DIRECCION DE CRIMINALISTICA PNP

INSTITUTO DE CRIMINALISTICA

Principios fundamentales tericos y

prcticos de la fotografa forense y
la escena del delito
Autor
Blgo. Andrs Ricardo Chavieri Salazar

PRINCIPIOS FUNDAMENTALES TEORICOS Y PRACTICOS DE LA

FOTOGRAFIA FORENSE Y LA ESCENA DEL DELITO

Andrs Ricardo Chavieri Salazar

Perito Forense de la Direccin de Criminalstica Polica Nacional del Per
Licenciado en Biologa Univ. Ricardo Palma.
Post- Grado en Microscopa Electrnica Univ. De Costa Rica.
Maestra en Gestin Ambiental Univ. Federico Villarreal.
Docente del Instituto de Criminalstica DIRCRI PNP
Docente Universidad Ricardo Palma
Docente del Instituto Superior Manuel Seoane Corrales
Docente en la Facultad de Tecnologa Mdica Univ. Cayetano Heredia

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de esta publicacin puede ser reproducida,
almacenada u otro medio electrnico, mecnico,
fotocopiado, etc. sin permiso previo del autor.

Principios fundamentales tericos y prcticos de la

Fotografa Forense y la escena del delito
Captulo 1
El Ojo humano
Ojo, rgano de la visin en los seres humanos y en los animales. Los ojos de las
diferentes especies varan desde las estructuras ms simples, capaces de diferenciar slo
entre la luz y la oscuridad, hasta los rganos complejos que presentan los seres humanos
y otros mamferos, que pueden distinguir variaciones muy pequeas de forma, color,
luminosidad y distancia. En realidad, el rgano que efecta el proceso de la visin es el
cerebro; la funcin del ojo es traducir las vibraciones electromagnticas de la luz en un
determinado tipo de impulsos nerviosos que se transmiten al cerebro. La vista es
considerada frecuentemente como el mas valioso de los sentidos. Es a travs de ella que
conocemos las formas, colores y texturas.
El ojo humano es un sistema ptico con caractersticas notables, como por ejemplo los
muy distintos niveles de intensidad luminosa en que puede funcionar. Un ojo
plenamente adaptado a la oscuridad puede captar un flujo luminoso mil millones de
veces menos intenso que el de un foco de cien watts situado a un metro de distancia. El
ojo funciona en forma similar a una cmara1 : la luz que entra en la crnea, el "lente
externo" de ojo, es enfocada y proyectada hacia la retina. En la medida en que este
"sistema ptico" funcione correctamente, y la imagen proyectada por la crnea quede
enfocada en la retina, uno puede prescindir de lentes. Si el punto focal queda adelante o
atrs de la crnea uno sufre de miopa o hipermetropa. Un elemento notable es el iris,
un disco con una apertura que puede variar de dimensiones, la pupila, situado
inmediatemente despus de la crnea. El iris, adems de darle al ojo su color castao,
azul, gris, verde, abre o cierra la pupila dependiendo de la cantidad de luz que incide
sobre el ojo. En condiciones de alta iluminacin la pupila mide dos milmetros,
bloqueando la entrada de un exceso de luz al ojo, mientras que en la oscuridad mide
ocho milmetros, procurando aprovechar toda la luz disponible.
La luz puede separarse en distintos colores, perfectamente identificados por su longitud
de onda. El ojo humano est "diseado" de tal forma que su respuesta es ptima para
luz de 550 nanmetros de longitud de onda, la cual corresponde al color amarillo. El
rango normal de longitudes de onda perceptibles, "los colores del arcoiris", va de 390
nanmetros (violeta) a 780 nanmetros (rojo). La respuesta promedio del ojo humano
define lo que se conoce como "curva de luminosidad estndar", empleada para
cuantificar la eficiencia de sistemas de iluminacin. En casos extremos la respuesta del
ojo puede ir mas all de esta curva: la extirpacin quirrgica del cristalino permite
extender este rango hasta 310 nanmetros del lado ultravioleta; por otro lado se sabe
que algunas personas pueden ver luz infrarroja con longitudes de onda de alrededor de
1050 nanmetros.
El ojo es, sin embargo, un instrumento con muchas desventajas para realizar mediciones
astronmicas. Primeramente el ojo, a diferencia de las placas fotogrficas por ejemplo,
no es un sistema "integrador": al abrir el obturador de una cmara fotogrfica un tiempo
relativamente, digamos algunos minutos, vamos juntando toda la luz que recibe el
sistema, permitiendo percibir fuentes luminosas cada vez mas dbiles. El ojo humano,
por el contrario, tiene una respuesta relativamente rpida que no permite el ir agregando
luz por un tiempo arbitrariamente largo. Otra desventaja del ojo es su poca confiabilidad
para estimar o medir la cantidad de luz. De hecho, hemos descubierto que hay mucha
mas luz de lo que nuestro ojo puede ver.

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Fotografa Forense y la escena del delito
Luz y Color
Los colores de nuestro alrededor nunca son monocromticos
consisten en reflejos de bandas del espectro.

por que

siempre

FUENTES DE LUZ
La luz puede ser natural o artificial.
LUZ DIURNA (luz del sol o natural)
Luz artificial
Son varias y es esencialmente contar con ellas cuando falta la luz diurna; adems
proporcionan una mayor ventaja al permitir el control de la iluminacin.
Existen tres tipos de los ms convencionales de luces artificiales y son:
Lmparas incandescentes aquellas lmparas que se calientan a grandes
temperaturas para producir su
radiacin. Con el aumento de la temperatura aumentamos la cantidad de luz
emitida, pero menor ser la duracin de estas lmparas, ejemplo tungsteno y
halgeno.
Lmpara de fuentes de combustin. Conocidas como las bombillas de flash,
dentro de la bombilla en una atmsfera de oxgeno arde un tipo de metal que
puede ser aluminio finamente dividido en hojas o hilos de magnesio u otros
tipos de metal.
Lmparas de Descarga. La luz se deriva de los gases que se hacen luminosos
al aplicarle una corriente de alta tensin. Encontramos lmparas de mercuriocadmio que han sido producidas con potencias y rendimientos muy elevados.
El interior de un tubo con un arco de mercurio se recubre con polvo
fluorescente para obtener un alto rendimiento en la emisin de radicacin
como luz visible . Generalmente se emplean res tipos de polvo en los tubos
fluorescentes , segn sea para producir luz diurna fra o luz blanca clida ,
luces comparables respectivamente con la luz diurna real y la luz artificial .
Estas lmparas son comnmente usadas para suplementar la luz diurna en
lugares como galera de arte, para reproducciones fotogrficas o para iluminar
transparencias.
En lmparas de descarga se pueden utilizar otros gases y vapores por ejemplo el
Nen y sodio, pero emiten luz con pocas lneas espectrales relativamente. El
tipo de lmparas que tienen mayor utilidad en fotografa es la utiliza el Xenn
an cuando tienen un espectro lineal, pero si se aplica una carga bastante
grande ya una presin de gas alto, emite un espectro continuo.

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Fotografa Forense y la escena del delito

El Espectro Visible
El ojo es sensible no slo a la presencia de luz sino a su longitud de onda. Vemos las
diferentes longitudes de onda
Como colores diferentes. El ojo humano puede distinguir unos 200 matices
diferentes, formado por una sola las longitudes de onda o por mezcla de longitudes
de onda. Cuando todas las longitudes de onda estn mezcladas, ms o menos en
igual cantidad, vemos blanco si no hay luz vemos negro.
La luz solar,. La luz del sol se compone de una variedad de energas que son
transmitidas a la tierra en forma de ondas electromagnticas y solo un 1% del total del
espectro electromagntico puede ser percibido por el ojo humano.
El espectro total de luz se compone de tres elementos:
1) ondas la luz infrarroja,
2) la porcin visible del espectro electromagntico que contiene todos los colores del
arco iris, del color violeta (con la menor longitud de onda) al color rojo (con la mayor
longitud de onda) y
3) la luz invisible (rayos gama, rayos X y rayos ultravioleta).
El Espectro de luz contiene todas las longitudes de onda visible en partes
aproximadamente iguales, cuando es fraccionada por gotas de lluvia muestra los
diferentes colores en un arco iris . El mismo efecto se produce con un simple prisma
de vidrio. este refracta los rayos de luz en un ngulo que viene determinado por su
longitud de onda. Aunque el espectro as obtenido es continuo, los ojos lo ven
como un conjunto de bandas de diferentes colores que pueden describirse como :
Violeta , ndigo, azul, verde, amarillo, anaranjado y rojo en orden creciente de sus
longitud de onda.
La longitud de onda de la luz se mide en nanmetros (nm) de modo que el espectro
visible se extiende desde los 400 nm (violeta) hasta unos 700 nm (rojo intenso). Esta
es la serie de colores que captamos normalmente en una fotografa.

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Temperatura de color
El tipo de color de luz emitida por una fuente que irradia un espectro continuo,
depende de su temperatura. Al aumentar la temperatura la curva de energa espectral
se desplaza en mayor proporcin con las longitudes de onda ms cortas u en menor
proporcin con las ms largas. La temperatura de color del emisor que produce luz de
un tipo de color determinado se llama temperatura de color de esa luz. Con luces
como la lmpara de filamento, la temperatura de color no se aparta mucho de la
temperatura a la que funciona el filamento. Las temperaturas de color slo pueden
utilizarse estrictamente para especificar luces de emisin de espectro continuo.
La temperatura de color se expresa en grados Kelvin , por ejemplo luz diurna normal
tiene una temperatura del orden de 5500 K lmparas de estudio fotogrfico de gran
potencia son del orden de los 3200 K y las lmparas de gran potencia son del orden
de 3200 K , lamparas domsticas de tungsteno pueden ser de 2400 a 250 K,
Un segundo sistema para especificar la temperatura de color es el expresado en
grados micro-recprocos o mireds. El valor del mire es el resultado de dividir un milln
entre la temperatura en grados Kelvin , ejemplo 5000 K son 200 mired , 4000 k son
250 mired . Una caracterstica de la escala en mired es que el lmite de la diferencia de
temperatura de color perceptible es uniforme en toda la escala y es del orden de 10
mired.

La lente
Es un disco de cristal especialmente tratado que posee la propiedad de desviar los
rayos luminosos. Existen lentes convergentes o positivas y divergentes o negativas .

I
II
III
TIPOS DE LENTES
I. Lentes biconvexa
II.Lente plano vonvexa
III. Menisco convergente
IV. Menisco divergente
V.Lente plano cncava
VI. Lente bicncava

IV

Lentes positivas

Lentes negativas

VI

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Principios pticos
Profundidad de foco
Delante y detrs del foco hay una regin en la que la imagen sigue teniendo una
nitidez aceptable, la distancia entre los extremos de esta zona de llama profundidad de
foco. Un punto muy luminoso aparece ms grande cuando est desenfocado y su
tamao se va reduciendo hasta el punto en el momento en que el enfoque es preciso ,
si el movimiento de enfoque continua vuelve a formara un disco luminoso
desenfocado
Profundidad de campo
Es la distancia entre el punto ms lejano y el ms cercano del sujeto que aparecen
ntidos en una posicin determinada del enfoque . A mayor abertura de diafragma
disminuye la profundidad de campo a memor abertura aumenta la profundidad de
campo . La profundidad se extiende ms por detrs del sujeto que por delante
Captulo 2
Historia de la fotografa.
Pensar en la primera fotografa nos llama a reflexionar sobre los grandes problemas
que tuvo que enfrentar el inventor, ante un desconocimiento de los principios pticos y
fsico qumicos, que en la actualidad tenemos a disposicin. Pero la iniciativa y
perseverancia llev a grandes investigadores a encontrar una solucin de un problema
que se present como necesidad de reconocer objetos y personas con la mayor fidelidad
posible a la realidad.
La palabra fotografa se arm con dos vocablos griegos: foto (Luz) y grafa (escritura),
derivando de su unin la idea de escribir o dibujar con la luz. Lo dems fue el
resultado de la convergencia de dos descubrimientos que se perfeccionaron
independientemente: la obtencin de imgenes fijas por medio de una cmara oscura y
la reproduccin de stas mediante reacciones qumicas, provocadas por la luz al incidir
sobre determinadas sustancias. En 1822, el inventor francs Joseph N. Niepce (17651833) obtuvo la primera fotografa permanente, pero deberan transcurrir algunos aos
antes de que esa tcnica resultara verdaderamente practica.
El artista francs Louis Jacques Mand Daguerre (1789-1851) haba trabajado durante
aos en un sistema para lograr que la luz incidiera sobre una suspensin de sales de
plata, de manera que la oscureciera selectivamente y produjera un duplicado de alguna
escena. En 1839, Daguerre haba aprendido a disolver las sales intactas mediante una
solucin de tiosulfato de sodio, de tal manera que lo captado quedaba permanente.
Aunque el avance era notable, se tardaba alrededor de 25 a 30 minutos en efectuar una
toma fotogrfica, y eso si haba solucin. Pero este no era su principal inconveniente,
sino la dificultad para obtener copias. Y fue otro inventor, William Henry Talbot (1800-

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1877), que haca experimentos con lo que l llam "calotipos", quien super el
problema en 1841. Con sus "calotipos" se obtenan unos negativos que luego deban ser
traspasados a positivos en otras hojas. En 1844 se publico el primer libro ilustrado con
fotografas. A partir de aqu, las investigaciones se concentraron en conseguir un papel
para los negativos que fuese lo suficientemente sensible como para ser rpidamente
impresionado. En 1851, un escultor ingls, Frederick Scott Archer, invent un proceso
al colodin hmedo con el cual obtena negativos sobre una placa de cristal, lo que
signific otro gran paso. Claro que la cuestin era an muy trabajosa, porque como
haba que utilizar placas hmedas el fotgrafo tena que llevar todo su equipo consigo.
Mas la idea bsica era apta, y por eso en 1871 R.L. Maddox introdujo las emulsiones de
gelatina y bromuro de plata, logrando las primeras placas secas estables. Esto permiti
acortar los tiempos de exposicin y deriv en la creacin del obturador, para abrir y
cerrar el objetivo rpidamente. Su logro condujo a las primeras cmaras de tamao
pequeo que se complementaron con un procedimiento aplicado por primera vez en
1860: el "flash" o iluminacin artificial, cuyo iniciador haba sido el fotgrafo francs
Nadar (seudnimo de Gaspar-Flix Tournachon, famoso retratista y el primero en
obtener una fotografa area), quien emple magnesio para fotografiar las catacumbas
de Pars. Tal vez por eso no asombr que unos aos despus, en 1888, el norteamericano
George Eastman (1854-1932) patentara la pelcula transparente y una mquina muy
sencilla que llam "Kodak" por el sonido que hacia al dispararla. Su producto venia con
un rollo para 10 imgenes y enseguida conquist el mercado, convirtiendo a la
fotografa en algo masivo por primera vez.
Ya por entonces se haban efectuado los experimentos iniciales para obtener fotografas
en colores. Los primeros "autocromos" (fotos color) fueron tomados en Francia hacia
1907. El inventor ingls William Fox cre en 1939 el proceso negativo-positivo usado
en la fotografa moderna, y algunos aos despus, en 1947, el cientfico norteamericano
Edwin H. Land ide una forma de obtener fotografas instantneas que calmasen la
ansiedad de su pequea hija por ver las fotos terminadas: haba nacido la cmara
"Polaroid". Hoy, ya se trabaja con imgenes digitales almacenadas en disquetes, las
cmaras son super automticas, las fotos pueden retocarse y procesarse por
computadoras y con los colorantes diazo se obtienen colores muy puros y de enorme
fidelidad. Da a da, los tcnicos de las grandes compaas fabricantes de cmaras y
procesos fotogrficos construyen un futuro sorprendente.
LA CMARA FOTOGRFICA
Hay varios tipos de cmaras fotogrficas , antiguamente slo se conoca la cmara
tcnica de gran formato que hoy solo la utilizan los profesionales. Su versin moderna
es la cmara de monorriel de 9 x 12 cm. Casi todos los avances se han concentrado en
las cmaras porttiles, primero de los tipos de 35mm de visor TLR (cmaras de doble
objetivo) para pelcula en rollo. Pero en los ltimos veinte aos la tendencia se ha
orientado hacia las reflex de un solo objetivo (SLR), para pelcula de 35mm y para
pelcula en rollo, empleando ahora por profesionales y aficionados. ltimamente, el
deseo de cmaras que aprovechen las mejoras en los objetivos y en el poder de

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resolucin de las emulsiones ha llevado al formato pocket 110 y a las cmaras
subminiatura.
Cmaras de visor o cmaras de aficionado
Todas las cmaras porttiles necesitan algn tipo de visor que permita encuadrar y
componer la imagen . Este tipo de cmaras presentan un eje ptico del lente ptico o
lente fijo y el eje de mira procedente de la ventana . En estas cmaras semi
profesionales o compactas se presenta el ERROR de PARALAJE la cual se
conceptualiza como la no coincidencia entre eje de ptico y el eje de mira . La cual se
incrementa sobre todo cuando se toman fotografas a menos de dos metros .
Paralaje

Visor

Eje de mira

Eje ptico

Objetivo

Sin embargo los fabricantes pretenden corregir este error con dos sistemas que a
continuacin pasamos a detallar :
EL VISOR ALBADO
Es el rectngulo luminoso observado en el visor el cual nos orienta para el encuadre
en tomas cercanas.

Rectngulo luminoso

Encuadre para tomas cercanas

Visor albado

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Cmaras con telmetro
Muchas cmaras equipadas con visor ocular estn dotadas de un dispositivos de
nominado TELEMETRO , incorporado con doble imagen o de imagen partida ,
emplazado en el centro del visor y que nos muestra una sola imagen cuando el
objetivo esta correctamente enfocado

Telmetro

Enfoque incorrecto

Enfoque correcto

ELEMENTOS ESENCIALES DE UNA CAMARA FOTOGRAFICA

OBJETIVO
En su forma ms simple es un trozo de vidrio pulido de forma que sea ms
grueso por el centro que por los bordes (convexo). El objetivo es alcanzado por la luz
que se dispersa a partir del sujeto, y la hace converger de nuevo formando una imagen
invertida, ntida y luminosa. La capacidad de desvo del objetivo se llama longitud
focal, equivalente a la distancia desde el hasta el plano focal- el plano en el que se forma
la imagen- cuando el objetivo esta enfocado al infinito. Todas las cmaras modernas
emplean combinaciones de lentes de varias formas para mejorar la calidad de la imagen.

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OBTURADOR
El controla el tiempo de exposicin y por efecto la cantidad de luz que recibir
la emulsin de la pelcula. Por tanto, posee un dispositivo que abre y cierra el paso de la
luz entre el motivo y la pelcula (de ah su nombre) y un sistema para la regulacin del
tiempo de abertura.
Actualmente existen obturadores capaces de darnos tiempo de exposicin de
gran exactitud, hasta 1/2000 seg. Estos ajustes de exposicin son llamados comnmente
velocidades de obturador que a menor tiempo de exposicin, nos dar velocidades de
obturador ms altas. Hay dos tipos bsicos; el de laminillas metlicas, situado en el
objetivo cerca del diafragma y el de cortinilla que corre justo ante la pelcula. Los
primeros son mas simples, pero los de cortinilla o plano focal permiten el cambio de
objetivo y la observacin de la imagen a travs del mismo. Algunas cmaras cientficas
utilizan obturadores con sistemas especiales que se basan en efectos electro-pticos o
magneto-pticos para obtener tiempos de exposicin aun ms cortos. En fotografa de
alta velocidad es posible reducir hasta fracciones de microsegundos o de menos de una
millonsima de segundo los tiempos de exposicin, utilizando sistemas ultrarrpidos de
flash como fuente luminosa.

00
10

50
0

250

125

60

8
15

30

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DIAFRAGMA

El diafragma o abertura esta situado cerca del objetivo y su funcin

principal es la de controlar la intensidad de luz que llegar a la pelcula . Acta como
el iris (parte coloreada) del ojo humano. Variando su dimetro podemos controlar la
cantidad de luz que entra en cmara. Una gran abertura con luz dbil puede
proporcionar la misma luminosidad que otra pequea con una iluminacin intensa. La
mayora de los diafragmas estn construidos con un conjunto de laminillas metlicas
dispuestas de forma que el dimetro que determinan pueda variarse gradualmente con
un anillo..

BASE DEL LENTE

OBJETIVO

22

16

11 8

5.6

DIAFRAGMA

2 1.4

Anillo de
enfoque

El anillo de enfoque
Se encuentra en el extremo del lente objetivo , identificado por el aspecto dentado y
permite encontrar el adecuado enfoque cuando este es girado , tiene una relacin
directa con el telmetro
TIPOS DE LENTES OBJETIVOS.
LENTE NORMAL
El objetivo normal esta formado por 6 u 8 elementos ,posee mximas aberturas que
pueden ser de f2 , f1.8 o ms . Este lente se compara con la visin humana.
GRAN ANGULAR
En su mayora siguen el diseo de tele-objetivo invertido lo que permite que el
objetivo se localice a la misma distancia que una normal .Puede tener desde 24 mm a
45 mm.
TELE OBJETIVO

Posee algunos elementos divergentes en el extremo de la cmara, es un objetivo se

distancia focal larga . Son considerados a partir de 100 mm, 120 mm, 135 mm.
Principios fundamentales tericos y prcticos de la
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OJO DE PEZ
Los ojos de pez transforman las rectas en curvas y dan una imagen como la
producida por un espejo convexo . Los 35 mm tiene una focal comprendida entre 6 y
16 mm . Algunos dan una imagen rectangular que cubre el negativo , mientras que
otros slo proyectan un circulo central .
ZOOM
Estos objetivos varan en su longitud focal de forma continua girando un anillo ,
con lo que el tamao de la imagen aumenta o disminuye . Sustituye , por tanto a varios
objetivos fijos . Son considerados a partir de 200 mm, 300 mm, 400 mm a ms .
OBJETIVOS MACRO
Estn corregidos para fotografiar muy cerca. Cuando se emplean para sujetos alejados
la nitidez es ligeramente inferior ala que dara un objetivo normal .

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Captulo 3
EXPOSICION FOTOGRAFICA
Exponer significa en fotografa , permitir que la luz pase a travs del lente , que
atraviese la zona del obturador e imprima en la pelcula la imagen que trae consigo ,
durante un tiempo que est de acuerdo a la iluminacin y una velocidad que permita
captar el movimiento del sujeto .
La exposicin se controla por medio de la velocidad y la abertura. Con la abertura se
controla a profundidad de campo, o sea se selecciona el rea de nitidez, de acuerdo al
objetivo de la fotografa
Las aberturas se expresan con una f / acompaado de un nmero que indica la
relacin entre el dimetro disponible y la longitud focal.
. f /1, f /2, f / 2.8, f / 4, f / 5.6, f / 11, f / 22, f / 32
Si en la parte frontal existe un f / 2 quiere decir que sta es la mayor abertura o su
mxima luminosidad, si el anillo de diafragma o abertura comienza en f /2 , quiere
decir que el f / 2.8 es la mitad del primero , que f / 5.6 es la mitad del segundo y as
sucesivamente hasta la mnima abertura que generalmente es f / 16; f /22 .
El otro modo de controlar la exposicin es manipular el anillo o dial de velocidades y
consiste en graduar el tiempo en que la luz se expone sobre la pelcula. A menor
velocidad, la luz se expone ms tiempo sobre la pelcula. A mayor velocidad el lente
mantiene abierto sus mecanismos de obturacin por menor tiempo, sabiendo stos
principios se determinar que en condiciones pobres de luz se abre el diafragma o se
reduce la velocidad. Todo lo contrario suceder cuando el ambiente est fuertemente
iluminado, o sea se cerrar el diafragma.
Los ndices de velocidad estn grabados en un anillo o dial de velocidad en los que
se observa los siguientes nmeros :
B, 1, 1/8 , 1/15, 1/30 , 1/60 , 1/125 , 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000
REGLAS PARA LA ADECUADA SELECCIN DE LA VELOCIDAD
Estas reglas permiten seleccionar adecuadamente la velocidad de obturacin de su
mquina fotogrfica :
a.
Cuando tome fotos a velocidades menores a 1/30 utilice el trpode, de
ste modo mantendr fija la mquina y evitar fotos movidas .
b.
La velocidad en B y con el uso del trpode permite que el obturador
quede abierto mientras se presiona el disparador ; se utiliza para
fotografas que requieren de gran profundidad de campo , sobre todo en
fotografas nocturnas.
c.
Las fotografas de objetos inanimados como bodegones, estatuas,
artefactos, etc se realizan con las velocidades bajas como : 1, , ,

1/8, 1/15, sobre todo si se trata de fotografas en condiciones pobres de

luz.
Principios fundamentales tericos y prcticos de la
Fotografa Forense y la escena del delito

d.
e.
f.

La velocidad 1/60 sirve para fotografiar en das nublados de paisajes,

estatuas y movimientos muy lentos, como personas caminando hacia
la cmara.
Para movimientos lentos en das soleados, la mayor velocidad es de
125, sta da la posibilidad de usar una abertura mediana , tambin
sirve para tomar con flash en las cmaras reflex..
Para acciones rpidas como cadas , competencias automovilsticas,
utilice las velocidades 1/500, 1/1000, de segundo.

Debemos aclarar que stas indicaciones variarn de acuerdo a la situacin propia o

determinada por las condiciones en la que se realiza la toma as como la tcnica que se
est empleando . Lo importante es que emplee su criterio personal y experimente con
diferentes velocidades y aberturas .
Esquema de Velocidad.
El dial de velocidades que se observa en la parte inferior representa una escala de
velocidades . La relacin de estos nmeros es que cada valor representa un tiempo
de exposicin igual a la mitad del anterior .El dial de velocidad controla el tiempo de
exposicin determinado generalmente en fracciones de segundo y por ende controla la
cantidad de luz que ingresa a la pelcula durante un tiempo determinado .

Use flash

A voluntad

X
1000

1/125

15

30

12
5
60

1/250

0
25

1/500

Unidad de
tiempo

500

1/60

1/30

1/15

Las velocidades altas sirven para obtener imgenes estticas de sujetos u objetos en
movimiento rpidos. Las velocidades 1/30 , 1/15, ...... se usan para movimientos
lentos o en reposo.
Principios fundamentales tericos y prcticos de la
Fotografa Forense y la escena del delito

1/4

1/8

1/15

1/30

1/60

Obj. Estticos
Esquema de diafragma (abertura)

1/125

1/250

Mov. Lentos

1/500

1/1000

Mov. Rpidos

En el lente se observar el anillo de diafragma, este presenta una escala

graduada con nmeros que representan las diferentes aberturas . El nmero ( f ) es
igual al conciente entre el dimetro de la abertura y la longitud final del objetivo .
Cuando el dimetro del crculo se duplica el rea del mismo se cuadriplica y deja
pasar cuatro veces ms luz
Las aberturas ms grandes reducen la profundidad de campo , mientras
que las pequeas (22, 16,11 ) aumentan dicha profundidad .
En las cmaras sencillas se simplifica la escala con smbolos como los representados
seguidamente .

22

Anillo de
enfoque

16

11 8

5.6

2 1.4

DIAFRAGMA

Principios fundamentales tericos y prcticos de la

Fotografa Forense y la escena del delito
LA PELCULA FOTOGRFICA
La fotografa se inici a partir del descubrimiento de un compuesto con una
adecuada sensibilidad a la luz , capaz de registrar la imagen formada por la cmara .
Este compuesto fue y sigue siendo , la plata , que al combinarla con un halgeno
(cloro, bromo, yodo) dando haluros que son compuestos salinos de plata como el
bromuro, ioduro y el cloruro que reaccionan o se descomponen bajo la accin de la
luz y forman pequeos grnulos de plata metlica negra , cuanto ms intensa es la
accin de la luz sobre la capa sensible ms plata negra se produce .
En la pelcula blanco y negro la imagen de la cmara se registra en tonos negativos :
las luces en negro y las sombras en blanco .
La emulsin es depositadas sobre un soporte que puede ser triacetato de celulosa ,
vidrio o papel dependiendo del uso que se vaya a drsele.
Caractersticas de la emulsin fotogrfica.
Existen varias escalas de rapidez o sensibilidad expresadas numricamente . cuanto
ms alto es el nmero , mayor es la rapidez o sensibilidad . Actualmente las pelculas
expresan su rapidez por el sistema de escala aritmtica ISO (tambin denominada
ASA)

ISO/ASA 100

ISO/ASA 200

ISO/ASA 400

La sensibilidad se refiere a la reproduccin de los colores desde un blanco ntido a

tonalidades de gris o negro en el caso de una pelcula blanco y negro. De acuerdo a
esta habilidad las emulsiones fotogrficas se clasifican en ortocromaticas y
pancromticas. Las emulsiones
ortocromaticas son sensibles a la luz ultravioleta,
violeta, verde y amarillo pero no a la luz anaranjada y roja . Las emulsiones
pancromaticas so sensibles a la luz roja, verde y azul las emulsiones sensibles al azul
son tambin sensibles al ultravioleta, al violeta y al azul en un rango superior a
los500nm, esta emulsin no es afectada por la luz verde ni roja, en otras palabras, un

objeto reflejado con luz verde o roja no puede sensibilizarla y en el cuarto oscuro se
puede trabajar con luz roja.
Principios fundamentales tericos y prcticos de la
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PELICULA PARA REPRODUCCION EN BLANCO Y NEGRO:
Reproduccin es el termino aplicado normalmente a la fotografa de material impreso,
dibujos, fotografas, etc. Para realizarla hay dos tipos principales de pelcula: la primera
de contraste normal, que registra toda la gama tonal en forma de grises; llamada pelcula
pancromtica; el segundo tipo es de muy alto contraste y da blancos y negros puros,
pelcula ortocromatica, prcticamente sin grises. Se emplea para reproducir textos,
diagramas o dibujos a tinta y suele llamarse pelcula de lnea. Se revela con un revelador
de alto contraste. La emulsin es lenta, de grano fino y normalmente solo sensible al
azul.
FORMATOS .
Desarrollados por las industrias , tratando de mejorar cada ves ms en sensibilidad,
peso, tamao :
Los ms comerciales el conocido formato de 35 mm

PLANOS FOTOGRFICOS
El auge extraordinario que en estos ltimos aos han tenido las fotonovelas, y su
creciente difusin en revistas femeninas de diverso tipo, y hasta en diarios y peridicos,
obliga a dar algunas breves explicaciones sobre el tema.
La fotonovela tiene mucho en comn con la historieta por tratarse de un tema o
argumento realizado en cuadros, con globos para los dilogos, y columnas o tiras de
texto para los relatos, y con la cinematografa por valerse de actores, directores,
iluminadores, etc. El fotgrafo cumple en la fotonovela, una funcin de capital
importancia, por ser el encargado de realizar las fotos o cuadros que determine el
argumentista o guionista, y en ultima instancia el director.
La tcnica de la fotonovela no exige nada en especial que pueda escapar a los
conocimientos corrientes de un buen fotgrafo, salvo en lo que respecta a una clara
nocin de los planos que son los mismos que se emplean en la cinematografa. El
director de la fotonovela es quien determina el plano y el ngulo de toma en cada caso,
la distancia de la cmara al objeto fotografiado.
A) PRIMER PLANO CORTO o GRAN PRIMER PLANO.- Se ve solamente el rostro
del personaje. Suele ser en un plano de simple expresin. Se usa muy poco y

generalmente, con actores que fotografan muy bien y que ya hayan adquirido
cierta fama.
Principios fundamentales tericos y prcticos de la
Fotografa Forense y la escena del delito

B) PRIMER PLANO.- Similar al anterior, pero con la cmara menos prxima al

sujeto. Se ve toda la cabeza del personaje y algo de lo que lo rodea, aunque este
desenfocado. Este plano es tambin de expresin, o sea para mostrar los
sentimientos del personaje.
C) PLANO MEDIO CORTO.- Se ven los personajes hasta la cintura o el nacimiento
de la cadera. Se usan generalmente este plano para los dialagos y con solo dos
personajes.
D) PLANO MEDIO LARGO.- Se ven los personajes hasta las rodillas, pudiendo
entrar hasta cuatro o cinco en el cuadro. Es el plano ms comn en las
conversaciones que renen a mas de dos personas. Se conoce tambin como
PLANO AMERICANO.
E) PLANO GENERAL CORTO.- Se ven los personajes de cuerpo entero, de tanto
tamao casi como permita el campo. Pueden entrar en este cuadro hasta ocho
personas, y a veces ms.
F) PLANO GENERAL LARGO.- Se ven muchos personajes, unos mas cerca o lejos
que otros. Se usa este cuadro, generalmente para mostrar los personajes en
conjunto o para dar la idea del ambiente en que actan.
G) PLANO GENERAL MUY LARGO.- Se ven los personajes desde lejos, enfocados
al infinito. Se usa generalmente este cuadro para mostrar una multitud, o a un
personaje que se pierde en ella.
H) PLANO PRIMERISIMO o DE DETALLE.- Se usa este plano para atraer la
atencin sobre un detalle de persona o cosa. Su empleo es menos frecuente que en
la cinematografia.

TECNICAS ESPECIALES DE FOTOGRAFA

Fotografa de acercamiento
USO DE LAS "LENTILLAS DE ACERCAMIENTO
Los elementos utilizados para
una fotografa de acercamiento
constituyen lentillas anteponibles
que
permiten
con
la
combinacin entre el objetivo y

la lente de aproximacin la reproduccin ntida y sin fallos de un objeto que se

encuentren a corta distancia.
Principios fundamentales tericos y prcticos de la
Fotografa Forense y la escena del delito
Un concepto para denotar el acercamiento mediante el empleo de las lentillas de
acercamiento es la denominada DIOPTRIA la cual se define como la unidad de
potencia de las lentes, equivalente al inverso de la distancia focal expresada en
metros .
Generalmente las lentillas tienen un nmero 1, 2, 3, 4, que sirve para indicar la
potencia por ejemplo la lentilla de aproximacin de 1 (1 dioptra) permite hacer
tomas a 1 m; la lentilla de 2 dioptras llega a 0,50 m y la lentilla de 3 dioptras a 0.33
m aproximadamente . La cifra de 100 se divide por el nmero que lleva el lente
obteniendo as la distancia correcta .

Regular el
Objetivo a
(m)

Distancia del sujeto en cm utilizando lentillas de acercamiento

---------------------------------------------------------------------------------------------+1 D
+2D
+ 3D
( f 100 cm )
( f 50 cm)
( f 33 cm )
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------o
100
50
33
15
94
48.5
32.5
7.5
88
47
32
4.5
82
45
31
3
75
43
30
2
67
40
28
1.5
60
37
27
1.25
54
35
26
1
50
33
25
0.90
48
32
24
0.60
38
27
22

VENTAJAS
Una de las ventajas radica en su bajo costo y su facilidad en el montaje como accesorio
en el lente objetivo.
Se trabaja a nivel de centmetros
DESVENTAJAS
El problema principal es la aparicin de aberraciones que limitan el uso a 7 dioptras
como mximo .
El uso de lentes ms potentes disminuyen la profundidad de campo.
USO DEL "TUBO DE EXTENSION"
Denominadas tambin como anillos intermedios constituyen en la prctica un sistema
que no constituyen ninguna dificultad en el uso, pero es necesario contar una cmara
de ptica intercambiable. De material metlico presenta un sistemas de enganche por

rosca o con bayoneta . Permite el acople con el objetivo y la caja de mecanismo

desenroscndose el objetivo de la cmara e intercalndose con un anillo entre la caja
de mecanismo y el lente objetivo .
Principios fundamentales tericos y prcticos de la
Fotografa Forense y la escena del delito

VENTAJAS
Presenta un costo moderado
y existen accesorios para
casi todas las marcas de
cmaras .
Tanto ms largo es el tubo
de
extensin
nos
acercamos
ms a la
muestra , es posible fijar
dos tubos de extensin
superpuestas
simultneamente para hacer
unas ampliaciones an
mayores
Se trabaja a nivel de decmetros .
DESVENTAJAS
Para hallar la nitidez hay que mover la cmara hacia delante y atrs , porque se
maneja a una distancia fija .
Existe limitacin en la distancia , no es recomendable usar una longitud mayor a 30 cm
, por la aparicin de aberraciones y problemas de enfoque.
El uso de tubos de extensin o anillos intermedios a larga el tiempo de exposicin
durante la toma.
La
Macrofotografa
con fuelle
Al igual que las lentillas
de acercamiento, los
tubos de extensin el uso
del
fuelle
permite
ingresar al mundo de la
macrofotografa
abrindose
nuevas
posibilidades.

El montaje de este medio auxiliar es muy simple el objetivo se separa de la cmara y

se monta en la parte anterior del
Principios fundamentales tericos y prcticos de la
Fotografa Forense y la escena del delito
fuelle, mientras que la caja de mecanismo de sujeta en la parte posterior.
Para el uso del fuelle se recomienda el empleo de un lente teleobjetivo adems de un
trpode base o estativo para que el peso excesivo sea controlado as como el
movimiento que se pueda provocar por la manipulacin y que resultara en una foto
movida.
VENTAJAS
Mayor acercamiento que
los sistemas anteriores, disminuye la posibilidad de
aberraciones ,
Es un sistema movible o que permite el desplazamiento para facilitar el encuadre y
enfoque .
Se trabaja a nivel de centmetros.
DESVENTAJAS
Alto costo del accesorio.
Excesivo peso, uso de trpode o base

La Fotografa Forense en la escena del delito.

En todos los casos es necesario incluir en la fotografa:

Una regla patrn que permita identificar el tamao real del objeto (referencia
mtrica).
Un hito geogrfico o de construccin civil que nos indique el lugar de los sucesos
(referencia espacial) La referencia del GPS. sera suficiente.
Una zona anatmica reconocible que nos indique el lugar donde se encuentra la
herida o lesin (referencia anatmica)
Una referencia de los puntos cardinales cuando la escena del delito es en campo
abierto y sin mayores hitos geogrficos. En estos caso una referencia del GPS sera
ideal.

Estas referencias confieren a la fotografa una mayor objetividad, en otras palabras aleja
la fotografa de toda influencia subjetiva o de distorsin de la realidad, ya que de lo que
se trata es que el Fotgrafo Forense brinde un tesntimonio incontrovertible con sus
imgenes.
Otro tipo de referencia necesario en la Fotografa Forense es indicar la propia capacidad
de la cmara y los elementos tcnicos utilizados:

Tipo de cmara con el diafragma y velocidad utilizado

El tipo de objetivo (teleobjetivo, lente normal, gran angular, etc.)

Los filtros
Calidad de luz (luz de da, tipo de luz artificial)
Principios fundamentales tericos y prcticos de la
Fotografa Forense y la escena del delito

Este tipo de referencia no dejar dudas sobre la tecnologa fotogrfica utilizada.

La forma de abordar las tomas fotogrficas en la escena del delito es proceder de lo
genrico a lo particular o viceversa.
Caractersticas de las tomas fotogrficas.
A.

Fotografas panormicas.
Son aquellas que permiten al investigador tener una referencia clara de la
ubicacin en un contexto general, obtenindose con esto una ubicacin en el
espacio y tiempo. La fotografas Panormicas generalmente busca relacionar
marcas, seales o accidentes geogrficos que permitan pasado un periodo de
tiempo ubicar exactamente el lugar del incidente.
Una foto panormica se obtiene con los siguientes accesorios:
Cmara reflex con lente de 50 mm (Normal) y tomar una posicin (retroceder)
hasta que se encuentre en el encuadre los caracteres fsicos que permitan la
ubicacin del lugar.
Ejemplo :
Una esquina y el frontis de un edificio.
Una depresin, un cerro, un bosque, una construccin de una envergadura
mayor.
No es recomendable tomar como punto de referencia postes de alumbrado
pblico, cabinas telefnicas, quioscos,

B.

Fotografas de acercamiento.
Permite evidenciar la posicin de evidencias, su orientacin, tamao y su
relacin con la vctima.
Nos permite tener una apreciacin real de las caractersticas del estado de la
evidencia y nos permite iniciar la identificacin.
Ejemplo :
Una cama con manchas de semen, una mesa con objetos varios sobre ella, un
escritorio y un arma, una silla con manchas de sangre, el cuello de un ahorcado,
lesiones en miembros.

C.

Fotografas de detalle.
Es la fotografa que permite observar de manera absoluta la muestra o
evidencia, sus caractersticas fsicas, estado de conservacin, uso, cortes,
roturas, descosidos, faltantes.
Tiene un acercamiento de primer plano con respecto al objeto, se deber tomar
la foto sin fondos, es decir que todo el formato estar lleno solamente del
objeto.

Ejemplo: Una ua, un casquillo, un impacto, un orificio, lesiones genitales,

lesiones por instrumentos de todo tipo.
Principios fundamentales tericos y prcticos de la
Fotografa Forense y la escena del delito

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICA
ANDRES CHAVIERI Peremnizacin

de

la escena del delito

Separata.

2007.
DE ROBERTIS Biologa Celular . Buenos Aires .
DIRECCION DE CRIMINALISTICA Manual de Criminalistica. Lima Per
2006
FRANCIS WESTON OPTICA ,Madrid.
KARL M. REHM

Curso bsico de fotografa en blanco y negro. DAIMON ,L

MADRID .
Paginas WEB:
http://www.sirchie.com
http://www.fosterfreeman.com
http://www .wikipedia.org/wiki/Bolgrafo
http://www.quimpac.com.pe/escritura.html#1
http://es.wikipedia.org/wiki/Microscopio_%C3%B3ptico"

http://www.monografias.com/trabajos44/grafotecnia-forense/grafotecniaforense3.shtml

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