Está en la página 1de 5

Emma Barrendguy o cmo se construye una autora

Silvia Jurovietzky
Emma Barrandguy fue una autora secreta que deambul por las zonas
fronterizas del canon dice el copete de la nota de un diario retomando la frase
que Diana Bellessi le haba dedicado en el 2002 con la aparicin de Habitaciones,
novela, autobiografa y crnica social. La frase de Bellessi es exactamente
Bienvenida al fuera del canon, a la lnea fronteriza de la gran escritura
argentina. La distancia que media entre una y otra es, por lo menos, llamativa: la
primera define un pasado, una trayectoria que no encontr su sitio, mientras la
segunda la recibe en presente, a partir de la lectura de su libro, a una gran
tradicin de escritura. Entre una y otra queda flotando el sintagma autora
secreta. Existe ese concepto acaso?
Michel Foucault se pregunta Si un individuo no fuera un autor, podra
decirse que lo que escribi, o dijo, lo que dej en sus papeles, lo que se pudo
restituir de sus palabras, podra ser llamado una "obra"? Mientras Sade no fue un
autor, "qu eran entonces sus papeles? Rollos de papel sobre los cuales, hasta el
infinito, durante sus das de prisin, desenrollaba sus fantasmas.
Mientras Emma Barrandguy (1914-2006) no fue tomada en cuenta como
autora, o sea hasta que tuvo ochenta y ocho aos, no solo escribi papeles.
Veamos: en 1936 aparecen escritos en mimegrafo sus primeros poemas
vinculados a la militancia poltica. En 1964 aparece su primer libro de poesas,
Las Puertas. El primer libro en prosa se llam El Andamio, otro libro fue Techos.
En 1970, la Direccin de Cultura de Entre Ros, otorga la mxima distincin a su
obra teatral Amor, saca amor el Premio Fray Mocho. De los ltimos aos son el
ensayo No digo que mi pas es poderoso (1982), el relato Los Pobladores (1983),
y luego las poesas Refracciones (1986) y Camino hecho (1991), Salvadora, una
mujer de Crtica (1997) es una biografa.
Podra pensarse entonces que eligi una zona de retiro pblico, un poco al
estilo de Silvina Ocampo, pero su actividad pblica lo desmiente: se recibi de
maestra en Gualeguay, su ciudad natal y se traslada a Buenos Aires. Integr la
Asociacin de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores que dieron su apoyo
a los republicanos en la Guerra Civil Espaola, nica mujer en el grupo de

escritores nucleados en Claridad. Fue la secretaria privada de Salvadora Medina


Onrubia de Botana durante veintids aos. A los cincuenta cursa Filosofa y
Letras. A los ochenta regresa a Gualeguay.
Una autora con un recorrido que se toca por momentos con su coetneo y
coterrneo Juan L. Ortiz y sin embargo el secreto que se teji alrededor del autor
de El Gualeguay es un secreto a voces que teje un mito: el maestro retirado,
silencioso, en contacto con la naturaleza, y a veces rodeado por sus vidos
discpulos. La figura de autora prestigiosa, el mito para Emma Barrandguy
empieza ya de bien vieja, cuatro aos antes de su muerte. Y tres aos despus
termina de cobrar forma con Poesas completas, editado en el 2009 por Ediciones
del Copista. Un libro que no pasa desapercibido con sus 438 pginas, un libro que
toma por sorpresa a los poetas o crticos que pensamos que la red que haba
tramado amorosa Mara Moreno, impulsando la aparicin de Habitaciones
(escrito a finales de los 50), era una joya separada.
Es la propia Barrandguy ( sabiendo que su obra reunida en breve sera
completa) la que empieza a trabajar junto con Irene Weiss en este libro. Y es Irene
Weiss, junto a Cristina Barrandguy, la sobrina de la autora, la que va a dar forma
al proyecto acompandolo con un minucioso trabajo crtico que encontr apoyo
en Ediciones del Copista, una editorial cordobesa. Lo que adquiere la calidad de
completud gracias a la muerte, no admite secretos.
Me morir sin haber sentado cabeza
Antes que la teora posestructuralista lo formulase, Emma titulaba un
poema Posicin de mujer (p.245):
Cantar con la segura independencia con que lo hacen los hombres/ sera
la gran alegra./ No puedo lograrlo desde este encastillado corazn de siglos./
()/Puedo hablar del amor/ ()/ Puedo hablar de la sangre, de las calles
sacudidas de ruidos,/ del agua y las estrellas,/ pero me falta la totalidad lograda
por el hombre./ () / No es incapacidad de aduearse de las cosas y traducirlas./
Es incapacidad de saber erguirse definitivamente./ () / y situarse en la sencilla
historia que cada da pasa. /Hasta lograr un alma saturada de equilibrio. / Tierno y
terrible equilibrio del tomo y lo infinito.
Casi una arte potica de las dificultades -o beneficios segn se entiendaque encontramos las mujeres lectoras y escritoras en el momento de tomar

posicin frente al mundo y los libros. Esa totalidad que el hombre parece haber
logrado al principio del texto se contrapone a la relacin complejsima entre el
tomo y el infinito. All en ese juego la totalidad es imposible, sin embargo la
pretendemos y ah estn las Poesas Completas donde Irene Weiss comenta en el
prlogo que el libro se propone

ser un aporte para el conocimiento y la

valoracin de la obra de Emma Barrendguy, en la conviccin de que la lectura o


el estudio cabal de un poeta slo se puede llevar a cabo disponiendo del arco
completo de su produccin. Esta es la razn por la que he desechado la variante
antolgica () la poesa completa en un volumen le dar al lector la posibilidad
de ejercer la libertad de su propio juicio y al estudioso un material que le permita
profundizar surcos temticos o investigar la semantizacin de los espacios
Posiciones de lectura diversas, posiciones de escritura diversas para la propia
Irene Weiss, cuando en la revista-libro Hablar de poesa de diciembre del 2009
cuenta cmo lleg a conocerla: le puso nombre propio al receptor que haba
elegido como confidente. Y este nombre result, por extraas casualidades que
tuvieron lugar en enero de 2004, mi va de acceso a ella y su obra. El libro haba
sido escrito a fines de la dcada del 50, poco despus de la muerte de su
dedicatario, el amigo y confidente de Habitaciones, Alfredo J.J. Weiss, mi padre.
() Las treinta cartas que mi padre le haba enviado entre 1938 y 1941. Ella las
conservaba intactas, atadas y ordenadas. Su lectura abri para m Aqu , fuera
de la letra erudita, se puede hablar de amor.
Esta escisin entre la escritura acadmica y autobiogrfica, es la misma
que atraviesa nuestra lectura. Polticas, crticas literarias, feministas, poetas,
humanas sexuadas y humanas viejas, recorremos las pginas de Poesas
Completas con diferentes archivos. El libro comienza con sus poemas en prosa
militantes, algo enfticos probablemente (Porque todos sabemos la misma spera
cancin de nuestras voluntades, tendida sobre el mundo como el viento que alla,
se retuerce y rompep.49), pero que despiertan cierta simpata, y por qu no cierta
nostalgia, por la fe en los cambios revolucionarios que expresan.
El mundo del trabajo que aparece en las Poesas Inditas sorprende por la
referencia directa a la opacidad que infiere la oficina sobre el yo. Ese mundo que
aparece en Cuentos de la oficina de Roberto Mariani (1925) y en La isla
desierta de Roberto Arlt

pareca desplegarse en un territorio masculino y

narrativo. En estos poemas aparece la marca de gnero femenino. Lejos qued la

ambigedad de los primeros poemas donde todos ramos camaradas, hombres -los
obreros, campesinos y militantes- incluido el yo, puos frente a la cara de los
burgueses. En Puertas, de 1964, escribe La medicina es el trabajo:/ oigo decir,
en cambio, a mi derecha,/ y a mi izquierda/ (Cotidiana p.110).
/ Y estoy atada, atada./ No s escribir ms nada,/ ni contar lo que
pienso/ y tengo las muecas rotas por la mquina de escribir/ ()/ La oficina me
ha implantado en los das/ su sordidez opaca. (Tardep.257 de Ciudad)
El cuerpo joven desaparece, sobrevive un cuerpo cansado, unas manos que
teclean interminablemente para Salvadora. Quizs esto explique por qu este
poemario que haba escrito entre 1937-43 qued indito. A la distancia podemos
fantasear sobre la experiencia maravillosa que debi ser la de acompaar a la
gente que haca el diario Crtica, pero el texto nos hace presente que la
participacin en ese crculo se paga, porque ms ac de las redes que se tienden
entre las mujeres hay cuestiones de clase:
/Esta es la cuadra del reloj colgado/ con dos caras severas y amarillas./
Cada maana grita que voy tarde,/ cinco minutos son para l, la vida./ ()/ reloj
con cinta de firmar que espera/ y si queda vaca de mi nombre/ a dar las ocho y
treinta,/ hay speras palabras que me llegan/ desde un ancho silln de cueros
rojos/ (Tres cuadras de Ciudad).
Son los textos que refieren al cuerpo y al erotismo donde la poesa crece
de la mano de una posicin de mujer activa (Llueve/ y el ruido del agua es como
una caricia/ que me araara toda./ Tengo el cuerpo tenso/ en un erizamiento de
deseo,/ y estoy esperando/ el minuto de tocarte/ con mis dedos enloquecidos.// No
quieras saber si te quiero p236). De la suavidad de la caricia al goce del
araazo que ejerce la lluvia y siguiendo el curso del agua/deseo, desde el propio
cuerpo hacia el amigo que pronto las manos convertirn en amante.
Hay un estar siempre atenta al propio cuerpo, el yo lrico hace un esfuerzo
por no dejarse acunar por las palabras y las poses remanidas del amor y del sexo.
En su libro los ojos, los espejos son la garanta para no dejarse llevar por los
estereotipos, Esa soy yo comienza el poema titulado Foto (p.142), as la voz
que enuncia se despliega, por momentos feroz en la voluntad de no falsear las
imgenes. Y es aqu donde el acorde mayor de su escritura se muestra, donde
Emma Barrendguy dice donde nadie dijo sobre de la pasin de los cuerpos de
mujer viejos, sin pudor, a veces con melancola y otras con rabia (soy la vieja

perra callejera p.377). Desde sus textos ms tempranos la que enuncia se


preparaba para la vejez, una supone cuando se lee en cronolgicamente que para
estar ms cerca de alguna forma de sabidura carcana a la muerte. Y en relidad se
trata de una experiencia de vida sorprendente:
Huelo mis dedos/ como si hubieran estado/ dentro tuyo/ procurando el
placer./ Pero esta noche el placer/ fue solamente mo/ y slo si vos los olieras, / yo
habra hecho bien mi faena,/ slo entonces/ con tu olor y tu goce/ tu jadear me
devolvera/ dicha y orgullo/ que mis aos no merecen/ ni evitan. (P.391)
Los ojos tan presentes en su obra, cuando por fin se llega a estar prxima a
la muerte, dejan su lugar a las manos que tocan el cuerpo y a los olores del sexo
propio y de una amada joven.
Si ms arriba decamos que adoptbamos posiciones de mujer diversas
frente al mundo y los libros, frente a la poesa esa pretensin se disuelve. La
lectura ya no atiende, es fagocitada por el esplendor de la escritura. Quizs ese es
el momento de re-unir, de religar con los seres amados, penetrarlos. Completar es
un verbo tantico , parte de lo dicho pero no de lo deseado.

También podría gustarte