Literatura Espaola

II
El siglo de Oro espaol

El contexto poltico

Los reyes
Carlos I
de Espaa
(annimo)

Los reyes
Felipe II
(por Antonio
Snchez Coello)

Los reyes
Felipe III
(estampa de Goya)

Los Reyes
Felipe IV
(por Diego
Velzquez)

RENACIMIENTO Y BARROCO
A la aspiracin de producir, con un
sentido clsico de armona, la
belleza natural; se opone el deseo
de crear, desconfiando de la
naturaleza, una belleza artificial.

De la mmesis a la proyeccin:

Renacimiento

Barroco
Reproduccin del mundo

exterior, mimesis. Esttica

aristotlica.
Arte regular y verosmil.
Simetra, claridad, orden,
equilibrio.
Sencillez, armona
Valores artsticos + valores
didcticos: relacin del arte con
lo bello y lo bueno.
Resurgimiento de la antigedad
clsica. Humanismo,
universalismo, erasmismo,
secularizacin

Creacin desde el mundo interior,

mayor dimensin del sujeto. Esttica
de la invencin y el ingenio.
Desaparicin del sentido clsico de la
medida. Tendencia a lo exagerado y lo
desmedido. Anttesis, bsqueda de
contrastes.
Sustitucin de la serenidad clsica por
una acumulacin que pretende
estimular los sentidos.
Belleza # verdad. Actitud crtica. Stira
y burla, humor. Castigad riendo.
Crisis de valores humansticos. Crtica
y vuelta a los valores cristianos.
Contrarreforma. Literatura crtica y
pesimista: relacin con el desengao.
Emocin por lo pasado e inquietud por
el futuro.

Garcilaso de la Vega

Pulido caballero, cortesano de la corte imperial. Compone sonetos exquisitos y

glogas donde se canta un campo imaginario, donde los pastores ociosos discurren
sus lamentos entre s o con deliciosas ninfas === un mundo palaciego y fantstisco.
Inspirado poticamente por Isabel Freyre, dama de la Emperatriz, famosa por su
belleza.
Npoles. Amistad con el Virrey Don Pedro de Toledo, quien lo protege. poca de
madurez del poeta. El contacto con la cultura italiana y el ambiente haban de
estimular su actividad creadora.
Sus glogas son el reflejo de lo aprendido del renacimiento italiano: idealizacin,
armona y claridad.
Eglga I: la ms apasionada, nos muestra a un Garcilaso conmovido por el amor de
Isabel, que plasma en los lamentos de Salicio y Nemoroso, pastor que desborda de
dolor ante la muerte de su amada Elisa.
gloga III: fruto de meditada creacin y a la vez prodigio de lozana. Perfecta desde el
punto de vista tcnico, nos sume en una lejana sin tiempo, mundo idealizado y
perfecto.
Qu nos conmueve de Garcilaso? La musicalidad de sus versos, su mundo de
refinada belleza, los sentimientos que supo cantar como nadie en la Espaa del
Quinientos: el amor, la naturaleza, la muerte.

Miguel de Cervantes

Imgenes:
1. Por Alonso
Zamora Vicente
2. Por Fortn
3. Por Juan de
Juregui

Miguel de Cervantes
Oscilacin: del perfil idealista
(neoplatnico), romntico y
aventurero al equilibrio entre la
realidad y el ideal.
Conciencia de gnero: yo soy el
primero que ha novelado en lengua
castellana

Miguel de Cervantes
El nuevo gnero en Cervantes:
Novela ampliadora del mundo: incorpora la realidad,
historia, costumbres, sociedad, ideas cientficas y
estticas a travs de la historia novelada.
La gran originalidad de Cervantes como terico
radica en que desarroll un cuerpo considerable de
teoras sobre la ficcin narrativa, rebasando los
lmites de la potica contempornea en que est
slidamente basado: sent las bases para una teora
de la novela moderna (Riley, Introduccin al
Quijote, p. 65)

Miguel de Cervantes
El Quijote
Su esttica: entre la fantasa y la verosimilitud:
tanto la mentira es mejor cuanto parece ms
verdadera y tanto ms agrada cuanto tiene ms de lo
dudoso y de lo posible. (el Cannigo de don Quijote)
Miguel Cervantes Saavedra expone lo que es la
ilusin literaria: no un engao para hacer de nosotros
nuevos Quijotes, sino algo que debe ser disfrutado en
s mismo (Riley, Introduccin al Quijote, p. 156)
El Quijote es una comedia de buenas intenciones
confundidas, de ideales mal encarados(...) (Riley,
Introduccin al Quijote, p. 182)

Miguel de Cervantes
En el Quijote encontramos:
Dispositivos ficcionales: verdadsimilitud
Dispositivos factuales (realemas)
Transmutacin de la realidad, valor de
la realidad emprica y de la imaginada.
Pluralismo, relativismo, polifona

Miguel de Cervantes
El Quijote es una genial epopeya
cmica que encierra una visin de
problemas espirituales del hombre
junto con la sntesis simblica de las
aspiraciones y fracasos del pueblo
espaol (ideal universal y real
particular)

Miguel de Cervantes
Novelas ejemplares:
Caractersticas del modelo y originalidad de
Cervantes:
Ausencia de digresiones y desviaciones
Introduccin del dilogo
Desarrollo de la psicologa de los personajes
Pintura del medio
Ensancha y ampla los lmites del relato
Personajes y ambientes espaoles
Intencin del autor: deleitar y ensear

Miguel de Cervantes
Novelas ejemplares:
Heles dado el nombre de ejemplares, y si bien lo
miras, no hay ninguna de quien se pueda sacar
algn ejemplo provechoso (...). mi intento ha
sido poner en plaza de nuestra repblica una
mesa de trucos, donde cada uno pueda llegar a
entretenerse, sin dao de barras; digo, sin dao
de alma ni de cuerpo, porque los ejercicios
honestos y agradables antes aprovechan que
daan (prlogo a las Novelas Ejemplares)

El gnero
dramtico

Los teatros...

Corral de
Almagro

Los teatros...

Representacin
en el corral de
comedias de
Almagro, nico
que se conserva
tal como era en
el siglo XVI.

Otros espacios teatrales

En el centro del Estanque
Grande del Parque del
Retiro haba una isleta
ovalada donde Caldern y
otros dramaturgos
representaban sus obras

Lope de Rueda
Teatro de costumbres. Tabaja sobre el entrems y el
paso, en los cuales encontramos las siguientes
caractersticas:
Trama sencilla
Personajes de pueblo, tipos
Gran riqueza en el manejo del dilogo y la situacin
Lenguaje coloquial y sencillo, elaboracin popular
del mismo. El lenguaje es una instrumento teatral
que responde a la construccin del personaje y de
la escena. Uso de imperativos, interjecciones,
confusiones en el habla simple, jergas y frases
hechas.

Lope de Vega

Poeta de las circunstancias: expresin encendida de

todo lo que en una sociedad es potico o puede
llegar a serlo

- Extraordinaria capacidad de dramatizacin. Convierte

en literatura todos los sucesos de su vida. Conversin
de la realidad en drama con sentido nacional.

- Al igual que Cervantes, sintetiza y funde formas

anteriores, articulando lo existente en una unidad
artstica nueva: la comedia nacional.

Lope de Vega
Su esttica: El arte nuevo de hacer comedias.
Se aparta de las rigurosas perceptivas
renacentistas.
Para l la norma es el receptor, el gusto del
espectador.
En el renacimiento y el barroco:
Aspectos renacentistas: comedia como espejo
de la vida espaola, costumbrismo.
Aspectos barrocos: proyeccin interior,
autobiografismo. Importancia de la imaginacin
y de la creacin para entretener.

Lope de Vega
Visin del fin del teatro:
Arte para el pueblo, pensado desde el
aqu y el ahora espaol. Intencin de
divertir y educar a una masa uniforme
de espectadores: escribe para todos,
cultos e ignorantes. Condensa en su
teatro la imagen de una Espaa llena de
contradicciones.

Lope de Vega
Caractersticas de sus obras:
-Pluralidad temtica. Diversidad de fuentes.
-Estructura: tres actos en funcin de la trama
-Versificacin polimtrica. Criterio: acomodacin
verso- situacin
-Unidad de accin: que la accin suceda en el
menor tiempo posible. Dinamismo de la accin,
elimina de la fbula todo lo innecesario, lo superfluo),
gran capacidad de condensacin.
-Personajes: se originan en tipos sociales, no como
encarnacin de virtudes y defectos, sino como seres
eminentemente histricos, en un suelo y un tiempo,
en unas creencias y costumbres.
-Lo trgico y lo cmico mezclado

Caldern de la Barca

La produccin teatral barroca prolonga su

esplendor hasta las dcadas finales del siglo
XVII, gracias a la personalidad artstica de
Pedro Caldern de la Barca, el ltimo de los
grandes clsicos espaoles.
Lneas de su teatro dictadas por
temperamento reflexivo y razonador.
Somete esquemas lopescos a estilizacin y
simplificacin; en la forma exterior, acumula
procedimientos barrocos

Caldern de la Barca
A la muerte del Monstruo de la
naturaleza empua el cetro de la
monarqua cmica.
Parte de una idea dramtica que capta
sutilmente y va desarrollando en
crculos concntricos, se ampla a la
concrecin de un tema, transformado
en argumento, con mayor despliegue de
recursos que en Lope.

Francisco de
Quevedo

Francisco de Quevedo

Por Juan Van

der Hamen

Francisco de Quevedo

(por
Francisco
Pacheco)

Francisco de Quevedo
En obra y vida personifica con intensidad la
anttesis barroca
Borges dice: Quevedo es menos un hombre
que una compleja y dilatada literatura
Ren Bouvier: Hombre de Dios, hombre del
diablo
Su estilo:
Sinceridad, fuerza arrebatadora, lengua
densa y contorsionada, violencia.

Los sueos
Los personajes son representantes
simblicos de algn vicio, y todos
estn bajo una mirada moralizante.
Son figuras deshumanizadas.
Representacin de la realidad como
ella es vista con sus vicios.
Quevedo ve la realidad a travs de
un prisma que deforma y asla.

El Buscn
Agotamiento de las posibilidades de la
picaresca.
Pcaro insensible y amoral.
Stira de grupos genricos: poetas,
estudiantes, etc.
Novela sin digresiones morales, se
intensifica el espritu, la crueldad.
En la lengua: conceptismo extremado:
desrealizacin caricaturesca.

La poesa
La multiplicidad del talento de Quevedo, el
polifacetismo que caracteriza su prosa, tambin se da
en su poesa. Ningn tema de su poca le fue ajeno.
Poesa grave: a) poemas metafsicos (muerte y tiempo),
b) poemas satrico-morales (vicios de los hombres y
crtica de las costumbres), c) poemas religiosos (muchos
sobre circunstancias determinadas)
Poesa amorosa: ocupa buena parte de su produccin,
en contraste en que esta temtica est ausente de su
prosa. El amor es para l guerra de contrarios (Es hielo
abrasador), pero aun as domina el mundo. A veces se
indigna contra este poder y lo desprecia.

La poesa
Poesa burlesca: a) poemas satrico-burlescos (se
explaya libremente, alcanza la plenitud expresiva), b)
Poema heroico de las necedades y locuras de Orlando el
enamorado (inconcluso, elementos grotescos que
degradan a los hroes del ciclo carolingio), c) jcaras y
bailes (literatura prostibularia occidental, no fue el
creador, pero le dio caractersticas definitivas).
Quevedo es el poeta ms completo y original de las
letras espaolas y el ms inimitable. Su arte no form
escuela y su figura se destac solitaria como smbolo de
su siglo, el ms brillante y el ms msero de la historia
de Espaa.