(CUATRO PROBLEMAS FUNDAMENTALES DEL PROYECTO ARQUITECTONICO Introducci6n Por sobre los avatares hist6ricos y los factores sociales, intelectuales y técnicos que rodean la conereci6n de una obra de arquitectura parti- cular, y remitiéndose a aspectos escen- cialmente disciplinares, podran plantearse es- queméaticamente cuatro problematicas funda- mentales de proyecto que la obra arquitect6ni- ca debera abordar: la relacion con el sitio; la resoluci6n de los requisitos funcionales y programaticos; la organizacién de formas y espacios en términos de disefio; y la materia- lizacion de los mismos. De tal forma se procura identificar en obras y proyectos te6ricos de los arquitectos contem- pordneos més representativos (Le Corbusier, Mies van der Rohe, Alvar Aalto, Wright y Kahn), actitudes diferenciales respecto a los preceptos planteados, afin de aportar elemen- tos de anilisis conceptual para la construccién de una teoria de la arquitectura. Unidad Habitacional de Marsella Args. Diaz de la Sota Carlos, Lilli Pablo, Martegani Jorge, Ronga Leonardo y Morote Elguera Eduardo Cuestiones de emplazamiento Una primera aproximaci6n a las problemati- cas de proyecto, nos llevaria a analizar las interacciones de la obra de arquitectura y su sitiodeemplazamiento, distinguiendolasdife- rentesescalasde intervenci6n (la ciudadcomo Conjunto, el entomo urbano y el medio natu- ral), yconsiderando las respuestas en términos de habitabilidad, confort y caracteristicas sin gulares del paisaje, los elementos y zonas. climéaticas, las comunidades involucradas, etc. El interés por responder a las demandas socia- les de su época, Ilevo a Le Corbusier (1887- 1965 )apensarsobre la ciudaden sutotalidad, desarrollando proyectos teéricos tendientes a mejorar las condiciones de vida para el con- junto de la sociedad. Tiene la oportunidad de experimentarlo en la Unidad Habitacional de Marsella (1947-52 ), edificio prototipico de una “ciudad jardin ver- tical’, en fa que la alta densidad permite la Unidad Habitacional de Marselfa, Implantacion. 17Convento de la Tourette liberacién del suelo en favor de la naturaleza, y la luz, el espacio y la vegetacion estan a disposicion de todos sus habitantes. Los cuatro objetivos basicos que establecié para el disefio de ciudades en la Carta de Atenas (1933) -habitar, trabajar, circular y recrearse- son considerados en el plano para, Chandigarh, india (1952 ), donde se advierte la clara diferenciacin funcionalista. Las acti vidades estan zonificadas, jerarquizadas y estructuradas a través de las vias de circula- ciénvehiculary peatonal, intentandoconferir identidad y caractera cada elemento urbano. En la casa para el Dr Curutchet en La Plata (1949), tiene que responder a un “entorno urbano” fuertemente caracterizado. En un terreno entre medianeras, de una manzana consolidada en su linea municipal y ubicado frente a un parque, resuelve a través del corte volcar las actividades principales hacia el frente. Por medio de una grilla parasol totali- zadora, logra la articulacion volumétrica, la continuidad de los frentes urbanos y la enmarcacion de visuales hacia el verde. En el convento de la Tourette (1957) da una respuesta contundente a la topografia ondu- lada del “entorno natural”. Lejos de cond narse por la pendiente del terreno, hace “flo- tar” por sobre el paisaje las celdas monacales recomponiendo la horizontal, y util volumen de la iglesia como elemento vertical de anclaje al suelo. io ando el 18 ‘Asamblea de Chandigarh, La idea de conseguir un ” clima controlado “ en sus edificios, se hizo presente desde sus primeras propuestas arquitecténicas, como en los sombreados patios de doble altura, las terrazas jardin y los elementos parasoles. En algunos casos, como el edificio de la Asam- blea de Chandigarh (1961) la cuestion climatica (desierto seco ) constituy6 un pro- blema de disefio fundamental. Asi propone dispositivos tales como espejos de agua sobre la direccién de los vientos dominantes (para humectar las fachadas aprovechando la eva- poracién ) 0 la gran galerfa “sombrilla” (que incorpora con su disefio un depésito de agua potable no convencional ). Considerando las caracteristicas regionales, culturalesy representativas, Kahn (1901-1974) proyecta los edificios gubernamentales de la ciudad de Dacca (1962 y 1974), capital legis- lativa de Pakistén, teniendo en cuenta la necesidad de expresarla como simbolo del estado y factor de unién nacional. El terreno se ubica en una zona suburbana de delta, lana e inundable y con especiales caracteristicas climaticas: altas temperaturas, fuertes vientos y Iluvias torrenciales. Los edi- ficios se distribuyen en el territorio deacuerdo asuafinidad programatica y todoel conjunto se organiza por medio de la asamblea, al cual se le asocia una mezquita, como sintesis dela vida de profundo caracter religioso de los pakistanies. Todos los edificios se asentaron sobre mate-CAND. Le. Chandigarh. Plan General. rial aluvional para elevarlos por sobre la cota de inundaciones y el agua es encauzada a través de un lago, que ademas de cumplir la funcién de ordenador formal y ambiental a gran escala, se constituye en un simbolo Cultural mogol. Sintomatico de una actitud respetuosa ante el entorno urbano existente son los trabajos realizados por Kahn en New Haven. Aqui construy6 su primera obra significativa -la ampliacién dela Galerfa de Arte de la Univer- sidad de Yale (1951-1953) su Giltima obra - el Centro de Artes y Estudios Briténicos de la Universidad de Yale (1971-1976). Estos edi- ficios se enfrentan entre sien la Chapel t., que es el limite entre la ciudad y la universidad, y ambos la revitalizan como lugar de asocia- cién, en donde la gente vive, compra, apren- Galeria de Arte de Yale. am. Dacca. Plan General. de y trabaja. La Galeriade Arte esel primeredificiomoder- no del Campus Universitarioy es laextensién de otro existente neogotico. Su morfologia respeta las precedentes en cuanto a volumen y altura, pero su lenguaje abstracto no es mimético y su horizontalidadcontrasta con la verticalidad de la vieja galerfa. La fachada sobre la calle es una pared de ladrillos que se separa de la linea municipal en el punto de contacto con el otro edificio, ubicando al ingreso. Las premisas para establecer la relacion con la ciudad y con el campus universitario en el Centro de Arte Britanico fueron la no monumentalidad y la busqueda de la escala humana. En un esquema organizado a partir de dos patios cubiertos, el ingreso se produce am.9 Centro de Arte Briténico. 19Consulado en Luanda por una de las esquinasa través de un espacio semicubierto que actua de transicién entre la calle y uno de los patios interiores y volcados a la calle se ubican comercios y negocios relacionados con las actividades culturales. El control de la gran luminosidad dela atm6s- fera y el aprovechamiento del viento para aclimatar naturalmente los edificios fueron factores determinantes para resolver el pro- yecto del Consulado Norteamericano en Luanda-Angola (1959 1961). EI consulado: est rodeado por estanques de agua mientras que la residencia del consul se un sectorarbolado. Elagua yel verde proveen fresco y proteccién al clima. En los edificios propiamente dichos, utiliza un sobretecho independiente conformado por columnas de ncuentra en Consulado en Luanda mamposteria, vigas premoldeadas y tejuelas, colocado por sobre el otro para control del sol. Proyecta también un sistema de pantallas agujereadas colocadas delante de las venta- nas generando un espacio de transicién con el fin de controlar el efecto deslumbrador del exterior, Estosespacios intermediosson caracteristicos en la obra de Kahn, Asf transformé la piel de separaci6n exterior-interior en un elemento tridimensional. Como en la Primera Iglesia Unitaria en Rochester (1959-1967) en donde las ventanas estan rehundidas en el muro de mamposteria que a manera de contrafuertes tamizan la luz que ingresa al interior. Este interés por el control de la luz tiene su punto culminante con el concepto de cons- aml Hospita Nacional Ajubtam.13 Lam.i6 Campus del l1.TAxonc ner. truir “ruinas” alrededor de los edificios como enel Hospital Nacional Ajubde Dacca (1962- 1974) en el cual los arcos estructurales de la fachada se completan formando gigantescos circulos, creando una envolvente que prote- ge alos muros de cierre. Lejos de adoptar una actitud contextualista, Mies van der Rohe (1886-1969), en su plani- ficacién para el Campus Universitario del LLT. (1939-42), manifiesta su intencién de imponer una ley geométrica que controle el Conjunto hasta sus limites mas imprecisos. En elaplica una “reticula universal” superpuesta alterreno, conunmédulode 24x24 x 12pies como unidad de contro! para disponer los edificios. Asi,con variaciones entre las prime- ras aproximaciones y la solucién definitiva, levanta un conjunto de gran variedad y rique- zadesoluciones con relaci6na uneje central, aisladodel “caético” conglomeradoperiférico circundante, como un fragmento de “ciudad Ir ideal”, donde cada aspecto (formas, colores, relaciones, etc ) esta bajo control En una actitud similar, en un terreno urbano costero de la ciudad de Chicago, los ras los de viviendas Lake Shore Drive, (1948), se presentan como dos prismas puros, gemelos y neutros en un terreno triangular dispuestos enuna yuxtaposici6n giratoria de inspiracion suprematista y unidos solo por una leve mar- quesina que no los toca, como una nueva manifestacion de voluntad y dominio sobreel “caos”. acie- En el edificio Seagram, Nueva York (1958), oe q ma a a) ye 1 am 1Z Lake Shore Drive como instrumento para mejorar la percep- ci6n del prismaedificado en la uniformidad y profundidad de las calles de Manhattan, in- corpora un vacio a modo de plaza seca con esculturas y fuentes, que aunque privado de sus funciones tradicionales, causar un im- pacto tan relevante que Ilevara a reformular algunosaspectos del codigo deedificacion de la ciudad. Complementariamente, pormedio del bloque bajo trasero, buscaba una mejor vinculaci6n con los edificios linderos. En la casa Farnsworth, Illinois (1945), inte pretar4 a su modo la vivienda americana planteando una inédita relacién con el medio natural. Resuelta como un prisma de vidrio aislado en el paisaje, separado del piso me- diante columnas soportes y con una platafor- ma de acceso deslizada asimétricamente; la caja arquitectonica transparente es solo un Area acondicionada en términos de habitabilidad, integrada visualmente y al mis- motiempo separada funcionalmente del 4rea verde que la rodea, | Contrariamente, la obrade Alvar Aalto(1898- 1976 ), propone representar a la tradicin nacional finlandesa, definitivamente alejada de la ortodoxia del Movimiento Moderno, y fuertemente ligada a las variables regionales (geografia, clima, entorno y produccién). Finlandia, al ocupar una posici6n periférica dentro del contexto europeo, presenta un cardcter marginal con respecto a los grandes centros de la cultura europea. Alli Aalto, realiza diversos planteos urbanos utilizando 2 21Edificio Seagram siempre un mismo esquema de relaciones entre:centro de produccién, zona residencial y areas de equipamiento comunitario (fuerte mente impregnado por el paisaje dominado por bosques y lagos ), verificable en todas las, escalas de intervencién. Para losconcursosdel centro Parroquial (1952) yelcentroCivicoy Administrative deSeinajoki (1959), la idea principal fue la de separar al peatén de los automéviles, generandose de esta forma un recorrido peatonal que vincula los dos espacios principales, teniendo como, remate en un extremo un edificio del gobier- no(existente), yen el otro laiglesia, atravesan- do el espacio civico. A pesar de la marcada individualidad de los edificios, hay un fuerte sentido de conjunto reforzado por el eje del recorrido que atraviesa diversas situaciones. El espacio publico se carga de significados civicos, culturales y religiosos, como el acen- to formal puesto en la sala del consejo, cuya presencia domina el sitio, para luego fusio- narse, mediante una terraza escalonada, con la plaza civica. Aalto evidencia un profundo respeto por los contextos hist6ricos cuando le toca intervenir en los centros urbanos. En la sede de la 22 Centro Civico de Seinajoki sociedad Enso-Gutzeit (1959), situada en el centroclasico de Helsinki, muestra un acaba~ do estudio de las alturas y el ritmo de estructuracion de las fachadas del conjunto, la destacada presencia de la Catedral y la antigua Iglesia Bizantina ubicada detras. El tratamiento plastico de las fachadas, de apa- rente sencillez, permite distintas lecturas de acuerdo al punto de observacién. Entrandoa labahiadesdeelmar, recompone la altura del conjuntodando continuidady ritmoalzécalo del frente costero, destacandose solamente porsurevestimientodemérmol blanco.Cuan- do nos acercamos, observamos que el plano grillado de la fachada tiene un cuidadoso disefio de los detalles, dandole una articula- cién diferente. El centro Cultural de Wolfsburg en Alemania (1958),situadoenel centrode la ciudad, tiene dos frentes principales. Elms largo, acompa- fia la direccionalidad de la calle con una recova cubierta por un bloque bajo y conti- nuo, queal llegara la plaza sedescomponeen una sucesién de voltimenes —organicos escalonadamenteascendentes, independiza- dos de la axialidad del resto del edificio. El corte transversal se resuelve armando unCemtro Cultural Wolsburg claustro en el nivel superior, volcando las actividades a la terraza y en el nivel inferior, ubicando un sector comercial abierto a la calle. Similar actitud habia tomado en el Ayunta- miento de Saynatsalo (1949-52). El mismo esta emplazado sobre la via principal de circulaci6n de la isla y mantiene una escala ajustada al entorno, mientras que la sala del consejo sobresaliendo del conjunto, exalta la funcién de gobierno ejercida por la comuni- dad.Se organiza entornoa un espacioabierto central elevado con respecto a fa calle, con- tenido por un cuerpo en forma de U y el bloque de la bibloteca cerrando el lado res- tante. Los accesos al patio se producen a través de las escaleras que articulan los dos cuerpos. Esta obra, muestra como, a partir de una modesta intervenci6n en un medio poco consolidado, se puede “hacer ciudad” apor- tando significativos elementos urbanos. i) Ny = tam 23 Sociedad Enso Guizelt. Centro Cultural Wolsburg. Implantacion. Frank Lloyd Wright(1 869-1959), quedescree totalmente del modo de vida desarrollado en las grandes aglomeraciones urbanas propias de la civilizaci6n industrializada, responde a las teorias racionalistas del City Planning con Broadacre City, esquema en el que la pobla- ci6n seria redistribuida en una red agricola regional, de forma “Organica”. Este desarro- Ilo urbanistico en extensién responderia a la doble exigencia de organizacién del mundo contempordneo y de libertad individual. La propuesta, basada en las posibilidades de los nuevos sistemas de comunicaci6n intentara recuperar los origenes agricolas de la socie~ dad americana. A partir de esta concepcién, cuando intervie- ne en contextos urbanos, los edificios se cierran sobre si mismos excluyendo la ciu- dad. El espacio interior creard el paisaje arti- ficial que la ciudad no dispone, como en el caso del edificio Larkin (Buffalo, 1904 ), en donde el gran espacio central destinado al am. 26 ‘Ayuntamiento de Saynatsalo. Planta de conjunto. 5 23Casa Lewis trabajo se halla rodeado en sus cuatro lados por galerias, y la trama de pilares y planos horizontales rehundidos definen la fachada nterior. Exteriormente el e« jo se presenta como una sélida masa articulada, en donde las cuatro torres en los Angulos alojan las escaleras y la forma pura caracteriza a la “fortaleza urbana”. Para desafiar aGin mas al contexto, el acceso se resuelve lateralmente, escondido bajo el bloque subsidiario lateral. Es entonces, en el tema especifico de la vivienda suburbana, donde logra definir de mejor modo los concepts de “lugar” y “ar- quitectura organica” y la relaci6n entre am- bos. Para resolver la problematica de la insercién de la obra en el entorno natural, definira una serie de mecanismos destinados a asociar el edificioal lugar: composicioneshorizontales, destrucci6én paulatina de la caja muraria, énfasis en el uso de los materiales naturales, gran profusion de espacios de transicién y extremado cuidado en el disefio de los mis- mos, como en la Casa Lewis (lllinois, 1940), situadaenun llanoy desarrollada linealmente, paralela a un arroyo y de frente a un bosque. Sianiveles compositivos-en laelecci6n y uso 24 Taliesin West de los materiales y el énfasis en la horizontal- esta obra intenta arraigarse al paisaje es tam- ién a niveles perceptivos donde la relacién es mas fuerte, merced a la secuencia de situaciones de aproximacién a la vivienda caracterizado por enmarcar constantemente situaciones particulares del paisaje. Una actitud de completo mimetismo con la naturaleza es la de Taliesin West en el desierto (Arizona, 1938), la cual se inserta en élamodo de balcénen la ladera de una loma, apareciendo como encajado en ella. Nueva- mente recurre a las proporciones bajas y alargadas y la manipulacion de dos geome- trias provoca aristas y quiebres imitando lo escarpado del territorio. El uso de materiales extraidos del sitio, la madera utilizada como estructura de cubierta y la lona, confieren ala obra cierto aire de refugio natural. En términos generales, combina las dos ideas aparentemente contradictorias de casa refu- gio y continuidad espacial entre exterior € interior. En su obra, conquistar dad, la relacién sin interrupcién entre lo natural y lo construido, hacer que el edifi noe aparezca superpuestoal terreno, diocomo resultado un detallado disefio de los elemen- tos de transici6n. sa continui-LAMINA 31 Centro de Artes Visuales En las obras anteriores, esta busqueda esta enfatizada por la profusion de espacios inter- medios (loggias, galerias, terrazas) y porel uso de pérgolas y planos horizontales a modo de semicubierto, que se proyectan hacia el inte- rior y viceversa relativizando los limites de lo interior y exterior. Funci6n y Programa El interés porel funcionalismo, que represen- tarfa la disposici6n de los elementos en busca de eficacia, practicidad y utilidad, asume el rango de principio central dentro de la arqui- tectura, fundamentalmentea partir de la revo- luci6n industrial. La complejizacion social y econémica, con la aparicion de nuevos pro- gramas para responder a las nuevas y diversificadas actividades, precipit6 la defini- cin paulatina de esquemas resueltos segan las necesidades de diferenciacion y optimizacién funcional tipicasdel pensamien- to racionalista Ejército de Salvacién. LAMINA 33 Villa Savoie Para Le Corbusier, la funcién en la obra de arquitectura, es entendida en los diversos programas a través del movimiento, el espa- cio y el tiempo, sintetizados en el sistema circulatorio, Sus edificios plantean asi una “promenade architectural’ (paseo arquitect6- nico), de recorrido no axial, opuesto a los conceptosnéoclasicosdeeje y simetria,como en el Centro de Artes Visuales Carpenter, Cambridge (1961). En el edificio para ell Ejér~ cito de Salvacion, Paris (1929), esta represen- tada por toda una secuencia de espacios articulados (triangulo, circulo y cuadrado) desde el acceso hasta llegar al bloque princi- pal del edificio. En la villa Savoie (1929) este concepto es desarrollado al maximo y la continuidad de la rampadefinela interrelacion entre los tres niveles de la villa. La planta baja incorpora también en su disefioel movimien- to de los vehiculos. En el Museo de Tokio (1957) resuelve el paseo segtin un criterio de crecimiento ilimitado, y suma al concepto de sistema, el cambio, el crecimiento y la flexibi lidad (obra inacabada) comoen la mayorfade q GIS pee ‘Museo de Tokio. 5Pabell6n de Barcelona sus Ultimos trabajos. Otra particular vision seria la de Mies Van Der Rohe en donde el problema de la funcién no es considerado especificamente. Yaen su proyecto del Pabell6n aleman para la exposicién de Barcelona (1929), amparadoen las caracteristicas de un tema que no imponia condicionamientos funcionales, plantea un espaciocontinuoy fluido. Sobre labase de una estructura independiente de pilares y cubierta plana, dispone con libertad planosasimétricos transparentes y opacos, que sumados a las estatuas y estanques de agua conforman un conjunto donde no se distinguen sectores funcionalmente especificos. En su etapa americana profundizara estas bas- quedas, introduciendo un cambio que produ- cird efectos drasticos en la espacialidad de los edificios: la integracién de la estructura resis- tente a la envolvente en reemplazo de las moduladasreticulasde columnasequidistantes, eliminando asi toda obstruccién al movimien- to horizontal. Procedera asi a una extrema simplificaci6n funcional, planteando los edifi- ciosa través de formas enteras, puras y Unicas, ‘Apartamentos Lake Shore Drive. on Casa Farnsworth con espacios internos totalmente flexibles y capaces de albergar distintos programas. Tan- to la casa Farnsworth en Illinois (1945) como losapartamentos Lake Shore Drivede Chicago (1948), el Crown Hall del 1.1.7. (1952) 0 el edificio de oficinas Seagram en Nueva York (1958); se resuelven como un tipo ti mal-funcional donde solo se distingue la estra- tégica ubicaci6n de las Areas de servicio. 0 for- El concepto de maxima flexibilidad, se ve claramente expresado en la Galeria Nacional de Berlin (1962), en la que un gran espacio Gnico y transparente para actividades renova- bles se monta sobre un enorme zécalo semienterrado, donde relega gran parte del programa funcional del edificio como exposi- ciones permanentes y sectores utilitarios. ‘Cpuestamente, la funci6n es el tema principal de la obra de AlvarAaltoy fragmenta eledificio de acuerdo a las diversas actividades programaticas, subordinando la expresién for- mal a lo estrictamente funcional En el Sanatorio para tuberculosos en Paimio (1928) da una respuesta integral al programa, am. 38 Edificio Seagram.Lam.39 Iglesia de imatra, Planta'y Corte. abarcando desde los aspectos generales a los mas especificos. El conjunto se fragmenta fun- cional y formalmenteen tres sectores principa- les: internacién, administracion y servicios, vinculandose mediante circulaciones y secto- res de apoyo; donde cada cuerpo alcanza una forma propia que expresa la actividadalberga- da. Como es sabido, el tema hospitalario re- quiere un funcionamiento exacto de sus par tes, motivo por el cual se encarga de disefiar todo el equipamiento atendiendo a los reque- rimientos especificos de cada uso. Con el transcurrirdeltiempovaalcanzandounamayor sintesis entre forma y funcién, adquiriendo un valor expresivo propio cada vez mas alejado de sus primeras obras racionalistas. En la Igle- sia de Imatra (1956) plantea una solucién actistica para el techo y las paredes, integran- dolos en una Gnica envolvente espacial, sinte- tizando el mismo concepto en planta y sec- ci6n. El espacio resultante es a la vez flexible, ya que es posible dividirlo en tres unidades funcionales auténomas. El Centro Cultural de la ciudad de Wolfsburg en Alemania (1958), en un programa con Centro Cultural Wolsburg. diversasactividades, adopta una organizacion de racimo que resuelve cada sector en si mismo utilizando tipologias funcionales desa- rrolladas anteriormente. La vinculaci6n la lo- gra mediante el esquema circulatorio y el espacio central al cual vuelcan todas las acti- vidades. Esta disposiciénentomoa unespacio central, basada en cuestiones climaticas y culturales, estema recurrente en su arquitectu- ra. En Wolfsburg se organiza en la terraza aislada del ¢ontexto urbano; en Saynatsalo esta determinado por la U y el bloque de la biblioteca, y en la Villa Mairea lo conforman tres elementos: la L de la vivienda, la L del sauna y la piscina. En el caso de F. LI. Wright, los dos programas que ocuparon la mayor parte de su obra fueron los edificios comerciales-administrativos y las viviendas individuales, que se resuelven segin el mismopatr6n organizativo determinado por la zonificacién funcional. Esta consiste en la discriminaci6n de dos areas: la zona privada, la social y la de servicios. En las viviendas individuales readapta los pro gramas tradicionales a los nuevos modos de 7ham. 43 Casa Rober vida de la sociedad americana, introduciendo dos cambios sustanciales como el uso masivo del automévil y la desaparicién del personal de servicio. La simplificacion de este modo de vida tuvo su correlatoen el armadode la planta de la vivienda. Progresivamente, desde las primeras casas de la pradera y llegando a la sintesis en las posteriores casas usonianas, las Areas de servicio van desapareciendoen bene- ficio de los espacios de uso mas flexibles, generando nuevas y mas fluidas relaciones entre ellos. En la casa Roberts en River Forest, (1908), un esquema de planta en cruz se organiza a partir del elemento central articulador ( hogar, circulacién vertical). El zoning funcional se resolver destinando dos brazos de la cruza los servicios y los restantes alrea social. El privado se resolverd en planta alta, apartado funcionalmente, pero la rela- ci6n espacial entre plantas comenzara a plas- marse vaciando el estar. Elsistema circulatorio se asocia y nuclea en tomo al macizo central Contra la organizacion compartimentada de las casas de la pradera, en las usonianas, buscara para las areas sociales un espacio Gnicocon independencia de lugares, comoen la. casa Lewis de Illinois (1940). ‘Museo Guggenheim Eneledificiodel Templo Unitarioen Oak Park, (1906 ) define tres areas funcionales perfecta- mente definidas: el cuerpo ctbico principal del templo, el rectangulo de la Unity House y el elemento bajo donde se resuelven los acc sos que sera el articulador funcional-espacial del edificio. Se define de esta forma también la secuencia espacial tipica de los edificios publicos wrightianos: exterior cerrado al con- texto, secuencia de acceso con espacios muy bajos y oscuros, espacio principal alto e ilumi- nado, actitud verificable en edificios como la Johnson (1936) y el Guggenheim (1946). Kahn comienza a proyectar a partir de las habitaciones, a las que organiza jerérquicamente. En el centro se ubica el espa- cio principal capaz de sintetizar a la “insti ci6n”. La “instituci6n” es la interpretaci6n espacial de las distintas actividades del hom- bre. En la Primera Iglesia Unitaria (1959-1967), Kahn no destruye la caja arquitect6nica (acti- tuda la que tendia el Movimiento Modernoen sus primeros afios), sino que por el contrario. expresa cada funcién en un espacio propio y perfectamente definido. Las funciones son cla- sificadassegtin suimportanciaysereproponen como simples voltimenes geométricos dentro Templo Unitario. 42 Templo Unitario.he a eae, Lam. 47 Laboratorios Richards de una configuracién —ordenada jerarquicamente, en donde se distinguen zo- nas de servicio y espacios de uso. Ast el lugar central es ocupado por el santuario y las restantes actividades se organizan a su alrede- dor. Kahn invierte el concepto modemo de que la forma sigue a la funcién ya que le asigna a aquella la tarea de “evocar’ la funciona través del concepto de instituci6n. Los Laboratorios Richards en Filadelfia (1957- 1964), son el resultado de comprender el programa y separar los espacios de uso de los lugares que sirvenaestos. Estas areas sil se expresan por medio de esbeltas torres de ladrillos y se contraponen a los espacios servi dos los que se adosan materializados a través de un esqueleto de hormig6n premoldeado y pieles de cerramiento de ladrillo y vidrio. ntes, Laboratorios Salk. Planta de conjumto. Laboratorio Rickard Plana tp Este sistema de espacio servido-sirviente, se mejora en su funcionamiento (no asi en su expresi6n formal)en los laboratoriosquecons- truye para Jonas Salk en La Jolla, California (1959-1965). Aqui todos los servicios se canalizan por la estructura formada porvigas premoldeadasde hormig6n, planteando la separacién de los espacios de uso y los servicios también en horizontal. am. 5: Laboratorios Salk. 0Pyprrnbel nes mp os ‘Modos basicos de proyecto Geometria Mientras Behrens y Perret intentaban a prin- cipios del siglo XX dominar el proyecto arquitect6nico disciplinandolo en un entramado de disefio clasico, Le Corbusier se vale del uso de las geometrias elementa- les, definiendo a fines de los aiios veinte los cuatro modos basicos de proyecto median- te el principio de adicion o sustraccién a un paralelepipedo inicial, ejemplificados en : 1-La Maison La Roche-Jeanneret, en Paris (1923) resuelta como una composicién de forma aditiva-acumulativa, simple y ordenada jerarquicamente, evidencian- do contrastes entre formas cabicas y cur- vas (FORMA ABIERTA). 2-La Villa Stein en Garches (1927), materia- lizada como un bloque prismatico puro (FORMA CERRADA). 3- La Casa Weissenhof en Stuttgart (1927), en donde un esqueleto estructural del "sistema domino" aloja tabiques curvos en su interior. (FORMA VIRTUAL). 4-La Villa Savoye en Poissy (1929), plantea- da como un volGmen sustractivo de un prisma puro elevado sobre el paisaje, donde se resume la asimetriay laespacia- lidad de la Roche, el caracter esquelético an LAMINA 53 Villa Stein Villa Savoie de la Stuttgarty la claridad geométrica de la Stein (FORMA EXCAVADA). Para ejercer un control mas eficaz de los aspectos compositivos, utiliz6 elementos como los "trazos reguladores" (lineas de control basadas en relaciones numéricas de vinculacién constantes entre todas las par- tes del edificio), o la matematica abstracta de la grilla estructural de médulos alterna- dos (ritmo clasico Palladiano a-b-a-b-a), presentes en la ya mencionada villa Stein En términos de lenguaje, al orden geométrico, la forma pura y la expresién abstracta apropiadas de las vanguardias pic- t6ricas, leagrega la estética maquinista como medio para reflejar el espiritu de la época. Detal forma, incluye metéforas referentes al movimiento y a los objetos de la era indus- trial (buque, automévil, avion), como ram- pas, escaleras puentes, tanques de agua, etc.La formalizacion de esta "arquitectura blanca" abstracta, se define mediante cinco puntos: pilotis, planta libre, ventana co: da, fachada libre y terraza jardin. A partir de la crisis de la segunda posguerra operaré una revisién conceptual de sus principios vanguardistas en lo relativo a la universali- dad de los planteos, revalorizando aspectosConvento de la Tourette: relativos al lugar, el clima, la figuraci6n y expresién de los materiales, etc. De tal manera desplaza la carga expresiva desde la forma abstracta a las propias leyes cons- tructivas ( brutalismo), mezclando aplica- ciones de tecnologia de avanzada y referen- ciasa las construcciones vernaculas, margi- nadas anteriormente. Esta actitud se verifica en obras como la Unidad Habitacional de Marsella (1946), las casas Jaoul (1952), y el Convento de La Tourette (1957). Kahn, declarado admiradorde Le Corbusier, sumé6 a su formacién (basada en el respeto por la historia y la tradicion que le brind6 su educacién en la Escuela de Beaux Arts), la experiencia del Movimiento Moderno, sin- tetizando asi tres sistemas compositivos ba- sicos, con puntos de contacto entre ambas vertientes 1-Organizacion a partir de una grilla ortogonal marcando en ella un centro como en los bafos para la Comunidad Judia de Trenton (1955-56), donde recu- pera una espacialidad alejada de la mo- Lam. 56 Barias de Trenton Lam.58 Asamblea de Dacca Asamblea de Dacca derna en la que los médulos espaciales coinciden con los funcionales y los es- tructurales. A partir de la ubicacién de ccolumnas huecas de ladrillos de hormi- gon (que alojan los servicios y los acce- s0s) se sostienen cuatro techos indepen- dientes ubicados en torno a un vacio central. 2-Organizaciones exclusivamente centra- les, como enel edificio de la Asamblea de Dacca(1962-74), en donde la caja cerra- da contenedora de la funcién especifica, crea un complejo organismo arquitect6- nico en donde los espacios se ordenan significativamente, disponiendo figuras geométricas puras incluidas unas dentro de otras, organizadas segtin mtltiplesejes de simetria. 3-Elementos centralizados dispuestosen re- petici6n lineal, como en el edificio de los Dormitorios del Colegio Bryn Mawr(1960- 65), composici6n de tres volimenes pris- miticos organizados a partir del come- eTDormitorios Bryn Mawr dor, el hall central y el estar respectiva- mente, unidos por sus aristas. El lenguaje obtenido de estas manipulacio- nes geométricas es de caracter abstracto y por ende de valor universal. Kahn no se nutre de formas arraigadas a las culturas locales en las que se insertan sus obras. Representa valores universales y atemporales, recurriendo a un vocabulario formal provenientes de los origenes de la civilizacién occidental (Roma Antigua, el tratadista G. Piranesi, etc). Asi, en su proyecto para el salén de reunio- nes para los laboratorios Salk (1959), se inspira en los planos de la Villa de Adriano en Tivoli. Organizada a partir de un patio €entral y rodeada de “ruinas", sus espacios exteriores tienen |a misma importancia que los interiores y se generan del mismo modo. El exterior y él interior se confunden en un juego de relaciones entre figura y fondo. Si las obras de L. Kahn procuraban rescatar elementos de la hi las de Mies Van Der Rohe de los afios veinte se enrolan en el Clima cultural vanguardista europeo de la poca. El Pabellén de Barcelona (1929) se cons tuird en una demostracion practica del mé- todo moderno de composicién. Desmembra foria, Laboratorios Salk. Sala de reuniones. a9 Lam61 Pabellon de Barceloma la caja arquitect6nica tradicional separan- do individualmente los elementos, para re- componerlos segtin nuevas leyes (plan li- bre). De tal forma, con total independencia de los elementos de sostén, dispone los planos transparentes u opacos de materia- les puros “flotando " asimétricamente bajo la cubierta de un espacio continuo y fluido. Sus obras de la etapa americana reflejaran la voluntad de reducir la expresién del edi- ficio a una forma neutra y unitaria de valor general, reveladora del origen mecanicista de la construccién y con el acabado perfec- to de las formas producidas a maquina. En actitudes parciales de muchas obras, pero mas claramente en el Crown Hall del LT. (1952) es posible observar en la com- posicién una linea clasicista latente asocia- daa su componente racional. La geometria y sintesis de la planta simétrica elevada sobre un podio clasico, muestran referen- cias a la arquitectura del maestro aleman del siglo XIX Shinkel (Altes Museum 1823), en lo concerniente a reglas, instrumentos y usos sintacticos. La fuerza plastica tenderd asia gravitaren el perimetro de sus prismas puros con inde- pendencia de los programas especificos, sustituyendo el proyecto utépico Lam.62 Crown Hall det 11.7.Ta Bara) Pon Lam.63 Edificio Seagrain vanguardista por el tecnologismo universal En sus proyectos de rascacielos como los Lake Shore Drive de Chicago (1948) 0 el Seagram de Nueva York (1958) planteard una Gnica expresion arquitectonica que abarca tanto cerramiento comoestructuraa través de las uniformes paredes acristaladas, que eliminan toda pluralidad de signos para envolverlosen la neutralidad de su maxima ausencia de imagenes ("lenguaje de la au- sencia"). Resolvera asi practicamente las ideas delineadas en sus visionarias pro- puestas europeas de Rascacielos de Cristal (1920), que buscaban una construccién compuesta unilateralmente de esqueleto y cerramiento transparente ("piel y hueso"). Casa Robie Tea +H} is lam. 6 Apartamentos Lake Shags Drive La sintesis de planta, la expre: unitaria yel lenguajearquitect6: exhibicién de sus componentes, demues- tran su intencién reductivista expresada en su aforismo "menos es mas" Su obra asi, se constituye en un pilar tras- cendente en el proceso de desarrollo de una nueva figuraci6n para la cultura arquitecté- nica del siglo XX y la asociacion del lengua- je a las modernas técnicas de construcci6n. Se observa entonces que, si para Mies la resoluci6n de los problemas formales y inguisticos pasaban por su asociacion a los aspectos tecnolégicos, en Wright surgen a partir de la concepcién y el entendimiento del espacio interior, y es por ello que si se Seed 9 Casa RobieCasa Willits analizara la obra en su totalidad se encon- trarn diversas y variadas actitudes al res- pecto. En términos de organizaciones espaciales encontramos en Wright nuevamente dos posiciones diferenciales que refieren al pro- blema de la vivienda y el edificio pablico. En lo referente a la vivienda, los primeros planteamientos (casas de la pradera), se resuelven en cruz como en las casas Willits (1902) y Roberts (1908), utili simetrias muy definidas. ando ejes y Paulatinamente y a partir de la Casa Robie (1909), en donde las simetrias ya son parcia- les y todo el conjunto intenta apropiarse del exterior mediante el desfasaje de los blo- ques principales, las organizaciones espa- ciales tienden a la linealidad (casas Usonianas), como en la Casa Lewis, Illinois (1940), resueltas en un esquema que permi- tamayorcontacto y relacién con loexterior. Aqui las referencias a los ejes compositivos desaparecen por completo, en beneficio de una estructura mas dinamica. El uso de un médulo espacial en forma de grilla se asociaré a la produccién de los Casa de la Cascada Casa de la Cascada elementos estandarizados, Las organizaciones para edificios publicos refieren casi exclusivamente a las grillas espaciales. En el Templo Unitario la utilizacién de una grilla compositiva de médulo y semimédulo permitira relativizar el espacio principal de los elementos de circulacién vertical y orga- nizar la estructura, con apoyosen los cuatro Angulos, al tiempo que unifica el fragmentarismo de la composicién. Las fuentes de inspiracion o las influencias en términos geométricos y compositivos se pueden reducir a tres vertientes: la simplifi- caci6n funcional y estructufal producida por la arquitectura de Chicago del 1880, los principios modulares de la arquitectura ja- ponesa y la aportaciones linguisticas de todo lo anticlasico (antiguo 0 moderno). En lo referente al lenguaje compositivo y la articulacién formal, para Wright la forma surgira naturalmente como expresién del espacio interiory las "sugerencias" del sitio Rechazando de plano cualquier dogma, exaltar4 la libertad formal del mismo modo que exalt6 la libertad (continuidad) espa- cial. ar Urergirited Edificio Enzo GutzeitPolitécnico de Otgniemi En la Casa de la Cascada (Bear Run, 1936) la complejidad y la compenetracién de los espacios interiores, resulta en una composi- cién compleja ofreciendo multiples pers- pectivas y superposiciones de masas y pla- nos. Elideal volumétrico espacial, se resuel- ve aqui en términos de equilibrio de lo horizontal y lo vertical. Esta arquitectura de espacios caracteriza- dos, y de formas miltiples y libres, concebi- da como organismos resueltos segtin las leyes de su propia individualidad, es el punto de contacto entre la obra de Wrighty de Aalto. La arquitectura de este ultimo se caracteriza por el uso de esquemas compositivos de tipo mixto, conseguidos por sumatoria o superposicién de organizaciones centrales, lineales y radiales. En la biblioteca de Rovaniemi (1965),resuelve los elementos sistematizados del programa através de una organizacién lineal, y el gran espacio de la biblioteca en una forma radial, asociada ala anterior. Con estos sistemas organiza ele- mentos de similares caracteristicas que va- rian su forma de acuerdo a los requerimien- tos funcionales particulares. Conjuntamente a la separacién funcional Su. TI : fe =a ‘Ayuntamiento de Saynatsalo de cada parte del programa, emplea la geometria y el lenguaje apropiados para resolver individualmente cada sector. Los voltimenes se plantean no con caracter abstracto, sino a través de la geometria topolégica. (no euclideana); es decir una geometria aproximada, que no se basa en términos exactos, sino en relaciones de proximidad entre partes, combinando for- mas variadas (rectilineas, angulares y curvilineas). El uso de diferentes materiales segun la ocasién, dara en términos de len- guaje compositivo una variada gama de soluciones. La excepcién la constituyen algunos edifi- cios urbanos, donde aparece el empleo de grillas ortogonales abstractas. Tal es el caso del edificio Enso Gutzeit en el centro de Helsinki donde la grilla surge del relevamiento de las construcciones veci- nas, 0 el Politécnico de Otaniemi (1955) donde crea una trama abierta que le permi- tiré futuros crecimientos. En el mismo, den- tro de la uniformidad del conjunto destaca la actividad principal (el auditorio) a través de su escala y los agudos angulos de su configuracion. Este mecanismo proyectual de destacar elLam, 74 Casa Mathes elemento mas importante de la composi- 6n, lo utilizaré en diversas obras, como el Ayuntamiento de Saynatsalo (sala del con- sejo), Seinajoki (sala del Ayuntamiento), Villa Mairea (atelier), y el Centro Cultural de Wolfsburg (salas) ne Construccién y diseno Desde un comienzo Le Corbusier toma los sistemas constructivos como premisa de disefio, ayudado sobre todo por las estruc- turas de hormigén armado planteadas en el sistema "domin6é". La casa Citrohan fue la primera en utilizarentrepisos sin vi una grilla geométrica, buscando la estandarizacion de las formas constructivas yuna expresion de los materiales en corres- pondencia con la idea de la “maquina de habitar’, conformando asi el marco apro- piado parael desarrollo de los cuatro modos basicos de composicién. A partir de la déca- da del “30, las referencias a la cultura arqui- tecténica mediterranea, ya latentes en la década anterior (formas blancas, terrazas abiertas), se intensifican y se combinan con técnicas primitivas de construcci6n y el uso de matriales rdsticos, los cuales comienzan aaparecer como elementos voluntariamen- as, Como. te destacados, como en la casa de fin de amZ6 Iglesia dle Ronchamp semana de Paris (1935). Lomismo ocurre con otra vivienda de fin de semana, la Casa Mathés (1935) donde el sistema es mixto: mamposteria de piedra del lugar, estructura de madera y cubierta de asbesto cemento ondulado. Pese a las refe- rencias vernaculas de estas dos obras, sigue usando ampliamente la tecnologia moder- na (hormig6n, emplacados de madera y paneles vidriado). En el periodo de posguerra, esta tendencia se intensificara con el aporte de sus expe- riencias en las artes plasticas, y utilizara formas de fuerte valor expresivo a partir del uso del hormig6n no ya como grilla cons- tructiva, sino valiéndose de las propiedades plasticas del material colado, obteniendo obras Gnicas e irrepetibles como la Iglesia de Ronchamp (1955). En la actitud de expresi6n “realista" y con- creta de los procesos y métodos constructi- vos, convergen tantoel primer Le Corbusier, como asf también Mies y Kahn, con resulta- dos claramente diferentes. Sera el panora- ma industrial de los Estados Unidos de la posguerra, que permitiré a Mies Van Der Rohe desarrollar practicamente sus premisas te6ricas de los afios europeos. Planteard asf una serie de proyectos que ponen el acento(ene | so ut Lam_Zz Edificio Seagram. Detalle de fachada en las cualidades expresivas de la técnica de la construccién. En sucesivos proyectos de rascacielos, de- sarrollaré la idea del muro cortina (“curtain wall") desde los aspectos técnicos y compositives, consiguiendo paulatinos pro- gresos en la resolucién de los problemas técnicos, mecAnicos y estéticos, encontran- do probablemente en el edificio Seagram de Nueva York su expresi6n mas elaborada. Aunque las restricciones de las normativas americanas para la construcci lo forzara a envolver la estructura resistente en hormig6n y colocarla por detras del cerramiento, no renunciaré a conseguir la imagenes deseadas. Asi ubicé los perfiles de acero laminado en bronce como montantes verticales repetidosentre las ventanas, forré los pilares estructurales, disefi6 elaborados detalles en las esquinas y tifé los vidrio: para conseguir asf singulares efectos estéti- cos. Seran entonces los edificios de una planta el campo mis consistente para la propuesta tecténica miesiana, como el Crawn Hall del 1.1.T., donde podra alterar el orden de la envolvente y plantear una men altura I = L Lam. Z8 Edificio Seagram. Detalle. Crawn Hall megaestructura portante que pasa por fuera del cerramiento de la caja arquitecténica. Pilares metalicos soportan vigas maestras de las que cuelga un forjado de cuyo pert- metro penden las fachadas. Estas cltimas, de vidrio modulado, resolveran conjunta- mente las funciones de ventilaci6n transpa- rencia y protecci6n climitica. En la Galeria Nacional de Berlin (1962) hace realidad sus basquedas de un espacio absolutamente is6tropo con una estructura rigurosamente bidireccional y claramente exhibida. Con su cubierta de hormigon casetonado per- fectamente recta y apoyada sobre ocho puntos. La claridad de planteo de los dispo- sitivos técnicos y estéticos de sus edificios, serén el punto de partida para desarrollos posteriores por sus continuadores, que con- seguiran plasmar en la realidad sus visiona- rios suefios de edificios de " piel y huesos". En la obra de Kahn los materiales y los sistemas constructivos, son determinantes del espacio y como tales son utilizados acorde a su naturaleza, expresando sus ca- racteristicas y resaltando sus cualidades. fh b Galeria Nacional de Berlin arInstituto Indio de Administracién En el Instituto Indio de Administraci6n em- presarial (1962-71), utiliza como principal material al ladrillo, de uso tradicional en la construcci6n de la India. Ademis utiliza el hormig6n, conformando un orden compuesto donde el ladrillore- suelve la caja muraria y_ el hormigé6n las losas y vigas. Las aberturas en la mamposte- ria se realizan a través del arco de medio punto, forma mas indicada para canalizar los esfuerzos verticales. En los bloques de dormitorios estudiantiles, en donde no se disponia suficiente lugar parael uso deestos ercos, se colocaron tensores de hormig6n (expresados como tal), que absorven los esfuerzos horizontales. En la biblioteca Exeter en New Hampshire (1967-72), esta combinaci6n de ladrilloyel hormigén adquiere una dimension simbéli- ca. El hormigé6n resuelve las grandes luces y las mayores cargas del depésito de libros ubicado en posicion ndolo al concepto de “institucién" y representa lo permanente. E] ladrillo es uti- lizado en laenvolvente exterior, en el sector destinado a las salas de lecturas, aludiendo a lo cotidiano y lo doméstico. una central, aso Los sistemas constructivos en base al uso del ladrillo, que devienen de la cultura am. 8: Laboratorios Richards. Estructura clasica (basicamente romana), fueron inte- grados por Kahn a nuevos sistemas y técni- cas producto de los avances tecnologicos. En los laboratorios Richards, utiliza una estructura premoldeada de hormigén pretensado compuesta por unidades de co- lumnas y vigas. Las columnas no se ubican en los extremos haciendo mas efectiva la estructura. Las vigas se angostan y se perforan en los luga- res en donde no trabajan. De esta manera, le da por primera vez una expresion arquitecténica al hormig6n preelaborado (popularizado en los prime- rosafios de la segunda posgurra) y lo integra a formas que recuerdan el medioevo (las torres de San Gimignano) con un lenguaje derivado de la arquitectura moderna; lo- grando una sintesis inédita entre el pasado, el pasado inmediato y el presente. En la obra de F. LL. Wright se podran definir fundamentalmente dos actitudes ciales con respecto a la materializacion de la misma ren- La primera, cuando trabaja en obras de escala doméstica, caracterizada por el uso de materiales y técnicas tradicionales. En la casa Jacobs II, en Wisconsin (1948), Instituto Indio de Administracion Biblioteca ExeterLam. 85 Casa Jacobs II combina un sistema mampuesto de piedra para resolver la caja muraria semicircular con una estructura de tiranteria de madera para los entrepisos y elementos de cierre. La otra actitud abarca a los edificios de mayor escala, donde los sistemas no alcan- zan para resolver los mayores espacios Procurando expresar la continuidad espa- cial, plantea estructuras que evitaran la descomposicién en pilastras y vigas. En la torre Price de Oklahoma (1953-56) coloca una estructura central a modo de tronco del cual surgen cuatro aletas en voladizo. Los diedros asi liberados confor- man las plantas donde se alternan viviendas y oficinas. El uso de elementos constructivos en voladizosera.un tema recurrenteen su obra, posibilitado tecnicamente por la presencia de elementos verticales de sustento, expre- sados voluméricamente en términos de masa, como en el caso de la casa de la cascada 0 en la ya citada torre Price. teed cL Xie f= “3 at Lam.67 Torre Price Enel Edificio Johnson Waxen Racine (1936- 39), toda la planta del edificio esta modula- da sobre la base de un cuadrado de 6m. de lado, médulo estructural-espacial, definido por las columnas fungiformes, eliminando de este modo el sistema de columna, viga y losa y unificandolosen un soloelemento. La metafora del bosque se realiza en la estruc- tura misma del edificio administrativo. Asi, en términos constructivos y expresivos, utilizara en sus obras cuatro elementos ba- sicos (piedra, ladrillo, madera y hormig6n) en estado natural y sin tratamientos poste- riores. Por otra parte, intentara profundizar la sim- plificacién de los sistemas constructivos con el uso de elementos estandarizados en la composicién modular. La obra de Alvar Aalto se destaca por un desarrollo constructive especifico para re- solver cada problema funcional en particu- lar;no solamente en loreferentea lasestruc- turas_portantes, sino también en lo que Casa Jacobs I mn. 08 Edificio Johnson Wax aLam. 89 Iglesia de Imatra respecta a la totalidad de los detalles cons- tructivos de las obras y a su equipamiento Es posible encontrar asi en alguna de sus obras resoluciones diferentes para cada pro- blematica particular, como en la biblioteca de Rovaniemi (1965), donde combina tructuras racionalizadas de hormig6n arma- do con disefios de cubiertas tnicos, persi- guiendo una sintesis basada en la relacion entre formas organicas y articulaciones geométricas. En la Iglesia de Imatra (1956) resolveré una Gnica estructura envolvente, que engloba muros y cubiertas, procurando igual que Wright evitar la descomposicién tradicio- nal del sistema portante (losa-viga-colum- na). Los materiales son empleados buscando una presencia mas expresiva que construc- tiva. Los de uso mas frecuentes son: la Bibioteca de Rovaniemi Lam. 91 Ayuntamiento de Saynatsalo piedra, el ladrillo, el cobre y la madera. Este ultimo, por constituir la materia prima na- cional, es uno de los temas de investigacion y desarrollo mas constante en su trayecto- ria. Su utilizacion en forma laminada le permite dar respuestas estructurales muy ingeniosas, como la cubierta de la sala del concejo de Saynatsalo (1949-52), resuelta solamente con dos cabriadas compuestas.