Universidad Nacional Autnoma de

Mxico
Facultad de Estudios Superiores Aragn
Estilos literarios
A sangre fra
Equipo :
Barragn Garca Jimena E.
Snchez Veloz Estefany
Parada Rentera Luis E.
Archundia Urbina Magalli Nahomi
Snchez Cardenas Eduardo A.
Sosa Delgado Aldo C.
Grupo: 2601

Truman Capote
(Truman Streckfus Persons; Nueva Orleans, EE UU, 1924-Los ngeles, 1984)
Novelista estadounidense. Pese al carcter profundamente realista de su obra,
combin en sus narraciones el misterio y el refinamiento literario, poniendo de
manifiesto las oscuras profundidades psicolgicas del sistema norteamericano a
travs de caracteres inquietantes, como en el caso de A sangre fra (1966), la
ms famosa de sus novelas.
A los cuatro aos sus padres se divorciaron y durante el resto de su niez vivi
la peripecia y la soledad del tpico producto de "hogares separados"
(inestabilidad o bonanza, traslados entre uno y otro progenitor), todo ello con el
horizonte imperturbable de las granjas del Sur profundo y rural. Su madre se
volvi a casar con un prspero hombre de negocios apellidado Capote, nombre
que adopt Truman casi de inmediato.

Escritor

precoz,

desde

muy

adolescente haba comenzado a

pergear historias para, como l
mismo dira, paliar la soledad de
su infancia. A los dieciocho aos
entra

trabajar

en

el New

Yorker y a los veintiuno deja el

peridico

relato, Miriam,

publica

un

en

la

revista Mademoiselle, que atrae

la atencin de los crticos y es
seleccionado para el volumen de cuentos del premio O'Henry de 1946.
Despus del galardn y tras haber conseguido que se hablara de su estilo
"gtico e introspectivo" y de la influencia de Poe en sus cuentos, Truman Capote
escribe, durante dos aos, Otras voces, otros mbitos (1948). Esta novela

impresion ms por su abierto planteamiento de las relaciones homosexuales

que por sus verdaderos mritos literarios, y por sus reflejos autobiogrficos ms
que por su delicada exposicin de las vivencias infantiles: un nio solo, Joel, que
busca a su padre en el profundo Sur y termina por elegir a un transvestido como
figura paternal. En esta su primera novela, Capote fue comparado con AlainFournier, el autor de El gran Meaulnes, por su peculiar objetivacin potica del
mundo de la infancia, por su atmsfera lrica y por su exaltacin de la naturaleza.
Vinieron luego los aos de sus viajes y de residencia en Italia, Grecia y Espaa;
visit tambin la Unin Sovitica. Durante la dcada de los cincuenta publica
insuperables entrevistas en Playboy y termina una de sus novelas ms
deliciosas, Desayuno en Tiffany's (1958). El relato gira en torno a Holly Golightly,
una joven sofisticada a quien el supuesto autor del relato (est escrito en
primera persona) tuvo por vecina antes de convertirse en escritor famoso. Holly
es una muchacha que vive su vida, sin tener en cuenta los convencionalismos
sociales y dispuesta a conservar su libertad como sea. Le gusta vivir y vestir
bien, para lo cual no tiene inconveniente en aceptar dinero de los hombres;
fingiendo ser su prima, visita en la crcel a un gangster, Sally Tomato, de quien
ms o menos inconscientemente hace de mensajera, y que le paga por ello 200
dlares cada semana.
En sus "horas negras", el mejor remedio que encuentra Holly "es tomar un taxi e
ir a Tiffany's"; el ambiente elegante y la tranquilidad que all se respira tienen la
virtud de calmarla. As pasa Holly por la vida, sin preocuparse por el pasado ni
por el futuro; conservando un fondo de inocencia en medio de su alocada vida,
que en muchos ambientes se considerara reprobable. Al final, su amistad con el
gangster le har tropezar con la justicia y la obligar a abandonar el pas,
desapareciendo de la vida del autor.
Su inters por el periodismo y su intensa colaboracin con la revista New
Yorker lo acercaron a la disciplina del reportaje de investigacin, lo que dio como
fruto su clebre obra A sangre fra (1966).

A principio de los setenta, Capote comenz a escribir la que sera su obra

pstuma e inacabada, Plegarias atendidas. En 1975 publica Msica para
camaleones, un conjunto de relatos escritos con el magistral estilo de Capote, en
los que bucea con implacable lucidez en la poesa y el horror de la vida. Capote,
tal vez uno de los mayores narradores del siglo veinte norteamericano, fue un
maestro en el arte de la construccin imaginativa (tanto en el relato corto,
reportajes o novelas), y sobre todo un poseso de la perfeccin estilstica.

Obras de Truman Capote

Crucero de verano

Cuentos completos

Un placer fugaz. Correspondencia completa 2000

Tres cuentos 1998

Plegarias atendidas 1984

Msica para camaleones 1980

Los perros ladran 1973

A sangre fra 1966

Desayuno en Tiffany's 1958

Se oyen las musas 1956

El arpa de hierba 1951

Un rbol de noche y otros cuentos 1949

Nios en su cumpleaos 1948 (2011)

Otras voces, otros mbitos 1948

A sangre fra

Creadora del gnero de la non-fiction novel. Por esta novela, junto a Norman
Mailer y Tom Wolfe, Capote es considerado uno de los padres del new
journalism (nuevo periodismo), que combina la ficcin narrativa y el periodismo
de reportaje, dentro de una nueva concepcin de la relacin entre realidad y
ficcin. La escritura de esta novela le llev siete largos aos y la crtica no tard
en saludarla como la novela ms "dura" y significativa de la dcada de los
sesenta.

1. Los ltimos que los vieron vivos

La finitud del hombre es un hecho del que estamos socialmente propensos,
puesto que pasamos nuestra vida sin pensar en ese momento en el que nuestra
alma dejar nuestro cuerpo y pasaremos a ser parte

de la tierra, dejando

recuerdos, vivencias y personas atrs. A veces fallecemos de manera natural,

otras en accidentes, pero en ocasiones la muerte nos llega a manos de otros por
venganza, pero tambin podemos morir A sangre fra nombre del libro del que
hablaremos.
Todo sucede

en Holcomb, un pueblo localizado en el oeste de Kansas, la

familia Clutter es una familia adinerada, poseedores de una casa bella, y grande,
la cual haba sido construida por el mismo seor Clutter, en ella vivan su esposa
Bonnie, y sus dos hijos, Nancy y Kenyon, adems de estos hijos tenan dos hijas
ms, vivan lejos de ellos debido a que ya haban formado una familia con una
pareja, sus nombres son Eveanna y Beverly. Los Clutter eran considerados
como una familia ejemplar, como aquella familia que haba conseguido la
estabilidad econmica, social y el amor dentro del hogar, tenan buena
reputacin; eran religiosos y asistan sin falta a los servicios dominicales.

Al comienzo de esta obra Truman Capote se dedica a dar una descripcin a

fondo del lugar donde vive la familia Clutter, y los alrededores; nos explica cmo
son los asesinos Dick y Perry, brinda una descripcin explcita de cada uno de
Herb, Bonny, Nancy y Kenyon Clutter ; adems de exponer el comportamiento
de los residentes de Holcomb y de las personas que trabajan en la casa de
Herb.
En el pueblo

Herb Clutter era envidiado debido a su fortuna, la cual haba

conseguido con aos de trabajo duro y dedicacin, adems de siempre estar

preparado contra alguna adversidad. Nancy era la hija menor de los Clutter, era
una joven de 17 aos, cordial, gentil y buena, siempre dispuesta a ayudar a los
dems, muy parecida a su padre, ya que a pesar de ser envidiado tambin era
muy querido por la gente del pueblo. Kenyon era el nico hijo varn de los
Clutter, era un chico reservado y despreocupado, alto y un poco fornido. La
seora Clutter, es una persona depresiva, quien se cas con Herb para formar
una familia, sin embargo al entrar en depresin no le encuentra un verdadero
sentido a la vida.
La familia Clutter tiene una vida normal, pero al mismo tiempo Dick y Perry han
salido de la crcel, y escucharon que Herb Clutter es un hombre adinerado en
un pueblo de Kansas, es por eso que Dick, un hombre inteligente, quin sali
bajo palabra de su encierro y Perry un hombre solitario pero centrado, liberado
de la crcel bajo palabra crearn un plan para quitarle todo su dinero al
adinerado agricultor, sin embargo irn saliendo a flote algunos aspectos
fundamentales para comprender el porqu del asesinato de los Clutter, y la
manera en que stos fueron matados a sangre fra. Para esto se necesitar
hacer una investigacin para dar con los asesinos de la familia, hablando con
las ultimas personas que vieron vivos a los integrantes de los Clutter.

2. Personas desconocidas
Tal como el captulo anterior, el segundo es sumamente descriptivo en el se nos
aportan nuevos datos sobre los dieciocho detectives de la KBI que se
encargaron de investigar el asesinato de la familia Clutter, los ms destacados
fueron tres: Harold Nye, Roy Church y Carence Duntz, por otro lado el
representante de Garden City y jefe de la investigacin Alvin Adams Dewey
quien adems fue amigo de la familia que asesinaron.
Dewey comienza a tratar de averiguar quin pudo haber terminado con la vida
de sus amigos, piensa que el asesino seguramente era cercano a la familia y
conoca la costumbre del seor Clutter de no cerrar con llave las puertas de su
casa, y por ese motivo entro con facilidad, tambin para el detective era muy
extrao que justo ocho horas antes el seor Glutter haba comprado un seguro
de vida en caso de accidente o asesinato, y lo ms extrao era que Bonnie y
Vernica no haban recibido ninguna violencia sexual, y se les haba arropado.
Los detectives no contaban con huellas digitales ni con rastro alguno para
buscar al asesino pero en una de las fotografas, sali la huella de la suela de
un zapato, esa se convertira en la nica evidencia para buscar al responsable.
Bobby Rupp era novio de Vernica y el ultimo en ver a la familia con vida, as
que lo interrogaron en varias ocasiones como principal sospechoso, hasta que
finalmente se comprob por medio del detector de mentiras que era inocente.
Tambin Susan Kidwell narra que consideraba a Vernica como su hermana y
fue otra de las interrogadas en el caso. El dolor que sintieron tanto Bobby como
Vernica les impeda ir a la escuela y realizar su vida como anteriormente lo
hacan.
Mientras en Kansas la polica estaba averiguando el caso, Dick y Perry se
encontraban muy lejos de aquel lugar,

en Mxico comprando cosas con

cheques sin fondos, hasta que se les termina el dinero y deciden regresar a
California.
Por otro lado se nos hace en este captulo una descripcin psicolgica de los
asesinos Dick y Perry, ambos de conocieron en la Penitenciaria del Estado de
Texas, y saliendo de ah ya tenan el objetivo de matar a la familia Clutter,

porque pensaban que era muy rica y queran robar una caja que se encontraba
guardada en aquel hogar.
Dick se haba casado dos veces y era padre de tres hijos, haba vivido como
cualquier persona pero sin embargo era bastante cruel, mientras que Perry
jams haba tenido a una mujer y amaba tocar guitarra, cantar y escribir.
La vida de Perry siempre fue dura, su madre era alcohlica y tena mltiples
parejas, hasta que un da fallece a causa de una sobredosis de alcohol y
ahogada con su propio vomito. Es ah cuando Perry y sus hermanos van a parar
en un orfanato y posteriormente su padre lo lleva a vivir con l dejando al resto
de los pequeos.
Perry siempre fue el preferido de su padre pero a pesar de eso no termino la
escuela

y posteriormente de joven se accidento en moto y quedo con las

piernas lastimadas, a partir de ah tena que tomar muchas aspirinas para

controlar los fuertes dolores.
El captulo hace ver a Perry como alguien no tan malo, solo necesitado de afecto
y de un compaero para compartir y cumplir sus sueos de vivir en la playa.

3. Respuesta
Perry y Dick por un lado, que ya han regresado desde Mjico a los EEUU y por
otro lado los investigadores junto con la polica, hasta que stos logran alcanzar
a

los

1ros.

Llegamos

al

punto

central

de

la

novela.

Este punto crucial de la novela es el pasaje en donde se obtiene al fin la

confesin de los hechos por los asesinos, en el coche, ya esposados. Esa voz
narradora omnisciente, ha ido revelando a lo largo de todo el relato cmo ha sido
esa noche de los asesinatos, por lo que el lector ya ha ido conociendo a los
asesinos, no as la polica.
Los investigadores van a lograr localizar a los culpables, atraparlos y que
confiesen.
Entra en escena Floyd, persona que inspira el hecho a los asesinos. Gracias a l
la polica llegar al principal hilo conductor, en el que la investigacin se
sustentar. Floyd cuenta cmo conoce a Herb Clutter 11 aos antes, cuando

trabaja para l por algn tiempo: flash-back, le cuenta a Dick la existencia de

una caja fuerte, que es fruto de su imaginacin, con la nica finalidad de
fanfarronear (flota la idea de la casualidad, de lo que escapa a la razn, lo
aleatorio, lo imprevisible). De momento Floyd se guarda de contarlo a la
polica, por temor a los otros reclusos: surge la sensacin de una justicia en
paralelo, que obra dentro de las crceles
Por fin Alvin Dewey obtiene las fichas de los culpables. Entrevistan a los padres
de Dick, tratando de encontrar las armas del crimen. Las pruebas apuntan
finalmente hacia ellos, Dick y Perry. Momento de suspenso en que parece que
van a volver a cometer otro crimen: el encuentro con el viajante Bell, que escapa
milagrosamente a una muerte segura.
Los policas visitan a la hermana de Perry, que reniega de l. Pero que se queda
trastornada y se entrega en solitario a la bebida mientras mira las fotografas de
su niez: Compartan un destino comn, contra el que la virtud no era una
defensa. Se echa ella, fatalmente, tambin a perder?
El quipo de de agentes se mova sin hacer ruido ya saben que estn cerca,
lo presienten: lo huelen. Dick se hace de tantos cheques falsos, que finalmente
se delata a s mismo. El ritmo del relato aumenta su cadencia al alternar prrafos
de los asesinos con los de sus perseguidores.
Son atrapados con las pruebas en sus manos. Dick es presentado como un
violador de menores, al que Perry impide realizar el crimen. Capote se ha
decidido claramente por defender a Perry, con quien se siente identificado.
Un ltimo retazo de la vida de los Clutter: el relato de Bobby, relato de H.B. a
Bobby sobre el recuerdo de una noche de navidad de su infancia.
Ya en el coche esposados, narran pormenorizadamente los hechos. De hecho,
es

el

bloque

de

narracin

ms

largo

del

captulo:

el

crucial.

Los asesinos cuentan cada uno su historia, su infancia, y por fin, tras la
confesin narran lo que ya hemos ido sabiendo desde el principio, pero en
secuencia y en primera persona: es la escena del coche, el tramo ms extenso
de todo el captulo.

El captulo finaliza al caer el otoo. Los asesinos entre rejas, las puertas se
cierran tras ellos y la gente se va a cenar a sus casas. Primera nevada. (Los
muertos).

4. El rincn
Los asesinos, Dick y Perry, a lo largo de la obra, llegarn a ser conocidos
ntimamente por el lector. Dick es mostrado como una persona fra y
despiadada,

incapaz

de

compadecerse

de

nadie.

Es

un

personaje

aparentemente duro y autoritario, inteligente pero con un gran complejo de

superioridad, el cual no intentar disimular sino al contrario, utilizarlo para
alzarse con el mando de la operacin y, por consiguiente, de todo el viaje.
Durante toda la obra mostrar una aptitud prepotente y engreda que le generar
muy poca compasin por parte del lector, consiguiendo ms bien despertar
repugnancia e incluso odio.
Dick tuvo una infancia bastante tranquila (todo lo contrario a la de Perry), fue
criado en una familia normal, como cualquier otra, y adems tuvo la oportunidad
de estudiar, de aqu su gran inteligencia y cultura superior a la media. Estuvo un
par de veces en la crcel aunque tan solo por pequeos robos. Desde un
principio es el que se alza con el control tanto de los asesinatos, como de la vida
en general que a partir de los hechos se vern obligados a llevar los
protagonistas. Se mostrar con una pasividad en lo que respecta a los
asesinatos, que llegar incluso a sacar de quicio a los lectores, aparentando en
todo momento estar totalmente convencido de que nunca nadie podr
relacionarlos con los asesinatos y por tanto nunca podran acusarlos de nada.
Perry fue menos afortunado en lo que a su vida respecta. Su infancia triste y con
la total indiferencia de sus progenitores, estuvo marcada por unos padres
separados, una madre borracha que no se ocupaba de l y de sus hermanos y
un padre que nunca le demostr nada de cario. Tras la separacin de sus
padres, Perry anduvo de orfelinato en orfelinato, todos ellos dirigidos por monjas
o curas, los cuales, lejos de profesarle cario y seguridad, le asestaban
tremendas palizas que le marcaron de por vida. De este modo, Perry creci sin

amor y sin asimilar nunca un sentido claro de los valores morales Un hecho que
Perry nunca olvidara fue cuando en un orfanato dirigido por monjas, una de
estas lo avergonz delante de todos sus compaeros por haber mojado la cama
por la noche (haberse orinado). Este hecho marcar de por vida a Perry, que a
partir de entonces necesitar ser aceptado y respetado por los dems,
orientando todos sus actos a este propsito, a que nadie se burle de l. Ante el
lector, es un chico sensible y bondadoso, incapaz de hacer dao a nadie . En su
juventud tuvo un accidente de moto y sus piernas, como l dice, quedaron
lisiadas. Este hecho junto con lo que l mismo va dejando conocer de su penosa
infancia, ir despertando en el lector sentimientos de comprensin e incluso
lastima, que llegarn a inculparle, por parte del lector, de cualquier culpa en los
crueles asesinatos.
De este modo, los protagonistas despertarn distintos sentimientos al lector.
Dick llegar a ser odiado y no despertar ningn tipo de perdn. Su aptitud
prepotente y su carcter insensible y despiadado, lo convertir, en ojos de los
lectores, en el nico asesino creble e incluso al final de la obra, cuando se
conozca la verdad, y Dick sea inculpado de asesinatos materiales, no despertar
ninguna pena en el lector cuando sea llevado a la horca. Todo lo contrario
ocurrir con Perry. Durante toda la obra ir despertando en nosotros, como ya
he dicho antes, sentimientos de lastima y comprensin. Para el lector, Perry es
incapaz de cometer ningn acto malvado, contrariamente a lo que al final de la
obra se descubrir. Pero esta consideracin de los protagonistas, no solo ser
generada en el lector, sino que se dejar ver en la propia obra, en los propios
personajes secundarios que a lo largo de la historia van apareciendo.
La obra da un estrepitoso giro al final, cuando la verdad de aquella noche sea
revelada y conozcamos los hechos tal y como sucedieron. Todo lo que el lector
haba sentido o imaginado a lo largo de la historia ser destruido al conocer los
verdaderos hechos, todo lo que el lector pensaba de los protagonistas y las
conjeturas a las que haba llegado sern tiradas por tierra.
Cuando los asesinos se enfrentan al juicio, son sometidos a un anlisis
psicolgico por parte de un especialista, que desvelar las razones que

indirectamente llevaron a tales actos. Justificaran de algn modo el sentimiento

de inculpacin que el lector siente por Perry, a pesar de cmo se sucedieron los
hechos, y dar algunas respuestas al porque de muchos actos o reacciones que
los protagonistas dejaran ver a lo largo de la historia. De este modo, el anlisis
revelar que Perry presenta sntomas marcados de una grave enfermedad
mental, marcada por la brutalidad e indiferencia de su infancia. Que es un ser
receloso y desconfiado que tiende a creer que los dems lo discriminan y no
puede soportar que se burlen de l y que no lo comprendan. Le es casi
imposible separar la situacin real de su propia proyeccin mental. Adems
revela una rabia, siempre presente, pero dominada, que se dispara fcilmente
ante la menor sensacin de ser engaado, despreciado o considerado inferior.
Estas conjeturas, sacadas del extenso anlisis realizado a Perry, explican el
porque de los actos cometidos por l aquella noche. De este modo todo apunta
a que su comportamiento tan solo fue una reaccin ante Dick, un intento de no
sentirse inferior ante la prepotencia y superioridad de su compaero.
En cuanto a Dick, el anlisis revelaba que no presenta ninguna confusin mental
ni de desorientacin al captar la realidad. Dick sufri heridas de consideracin en
la cabeza (debido a un accidente que tuvo en su juventud), pero no se
encontraron sntomas habituales de lesin cerebral, aunque no pueden ser
excluidas ya que nunca fue sometido a los exmenes mdicos que hubieran
probado o excluido definitivamente residuos de lesiones cerebrales. Es un
individuo impulsivo en la accin, que acta sin pensar en las consecuencias. Y
presenta una anormalidad emotiva, el hecho de que supiera lo que haca y aun
as continuara es el ms claro ejemplo de ello.

Estilo del escritor

Trauman Capote inicio a escribir un reportaje novelado (A sangre fra) publicado
de manera seriada en el New York Yorker en 1965, en el cual inicio con el
gnero de novela de no-ficcin.
El estilo que maneja es periodstico y literario, creando un gnero hibrido
llamado Novoperiodstico utilizando la descripcin para lograr hacer de algo
real una novela detallada y que permite al lector no solo ser un receptor pasivo
sino uno que tiene que pensar para unir todo el relato.
Capote quera utilizar todos los preceptos del periodismo tradicional como,
investigacin, denuncia, compromiso tico, pluralidad de voces, de contenidos
tomados de registros oficiales as como entrevistas a los involucrados con los de
la literatura el arte de recrear situaciones, describir, narrar, construir escenas y
dilogos como en una novela.
En el libro A sangre fra Capote narra en tercera persona, a primera persona,
dentro y fuera del punto de vista de los personajes, el nunca aparece en la obra
solo por medio de utilizar a los personajes es como el relato se cuenta por s
mismo.
El punto de vista en la tercera persona permite que el autor desaparezca para
dejar hablar solo al protagonista, al lector se le presenta la escena desde el
punto de vista del personaje para dar la sensacin de estar metido en su piel y
experimentar lo mismo de l.
Construye las escenas, describe acciones y personajes, salta de una escena a
otra en manera narrativa, reproduce los dilogos de los personajes respetando y
usando su propio lenguaje.
Pero la caracterstica fundamental de Trauman Capote es ser realmente muy
descriptivo.
El Novoperiodismo era considerado no tanto como un estilo sino mas bien un
anti-estilo que pretenda derrocar las formas tradicionales de transmitir el
periodismo.

La obra de Capote demuestra tener un estilo formal, periodstico, literario,

narrativo, descriptivo, fragmentado, sencillo, con estructura compleja, lenguaje
coloquial, emotivo, original e informal al romper con las estructuras de lo
correcto, el texto es realista, ameno, pretende ser objetivo, interpretativo, y
directo

Fuentes

revista mexicana de comunicacin agosto-septiembre 2004, "las letras del

nuevo periodismo'' Maricarmen Fernndez Chapou, '' escultor de la
narrativa periodstica'' Jos Garza.

Capote Truman. A sangre fra. Mexico D.F. DEBOLSILLO.3ra edicin

2012.