dc.

17-18
Autor: Josep M. Rovira
Universidad: Escuela Tcnica Superior de Arquitectura, ETSAB - UPC
Ttulo: En los inicios fue Aquello
Subttulo: Prgolas en Parets del Valls, 1985
Palabras clave: M. Cacciari M. Duchamp Lissitzky Melnikov
Verstand - mundus imaginalis Weisheit - Krisis L. Kahn
Imgenes: Josep M. Rovira, autor

Nmero de pginas: 6
Nmero de caracteres con espacios: 9.854

SECCIN:

03. CRTICA

ARTCULO:

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En los inicios fue Aquello

las prgolas de parets del valls, 1985. enric miralles y carme pins
Josep M. Rovira

La ignorancia la siento siempre como un estado de

precariedad y de ella surge entonces una ansia de saber de
la que no sale ninguna idea, precisamente porque no tiene
objeto con el cual pudiera coincidir. Pero entonces puede
ser que una sola cosa d a entender algo y que de este modo
instaure el espritu del comienzo.
peter handke
la doctrina del sainte-victoire, 1980

El inicio consiste en la fuerza creativa del intelecto

kant
En el acto de la creacin, el artista va de la intencin a
la realizacin pasando por una cadena de reacciones del
todo subjetivas. La lucha hacia la realizacin es una serie
de esfuerzos, de sufrimientos, de satisfacciones, de rechazos,
de decisiones que no pueden ni deben ser plenamente
conscientes, al menos en el plano esttico
marcel duchamp

Aquello era muy raro o muy distinto, como se quiera decir. Apareci como un fantasma, de golpe, en Parets del Valls, un pueblo cercano a Barcelona en 1985 y dej a bastantes integrantes de
la lite profesional algo descolocados.
Aquello no segua las reglas del juego, es decir, buscar en Robert Venturi o en Aldo Rossi caminos
de inspiracin. Ya no digamos en el modernismo cataln tan exprimido desde los aos sesenta
por nuestras tierras. A la vez era muy mediterrneo, muy de casa con esta habilidad que tienen algunas obras para ser de casa y del mundo a la vez, los cuentos de Juan Rulfo por ejemplo.
Una prgola rampante e inquieta obligaba regresar a Rubi i Tudur como poco, a un mundo
de espacios pblicos que la arquitectura noucentista haba domesticado con orden paciencia, palo
y presupuesto. De hecho los ochenta y noventa del siglo pasado repitieron tiempos noucentistes,
ahora ya lo sabemos.
De otro lado la clase arquitectnica estaba empeada en situarse en la nueva condicin poltica
de la incipiente democracia. Esto absorba mucho esfuerzo. Se trataba de ejercer desde el poder. Para ello deba entrenarse y eso conlleva un gasto de energa considerable que estaba muy
contenta de reseguir dejando de lado la arquitectura, a la que nadie se molest en interrogar
sobre la pertinencia de su mensaje. Ecacia y basta. Municipios, diputaciones, Generalitat fueron tomados por asalto, organizados estructurados, modernizados, sectorializados, inutilizados
para la arquitectura de experimentacin. Hubo excepciones, claro, pero solo estuvieron all
para conrmar la regla.
Aquello pill a nuestros arquitectos con el paso cambiado. Ahora no era tiempo de experimentos,
debieron pensar, sino de rentabilizar el prestigio conseguido en tiempos franquistas para ocupar lugares clave desde los que controlar la ciudad y su arquitectura. Aquello son como un aldabonazo. Se consider la obra de dos que eran demasiado jvenes, una opera prima, un maniesto
que el tiempo domesticara. Cosas de jvenes, sin familia que mantener ni hipoteca que pagar.
Hechas desde un magno edicio de Diagonal-Balmes. De gente inconsciente que creaba cuando
haba que hacer poltica para medrar y conseguir grandes encargos despus de haber pasado
tantos aos diseando casas pequeas, cubiertas de libros o campanas extractoras, un privilegio
que nunca valoraron demasiado en sus ansias por gurar o enriquecerse.
Aquello era raro. Una prgola que se despliega sobre mdulos soportados por un solo pie es como
mnimo una apuesta estructural extraa. Que se descompone por cuadrados sin alineaciones

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precisas ni alturas uniformes es tambin atpico. Que escala y se mueve hacia algn objetivo sin
determinar, que no tiene principio ni nal. Que en su visin desde abajo hace correr un perl
en Z que origina una distorsin visual que despus ser un maniesto a repetir para castigar la
memoria de los que queran perderla. Que no enmarca edicios ni se integra a entornos, que
no est en un parque, que no ofrece sombra

1.
CACCIARI, Massimo. Dellinizio
ADELPHI. Miln, 1990. P. 510.

Un banco atravesado se convierte en enemigo de su paraguas, evita recorridos imaginados desde

el tpico, impide sentarse en paz, obliga a la reexin, inquieta. Sube, se transforma en mesa,
trampoln o tribuna, rompiendo sus propios lmites. Ninguna clase de paz encontrareis en Parets. La cubierta de los mdulos no sigue reglas ni lgicas vulgares. Se inclina de modo arbitrario, ofrece inestabilidad en vez de cobijo. La Z que los recorre aumenta esta sensacin, ltimo
elemento del abecedario, cierra el discurso y lo mantiene, a la vez, en suspenso, abierto a su regreso que no tardar en llegar: Igualada. Marca de la casa. El futuro no es visible pticamente
alcanzable, an existe solo en y por la relacin que lo distingue de Pasado y Presente 1
Aquello sonaba ms a vanguardia rusa, a hermanos Vesnin, Melnikov o Lissitzky. Todos ellos
rescatados por la editorial italiana Franco Angeli por aquellos aos, algo que Enric Miralles
y Carme Pins conocan de sobra y que aqu tambin las revistas de arquitectura difundan.
Podemos ir ms lejos, que no nos har dao: hasta la arbitrariedad de la arquitectura de Giulio Romano, a sus desplazamientos y a su experimentalismo, a su rechazo por la modulacin,
por los ejes o la codicacin de qu cosa sean los elementos arquitectnicos. Miralles lo saba
despus de contemplar el Palazzo Te en Mantova. Y saba que aquello no era transgredir la
norma, porque normas entonces an no haban, sino un modelo para interrogar libremente
al pasado y claro, para seguir hasta el lmite el camino que traz su maestro Raffello Sanzio. Las
grandes obras son las que adquieren fuerza sin rechazar la historia sino que aparecen gracias a la
transformacin de las obras antiguas.

2.
Id. P. 485.

Las condiciones de este trnsito tambin nos son conocidas En efecto, el pasado no puede
agotarse en ninguna comprensin intelectual, su rostro resiste a todas las representaciones del
Verstand (idea), y solo en las imgenes (mundus imaginalis) de la Weisheit (sabidura) puede mostrarse2. Ideas y sabidura, imprescindibles, necesarias para irrumpir en la creacin de un nuevo
presente gozoso muy alejado de cualquier nostalgia.
Aquello mostraba caminos distintos a los usuales para llegar a la forma. Viajaba muy atrs en el
tiempo, a unos paradigmas que la vanguardia catalana de los treinta olvid, a pesar de que tenan
informacin suciente que exhiban en revistas, publicaciones, escritos y proyectos. En 1934
haban viajado a Mosc donde lo que vieron no les gust nada, como relatan las fotografas que
tomaron con sus amantes Leica. Esto ya suceda mucho ms tarde cuando los rusos mencionados estaban bajo arresto y solo se valoraba a los productivos, sensatos, ecaces. Pronto, ni eso
sera posible en la URSS de Stalin. Aquello pasaba cuentas con la historia que los del GATCPAC
ya no pudieron aprovechar o no quisieron, dado su programa. Los aos treinta del siglo pasado
tenan otras metas que no se llenaba con el contenido ideolgico de sus dos primeras dcadas.
Aquello arreglaba deudas excesivas, olvidos tan necesarios como injustos. Parta de algo que incorporaba: experiencias de aquellos constructivistas. Alguna imagen de Kant se haba colado en
el cerebro de Miralles y Pins que desde 1976 lean Krisis de Massimo Cacciari, profesor del
entonces Istituto Universitario di Venezia, el de los Tafuri, Dal Co, Ciucci y Manieri-Elia en el
que tanto conamos. Que todo nuestro conocimiento empieza con la experiencia, sobre eso
no hay ninguna duda El intelecto produce la experiencia, mientras tanto reelabora, transforma la materia gris de las impresiones sensibles del mismo modo que su antiguo poietes informaba

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Josep M. Rovira . En los inicios fue Aquello. Las prgolas de Parets del Valls, 1985. Enric Miralles y Carme Pins

01 prgolas en parets del valls, 1985. Fotografa JMR

02 prgolas en parets del valls, 1985. Fotografa JMR

03 prgolas en parets del valls, 1985. Fotografa JMR

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3.
Id. Pp 17-19.

4.
DUCHAMP, Marcel. El proceso
creativo. En, Marchand du sel.
Terrain vague. Pars, 1958. P.147

sobra esta materia, son fragmentos de Kant que Cacciari someti a anlisis hace algunos aos,
partiendo siempre de Krisis, pocos despus de que Aquello apareciese en Parets. Sigue Cacciari:
La experiencia desde la que se inicia sale de la actividad de nuestro intelecto que consiste en
comparar, conectar, separar, la materia gris de las impresiones sensibles. La experiencia constituye el resultado de la reelaboracin intelectual de nuestras impresiones Aquella elaboracin
no consistir en una transformacin?3.
La ulterior transformacin corresponde al pblico como Duchamp ya entendi: Empecemos
por considerar dos importantes factores, los dos polos de toda creacin artstica; de un lado
el artista, del otro el espectador que, con el tiempo, deviene la posteridad. Miralles-Pins y
despus EMTB ya han tenido reconocimiento, premios, fracasos, polmicas y disgustos. El pblico ha construido bastante proporcin del 50% que le corresponde. El pblico transforma en
consciente lo que para el artista es de otra pasta: Debemos negarle al artista la facultad de ser
plenamente consciente de lo que hace y porqu lo hace sus decisiones en al ejecucin artstica
de la obra se quedan en el dominio de la intuicin y no pueden ser traducidas en un anlisis de
s mismo, hablado o escrito, y tampoco pensada 4. En los inicios Aquello produjo estupor, ahora
est consolidado, el veredicto ya ha sido emitido, lejos de las pasiones que fueron su materia
y est en un amplio rosario de publicaciones ms o menos ables. El transfer del artista al espectador se ha realizado. Pero solo en primera instancia. Desde el inicio, desde Aquello, han pasado
algunos aos. Tambin de las publicaciones homenaje, de confrontaciones sentimentales de
quienes le amaron, de discpulos aplicados que intentan rehacer su propio camino en la orfandad. De las primeras lecturas inteligentes.
Amo los inicios. Los inicios me maravillan. Creo que es el inicio el que garantiza la continuacin le gustaba decir a Louis I. Kahn. Aquello fue el inicio. La continuacin no se agota con
la desaparicin de Miralles o con su obra, tampoco con la de discpulos torpes que intentan
repetirle, perpetuarle, petricarle, con la previsible poca maa. Miralles, que siempre crea que
los proyectos no se terminaban nunca, saba que Aquello iba a ser continuado tanto por l mismo
como por sus intrpretes, de la clase que fueran y a quienes dej el testigo abierto. Hay mucho
campo para recogerlo.

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Josep M. Rovira . En los inicios fue Aquello. Las prgolas de Parets del Valls, 1985. Enric Miralles y Carme Pins