Il, LOS DERECHOS DEAUTOR ............ seeee HI Intoducci6n 2... 1 Concepto Ill Terminologia . . M1 Naturaleza del derecho de autor . se 112 Aceptacién de la teorfade Picard... 2... 112 Justificacion de la proteccién del derecho de autor ee. 1 Objeto del derecho de autor ©... 2. ee 114 La obra y las condiciones para su proteccion. 0.02...) LIA Objeto de los derechos afines al derecho de autor... ... . 11s Inapropiada inclusién del derecho conexo en Ia legislacién autoral 2. eee us Creaciones intelectuales en sentido estricto y obras Provegidas por derechos conexos 1... ..-00- MS Obras intelectuales en sentido estricto protegidas por a Ley Federal del Derecho de Autor»... 6. ee eee 117 Obras que se protegen por derechos conexos 0 vecinos alderecho de autor... ee 119 Otras obras sometidas al régimen de derechos conexos .... 119 Obras que no protege la ley mexicana. . 120 Sujetos del derecho de autor... . 2. . 121 Titular originario .. . . . . see 121 Titular derivado... ee eee 122 Los editores de libros... 2... ee » 123 Intérpretes y ejecutantes. ee 124 Los artistas intérpretes y ejecutantes en la ley mexicana . . 125 Productores de fonogramas ...........--.5 2. 126 Productores de videogramas 126 Organismos de radiodifusién 127 Contenido del derecho de autor... . - 128 Nociones fundamentales ....... 128 Elemento moral del derecho de autor... 5... 129 Critica alaterminologfa...........-.-.. se 129 Contenido del derecho moral... . 130 El derecho moral en ja ley de 1996 . . . Catélogo de los derechos morales... . =. 2... wee 131 Titularidad de los derechos morales 132 Obras de arte popular... 0.2... an 133 Laobracinematogréfica ......... See 133 Infracciones al derecho moral de los autores... 2... 6. 133 Sanciones administrativas a quienes violen los derechos morales... ee 134Sancién penal por violacién al derecho moral . . Derechos morales que no consigna la ley . Casos de violacién del derecho moral Jurisprudencia francesa... 2.2... Reflexiones sobre cl sistema mexicano Elemento patrimonial del derecho de autor . Duracién del derecho Regias sobre la transmisién de los derechos patrimoniales . Regulacién de contratos Programa de cémputo. Bases de datos . . Internet... Limitaciones al derecho de los autores Simbolos patrios Arte popular y folklore... 2.2... Modalidades de los derechos de autor . . Droit de suite Droit de prét o derecho de préstamo piiblico an Derecho de arena .. . . Reprograffa licita .. . . Lalicencialegal... . . Dominio publico pagante . Sociedades de autores Surazéndeser ..... Su aparicin en México . Régimen de la ley vigente Principales organizaciones nacionales . . Institute Nacional del Derecho de Autor (NDA) . Antecedentes ............20- Funciones especificas del INDA . Funcién registral. Valor del registro... . Lo que se inscribe en ei Registro Puiblico del Derecho de. Autor Obligaciones del Registro Pibtico . . Reservade derechos... .......... Nulidad, cancelacién y caducidad de lareserva .. 1.2... Lo que no es materia de reserva de derechos Vigencia y renovacién del certificado . . . Ejemplos ilustrativos de reservas . . Centro Nacional de Informacién: ISBN Funciones conciliatorias y de arbitraje Algunos ejemplos de avenencia y litigios El sistema legal vigente . Tarifas para cobrar los derechos de autor LsIT. Los derechos de autor INTRODUCCION Concepto Bajo el nombre derecho de autor se designa al conjunto de prerrogativas que las leyes reconocen y confieren a los creadores de obras intelectuales externadas mediante Ia escritura, la imprenta, la palabra hablada, la musica, el dibujo, la Pintura, la escultura, el grabado, la fotocopia, el cinematégrafo, la radiodifusion, la television, el disco, el casete, cl videocasete y por cualquier otro medio de comunicacién. La doctrina no ha uniformado su criterio para denominar tos derechos del intelecto. Lo mismo ocurre con los textos legislativos nacionales ¢ internacionales que regulan su proteccién. De la diversidad de rubros pueden mencionarse como los mas frecuentemente usados: “propiedad literaria y artistica”; E. Pouillet, L. Riviére, A. Letarnec, A. Frangon; “propiedad literaria”: P. Monnet; “derecho sobre las obras del ingenio”: P. Greco; “derecho del arte y de las letras”: R. Savatier; “derecho de la cultura”: F. Leal; “derecho de la personalidad”: Gutiérrez y Gonzélez; “bienes y derechos intelectuales”: E. Pizarro Davila; “derechos intelectuales sobre las obras literarias y artisticas”: Mouchet y Radaelli; “derechos del escritor y del artista”: I. Satanowsky; “propiedad intelectual”: Bautista Urdaneta Molas Valverde, Cortés Giro, Giménez y Rodriguez, Alvaro Romero; “copy right”: A. Bogsch, Misrachs, Skonjames; “derecho autoral”: E. Vicira Manso, Loredo Hill. Sin embargo, la designacién mds generalizada es la de “derecho de autor” o “derechos de autor”, usada por un gran niimero de tratadistas contempordneos europeos y latinoamericanos, como: C. Acebey; M. Are; G. Becket; A. Bogsch; A. Ciampi; A. Chaves; H. Desbois; C. Dock; M. Fabiani; A. Giannini; R. Gouridu; J. Hammes; A. Huget; P. Olagnier; P. Poirier; M. Proafio Maya; E. Piola Caselli; P. Recht; N. Stolfi; Valdés Otero, asf como J. Del Rey, A. Farell y Obén Leén, entre los mexicanos.112 DERECHO INTELECTUAL Naturaleza del derecho de autor Muchas opiniones doctrinarias se han claborado para dar solucién al problema que implica desentrafiar la naturaleza juridica de los derechos de autor. Multiples han sido las controversias que ha suscitado esta cuestidn, sin que la ultima palabra haya sido pronunciada por los que de ella se ocupan. En efecto, se identifica al derecho de autor como derecho real de propiedad, también como un derecho de la personalidad. Se dice que el derecho que tiene el autor sobre su obra es un derecho real. También se considera que la obra del ingenio es la prolongacién de la personalidad del autor, quien la exterioriza a través de su creacién. O que se trata de un monopolio de explotacién temporal. Igualmente se sostiene que el autor no tiene derecho fundado en 1a creacién intelectual sino que ese derecho se lo otorga la ley como un privilegio. Asimismo, es ya centenaria la teorfa que haciendo a un lado la tradicional clasificacién de los derechos, sefiala el nacimiento de uno nuevo.' A partir de un interesante estudio de interpretacién y andlisis del articulo 28 constitucional que sitve de apoyo a la legislacién autoral, se ha elaborado la tesis conforme a la cual el derecho de autor es lo que su nombre indica, tiene una naturaleza juridica propia y es err6neo tratar de asimilarlo al derecho real de propiedad? Esa naturaleza propia y especifica, evidentemente se refleja en la indole especial de las prerrogativas de que gozan los autores por mandato legal, agrupadas en facultades de orden moral y de tipo pecuniario? Aceptacién de la teoria de Picard Mas hecha a un lado la cuestién de adoptar un criterio absoluto en torno a la naturaleza del derecho de autor, lo cierto es que no hay raz6n para desestimar la ya teorfa clésica de Edmond Picard, quien coloca los derechos: ' Para un estudio de las muy variadas corrientes doctrinarias sobre el tema véase: David Rangel Medina, Los derechos de autor, su naturaleza juridica y su proteccién legal en México, México, 1944, pp. 12-17; Carlos Mouchet y Sigfrido Radaelli, Los derechos de autor y del artista, Editorial Sud- americana, Buenos Aires, 1957, pp. 11-23; Ramén Ob6n Ledn, Los derechos de autor en Méxice, CISAC, Buenos Aires, 1974, pp. 45-53; Ricardo Antequera Parilli, El derecho de autor en Venezuela, cisac, Bue- aos Aires, 1976, pp. 33-43; Emesto Gutiérrez y Gonzélez, El putrimonio pecuniario y moral derechos de la personalidad y derecho sucesorio, 2a. ed., Cajica, Puebla, 1980, pp. 559-685; asf como Antonio Chaves, Dizeito de autor, Forense, Rio de Janeiro, 1987, tomo I, pp. 8-15. 2 Bmesto Gutiérrez y Gonzalez, op. cit., pp. 680-681 2 Sostiene e! mismo autor, cuya opinién compartimas, que “El derecho de autor no tiene existencia por sf solo, pues existe s6lo en la medida que el Estado a través de la ley, lo tutela y reconoce” y reitera que “el derecho de autor si el Estado, 1a ley, no Jo protege, si no existe una disposicidn legislativa que proteja al autor. que le oé el privilegio de explotar su idea, esa situacién no se presemtaré como una realidad al margen de la ley”, Ibid., p. 684.LOS DERECHOS DEAUTOR =. 113. 1° De patentes de invencién; 2° De modelos y dibujos de fabrica; 3° De planes de trabajo piiblicos y privados; 4° De producciones artisticas; 5° De obras literarias; 6° De marcas de fabrica o de comercio y 7° De insignias, bajo el rubro de derechos intelectuates, nueva categoria de derechos que se agrega a la tradicional divisién tripartita de los derechos en personales, reales y de obligacin. Dicha enumeracién corresponde a los derechos que dentro del estado de nuestra civilizacién merecen el nombre de intelectuales. “Todos son productos del espiritu, todos versan no sobre !a realizacién material de la idea, sino sobre la idea misma, todos reclaman proteccién, pero una proteccién diferente, dentro de su naturaleza y grado de aquella que lo concilie con la propiedad ordinaria”." Justificacién de la proteccién del derecho de autor En la mayoria de los paises existen leyes protectoras de las obras intelectuales que producen los poctas, los novelistas, los compositores, los pintores, los escultores, Pero ademas de su legislacién doméstica, las naciones celebran compromisos unas con otras para dar una proteccién internacional a los autores. Se admite que son cinco las razones de la proteccién. En primer lugar, por una razén de justicia social: el autor debe obtener provecho de su trabajo. Los ingresos que percibird iran en funcién de la acogida del ptiblico a sus obras y de sus condiciones de explotacién: las “regalias” seran, en cierto modo, los salarios de los trabajadores intelectuales. En segundo lugar, por una razén de desarrollo cultural: si esta protegido, el autor se verd estimulado para crear nuevas obras, enriqueciendo de esta manera la literatura, e! teatro, la musica, etcétera, de su pafs. Ello es cierto para todos los tipos de obras, incluso, por ejemplo, manuales escolares. A nadie se le ocurre proponer que los contratistas que construyen las escuelas 0 los fabricantes de muebles que suministran los pupitres lo hagan gratuitamente. Del mismo modo, los que, por su trabajo, su inteligencia, su experiencia, contribuyen a esas construcciones o fabri- caciones tampoco lo hacen por amor al arte y son remunerados. En tercer lugar, por una razén de orden econémico: las inversiones que son necesarias, por ejempio para la produccién de peliculas o para la edicién de libros 0 discos, serdén mas faciles de obtener si existe una proteccién efectiva. 4 Edmond Picard, “Embryologie juridique, Nouvelle classification des droits. Droit international privé; droits intellectuels”, en Journal du Droit International Privé et de la Jurisprudence comparée, 10, 1883, pp. 582-583.114 DERECHO INTELECTUAL En cuarto lugar, por una raz6n de orden moral: al ser la obra la expresién personal del pensamiento del autor, éste debe tener derecho a que se respete, es decir, derecho a decidir si puede ser reproducida o ejecutada en puiblico, cuando y cémo, y derecho a oponerse a toda deformacién o mutilacién cuando se utiliza la obra. En quinto lugar, por una razén de prestigio nacional: el conjunto de las obras de los autores de un pais refleja el alma de la nacién y permite conocer mejor sus costumbres, sus usos, sus aspiraciones. Si la proteccién no existe, ¢] patrimonio cultural ser4 escaso y no se desarrollardn las artes.* OBJETO DEL DERECHO DE AUTOR La obra y las condiciones para su proteccién Se considera que la obra intelectual debe ser la expresién personal, perceptible, original y novedosa de la inteligencia, resultado de la actividad del espiritu, que tenga individualidad, que sea completa y unitaria y que sea una creacién integral. También se ha dicho que es la fijacién de un acontecer espiritual originario por medios representativos accesibles a los sentidos en un continente material que le sirve de vehiculo.’ Igualmente hay un consenso general en la doctrina de que el derecho de autor protege las obras que pertenecen al campo literario y artistico, siempre que consti- tuyan creaciones originales y que sean actos de una persona fisica, el autor, a quien se le confiere un monopolio sobre la reproduccién y difusién de la obra. Pero en tanto la obra es un resultado de la actividad del autor, dicho resultado deberd concretarse, deber4 materializarse en algo perceptible a los sentidos. Una creacién puramente intelectual que no se manifieste al exterior no serfa susceptible de ser difundida ni reproducida.* Lo cual, desde luego, no significa que el soporte material de la obra sea el objeto de la proteccién, ya que la obra es de naturaleza inmaterial y sdlo se puede determinar ¢ identificar a través de la forma que le ha sido dada, sin que se confunda con dicha forma? + Claude Masouyé, “Introduccién al derecho de autor”, en Revista Mexicana de ta Propiedad Industrial y Artistica, aito XVI, mims, 33-34, México, enero-diciembre de 1979, pp. 37 y 38. © Isidro Satanowsky, Derecho intelectual, t. 1, Buenos Aires, p. $53. 7 Héctor Della Costa, El derecho de autor y su novedad, citado por Obn Leén, op. cit., Los derechos de autor... p. 7. ‘A este respecto, el artfculo 3° de la LEDA dispone que las obras que protege son “aquellas de creaci6n original susceptibles de ser divulgadas o reproducidas en cualquier forma o medio” y el articulo 5° lo complementa al cstablecer que la proteccién que otorga Ia ley “'se concede a las obras desde €l momento en que hayan sido fijadas en un soporte material, independientemente del mérito, destino o modo de expresi6n”, ° Wan Cherpillod, L'objer du droit d'auteur, Librairies Techniques, Parfs-Laussane, 1985, p. 115LOS DERECHOS DEAUTOR §=-115 Aun cuando se afirma generalmente que el fundamento basico de la proteccién del derecho de autor se encuentra en la creatividad y originalidad de la obra," es vélido concluir, después de analizar las citadas directrices, que ademas de reunir esas dos condiciones, la obra, para ser protegida, requiere: a) ser acto creado por una persona fisica, b) que corresponda al ambito del arte, de Ia ciencia o de la literatura y c) que se manifieste por cualquier medio que la haga perceptible a los sentidos. Objeto de los derechos afines al derecho de autor No obstante, existen trabajos de naturaleza intelectual que aun cuando no pueden considerarse una creacién en sentido estricto, se asimilan a ella por revelar un esfuerzo de talento que les imprime una individualidad derivada ya sea del cono- cimiento cientifico, de la sensibilidad 0 de la apreciacién artistica de quien los tealiza. Se dice de estos trabajos que son obras consideradas como objeto de los derechos afines al derecho de autor”."" A estas figuras también se les considera por algunos tratadistas como obras que se protegen por los derechos conexos, andlogos, accesorios 0 correlativos al derecho de autor, o cuasi-derechos de autor.'* Inapropiada inclusién del derecho conexo en Ia legislacién autoral En realidad no existe un derecho conexo al derecho de autor como una disciplina jurfdica de caracteristicas propias, sino que con tal denominaci6n se han pretendido reunir diferentes objetos que deben estar protegidos por cuerpos normativos dife- rentes, sobre derechos de! artista, los derechos de la personalidad, etcétera, pero no en un texto legislativo protector de los derechos de autor.” Creaciones intelectuales en sentido estricto y obras protegidas por derechos conexos Come quiera que sea, es un hecho que en nuestros dias se reconoce y acepta tanto por la doctrina cuanto por la legislaci6n, lo mismo que en la terminologta juridica de ia materia, que son objeto de la proteccién autoral no sélo las creaciones intelectuales propiamente dichas, sino 1ambién un gran ntimero de actividades y ‘® Asi opinan, por ejemplo, Carlos Alberto Villalba y Delia Lipsze, Derechos de los artistas intérpretes 0 ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusicn, Victor P. Zavala Editor, Buenos Aires, 1976, p. 28. "' Ricardo Antequera Pasilli, E! derecho de autor en Venezuela, cisac, Buenos Aires, 1976, p. 51 ”? Ramon Ob6n, Len, op. cit., Los derechos de autor..., pp. 67 y 68: Arsenio Farell Cubillas, op it, p. 86, '} Ricardo Antequera Parilli, op. cit., p. 60.116 DERECHO INTELECTUAL sus resultados que guardan cercania con los auténticos frutos del quehacer inte- lectual. De ahi que desde el punto de vista del objeto que se protege por el derecho de autor, resulte una primera y gran clasificacién consistente en considerar, por una parte, las obras intelectuales propiamente dichas que son protegidas por el derecho de autor en sentido estricto y, por otra, las obras que se protegen por los derechos conexos a los de autor. Respecto de la primera especie de trabajos del ingenio, las leyes y la doctrina presentan una relacién que no es definitiva ni estdtica, pues varia al impulso del progreso tecnolégico. De todas maneras es preciso traer a la memoria dos de esos catélogos que bien pueden calificarse de completos y esclarecedores de esta cuestion. A. Seguin su propia naturaleza, las obras intelectuales en sentido estricto pueden agruparse en esta primera clasificacién:'* a) Proteccién de la obra y de sus elementos: proteccién de obras literarias y artisticas. Su titulo, sus personajes, juegos. 6) Obras de expresién corporal: obras coreogrdficas. Pantomimas. Mimica. Ma- rionetas. c) Obras figurativas. Dibujo. Caricatura. Historietas. Logotipos. Simbolos. Pin- tura, grabado, escultura, litograffa, ilustraciones, cartas geogrdficas y otras obras de la misma naturaleza. Proyectos, bocetos y obras plasticas relacionadas con la geograffa, topograffa, ingenierfa, arquitectura, oceanograffa y ciencias. Paisajismo. Obras de arte aplicadas a la industria. Disefios y modelos. Moda. Obras de arte artesanal. Obras fotograficas y las expresadas por procesos andlogos. Obras cinematogréficas y las expresadas por procedimientos anélo- gos. Obras publicitarias. d) Obras que se exteriorizan por la palabra oral o escrita: conferencias, alocucio- nes, sermones (orales); libros, folletos, catélogos, cartas-misivas y otros escri- tos. Los de la profesién de escritor. 2) Obras de expresién musical tengan o no letra: composiciones musicales. Obras dramaticas y dramatico-musicales. B. Atendiendo al medio expresivo utilizado por el autor en su concepcién y realizacién, la clasificacién de las creaciones protegidas por el derecho de autor en sentido estricto, son las siguientes: a) Las creaciones pictéricas, que scn aquellas cn que actian como medios expresivos los trazos o los colores impresos bidimensionalmente en una superficie, Comprenden: 14 Tomada de la que adopta el profesor Antonio Chaves en su Direito de autor ya citado, pp. VI y VIE.b) e) A 8) LOS DERECHOS DEAUTOR 117 —el dibujo —la pintura —el grabado. Las obras de escultura, que son las que utilizan como medio expresivo propio las combinaciones de masas materiales en un orden tridimensional. Las obras literarias, consistentes en las creaciones en que el medio expresivo utilizado es una realidad fisica muy peculiar: la palabra, que es esencialmente un sonido, que se emite y que se escucha. La composicién musical, que se caracteriza como una combinacién de sonidos, desprovista de toda significacién semantica. La realidad se encuentra repre- sentada en el pentagrama, La obra arquitecténica, consistente en la concepcién representada plastica- mente, o por medio de una combinacién de masas de orden tridimensional, constitutiva de un edificio al servicio de las necesidades de habitacién del hombre. La concepcién no estriba en la construccién del edificio ideado, sino en su representacién mediante el dibujo, el plano o la maqueta. La planografia, que es la técnica de representar gréficamente, a través de lineas y dibujos, prescripciones que se manifiestan en los planos del ingeniero y del proycctista, Estd constituida por un sistema de claves y de ilustraciones técnicas 0 cientificas que serdn verificadas por el destinatario. El film cinematogréfico, que es la combinacién de imagenes en movimiento sincronizadas con sonidos: — obras coreograficas — obras de ballet — pantomimas —marionetas. La nota comin de estas creaciones intelectuales es que la expresién formal tutelada la integran movimientos, gestos, ademanes y posiciones fisicas de perso- nas. Como la proteccién jurfdica exige cierta permanencia del corpus mechanicum, los movimientos y las figuras al repetirse pueden consignarse en prescripciones y descripciones en lenguaje escrito, signos indicativos, dibujos, gréficas, disefios, topografias, bocetos, peliculas, etcétera.'* Obras intelectuales en sentido estricto protegidas por la Ley Federal del Derecho de Autor Hasta antes de ser promulgada la fey vigente,"* la legislacién mexicana reconocié implicitamente esta dualidad de los objetos protegibles por el derecho de los 'S Texto resumido del libro de Hermenegilde Baylos Corroza, Tratado de derecho industrial, Madrid, 1978, pp. 497-527. 'S por de 24 de diciembre de 1996.118 DERECHO INTELECTUAL autores, pero sin que apareciera en ninguno de sus textos la terminologfa alusiva a dichos componentes. Las leyes del pasado no seguian un determinado orden para sefialar las obras susceptibles de ser protegidas, ni fijaban un criterio para la distribucién de sus disposiciones atendiendo a esa doble categoria de los objetos protegidos. No sucede lo mismo en la ley vigente, la cual —sin mencionarlo— dedica el titulo I a la reglamentacién especifica de los derechos de autor en sentido estricto, y el titulo V a los derechos conexos, expresamente asf Ilamados: “De los derechos conexos”. Define a los primeros diciendo que el derecho de autor es el reconoci- miento que hace el Estado en favor de todo creador de obras literarias y artisticas previstas en el artfculo 13 de esta Ley, en virtud de! cual se otorga su proteccién para que el autor goce de prerrogativas y privilegios exclusivos de cardcter personal y patrimonial (art. 11, LFDA), ¢ insiste en que autor es la persona fisica que ha creado una obra literaria y artistica (art. 12). Coincidiendo sustancialmente con la doctrina ya recordada y teniendo como modelo el Convenio de Berna, el articulo 13, LFDA, enumera de modo enunciativo y no limitativo las siguientes obras respecto de las cuales se reconocen los derechos de autor en estricto sentido y a las que designa como ramas: -—literaria — musical, con o sin letra —dramatica — danza —pictérica 0 de dibujo —-escultérica y de cardcter plastico — caricatura e historieta — arquitecténica —cinematografica y demés audiovisuales — programas de radio y televi — programas de cémputo — fotografica -— obras de arte aplicado que incluyen el disefio grifico o textil, y de compilacién, integrada por las colecciones de obras, tales como: enciclopedias antologias bases de datos que por su seleccién 0 la disposicién de su contenido 0 materias, constituyan una creacién intelectual, Termina el precepto dejando la puerta abierta para: —- las demas obras que por analogia puedan considerarse obras literarias o artisti- cas, las cuales seran incluidas en la rama que les sea mds afin a su naturaleza. También corresponden a este tipo de obras:LOS DERECHOS DE AUTOR = 119 ——las concordancias — interpretaciones — estudios comparativos —anotaciones — comentarios y — otros trabajos similares que entrafen, por parte de su autor la creacién de una obra original (art. 14, frac. VIII, segundo parrafo, LFDA). Asi como — la forma de expresién de las noticias (art. 14, frac. IX, LFDA). Por ultimo — Las obras literarias y artfsticas publicadas en periddicos 0 revistas, 0: ~— transmitidas por radio — transmitidas por television — transmitidas por otros medios (art. 15, LEDA). Obras que se protegen por derechos conexos o vecinos al derecho de autor De acuerdo con las disposiciones de la LFDA que de un modo expreso aluden a los derechos conexos, de este tipo de prerrogativas gozan: —— los artistas, intérpretes 0 ejecutantes: del articulo 116 al articulo 122; — los editores de libros: del artfculo 123 al artfculo 128; — los productores de fonogramas: del artfculo 129 al articulo 134; — los productores de videogramas: del articulo 135 al articulo 138; — los organismos de radiodifusién: del articulo 139 al articulo 146. La regulacién nacional de las prerrogativas de los artistas intérpretes o ejecu- tantes tiene como base los principios de la Convencién Internacional sobre la Proteccién de los Artistas Intérpretes o Bjecutantes, los Productores de Fonogramas y los Organismos de Radiodifusién."’ En el mismo tratado se apoyan los preceptos reglamentarios de fos organismos de radiodifusidn, asf como los que se refieren a Jos productores de fonogramas, complementados con las normas provenientes del Convenio para la Proteccién de los Productores de Fonogramas contra la Repro- duccidn no Autorizada de sus Fonogramas,'* también vigente en México. Otras obras sometidas al régimen de derechos conexos Aun cuando estan fuera del titulo V de la LEDA que est4 consagrado a los derechos conexos, existen otras disposiciones que también pueden considerarse como regu- 17 pox del 27 de mayo de 1964. por del & de febrero de 1974.120 DERECHO INTELECTUAL ladores de esta clase de derechos autorales. Se muestran a continuacién como complementarias de las que ya han sido citadas. Asi, el articulo 78 de la LFDa referente a las obras derivadas, dispone que los arteglos, compendios, ampliaciones, traducciones, adaptaciones, pardfrasis, com- pilaciones, colecciones y transformaciones de obras literarias o artisticas, serdn protegidas en lo que tengan de originales, pudiendo ser explotadas si tienen la autorizacién del titular de los derechos patrimoniales sobre la obra originaria. Y el articulo 173 de la LFDA establece 1a reserva de derechos, consistente en el derecho al uso exclusive de titulos, nombres, denominaciones, caracteristicas fisicas y psicolégicas distintivas que se apliquen a: — publicaciones periddicas —difusiones periédicas — personajes humanos de caracterizacién, o ficticios 0 simbélicos — personas o grupos dedicados a actividades artisticas — promociones publicitarias. Respecto de esos nombres se afirma que caen dentro del 4mbito de los derechos conexos por las siguientes razones: en primer lugar porque la proteccidn a las obras en sentido estricto se otorga desde el momento en que hayan sido fijadas en un soporte material, sin que se requiera de registro alguno (art. 5°, LFDA), en tanto que el derecho de exclusividad de esos nombres y denominaciones sdlo se obtiene mediante la reserva de derechos que consta en el certificado que expide el INDA. En segundo lugar, porque la vigencia del derecho temporal de cardcter pecuniario de las obras propiamente intelectuales es de por vida del autor y setenta y cinco afios después de su muerte (art. 29, frac. I, LFDA), mientras que Ja duracién del certificado de reserva de derechos es de un afio a partir de la fecha de su expedicién, para ciertos titulos (art. 189, LFDA), y de cinco afios cuando el certificado se otorga para otros nombres y denominaciones (art. 190, LFDA). Plazos que, ademds, pueden ser renovados por Beriodos sucesivos iguales (art. 191, LFDA). Obras que no protege la ley mexicana Las obras que no son objeto de proteccisn por el derecho de autor, expresamente previstas por la LFDA, son las siguientes: a) Las ideas en si mismas, las férmulas, soluciones, conceptos, métodos, sistemas, principios, descubrimientos, procesos e invenciones de cualquier tipo. b) Elaprovechamiento industrial o comercial de las ideas contenidas en las obras. c) Los esquemas, planos 0 reglas para realizar actos mentales, juegos o negocios. d) Las letras, Jos digitos o los colores aislados, a menos que su estilizacién sea tal que Jas conviertan en dibujos originales. e) Los nombres y titulos o frases aislados.LOS DERECHOS DE AUTOR = 1211 J) Los simples formatos o formularios en blanco para ser Ilenados con cualquier tipo de informacién, asf como sus instructivos. &) Las reproducciones 0 imitaciones, sin autorizacién, de escudos, banderas 0 emblemas de cualquier pais, estado, municipio o divisién politica equivalente ni las denominaciones, siglas, simbolos 0 emblemas de organizaciones inter- nacionales gubernamentales, no gubernamentales, o de cualquier otra organi- zaci6n reconocida oficialmente, asf como la designacién verbal de los mismos. A) Los textos legislativos, reglamentarios, administrativos o judiciales, asi como sus traducciones oficiales. 4) Elcontenido informativo de las noticias. j) La informacién de uso comin. En esta lista de impedimentos que se encuentra consignada en el articulo 14-de la LEDA, se puede apreciar la presencia de algunos motivos de no registrabilidad de marcas previstos en el articulo 90 de la LPI. Coinciden, en efecto, los sefiatados en los incisos d) y g) de dicho articulo con los incisos V y VII del articulo 9° de la LPI. Con esta medida se evita que pudieran ser protegidos por la ley autoral signos que no son registrables como marcas. SUJETOS DEL DERECHO DE AUTOR Titular originario Se entiende por autor la persona que concibe y realiza una obra de naturaleza literaria, cientffica o artistica. La creacién supone un esfuerzo del talento sdlo atribuible a una persona fisica, por ser ésta quien tiene capacidad para crear, sentir, apreciar investigar. De donde se infiere que sdlo el autor puede ser el titular originario de un derecho sobre la obra del ingenio."® Sujeto originario del derecho de autor sélo es, por consiguiente, el creador de Ia obra intelectual.” La ley mexicana reconoce como tnico sujeto originario del derecho de autor a quien lo es en virtud de la creacién de una obra intelectual.’ Da su definicion diciendo que autor es la persona fisica que ha creado una obra literaria y artistica (art. 12, LFDA). Pero antes también define el derecho de autor como el reconoci miento que hace el Estado en favor de todo creador de obras literarias y artisticas (art. 11, LFDA), no sin haber dejado establecido también que la ley autoral tiene por objeto Ia proteccién de los derechos de los autores en relacién con sus obras literarias 0 artisticas en todas sus manifestaciones (art. 1°, LFDA). La ley proclama, "© Ricardo Antequera Parilti, op. cit., pp. 63 y 65. 2 Ramon Ob6n Leon, op. cit., Los derechos de autor..., p. 65. 7! Arsenio Farell Cubillas, op. cit., p. 91122 DERECHO INTELECTUAL ademis, que las obras que protege son aquellas de creaci6n original susceptibles de ser divulgadas 0 reproducidas en cualquier forma o medio (art. 3°, LFDA), y que el autor es el unico, primigenio y perpetuo titular de los derechos morales sobre las obras de su creacién (art. 18, LFDA). En fin, el articulo 13 muestra el catdlogo basico de las obras respecto de las cuales se reconocen los derechos de autor. Titular derivado _—__ een Se considera como sujeto derivado del derecho de autor a quien en lugar de crear una obra inicial, utiliza una ya realizada, cambidndola en algunos aspectos 0 maneras, en forma tal que a la obra anterior se le agrega una creacién novedosa. La resultante de este cambio es lo que se conoce como obra derivada o de segunda mano.” A esta categoria de sujetos titulares del derecho de autor corresponden las personas fisicas autoras de las obras protegidas por los derechos afines 0 conexos que ya fueron mencionadas, en especial las que estén expresamente incluidas en los capitulos II, III, IV, V y VI del tftulo V de la LFDA, La propia ley mexicana dispone en el articulo 26 que el autor es el titular originario del derecho patrimonial y que sus herederos o causahabientes por cualquier titulo serén considerados titulares derivados. Pero también se admiten como sujetos derivados a otras entidades, teniendo en cuenta no la naturaleza de la obra sinc la calidad del sujeto a quien se le reconoce ¢] derecho. Ya se ha dicho que la creacién es un proceso Iégico pensante individua- lizado y que por lo mismo es inaceptable la idea de considerar a una persona moral como autor. Sdlo las personas fisicas pueden ser autores o creadores de una obra intelectual. Pese a lo anterior, hay la ficcién legal de considerar a las personas morales como autores, aun cuando en realidad son titulares derivados,”* como ocurre también con los editores, que gozan de los derechos conexos que la ley reconoce, pese a que comunmente son sociedades o empresas morales que se dedican a la actividad de editores. O con los productores de discos, de peliculas, de televisién, de radio, de campaiias publicitarias, a quienes se reconocen derechos de autor, sin ser personas fisicas, inicas susceptibles de concebir, crear y expresar las creaciones intelectuales en sentido estricto. La ley mexicana al clasificar las obras que son objeto de proteccién segdn su origen, se refiere a las obras primigenias como las que han sido creadas de origen sin estar basadas en otra precxistente, y a las derivadas, diciendo que son aquellas que resulten de la adaptacién, traduccién o transformacién de una obra primigenia (art. 4°, C, Ly II, LFDA). 22 Ramén Obén Le6n, op. cit., Las derechos de autor..., p. 67, coincidiendo con Satanowsky, op. cit, p, 313, 33 Idem.LOS DERECHOSDE AUTOR 123 La ley de modo expreso reconoce como obras deriyadas los arreglos, compen- dios, ampliaciones, traducciones, adaptaciones, pardfrasis, compilaciones, colec- ciones y transformaciones de obras literarias o artisticas, las cuales son protegibles en lo que tengan de originales, con la advertencia de que s6lo podrén ser explotadas cuando hayan sido autorizadas por el titular del derecho patrimonial de la obra primigenia (art. 78, LFDA). En resumen: es sujeto derivado aquel que en rigor no crea una obra en la acepcién que a las obras intelectuales les da e! derecho autoral, como el arreglista, el traductor, cl adaptador. También lo es quien fisica o humanamente est4 incapa- citado para crear una obra por carecer de la mente, del cerebro, del érgano indispensable para producir la obra intelectual, como es el caso de las personas morales privadas o gubernamentales, aquienes la ley atribuye el cardcter de titulares de derechos afines, conexos o vecinos del derecho de autor. Los editores de libros Edicién significa “parto”, “publicacién”, y deriva del latin endere que quiere decir trar para afuera, dar a luz, publicar, El concepto puede ser tomado en sentido amplio, como sinénimo de publica- ci6n, en cuyo caso incluye no slo las obras artisticas, literarias y cientfficas, sino la multiplicacién de obras orales o musicales en discos, videotapes, cintas, etcétera, para finalidades comerciales, asi como la fijacién de peliculas cinematogrdficas en copias multiples para distribucién en el mercado nacional ¢ internacional. En sentido estricto, que es el propio, cffiese a la multiplicacién por la imprenta y similares de las obras literarias, cientfficas y artfsticas.”* En consecuencia, tomada en su acepcién restringida, la misién del editor consiste en transformar el manuscrito de su eleccién, que el autor le ha confiado luego de un contrato en una entrega respecto del cual asegurard ia difusién sea directamente, sea por la intermediacidn de los libreros y comisionistas. El editor es juridicamente el guardian de los derechos del autor con quien él contrata obliga- ciones tanto materiales, cuanto morales. La funci6n especifica del editor es publicar obras personales de otro, hacién- dolas imprimir y reproducir en un nimero convenido de ejemplares. Por lo tanto, puede afirmarse que realiza actos de edicién aquel que bajo su responsabilidad, publica y pone a la venta obras personales o de otro, imprimiéndolas 0 haciéndolas imprimir y reproduciéndolas 0 mandando reproducirlas bajo todas las formas apropiadas y de las que asegura personalmente la difusién.”® ?* Favio Maria Demattia, O autor e o editor na obra grafica. Direitos e deveres, Edica Saraiva, Sao Paulo, 1975, p. 1. ?5 Marie Therese Genin, Lediteur, Librairies Techniques, Paris, 1960, p. 15.124 = DERECHO INTELECTUAL La ley dedica el capitulo [I del titulo III (arts. 42 al 57) a la reglamentacién especffica del contrato de edicién de obra literaria, y el capitulo IT] del mismo titulo, al contrato de edicién de obra musical (arts. 58 a 60). Intérpretes y ejecutantes Se considera intérprete a quien valiéndose de su propia voz, de su cuerpoo de alguna parte de su cuerpo, expresa, da a conocer y transmite al publico una obra literaria oartistica. Y ejecutante a quien manejando personalmente un instrumento transmite € interpreta una obra musical. La interpretacién consiste en la comunicacién de. obras orales como las creaciones vocales, draméaticas y poéticas y las de danza. La ejecucién comprende toda comunicacién de obras musicales a través del empleo de instrumentos. Se dice también que ejecucién es el acto y efecto de actuar estéticamente una creacién del espiritu, y que interpretaci6n es la especie de ejecucién especialmente tutelada por el derecho, que es la ejecucién calificada por la concepcién estética del ejecutante.”° Con muy pocas excepciones, las leyes reservan para las obras musicales el término “ejecucién” y para las literarias y las draméticas el de “representacién”. Se habla del binomio interpretacién-ejecucién.”” Mucho se ha escrito acerca de la naturaleza del derecho de los intérpretes. Entre las diversas teorfas que la doctrina ha dado a conocer pueden citarse las que se apoyan en estas afirmaciones: el derecho de intérprete es semejante al derecho de autor, y Slo constituye uno de sus aspectos; el intérprete es un colaborador del autor de la obra; el intérprete es un adaptador de la obra primitiva; el derecho del intérprete es un derecho de la personalidad que se funda en el derecho del trabajo.”* Es de tomarse en cuenta la corriente que considera que los derechos de los intérpretes son semejantes a los de los autores. Que el intérprete no es un nuevo creador, sino un intermediario, cuya actividad no es una creacién auténoma. No es autor ni la suya es obra intelectual nueva. Hay una actividad que no se transfiere, sino que se tealiza. El intérprete debe frenar su personalidad creadora para subor- dinarla a la del autor, porque si da autonomia a su interpretacidn, deja de ser ésta para convertirse en una adaptacién, que requiere una autorizacién especial del autor. El intérprete ideal es el que une la percepcién de un mecanismo técnico a un temperamento artistico, pero siempre captando en forma inobjetable el espiritu de las obras. Por tanto, el derecho del intérprete es distinto al del autor, pero similar y conexo con éste y de cardcter intelectual.” 26 Walter Moraes, Artistas interpretes ¢ execulantes, Edit. Revista dos Tribunais, Sao Paulo, 1976. p64, 7 Bhid, p. 32. 24 Alberto Villalba y Delia Lipszye, ap. cit. p, 24. 2 Isidro Satanowsky, op. cit., 1. Il, p. 5.LOS DERECHOS DEAUTOR =: 125 Asimismo, debe destacarse la perspectiva que considera que el derecho de los intérpretes tiene perfiles propios y originales, porque dimana de una actividad artistica que debe ser protegida como acto inseparable de la actividad personal: al mismo tiempo que es actividad artistica, tiene la capacidad de independizarse de las personas a través de la fijacién y de la radiodifusién o proycccidén publica.” Para la doctrina mexicana, existe una categoria de sujetos que no encuadra dentro de la clasificacién natural de sujetos originarios y sujetos derivados: los intérpretes. Su naturaleza se explica adoptando la teorfa de los derechos conexos 0 vecinos, conforme a la cual, “ambos derechos, el del autor y el del intérprete, tienen como causa eficiente una creacién que hace nacer para ambos un tratamiento paralelo”*! Con independencia de cualquier especulacidn justificada o injustificada sobre el tema, lo cierto es que las normas de derecho intelectual protegen no sélo a los autores y sus obras. Amparan también todo cuanto esté vinculado con la actividad intelectual, y establecen derechos, privilegios y deberes en favor de personas que sin ser autores efectuan una tarea que no es completa e integral como una obra, pero que forma parte de ésta. Tal es el caso de los intérpretes 0 ejecutantes.? También es verdad que al derecho de intérprete se le considera generalmente como “derecho conexo” o “vecino” o “afin” del derecho de autor y que para merecer proteccién no se requiere que la interpretacién sea original o aporte algtin elemento creativo diferente de interpretaciones anteriores, Por ello en el derecho de intérprete no existe el plagio o la imitacién legalmente sancionada. La personalidad del artista se revela en su estilo particular, y el estilo no confiere derechos exclusivos. Se puede imitar una actuacién y no habré lesién al derecho del intérprete imitado, ni sancién legal alguna para el intérprete imitador”* Los artistas intérpretes y ejecutantes en la ley mexicana La Ley Federal del Derecho de Autor consagra el capitulo Ii del titulo V a los derechos provenientes de la utilizacién y ejecucién ptiblicas. De los preceptos que configuran este capftulo, de una manera directa aluden al derecho de los intérpretes y ejecutantes los articulos 116, 117, 118, 119, 120, 121 y 122.4 Regulan el concepto, los derechos morales y pecuniarios, la obra colectiva, los elementos bdsicos entre artistas y productores, etcétera. * Villalba, Alberto y Delia Lipszyc, op. cit. p. 25. 3! Ob6n Leén, op. cit., Los derechos de autor... p. 67; Farell Cubillas, op. 22 Isidro Satanowsky, op. cit., p. 6. > Alberto Villalba y Delia Lipszye, op. cit., pp. 28-29. 3 Para el estudio completo del tema, su evolucién en México, las facultades que se confieren a los intérpretes y ejecutantes, etcétera, véase J.R. Ob6n Ledn, Derecho de los artistas intérpretes, actores, cantantes y mitsicos ejecutantes, Editorial Trillas, 3ra. ed., 1996. »p- 106,126 DERECHO INTELECTUAL En cuanto a Ja duracién de la proteccién concedida a los artistas, el artfculo 122 de la LFDA establece que seré de cincyenta afios contados a partir de: L. La primera fijacién de la interpretaci6n 0 ejecucién en un programa. HL. La primera interpretacién o ejecucidn de obras no grabadas en fonogramas, 0 HI. La transmisién por primera vez a través de 1a radio, television 0 cualquier medio. Productores de fonogramas Otros titulares tfpicos de los derechos conexos o vecinos son los productores de fonogramas, que la ley mexicana define, con el concepto esencial del articulo 1° del Convenio para la Proteccién de los Productores de Fonogramas contra la Reproduccién no Autorizada de sus Fonogramas,” como toda fijacidn, exclusiva- mente sonora, de los sonidos de una interpretacién, ejecucidn o de otros sonidos, 0 de representaciones digitales de los mismos (art. 129, LFDA). Su regulacién esta contenida en el capitulo IV del titulo V, LFDA (arts. 129, 130, 131, 132, 133 y 134) por medio de disposiciones acerca del concepto del productor de fonogramas, derechos patrmoniales, leyenda obligatoria, vinculo con las sociedades, de gestin colectiva, limitacién del derecho y duracién de] mismo. Sobre esto ultimo, la ley previenc que la proteccién de los productores de fonogra- mas ser de cincuenta afios, a partir de la primera fijaci6n de los sonidos en el fonograma (art. 134, LFDA). Productores de videogramas Videograma es el término frecuentemente empleado para referirse a toda clase de fijaciones audiovisuales incorporadas en casetes, discos u otros soportes materia- les.* De acuerdo con el articulo 9°, pérrafo 3 del Convenio de Berna,” toda grabaci6n sonora o visual sera considerada como una reproducci6n, en el sentido de la realizacién de uno o més ejempilares o copias de una obra o de una parte sustancial de ella en cualquier forma material, con inclusién ce la prabacién sonora y visual, segiin consigna el citado glosario de la OMPI. Por su parte, el articulo 2 del Tratado sobre el Registro Internacional de Obras. Audiovisuales* define la obra audiovisual como toda obra que consistaen una serie de imagenes fijadas relacionadas entre si, acompafiadas o no de sonidos, suscepti- 5 por del 8 de febrero de 1974, 36 mpi. Glosario del derecho de autor y derechos conexos, World Intellectual Property Organi- zation, Geneva, 1980, +7 por del 24 de enero de 1975. 38 por del 9 de agosto de 1981LOS DERECHOS DE AUTOR = 127 ble de hacerse visible y, si va acompafiada de sonidos, susceptible de hacerse audible. El texto legal mexicano destina el capitulo V del tftulo V a este sector de titulares de derechos conexos, bajo el rubro “De los productores de videogramas”. Considera videograma la fijacién de imagenes asociadas, con o sin sonido incorporado, que den sensacién de movimiento, o de una representacidn digital de tales imagenes de una obra audiovisual o de la representacién o ejecucién de otra obra o de una expresi6n del folklore, asf como de otras imagenes de la misma clase, con o sin sonido (art. 135, LFDA). Para la misma ley nacional, el productor de videogramas es la persona fisica © moral que fija por primera vez imagenes asociadas, con o sin sonido incorporado, que den sensacién de movimiento, o de una representacién digital de tales image- nes, constituyan 0 no una obra audiovisual (art. 136, LFDA). La esencia del derecho de este productor consiste en gozar de las prerrogativas de autorizar o prohibir la reproduccién de sus videogramas, lo mismo que su distribuci6n y comunicacién publica (art. 137, LFDA). La duracién de estos derechos es de cincuenta afios a partir de la primera fijacion de las imagenes en el videograma (art. 138, LFDA). Organismos de ra Segtin el glosario de la OMPI se entiende generalmente que radiodifusi6n significa la comunicacién a distancia de sonidos y/o im4genes para su recepcién por el ptiblico en general por medio de ondas radioeléctricas. A los efectos de la Convencién de Roma sobre la proteccién de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y tos organismos de radiodifusién,” radiodifusién significa la wansmisi6n por cualquier medio inaldm- brico (con inclusién de los rayos laser, los rayos gamma, etcétera) de sonidos 0 de imagenes y sonidos para su recepcién por el publico. En cambio, para efectos de la LFDA, se considera organismo de radiodifusion la cntidad concesionada o permisionada capaz de emitir sefiales sonoras, visuales © ambas, susceptibles de percepeién, por parte de una pluralidad de sujetos recep- tores (art. 139, LFDA). Y por emisién 0 transmisién, la comunicacién de obras, de sonidos 0 de sonidos con imagenes por medio de ondas radioeléctricas, por cable, fibra éptica u otros procedimientos andlogos. El concepto comprende también el envio de sefiales desde una estaci6n terrestre hacia un satélite que posteriormente Jas difunda (art. 140, LFDA). La ley define también 1a retransmisidn como Ia emisién simulténea por un organismo de radiodifusién de una emisi6n de otro organismo de radiodifusién (art. 141, LFDA). 3 por det 27 de mayo de 1964.128 DERECHO INTELECTUAL Por grabacién efimera se entiende la que realizan los organismos de radiodi- fusién, cuando por razones técnicas 0 de horario y para el efecto de una solaemisién posterior, tienen que grabar o fijar la imagen, el sonido o ambos anticipadamente en sus estudios, de selecciones musicales o partes de ellas, trabajos, conferencias 0 estudios cientfficos, obras literarias, dramdticas, coreograficas, dramatico-musica- les, programas completos y, en general, cualquier obra apta para ser difundida (art. 142, LFDA). El artfculo 143 de 1a LFDA estableve la clasificacién de las sefiales por su posibilidad de acceso al ptiblico y por el momento de su emisién. Los articulos 144 y 145 de la LDA sefialan los derechos de los organismos de radiodifusién, entre los que se incluye el de exigir el pago de dafios y perjuicios por su violacién. De acuerdo con el articulo 146 de la LFDA los derechos de los organismos de radiodifusién tendrdn una vigencia de veinticinco afios a partir de la primera emision o transmision original del programa. CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR Nociones fundamentales Hay que tener presente que e] derecho de autor es el conjunto de prerrogativas que las leyes reconacen a los autores de obras que retinan las condiciones que las propias leyes establecen, y que tales prerrogativas y facultades tienen un cariz singular, ya que se presentan en dos aspectos: el que se refiere a la persona del autor y el que atafie al aprovechamiento econdémico de las obras cuando éstas son explotadas con fines lucrativos. En la teorfa y en la mayor parte de las legislaciones sobre la materia se tilda al primer grupo de prerrogativas con el rubro de derechos morales, en tanto que al segundo se le-designa como derechos patrimoniales, econémicos 0 pecuniarios. Sobre esto no hay uniformidad entre los tratadistas, sino que sus opiniones al respecto se dividen en lo que se conoce como teorfa dualista y como tesis monista. Seguin esta ultima, no se admite esa divisin de las facultades que se reconocen a los autores, porque estiman que el derecho, el privilegio, el contenido de los derechos autorales es uno ¢ indivisible. En cambio, de acuerdo con la teorfa dualista el contenido del derecho de exclusividad que las leyes reconocen alos autores, tiene un aspecto que descansa 0 se traduce en el respeto a ia persona o a la personali- dad det autor a través de su obra, y otro aspecto que se refiere a los beneficios econémicos que reporta su explotacion. Asi se tiene que el derecho moral consiste en el vinculo estrecho que existe entre el autor y su obra, por lo que hay que respetar esa relaci6n espiritual que tiene que ver con el nombre del autor, con su fama, con su crédito y con el sefiorfo que le asiste en todo aquello que afecte esa relacién personal de autor-obra.LOS DERECHOS DE AUTOR 129 Pero también entrajia otra fase, la de orden material, patrimonial, que consiste en el derecho que el autor tiene de percibir un beneficio o una remuneracién de cardcter econémico, cuando para el publico y con fines de lucro se reproduce su obra por cualquier medio. Este otro lado del derecho de los autores es e] que se conoce como derecho patrimonial, derecho material, derecho pecuniario o derecho econémico. Se hace énfasis en aclarar que no se trata de dos derechos diferentes, sino de un derecho que tiene una doble manifestacién en cuanto a su contenido, Para terminar este repaso de las ideas bdsicas que deben presidir el estudio del contenido del derecho de los autores, conviene evocar asimismo, las notas distin- tivas propias de cada uno de los dos grupos de prerrogativas: del derecho moral se dice que es perpetuo, intransferible, imprescriptible e irrenunciable. Por contra, del derecho patrimonial se sefialan como atributos su temporalidad, su transferibilidad, su prescriptibilidad y su renunciabilidad. Elemento moral del derecho de autor El derecho moral es el aspecto del derecho intelectual que concierne a la tutela de la personalidad del autor como creador, y a la tutela de 1a obra como entidad propia.” Este derecho es el que permite al autor, y después de su muerte a sus herederos, salvaguardar los intereses morales del autor, intereses que atafien a que la obra creada pueda ser considerada como un reflejo de su personalidad.' Moralmente se protege al autor como un reconocimiento a la dignidad humana, ya que se considera como parte del derecho de autor el respeto que se debe a la idea misma, lo cual se traduce en una exigencia del Estado a los gobernados, de que de ninguna manera se altere la obra sin consentimiento del autor, ni que se deje de indicar su nombre.” Critica a la terminologia La expresi6n “derecho moral” es insatisfactoria por inexpresiva, ambigua y hasta desorientadora: implica una redundancia, ya que todo derecho debe ser moral. No obstante, serfa aventurado ensayar una denominacién mas adecuada, que en el momento presente resultaria perjudicial por la raigambre adquirida en la doctrina y en los textos nacionales. La expresién indicada supone un pleonasmo.”* 40 Mouchet y Radaelli, ap. cit., p. 26. 4) André Frangon, Cours de la propriété litteraire, artistique et indusirielle, Les Cours de Droit, Paris, 1980-1981, p. 14. 2 Gutiérrez y Gonzilez, ap. cit., p. 688. 43 En este sentido, Carlos Jesus Alvarez Romero, Significado de la publicucién en el derecho de 1a propiedad intelectual, Centro de Estudios Hipotecarios. Madrid, 1969, p. 49. as{ como Nicolds Pérez Serrano, a quien cita y cuyas criticas comparte,