Esquemas

de iluminacin

Luz frontal.
Es la luz que obtenemos habitualmente cuando fotografiamos con el flash en el cuerpo
de la cmara.
No muestra volmenes en el rostro por falta de sombras y, si tiene un mnimo de dureza,
produce reflejos directos de cualquier rastro de humedad en la piel.

Frontal alta o butterfly.

En su alternativa frontal alta obtenemos la iluminacin conocida como Butterfly. Recibe
el nombre por la sombra que se proyecta bajo la nariz. Muestra ms volumen en la cara,
al aparecer las sombras proyectadas de cejas, nariz, pmulos y barbilla, todas ellas de
forma simtrica. Estas sombras pueden ayudar a estilizar el rostro.

Paramount.
Cuando la luz Butterfly se compensa con una luz de relleno frontal baja y se encuadra
desde un punto de vista ms alto que el del rostro, obtenemos la combinacin de
iluminacin y encuadre conocida como Paramount. Esta productora norteamericana la
utilizaba habitualmente para retratar a sus estrellas, por el protagonismo que confiere a
la mirada y pmulos, a la par que disimula las imperfecciones de la piel y el maquillaje.

Frontal baja o terror.

En su alternativa frontal baja la luz frontal ofrece un resultado dramtico, similar a las
luces bajas de escenario. Eleva las sombras hacia arriba y muestra luz en las zonas del
rostro que habitualmente estn en sombra.

Luz Lateral.
Produce mayores sombras en el rostro, mayor sensacin de volumen y mejor
representacin de la textura.
La representacin del rostro es asimtrica. En el lado opuesto a la luz abundan las
sombras, lo que puede ayudar (junto a un fondo oscuro) a mostrar una apariencia ms
delgada.

Luz lateral elevada o Rembrandt

En su alternativa elevada mejora la representacin del rostro ofreciendo una
representacin del volumen ms parecida a la que produce la luz natural. Las sombras
son armoniosas y muestran mayor expresividad en el rostro. Tambin conocida como
Iluminacin Rembrandt por el tringulo de luz entre el ojo y pmulo utilizado
habitualmente por el artista plstico.

Luz lateral total.

Muestra el rostro divido por la mitad entre luz y sombra, con la zona de corte totalmente
enfocada.
Sus alternativas son lateral total baja y lateral total alta.

Contraluz lateral.
Esta luz empieza a delimitar el contorno del rostro o de la figura.
Muestra el contorno en el lado en que incide, recortndolo con respecto al fondo.
Dependiendo de la longitud del cabello, el contorno de la cara puede enmascararse,
ofreciendo un aspecto iluminado de claroscuro en la zona limtrofe del pelo.

Contraluz pleno o luz de pelo

En este caso el modelo se interpone entre la cmara y el foco de luz, mostrando el
contorno de la figura o la cabeza a ambos lados (la distancia entre modelo y foco
resultar esencial para que la amplitud del haz llegue a ambos lados).
Como alternativas, el foco puede estar ligeramente ladeado o elevado, siempre dirigido
hacia el sujeto.

Luz de fondo o luz de medianoche.

Aumenta la sensacin de separacin del sujeto al recortar la figura respecto al fondo.
Como alternativa, la luz puede ladearse incidiendo de forma inclinada sobre el fondo. En
este caso, la forma de la luz pasa de ser circular (simtrica), a ser asimtrica y la transicin
en la prdida de luz ser ms apreciable en el lado opuesto al del foco de luz; por ello
tambin se denomina iluminacin de fondo degradado.

Luz alta o cenital.

Es la luz que incide en el modelo desde arriba (similar a la luz reflejada en el techo). Es
parecida a la luz artificial que podemos encontrar en los interiores iluminados con
lmparas de techo. Puede ser til como luz de relleno o de efecto, generalmente con una
distribucin suave.