Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Aplicacion Estetica de Worringer
Aplicacion Estetica de Worringer
EN EL VESTIDO. APLICACIN DE LA
ESTTICA DE WORRINGER
Pablo PENA
Doctor en Historia del Arte
En Abstraccin y naturaleza (1908) Worringer nos propuso los supuestos psquicos que han procurado un arte abstraizante y geomtrico en
las edades antigua y medieval y un arte predominantemente naturalista
desde el Renacimiento. No se trata de tendencias puras: La historia del
arte no es sino un incesante encuentro de estas dos tendencias.1 Estos supuestos psquicos encajan tanto en la evolucin de las artes llamadas mayores como en la de las artes decorativas: todas las disciplinas productoras
del hombre se pliegan a esa misma voluntad de forma porque todas son
generadas por las mismas necesidades psicolgicas. Veremos cmo el traje encaja dentro de los esquemas fundamentales de Worringer y cmo
puede darles la espalda. Al constituirse en la nica profesin artstica que
tiene como soporte al propio ser humano, la voluntad de forma que lo genera se vuelve permeable a otros componentes psicolgicos que son ajenos a las artes extracorporales.
INDUMENTARIA
22 ][ PABLO PENA
plearan los trminos abstracto y figurativo (el segundo en el sentido de antropomorfo) para referirse respectivamente al vestido antiguo y
al vestido moderno, cuya transicin se produjo en el Renacimiento. El
primero sostiene que la pretensin de las ropas ajustadas es la de reproducir las formas del cuerpo;2 Heuzey est separando por un lado la
indumentaria antigua, casi de manera invariable combinaciones no antropomorfas de mantos y tnicas ms o menos despegadas de la piel, y
por otro, el atuendo moderno ajustado y elaborado por tallas para embutir cada rgano corporal. Lipovetsky corrobora esta idea cuando explica que a partir del Renacimiento el traje dibujar y pregonar la
belleza del cuerpo.3
Un joven vestido con chaqueta y cazadora vaqueras muestra en realidad un desnudo sinttico. Cada rgano corporal posee su propio e independiente artculo indumentario: las piernas, perneras; los brazos,
mangas; los hombros, canes; el abdomen, delanteros; y los pespuntes
costuras decorativas, no estructurales traducen y subrayan los rganos
que enmascara la indumentaria: el cuello, los pectorales, el esternn, las
muecas, el pene, las nalgas. Actualmente se venden trajes mucho ms antropomorfos como las mallas ajustadas. Muy diferente se nos presenta el
traje antiguo europeo o el tradicional de Extremo Oriente y el Islam: un
sistema combinatorio de tnicas y mantos que parecen comprender el
cuerpo como un cilindro al que envolver. En Grecia antigua un mismo
rectngulo de tejido haca las veces de tnica y sbana, de modo el vestido slo adquira entidad sobre el cuerpo. Por el contrario, nuestro guardarropa actual se compone de piezas indumentarias de empleo
inconfundible, tanto se asemejan al cuerpo a partir de cuyas medidas ha
sido confeccionado.
WORRINGER
E INDUMENTARIA
2. Leon HEUZEY, Histoire du costume antique dapres des tudes sur le modle vivant, Pars,
Champion, 1922, p. 23.
3. Gilles LIPOVETSKY, El imperio de lo efmero, Barcelona, Anagrama, 1990, p. 75.
4. WORRINGER, op. cit, p. 26.
predominantemente abstractas o naturalistas. En el caso naturalista, secundando parcialmente la esttica de Lipps, Worringer alude al afn de
empata (Einfhlung) o proyeccin sentimental.5
Los supuestos psquicos de que nos habla debemos buscarlos en el
sentimiento vital de los pueblos, en su comportamiento anmico frente al
cosmos.6 Segn Worringer, los antiguos sentan una profunda angustia
por un mundo del cual tanto desconocan. Frente a la confusin y el caos,
frente al desorden y la inefable mutabilidad de la naturaleza, toda la vida
se sujetaba a leyes que vertebran lo invertebrado. Los fenmenos atmosfricos se individualizaban y explicaban mediante encarnaciones de dioses, ocupados cada uno en una misin especfica, exactamente igual que
la sociedad se estructuraba jerrquica y funcionalmente. Ordenar el azar,
reprimirlo a las matemticas, constitua el trabajo de los augures. Las artes plsticas y las artes industriales destacaban las formas geomtricas;
todo se dispona en ejes ortogonales claros. En sntesis, cuanto menos
familiarizada est la humanidad, en virtud de una comprensin intelectual, con el fenmeno del mundo exterior, cuanto menos ntima es su relacin con ste, tanto ms poderoso el mpetu con que se aspira a aquella
suprema belleza abstracta.7 Es la evolucin racionalista de la humanidad
la que reprime aquella angustia y aquel sentimiento de indefensin del
hombre enfrentado al universo. Por fin, tambin puede darse que una civilizacin intelectualmente avanzada como la china, intuya que la existencia es insondable y se burle de la razn, en cuyo caso producir del
mismo modo un arte abstraizante.8
Por el contrario, la racionalizacin del ser, la mengua del instinto
csmico, coincide con un robustecimiento del afn de proyeccin sentimental.9 Al racionalismo de Descartes, centrado en la certeza de la
existencia, le corresponde un arte figurativo. El afn de empata con la
naturaleza ha dado a lugar el naturalismo en las artes plsticas de la poca helenstica y la Edad Moderna; mientras que el afn de abstraccin
ha sido responsable de generar la arquitectura monumentalista y los relieves y pinturas de las pocas pretritas, artes caracterizadas por la
simplicidad y la geometra.
5. dem, p. 19.
6. Mientras que el afn de proyeccin sentimental est condicionado por una venturosa y
confiada comunicacin pantesta entre el hombre y los fenmenos del mundo circundante, el afn de abstraccin es consecuencia de una intensa inquietud interior del hombre
ante esos fenmenos y corresponde, en la esfera religiosa, a un sesgo acusadamente trascendental en todas las representaciones (dem, p. 3).
7. dem, p. 32.
8. En el hombre oriental hay mayor profundidad del sentimiento csmico y hay un saber
intuitivo de que la existencia es insondable y burla toda cognicin intelectual; en cambio,
es ms dbil la confianza en s mismo. Lo nota radical de su ser es, por lo tanto, el ansia
de redencin. sta le lleva, en el terreno artstico, a una voluntad de arte dirigida ntegramente hacia lo abstracto (dem, p. 5).
9. dem, p. 60.
24 ][ PABLO PENA
Excepcin de la indumentaria
En general, esta teora puede ser tambin ejemplificada con el traje. Las
indumentarias antigua y medieval de Occidente y la tradicional de China
y el Islam son abstraizantes. Un chal mesopotmico, enrollado al cuerpo
oblicuamente, negando o borrando las regiones anatmicas que oculta y
engloba, puede ser considerado el producto de un afn de abstraccin,
mientras que el pantaln vaquero, tanto por su estructura bfida como por
los pespuntes que dibujan las lneas de las piernas, las nalgas y el sexo, traduce un afn de empata.
Pero en el periodo helenstico, junto a una plstica naturalista, el traje
se mantuvo en sus coordenadas abstractas, aunque hay que remarcar que
este antagonismo entre la evolucin del vestido y el resto de las artes slo
se ha dado en aquella poca.
A qu pudo deberse esta evolucin disociada del vestido y el resto de
las artes? Slo el desnudo censurado se sublima al vestido. Como afirma
Paul Ableman, el cuerpo no puede prohibirse.10 El motivo ms convincente para entender por qu el vestido ha permanecido abstracto durante
milenios y ha devenido antropomorfo por vez primera en la Europa catlica, ha de buscarse en la censura de la carne, en la denigracin de la sexualidad frente a la continencia, en el pudor sexual que convirti a la carne
desnuda en tentacin que impulsaba a cometer actos impuros. En el
Egipto faranico, as como en Grecia y Roma antiguas, el desnudo fue tan
legtimo como el vestido; se exaltaba en las artes, se proclamaba en los recintos pblicos por medio de estatuas e incluso se dotaba a las ciudades de
mbitos para su exhibicin como las palestras y las termas. El desnudo lcito y triunfante fue luego paulatinamente desterrado por la Iglesia en un
largo proceso que tuvo lugar en la alta edad media. La visin cristiana
consideraba el cuerpo un vergonzoso e impropio revestimiento del espritu y un peligro para ste, afirma Niccola Squicciarino.11 Paul Brown explica: En el pensamiento catlico de la Edad Media, la carne emergi
como algo tenebroso. Su vulnerabilidad a la tentacin, a la muerte e incluso al placer, era una manifestacin dolorosamente apropiada de la voluntad cojeante de Adn.12 El desnudo recibi el estigma de la
vulnerabilidad. Para la sociedad, el desnudo ser la imagen de Cristo en la
Cruz y de los mrtires en el sacrificio.13
Por fin, en el siglo XIV, como para resolver la evidente contradiccin
entre la naturaleza del hombre, dotado con estmulos que alientan la sexualidad y el goce carnal, y el deber moral catlico de la represin, el des10. Paul ABLEMAN, Anatoma de la desnudez, Barcelona, Planeta, 1984, p. 79.
11. Niccola SQUICCIARINO, El vestido habla. Consideraciones psicosociolgicas sobre indumentaria, Madrid, Ctedra, 1986, p. 113.
12. Paul BROWN, El cuerpo y la sociedad: los cristianos y la renuncia sexual, Barcelona,
Muchnik, 1993, p. 581.
13. Jean Claude BOLOGNE, Histoire de la Pudeur, Paris, France Loisirs, 1986, p. 306.
nudo se sublim al vestido. Cuando desde el siglo XIII la ideologa comenz a bascular desde el teocentrismo hacia el antropocentrismo, la indumentaria medieval no pudo por ms tiempo satisfacer los naturales
anhelos narcisistas y exhibicionistas, vigorizados por el humanismo. Con
el impulso del humanismo no se retorn a la cohabitacin del vestido y el
desnudo de que haban gozado los griegos: el pudor hacia la desnudez haba ya quedado firmemente instalado en nuestra mentalidad. Pero, en
compensacin, el cuerpo se sublim al traje y ste devino antropomorfo.14
Desde entonces, lo fundamental para el comprador moderno de ropas
ya no radica tanto en el color ni en la materia casi lo nico que antiguamente poda elegirse, sino en que siente bien, que revele el cuerpo que se
ansa. Desde entonces, en suma, la indumentaria civil se caracteriza por su
naturalismo idealista.
Nocin de naturalismo en Worringer
En este punto hemos de recordar la diferencia que establece Worringer
entre naturalismo como reproduccin de lo visible y naturalismo como
gnero artstico. Su teora slo se cumple si se acepta la segunda opcin.
En el primer caso, la imitacin de la naturaleza expresa simplemente una
capacidad, y este naturalismo como finalidad de la obra de arte no es competencia de su trabajo; en el segundo caso, el naturalismo no es un fin sino
un medio para la representacin.15 Sabemos que Miguel ngel admiraba la
hermosura del cuerpo humano, pero no lo pintaba asumiendo su canon
tradicional; modificaba ste y empleaba el naturalismo para la expresin
de una idea.
Esta distincin resulta tambin fundamental para la historia del vestido. Como vimos, el atuendo vaquero tampoco merece ser calificado de
imitacin servil del desnudo humano. El traje moderno viene empleando
un nmero infinito de infraestructuras, entretelas y postizos para construir un cuerpo ideal a partir de su humilde soporte. De ah los hombros
exageradamente anchos de las americanas, las puntas absurdas de los zapatos, la altura falsificada mediante tacones o las extensiones sumadas al
cabello natural.
Hay que anotar que el traje, como la arquitectura, es un arte que tiene
vedado el hiperrealismo. Desde luego, se puede imprimir como en efecto se ha hecho la fotografa de un torso sobre el delantero de una camiseta, pero no nos ocupamos aqu de la impresin, de la estampacin o de
la fotografa, artes figurativas ms competentes en la mimesis de lo visual.
14. El transicin entre el traje antiguo, que aqu denominamos abstracto, y el traje moderno,
ajustado con mayor o menor estilizacin a la configuracin anatmica, lo conoce la
Historia de la Moda con el nombre de el nacimiento del traje corto, acuacin de
Franos BOUCHER (20.000 years of fashion, New York, Abrams, pp. 191 y 192).
15. WORRINGER, ob. cit., p. 40.
26 ][ PABLO PENA
VARIABLES
El traje figurativo moderno y contemporneo ejemplifica perfectamente el vestido que ha de corresponder, segn Worringer, a una sociedad laica y racionalista. En efecto, desde el siglo XV el vestido occidental
fragmenta el cuerpo siguiendo las lneas anatmicas: separa desde la cintura lo superior de lo inferior; delimita el arranque de los brazos con sisas,
prcticamente inexistentes en el traje abstracto; es comn que las prendas
superiores estn partidas por delante siguiendo la lnea del esternn y por
detrs en paralelo al espinazo. Una prenda como la chaqueta de caballero
separa mediante costuras lo anterior de lo posterior, lo izquierdo de lo derecho e incluso el frente del costado (fig. 2). Se denominan costadillos a esas
piezas que cien el talle lateralmente y cuyas costuras en la mayora de los
casos corren paralelas al msculo oblicuo mayor por delante el msculo
de enlace con los abdominales y el extremo inferior del msculo dorsal
mayor por detrs. En el traje anatmico el paradigma es el guante.
Sin embargo, un hombre vestido con toga, la prenda formal de los romanos equivalente a la chaqueta de nuestra era, ha perdido para la mirada
el tronco y las extremidades (fig. 1). Bajo su escultrico remolino de pliegues, el cuerpo desaparece y slo los rganos que desempean funciones
comunicativas, la cabeza y las manos, salen a flote. El traje abstracto parece perseguir la unificacin de las distintas partes del cuerpo cuando lo engloba drapendolo con los tejidos. Todo lo contrario sucede con el traje
antropomorfo: para vestir a una persona necesita mayor nmero de prendas de vestir y cada una de stas, a su vez, se compone de mltiples piezas.
Plano versus volumen
Otra consecuencia del afn de abstraccin que implica la necesidad de
simplificar cada elemento es la representacin carente de perspectiva.
Sostiene Worringer que las disciplinas artsticas que mejor se ajustan a la
particular Kunstwollen de las civilizaciones antiguas son todas aquellas
que permiten la reduccin de lo tridimensional al plano: el bajorrelieve, la
pintura y los frisos ornamentales. Pero tambin los vestigios escultricos
de Egipto, Mesopotamia o la Grecia arcaica, observa Worringer, parecen
tender hacia la forma plana y unitaria, como si se intentara negar su tridimensionalidad: La bsqueda de medios y recursos para salvar la inevitable contradiccin entre la representacin de bulto redondo y las
tendencias abstractas de perpetuacin, constituyen la evolucin del estilo
plstico.17
Esos medios que permiten salvar la contradiccin entre la tridimensionalidad de lo real y la bidimensionalidad del plano se reducen a dos:
1. Observar en la medida de lo posible la cerrazn del material. A menudo se trata de colosos con un slo punto de vista, pegada su parte trasera a un pilar o mural, de composicin centrpeta y articulaciones
17. dem, p. 90.
28 ][ PABLO PENA
VARIABLES
ESPECFICAS DE LA INDUMENTARIA
30 ][ PABLO PENA
BIBLIOGRAFA
ABLEMAN, P., Anatoma de la desnudez, Barcelona, Planeta, 1984.
BEAULIEU, M., El vestido antiguo y medieval, Barcelona, Oikostau, 1971.
BOLOGNE, J.C., Histoire de la Pudeur, Paris, France Loisirs, 1986.
BOUCHER, F., 20.000 years of fashion, New York, 1989.
BROWN, P., El cuerpo y la sociedad: los cristianos y la renuncia sexual, Barcelona, 1993.
DESLANDRES, Y., El traje, imagen del hombre, Barcelona, Tusquets, 1998.
FLACELIERE, R., La vida cotidiana en la Grecia del siglo de Pericles, Barcelona, Temas de
Hoy, 1989.
FLGEL, J.C., Psicologa del vestido, Buenos Aires, Paids, 1964.
HEUZEY, L., Histoire du costume antique dapres des tudes sur le modle vivant, Pars,
Champion, 1921.
LIPOVETSKY, G., El imperio de lo efmero, Barcelona, Anagrama, 1990.
SQUICCIARINO, N., El vestido habla. Consideraciones psicosociolgicas sobre indumentaria, Madrid, Ctedra, 1986.
TOUSSAINTSAMAT, M., Historia tcnica y moral del vestido, Madrid, Alianza, 1994.
WORRINGER, W., Abstraccin y naturaleza, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1983.
32 ][ PABLO PENA