Investigacin composicional

sobre curvas de disonancia

Conferencia dada en el Centro Multimedia CNA

Juan S. Lach Lau

Aspereza:
Las sensaciones de batimiento y
aspereza son fluctuaciones de
amplitud que ocurren debido a la
interferencia constructiva y destructiva
de las ondas sonoras.
El trmino 'aspereza' es anlogo a
sensaciones tctiles en el sentido de
pequeas irregularidades en la
percepcin del sonido.
La rapidez de las fluctuaciones de
amplitud que forman dos ondas que se
sobreponen es igual a su diferencia en
Hz. Ondas cuya diferencia es menor a
20Hz producen fluctuaciones lentas
que se perciben como trmolo o
batimientos. Fluctuaciones ms
rpidas son las responsables de las

sensaciones de aspereza. Las

diferencias de frecuencia (o intervalos
musicales) que producen mayor
sensacin de aspereza varan con el
registro de la escucha. Esta variacin
est en funcin de la fisiologa de la
cclea y se llama la banda crtica.
f=
[37,52,74,105,149,210,297,420,595,841,1
189,1682,2378,3364,4757,6727,9514,1345
4];

a = f.asBark.criticalBW;
// x = log de la frecuencia, y = tamao de
la banda crtica;

f.collect{|x,i| x + a[i]}.plot; // en hertz

f.collect{|x,i| x.cents(x+a[i]).abs}.plot;
// en cents

b = Array.series(60, 0, 0.2).barkToHz; //
una escala con grados de 0.2 barks
Pbind(\freq, Pseq(b,1), \dur, 0.25).play;
Ha habido un fuerte debate
musicolgico acerca cmo ocurren los
fenmenos de consonancia y
disonancia. Se tiene que la percepcin

de la disonancia es influenciada por

factores culturales y sensoriales. Los
factores adquiridos son muchos y
dependen de la tradicin y prctica de
las distintas msicas. Los factores
innatos (los mecanismos fisiolgicos)
han sido el foco de la disonancia
psicoacstica, llevando hacia un
concepto de disonancia basado en
aspectos sensoriales del sonido, por lo
cual se le refiere tambin como
disonancia sensorial, un trmino
acuado por Helmholtz (1877) quien
primero investig los principios detrs
de la percepcin de disonancia como
fluctuaciones de amplitud generados
por los componentes espectrales del
sonido. Depende de la alineacin de
los parciales entre s asi como del
intervalo que hay entre ellos y el
registro en el que se encuentran.
Vassilakis (2001 [1]), escribe: "Las
configuraciones sonoras que tienen
que ver con esta sensacin se
encuentran en la mayora de las

tradiciones musicales. En la tradicin

occidental, la sensacin de aspereza
ha sido vinculada a los conceptos de
consonancia y disonancia, tanto si se
les entiende como cargados
estticamente o no. Los estudios que
abordan esta sensacin han sido
ocasionalmente muy enfticos en
encontrar una justificacin
universalmente aceptable de la
'inevitabilidad natural' y la
'superioridad esttica' de la teora
musical occidental. Esto ha impedido
que se examine seriamente las
correlaciones fsicas y fisiolgicas de la
sensacin de aspereza. Al contrario,
Helmoltz, el primer investigador que
examin la aspereza terica y
experimentalmente como un atributo
importante de la sensacin auditiva
concluy:
'El que una combinacin [de
tonos] sea ms spera o suave que
otra depende
solamente de la estructura

anatmica del odo y no tiene nada

que ver con motivos
psicolgicos. Cualquiera que
sea el grado de aspereza al que un
escucha est
inclinado...como medio de
expresin musical, depende del gusto
y el hbito; por
lo tanto la frontera entre
consonancias y disonancias ha
cambiado frecuentemente
... y seguir cambiando.' "
En resumen, despus de Helmholtz
tenemos:
von Bksy (1930's):
membrana basilar y fisiologa de la
cclea
Fletcher-Mundson(1930's):
curvas de igual intensidad
FletcherMunson_ELC.png

Zwicker (1957):
mediciones de la banda crtica
Plomp-Levelt (1965):

relaciones entre la medida de la

banda crtica y consonancia
Terhardt, Parncutt, etc.:
altura
virtual, 'saliencia', etc.
// una curva de disonancia para 1 slo
parcial nos da la curva de Plomp &
Levelt
// (aspereza en funcin de la
frecuencia)
Dissonance.make([100],[1],1.0,
2.5).plot;

// Aspereza de ondas senoidales en

barks:
SynthDef(\sine, {|freq = 440, amp = 0.005, pan = 0|
var env = EnvGen.kr(Env.asr(0.1, amp, 0.2), doneAction:2);
Out.ar(0, Pan2.ar(SinOsc.ar(freq), pan, env))
}).memStore;

z = ();
z.win = SCWindow("rough", Rect(65, 90, 150,210));
z.view = SCCompositeView(z.win, Rect(5,5,140,185));
z.view.background = Color.gray(0.6);
z.view.decorator = FlowLayout(z.view.bounds);
z.knob = EZKnob(z.view, 120@40, "barks", [0.0,1.0, \linear, 0.001,
0.0, ].asSpec, numberWidth: 50); // the example uses EZKnob, available as a
Quark..
z.knob.action = {|k|
z.b.do{|x,i| x[1].set(\freq, (z.a[i].asBark + k.value).barkToHz) };

};
z.knob.knobView.keystep = 0.003;
z.win.onClose = { s.freeAll};
z.win.front;
)

z.a = Array.geom(4, 100, 2); // senoidales

en octavas
// distintas combinaciones senoidales:
z.a = Array.series(10, 147, 147); // una
serie de armnicos
z.a = [392, 392 * 5/4, 392 * 3/2]; // un
acorde mayor justo
z.a = [392, 392 * 6/5, 392 * 3/2]; // un
acorde menor justo
z.a = Array.series(20, 0, 1).barkToHz; // una
escala de 1 bark (no interaccin entre
parciales a 0 barks)
z.a = Array.series(20, 0, 0.3).barkToHz; //
una escala de 0.3 barks (muy spera!)

z.b = z.a.collect{|x| {Synth(\sine,

[\freq, x, \amp, z.a.size.reciprocal/2])}!
2};
//Como se puede escuchar al mover la
perilla, la aspereza es mxima
alrededor de
// 0.25 barks, despus de 0.3-0.4, los
sonidos individuales se escuchan
separados

Consonancia y disonancia:
Tenney (1988, [2]) ha ayudado a
clarificar que los trminos
'consonancia' y 'disonancia' se refieren
a distintos fenmenos dependiendo de
su uso en distintos contextos
histricos. En este sentido, la
disonancia sensorial es lo que l llama
'Concepto de Consonancia-Disonancia
5', un concepto tmbrico que tiene
pocas correlaciones con la teora de
armona, aunque guarda afinidades
con las tcnicas de orquestacin. Es
tambin importante distinguir entre
concepciones, teoras explicativas,
usos prcticos y actitudes estticas
hacia los conceptos de consonanciadisonancia. Sus otros conceptos de
consonancia-disonancia son:
CCD

Afinacin
1: meldica
heterofona, monoda

Textura
genera,

aristognica, etc.
2: difnica
organum,
bourdon
pitagrica
3: contrapuntstica
polifona
justa
4: funcional
homofona
temperamentos
5: tmbrica
holofona
(?)
microtonalidad
extendida,
grados de disonancia
Barlow habla acerca de un plano
consistente en un eje tonalidadatonalidad y otro eje consonanciadisonancia y se refiere al hecho de que
la implicacin armnica de un intervalo
es diferente a sus implicaciones de
aspereza, ya que la escucha de
aspereza implica escucha en la
dimensin de alto y bajo, tal como en
la percepcin de fonemas, movimiento
y color. En contraste, la escucha
armnica implica estabilidad-tensin
con respecto a un sistema de

relaciones tal y como ocurre en la

escucha intervlica. An as, los
intervalos producidos por el anlisis de
las curvas de disonancia tienen un alto
nivel de armonicidad, un acuerdo entre
los dos ejes de nuestra escucha de
alturas que puede ser pensazdo como
ocurriendo en la regin abierta de este
plano que envuelve al eje de
consonancia-disonancia. Una "zona no
discernible" donde las cosas pueden
ser tanto speras como suaves pero a
la vez no son ni tonales ni atonales.

Curvas de disonancia:
Las curvas de disonancia estn hechas
midiendo la aspereza entre dos sonidos
al trasponer uno de ellos. Los parciales
del sonido de referencia y del
transpuesto son pesados unos contra
otros de acuerdo a la curva de
aspereza de Plomp y Levelt (es decir,
de acuerdo al comportamiento de la
aspereza segn la banda crtica). Esto
da como resultado una estimacin de

la aspereza en funcin de los intervalos

de transposicin. Esta investigacin se
ha limitado en su mayor parte a
explorar el anlisis de un sonido
consigo mismo debido a que hay una
gama de posibilidades muy amplias
contenidas en esta configuracin
adems de que para dos sonidos
distintos, las preguntas
composicionales que se plantean
divergen del enfoque presente de
relacionar timbre, textura y armona.
f = Array.fill(20, {|i| (i+1) * 49}); //
arreglo de frecuencias, 20 parciales
armnicos de 49Hz
a = {1}!20; // todos los parciales con
la misma amplitud
a = Array.fill(20, {|i| (i +
1).reciprocal}); // arreglo de
amplitudes 1/n
a = Array.fill(20, {|i| (i.squared +
1).reciprocal}); // arreglo 1/(n**2)
Debido a las limitaciones de resolucin
del anlisis de Fourier y de la

disonancia, el ruido blanco da como

resultado una variedad de escalas con
caractersticas aleatorias:
f = Array.rand(10, 49, 1200).sort; //
frecuencias aleatorias: ruido?
a = {rrand(0.1, 1)}!20; // todo
aleatorio
// evaluar arreglos f y a (frecuencia, amplitud)
arriba y calcular y tocar sus curvas de
disonancia:

d = Dissonance.make( f, a, 0.24,
6.01 ); // sobre un intervalo de 0.99 a
3.01 octavas
d.plot;
d.play;
d.correctScale;
Ocurre que cuando se estudian estas
asperezas propias de un sonido, estas
disonancias intrnsecas, los puntos en
donde las curvas alcanzan sus mnimos
locales caen muy cerca de intervalos
cuya representacin racional es de
inters armnico. Es por eso que la
implementacin en la computadora de

las curvas da como resultado un

conjunto de alturas microtonales para
cada pedazo de sonido que se analiza.
Estos conjuntos de notas pueden ser
tratados tmbricamente para formar
acordes congruentes con
caractersticas tmbricas de la fuente.
Tambin se les puede dar un
tratamiento armnico, de ah el inters
en producir transiciones entre los
modos de escucha tmbricos y
armnicos. Para lograr esto, la nocin
de textura (al nivel de las "notas") nos
permite implementar herramientas que
ayuden a alcanzar este tipo de
transiciones a travs de la puesta en
movimiento (horizontal y vertical) de
las notas. Investigaciones acerca de la
percepcin de textura en msica,
basadas en modelos de Gestalt, han
dado como resultado tipologas tiles
para la generacin algortmica de
patrones. La parte que es de inters
para la generacin de estas
transiciones es la que corresponde al
movimiento 'diagonal', resultado de

una combinacin de configuraciones

tanto verticales como horizontales. La
fusin y fisin de las notas marcara las
fronteras en estas transiciones,
formando un eje divisiorio entre la
escucha tmbrica y la armnica.
Hay una relacin interesante en cuanto
a las escalas producidas cuando los
espectros de las fuentes son
armnicos. Estas escalas corresponden
a afinaciones justas extendidas.
Sethares [4] ha dicho que la msica
occidental usa afinaciones que
guardan una estrecha relacin con los
timbres de sus instrumentos
musicales, en particular con la voz y
los aerfonos. Tambin que las
afinaciones del gameln estn
relacionadas con los timbres de sus
gongs. Yo creo que est afirmacin es
demasiado amplia, pero que de hecho
la conexin juega un rol y sobre todo
que puede ser til
composicionalmente.

Usos composicionales:
Como un compositor asistido por
computadora, hay una vasta gama de
materiales musicales derivados de las
curvas de disonancia. Algunos
acercamientos hasta la fecha son:
* Componer con un rango
amplio de afinaciones relacionadas con
timbres
- uso de intervalos cuyos
lmites de nmeros primos son
mayores a 5
con ayuda de una
gramtica 'tmbrica'
- extensin del solfeo de
objetos sonoros con armona
* Sntesis de acordes, timbres y
texturas
- corales de disonancia
- armona granular
- harmonie concrte
* Anlisis-sntesis en tiempo real

- fantasmas (espectros),
criticismo, comentario
Ejemplos:
Dissophonos:
this.executeFile("/docs/supercolaider/Dissonance\
Curves/presentation/diss-phonos.rtf");

(
q= ();
q.move = Buffer.read(s,"/docs/supercolaider/Dissonance\
Curves/experimentos/gottamove\[0\].wav");
q.cpe = Buffer.read(s,"/docs/supercolaider/Dissonance\
Curves/presentation/snds/cpe_bach.aif");
q.duchamp1 = Buffer.read(s,
"/Users/jslach/SuperCollider3/build/recordings/SC_duchamp
.aiff");
q.duchamp2 = Buffer.read(s,
"/docs/supercolaider/Dissonance\
Curves/experimentos/duchampHarG\[1\].wav");
q.pauwels = Buffer.read(s,
"/docs/supercolaider/Dissonance\
Curves/presentation/snds/pauwels.aif");
)

q.duchamp1.play;
q.cpe.play;
q.duchamp2.play;
q.move.play;

Live-dissonance:
this.executeFile("/docs/rolax/tomma/live_ifft_rec
ordert\[0\].rtf");

q.pauwels.play;
Piezas:

- rolita pa modelo
- 'strings'
- boceto marimba

Conclusiones:
El timbre puede ser considerado como
un caso especial de armona, que a su
vez es un caso especial de ritmo. La
textura puede ser considerada como
una expansin del timbre y
conversamente, el timbre puede ser
visto como un caso limtrofe de
textura, con un rea gris entre los dos.
Hay tambin estados limtrofes entre
textura e intervalos y entre textura y
ritmo. Cambios rpidos o pequeos en
la altura o duracin junto a

constreimientos psicoacsticos
previenen la clara identificacin de
alturas, intervalos o ritmos. Las
situaciones en las cuales los intervalos
se transforman en textura son
intencionales en muchas culturas no
occidentales as como en la msica
contempornea." Ver Cohen y Dubnov
(1997) [5].

Bibliografa:
[3]
Barlow, C. (1980). Bus Journey to Parametron.
Cologne: Feedback Papers 21-23. Kln: Feedback Studio
Verlag.
Barlow, C. (1987). Two Essays on Theory. Computer
Music Journal 11, 44-60.
Benson, D. (1995-2007). Music: A Mathematical
Offering. Captulo 4.
Obtenible en:
http://www.maths.abdn.ac.uk/~bensondj/html/mathsmusic.html
[5]
Cohen, D. y Dubnov, S. (1997). Gestalt Phenomena
in Musical Texture. En Leman, M. (Ed.), Music, Gestalt, and
Computing (386-403). BerlinHeidelberg:
Springer.
Helmholtz, H.L.F. (1877). On the Sensations of Tone
as a Psychological basis for the Theory of Music. New York:
Dover.
Plomp R. y Levelt, W. (1965). Tonal Consonance and
Critical Bandwidth. Journal of the Acoustical Society
of America #38, 548-568.

Porres, A.T y Manzolli, J. (2003). Um Modelo

Psicoacstico de Rugosidade. PDF obtenida de los autores.
(En portugus).
Schaeffer, P. (1988 [1966]). Tratado de los objetos
musicales. (traduccin del Traite des Objets Musicaux
(version abrige)
por Araceli Cabezn de Diego). Alianza: Madrid
[4]
Sethares, W. (1997). Tuning, Timbre, Spectrum,
Scale. Berlin: Springer.
Tenney, J. (1984). John Cage and the Theory of
Harmony. Soundings 23. Soundings press.
[2]
Tenney, J. (1988). A History of 'Consonance and
Dissonance'. New York: Excelsior Music Publishing.
[1]
Vassilakis, P.N. (2001) Perceptual and Physical
Properties of Amplitude Fluctuation and their Musical
Significance.
Tsis de doctorado. UCLA. Obtenible en:
http://www.acousticslab.org/papers/diss.htm
(cc 2007-2008) Juan Sebastin Lach Lach.

http://homepage.mac.com/jslach/