PMV VERUVDELELLEULEDUDYUEEP EE DODDVOEYUEUVUEBLUULEDOEObDE EEE ST CAPITULO VIII Bases Hemos preparado aqui dieciséis bases para practica de lectura y ejecucién, usando dieciséis estilos musicales diferentes y las armaduras de clave més utilizadas. Hemos agregado en ellas el cifrado de los acordes, para una mejor comprensién de las lineas melédicas que hemos escrito. (Cuando les toque a Uds. componer una melodia, preguintense en este orden: a);Qué compas tengo, zbinario 0 ternario?; b),En qué tonalidad estoy?; c) Qué acordes tengo en el cifrado?; d)Cémo es la ritmica de acordes?; €), Qué tipo de tema es, da para meter pocas o muchas notas? Hemos puesto en todas las bases sugerencias en cuanto a cémo digitar ciertas partes de ellas, que nos servirdn para digitar el resto. Estas se encuentran en os numeros de dedos de la mano izquierda (la derecha para los zurdos) ubicados abajo de cada nota del pentagrama. Las seis lineas ubicadas. debajo de cada pentagrama, se llaman tablatura y semejan las seis cuerdas de la guitarra, donde la de abajo es la sexta cuerda y la de arriba, la primera (como lo indica el primer compas de tablatura de labase 1) ylos nimeros en cadalineaindican el nimero de traste que se debe tocar. Su utilidad consiste en poder ubicar al instante qué nota tenemos que tocar, pero atencion, la parte ritmica no tiene reemplazo. Yo aconsejo usar este sistema al comienzo, pero recomiendo no olvidar la lectura del Pentagrama en si, ya que esta universalmente aceptado y seria grave si en algin momento su carencia os impidiera la comunicacién con muisicos con los que nos interese tocar. Es preciso decir que nos hemos preocupado por mantener la esencia de cada estilo presentado en las distintas bases. Pero por una razén puramente didactica (tonalidades difererites, figuraciones variadas, etc.), hubo que darles una "prolijidad” determinada que quizas no se encontrara en los artistas representativos de cada estilo. Esto no quiere decir que ellos sean desprolijos en su ejecucién 0 composicién, s6lo que poseen una libertad de expresién que no podemos gozar nosotros aqui en un ciento por ciento, por estar embargados en una tarea didactica, donde el propésito es que haya un orden y un momento para cada cosa. Con la. experiencia, uno podra decidir dénde y cuando usar lo que se aprendié. Todos los compases de todas las bases estén numerados, tanto para una guitarra como paraotra. Se advierte muy especialmente que ante cualquier duda que se tenga con cualquiera de los signos de ubicacién, repeticidn o articulaciones, se recurra al Capitulo IV, ya que alli se encuentran agrupados todos ellos, listos para disipar cualquier duda. Antes del comienzo del primer compas de cada base, encontraran en la partitura la indicacién de metrénomo del "tempo" del tema. Esta indicado con una negra seguida de la indicacién metronémica con su numero correspondiente, todo en recuadro. Ejemplo de base 1: - 7 En cada una de las bases Se da una idea de los grupos que hay que escuchar segtin el tipo de misica al que nos estamos refiriendo. Dado que existen cientos de grupos conocidos (y los nuevos que van apareciendo) se hace referencia siempre a los considerados "clasicos" en el género respectivo. BASE 1 (BALADA) Es una progresién de acordes en la tonalidad de DO, donde varios de ellos se repiten con Posiciones diferentes en el mastil. Nétese el uso de los poliacordes (acordes con bajo diferente a la '6nica). Usamos figuras elementales (redondas, blancas y negras), arpegios en compases 5, 6, 7, 11, 12, 13 y 14, notas de la escala en compases 2 y 8. Recomendamos analizar qué relacion hay entre la linea melodica y sus acordes respectivos, ya que ademas de las notas propias del acorde, encontramos extensiones (novena, oncena y trecena). Prestar atencién a las cuerdas omitidas en los acordes y ala ritmica de acordes. (Escuchar a: Joe Cocker, Simply Red, Rolling Stones, Beatles, etc.) 115BASE 2 (POP ROCK) arTenicos. La guitarra solista, en todo el tema, usa diferentes ideas sobre la ocala Pentaténica menor utlizando doble cuerda en algunas de ellas. En(B), la guitarra solista veg triple cuerda, provocandc acordes con notas de la escala pentaténica, que habran de ejecutarse con el uso ae cejilas y ligados en doble cuerda. En los cuatro primeros compases de[C], las dos guitarras usan la misma escala Pentaténica menor, pero en diferente nivel. Prestar atencion ala ritmica de scorn (Escuchar a: The Cure, Police, Talking Heads, U 2, The Smiths, etc.) BASE 3 (RHYTHM and BLUES) Jncorporamos silencios de corchea, blancas y negras con puntilo, staccato, anacrusas y elemen- US se SxPresion tales como vibratos, estiradas, arrastres y apoyaturas. No olvidariae cubes de octava. Usamos la escala pentaténica menor con algunas notas de paso. (Escuchar a: Muddy Waters, B.B.King, Jimi Hendrix, John Mayall, Robert Cray, Eric Clapton, etc.) BASE 4 (BLUES con SLIDE) Agu! incorporamos la corchea atresillada, tresillos de corchea y ligaduras entre estos tresillos y Tesi98 08 negra. Destacamos el uso de slice en la primera guitarra en su afinacion eterno ds” normal 3 guitarra ritmica © segunda, también tiene un interesante trabajo de acompafiamiento, ya que va delineando acordes y sugiriendo una linea de bajo a modo de "riff* Usaines > escala de blues. (Escuchar a: Fleetwood Mac, Elmore James, Johnny Winter, Duane Aline Dicky Betts, Mick Taylor, etc.) BASE 5 (BLUES sin SLIDE) Este tema también puede ser catalogado como un blues con feeling de jazz, debido alos tipos de acordes. (Escuchar a: B.B.King, Mike Bloomfield, Albert Collins, Robben Ford, Larry Cariton, etc.) BASE 6 (HEAVY BLUES) con natas de paso. Notese la profusién de vibratos. Usamos la escala de blues y pentatonien nee (Escuchar: Freddie King, Albert King, Peter Green, John Mayall Jeff Beck, etc.) 116PUVEEURY LEY DUUYUUUVEP Pb bbb bid £ til Weal dial beled) tee sled od BASE 8 (ACOUSTIC BLUES) Aqui la afinacién es abierta en RE (RE / LA / RE / FA#/LA/ RE), y no se hace uso del slide. Tenemos acordes hechos con arménicos en los compases 3, 7 y 17 y una nota de arménico en el compas 15. Del ter. al 5? compas de[B], se hace uso de pia y dedos, simulténeamente. A diferencia de las bases 7 y 9, la linea de acordes no es convencional. (Escuchar a: Keith Richard, Ry Cooder, etc.) BASE 9 (ACOUSTIC BLUES) Salvo por su afinacién abierta de LA (MI/ LA/ MI/LA /DO# / Ml), el tema es idéntico a la base 7. Nétese la diferencia de brillo que ofrecen ambas afinaciones: més alta es ésta, mds brillo tiene. (Escuchar a: Crosby - Stills - Nash and Young, Jimmy Page, etc.) BASE 10 (JAZZ BLUES) La progresién de acordes de este tema esta basado en el estilo “bird blues *, caracteristico de Charlie Parker (saxofonista americano quien durante la década del 40 impuso el estilo "be-bop"). Nétese la profusion de arpegios en la linea del “solo” en casi todo el tema, ya que es la caracteristica principal de este estilo. Observemos en el compas 17 un clasico "lick" o yeite de blues y en el compas 22 una frase en base a una escala pentaténica alterada (Escuchar a: Pat Martino, Pat Metheny, Joe Pass, Wes Montgomery, George Benson, John Abercrombie, atc.) BASE 11 (ROCK and ROLL) Alo largo de todo el tema, las dos guitarras tocan lo mas cldsico de este estilo. Obsérvese bien la forma en que se repiten las frases y las diferencias de la guitarra ritmica en las partes [A] y Incluimos un quintillo en base a la escala de blues en el compas 6. Notese en los compases 21 y 22 el descenso diaténico en terceras sobre el acorde D7 usando doble cuerda. El rock and roll usa las mismas escalas que el blues. Ubicamos un efecto de trémolo en el tltimo compas. (Escuchar a: Chuck Berry, Rolling Stones, Beatles, Fleetwood Mac, Rick Derringer, Johnny Winter, Jimi Hendrix, Led Zeppelin, etc.) BASE 12 (FOLK COUNTRY) La guitarra ritmica hace uso de pequefias secciones a dos voces en los compases 1 al 8 y 17 al 21. Se hace uso de acordes con cuerdas al aire, caracteristica del estilo. La primera guitarra en los compases 9 al 12 realiza un ligado sobre la 3er. cuerda con un pedal de las cuerdas 1? y 2 al aire. En los compases 9 y 10 hay notas duplicadas wscritas una al lado de la otra, muy pegadas; esto es debido a que el ligado de la tercer cuerda cuando pasa por el si del 4° traste, coincide con el si pedal de la 24 cuerda al aire. Otra caracteristica principal del estilo es “solear” sobre una escala pentaténica menor felativa de la tonalidad (una sexta mayor arriba o una tercera menor abajo). En el Ultimo tiempo del titimo compas, sobre el acorde E hay una estirada tipica del estilo. (Escuchar a: Creedence Clearwater Revival, Crosby-Stills-Nash and Young, Bob Dylan, Eagles, Linda Ronstadt, etc.) BASE 13 (HEAVY ROCK) El estilo requiere grandes estiradas, insistentemente. Aunque se utiliza basicamente la escala de blues y la pentaténica menor, es muy comun que haya pasajes como los de los compases 17 al 19 y 20 al 24, compuestos sobre la escala mayor mixolidia, en base a patterns desarrollados a gran velocidad. Este estilo incluye, aunque no estén plasmados en este tema, elementos tales como, arménicos de pila, arménicos de “tapping”, "tapping", palanca, acoples, distorsién y gran volumen. También es tipico 17tiempos), indicando una estirada ascendente, Por ultimo, queremos acotar que si d banda sin la 196 2 guitarra, podran crear su es re ‘en el momento que queramos). Luego de haber leido y aprendido las lineas de guitarra ue hemos escrito, lo mejor que pueden hacer es escribir | . las propias y tratar de ‘superar lo propuesto en este libro. ANIMO! Tocaron en las bases: Giguel "Botafogo" Vilanova, todas las guitarras y composicién, Gustavo Gregorio, bajo eléctrico, composicién y programacon de bateria Roland 505, 118119 Fan PE Cae BASE 1 “e- b> ‘Deu ow nef Tassh tees = —t EET EE AL DDD een:— Earns, a, ANNAANA AA Dae errr r rt annaAananBASE 3 5 8 & [wee A. +“ TEEPE TTL AAA eee+] (atvomomncay at; a Hs i Do? ai, a 124125 > [tobi ot eo) - 3 Cal ; uh Saal a oy) = x a . ~ +1 r x +H < want @ su, |, — “NO it x + x TLE TT DTT DO ee eee |BASE 4 126127 roa ct 39) 34 os 7 M3 pyr------- 2 = & = nN PEC EET ETT QHAAEKAA A HKAA A AHAHAHKAAAAAATEA HE GQ ggagngggagagagaggggaggqagggey128 @ 2-39 -39,-39,-37_)20 Typ i 7 Ea pelt EP a Bon Be129 BASE5 “Ytoco ly She : Ni PT} =i ay = x FECT ET PFT Eaagqagagggggggagnggggr gdqgaqgqqgqggagqagggnggngggggqaanagqagganeabla coe t dey ae tee £ 2° b, a pasae ALA 3 - fk PS sa yews E an 2018 ey “he 130t+,t 2 ANEAAEN Tea tat ie. a ebay * es Blt Ft BASE 6 vx6 AL U(uise ee a: 4,2 ¥8 A FERRE aE 131 “MVRBVUHOVMVYHHOOYHVYOHOVVYHUYHUKDEHKDHKDDKHVYOVYUYUEKEDKHOLVOHKDOOKBDODLE BSDare seer te FFF ST oe eteTPEE EHLYEBLEVEYLEULDEEDLEEELELESULEDELELYLELELE EDT FEse FFE FETT FHS = FF Fase IEF + z FETE FIST FIFE ETE [TEER ETE Te oF ya |_sit Pp fit Ae Be Ae A vay € % = {tes 74s a $ ws See =| theate DEAS aasel 133€ lA Lea Ie are tg “EF Av PERE TEE ¥Fr TIF Ferree SE FETT FFE TTS135 a AR, BASE 7 (srinncios et 6) 280 Ras If 35 LS ; I 5 ; ee Ri NSa ad = = = DC. de bet BASE 9 eee evn) MS ep St tae + ote Ae ont ot heey 2 EE += at + a es E i re 4 137 > ©i atl sl he ak lb $49 ss ===: fBASE 10 q 243 wasy f[au2a vy a3 — “eb Ebaas? “paps ecg FRU3 —= pol ee eee : SSS eas o aw acer aie + cS ——— a +——+ ¥ : cee * =|“ables uals = ca “Ra the y ae Deb hus? —™ Daalbs Gr 3 7 > z aae yaesta Wa 2 2A on Be cbt “abalis Se ewes ceVERVE DULbLUUbbh br, > : b a Hs Blt kay * oh ek a id = BASE 11 OTA cal zs 37 yapeda caduaa 4 ettMEs3 € Bes 20700 Balsa Texas aa] 343.4 rived. gy ay : * o € € 44 39 4 ; poco 3. 4 5 Tag 34 34 142a’ PRPPPVEVUVU VPP PP Pepe bbbbppskb MINIM UD Ue eee eo be vay ee Dr3arire ee 2c Bury pwshps 4 oe np + ir PpwErr 3.5632 FFP sa sn Satta > a 143sp aa = mae ~ = ee olen lat, = SS a zi S SEP + rhs =F ir F — — 3s es $ BASE 12bef aa at reer ETE nn Tenn nen nner nee = ad oe Meee eeeoe} Tit 8+ ze = e Fey ©147 BASE 13 = ey = Se Ge es Oe hs se es es el sk dk es ck ee “a de ee es dd ss ds ss sd as ai eeeeee ene eee CeCe Once cca150151 + 4 3 co oO an My is h Ly nD uN? 1 = x 2 & F > 4 ¥ r batt 10 iF eT, 4 a —\— ee PPO MRANARANHANANKRAARAANAKRARAAT AN ANKAAKRANAANMAANMANHAAStie Seageaicaaa 2 4 +H blo ¢ oR he 3H ME 260 A | ae FFFFS FS FF lS FBASE 15 rs * Cusy|aas> Fuh * Donsx+ Ht M-Jr0c0 ag 2 SU Yb bbb bbUbEbblb bbb bbb bbb bbl UU UU LEH HWW & & WW wee154 = "Diana at “ Dbe i sirdp AMLLASEA Weag pales "Danse hace he 7, valsay sawat Poy ela “luyUManyes atae = Duas> 4a » con : payee vbel4 2 ee 155co ares Behe % Asvsh taza 2 East, FADE OvT Me pbafinas> * Daas ibad FADE OvT 156157 BASE 16 F-Av6) Ate! 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