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Sven Nykvist Culto A La Luz
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cios, p,ua quienes reploduJeren. plagiaren, dbtribuyeren 0 coruunicaren publicamente, en todo 0 ell
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tica fljada en cualquier tipa d~ saporte 0 comunicada a tT:lVes de cualquier media, sin Ja preceptiva
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Mi padre penso que tal vez, a pesal" de todo, debfa ver a que me
dedicaba, y ademas la pelfcula Irataba de Smaland, la region de
su infancia.
A la manana siguiente, cuando yo iba a salir para coger el
Iren, me llamo:
-Sven, ven aquf. Estuve viendo tu pelfcula ayer.
Todavfa me acuerdo que me quede helado. No era la pelf
cula mas adecuada para el, con los personajes de Albert
Engstrom que no hacian mas que beber y pegarse.
-Quelia ver a que te dedicas -me dijo, y yo pense: ahora
me va a caer el sermon.
-Te voy a decir, Sven, que cuando yo tenfa IUs anos, unos
veinte, asf se vivfa en Smaland. Caza furtiva, borracheras y
peleas cuando habfa baile los sabados por la tal"de. Tambien yo
pmticipaba de esa vida,hasta que un dfa decidf empezar otra
nueva. Fue entonces cuando tome la decision de. hacel"me
misionero.
Me miraba sin reproche. Ese instante no 10 olvidare nunca.
Fue una cosa muy bien dicha.
No hace mucho emitieron la pelfcula por television y la
volvf aver. En realidad era bastante inocente,hoy comprendo
que mi padre no se enfadase. El comienzo es puramente docu
mental, con bellas fOlOgraffas de Smaland y Sigurd Wallen
como narrador:
.Cuando se hizo I morkaste Smaland yo ya habfa participado
en algurias otras producciones, sin que mi nombre apareciese
en los creditos. Era todavfa uri principiante y 10 unico que
hacia -y eso a veces- era sustituir a alguien cuando cafa
enfermo.
Despues de En fattig mil)oniir hube de incorporarme al roda- ..
je de la pelfcula de Hasse Ekman Forsta divisionen*. Hilmer
Ekdahl era el fotografo. Lo que recuerdo de ese. rodaje es que me
hice amigo de un chico de mi misma edad, Bengt, que era una'
especie de asistente de direcci6n e hijo de Stig larrel.
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En todo caso Erik participo en un par de ellas que rode
cin'ematografica sueca- habia escrito de miextraordinaria
despues: Flickan i frack, de Arne Mattson, y Nattbarn*, de
fotograffa enamorada del paisaje sueco. AI ana siguiente foto
Gunnar Hellstrom, Al cabo de pocos aiios murio en un acci
grafie Baja el sol de medianoche* en Laponia, con Rolf Hus
dente de avian en las Antillas. Fue una gran perdida.
berg, el director con quien habia debutado, trece aiios antes
Hice otra .pelicula con Gunnar Hellstrom antes de que se
como operador. EI encanto de Lalla radica en la descripcion
fuese a Hollywood, a Gunsmoke y Dallas. Fue Synnve Sol
del paisaje. La fotografia de Sven Nykvist es grandiosa, escri
bakken**, rodada en NOIUega, en el valle de Gudbrand, con el
bio Robin Hood.
propio Gunnar como Aslak, el chicodngaro; Synnpve.Strigen
Yo empezaba a tener la sensacion de que, artisticamente,
como Synn,;ve y Harriet Andersson, con quien vivia entonces
caminaba como los cangrejos hacia atras, de vuelta al romanti
':. cismo IUra!. Necesitaba otros retos.
Gunnar, en el papel de Ingrid. Sin embargo esa relacion se,
rompi durante el rodaje. A Gunnar Ie resultaba muy dificil
Y los tuve.
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, rna 'partido de Ia situaci6n'en que me encontraba, senti curiosi~
(dad par el trabajo de la misi6n, conocf al personal y a los
:pacientes. Segun el usa modemo del idioma podria decir que
, me infiltre.
, "',:Albert Schweitzer no ponia reparosen conversar conmigo.
: Pronto vi 'que tenia muy buenas experiencias de Suecia. Me
cont6 que venia de una familia alemana de pastores, que pri
mero habia estudiado filosoffa, teologfa y musica en Estras
btirgo y en Paris, pero que luego sinti6 la vocaci6n de misio
'nero. Tambien habfa terrninado la carrera de medicina y a los
, treinta y nueve anos se habia marchado a Africa como medico
" misionero especializado en lepra.
'f' En 1913 habria fundado Lambarene en Gab6n, que fue
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eulto a fa vida.
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Un par de meses despues me ofrecieroriiluririnwBarrdbds;
afiadiendo que tenfa que volar a JerusaleninmediaM.m'erite: De
repente senti que no debia COITer riesgosinnecesmos .. Ineluso
Albert Schweitzer me habfa lIamado la atencion por haber-con
seguido el tambor por medio de presiones y no haberlo recibi
do como regalo. Habfa dicho:
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-Despues de lIevar medio siglo en Africa he aprendidoa
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Africa, pero tambien era \In periodista nato, con talento pa'
dramatizar la realidad de los demas. Sten Bergman tuvo/
amabilidad de escribir un pr610go y ellibro fue muy bienre~
bido. Ottoson fue a principios de los afios sesenta uno de nue,
tros primeros reporteros de televisi6n, y en la actualidad
director de un peri6dico sueco en Estados Unidos.
A este recuerdo puedo afiadir el del encuentro, durante;
rodaje, con un hombre que tambien era novelista, aventureri"
periodista y a quien encantaba igualmente dramatizar la reo
dad, Ernest Hemingway.
Hemingway y su esposa se alojaron por un tiempo'en
mismo hotel que ocupabamos nosotros duranteelrodaje.(S
Hamos saludarnos a la hora del desayuno, nada mas. Recueh
que tenia por constumbre empezar el dia con un whisky.::,odi,
Cierta mafiana lleg6 alguien diciendo que al amanecer~u"
pequefia avioneta habia tenido que hacer un ateIrizaje fo&,
junto a nuestro hotel. Estaba alli, conel morro clavado,e ",
colina.
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Salimos todos llenos de curiosidad, y tambien lo,..hi~
Hemingway, todavia con la gran servilleta de linn blanco;en"
mano. Cuando llegamos al aparato at6 la servilleta de marie'
que;parecfa que,llevaba el brazo en cabestrillo, se coloc6 del
te del avi6n y dijo a su esposa que 10 fotografiase.. '
La foto dio la vuelta al mundo: Aterrizaje forzoso('
Hemingway en Africa.
.
Bastantes afios despues,le conte la historia a su meta Mari
protagomsta de la peHcula de Bob Fosse Star 80, queyor
mine. Se echo a rerr de buena gana.
-Asi era el abuelo. Adoraba la publicidad.
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'En olros aspectos, tuvimos un rodaje extraordinariamente agraRabIe, la mayor parte en la isla de Faro. Nos sentiamos todos
;!,~n cerca unos de olros -Ingmar, Liv, Bibi y yo-- que a veces
we pregunto si no sena en esta pelicula cuando descubn la
'~norrne importancia de los rostros en el cine. Lo infinitamente
'yivos que estan, Siempre ocurre de repente algo en ellos, Son
inatices pequefios, variaciones casi imperceptibles.
, No recuerdo a quien se Ie ocurri61a expresi6n Dos roslros
una taza de te para caracterizarrne como fot6grafo, pero la
Rigo hasta cuando trabajo en Estados Unidos: una pelfcula de
:Nykvist, "Two faces and a teacup.
[-~. En su bello libro "L 136. Diario con Ingmar Bergman,
:~obre el rodaje de Los comulgantes, Vilgot Sjoman describe
.f".
~6mo Ingmar habia ido fortaleciendo su confianza en si mismo
:ihientras trabajaban juntos: "Supongo que muchos de sus cola
boradores se han ligado a el de manera parecida.
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PROFESIONAL.
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que rcsulta muy util para saber con rapidez que objetivo eS't,i
mas adecuado en cada caso.
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Pera dio la casualidad que disponiamos de un zoom magn{
fico, y se me ocum6 jugar un poco con eJ. Ayudandome con,}
mana izquierda lograba ligeros movimientos de acercamienr,
casi imperceptibles, y si giraba al mismo tiempo que moviail
camara, Ingmar no 10 descubria. Como 61 parecra satisfecho:,cJi'
resultado opte por no decir nada.
Sin embargo, algunas veces 61 se preguntaba:
Qu6 raro, No recuerdo que movi6semos la camara eH.e
plano.
Por fin descubri6 el pequeno truco. Lo not6 cuando 1\:i .
que yo movia la mano izquierda para girar el objetivo, co ..
supuestamente prohibida. Sin embargo no se enfad6, coino.'
habria imaginado. Simplemente me record6 que nos habiam,. '.
puesto de acuerdo en no utilizar el zoom.
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-Pues parece que funciona bien -replique-,porqud'
hasta ahora ill 10 habias interpretado como un movimientoded"
camara.
Cualquier herramienta es buena bien utilizada. .Less ,j'"
more tenia yo por lema en muchas ocasiones. Y tambie' .
podia servir con el zoom.
En terrninos generales se puede decir que Ingmar confi .
mucho mas en SU ojo e intuici6n que en los medios tecnic6s y:"
otro tanto cabe decir demi en.muchos aspectos. Por ejemplo: uti.,j;;
lizo muy poco el fot6metro. Me basta la propia sensibilidad .pata'
saber que va a ser ,orrecto. S610 es una cuesti6n deexperienci,d
En la actualidad casi todos los directores utilizan una cama,.
ra de video paralelo para comprobar las tomas. Ingmar se nie-gil).
a utilizarla. Para el 10 fundamental es el contacto emocioua;;'
visual, con los actores. Y Ie gusla sentarse 10 mas cerca posible:
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de la camara.
Esto solfa acarrear algunos problemas. EI y el foquista,.queJ
es el responsable de la definici6n de.la imagen, se pegabiuJ'.
por el sitio id6neo. Ingmar era tan delgado entonces que podia'
meterse incluso entre las patas de la camara,y sentarse en ek.'
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116
;Da hora del lobo fue la ultima pelfcula que hiz.o Ingmar en
, Suecia antes de su involuntario exilio de cinco afios. Sobre ese .
:asunto han escrito el propio Ingmar yo muchos otros mas. Lo
, que. mas me choc6 es que no influyes,e apenas en su quehacer
:cinematogratico. EI trabajo de planificaci6n no iba sobre ruedas
; porque a Ingmar Ie faltaba suequipo. de costumbre, pero'tan
'.pronto como empezaba el rodaje a Ingmar se lelvefa como
siempre: concentrado, energico y exigente.
EI entomo aleman no Ie molestaba en absoluto. Un estudio
resun estudio, aunque sea mas grande. Tambien contribuy6a
. ella que. yo .me encontrara como en casa en los estudloS de:
Bavaria tras haber rodado alii varias pelfculas alemanas,'De
i hecho tenia ya un equipo de camara y eIectricos que conside,
, raba mio. Claro que, por desgracia, hube de cambiar,a la
mayoria de ellos, entre otros al jefe de electricos, por'las con,
sabidas manias de Ingmar.
.., .
': En aquellos tiempos no existia la direcci6n pOL ordenador
.de los focos del techo del plat6, y todas las mafianas unos:
, cuantos electricos trepaban a tan singular puesto de" traqajo
para pasar alii, por regIa general, la mayor parte del dia. Ni
siquiera bajaban a comer sino que se les subian por medio de
, una grua de camara el almuerzo y unas cajas"de c,erveza, Era
, : esto de las cajas de cerveza 10 que, sobre todo, inquietaba: a Ing
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* Nota del E.: Doktor Mabuse (1922), Die Nibeiungen (1924): Ed'}:
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" .** Efta repetitionen, Ingmar Bergman (1983). ,
.~*** The french lieteunant's woman ..Karel Reisz:(1980)~ .
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Sven Nykvist
Culto a 1a luz
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mundo. ResuIt6 muy pesado para mi, que s610 querra dormir,
pero piobablemente tampoco fue menos molesto para eI.
Durante este rodaje probe, par primera vez, un nuevo ade
lanto tecnico, el Ilamado Lightflex. Consiste en cierta lampara
especial, colocada en la camara can un espejo que refleja la luz
hacia el objetivo. Can aynda de flltros de diversos colares y una
resistencia electrica que regula la intensidad de la luz, se puede
situadas alfondo.
Par 10 general no estoy a favor de tales trucos, pero en
aquel caso parecia barato y practico. Hayen dia los negativos
son tan sensibles que el Lightflex se ha vuelto superfluo.
De los dias de aquel rodaje conservo un recuerdo rriuy
especial. La productora de la pelfcula era Margaret Menegoz,
pmg-pong.
-Alga he jugado -dije-, pero francamente prefiero el
tenis.
-Podemos echar un partido -propuso-.. Pero has de ser
muy buena para ganarme. Tengo una paletaespecial, hecha
s610 para mr.
.
Pense que a pesar de todo no iba a resultarmuy diffci!. EI
era un hombre muy mayar y yo tenia veinte arros'menos, pero
pronto se demostr6 que iba a ser mas diffeil de 10 que habia cre!
do pues hizo una demostraci6n de movilidad sorprendente.No
me entere hasta despues del partido de que se trataba del propio
Rothschild, el padre de Margaret, divertido anciano al que par
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El propietario 10 hacia Melvyn Douglas, un amableseiiq~i
mayor a quien encantaba contar c6mo era trabajar can GretilY
Garbo, y como profesional tampoco necesitaba consejos'''''';d~~
Polanski dedic6 todo el esfuerzo -y la impaciencia-. qll~f
no necesitaba invertir en dirigir a estos aetores, a la jovenJsa:~:;
belle Adjani, queel ana anterior se habia revelado enJa,peli(
cula de Truffaut Diario intimo de Adete H*, pero que todavii
fue tan duro can ella, y tampocopor que la sac6 tan feaeliYcbl
detalles par discutir sabre los planas del ilia siguiente. Eso'expb
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anos de diferencia; la primera en 1960, y la segunda en '1963: .
**' Nota del E.: El autar se vuelve a equivocar aqui. Richard Attenbo
rough debuta diez aDOS antes, en 1959, con el musical citado.
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ciosa y timida, no habiamos mantenido una gran relaci6n. En
este caso intimamos mas.
Geraldine interpreto su personaje con arnor y sensibilidad, y
para mi fue toda una experiencia verla en el ambiente de su
infaneia, la easa de Suiza, viviendo de nuevo y tan de eerea un
trozo de la gran historia del cine.
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Me preguntan a menudo si hay alguna diferencia entre rodareFl{
Estados Unidos y en Europa. Suelo contestar citandalesd~;;
famosa frase de Scott Fitzgeraldreferente a la diferencia.eh;r~X
ricasy pobres: los ricos tienen mas dinero.
"'[Iii:;:
.,; La diferencia fundamental entre las producciones;de,-"
Hollywood y las demas radica en realidad en que las primeras:,
disponen de muchfsimo mas dinero, y muchfsimo mas pers6:,;
naL Esto ultimo depende de los potentes sindicatos, que prof
ben que alguien se meta a hacer el trabajo de otro,y.exigeri"e..
cada producci6n un determinado numero de electricos" a,uid
hares, ch6feres, etc.
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Al principio me resultaba dificll utilizarlos a todoS,mfl"
resultaba diffcil pedirles ayuda, pero eso era precisamentidq":
que estaban esperando de mf. Siempre hay gente preparad;<'
para apoyarte y 10 que uno pide 10 consigue, aun cuando sean"
dos helic6pteros con una gran tela entt'e ambos.para tapar eLSoL,
Esto fue a causa de la dura y desesperante luz del sol de Cali'
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189
de cine rusa.
.Yo canada esa reacci6n par haber trabajado can Barabas y
Polanski. Tambien elias habian sido adiestTados duramente en
las escuelas de cine de la Europa oriental, quiza las mejores del
mundo pero can unos manuales.de instrucciones demasiado
severas en relaci6n can los de Occidente. A veces habia razo
nes puramente practicas para actuar as!.. A Barabas y Polanski
les encantaba, par ejemplo, abrir y cenar fundidos directa
mente can la camara en lugar de,haceilo en ellaboratorio. Era
mucho mas sencillo y daba mejor resultado, pero el nivel de los
laboratorios del Este no era el 'mismo que el nuestro. Aqui
pronto se rindieron ala evidencia.
Paiece ser que lesensefiaron que cuantos mas travellings se
hagan sera mejor el resultado porque son muy cinematografi
cos. Yo nunca he hecho tantos travellings como can esos tres
directore PerQ en el caso de Tarkovski, la escuela habia ido tan
lejos como prohibir alga tanpractico como una simple jJanora
mica oblicua.
Una de las primeras imagenes que fbamos. a tamar para
Sacrijicio fue de esas. Hariamos una panoramica que fuera
desde el'primer plano de un vasa de aguahasta el rostra de
Erland Josephson, sentado a una cierta distancia. Tarkovski
pretendia a toda costa que siguiesemos horizontalmente el
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veria a casa sin haber conocido a Kurosawa. Pero una vez mas
tuve suerte. El maestro contaba entonces casi ochenta afios
(nacio en 1910) y Ie iban a conceder una condecoracion nacio
naL Se organizo una gran fiesta en su honor y los responsables,
que sabfan que yo estaba en la ciudad, me invitaron a ella.
Sacrificio fue una coproduccion japonesa y la pelfcula habfa
llamado muchfsimo la atencion cuando se exhibio en Tokio, 10
que ocurrio poco antes de mi visita, Kurosawa la habfa visto
tambien y, de pronto, era el quien estaba interesadb en cono
cerme. Querfa saber como habramos conseguido aquella reduc
cion crotnatica.
Tan pronto como nos presentaron me llevo a una pequefia
habitacion apartada, para poder estar tranquilos durante la cena
discutiendoproblemas del cine en color. Una. tarde asf no se
olvidanunca.
Aproveche para preguntarli;; por que no habra acudidoa
Roma.
ticaen 1968.
Teniamos algo de material que se habra tornado durante las
manifestaciones de protesta, pero eran pelfculas de aficionados, la
mayor parte en 8 mm, con mucho granoy rayadas. Necesitaba
mos mas imagenes de Praga, y encima teniamos que. hacer esce
nas con actores que se pudiesen montar en el material originaL
EI nuevo material de 8 mm tuvo que ser impresionado en
forma clandestina por el director checo Jan .Nemec -no nos
dieron permiso para radar en Fraga en aqllello~Lafios-, y
nosotros tomamos primeras pIanos de los actores con un fondo
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intervino el azar., Woody tenia la costumbre de que. viesemos,i
cada sabado un viejo film clasico en su cine, donde tambien"
veiamos los copiones del dia. Los habituales ,eramos ,Woody;
Mia y yo, pero a veces invitaba a amigos y actores. Entre los
primeros figuraban la productora de televisi6n Jean Doumairian
y su marido, el acaudalado banquero Jackie Safra. Despuesde
la proyecci6n solfamos cenar todos juntos en Elaine, el restau'j ,"
rante favorito de Woody.
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mprimer sabado que vinieron Jean y Jackiedio la casu ali;;' :
dad que Mia se sinti6 indispuesta, y Woody la llev6 a casa. Po~
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tiene la misma luz todo el ano. Eso es bueno para las naran
jas, parece ser que dijo Orson Welles en cierta ocasi6n, pero
no para el cine,
montado en Fftrb. Pero se trataba, una vez mas, de una obra de'
* H ostsonaten.
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. con su agente norteamericano, Paul Kohner, quien se 10 desaconsej6: No hay mas que dialogo pagina tras pagina, eso
nunc a puede ser una buena pelicula, fue, .al parecer, su
cOmentario*
Como todos saben, resulto una excelente serie de television
, y una buena pelfcula y, ademas, economicamente un exito.
Recuerdo que estaba rodando con Polanski en Paris cuando
me telefone6 Erland:
-Ha sido mucho mas dinero de 10 que pens amos, Nuestro
asesor fiscal cree que debemos hacer algo. jDice que tenemos
que crear una empresa!
Yo estaba de acuerdo, siempre que no tuviese que ocuparme
de formalidades y problemas juridicos. Erland es muy inge
nioso y ocurrente asf que Ie propuse que bautizase la eompaiifa.
Por una vez no Ie acompan6 la inspiraci6n, y Ie pusimos el
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Ingmar Bergman en Hollywood.
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fonnan una familia singulannente anTIoniosa. Mis dos nietas,
Sonia y Marilde, son evidentemente las nmas de mis ojos, y las
voy a ver tan a menudo como puedo.
Pero echo de menos la comparua de Carl-Gustaf cuandQ
estoy rodando. Somos de temperamentos distilltos, pero soliae
mos pas arlo muy bien juntos, y tenemos en comun muchos
recuerdos felices.
En cierta ocasi6n, Carl-Gustaf y yo caimos tn una fiesta en
casa de la madre de Candice Bergen, en Hollywood. Fue duranc
te el rodaje de Cannery Row y estaba todo el mundo, comO
se suele decir:
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Carl-Gustaf' tropez6 por casualidad can dos senores mayon;s
e inici6 una alegre conversaci6n con ambos. Eran Cary Grant 'j
J ames Stewart, segun me cont6 enseguida con orgul!Q., Yo
nunca me habia cruzado con ellos y no queria sentirme desbani'
cado por mi propio hijo, asi que decidiir a saludarles ant"s. de
que tenninase la fiesta. A la hora del cafe se present61a OpOTe
tunidad. Habia una silla vacia junto a Cary Grant, 'que estaba
sentado charlando con unas senoras. La ocupe y me presente.
EI resplandeci6.
-Oh, you are Carl-Gusta!,sfather!*
No tenia ni idea de quien era yo.
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No cabe duda de que fue Ingmar Bergman el que me ense
n6 a sentir veneraci6n (respeto, gratitud) por laluz, la luz real,
verdadera y viva. Ya he contado c6mo ocurri6.Fue trabajando
con aquellas pelfculas en blanco y negro Como en un espejo,
Los comulgantes, EI silencio, Persona -y luego en las pelfeu
las en color, Pasion y Gritos y susurros. Veo estos seis tftulos
como puntos de referencia en mi camino hacia el descubri
miento de la luz. Dur6 doce aiios, pero no considere que con
ello hubiera acabado rID aprendizaje. La luz ofrece constante
mente nuevas sorpresas, aunque ahora contaba con buena base
dondeapoyarme.
Antes, en los aiios cuarentay cincuenta -.-.para lao mayoria
de los operadores incluso mucho mas tarde-, 10 importante era
disponerdel'marimo de luz posible, una luz general plana en la
que se insertaban efectos en forma de hermosas formaciones de
nubes, sombras dramaticas, puntos de luz, o. contraluces por
detras del cabello de la herofna. Cuantos mas efectos, mejor
fotograffa. Pero las imagenes de una pelfcula no deben existir
porsf mismas. No hay nada mas facil que conseguir imagenes
hermosas, aparatosamente ilurninadas y adomadas con efectos,
y no hay nada mas diffcil que tomar imagenes que se subordi
nen a la acci6n y cuenten lahistoria.
Cuando lleg6 el color era preciso poner el maximo de
color posible y con preferencia.los tonos mas fuertes. Si he
pagado por el color, pues tierie que haber colon>, me grit6 uri
productofcuando atenue en ellaboratorio 10S'.tonos.demasia
do chillones.
Claro que siempre hubo iluminadores excepcionalmente
dotados, sobre todo en tiempos del cine mudo. Posiblemente
eran tan buenos precisarnente porque nodispornan de tantos
recursos tecnicos como hoy. Debfan arreglarselas con 10 que
ternan a mano. jObserven el trabajo de Julius Jaenzon y las
pelfculas que fotografi6 para Sjostrom y Stiller! iVaya si sabia
manejarse con la luz!
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* The Grapes of Wrath John Ford (1939); The Lbng Voyage Home. John
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Lives. William Wyler (1946).
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Amadeus, 193
Aminoff, Marianne, 24 ,
An-Magritt, 122,215,216,
Anderberg, Torgny, 39
Andersson, Dan,. 50
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I,
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237
Astrid, reina, 13
168
BarrabQs, 41-42,83
Bergman, Alee, 17
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248
Indice de nombres
fndice de nombres
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249
"i'
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Dallas, 50
Dallesandro, Joe, 133
Damen i svart, 49. 104
Daruga, Gitty, 225
Day Lewis, Daniel, 193
Delitos y faltas, 176. 196
Delon, Alain, 135-136
Den gula bilen, 104
Deschanel, Calep, 180
Desp",is del ensayo, 135,207-208
Del bid hotelier, 139
Diorio intima de Adele H., 142
Dias de radio, 198
Die ehe des Herrn Mississippi; 119
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Gunsmoke, 50
Gunwall, Per, 15
Kulle, Jarl, 48
Kvinna ombord, 27
Lagerlevist, Bengt, 43
Lampenfeber, 225
Landau,Martin,196-197
Lang-Lasse i Delsbo, 63
Lindestrom, Inga, 24
Lindfors, Viveca, 28, 32, 33, 39
Lindgren, Goran, 87-88
Lindgren, Lars Magnus, 50
Lingheim, Sussie, 223
Livingstone, David, 62
Lockfdgeln, 126
LOfgren, Lars, 210
Lynch, David, 204
Nattbarn, 50
Nebbie sui mare, 30
Nemec, Jan, 191
Nibelungos, Los, 120
Nicholson, Jack, 159, 172-173
Nilsson, Gerda, 12, 225
Noche de circa, 42, 92, 132
Nolte, Nick, 181
Norberg, David, 41,43
Nordemar, Olle, 35-36, 53, 63
Nostalgia, 186, 190
Nylevist, Carl-Gustaf, 128, 157,220,
221,223
Nylevist, Gosta, 9,10, 12, 16, 18,59,
227
Nylevist, Gudrun, 222
Nylevist, Gustav, 11, 13,48,53,89
Nylevist, Johan, 157, 160,220,221
Nykvist, Marilde, 222
Nylevist, Nils, 12, 19, 59, 227
Nylevist, Rut, 12,59
Nylevist, Ruth, 12,59,89,90
Nylevist, Sonia, 222
Nyman, Lena, 203
Nyman, Olle, 226
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Indice de nombres
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fndice de nombres
253
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Silkwood, 176
Sundqvist, Falke, 88
Sjoberg, Alf, 41-42, 48, 51, 93, 103
Superman, 171
Sjoblom, Carl-Axel, 218
Synnve Solbakken, 50,103,120,216
Sjoman, Vilgot, 101
Sjosalavar, IS
Tambor de hojalala, EI, 131
Sjostrom, Victor, 28, 91,235,242
Tank om jag gifter mig med praslen,
Skanska, 218
28-29, 39
Tarde de perros, 158
SkarsgArd, Stellan, 213
Skoglund, Gunnar, 27, 44-45
Tarkovski, Andrei, 138, 154, 168Skold, Otte, 25
169,185-190,193,211
Skouen, Arne, 122,215
Taube, Evert, 60-61
SOderblom, Alee; 27
Terciopelo azul, 204
SOderblom, Nathan, 10,74-75; 218
Tesoro de Herr Arne, EI, 242
Sodergren, SigfTid, 10,87-88
The Silver Skales, 92
Soderlind, Ulla, 48, 65, 78, 83, 84, Therrnaenius, Bjorn, 128
220, 222
Thomas, Kevin, 132
Soderlund, Lille Bron>, 44
Thulin, Ingrid, 207,210; 237
Sofie, 167-168,214
Tilly, Meg, 174
S610 tl/, 175,243
Toland, Gregg, 236
Solzhenitsin, Aleksandr; 122, 123, Tomei, Marisa, 243
125
Troell, Jan, 159-160, 162, 166,214
Sombra del actor, La, 230
Truffaut, Fran,ois, 136, 142, 167, 171
Sommer, Elke, 225
Turgeniev, Ivan, 121,238
Sonata de Olano, 202, 216, 221
Turner, Ted, 175
Spjuth, Arthur, 20
Turner, William, 238
Spakreportern, 27
Stanley, Sir Henry Morton, 62, 121
Ullmann, LIV, Ill, 116, 122, 125,
167,176,202,214,216,230
Star 80,86,167,168,192
.
Steinbeck, Jolm, 178-179, 181
Un dia de locos, 175
Steward, Alexandra, 133
Un dia en la vida de Ivan Deniso
Stewart, James, 222
vith. 122, 125,216
Stiernstedt, Marika, 28
Una almohada para Ires, 171
Stiller, Mauritz, 28, 91, 235, 242
Under Sadra korset. 65, 77, 78, 82,
Storaro, Vittorio, 156
84
Storm over Tjur6, 49
Undset, Sigrid, 214
Strandmark, Erik, 49
Ung seglare jorden runt, 154
Strigen,Synn~ve,50
Uno y lIno. 210, 212, 221
Strindberg, August, 35, 47,138
Utvandrarna, 214
Strindberg, Goran, 41-43, 45
Uvas de la ira, Las. 236
Stromstedt, Margareta, 160
Sucksdorff,Arne, 17,226
Vagen lill Klockrike, 43, 45
Suenos, 47
Valente, Caterina, 119.
Sulfina, Dolly, 31
Van Devere, Trish, 151
il;
~I
254
fndice de nombres
vencidos?, 121
FILMOGRAFfA (1941-1997)
Los comienzos
1941 En faUig mi/jonlir, Sigurd Wallen,
Director de Fotografia
1945 Barnen fran Frostmofjlillet, Rolf Husb,rg'.
NOTA: Como es habitual, los cmos que presenta esta filmograffano siempre se corres
ponden con los ailos de producci6n sino con el momento en que se efecruo el rodaje,
segun la crondlogla aportada por Sven Nykvist (B;F.)~
J-
!.
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256
1947
Filmograffa
Filmografia
1949
1950
1952
1953
1955
1956
.1957
c-
1951
1954
1/
'I
1958
1959
1960
1961
1962
1963
lngmar Bergman.
1964
1965
1966
1967
1968
1969
1970
1971
1972
1973
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257
:v' "
258
Filmografia
Filinografia
259
Woody Allen.
1991
1980 The Postman Always Rings Twice (EI cartero siempre llama dos
veces), Bob Rafelson.
Cannery Row, Daniel S. Ward.
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