NOTA DEL DIRECTOR

Yo sentir siempre una barrera entre el santuario de mi

alma y el alma de los dems, incluyendo la de mi esposa
Len Tolsti, Ana Karenina.
Vernica y Mateo se aman y mi propsito es capturar ese
amor. Un amor que es ante todo distorsin de la realidad,
en el que los sentidos se nublan y el mundo adquiere otra
intensidad. Para estar cerca de esta materia tan difcil
de captar, deseo abordar esta historia desde la fbula,
no desde el realismo.
Este
tipo
de
trabajo,
lo
empec
con
mi
primer
largometraje, Das Extraos, en el que retrat la
relacin de una pareja pulsional, casi animal. Pero en
esta segunda bsqueda, ms corta y que sin embargo espero
ms profunda, quiero darles ms cuerpo a los personajes,
ms dimensiones, y as poder cavar ms hondo, como
hurgando en su ser. No para entender, lo que es
imposible, sino para sentir con ellos el amor y el
desamor.
A veces nos topamos en la calle con alguna pareja que
atrapa nuestra atencin, quiz porque luego de pelear se
besan con desmedida pasin, o porque los vemos a lo lejos
hablar en voz baja. Disimuladamente nos acercamos y vemos
dolor en sus rostros. Ellos, con mucha agilidad, nos
esquivan
la
mirada,
como
queriendo
esconder
sus
sentimientos.
Estos
encuentros
nos
sobrecogen
pero
tambin nos despiertan curiosidad: qu les pasa, porqu
estn as, quines son? Este corto pretende fabular la
intimidad de una de esas parejas que algn da captur
nuestra mirada.
El vnculo de Vernica y Mateo tiene distintas etapas
emocionales: del amor al llanto, del golpe a la caricia,
de la fe a la lucidez. Es por esto que deseo ubicar la
cmara como un testigo impvido de lo que est sucediendo
con los personajes: que en silencio los acompae en un
paneo y que con una distancia prudente los capture en su
intimidad. Con pocos cortes y con planos sostenidos para
que lentamente se asomen las emociones. Y que, as, el
espectador pueda observarlos y entenderlos; amarlos y
odiarlos.
No me interesa la radicalidad formal, me gusta en cambio
la mezcla. Y as como podr filmar a mis personajes con
el compromiso del nuevo realismo rumano, luego podr

acompaarlos en un travelling a lo Jim Jarmusch por las

calles cntricas en Bogot, con msica extradiegtica. No
por antojo o vanidad, sino porque considero que si vamos
a descender en esta oscura relacin debemos distencionar
el drama y los personajes para luego tensionarlos con
mayor intensidad.
El mundo exterior de mis personajes ser una proyeccin
de su interioridad. En la iluminacin mi bsqueda se
acercar al expresionismo. Al final del corto,
por
ejemplo, los visualizo en penumbra con pequeos destellos
de luz, pero siendo sobretodo sombras, siluetas, cuerpos
a contraluz. Busco, en esa oscuridad, no solo la sombra y
lo velado, sino tambin la sensualidad, como en una noche
de sexo en la que se quiere ver el cuerpo del otro, sin
lograrlo jams. Existir el detalle y no el todo, para
as poder idealizar los cuerpos del amor. Se trata de
invitar al espectador a participar a travs de sus
propios recuerdos, historias y fantasas.
Sin embrago a medida que nos acerquemos a la escena del
sexo la sensualidad se ir diluyendo al mismo ritmo que
los deseos de los personajes. Y es que, en Noche Espesa,
el sexo es el momento en que Vernica y Mateo entrevn el
abismo que hay entre un alma y la otra. Donde adivinamos
que antes haba fuego y espritu, parece no quedar sino
realidad y carne. Ella es la primera en sentir el abismo;
por eso llora en silencio, mientras que l solo es capaz
de sentirlo cuando ella ya se ha ido.
Los
espacios
tambin
sern
una
evocacin
de
la
interioridad de los personajes. El apartamento ser a la
vez un verdadero apartamento y, de alguna forma, el
estado de la relacin o del nimo de la relacin entre
Mateo y Vernica. Evocar el vaco, la esperanza y la
claustrofobia que ellos sienten. Ser un sitio extrao,
como sacado de una pelcula de Polanski, a la vez lugar
totalmente existente y absoluta ficcin.
En la noche, el apartamento se transforma como se ha ido
transformando la relacin amorosa. Est enrarecido; los
mismos objetos ahora en penumbra son formas sin mucha
definicin. Y la invasin de la luz de la linterna de la
madre de Mateo, como la de un juez que vigila, buscar lo
que ya sabe: que algo anda mal. Al final cuando Vernica
abandone a Mateo el lugar ser casi tenebroso.
Para m, el sonido cumple una funcin tan vital como la
imagen. Cuando ellos pasean el perro en la calle, cuando
dejan de ser la pareja vital y juguetona que eran, me
imagino el recorrido con el sonido de los pies que se

arrastran en el suelo, con el del roce de la chaqueta

mientras caminan, el de un perro que viene y va,
respirando fuerte. Luego una bolsa ruidosa donde recogen
el excremento. Como si todo costara, como si todo ya
doliera.
Todo esto, claro, ser en funcin de los dos personajes,
centro de gravedad absoluto del cortometraje. Los
actores,
que
an
no
tengo
pero
que
imagino
no
profesionales, tendrn que tener algo muy difcil de
encontrar y sobre lo que recaer todo el peso del filme:
debern ser a la vez Mateo y Vernica y todos los hombres
y mujeres del mundo. Como Brigitte Bardot en Le Mpris,
como Gerard Depardieu en Loulou.
A Len Tolsti le cautivaron los desgraciados, pues en
ellos vea la riqueza, los matices. El ltimo prrafo de
Ana Karenina dice Yo sentir siempre una barrera entre
el santuario de mi alma y el alma de los dems,
incluyendo la de mi esposa. De la misma manera se
despiden mis personajes, con la conciencia del abismo que
hay entre los dos seres que se aman.
Juan Sebastin Quebrada