasta edificios enteros. La tabla Nº 14
indica las opciones disponibles para el control del ruido y las
soluciones más factibles para los diversos problemas.
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SÓNICO
Tabla Nº 14. Opciones disponibles en el control de ruido
Procedimientos de control de ruido
Proteger a muchas
personas contra fuente
de ruido localizada que
produce daños al oído
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Tabla Nº 14. Opciones disponibles en el control de ruido
Procedimientos de control de ruido
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4. Volumen: En un auditorio con butacas acojinadas y muro posterior absorbente de sonido para
control de ecos, la altura promedio h es generalmente = 20 t60 en que t60 = tiempo de reverber-
ación en segundos para frecuencias medias. La forma preliminar puede basarse en consideraciones
arquitectónicas de funcionamiento; y la geometría de la porción que lleva asientos debe ser tal que
se logre una correcta visibilidad y una minimización de distancias entre asientos y foro o escenario.
5. Tiempos de reverberación: Utilícese la fórmula de Sabine para frecuencias = 125, 500 y 400 Hz
(cps). Esta es la ecuación generalmente utilizada por los laboratorios de medición de sonido :
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SÓNICO
b) Muros laterales: Deberán ser reflejantes de sonido y deberán difundir el sonido a través de
irregularidades para ese propósito.
c) Piso: Colóquese alfombra en pasillos excepto frente al foro, para absorber el sonido de pisa-
das. Utilícense butacas acojinadas, tapizadas con tela y no plástico imitación cuero; y también
empléense bases de asientos perforadas. Los asientos absorbentes ayudarán a proporcionar
reverberación estable; es decir, el tiempo de reverberación de la sala debe ser casi Igual cuando
está llena de espectadores, que cuando está solamente parcialmente ocupada.
El tiempo de reverberación para frecuencias medias deberá estar dentro del rango de 1.5 a
1.8 segundos. El tiempo de reverberación a 125 Hz deberá ser de aproximadamente 1.4 seg. y a
4000 Hz aproximadamente 0.8 seg., con el propósito de proporcionar condiciones adecuadas
para recitales musicales. Al calcular los tiempos de reverberación, se requiere considerar la
absorción del aire, y también es necesario cuidar que estos tiempos no sean demasiado altos a
frecuencias altas y bajas, porque esto produce sonidos musicales muy desagradables.
6. Análisis gráficos por rayos sonoros: Utilícense diagramas que muestran la reflexión de los "rayos"
de sonido en que el ángulo de incidencia = el ángulo de reflexión para dar la forma correcta a
muros laterales y al plafón con el propósito de proporcionar el máximo sonido útil y evitar ecos. Es
necesario cuidar que ningún rayo reflejado viaje más de 11 metros por arriba de su correspondiente
rayo directo.' Deben evitarse las bóvedas de cañón, los domos o superficies curvas cóncavas que
tienden a enfocar los rayos sónicos hacia un solo lugar, en vez de difundirlos en todo el espacio.
7. Niveles de ruido: Es necesario cuidar que las instalaciones de aire acondicionado no produzcan ruido,
ya sea en rejillas o en duelos, debido a velocidades de aire excesivas, siendo necesario controlar ese ruido
a través de forros de material absorbente o amortiguadores en manejadoras de aire, ventiladores, etc.
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8. Foro y Escenario: Esta parte de un auditorio o teatro debe tener una forma que distribuya y
difunda el sonido de manera adecuada. Debe tener este espacio un tiempo de reverberación
aproximadamente igual al de la sala. El foso de la orquesta con un área de más o menos 2m2 por
músico, debe tener una cortina removible absorbente de sonido a lo largo de su muro posterior.
9. Galería y balcones: Utilícese balcones de galería para aumentar la capacidad del auditorio y/o reducir
la distancia del escenario a la última fila de asientos. Manténgase relativamente corto el volado del
balcón de la galería (profundidad \ 2 x altura); dese pendiente a la parte posterior del plafón y aplíquese
material absorbente al frente del balcón.
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SÓNICO
GUIAS PARA EL DISEÑO ACÚSTICO DE CUALQUIER ESPACIO
1.0 Guía para la ABSORCIÓN efectiva del sonido:
Nunca coloque material absorbente de sonido sobre superficies que se requieran para
reflexión útil del sonido.
Coloque material absorbente de sonido sobre cualquier superficie que pueda producir ecos
molestos o que pueda enfocar el sonido.
En general, colóquese material absorbente en plafones, a menos de que el piso esté alfombrado y
el local tenga cortinajes y muchos muebles acojinados.
En locales largos, angostos, o muy altos, conviene utilizar material absorbente sobre muros
laterales. En locales muy grandes con plafones bajos, es poco útil el uso de material absorbente sobre
muros.
En general, el sistema constructivo determina el método que se utilizará para colocar el material de
absorción que se requiera. El método dé montaje o colocación del material absorbente es importante,
dado que, en gran medida, determinará la eficacia de la absorción. Por ejemplo: materiales absorbentes
de sonido aplicados con adhesivos absorben mal los sonidos de baja frecuencia. Sin embargo,
absorberán mejor los sonidos de baja frecuencia cuando se apliquen sobre bastidores en muros, y
colocados sobre plafones suspendidos, proporcionan una absorción equilibrada en cuanto a los
distintos rangos de frecuencia.
La cantidad de material absorbente estará determinada por las características de los demás
materiales en el local y por las dimensiones del local y sus requerimientos acústicos.
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El sonido pasará por cualquier abertura, por pequeña que ésta sea. Para aislar eficazmente, deben
sellarse fisuras y agujeros o aberturas en la construcción.
Deben equilibrarse los sistemas constructivos en muros y plafones para proporcionar aproximada-
mente la misma pérdida de transmisión de sonido de cada una.
a) Es más eficaz como aislante el uso de arena como agregado en acabados, que el uso de agrega
dos más ligeros.
b)Los bloques de concreto denso son más efectivos como aislantes de sonido que las unidades
fabricadas con agregados ligeros. Rectifíquense cuidadosamente las densidades de los
materiales aislantes, puesto que son determinantes para el buen aislamiento sónico.
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Mientras que por sí solos los materiales absorbentes de sonido no funcionan para aislar el sonido,
aplicados a barreras aislantes, sí contribuyen algo al efecto de aislamiento, absorbiendo parte del sonido
que penetra a través de las barreras aislantes de sonido. Esto es particularmente evidente a frecuencias
bajas en locales pequeños en que se origina el sonido, como en salones de ensayo de música.
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Se pueden usar capas de material elástico debajo del piso terminado para aislar cuartos de máquinas,
o de equipos, de la estructura; o entre las bases o apoyos del equipo que vibra y la estructura, para
minimizar la transmisión de vibraciones a la estructura.
Se pueden colocar bases o montajes prefabricados elásticos para proporcionar apoyo elástico estable
al equipo en vibración.
Las conexiones de tubería y entubado eléctrico o conduit que conectan a equipos en vibración
deben aislarse una longitud suficiente para interrumpir el camino de transmisión del sonido. Todas estas
conexiones de tubería o conduit a los equipos deben ser flexibles y "guangas", de ser posible. Debe
evitarse el contacto de metal con metal en estos casos.
Debe evitarse el uso de conductos tales como ductos de aire acondicionado o conduit rígido sin
tratamiento acústico y que puedan comportarse como "tubos de sonido" para transmitir ruido de un
espacio a otro. Los ductos deben forrarse con fibra de vidrio o material equivalente; y, en los lugares en que
atraviesan muros o pisos, aíslense de la estructura con materiales elásticos y séllese el perímetro a prueba
de aire.
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4.0 Guía para el DISEÑO ACÚSTICO de locales que requieren COMUNICACIÓN SÓNICA:
El nivel de ruido de fondo debe ser suficientemente bajo para no interferir con las actividades sónicas.
Deben evitarse los ecos y los efectos de enfoque que provocan las superficies cóncavas; y, en locales
pequeños, que tienen relativamente poca absorción de sonido, deben evitarse las formas que puedan
enfatizar ciertas frecuencias. Por ejemplo: la relación entre cualesquiera dos de las siguientes dimensiones
no debe ser un número entero - largo, ancho y altura del local.
Los sonidos deseables deben ser suficientemente fuertes. Debe buscarse una forma de local que
proporcione reflexión útil. Si el tamaño y uso del espacio requieren equipo amplificador de sonido, debe
integrarse con mucho cuidado este sistema al diseño acústico del local.
Deben lograrse las condiciones correctas de tiempo de reverberación para las actividades sónicas a
las que se va a destinar el espacio. El tiempo de reverberación debe ser suficientemente largo para lograr
una mezcla o fusión correcta de sonidos sucesivos para una audibilidad concisa. Existe un conflicto natural
entre los locales que se van a utilizar para conferencias y aquéllos que servirán para recitales musicales.
Para ciertos tipos de música se requiere un tiempo de reverberación relativamente largo para una fusión
de sonidos que proporcione un sonido "lleno" o "redondo". Sin embargo, para la palabra hablada, el
tiempo de reverberación debe ser corto para que la persistencia de una sílaba no interfiera con, o se
encime sobre, las sílabas subsecuentes.
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4.0 Guía para el DISEÑO ACÚSTICO de locales que requieren COMUNICACIÓN SÓNICA:
El intervalo de tiempo entre el sonido inicial y los primeros reflejos útiles debe ser muy corto.
Los intervalos iniciales deben ser del orden de aproximadamente 30 milisegundos, lo cual equivale a una
diferencia de longitud entre las trayectorias del sonido original y de los primeros sonidos reflejados de 34
pies o más o menos 11 metros, para proporcionar un refuerzo útil del sonido directo.
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Los locales con menos de 500 asientos no deben requerir sistema de amplificación si están bien
diseñados; aquellos espacios con entre 500 y 1000 asientos pudieran necesitar sistemas de sonido, depen-
diendo del uso a que se destinarán; y los locales con más de 1000 asientos generalmente sí requerirán de
equipo de sonido, aunque no necesariamente deberá utilizarse todo el tiempo.
El tipo preferido de sistema de amplificación será siempre un sistema central, en que el magnavoz o
grupo de magnavoces se ubican directamente arriba de la fuente de sonido para proporcionar máximo
realismo al igual que inteligibilidad.
El otro tipo principal de amplificación de sonido es el sistema distribuido, en el cual un gran número
de magnavoces, cada uno proporcionando señales amplificadas de bajo nivel a un área reducida, se
ubican en las partes superiores. Este sistema sólo debe utilizarse cuando la altura del plafón es insuficiente
o cuando no todos los espectadores tienen visuales directas al magnavoz central.
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Un sistema de amplificación que se usará sólo para la palabra hablada no necesita reproducir sonidos
de frecuencia igual a, o menor que, 63 Hz, y de esta manera se puede evitar un gasto innecesario en equipo
que reproduzca rangos de frecuencia demasiado amplios.
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PROBLEMAS ACÚSTICOS TIPICOS , PROBABLES CAUSAS Y SOLUCIONES
1. "Hay tanto ruido que ni siquiera 1.1 Altos niveles de ruido 1.1 Absorción
puedo oírme pensar." 1.2 Excesiva reverberación 1.2 Absorción
1.3 Excesiva transmisión 1.3 Aislamiento del sonido
1.4 Excesiva vibración 1.4 Aislamiento de la vibración
1.5 Efectos de 'enfoque" 1.5 Eliminar causa del efecto "enfoque"
3. "Los pequeños ruidos son los 3.1 Nivel sónico de fondo 3.1 Utilizar sonido enmascarante
que mas distraen." 3.2 Local es demasiado “mudo” o "sordo" 3.2 Determinar y establecer tiempo de
reverberación correcto
4. "Se escuchan ecos molestos. 4.1 Existencia de ecos 4.1 Forma correcta del local
4.2 Existencia de trémolo y/o "arrastre" 4.2 Forma correcta del local
4.3 Efectos de 'enfoque* 4.3 Eliminar causas de enfoque
4.4 Excesiva reverberación 4.4 Absorción
5. "Oigo todo lo que platica fulanito 5.1 Local "mudo" o "sordo" 5.1 Establecer tiempos óptimos
en el otro lado de las oficinas." 5.2 Nivel sónico de fondo muy bajo de reverberación
5.3 Reflexión y/o "enfoque 5.2 Utilizar sonido enmascarante
5.3 Eliminar reflexión y/o "enfoque"
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PROBLEMAS ACÚSTICOS TIPICOS, PROBABLES CAUSAS Y SOLUCIONES
6. "No suena natural aquí 'ambiente 6.1 Trémolo 6.1 Modificar la forma del local ysonido
artificial ' sonidos 'raros', no normales." 6.2 Equipos de sonido incorrectos 6.2 Cambiar o corregir equipos desonido
6.3 absorción selectiva 6.3 Corregir tipo y cantidad de acabados
6.4 Local "mudo", tiempo absorbentes
de reverberación muy bajo 6.4 Igual que 6.3
7. El “ambiente es opresivo." 7.1 El tiempo de reverberación es muy bajo 7.1 Corregir la cantidad de absorción
7.2 Nivel de sonido de fondo muy bajo 7.2 Utilizar sonido de fondo y sonido
"enmascarante"
8. "No se oye en la parte posterior del local” 8.1 Local muy grande 8.1 Amplificación a través de equipos
8.2 Forma incorrecta del local de sonido
8.3 Faltan superficies reflejantes 8.2 Cambiar la forma del local
8.4 Sonido mal distribuido 8.3 Añadir superficies reflejantes
8.5 Demasiada absorción 8.4 Eliminar la absorción en superficies
que deben ser reflejantes
8.5 Igual que 8.4
9. "Hay puntos 'mudos' o 'sordos' en el local." 9.1 Mala distribución del sonido 9.1 Utilizar correctamente las superficies
9.2 Forma incorrecta del local reflejantes
9.3 Ecos 9.2 Eliminar efectos de "enfoque", corregir
forma del local
9.3 Modificar forma del local
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PROBLEMAS ACÚSTICOS TIPICOS, PROBABLES CAUSAS Y SOLUCIONES
10. "El sonido pasa a través 10.1 Fugas de sonido 10.1 Eliminar fugas de sonido
de todos los muros." 10.2 Transmisión de sonido 10.2 Proporcionar barreras aislantes
10.3 Vibración y absorción de sonido y vibración
10.4 Local receptor con nivel 10.3 Igual que 10.2
de sonido de fondo muy bajo 10.4 Utilizar sonido "enmascarante"
10.5 Local mal ubicado 10.5 Corregir ubicación del local
11. "Se oyen ruidos de máquinas, 11.1 Vibración 11.1 Aislamiento contra vibración
equipos, gente que camina" 11.2 Transmisión de sonido 11.2 Aislamiento contra sonido
11.3 Ubicación incorrecta de los locales 11.3 Corregir diseño- disposición
de los locales
12. "Los ruidos del exterior me vuelven loco" 12.1 Ubicación incorrecta del local 12.1 Diseño ambiental sónico del exterior
12.2 Fugas de sonido 12.2 Eliminar fugas sónicas
12.3 Transmisión de sonido 12.3 Barreras aislantes de sonido
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FORMULAS
• GENERAL
Fenómenos ondulatorios
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FORMULAS
• GENERAL
Reducción de ruido Sonido en condiciones exteriores
sin reflexión ni reverberancia
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FORMULAS
• GENERAL
Ley del inverso del cuadrado Sonido en interiores con reflexión y reverberación
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FORMULAS
• GENERAL
Sonido en interiores con reflexión y reverberación
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FORMULAS
• GENERAL
Tiempo de Reverberación Transmisión de sonido a través de una barrera
común entre dos locales
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FORMULAS
• GENERAL
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FORMULAS
• GENERAL
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FORMULAS
• ESPECIALES
Fórmulas Para Otros Cálculos
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FORMULAS
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TABLAS
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TABLAS
Nota: En general, las salas de concierto grandes requieren tiempos de reverberación = al valor superior del rango para su tipo
de espectáculo, mientras que las pequeñas, el valor inferior. A los espacios con tiempos de reverberación entre 0.2 y 1.0
segundos se les denomina "sordos" o también "mudos", mientras que aquéllos espacios cuyos tiempos de reverberación están
entre 1.8 y 3.4 segundos se les considera "sonoros" o reverberantes.
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