Los Contratos de La Industria Cinematográfica y El Derecho Internacional Privado

LOSCONTRATOSDELAINDUSTRIACINEMATOGRFICA
YELDERECHOINTERNACIONALPRIVADO
I.
INTRODUCCIN................................pag.4y5
II. DESCRIPCIN DE LOS CONTRATOS UTILIZADOS HABITUALMENTE EN

LAINDUSTRIACINEMATOGRFICA........................pag.6a
12
1.
Relaciones contractuales en la fase de preproduccin de
laobraaudiovisual.
1.1. Adquisicindederechosdeobraspreexistentes
1.2. Contratosconlosautoresdelaobraaudiovisual
1.3. Contratosdelocalizacin
1.4. Financiacindelapelcula
1.5.Seguros
2.
ElContratodecoproduccin
3.
Contratosenlafasedeposproduccin
3.1. Contratosdemontajeyedicin
3.2. Contratosdedoblaje
3.3. Contratosconellaboratorio
3.4. El depsito del negativo en el laboratorio y su
acceso
4.
Contratosdecomercializacin,distribucinylicencia
III. LOSCONTRATOSDELAINDUSTRIACINEMATOGRFICAALALUZDEL
DERECHOINTERNACIONALPRIVADO...................pag.13a28
1.
Jurisdiccin competente para conocer las controversias
derivadasdeloscontratoscinematogrficosinternacionales
2.
Legislacin aplicable a los contratos cinematogrficos
internacionales
3.NormasdeExtranjeraaplicablesalosartistasytcnicos
extranjerosqueprestensusserviciosenEspaa
4.Nacionalidaddelasobrascinematogrficas
5. Normasdecontroldecambios:Inversionesextranjerasen
coproducciones gestionadas en Espaa, e inversiones espaolas
encoproduccionesgestionadasenelextranjero
6.FiscalidadInternacional
6.1.Fiscalidadindirecta
6.1.1. Impuesto sobre Transmisiones Patrimoniales y
ActosJurdicosDocumentados(ITPyAJD)
6.1.2.ImpuestosobreelValorAadido(IVA)
6.2. Fiscalidad directa y convenios internacionales para
evitarladobleimposicin
7.
Conveniosinternacionalesdecoproduccin
7.1.Conveniosmultilaterales
7.2.Conveniosbilaterales
8.
Conclusiones.............................pag.29
9.
Notas...............................pag.30
10.
Bibliografa..............................pag.40
I.
INTRODUCCIN
Alfinaldelaspelculasquepodemosverenunasalade
cineoenlatelevisinaparecenlosttulosdecrditoquenos
permitenhacernosunaideadelacantidaddepersonasquesuele
intervenirenlacreacinydistribucindedichasobras.Todas
las intervenciones conllevan unas relaciones contractuales,
unas de ellas tpicas o especficas de la industria
cinematogrfica,otrasigualmenteutilizadasenotrossectores.
Talesrelacionesestnreguladasporlalegislacinconmayoro
menorcapacidaddedisposicinporlaspartes.
Elmotoryejecentraldeunapelculaeselproductor,
alrededor de quien giran todos los dems partcipes: el
productoreslapersonafsicaojurdicaqueponelosmedios
financieros y humanos necesarios para elaborar la pelcula,
coordinasuproduccineimpulsasucomercializacin.Sueleser
el productor quien elige el argumento, la msica, contrata a
losautoresquehandeescribirelguin,aldirector,recaba
fondospropiosodeterceros,seanfinancierosocoproductores,
yfinalmentevendeelproductoobtenido:lapelcula.LaLeyde
PropiedadIntelectualespaola(1),enadelanteLPI,defineal
productordegrabacionesaudiovisualescomo"lapersonanatural
ojurdicaquetengalainiciativayasumalaresponsabilidad
de dicha grabacin audiovisual" (2) y regula los derechos de
explotacin de que dispone sobre las obras audiovisuales
producidas (3). La ley espaola, influenciada por las
legislacionesdederechocontinentalode"droitd'auteur",y
especialmenteporlaleyalemana.nocontemplalosderechosdel
productorcomoun"derechodeautor",sinoquelosenmarcaen
elLibroII(Delos"otrosderechos"depropiedadintelectual),
peroellonoimpidequestepuedaserelverdaderoimpulsorde
lasobrasaudiovisuales,porquelaleynoledejadesprotegido:
apesardequesegnlaleynotieneunverdaderoderechode
autor,porelcontratodeproduccinselepresumencedidosen
exclusiva por los autores los derechos de reproduccin,
distribucinycomunicacinpblica,ascomolosdedoblajey
subtituladodelaobra(4),reservndoselosautoreselderecho
moral.
LaLPIcontemplalas"obrascinematogrficasydemsobras
audiovisuales", entendiendo por tales las "creaciones
expresadasmedianteunaseriedeimgenesasociadas,conosin
sonorizacinincorporada,queestndestinadasesencialmentea
ser mostradas a travs de aparatos de proyeccin o por
cualquierotromediodecomunicacinpblicadelaimagenydel
sonido, con independencia de la naturaleza de los soportes
materialesdedichasobras"(5).
En el presente trabajo, en primer lugar, se van a
describir las relaciones contractuales mas caractersticas o
peculiaresquehabitualmentesederivandelaproduccindeuna
obra audiovisual, para posteriormente tratar los aspectos de
derecho internacional privado que pueden afectar a estas
relaciones, como son: la determinacin de la ley aplicable,
jurisdiccin competente, inversiones extranjeras, convenios
internacionalesdecoproduccin,cuestionesfiscalesdepagosa
noresidentes,permisosdetrabajodeextranjeros,etc...

LAINDUSTRIACINEMATOGRFICA.
1.
laobraaudiovisual.
Los conceptos de "preproduccin", "produccin" y "post
produccin", habitualmente utilizados en la industria del
audiovisual, no responden a categoras jurdicas, sino a las
diferentes fases cronolgicas de la produccin de una obra
audiovisual. En la fase de preproduccin se entendern
incluidastodaslasactuacionesquerealizaelproductorantes
del inicio del rodaje: trabaja una idea, prepara un guin,
contrataundirector,piensaenlabandasonora,seleccionalos
actores,buscasociosoconsiguefondosparafinanciarelcoste
de produccin, localiza espacios para el rodaje, etc...
Analicemoscadaunadeestasrelacionescontractuales.
Muchas pelculas suelen estar basadas en una obra
preexistente, por ejemplo una literaria (6) u otra obra
audiovisualanterior(7).DadoquelaLPIconcedealosautores
el derecho a autorizar cualquier transformacin, incluyendo
este derecho tanto en los derechos morales (8) como en los
derechos de explotacin (9), lo primero que debe hacer el
productor que desee realizar una pelcula en base a una obra
preexistente es adquirir de su autor el derecho de
transformacindelamisma.Enlaprcticasueleinstrumentarse
en una primera fase mediante un contrato de opcin de
adquisicindederechos,porelqueeltitulardelosderechos
de autor de la obra preexistente confiere al productor una
opcinpara,enunplazodetiempodeterminado,poderadquirir
los derechos. Dentro de ese plazo el productor estudiar con
ms detalle la obra preexistente, preparar guiones, buscar
financiacin, director, actores, etc..., y cuando vea ms
posible la realizacin de la pelcula decidir ejercitar la
opcin. Dicho ejercicio comportar la formalizacin de un
contratodecesindelderechodetransformacinporpartedel
autordelaobrapreexistenteenfavordelproductor,contodos
los requisitos necesarios para la transmisin de derechos
establecidosenlosartculos42a57delaLPI.
La LPI, ejerciendo una opcin de poltica legislativa
similar a la de los pases del sistema de "droit d'auteur",
considera que los autores de la obra audiovisual "en los
trminosprevistosenelartculo7deestaLey"son(10):
Eldirectorrealizador.
Losautoresdelargumento,laadaptacinylosdelguin
olosdilogos.
Los autores de las composiciones musicales, con o sin
letra,creadasespecialmenteparaestaobra.
Al calificar a la obra audiovisual como "obra en
colaboracin",ycorresponderatodoslosautoreslosderechos
sobre la obra que resulta de su colaboracin, el productor
deberformalizarcontodosycadaunodeelloslosrespectivos
contratos de cesin de los derechos de propiedad intelectual
que les confiere la ley sobre su aportacin a la obra
audiovisual. Esencialmente se tratar de contratos atpicos,
que renen elementos de los contratos arrendamiento de
serviciosydeobra,porcuantocadaunodeestosautoresse
comprometeaprestaralproductorunservicio,perotambina
ejecutaroentregarunaobra(11),ycederytransmitiraste
los derechos de explotacin (12), reteniendo los derechos
moralesporserstosirrenunciableseinalienables(13).
Si el productor desea incorporar a la pelcula una obra
musical preexistente, es decir, no creada especialmente para
esa obra audiovisual, deber obtener de los titulares de los
derechos de autor de la misma, el denominado "derecho de
sincronizacin"(14),estoeselderechoreproducirlamsica
deformaindirectaparasucomunicacinalpblicoincorporada
enunaobraaudiovisual.
Los espacios en los que se va a desarrollar el rodaje
(estudios de terceros, exteriores o interiores), sern
igualmente objeto de contratacin, a los efectos de que sus
propietariosautoricenelusoylaocupacinefectuadaportodo
elequipoderodajeyactores.Seinstrumentarncontratosde
arrendamiento con la peculiaridad de la duracin (breve y
determinada),eltipodeuso(muyintensivoporlaintensidad
de la ocupacin y el deterioro), y el precio (elevado para
compensardichodeterioro).Amenosqueseproduzcaunamnima
actividad creativa, los espacios en s o la especial
configuracindeloselementosquelosintegran(decorados)no
sernobjetodeproteccincomopropiedadintelectual.
Elcinenosoloesunartesinounaindustriaqueconlleva
elevadasinversionesquedebenrentabilizarseconlaventadel
producto a consumir por el pblico. Para minimizar el alto
riesgodelnegocioelproductornormalmentebuscarcompartirlo
con terceros y obtener cuanto antes los recursos que le
permitan atender a los pagos que debe efectuar. El productor
podrobteneringresosdelassiguientesfuentes:
"Preventas":ventadelosderechosdeexplotacindela
pelculaqueannosehaproducidoadistribuidorespara
los diferentes medios y territorios se tratar de una
ventadecosafutura.Cadamediodeexplotacintendrun
calendarioyunpreciodiferente,peroloscontratoscon
los diferentes medios se podrn formalizar a priori y
cobrarunadelanto.Elordenestablecidodeexplotacines
en primer lugar en salas, posteriormente en video y
finalmente en televisin (primero de pago y despus en
abierto). El productor podr descontar ante un banco
dichos contratos, al igual que si fuesen una letra de
cambio,conunmayoromenorcosteenfuncindelriesgo
delaoperacinyelplazodeldescuento.
Estmulos, ayudas y subvenciones: los productores,
guionistas,organizadoresdefestivales,distribuidoresy
salas de exhibicin pueden acogerse a las ayudas
establecidas por la administracin de cultura para
promoverlacinematografa(15).
"Product placement": el productor se compromete a
mostrar determinados productos en la pelcula, como
formando parte de su escenario, a cambio de una
contraprestacinporelfabricante(16).
"Merchandising": el productor obtiene ingresos por la
venta de productos derivados de la pelcula, como por
ejemplo,camisetas,posters,muecos,etc...(17).
Explotacin separada de las obras integradas en la
pelcula: la banda musical o el guin pueden ser una
fuente de obtencin de ingresos independiente de la
pelcula(18).
Explotacin separada de las obras derivadas de la
pelcula: puede producirse una "novelizacin" del
argumento de la pelcula, que no deja de ser una
transformacinoadaptacindelenguajecinematogrficoa
lenguaje literario, y para lo cual el productor deber
tenerencuentalosderechosmoralesdelosautoresdela
pelcula.
1.5.Seguros
Laindustriacinematogrfica,apartedelriesgocomercial
propio del xito o fracaso de la pelcula, conllevan
determinados riesgos que pueden asegurarse, como por ejemplo,
elriesgodemaltiempoqueparaliceunrodaje(losdenominados
"weather days"), o el riesgo de no acabar la pelcula que

quiereevitarcualquieraquehayafinanciadounproyecto.Este
riesgo se cubrir con un"performance bond" o una garanta de
cumplimiento,queserexigidaporcualquierinversorprudente.
Los servicios anexos a la industria cinematogrfica tambin
estarn desarrollados en los pases en los que sta est
desarrollada,porejemploEstadosUnidosoReinoUnido,enlos
cualesexistirnmltiplescompaasdispuestasaasegurarlos
riesgos inherentes y garantizar el cumplimiento de las
obligacionesdelaspartes.
2.
Por el contrato de coproduccin, el productor se asocia

conotraspersonas,ytodosellosponenencomnlosrecursos
financieros y de conocimiento del mercado necesarios para
producir y comercializar la pelcula, repartindose las
ganancias o asumiendo las prdidas en proporcin a sus
respectivasaportaciones.
Larelacinentreloscoproductoresseformalizamediante
un contrato atpico que adopta elementos de diversas figuras
contractuales: por ejemplo del contrato de cuentas en
participacin (arts. 239 a 243 del Cdigo de Comercio), del
contratodecompaamercantil(arts.116yss.delCdigode
Comercio)osociedadcivil(art.1665delCdigoCivil),dela
comunidaddebienes(art.392yss.delCdigoCivil),odel
contratodearrendamientooprestacindeservicios(arts.1583
y ss. del Cdigo Civil), todo ello con la finalidad de
determinarclaramentequresponsabilidadescorrespondenacada
coproductor y cmo se han de repartir los derechos de
explotacindelapelcula.
La coproduccin puede ser nacional o internacional, y
estar amparada por convenios internacionales de coproduccin,
queserncomentadosmsadelante.
3.
En la posproduccin se incluyen todas las operaciones

referentes al negativo de la pelcula que tienen lugar con
posterioridadalrodajeyhastalaobtencindecopiasparasu
distribucin.
El montaje de la pelcula consiste en la seleccin,
ordenacin y empalme de los diferentes fragmentos rodados,
sincronizacin de voces, ruidos y msica para conseguir la
estructura narrativa o el sentido buscado desde el principio

con el ritmo y movimiento correspondiente. El montaje suele
efectuarse en los laboratorios encargados del revelado y
copias.
Una vez ultimadas todas las operaciones de montaje se
establecelaversindefinitivadelapelcula("finalcut")de
conformidadalopactadoenelcontratoentreeldirectoryel
productor (19), y cualquier modificacin necesitar la
autorizacindequieneslahayanacordado.
Elderechoaautorizareldoblajeesunodelosderechos
deexplotacindequedisponeelautorenvirtuddelartculo
21delaLPIyporelcontratodeproduccinsepresumecedido
alproductor.Sinembargo,paraeldoblajedesuactuacinen
su propia lengua, el artculo 113 de la L.P.I. exige la
autorizacinexpresadelartista.Elproductordeberasimismo
contratar con los dobladores, los cuales tienen tambin los
denominados "otros derechos de propiedad intelectual" de los
artistas,intrpretesoejecutantes(20),yquienesigualmente
debernautorizarcualquiermodificacindesuinterpretacin.
Elproductorentregarelnegativodelapelcularodadaa
unlaboratorioparaqueloreveleyhagalascopiasnecesarias
despusdelmontaje.Lapeculiaridaddeestarelacinconsiste
enelelevadovalorquetieneelnegativoentregado,porloque
las cautelas a tomar por el laboratorio, garantas y seguros
debernserespecialmenteconsiderados.
3.4. Eldepsitodelnegativoenellaboratorioysuacceso
Los coproductores podrn designar a uno de ellos para
accederalnegativodelapelculaocopiamasterdepositadaen
ellaboratorioypedirlascopiasenelsoportequeseprecise,
yregularnlascondicionesenlasqueelproductorpuededar
instrucciones al laboratorio, por ejemplo previa consulta con
los dems productores. En el supuesto en que haya ms de un
productor autorizado a disponer de copias se regularn los
detalles en la carta de acceso al laboratorio, en la que se
incluirnlasinstruccionesaste.
4.
Lafasedeventadelapelculaestanimportantecomola
fasedecreacin(21),yenstasetratadecederolicenciar
a terceros los derechos que sobre la obra audiovisual ha
adquirido el productor, es decir una fase inversa a la que
inicia el proceso de produccin, en la que el productor
adquierederechosdeterceros.Normalmentesesuelennegociary
formalizar contratos de cesin o licencia de derechos para
explotacin para los diferentes medios, por ejemplo cine en
salas,televisin,video,...yenlosdiferentesterritorios,y
elloredundaenlaobtencindeunmejorprecioporpartedel
productor. Si ste no dispone de los contactos o de la
capacidad necesaria para contratar con los diferentes
explotadores el productor puede ceder a un solo distribuidor
losderechosparatodoslosmediosentodoslosterritorios.
DERECHOINTERNACIONALPRIVADO.
1.
Siguiendo los criterios de determinacin de competencia
judicialinternacionalestablecidosenelartculo22delaLey
Orgnica del Poder Judicial, los Juzgados y Tribunales
espaolesserncompetentes,engeneral,cuandolaspartesse
hayan sometido expresa o tcitamente a los Juzgados o
Tribunalesespaoles,ocuandoeldemandadotengasudomicilio
en Espaa. Este suele ser el caso en los contratos
cinematogrficos suscritos por productores espaoles. Sin
embargo en las coproducciones internacionales las partes
preferirnobiensometersealosjuzgadosytribunalesdeun
pasenqueestmuydesarrolladalaindustriacinematogrfica
(EEUU, Reino Unido, ...) o a un arbitraje, pudiendo ste ser
especializado, como por ejemplo bajo el amparo de la
Organizacin Mundial de la Propiedad Industrial (OMPI). La
sumisin expresa es la prctica habitual en los contratos
internacionales, y en los que se formalizan con empresas
norteamericanas, la sumisin suele ser a los tribunales
norteamericanos, los cuales, dependiendo del estado, pueden
estar muy especializados en industria cinematogrfica (por

ejemplo,LosAngelesoNuevaYork).
Los Juzgados y Tribunales espaoles sern competentes en
materia de obligaciones contractuales, cuando stas hayan
nacidoodebancumplirseenEspaa.Tratndosedeloscontratos
conlosartistas(contratosdetrabajo)cuandolosserviciosse
hayan prestado en Espaa o el contrato se haya celebrado en
territorioespaol;cuandoeldemandadotengasudomicilioen
territorio espaol o una representacin en Espaa; cuando el
trabajador y empresario tengan nacionalidad espaola,
cualquieraqueseaellugardeprestacindelosserviciosode
celebracindelcontrato(22).
El Convenio de Bruselas, relativo a la competencia
judicial internacional, y al reconocimiento y ejecucin de
sentencias extranjeras, de 27 de Septiembre de 1968, sigue
criterios similares, con pequeas matizaciones o variaciones
(23).
Las competencias exclusivas podran ser de aplicacin en
los siguientes tipos de contratos cinematogrficos, para los
queseranexclusivamentecompetenteslostribunalesespaoles:
Contrato de localizacin para rodajes de bienes
inmueblessituadosenEspaa(24).
cuestionesderivadasdelainstrumentacindelcontrato
de coproduccin mediante una sociedad domiciliada en
Espaa(25).
Cuestionesacercadelainscripcindelasobrasenel
Registro de la Propiedad Intelectual, aunque sta no es
constitutiva del derecho, ni se requiere la inscripcin
para que estos derechos sean reconocidos o protegidos
(26).
2.
internacionales
Enelsupuestoenquecualquieradeloscontratosquese
utilizan en la industria del audiovisual fuese un contrato
internacional, esto es, cuyos elementos estuvieran conectados
con diferentes legislaciones, la legislacin aplicable, desde
elpuntodevistadeljuezespaol,queutilizaraelsistema
espaol de derecho internacional privado, se determinara
conformealodispuestoenelConveniodeRomade19deJunio
de1980,sobreleyaplicablealoscontratosinternacionales.
Enprimerlugar,laspartes,enejerciciodelprincipiode
la autonoma de la voluntad conflictual podrn localizar el
contratoenelsistemajurdicoqueestimenoportuno(27),el
cualseraplicableparasuplirlaslagunasnopactadasenel
contrato,yparadeterminartodoslosaspectossobreformacin
delcontrato,validez,interpretacin,cumplimientoyremedios
yaccionesporincumplimiento.
La localizacin podr hacerse en cualquier sistema
jurdico, aunque no tenga ninguna vinculacin con el asunto,
porloquelaspartespuedenregularsusrelacionesenbasea
sistemas en los que la industria cinematogrfica est muy
desarrollada,comosehacomentadoenelapartadoanterior,por
ejemplo el ingls o norteamericano. En comparacin con el
sistema espaol, en los dos indicados existen gran nmero de
sentencias que, por ser sistemas de "case law" pueden ser de
aplicacinencasossimilares.
Hayquemencionarquelaautonomadelavoluntadtieneun
lmite en todos los aspectos no dispositivos de la Ley de
Propiedad Intelectual, en relacin con los convenios
internacionales para la proteccin de los derechos de autor
(28).DicholmiteesreconocidoporelpropioConveniodeRoma
(29). La finalidad de la Ley es la proteccin del autor,
consideradocomolapartedbilensusrelaciones,ymuchosde
los derechos que se reconocen a los autores no son
dispositivos.As,porejemplo,undirectornorteamericanoque
hubiera renunciado al derecho moral mediante un contrato,
vlido segn el derecho norteamericano, podra alegar dicha
renunciacomonovlidaenEspaaoenotrospasesdelsistema
de "droit d'auteur", en base a la aplicacin combinada del
artculo 14 LPI, que considera el derecho moral como
irrenunciableeinalienable,ydelartculo155LPIporelque
sereconoceelderechomoraldelautor,cualquieraqueseasu
nacionalidad.Estetemahallegadoalostribunalesendiversas
ocasiones,siendolamsconocidalarelativaalacolorizacin
depelculasrodadasenblancoynegro(30).
El lmite a la eleccin de ley tambin viene reconocido
por el Convenio de Roma para los contratos individuales de
trabajo, y entendemos que los contratos con los actores
responden a esta categora. En stos, la eleccin de la ley
aplicablenopuedetenercomoresultadoprivaraltrabajadorde
lasdisposicionesimperativasdelaleyqueseraaplicable,en
defectodeeleccin(31).
Debetenerseencuentatambinelartculo10.4delCdigo
Civil,queestablece:"Losderechosdepropiedadintelectuale
industrial se protegern dentro del territorio espaol de
acuerdoconlaleyespaola,sinperjuiciodeloestablecidoen
losconveniosytratadosinternacionales."Estanormanoesla
nicadeD.I.Pr.autnomoqueseocupadelacuestin,puesen
los artculos 155 a 158 de la LPI se contienen las normas
especficasdelmbitodeaplicacindelaleyalossupuestos
enqueintervienenelementosdeextranjera,yenlosquehay
un elevado grado de equiparacin de los extranjeros a los
espaoles.Laproteccindelosautoresespaoles,extranjeros
depasesmiembrosdelaUninEuropea,extranjerosresidentes
enEspaa,extranjerosquepubliquenporprimeravezsusobra
en Espaa, o miembros de pases parte en convenios
internacionales de proteccin del derecho de autor, tambin
ser un principio imperativo de nuestra legislacin, que no
podrserderogadocontractualmente.
Afaltadedesignacinexpresa,elcontratoseregirpor
laleydelpasconelquepresentelosvnculosmsestrechos
(32),presumindosequeelcontratopresentalosvnculosms
estrechos"conelpasenelquelapartequedebesuministrar
la prestacin caracterstica tiene, en el momento de su
conclusin, su residencia habitual o, si se trata de una
sociedad, asociacin o persona jurdica, su administracin
central"(33).
Cul es la "prestacin ms caracterstica" en los
contratoscinematogrficos?Dependerdecadatipodecontrato,
y podemos distinguir entre diferentes tipos de contratos
localizados en el pas del domicilio del productor o de
tercerosqueefectanprestacionesparaste:
* Contratos localizados en el pas del domicilio del
prestadordelservicio,porcorrespondera stelaprestacin
mscaracterstica:sontodosaquellosenvirtuddeloscuales
el productor paga una compensacin monetaria (prestacin no
especialmentecaracterstica)aterceros,quienesfacilitanuna
prestacin ms caracterstica que la puramente retributiva.
Esencialmentesontodosloscontratosporlosqueelproductor
adquierederechosdeterceros(demsico,guionista,director,
de obras preexistentes), siempre y cuando estos contratos no
presentenvnculosmsestrechosconotropas.Porejemplo,si
el contrato para la adquisicin de los derechos de una
composicin musical se formaliza en el pas A, la msica se
componeenelpasAyseentregaalproductorenelpasA,a
pesardequeseincorporeaunapelculaproducidaenelpas
B,presentavnculosmsestrechosconelpasA.Perosieste
mismo contrato se formaliza en el pas B, y el msico
compositor desarrolla sus servicios en contacto con el
productor de este pas B asistiendo a las tareas de montaje,
etc....,puedeopinarsequeestecontratopresentavnculosms
estrechosconelpasB.
productor, por presentar con ste pas los vnculos ms
estrechos o corresponder a ste la prestacin ms
caracterstica:sontodosaquellosenvirtuddeloscualesel
productor percibe una cantidad de dinero (prestacin no
caracterstica) de terceros por la cesin de la obra
(prestacincaracterstica),estoes,esencialmente,todoslos
contratos que el productor formaliza con terceros para la
comercializacin de la pelcula (licencia, distribucin,
reproduccin...).Porloquehacereferenciaaloscontratosde
coproduccininternacional,enelquelasprestacionesdelas
partes son equivalentes, y no puede determinarse cual es la
prestacin ms caracterstica, el contrato deber localizarse
en donde se lleva a cabo la administracin central del
productor, o la produccin ejecutiva, por ser el pas con el
queelcontratopresentavnculosmsestrechos.
extranjerosqueprestensusserviciosenEspaa.
LaLeyOrgnica7/1985,de1deJulio,sobrederechosy
libertades de los extranjeros en Espaa (34) establece como
criterio general la obligacin que tienen los extranjeros de
obtenerunpermisodetrabajoyresidencia,nosiendonecesario
el de residencia para trabajos de menos de noventa das de
duracin(35).
Sinperjuiciodeello,elartculo16delapropiaLey,
exceptadelaobligacindeproveersedepermisodetrabajo,
entre otros, a "los artistas que vengan a Espaa a realizar
actuaciones concretas que no supongan una actividad
continuada."
Ello no les exime de cumplir determinadas condiciones y
solicitar la documentacin pertinente, que establece la Orden
de8deMayode1997,porlaquesefijannormasgeneralesyde
procedimientoenrelacinconelreconocimientodesituaciones
de excepcin a la obligacin de obtener permiso de trabajo
(36).Dichaordenincluyedentrodelosartistasexcepcionados
deobtenerpermisoaaquellosquesedesplacenanuestropas
para realizar una actividad artstica, directamente ante el
pblico o destinada a la grabacin de cualquier tipo para su
difusin entre el mismo, en cualquier medio o local. Sin
embargo, establece que las actividades que se realicen no
podrn superar cuatro das continuados de actuacin o veinte
dasdeactuacindiscontinuaenunperododedocemeses(37).
Para perodos de trabajo que excedan del plazo indicado, los
artistas extranjeros debern proveerse del correspondiente
visadodeestanciaoderesidenciaparalaexcepcin,regulado
enlamismaOrdenministerial.
Los tcnicos extranjeros (por ejemplo, directores,

montadores, tcnicos de sonido, etc...) que vengan a
desarrollar su trabajo en Espaa para productoras espaolas,
dadoquenorenenlacondicinde"artistas"contempladapor
lacitadaOrden,nisehallanincluidosenlosdemssupuestos
delamisma,debernproveersedelcorrespondientepermisode
trabajo por cuenta ajena, que ser habitualmente de tipo A
(paratrabajosdeduracinlimitada)(38).Apesardeello,el
Convenio Europeo sobre Coproduccin Cinematogrfica, suscrito
entrelosmiembrosdelConsejodeEuropa,yquesecomentaen
el apartado 7, establece la obligacin para cada uno de los
estadospartedefacilitarlaentradayestancia,ascomola
concesindepermisosdetrabajoensuterritorio,alpersonal
tcnico y artstico de las dems partes en una coproduccin
europea.
Las obras cinematogrficas, como las personas, tambin
puedenaccederala"nacionalidad"espaola,ybeneficiarsede
las medidas de fomento al cine espaol (39). Para que una
pelcula en la que participan coproductores de diferentes
pases pueda beneficiarse de la nacionalidad espaola, las
aportacionesdeloscoproductoresdebernreunirlossiguientes
requisitos:
a)Lasaportacionestcnicasyartsticas,ascomoelrodaje
en exteriores o interiores, debern ser proporcionales a la
participacineconmicaenlarealizacindelapelcula.
b) Para que el trabajo de los guionistas sea valorado como
participacinespaoladeberserrealizadoexclusivamentepor
guionistas de nacionalidad espaola y figurar como tal en el
contratodecoproduccin,exceptoqueconformealguinfuese
necesaria la colaboracin de guionistas de otras
nacionalidades.
c) La aportacin del coproductor espaol minoritario deber
comportarobligatoriamenteunaefectivaparticipacincreativa,
tcnicayartstica,con,porlomenos,unelementoconsiderado
creativo(autordelaobrapreexistente,guionista,compositor,
director), un actor en papel principal y un actor en papel
secundario,yuntcnicoespecializado.Sipornecesidadesde
la pelcula no fuese posible la colaboracin de un actor, se
aportarensulugardostcnicosespecializados.
d) Los trabajos de rodaje en estudio, de sonorizacin y de
laboratorio deben ser realizados respetando las disposiciones
siguientes:
*Losrodajesenestudiodebentenerlugarpreferentemente
en el pas del coproductor mayoritario, excepto que
conforme al contenido del guin, deba el citado rodaje
tenerlugarmayoritariamenteenelpasdecualquierotro
deloscoproductoreso,ensucaso,entercerospases.
Enelcasodequeelproductormayoritarioseanacionalde
un Estado miembro de la Unin Europea, el rodaje podr
tener lugar en cualquiera de los pases que integran la
misma.
* El productor espaol deber ser copropietario del

negativo original (imagen y sonido) cualesquiera que sea
ellugardondeseencuentredepositado.
*Cadacoproductortienederecho,encualquiercaso,aun
internegativo en su propia versin. Si uno de los
coproductores renuncia a este derecho, el negativo ser
depositado en lugar elegido de comn acuerdo con los
coproductores.
* La postproduccin y el revelado del negativo ser

efectuado preferentemente en los estudios y laboratorios
del pas mayoritario. En caso de que el coproductor
mayoritarioseanacionaldeunEstadodelaUninEuropea,
la postproduccin y el revelado del negativo podr ser
efectuado en cualquiera de los pases miembros de la
misma.
Eltirajedelascopiasdestinadasalaexhibicinencada
uno de los pases de que sean nacionales los
coproductores,podrefectuarseenelcitadopas.Encaso
dequeunoovariosdeloscoproductoresseannacionales
depasesmiembrosdelaUninEuropea,podrprocederal
tirajedelascitadascopiasencualquieradelosEstados
miembros.
Igualmente existen "obras europeas", que son las

originarias de los Estados miembros de la Unin Europea o de
EstadosterceroseuropeosqueseanpartedelConvenioEuropeo
sobretelevisintransfronterizadelConsejodeEuropaenlas
queel51%deltotaldeautores,intrpretes,tcnicosuotros
trabajadoresqueparticipenenellas,residanenalgunodelos
Estados europeos (40). Dichas obras debern cumplir, adems,
algunasdelascondicionessiguientes:
a) Estarrealizadasporunoomsproductoresestablecidosen
unoovariosdedichosEstados.
b) Tener una produccin supervisada y controlada por uno o
variosproductoresestablecidosenalgunooalgunosdelos
Estadoscitados.
c) Financiar su coste total de produccin mediante la
contribucin mayoritaria de productores establecidos en

dichosEstados,ensupuestosdecoproduccin,siempreque
sta no sea controlada por uno o varios productores
establecidosfueradelosmismos.
Igualmentetendrnlaconsideracindeobraseuropeaslas
originarias de Estados terceros europeos, distintos a los
mencionados en el apartado anterior, con los que la Unin
Europeahayacelebradoacuerdossiemprequealmenos,un51por
100 del total de autores, intrpretes, tcnicos u otros
trabajadores,queparticipenenellas,residanenalgunodelos
Estadosaludidosenelapartadoanterior.
Las obras que no sean europeas por no cumplir los
requisitosmencionados,peroenlasqueun51por100deltotal
de intrpretes, autores, tcnicos u otros trabajadores, que
participen en ellas, sean residentes en uno o varios Estados
miembrosdelaUninEuropea,seconsiderarnobraseuropeasa
razndelaproporcindelacontribucindeloscoproductores
comunitariosenelcostetotaldelaproduccin.
Las"obrascomunitarias"sonaquellasquereuniendolos
requisitos mencionados para ser calificados como europeas,
poseanelcertificadodenacionalidadexpedidoporunodelos
Estados miembros de la Unin Europea (41) art 4 de la Ley
17/1994, de 8 de Junio, de Proteccin y Fomento de la
Cinematografa).
Cualquier otra obra que no rena ser una pelcula
extranjera, o, ms precisamente una "pelcula de terceros
pases", y para su distribucin y exhibicin en Espaa en
versindoblada,seprecisarlaobtencindeunalicenciade
doblaje, de conformidad con lo establecido en las cuotas de
pantallaydedistribucincinematogrfica(42).
5. Normas de control de cambios: Inversiones extranjeras en

encoproduccionesgestionadasenelextranjero.
Determinadotipodecoproduccininternacional,enlaque
participeunapersonafsicaojurdicaresidenteodomiciliada
en el extranjero podr ser calificado como "inversin
extranjera", y por tanto sujeto al cumplimiento de los
requisitosestablecidosenlanormativadecontroldecambiose
inversiones extranjeras, sea de verificacin previa o simple
comunicacinalRegistrodeInversionesExtranjeras(43).
Elartculo14delRealDecreto671/1992,de2deJulio,
sobre inversiones extranjeras en Espaa califica como "otras
formas de inversin" a las cuentas en participacin y a las

comunidadesdebienes,dosformasquesuelenutilizarseenlos
contratos de coproduccin, y en consecuencia las sujeta a la
normativadelRealDecreto.
Alainversa,laparticipacindeunresidenteenEspaa
en una coproduccin internacional gestionada desde el
extranjero,debersujetarsealcumplimientodeloestablecido
en la normativa sobre inversiones espaolas en el exterior
(44).
sobreinversionesespaolasenelexteriorcalificaigualmente
como"otrasformasdeinversin"alascuentasenparticipacin
yalascomunidadesdebienes.
Laformalizacindelcontratodecoproduccinmedianteuna
cuentaenparticipacinounacomunidaddebienesestsujetaa
tributacin indirecta por el Impuesto sobre Transmisiones
Patrimoniales y Actos Jurdicos Documentados, por el concepto
OperacionesSocietarias,aligualqueloest laconstitucin
deunasociedad,tributandoaltipodel1%sobreelimportedel
nominal (en el caso de sociedades) o del valor neto de la
aportacin(45).
El artculo 6 de la norma determina el mbito de
aplicacin territorial del impuesto, exigindose ste a las
operacionessocietariasrealizadasporentidadesquetenganen
Espaa la gestin administrativa y la direccin de los
negocios,oeldomiciliosocial,tratndosedesociedades.
Elartculo11.4delaLey37/1992,de28deDiciembre,
delImpuestosobreelValorAadido(46)consideraprestaciones
de servicios sujetas a la ley las cesiones y concesiones de
derechos de autor, licencias y dems derechos de propiedad
intelectual.
Cualquier operacin realizada por empresarios o profesionales
con carcter habitual en el interior del territorio de
aplicacindelImpuestoestargravadaydeberliquidarseen
Espaa. Con arreglo al artculo 70 de la Ley, se entienden
realizados en el territorio de aplicacin del Impuesto los
serviciosdecarcterculturaloartstico,ylosaccesoriosde
stos,cuandoserealicenmaterialmenteenterritorioespaol.
Enelsupuestodecesionesyconcesionesdederechosdeautor,
licencias,ydemsderechosdepropiedadintelectualefectuadas
porsujetosnoestablecidosenterritorioespaolseproducela
inversin del sujeto pasivo, cuando el destinatario sea un
empresario o profesional y radique en territorio espaol la
sededesuactividadeconmicaosudomicilio(47).
Los impuestos directos, esto es, el Impuesto sobre la
RentadelasPersonasFsicas,yelImpuestosobreSociedades,
sujetan a tributacin por obligacin real a los rendimientos
obtenidosenEspaaporsujetospasivosquenoseanresidentes
en territorio espaol (48). Ambas normas consideran rentas
obtenidas o producidas en territorio espaol los rendimientos
derivadosdeprestacionesdeserviciosprofesionales,cuandola
prestacin se realice o utilice en territorio espaol, de
artistas cuando acten en territorio espaol, o los
rendimientos satisfechos por empresarios individuales o
personasjurdicasresidentesenterritorioespaol.Porello,
cualesquieraserviciosdeactores,tcnicosoautoresprestados
por no residentes en Espaa en inters de un productor
residente en Espaa, estarn sujetos al Impuesto espaol. El
tipodegravamenaplicableconcarctergeneralesdel25%,que
retendrelpagadordelrendimientoeingresarenlaHacienda
espaola,sinperjuiciodequeelperceptorsepuedadeduciren
su pas de residencia las cantidades que hubiera pagado en
Espaa(49).
Sin embargo, dicha tributacin en Espaa puede quedar
reducidasignificativamenteoeliminadatotalmentemediantela
aplicacin de los convenios internacionales para evitar la
doble imposicin sobre la renta y el patrimonio. Dichos
conveniossonbilaterales,sebasanelModelodeConveniodela
OCDE,yestablecenreglasprecisasparadistribuirlapotestad
tributaria entre los dos Estados firmantes, en funcin del
Estado de residencia, y del Estado en el que se obtiene la
rentagravada(50).
Amododeejemplo,elConveniosuscritoconelReinoUnido
(51) establece que los canones (entendiendo por tales las
cantidadesdecualquierclasepagadasporelusodederechosde
autor sobre obras literarias, artsticas o cientficas,
incluidas las pelculas cinematogrficas, filmes o cintas de
grabacin de programas de televisin o radiodifusin) pueden
someterseaimposicinenelEstadodelqueprocedanhastaun
lmite del 10%, salvo que el beneficiario de los canones
disponga en el Estado del que proceden los canones de un
establecimientopermanente(52).Otrosconveniosestablecenlos
siguientestiposderetencin:
Canad:0%
Italia:4%
Austria,Blgica,Alemania,Portugal,Suiza:5%
PasesBajos,Francia:6%
Sin embargo, el Convenio establece que las rentas
obtenidasporlosprofesionalesdelespectculo,comoartistas
deteatro,cine,radiodifusinytelevisinpuedensometersea
tributacin en el Estado en donde acten, en cuyo caso se
aplicareltipodel25%antesindicado(53).
El Convenio para evitar la doble imposicin con los
Estados Unidos de Amrica USA (54) establece dos tipos
diferentesderetencin:el5%paracanonespagadosporeluso
de derechos de autor sobre obras literarias, de teatro,
musicalesoartsticas,yel8%paracanonespagadosporeluso
depelculascinematogrficas,pelculas,cintasyotrosmedios
detransmisinoreproduccindelaimagenoelsonido.Porlo
que refiere a retribucin de los artistas del espectculo,
actoresdeteatro,cine,radiootelevisin,omsicos,pueden
someterseatributacinenelEstadodelpagador,exceptosila
cuantadelosingresosobtenidospordichoartista,incluidos
losgastosreembolsados,noexcedede10.000dlaresUSAenel
perodofiscalconsiderado.
7.
La coproduccin cinematogrfica internacional, sea

bilateral, esto es, entre productoras de dos pases, o
multilateral, entre productoras de ms de dos pases, puede
verse fomentada y apoyada mediante los Convenios
internacionalessuscritosporEspaa.
Los convenios multilaterales agrupan a Estados en un
espacioaudiovisualcomn.
As, por ejemplo, Espaa se ha adherido al Convenio
EuropeosobreCoproduccinCinematogrfica,suscritoentrelos
Estados miembros del Consejo de Europa y los dems Estados
partesenelConvenioCulturalEuropeo,quehaentradoenvigor
el1deFebrerode1997(55),cuyafinalidadeselfomentodel
desarrollo de la coproduccin cinematogrfica europea. Se
aplica a las coproducciones multilaterales, en las que
participanporlomenostresproductoresestablecidosentres
PartesdiferentesdelConvenio,otresdestosjuntoconotros
coproductores no establecidos en las partes, siempre que la
participacin de estos ltimos no exceda del 30% del costo
total de produccin. El Convenio califica como "obra
cinematogrfica europea" aquella cuyos elementos europeos
representen al menos 15 puntos en funcin de la siguiente
escala:
Grupocreativo/autores:
Realizador/Director.................3
Guionista...........................3
Compositor..........................1
Grupocreativo/actores:
Primerpapel........................3
Segundopapel.......................2
Tercerpapel........................1
Grupotcnicoyderodaje:
Imagen..............................1
Sonidoymezclas....................1
Montaje.............................1
Decoradosyvestuario...............1
Estudioolugarderodaje...........1
Lugardeposproduccin..............1
Lasobrascinematogrficaseuropeasrealizadasenrgimen
de coproduccin multilateral y acogidas al Convenio gozan de
pleno derecho de las ventajas concedidas a las pelculas
nacionales,yseotorganacadacoproductorporelEstadoParte
enqueestestablecido.
Igualmente,Espaayalgunosdelospasesiberoamericanos
han firmado el Convenio de Integracin Cinematogrfica
Iberoamericana, hecho en Caracas el 11 de Noviembre de 1989
(56), cuyo propsito es "contribuir al desarrollo de la
cinematografa dentro del espacio audiovisual de los pases
iberoamericanos y a la integracin de los referidos pases,
mediante una participacin equitativa en la actividad
cinematogrficaregional(57).
LosEstadospartesdelConveniosecomprometenarealizar
lassiguientesactuaciones:
Apoyariniciativas,atravsdelacinematografa,parael
desarrolloculturaldelospueblosdelaregin.
Armonizar las polticas cinematogrficas y audiovisuales
delasPartes.
Resolver los problemas de produccin, distribucin y
exhibicindelacinematografadelaregin.
Preservar y promover el producto cinematogrfico de las
Partes.
Ampliar el mercado para el producto cinematogrfico en
cualquieradesusformasdedifusin,mediantelaadopcinen
cadaunodelospasesdelaregin,denormasquetiendanasu
fomentoyalaconstitucindeunmercadocomncinematogrfico
latinoamericano.
Con posterioridad, Espaa se adhiri al Acuerdo
Latinoamericano de Coproduccin Cinematogrfica, hecho
igualmenteenCaracasel11deNoviembrede1989(58)ycuyo
objetoeslapromocindecoproduccionesinternacionalesentre
dos o ms productoras de los Estados parte. Dichas obras
realizadasencoproduccin,sernconsideradascomonacionales
porlasautoridadescompetentesdecadapascoproductor,yse
beneficiarn de las ventajas previstas para las obras
cinematogrficasnacionales.
Losconveniosbilateralesrespondenainteresesrecprocos
entredospases,yesencialmentetienenporfinalidadapoyar
la coproduccin de pelculas entre productoras de los dos
Estados parte, y fomentar el intercambio de pelculas entre
ambos pases, organizando Semanas Oficiales de Cine,
retrospectivas, visitas de crticos, intercambio de fondos de
filmotecas, etc... Dichos convenios se enmarcan dentro de la
poltica estatal de los programas de cooperacin cultural y
educativa,ygenerantambincoproduccionesinternacionales,de
las que derivarn las figuras contractuales anteriormente
comentadas,contodasuproblemtica.
Espaa ha suscrito Convenios bilaterales con los
siguientespases:
Alemania(59)
Argentina(60)
Austria(61)
Brasil(62)
Bulgaria(63)
Canada(64)
Cuba(65)
Chile(66)
Francia(67)
Italia(68)
Mxico(69)
Portugal(70)
Tnez(71)
Rusia(72)
Venezuela(73)
8.Conclusiones
A pesar de que en la industria cinematogrfica se
presentan en muchas ocasiones supuestos de hecho tpicos del
Derecho Internacional Privado, existen muy pocas obras que
traten de una forma global la incidencia de los aspectos
internacionales de las diferentes ramas del derecho en la
prcticacontractual.Elpresentetrabajoseharealizadocon
labasedelaconsultadelasobrasgenerales,yelanlisisde
la legislacin concreta aplicable al caso. He pretendido
centrar y enunciar las situaciones en los que aparece la
aplicacin de las normas de derecho internacional privado,
aunqueeltemamereceradeunestudiomsprofundoquepodra
serobjetodeunatesisdoctoral.
NOTAS:
(1) Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual,
aprobado por Real Decreto Legislativo 1/1996 de 12 de Abril
(BOE,22deAbrilde1996).LaLey27/1995,de11deOctubre,
deincorporacinalDerechoespaoldelaDirectiva93/98/CEE
delConsejo,de29deOctubre,relativaalaarmonizacindel
plazo de proteccin del derecho de autor y determinados
derechos afines, autoriz al Gobierno para que aprobara un
texto que refundiese las disposiciones legales vigentes en
materia de propiedad intelectual. Es de sealar que desde la
publicacindelaLey22/19987,de11deNoviembre,sehaban
publicadoenEspaatodaunaseriedeLeyesqueincorporabanal
Derecho espaol las directivas comunitarias en materia de
propiedadintelectual,especialmentelassiguientesLeyes:
Ley 16/1993, 23 diciembre, incorporacin al Derecho
espaoldelaDirectiva91/250/CEE,de14demayo,sobre
laproteccinjurdicadeprogramasdeordenador.
espaol de la Directiva 92/100/CEE, de 19 de noviembre,
sobre derechos de alquiler y prstamo y otros derechos
afines a los derechos de autor en el mbito de la
propiedadintelectual.
Ley 27/1995, 11 octubre, incorporacin al Derecho
espaol de la Directiva 93/98/CEE del Consejo, de 29 de
octubrede1993,relativaalaarmonizacindelplazode
proteccindelderechodeautorydedeterminadosderechos
afines.
espaoldelaDirectiva93/83/CEE,delConsejo,de27de
septiembre, sobre coordinacin de determinadas
disposicionesrelativasalosderechosdeautoryderechos
radiodifusinvasatliteydeladistribucinporcable.
(2)Artculo120.2,LPI.
(3)Artculo121,derechodereproduccin,artculo122derecho
decomunicacinpblica,artculo123derechodedistribucin,
yartculo124otrosderechos.
(4)Artculo88delaLPI.
(6)Porejemplo:"MobyDick",dirigidaporJohnHuston,segn
lanoveladeH.Melville,olasseriesdepelculasdeJames
Bond,basadasenlasrespectivasnovelasdeIanFleming.
(7)Denominadoenellenguajecinematogrficoun"remake",por
ejemplo,"Sabrina".Igualmentelas"secuelas"ocontinuaciones
de la misma historia, como por ejemplo "La guerra de las
galaxias",deGeorgeLucas,seguidade"Elimperiocontraataca"
y"ElretornodelJedi".
(8) Artculo 14 LPI: "Corresponden al autor los siguientes
derechosirrenunciableseinalienables:...4.Exigirelrespeto
a la integridad de la obra e impedir cualquier deformacin,
modificacin, alteracin o atentado contra ella que suponga
perjuicio a sus legtimos intereses o menoscabo a su
reputacin."
(9)Artculo21LPI:"1.Latransformacindelaobracomprende
sutraduccin,adaptacinycualquierotramodificacinensu
formadelaquesederiveunaobradiferente."
(10) Artculo 87 LPI. La remisin al artculo 7 de la ley
conllevanecesariamentelacalificacindelaobraaudiovisual
como"obraencolaboracin",locualhasidocriticadoporla
doctrina especializada, por cuanto los derechos de PI sobre
estaobracorrespondenatodosloscoautoresyparadivulgary
modificar la obra se requiere el consentimiento de todos los
coautores.Ellogeneraunapreponderanciadelosautoressobre
el productor, que necesariamente va en detrimento de la
libertaddeexplotacinquenecesita ste.Parauncomentario
ms extenso acerca de la naturaleza jurdica de la obra
audiovisualysucalificacin,ver"Aproximacinalderechodel
audiovisual",deJosAntonioSurezLozano,editadoporEGEDA,
Madrid1995,pginas1121.
(11)Artculos1544y1583yssdelCC.
(12)Artculos42a57delaLPI
(13)Artculo14,yart.93.1.delaLPI
(14) El derecho de sincronizacin tiene su base legal en el
artculo9delaLPI,porserlamsicauna"obrapreexistente"
incorporadaaunaobranueva.Normalmenteelproductordeber
adquirirlosderechosdelacompaaeditoramusical(lacual
suele tener cedidos los derechos de autor por parte del
compositor),ydelacompaadiscogrfica(que,comoproductor
delfonograma,espropietariadesta).
(15)Lasayudasalaindustriaycreacincinematogrfica,en
diferentes formas y con diferente intensidad, han venido
estandopresentesenelsistemaespaol,tantoestatalcomode
las diferentes comunidades autnomas, y hoy en da tambin a

nivelcomunitario.
LaUninEuropeadestinaimportantescantidadesalapromocin
de la industria audiovisual europea, a travs del programa
MEDIA,queincluyeayudasparaeldesarrollodeproyectos,de
planescomerciales,deempresas,ayudasaladistribucin,ala
formacinyalapromocin.
AnivelestatalseencuentranenlaLey17/1994,de8de
Junio, de Proteccin y fomento de la cinematografa, y en el
RealDecreto1039/1997,de27deJunio,porelqueserefundey
armoniza la normativa de promocin y estmulos a la
cinematografa. Igualmente existe una lnea de financiacin
paralaproduccincinematogrfica,recogidaenelConveniode
ColaboracinentreelInstitutodelaCinematografaydelas
Artes Audiovisuales y el Banco Exterior de Espaa, publicado
medianteResolucinde20deFebrerode1996,delaSecretara
GeneralTcnicadelMinisteriodeCultura.
Las diferentes Comunidades Autnomas pueden establecer
estetipodeayudas.PorejemploenCatalunyaseinstrumentan
mediantelaOrdende27deFebrerode1995,delDepartamentde
CulturadelaGeneralitat,porelqueseapruebanlasbasesque
han de regir la concesin de subvenciones a largometrajes
cinematogrficosenversinoriginalcatalana,olaResolucin
de la misma fecha sobre el acceso de los productores
cinematogrficosaloscrditosgarantizadosporlaGeneralitat
deCatalunya,yalassubvencionesdecrdito.
(16)Ejemplos:elcocheBMWoeltelfonomvilEricssonenla
pelcula "El maana nunca muere" de James Bond, o la
utilizacindedeterminadaslneasareasobebidas,acambio
de lo cual el productor dispone de una contraprestacin
dineraria o no dineraria: billetes de avin, alimentos y
bebidasparalosrodajes.
(17)Enocasioneslosingresosobtenidosporlaventadedichos
productos derivados superan en exceso los ingresos por
taquilla.
Por ejemplo, "Star Wars" lleva recaudados en salas 1.800
millonesdedlares,yenotrosingresos(libros,comics,ropa,
CD Roms, videojuegos, videos y juguetes). 3.200 millones de
dlares.
(18)Losejemplossonmuynumerosos,ypermitenlaintervencin
de msicos de calidad, como por ejemplo George Gershwin en
"Westsidestory",yenocasioneslabandamusicaleslanzada
al mercado antes de la pelcula para "calentar" la venta.
Normalmente las bandas sonoras originales no suelen ser un
producto de gran rentabilidad para las discogrficas.
Actualmentesepresentaunfenmenonico,queeslapresencia
delabandasonoraoriginalde"Titanic"enlosnmeros1de
laslistasdeventas,aligualquelapelcula.
(21)EnEstadosUnidoselpresupuestomediodemarketingdeuna
pelculaeslamitaddeldeproduccin.
(22)Artculo25.1delaL.O.P.J.
(23) Art. 5.1. del Convenio de Bruselas: "Las personas
domiciliadasenelterritoriodeunEstadocontratantepodrn
serdemandadasenotroEstadocontratante:
1. En materia contractual, ante el Tribunal del lugar en que
hubieresidoodebieresercumplidalaobligacinquesirviere
de base a la demanda; en materia de contrato individual de
trabajo dicho lugar ser aqul en el que el trabajador
desempeare habitualmente su trabajo, y, si el trabajador no
desempeare su trabajo en un nico Estado, podr tambin
demandarse al empresario ante el Tribunal del lugar en que
estuviere o hubiere estado situado el establecimiento que
hubierecontratadoaltrabajador."
(24) Art. 22.1. LOPJ: En el orden civil, los Juzgados y
Tribunalesespaolesserncompetentes:
1. Con carcter exclusivo, en materia de derechos reales y
arrendamientosquesehallenenEspaa..."
(25) Contina el mismo art. 22.1 LOPJ: "...En materia de
constitucindesociedadesopersonasjurdicasquetengansu
domicilio en territorio espaol, as como respecto de los
acuerdosydecisionesdesusrganos."
(26)Continaelmismoart.22.1LOPJ:"...Enmateriade
validez o nulidad de las inscripciones practicadas en un
Registroespaol."
(27)Art.3.1delConveniodeRomasobreLeyAplicablealas
Obligaciones Contractuales, aplicable erga omnes, y por tanto
derogandoelartculo10.5delCdigoCivil.
(28) Espaa es parte de los siguientes convenios
internacionales de proteccin de los derechos de autor que
incidenenlaindustriacinematogrfica:
ConveniodeBernade9deSeptiembrede1886,parala
proteccindelasobrasliterariasyartsticas,revisado
enParisel24deJuliode1971(modificadoensededela
OMPIen1996).
Convencin Universal de Ginebra de 6 de Septiembre de
1952sobrelosDerechosdeAutor.
Convencin Internacional de Roma de 26 de Octubre de
1961 sobre la proteccin de los Artistas, Intrpretes o
Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los
OrganismosdeRadiodifusin(modificadoensededelaOMPI
en1996).
(29) Artculo 3.3. Convenio de Roma: "La eleccin por las
partes de una ley extranjera, acompaada o no de la de un
tribunalextranjero,nopuede,cuandoelrestodeloselementos
delasituacinseencuentranlocalizadosenelmomentodeesta
eleccin en un solo pas, afectar a las disposiciones que la
leydeestepasnopermitederogarporcontrato,denominadas
enadelante"disposicionesimperativas".
(30)LosherederosdeJohnHoustonseopusieron,enFrancia,a
lacolorizacindesuspelculasconcebidasyrodadasenblanco
ynegro,enbasealderechomoralreconocidoalosautoresen
Francia,peronoenEstadosUnidos.
(31)Artculo6.1ConveniodeRoma.
(34)B.O.E.del3deJuliode1985.
(35)Art.15delaLeyOrgnicadeExtranjera.
(36)B.O.E.del13deMayode1997.
(37)Art.10delaOrdende8deMayode1997.
(38)Art.75delRealDecreto155/1996,de2deFebrero,porel
que se aprueba el Reglamento de ejecucin de la Ley Orgnica
7/1985(B.O.E.del23deFebrerode1996).
(39) Art. 5 Real Decreto 81/1997, de 24 de Enero, que
desarrolla parcialmente la Ley 17/1994, de 8 de Junio, de
Proteccin y Fomento de la Cinematografa, y se actualizan y
refunden normas relativas a la realizacin de pelculas en
coproduccin, salas de exhibicin y calificacin de pelculas
cinematogrficas(BOEdel22deFebrerode1997).
(40)Art.2delaLey17/1994,de8deJunio,deProtecciny
FomentodelaCinematografa.
(41)Art4delaLey17/1994,de8deJunio,deProtecciny
(42)Arts.1y2delRealDecreto81/1997,de24deEnero,que
cinematogrficas.
(43) Real Decreto 671/1992, de 2 de Julio, sobre inversiones
extranjerasenEspaa(BOEde4deJuliode1992),yResolucin
de6deJuliode1992,delaDireccinGeneraldeTransacciones
Exteriores, sobre procedimiento de tramitacin y registro de
inversiones extranjeras en Espaa (BOE del 14 de Julio de
1992).

espaolas en el exterior (BOE de 4 de Julio de 1992), y
Resolucinde7deJuliode1992,delaDireccinGeneralde
TransaccionesExteriores,sobreprocedimientodetramitaciny
registrodeinversionesespaolasenelexterior(BOEdel14de
Juliode1992).
(45)Arts.19a26delRealDecretoLegislativo1/1993,de24
deSeptiembre,porelqueseapruebaelTextoRefundidodela
Ley del Impuesto sobre Transmisiones Patrimoniales y Actos
JurdicosDocumentados.
(46)B.O.E.del29deDiciembrede1993.
(47) Un extenso comentario al respecto de la aplicacin
internacionaldeesteimpuestopuedeverseen"Lasoperaciones
sobre derechos de propiedad industrial en la normativa
reguladoradelImpuestosobreelValorAadido:suproblemtica
internacional", Carlos Mara Lpez Espadafor, en la Revista
"Impuestos",deEditorialLaLey,Julio1997.
(48)Art.40ysucesivosdelaLey43/1995,delImpuestosobre
Sociedades, B.O.E. del 28 de Diciembre de 1995, y Art. 16 y
sucesivosdelaLey18/1991,delImpuestosobrelaRentadelas
PersonasFsicas,B.O.E.del7deJuniode1991.
(49)Art.19delaLeydelIRPF,y57delaLeydelIS.
(50) Espaa ha suscrito Convenios Internacionales para Evitar
la Doble Imposicin con los siguientes pases: Alemania,
Argentina, Austria, Blgica, Brasil, Bulgaria, Canad,
Checoslovaquia(sucedidoenlosrespectivosEstadossucesores),
Ecuador, Estados Unidos de Amrica, Filipinas, Finlandia,
Francia, Hungra, India, Irlanda, Italia, Japn, Luxemburgo,
Marruecos, Mxico, Noruega, Pases Bajos, Polonia, Portugal,

ReinoUnido,RepblicadeCoreadelSur,Rumana,Suecia,Suiza
yTnez.
(51)HechoenLondresel21deOctubrede1975yratificadoel
17 de Febrero de 1976 (BOE de 18 de noviembre y 15 de
Diciembre).
(52)Art.12delConvenio.
(54) Convenio de 22 de Febrero de 1990, ratificado por
instrumentode25deOctubre1990(BOEde22deDiciembrede
1990).
(55) Convenio hecho en Estrasburgo el 2 de Octubre de 1992,
firmadoporEspaael2deSeptiembrede1994,yratificadoel
26 de Julio de 1996 (BOE del 21 de Noviembre de 1996). Son
Estados parte Alemania, Austria, Dinamarca, Eslovaquia,
Finlandia, Estonia, Luxemburgo, Pases Bajos, Reino Unido,
FederacindeRusia,SueciaySuiza.
(56)BOE11deJuniode1991.
(57)Art.IdelConvenio.
(58)BOEdel6deNoviembrede1992.
(59)AcuerdodeintercambiocinematogrficoentreEspaayla
R.F.A.,de3556(BOE7656);Conveniosobrecoproduccinde
pelculascinematogrficasentreEspaaylaR.F.A.,de259
1970; Acuerdo de Coproduccin entre el Reino de Espaa y la
R.F.A.,firmadoenSanSebastinel2091997.
(60)ConvenioHispanoArgentinoderelacionescinematogrficas:
2881969(BOE4101969).
(61)ConvenioentreelGobiernoespaolyelGobiernofederal
austriacosobrerelacionescinematogrficas:23101969.
(62) Convenio de coproduccin firmado entre los Gobiernos
espaolybrasileo:2121963.
(63) Acuerdo de colaboracin entre la Direccin general de
Cinematografa espaola y la Direccin General de
Cinematografablgara:921979.
(64)Convenioreferentealasrelacionescinematogrficasentre
elGobiernodeEspaayelGobiernodeCanad:1411985;Canje
decartasporelquesemodificaelConveniosobreRelaciones
Cinematogrficas HispanoCanadiense de 1411985: 17111990
(BOE1171991).
(65)AcuerdodecolaboracincinematogrficaentreelReinode
EspaaylaRepblicadeCuba:3031988.Entradaenvigor:31
11990(BOE931990).
(66)ConveniodeCoproduccinCinematogrficaentreEspaayla
RepblicadeChile:3121970.
(67) Acuerdo sobre las relaciones cinematogrficas entre el
ReinodeEspaaylaRepblicaFrancesa:2531988.Entradaen
vigor:2031989(BOE2931989).
(68)AcuerdocinematogrficoHispanoItaliano:2271966.Anejo
alActa:271966;AcuerdoHispanoItalianofirmadoenBolonia
el1091997.
(69)AcuerdodeCoproduccinCinematogrficaentreelReinode
EspaaylosEstadosUnidosMejicanos:1691995(Pendientede
publicacinenelBOEparaentradaenvigor).
(70) Acuerdo sobre la relaciones cinematogrficas entre el
Reino de Espaa y la Repblica portuguesa: Madrid 8111989
(BOE2691990).
(71)AcuerdocinematogrficoentreelGobiernodeEspaayel
GobiernodeTnez:2111971(BOE29111972).
(72) Acuerdo sobre relaciones cinematogrficas entre el Reino
deEspaayRusia.Madrid:26101990(BOE23111990).Entrada
envigor:8101991.
(73)AcuerdodecoproduccincinematogrficaentreelReinode
EspaaylaRepblicadeVenezuela:Madrid2061996.Fechade
entrada en vigor: 1821997. (Pendiente de publicacin en el
BOE).
BIBLIOGRAFIA
Elpresentetrabajosehaefectuadoprincipalmentemediantela
consultayanlisisdelanormativaespaoladefuenteinterna
e internacional. Sobre la reciente normativa no existe
bibliografa. Se citan a continuacin algunas de las obras
generalesyespecficasconsultadas.
1.Industriacinematogrficaypropiedadintelectual
"ComentariosalaLeydePropiedadIntelectual",coord.por
RodrigoBercovitzRodriguezCano,Tecnos,1989.
"Aproximacin al derecho del audiovisual". Jos Antonio
SuarezLozano,Ed.EGEDA,1995.
"Comentarios a la Ley de Propiedad Intelectual", J.M.
RodriguezTapiayF.BondaRomn,Civitas,1997.
"The movie business book", Ed. Jason E. Squire, Fireside,
Simon&Schuster,1992.
"International Intellectual Property Law", Ed. Anthony
d'Amato,KluwerLawInternational,1997.
"Entertainment Industry Contracts", Ed. Donald C. Farber,
MatthewBender,1992.
"La cesin en exclusiva de los derechos de autor", J.M.
RodriguezTapia,Ed.CentrodeEstudiosRamnAreces,1992.
"Lapropiedadintelectualenlalegislacinespaola",Juana
MarcoMolina,MarcialPons,1995.
"International Protection of Intellectual Property", Ed.
DennisCampbell,FinancialTimesTaxandLaw,1997.
2.Derechointernacionalprivado
"Curso de Derecho Internacional Privado", Jos Carlos
FernndezRozasySixtoSanchezCalero,Civitas,1991.
"Derecho Internacional Privado, Parte Especial", Julio
GonzlezCamposyotros,Oviedo1990.
"Contrato internacional y derecho imperativo extranjero",

IgnacioGuardansCamb,Ed.Aranzadi,1992.
"La propiedad intelectual en el D.I.Pr. espaol", Javier
CarrascosaGonzlez,Ed.Comares,1994.
3.ExtranjerayDerecholaboral
"El trabajo de los extranjeros no comunitarios en Espaa",
MariaAmparoBallesterPastor,TirantloBlanch,1997.
"Eltrabajodelosartistas",RemediosBroquetaBuj,Tirant
loBlanch,1995.
"ComentariosalaLeyOrgnicayReglamentodeExtranjera",
VicenteEstradaCarrillo,Ed.Trivium,1993.
4.Derechofiscalinternacional
"Tributacin de no residentes", Victoriano Gonzlez Poveda,
Ed.LaLey,1990.
"TratadosyconveniosinternacionalessobreelImpuestosobre
la Renta, Impuesto sobre Sociedades e Impuesto sobre el
Patrimonio",VictorianoGonzalezPoveda,Ed.CISS,1994.
"Lasoperacionessobrederechosdepropiedadindustrial
en la normativa reguladora del Impuesto sobre el
ValorAadido:suproblemticainternacional",Carlos
MaraLpezEspadafor,Revista"Impuestos",Editorial
LaLey,1997.
I.
INTRODUCCIN................................pag.4y5

LAINDUSTRIACINEMATOGRFICA........................pag.6a
12
1.
laobraaudiovisual.
1.5.Seguros
2.
3.
3.4. El depsito del negativo en el laboratorio y su
acceso
4.
DERECHOINTERNACIONALPRIVADO...................pag.13a28
1.
2.
internacionales
extranjerosqueprestensusserviciosenEspaa
5. Normasdecontroldecambios:Inversionesextranjerasen
encoproduccionesgestionadasenelextranjero
7.
8.
Conclusiones.............................pag.29
9.
Notas...............................pag.30
10.
Bibliografa..............................pag.40
I.
INTRODUCCIN
Alfinaldelaspelculasquepodemosverenunasalade
cineoenlatelevisinaparecenlosttulosdecrditoquenos
permitenhacernosunaideadelacantidaddepersonasquesuele
intervenirenlacreacinydistribucindedichasobras.Todas
las intervenciones conllevan unas relaciones contractuales,
unas de ellas tpicas o especficas de la industria
cinematogrfica,otrasigualmenteutilizadasenotrossectores.
Talesrelacionesestnreguladasporlalegislacinconmayoro
menorcapacidaddedisposicinporlaspartes.
Elmotoryejecentraldeunapelculaeselproductor,
alrededor de quien giran todos los dems partcipes: el

productoreslapersonafsicaojurdicaqueponelosmedios
financieros y humanos necesarios para elaborar la pelcula,
coordinasuproduccineimpulsasucomercializacin.Sueleser
el productor quien elige el argumento, la msica, contrata a
losautoresquehandeescribirelguin,aldirector,recaba
fondospropiosodeterceros,seanfinancierosocoproductores,
yfinalmentevendeelproductoobtenido:lapelcula.LaLeyde
PropiedadIntelectualespaola(1),enadelanteLPI,defineal
productordegrabacionesaudiovisualescomo"lapersonanatural
ojurdicaquetengalainiciativayasumalaresponsabilidad
de dicha grabacin audiovisual" (2) y regula los derechos de
explotacin de que dispone sobre las obras audiovisuales
producidas (3). La ley espaola, influenciada por las
legislacionesdederechocontinentalode"droitd'auteur",y
especialmenteporlaleyalemana.nocontemplalosderechosdel
productorcomoun"derechodeautor",sinoquelosenmarcaen
elLibroII(Delos"otrosderechos"depropiedadintelectual),
peroellonoimpidequestepuedaserelverdaderoimpulsorde
lasobrasaudiovisuales,porquelaleynoledejadesprotegido:
apesardequesegnlaleynotieneunverdaderoderechode
autor,porelcontratodeproduccinselepresumencedidosen
exclusiva por los autores los derechos de reproduccin,
distribucinycomunicacinpblica,ascomolosdedoblajey
subtituladodelaobra(4),reservndoselosautoreselderecho
moral.
LaLPIcontemplalas"obrascinematogrficasydemsobras
audiovisuales", entendiendo por tales las "creaciones
expresadasmedianteunaseriedeimgenesasociadas,conosin
sonorizacinincorporada,queestndestinadasesencialmentea
ser mostradas a travs de aparatos de proyeccin o por
cualquierotromediodecomunicacinpblicadelaimagenydel
sonido, con independencia de la naturaleza de los soportes
materialesdedichasobras"(5).
En el presente trabajo, en primer lugar, se van a
describir las relaciones contractuales mas caractersticas o
peculiaresquehabitualmentesederivandelaproduccindeuna
obra audiovisual, para posteriormente tratar los aspectos de
derecho internacional privado que pueden afectar a estas
relaciones, como son: la determinacin de la ley aplicable,
jurisdiccin competente, inversiones extranjeras, convenios
internacionalesdecoproduccin,cuestionesfiscalesdepagosa
noresidentes,permisosdetrabajodeextranjeros,etc...

LAINDUSTRIACINEMATOGRFICA.
1.
laobraaudiovisual.
Los conceptos de "preproduccin", "produccin" y "post
produccin", habitualmente utilizados en la industria del
audiovisual, no responden a categoras jurdicas, sino a las
diferentes fases cronolgicas de la produccin de una obra
audiovisual. En la fase de preproduccin se entendern
incluidastodaslasactuacionesquerealizaelproductorantes
del inicio del rodaje: trabaja una idea, prepara un guin,
contrataundirector,piensaenlabandasonora,seleccionalos
actores,buscasociosoconsiguefondosparafinanciarelcoste
de produccin, localiza espacios para el rodaje, etc...
Analicemoscadaunadeestasrelacionescontractuales.
Muchas pelculas suelen estar basadas en una obra
preexistente, por ejemplo una literaria (6) u otra obra
audiovisualanterior(7).DadoquelaLPIconcedealosautores
el derecho a autorizar cualquier transformacin, incluyendo
este derecho tanto en los derechos morales (8) como en los
derechos de explotacin (9), lo primero que debe hacer el
productor que desee realizar una pelcula en base a una obra
preexistente es adquirir de su autor el derecho de
transformacindelamisma.Enlaprcticasueleinstrumentarse
en una primera fase mediante un contrato de opcin de
adquisicindederechos,porelqueeltitulardelosderechos
de autor de la obra preexistente confiere al productor una
opcinpara,enunplazodetiempodeterminado,poderadquirir
los derechos. Dentro de ese plazo el productor estudiar con
ms detalle la obra preexistente, preparar guiones, buscar
financiacin, director, actores, etc..., y cuando vea ms
posible la realizacin de la pelcula decidir ejercitar la
opcin. Dicho ejercicio comportar la formalizacin de un
contratodecesindelderechodetransformacinporpartedel
autordelaobrapreexistenteenfavordelproductor,contodos
los requisitos necesarios para la transmisin de derechos
establecidosenlosartculos42a57delaLPI.
La LPI, ejerciendo una opcin de poltica legislativa
similar a la de los pases del sistema de "droit d'auteur",
considera que los autores de la obra audiovisual "en los
trminosprevistosenelartculo7deestaLey"son(10):
Eldirectorrealizador.
Losautoresdelargumento,laadaptacinylosdelguin
olosdilogos.
Los autores de las composiciones musicales, con o sin
letra,creadasespecialmenteparaestaobra.
Al calificar a la obra audiovisual como "obra en
colaboracin",ycorresponderatodoslosautoreslosderechos
sobre la obra que resulta de su colaboracin, el productor
deberformalizarcontodosycadaunodeelloslosrespectivos
contratos de cesin de los derechos de propiedad intelectual
que les confiere la ley sobre su aportacin a la obra
audiovisual. Esencialmente se tratar de contratos atpicos,
que renen elementos de los contratos arrendamiento de
serviciosydeobra,porcuantocadaunodeestosautoresse
comprometeaprestaralproductorunservicio,perotambina
ejecutaroentregarunaobra(11),ycederytransmitiraste
los derechos de explotacin (12), reteniendo los derechos
moralesporserstosirrenunciableseinalienables(13).
Si el productor desea incorporar a la pelcula una obra
musical preexistente, es decir, no creada especialmente para
esa obra audiovisual, deber obtener de los titulares de los
derechos de autor de la misma, el denominado "derecho de
sincronizacin"(14),estoeselderechoreproducirlamsica
deformaindirectaparasucomunicacinalpblicoincorporada
enunaobraaudiovisual.
Los espacios en los que se va a desarrollar el rodaje
(estudios de terceros, exteriores o interiores), sern
igualmente objeto de contratacin, a los efectos de que sus
propietariosautoricenelusoylaocupacinefectuadaportodo
elequipoderodajeyactores.Seinstrumentarncontratosde
arrendamiento con la peculiaridad de la duracin (breve y
determinada),eltipodeuso(muyintensivoporlaintensidad
de la ocupacin y el deterioro), y el precio (elevado para

compensardichodeterioro).Amenosqueseproduzcaunamnima
actividad creativa, los espacios en s o la especial
configuracindeloselementosquelosintegran(decorados)no
sernobjetodeproteccincomopropiedadintelectual.
Elcinenosoloesunartesinounaindustriaqueconlleva
elevadasinversionesquedebenrentabilizarseconlaventadel
producto a consumir por el pblico. Para minimizar el alto
riesgodelnegocioelproductornormalmentebuscarcompartirlo
con terceros y obtener cuanto antes los recursos que le
permitan atender a los pagos que debe efectuar. El productor
podrobteneringresosdelassiguientesfuentes:
"Preventas":ventadelosderechosdeexplotacindela
pelculaqueannosehaproducidoadistribuidorespara
los diferentes medios y territorios se tratar de una
ventadecosafutura.Cadamediodeexplotacintendrun
calendarioyunpreciodiferente,peroloscontratoscon
los diferentes medios se podrn formalizar a priori y
cobrarunadelanto.Elordenestablecidodeexplotacines
en primer lugar en salas, posteriormente en video y
finalmente en televisin (primero de pago y despus en
abierto). El productor podr descontar ante un banco
dichos contratos, al igual que si fuesen una letra de
cambio,conunmayoromenorcosteenfuncindelriesgo
delaoperacinyelplazodeldescuento.
Estmulos, ayudas y subvenciones: los productores,
guionistas,organizadoresdefestivales,distribuidoresy
salas de exhibicin pueden acogerse a las ayudas
establecidas por la administracin de cultura para
promoverlacinematografa(15).
"Product placement": el productor se compromete a
mostrar determinados productos en la pelcula, como
formando parte de su escenario, a cambio de una
contraprestacinporelfabricante(16).
"Merchandising": el productor obtiene ingresos por la
venta de productos derivados de la pelcula, como por
ejemplo,camisetas,posters,muecos,etc...(17).
Explotacin separada de las obras integradas en la
pelcula: la banda musical o el guin pueden ser una
fuente de obtencin de ingresos independiente de la
pelcula(18).
Explotacin separada de las obras derivadas de la
pelcula: puede producirse una "novelizacin" del

argumento de la pelcula, que no deja de ser una
transformacinoadaptacindelenguajecinematogrficoa
lenguaje literario, y para lo cual el productor deber
tenerencuentalosderechosmoralesdelosautoresdela
pelcula.
1.5.Seguros
Laindustriacinematogrfica,apartedelriesgocomercial
propio del xito o fracaso de la pelcula, conllevan
determinados riesgos que pueden asegurarse, como por ejemplo,
elriesgodemaltiempoqueparaliceunrodaje(losdenominados
"weather days"), o el riesgo de no acabar la pelcula que
quiereevitarcualquieraquehayafinanciadounproyecto.Este
riesgo se cubrir con un"performance bond" o una garanta de
cumplimiento,queserexigidaporcualquierinversorprudente.
Los servicios anexos a la industria cinematogrfica tambin
estarn desarrollados en los pases en los que sta est
desarrollada,porejemploEstadosUnidosoReinoUnido,enlos
cualesexistirnmltiplescompaasdispuestasaasegurarlos
riesgos inherentes y garantizar el cumplimiento de las
obligacionesdelaspartes.
2.
Por el contrato de coproduccin, el productor se asocia

conotraspersonas,ytodosellosponenencomnlosrecursos
financieros y de conocimiento del mercado necesarios para
producir y comercializar la pelcula, repartindose las
ganancias o asumiendo las prdidas en proporcin a sus
respectivasaportaciones.
Larelacinentreloscoproductoresseformalizamediante
un contrato atpico que adopta elementos de diversas figuras
contractuales: por ejemplo del contrato de cuentas en
participacin (arts. 239 a 243 del Cdigo de Comercio), del
contratodecompaamercantil(arts.116yss.delCdigode
Comercio)osociedadcivil(art.1665delCdigoCivil),dela
comunidaddebienes(art.392yss.delCdigoCivil),odel
contratodearrendamientooprestacindeservicios(arts.1583
y ss. del Cdigo Civil), todo ello con la finalidad de
determinarclaramentequresponsabilidadescorrespondenacada
coproductor y cmo se han de repartir los derechos de
explotacindelapelcula.
La coproduccin puede ser nacional o internacional, y
estar amparada por convenios internacionales de coproduccin,
queserncomentadosmsadelante.
3.
En la posproduccin se incluyen todas las operaciones

referentes al negativo de la pelcula que tienen lugar con
posterioridadalrodajeyhastalaobtencindecopiasparasu
distribucin.
El montaje de la pelcula consiste en la seleccin,
ordenacin y empalme de los diferentes fragmentos rodados,
sincronizacin de voces, ruidos y msica para conseguir la
estructura narrativa o el sentido buscado desde el principio
con el ritmo y movimiento correspondiente. El montaje suele
efectuarse en los laboratorios encargados del revelado y
copias.
Una vez ultimadas todas las operaciones de montaje se
establecelaversindefinitivadelapelcula("finalcut")de
conformidadalopactadoenelcontratoentreeldirectoryel
productor (19), y cualquier modificacin necesitar la
autorizacindequieneslahayanacordado.
Elderechoaautorizareldoblajeesunodelosderechos
deexplotacindequedisponeelautorenvirtuddelartculo
21delaLPIyporelcontratodeproduccinsepresumecedido
alproductor.Sinembargo,paraeldoblajedesuactuacinen
su propia lengua, el artculo 113 de la L.P.I. exige la
autorizacinexpresadelartista.Elproductordeberasimismo
contratar con los dobladores, los cuales tienen tambin los
denominados "otros derechos de propiedad intelectual" de los
artistas,intrpretesoejecutantes(20),yquienesigualmente
debernautorizarcualquiermodificacindesuinterpretacin.
Elproductorentregarelnegativodelapelcularodadaa
unlaboratorioparaqueloreveleyhagalascopiasnecesarias
despusdelmontaje.Lapeculiaridaddeestarelacinconsiste
enelelevadovalorquetieneelnegativoentregado,porloque
las cautelas a tomar por el laboratorio, garantas y seguros
debernserespecialmenteconsiderados.
3.4. Eldepsitodelnegativoenellaboratorioysuacceso
Los coproductores podrn designar a uno de ellos para

accederalnegativodelapelculaocopiamasterdepositadaen
ellaboratorioypedirlascopiasenelsoportequeseprecise,
yregularnlascondicionesenlasqueelproductorpuededar
instrucciones al laboratorio, por ejemplo previa consulta con
los dems productores. En el supuesto en que haya ms de un
productor autorizado a disponer de copias se regularn los
detalles en la carta de acceso al laboratorio, en la que se
incluirnlasinstruccionesaste.
4.
Lafasedeventadelapelculaestanimportantecomola
fasedecreacin(21),yenstasetratadecederolicenciar
a terceros los derechos que sobre la obra audiovisual ha
adquirido el productor, es decir una fase inversa a la que
inicia el proceso de produccin, en la que el productor
adquierederechosdeterceros.Normalmentesesuelennegociary
formalizar contratos de cesin o licencia de derechos para
explotacin para los diferentes medios, por ejemplo cine en
salas,televisin,video,...yenlosdiferentesterritorios,y
elloredundaenlaobtencindeunmejorprecioporpartedel
productor. Si ste no dispone de los contactos o de la
capacidad necesaria para contratar con los diferentes
explotadores el productor puede ceder a un solo distribuidor
losderechosparatodoslosmediosentodoslosterritorios.
DERECHOINTERNACIONALPRIVADO.
1.
Siguiendo los criterios de determinacin de competencia
judicialinternacionalestablecidosenelartculo22delaLey
Orgnica del Poder Judicial, los Juzgados y Tribunales
espaolesserncompetentes,engeneral,cuandolaspartesse
hayan sometido expresa o tcitamente a los Juzgados o
Tribunalesespaoles,ocuandoeldemandadotengasudomicilio
en Espaa. Este suele ser el caso en los contratos
cinematogrficos suscritos por productores espaoles. Sin
embargo en las coproducciones internacionales las partes
preferirnobiensometersealosjuzgadosytribunalesdeun
pasenqueestmuydesarrolladalaindustriacinematogrfica
(EEUU, Reino Unido, ...) o a un arbitraje, pudiendo ste ser
especializado, como por ejemplo bajo el amparo de la
Organizacin Mundial de la Propiedad Industrial (OMPI). La
sumisin expresa es la prctica habitual en los contratos
internacionales, y en los que se formalizan con empresas
norteamericanas, la sumisin suele ser a los tribunales
norteamericanos, los cuales, dependiendo del estado, pueden
estar muy especializados en industria cinematogrfica (por
ejemplo,LosAngelesoNuevaYork).
Los Juzgados y Tribunales espaoles sern competentes en
materia de obligaciones contractuales, cuando stas hayan
nacidoodebancumplirseenEspaa.Tratndosedeloscontratos
conlosartistas(contratosdetrabajo)cuandolosserviciosse
hayan prestado en Espaa o el contrato se haya celebrado en
territorioespaol;cuandoeldemandadotengasudomicilioen
territorio espaol o una representacin en Espaa; cuando el
trabajador y empresario tengan nacionalidad espaola,
cualquieraqueseaellugardeprestacindelosserviciosode
celebracindelcontrato(22).
El Convenio de Bruselas, relativo a la competencia
judicial internacional, y al reconocimiento y ejecucin de
sentencias extranjeras, de 27 de Septiembre de 1968, sigue
criterios similares, con pequeas matizaciones o variaciones
(23).
Las competencias exclusivas podran ser de aplicacin en
los siguientes tipos de contratos cinematogrficos, para los
queseranexclusivamentecompetenteslostribunalesespaoles:
Contrato de localizacin para rodajes de bienes
inmueblessituadosenEspaa(24).
cuestionesderivadasdelainstrumentacindelcontrato
de coproduccin mediante una sociedad domiciliada en
Espaa(25).
Cuestionesacercadelainscripcindelasobrasenel
Registro de la Propiedad Intelectual, aunque sta no es
constitutiva del derecho, ni se requiere la inscripcin
para que estos derechos sean reconocidos o protegidos
(26).
2.
internacionales
Enelsupuestoenquecualquieradeloscontratosquese
utilizan en la industria del audiovisual fuese un contrato
internacional, esto es, cuyos elementos estuvieran conectados
con diferentes legislaciones, la legislacin aplicable, desde
elpuntodevistadeljuezespaol,queutilizaraelsistema
espaol de derecho internacional privado, se determinara
conformealodispuestoenelConveniodeRomade19deJunio
de1980,sobreleyaplicablealoscontratosinternacionales.
Enprimerlugar,laspartes,enejerciciodelprincipiode
la autonoma de la voluntad conflictual podrn localizar el
contratoenelsistemajurdicoqueestimenoportuno(27),el
cualseraplicableparasuplirlaslagunasnopactadasenel
contrato,yparadeterminartodoslosaspectossobreformacin
delcontrato,validez,interpretacin,cumplimientoyremedios
yaccionesporincumplimiento.
La localizacin podr hacerse en cualquier sistema
jurdico, aunque no tenga ninguna vinculacin con el asunto,
porloquelaspartespuedenregularsusrelacionesenbasea
sistemas en los que la industria cinematogrfica est muy
desarrollada,comosehacomentadoenelapartadoanterior,por
ejemplo el ingls o norteamericano. En comparacin con el
sistema espaol, en los dos indicados existen gran nmero de
sentencias que, por ser sistemas de "case law" pueden ser de
aplicacinencasossimilares.
Hayquemencionarquelaautonomadelavoluntadtieneun
lmite en todos los aspectos no dispositivos de la Ley de
Propiedad Intelectual, en relacin con los convenios
internacionales para la proteccin de los derechos de autor
(28).DicholmiteesreconocidoporelpropioConveniodeRoma
(29). La finalidad de la Ley es la proteccin del autor,
consideradocomolapartedbilensusrelaciones,ymuchosde
los derechos que se reconocen a los autores no son
dispositivos.As,porejemplo,undirectornorteamericanoque
hubiera renunciado al derecho moral mediante un contrato,
vlido segn el derecho norteamericano, podra alegar dicha
renunciacomonovlidaenEspaaoenotrospasesdelsistema
de "droit d'auteur", en base a la aplicacin combinada del
artculo 14 LPI, que considera el derecho moral como
irrenunciableeinalienable,ydelartculo155LPIporelque
sereconoceelderechomoraldelautor,cualquieraqueseasu
nacionalidad.Estetemahallegadoalostribunalesendiversas
ocasiones,siendolamsconocidalarelativaalacolorizacin
depelculasrodadasenblancoynegro(30).
El lmite a la eleccin de ley tambin viene reconocido

por el Convenio de Roma para los contratos individuales de
trabajo, y entendemos que los contratos con los actores
responden a esta categora. En stos, la eleccin de la ley
aplicablenopuedetenercomoresultadoprivaraltrabajadorde
lasdisposicionesimperativasdelaleyqueseraaplicable,en
defectodeeleccin(31).
Debetenerseencuentatambinelartculo10.4delCdigo
Civil,queestablece:"Losderechosdepropiedadintelectuale
industrial se protegern dentro del territorio espaol de
acuerdoconlaleyespaola,sinperjuiciodeloestablecidoen
losconveniosytratadosinternacionales."Estanormanoesla
nicadeD.I.Pr.autnomoqueseocupadelacuestin,puesen
los artculos 155 a 158 de la LPI se contienen las normas
especficasdelmbitodeaplicacindelaleyalossupuestos
enqueintervienenelementosdeextranjera,yenlosquehay
un elevado grado de equiparacin de los extranjeros a los
espaoles.Laproteccindelosautoresespaoles,extranjeros
depasesmiembrosdelaUninEuropea,extranjerosresidentes
enEspaa,extranjerosquepubliquenporprimeravezsusobra
en Espaa, o miembros de pases parte en convenios
internacionales de proteccin del derecho de autor, tambin
ser un principio imperativo de nuestra legislacin, que no
podrserderogadocontractualmente.
Afaltadedesignacinexpresa,elcontratoseregirpor
laleydelpasconelquepresentelosvnculosmsestrechos
(32),presumindosequeelcontratopresentalosvnculosms
estrechos"conelpasenelquelapartequedebesuministrar
la prestacin caracterstica tiene, en el momento de su
conclusin, su residencia habitual o, si se trata de una
sociedad, asociacin o persona jurdica, su administracin
central"(33).
Cul es la "prestacin ms caracterstica" en los
contratoscinematogrficos?Dependerdecadatipodecontrato,
y podemos distinguir entre diferentes tipos de contratos
localizados en el pas del domicilio del productor o de
tercerosqueefectanprestacionesparaste:
prestadordelservicio,porcorrespondera stelaprestacin
mscaracterstica:sontodosaquellosenvirtuddeloscuales
el productor paga una compensacin monetaria (prestacin no
especialmentecaracterstica)aterceros,quienesfacilitanuna
prestacin ms caracterstica que la puramente retributiva.
Esencialmentesontodosloscontratosporlosqueelproductor
adquierederechosdeterceros(demsico,guionista,director,
de obras preexistentes), siempre y cuando estos contratos no
presentenvnculosmsestrechosconotropas.Porejemplo,si
el contrato para la adquisicin de los derechos de una
composicin musical se formaliza en el pas A, la msica se
componeenelpasAyseentregaalproductorenelpasA,a
pesardequeseincorporeaunapelculaproducidaenelpas
B,presentavnculosmsestrechosconelpasA.Perosieste
mismo contrato se formaliza en el pas B, y el msico
compositor desarrolla sus servicios en contacto con el
productor de este pas B asistiendo a las tareas de montaje,
etc....,puedeopinarsequeestecontratopresentavnculosms
estrechosconelpasB.
productor, por presentar con ste pas los vnculos ms
estrechos o corresponder a ste la prestacin ms
caracterstica:sontodosaquellosenvirtuddeloscualesel
productor percibe una cantidad de dinero (prestacin no
caracterstica) de terceros por la cesin de la obra
(prestacincaracterstica),estoes,esencialmente,todoslos
contratos que el productor formaliza con terceros para la
comercializacin de la pelcula (licencia, distribucin,
reproduccin...).Porloquehacereferenciaaloscontratosde
coproduccininternacional,enelquelasprestacionesdelas
partes son equivalentes, y no puede determinarse cual es la
prestacin ms caracterstica, el contrato deber localizarse
en donde se lleva a cabo la administracin central del
productor, o la produccin ejecutiva, por ser el pas con el
queelcontratopresentavnculosmsestrechos.
extranjerosqueprestensusserviciosenEspaa.
LaLeyOrgnica7/1985,de1deJulio,sobrederechosy
libertades de los extranjeros en Espaa (34) establece como
criterio general la obligacin que tienen los extranjeros de
obtenerunpermisodetrabajoyresidencia,nosiendonecesario
el de residencia para trabajos de menos de noventa das de
duracin(35).
Sinperjuiciodeello,elartculo16delapropiaLey,
exceptadelaobligacindeproveersedepermisodetrabajo,
entre otros, a "los artistas que vengan a Espaa a realizar
actuaciones concretas que no supongan una actividad
continuada."
Ello no les exime de cumplir determinadas condiciones y
solicitar la documentacin pertinente, que establece la Orden
de8deMayode1997,porlaquesefijannormasgeneralesyde
procedimientoenrelacinconelreconocimientodesituaciones
de excepcin a la obligacin de obtener permiso de trabajo
(36).Dichaordenincluyedentrodelosartistasexcepcionados
deobtenerpermisoaaquellosquesedesplacenanuestropas
para realizar una actividad artstica, directamente ante el
pblico o destinada a la grabacin de cualquier tipo para su
difusin entre el mismo, en cualquier medio o local. Sin
embargo, establece que las actividades que se realicen no
podrn superar cuatro das continuados de actuacin o veinte
dasdeactuacindiscontinuaenunperododedocemeses(37).
Para perodos de trabajo que excedan del plazo indicado, los
artistas extranjeros debern proveerse del correspondiente
visadodeestanciaoderesidenciaparalaexcepcin,regulado
enlamismaOrdenministerial.
Los tcnicos extranjeros (por ejemplo, directores,

montadores, tcnicos de sonido, etc...) que vengan a
desarrollar su trabajo en Espaa para productoras espaolas,
dadoquenorenenlacondicinde"artistas"contempladapor
lacitadaOrden,nisehallanincluidosenlosdemssupuestos
delamisma,debernproveersedelcorrespondientepermisode
trabajo por cuenta ajena, que ser habitualmente de tipo A
(paratrabajosdeduracinlimitada)(38).Apesardeello,el
Convenio Europeo sobre Coproduccin Cinematogrfica, suscrito
entrelosmiembrosdelConsejodeEuropa,yquesecomentaen
el apartado 7, establece la obligacin para cada uno de los
estadospartedefacilitarlaentradayestancia,ascomola
concesindepermisosdetrabajoensuterritorio,alpersonal
tcnico y artstico de las dems partes en una coproduccin
europea.
Las obras cinematogrficas, como las personas, tambin
puedenaccederala"nacionalidad"espaola,ybeneficiarsede
las medidas de fomento al cine espaol (39). Para que una
pelcula en la que participan coproductores de diferentes
pases pueda beneficiarse de la nacionalidad espaola, las
aportacionesdeloscoproductoresdebernreunirlossiguientes
requisitos:
a)Lasaportacionestcnicasyartsticas,ascomoelrodaje
en exteriores o interiores, debern ser proporcionales a la
participacineconmicaenlarealizacindelapelcula.
b) Para que el trabajo de los guionistas sea valorado como
participacinespaoladeberserrealizadoexclusivamentepor
guionistas de nacionalidad espaola y figurar como tal en el
contratodecoproduccin,exceptoqueconformealguinfuese
necesaria la colaboracin de guionistas de otras
nacionalidades.
c) La aportacin del coproductor espaol minoritario deber
comportarobligatoriamenteunaefectivaparticipacincreativa,
tcnicayartstica,con,porlomenos,unelementoconsiderado
creativo(autordelaobrapreexistente,guionista,compositor,
director), un actor en papel principal y un actor en papel
secundario,yuntcnicoespecializado.Sipornecesidadesde
la pelcula no fuese posible la colaboracin de un actor, se
aportarensulugardostcnicosespecializados.
d) Los trabajos de rodaje en estudio, de sonorizacin y de
laboratorio deben ser realizados respetando las disposiciones
siguientes:
*Losrodajesenestudiodebentenerlugarpreferentemente
en el pas del coproductor mayoritario, excepto que
conforme al contenido del guin, deba el citado rodaje
tenerlugarmayoritariamenteenelpasdecualquierotro
deloscoproductoreso,ensucaso,entercerospases.
Enelcasodequeelproductormayoritarioseanacionalde
un Estado miembro de la Unin Europea, el rodaje podr
tener lugar en cualquiera de los pases que integran la
misma.
* El productor espaol deber ser copropietario del

negativo original (imagen y sonido) cualesquiera que sea
ellugardondeseencuentredepositado.
*Cadacoproductortienederecho,encualquiercaso,aun
internegativo en su propia versin. Si uno de los
coproductores renuncia a este derecho, el negativo ser
depositado en lugar elegido de comn acuerdo con los
coproductores.
* La postproduccin y el revelado del negativo ser

efectuado preferentemente en los estudios y laboratorios
del pas mayoritario. En caso de que el coproductor
mayoritarioseanacionaldeunEstadodelaUninEuropea,
la postproduccin y el revelado del negativo podr ser
efectuado en cualquiera de los pases miembros de la
misma.
Eltirajedelascopiasdestinadasalaexhibicinencada
uno de los pases de que sean nacionales los
coproductores,podrefectuarseenelcitadopas.Encaso
dequeunoovariosdeloscoproductoresseannacionales
depasesmiembrosdelaUninEuropea,podrprocederal
tirajedelascitadascopiasencualquieradelosEstados
miembros.
Igualmente existen "obras europeas", que son las

originarias de los Estados miembros de la Unin Europea o de
EstadosterceroseuropeosqueseanpartedelConvenioEuropeo
sobretelevisintransfronterizadelConsejodeEuropaenlas
queel51%deltotaldeautores,intrpretes,tcnicosuotros
trabajadoresqueparticipenenellas,residanenalgunodelos
Estados europeos (40). Dichas obras debern cumplir, adems,
algunasdelascondicionessiguientes:
a) Estarrealizadasporunoomsproductoresestablecidosen
unoovariosdedichosEstados.
b) Tener una produccin supervisada y controlada por uno o
variosproductoresestablecidosenalgunooalgunosdelos
Estadoscitados.
c) Financiar su coste total de produccin mediante la
contribucin mayoritaria de productores establecidos en
dichosEstados,ensupuestosdecoproduccin,siempreque
sta no sea controlada por uno o varios productores
establecidosfueradelosmismos.
Igualmentetendrnlaconsideracindeobraseuropeaslas
originarias de Estados terceros europeos, distintos a los
mencionados en el apartado anterior, con los que la Unin
Europeahayacelebradoacuerdossiemprequealmenos,un51por
100 del total de autores, intrpretes, tcnicos u otros
trabajadores,queparticipenenellas,residanenalgunodelos
Estadosaludidosenelapartadoanterior.
Las obras que no sean europeas por no cumplir los
requisitosmencionados,peroenlasqueun51por100deltotal
de intrpretes, autores, tcnicos u otros trabajadores, que
participen en ellas, sean residentes en uno o varios Estados
miembrosdelaUninEuropea,seconsiderarnobraseuropeasa
razndelaproporcindelacontribucindeloscoproductores
comunitariosenelcostetotaldelaproduccin.
Las"obrascomunitarias"sonaquellasquereuniendolos
requisitos mencionados para ser calificados como europeas,
poseanelcertificadodenacionalidadexpedidoporunodelos
Estados miembros de la Unin Europea (41) art 4 de la Ley
17/1994, de 8 de Junio, de Proteccin y Fomento de la
Cinematografa).
Cualquier otra obra que no rena ser una pelcula
extranjera, o, ms precisamente una "pelcula de terceros
pases", y para su distribucin y exhibicin en Espaa en
versindoblada,seprecisarlaobtencindeunalicenciade
doblaje, de conformidad con lo establecido en las cuotas de
pantallaydedistribucincinematogrfica(42).
5. Normas de control de cambios: Inversiones extranjeras en

encoproduccionesgestionadasenelextranjero.
Determinadotipodecoproduccininternacional,enlaque
participeunapersonafsicaojurdicaresidenteodomiciliada
en el extranjero podr ser calificado como "inversin
extranjera", y por tanto sujeto al cumplimiento de los
requisitosestablecidosenlanormativadecontroldecambiose
inversiones extranjeras, sea de verificacin previa o simple
comunicacinalRegistrodeInversionesExtranjeras(43).
sobre inversiones extranjeras en Espaa califica como "otras
formas de inversin" a las cuentas en participacin y a las
comunidadesdebienes,dosformasquesuelenutilizarseenlos
contratos de coproduccin, y en consecuencia las sujeta a la
normativadelRealDecreto.
Alainversa,laparticipacindeunresidenteenEspaa
en una coproduccin internacional gestionada desde el
extranjero,debersujetarsealcumplimientodeloestablecido
en la normativa sobre inversiones espaolas en el exterior
(44).
sobreinversionesespaolasenelexteriorcalificaigualmente
como"otrasformasdeinversin"alascuentasenparticipacin
yalascomunidadesdebienes.
Laformalizacindelcontratodecoproduccinmedianteuna
cuentaenparticipacinounacomunidaddebienesestsujetaa
tributacin indirecta por el Impuesto sobre Transmisiones
Patrimoniales y Actos Jurdicos Documentados, por el concepto
OperacionesSocietarias,aligualqueloest laconstitucin
deunasociedad,tributandoaltipodel1%sobreelimportedel
nominal (en el caso de sociedades) o del valor neto de la
aportacin(45).
El artculo 6 de la norma determina el mbito de
aplicacin territorial del impuesto, exigindose ste a las
operacionessocietariasrealizadasporentidadesquetenganen
Espaa la gestin administrativa y la direccin de los
negocios,oeldomiciliosocial,tratndosedesociedades.
Elartculo11.4delaLey37/1992,de28deDiciembre,
delImpuestosobreelValorAadido(46)consideraprestaciones
de servicios sujetas a la ley las cesiones y concesiones de
derechos de autor, licencias y dems derechos de propiedad
intelectual.
Cualquier operacin realizada por empresarios o profesionales
con carcter habitual en el interior del territorio de
aplicacindelImpuestoestargravadaydeberliquidarseen
Espaa. Con arreglo al artculo 70 de la Ley, se entienden
realizados en el territorio de aplicacin del Impuesto los
serviciosdecarcterculturaloartstico,ylosaccesoriosde
stos,cuandoserealicenmaterialmenteenterritorioespaol.
Enelsupuestodecesionesyconcesionesdederechosdeautor,
licencias,ydemsderechosdepropiedadintelectualefectuadas
porsujetosnoestablecidosenterritorioespaolseproducela
inversin del sujeto pasivo, cuando el destinatario sea un
empresario o profesional y radique en territorio espaol la
sededesuactividadeconmicaosudomicilio(47).
Los impuestos directos, esto es, el Impuesto sobre la
RentadelasPersonasFsicas,yelImpuestosobreSociedades,
sujetan a tributacin por obligacin real a los rendimientos
obtenidosenEspaaporsujetospasivosquenoseanresidentes
en territorio espaol (48). Ambas normas consideran rentas
obtenidas o producidas en territorio espaol los rendimientos
derivadosdeprestacionesdeserviciosprofesionales,cuandola
prestacin se realice o utilice en territorio espaol, de
artistas cuando acten en territorio espaol, o los
rendimientos satisfechos por empresarios individuales o
personasjurdicasresidentesenterritorioespaol.Porello,
cualesquieraserviciosdeactores,tcnicosoautoresprestados
por no residentes en Espaa en inters de un productor
residente en Espaa, estarn sujetos al Impuesto espaol. El
tipodegravamenaplicableconcarctergeneralesdel25%,que
retendrelpagadordelrendimientoeingresarenlaHacienda
espaola,sinperjuiciodequeelperceptorsepuedadeduciren
su pas de residencia las cantidades que hubiera pagado en
Espaa(49).
Sin embargo, dicha tributacin en Espaa puede quedar
reducidasignificativamenteoeliminadatotalmentemediantela
aplicacin de los convenios internacionales para evitar la
doble imposicin sobre la renta y el patrimonio. Dichos
conveniossonbilaterales,sebasanelModelodeConveniodela
OCDE,yestablecenreglasprecisasparadistribuirlapotestad
tributaria entre los dos Estados firmantes, en funcin del
Estado de residencia, y del Estado en el que se obtiene la
rentagravada(50).
Amododeejemplo,elConveniosuscritoconelReinoUnido
(51) establece que los canones (entendiendo por tales las
cantidadesdecualquierclasepagadasporelusodederechosde
autor sobre obras literarias, artsticas o cientficas,
incluidas las pelculas cinematogrficas, filmes o cintas de
grabacin de programas de televisin o radiodifusin) pueden
someterseaimposicinenelEstadodelqueprocedanhastaun
lmite del 10%, salvo que el beneficiario de los canones
disponga en el Estado del que proceden los canones de un
establecimientopermanente(52).Otrosconveniosestablecenlos
siguientestiposderetencin:
Canad:0%
Italia:4%
Austria,Blgica,Alemania,Portugal,Suiza:5%
PasesBajos,Francia:6%
Sin embargo, el Convenio establece que las rentas
obtenidasporlosprofesionalesdelespectculo,comoartistas
deteatro,cine,radiodifusinytelevisinpuedensometersea
tributacin en el Estado en donde acten, en cuyo caso se
aplicareltipodel25%antesindicado(53).
El Convenio para evitar la doble imposicin con los
Estados Unidos de Amrica USA (54) establece dos tipos
diferentesderetencin:el5%paracanonespagadosporeluso
de derechos de autor sobre obras literarias, de teatro,
musicalesoartsticas,yel8%paracanonespagadosporeluso
depelculascinematogrficas,pelculas,cintasyotrosmedios
detransmisinoreproduccindelaimagenoelsonido.Porlo
que refiere a retribucin de los artistas del espectculo,
actoresdeteatro,cine,radiootelevisin,omsicos,pueden
someterseatributacinenelEstadodelpagador,exceptosila
cuantadelosingresosobtenidospordichoartista,incluidos
losgastosreembolsados,noexcedede10.000dlaresUSAenel
perodofiscalconsiderado.
7.
La coproduccin cinematogrfica internacional, sea

bilateral, esto es, entre productoras de dos pases, o
multilateral, entre productoras de ms de dos pases, puede
verse fomentada y apoyada mediante los Convenios
internacionalessuscritosporEspaa.
Los convenios multilaterales agrupan a Estados en un
espacioaudiovisualcomn.
As, por ejemplo, Espaa se ha adherido al Convenio
EuropeosobreCoproduccinCinematogrfica,suscritoentrelos
Estados miembros del Consejo de Europa y los dems Estados
partesenelConvenioCulturalEuropeo,quehaentradoenvigor
el1deFebrerode1997(55),cuyafinalidadeselfomentodel
desarrollo de la coproduccin cinematogrfica europea. Se
aplica a las coproducciones multilaterales, en las que
participanporlomenostresproductoresestablecidosentres
PartesdiferentesdelConvenio,otresdestosjuntoconotros
coproductores no establecidos en las partes, siempre que la
participacin de estos ltimos no exceda del 30% del costo
total de produccin. El Convenio califica como "obra
cinematogrfica europea" aquella cuyos elementos europeos
representen al menos 15 puntos en funcin de la siguiente
escala:
Grupocreativo/autores:
Realizador/Director.................3
Guionista...........................3
Compositor..........................1
Grupocreativo/actores:
Primerpapel........................3
Segundopapel.......................2
Tercerpapel........................1
Grupotcnicoyderodaje:
Imagen..............................1
Sonidoymezclas....................1
Montaje.............................1
Decoradosyvestuario...............1
Estudioolugarderodaje...........1
Lugardeposproduccin..............1
Lasobrascinematogrficaseuropeasrealizadasenrgimen
de coproduccin multilateral y acogidas al Convenio gozan de
pleno derecho de las ventajas concedidas a las pelculas
nacionales,yseotorganacadacoproductorporelEstadoParte
enqueestestablecido.
Igualmente,Espaayalgunosdelospasesiberoamericanos
han firmado el Convenio de Integracin Cinematogrfica
Iberoamericana, hecho en Caracas el 11 de Noviembre de 1989
(56), cuyo propsito es "contribuir al desarrollo de la
cinematografa dentro del espacio audiovisual de los pases
iberoamericanos y a la integracin de los referidos pases,
mediante una participacin equitativa en la actividad
cinematogrficaregional(57).
LosEstadospartesdelConveniosecomprometenarealizar
lassiguientesactuaciones:
Apoyariniciativas,atravsdelacinematografa,parael
desarrolloculturaldelospueblosdelaregin.
Armonizar las polticas cinematogrficas y audiovisuales
delasPartes.
Resolver los problemas de produccin, distribucin y
exhibicindelacinematografadelaregin.
Preservar y promover el producto cinematogrfico de las
Partes.
Ampliar el mercado para el producto cinematogrfico en
cualquieradesusformasdedifusin,mediantelaadopcinen
cadaunodelospasesdelaregin,denormasquetiendanasu
fomentoyalaconstitucindeunmercadocomncinematogrfico
latinoamericano.
Con posterioridad, Espaa se adhiri al Acuerdo
Latinoamericano de Coproduccin Cinematogrfica, hecho
igualmenteenCaracasel11deNoviembrede1989(58)ycuyo
objetoeslapromocindecoproduccionesinternacionalesentre
dos o ms productoras de los Estados parte. Dichas obras
realizadasencoproduccin,sernconsideradascomonacionales
porlasautoridadescompetentesdecadapascoproductor,yse
beneficiarn de las ventajas previstas para las obras
cinematogrficasnacionales.
Losconveniosbilateralesrespondenainteresesrecprocos
entredospases,yesencialmentetienenporfinalidadapoyar
la coproduccin de pelculas entre productoras de los dos
Estados parte, y fomentar el intercambio de pelculas entre
ambos pases, organizando Semanas Oficiales de Cine,
retrospectivas, visitas de crticos, intercambio de fondos de
filmotecas, etc... Dichos convenios se enmarcan dentro de la

poltica estatal de los programas de cooperacin cultural y
educativa,ygenerantambincoproduccionesinternacionales,de
las que derivarn las figuras contractuales anteriormente
comentadas,contodasuproblemtica.
Espaa ha suscrito Convenios bilaterales con los
siguientespases:
Alemania(59)
Argentina(60)
Austria(61)
Brasil(62)
Bulgaria(63)
Canada(64)
Cuba(65)
Chile(66)
Francia(67)
Italia(68)
Mxico(69)
Portugal(70)
Tnez(71)
Rusia(72)
Venezuela(73)
8.Conclusiones
A pesar de que en la industria cinematogrfica se
presentan en muchas ocasiones supuestos de hecho tpicos del
Derecho Internacional Privado, existen muy pocas obras que
traten de una forma global la incidencia de los aspectos
internacionales de las diferentes ramas del derecho en la
prcticacontractual.Elpresentetrabajoseharealizadocon
labasedelaconsultadelasobrasgenerales,yelanlisisde
la legislacin concreta aplicable al caso. He pretendido
centrar y enunciar las situaciones en los que aparece la
aplicacin de las normas de derecho internacional privado,
aunqueeltemamereceradeunestudiomsprofundoquepodra
serobjetodeunatesisdoctoral.
NOTAS:
(1) Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual,
aprobado por Real Decreto Legislativo 1/1996 de 12 de Abril
(BOE,22deAbrilde1996).LaLey27/1995,de11deOctubre,
deincorporacinalDerechoespaoldelaDirectiva93/98/CEE
delConsejo,de29deOctubre,relativaalaarmonizacindel
plazo de proteccin del derecho de autor y determinados
derechos afines, autoriz al Gobierno para que aprobara un
texto que refundiese las disposiciones legales vigentes en
materia de propiedad intelectual. Es de sealar que desde la
publicacindelaLey22/19987,de11deNoviembre,sehaban
publicadoenEspaatodaunaseriedeLeyesqueincorporabanal
Derecho espaol las directivas comunitarias en materia de
propiedadintelectual,especialmentelassiguientesLeyes:
espaoldelaDirectiva91/250/CEE,de14demayo,sobre
laproteccinjurdicadeprogramasdeordenador.
espaol de la Directiva 92/100/CEE, de 19 de noviembre,
sobre derechos de alquiler y prstamo y otros derechos
propiedadintelectual.
espaol de la Directiva 93/98/CEE del Consejo, de 29 de
octubrede1993,relativaalaarmonizacindelplazode
proteccindelderechodeautorydedeterminadosderechos
afines.
espaoldelaDirectiva93/83/CEE,delConsejo,de27de
septiembre, sobre coordinacin de determinadas
disposicionesrelativasalosderechosdeautoryderechos
radiodifusinvasatliteydeladistribucinporcable.
(2)Artculo120.2,LPI.
(3)Artculo121,derechodereproduccin,artculo122derecho
decomunicacinpblica,artculo123derechodedistribucin,
yartculo124otrosderechos.
(6)Porejemplo:"MobyDick",dirigidaporJohnHuston,segn
lanoveladeH.Melville,olasseriesdepelculasdeJames
Bond,basadasenlasrespectivasnovelasdeIanFleming.
(7)Denominadoenellenguajecinematogrficoun"remake",por
ejemplo,"Sabrina".Igualmentelas"secuelas"ocontinuaciones
de la misma historia, como por ejemplo "La guerra de las
galaxias",deGeorgeLucas,seguidade"Elimperiocontraataca"
y"ElretornodelJedi".
(8) Artculo 14 LPI: "Corresponden al autor los siguientes
derechosirrenunciableseinalienables:...4.Exigirelrespeto
a la integridad de la obra e impedir cualquier deformacin,
modificacin, alteracin o atentado contra ella que suponga
perjuicio a sus legtimos intereses o menoscabo a su
reputacin."
(9)Artculo21LPI:"1.Latransformacindelaobracomprende
sutraduccin,adaptacinycualquierotramodificacinensu
formadelaquesederiveunaobradiferente."
(10) Artculo 87 LPI. La remisin al artculo 7 de la ley
conllevanecesariamentelacalificacindelaobraaudiovisual
como"obraencolaboracin",locualhasidocriticadoporla
doctrina especializada, por cuanto los derechos de PI sobre
estaobracorrespondenatodosloscoautoresyparadivulgary
modificar la obra se requiere el consentimiento de todos los
coautores.Ellogeneraunapreponderanciadelosautoressobre
el productor, que necesariamente va en detrimento de la
libertaddeexplotacinquenecesita ste.Parauncomentario
ms extenso acerca de la naturaleza jurdica de la obra
audiovisualysucalificacin,ver"Aproximacinalderechodel
audiovisual",deJosAntonioSurezLozano,editadoporEGEDA,
Madrid1995,pginas1121.
(11)Artculos1544y1583yssdelCC.
(12)Artculos42a57delaLPI
(13)Artculo14,yart.93.1.delaLPI
(14) El derecho de sincronizacin tiene su base legal en el
artculo9delaLPI,porserlamsicauna"obrapreexistente"
incorporadaaunaobranueva.Normalmenteelproductordeber
adquirirlosderechosdelacompaaeditoramusical(lacual
suele tener cedidos los derechos de autor por parte del
compositor),ydelacompaadiscogrfica(que,comoproductor
delfonograma,espropietariadesta).
(15)Lasayudasalaindustriaycreacincinematogrfica,en
diferentes formas y con diferente intensidad, han venido
estandopresentesenelsistemaespaol,tantoestatalcomode
las diferentes comunidades autnomas, y hoy en da tambin a

nivelcomunitario.
LaUninEuropeadestinaimportantescantidadesalapromocin
de la industria audiovisual europea, a travs del programa
MEDIA,queincluyeayudasparaeldesarrollodeproyectos,de
planescomerciales,deempresas,ayudasaladistribucin,ala
formacinyalapromocin.
AnivelestatalseencuentranenlaLey17/1994,de8de
Junio, de Proteccin y fomento de la cinematografa, y en el
RealDecreto1039/1997,de27deJunio,porelqueserefundey
armoniza la normativa de promocin y estmulos a la
cinematografa. Igualmente existe una lnea de financiacin
paralaproduccincinematogrfica,recogidaenelConveniode
ColaboracinentreelInstitutodelaCinematografaydelas
Artes Audiovisuales y el Banco Exterior de Espaa, publicado
medianteResolucinde20deFebrerode1996,delaSecretara
GeneralTcnicadelMinisteriodeCultura.
Las diferentes Comunidades Autnomas pueden establecer
estetipodeayudas.PorejemploenCatalunyaseinstrumentan
mediantelaOrdende27deFebrerode1995,delDepartamentde
CulturadelaGeneralitat,porelqueseapruebanlasbasesque
han de regir la concesin de subvenciones a largometrajes
cinematogrficosenversinoriginalcatalana,olaResolucin
de la misma fecha sobre el acceso de los productores
cinematogrficosaloscrditosgarantizadosporlaGeneralitat
deCatalunya,yalassubvencionesdecrdito.
(16)Ejemplos:elcocheBMWoeltelfonomvilEricssonenla
pelcula "El maana nunca muere" de James Bond, o la
utilizacindedeterminadaslneasareasobebidas,acambio
de lo cual el productor dispone de una contraprestacin
dineraria o no dineraria: billetes de avin, alimentos y
bebidasparalosrodajes.
(17)Enocasioneslosingresosobtenidosporlaventadedichos
productos derivados superan en exceso los ingresos por
taquilla.
Por ejemplo, "Star Wars" lleva recaudados en salas 1.800
millonesdedlares,yenotrosingresos(libros,comics,ropa,
CD Roms, videojuegos, videos y juguetes). 3.200 millones de
dlares.
(18)Losejemplossonmuynumerosos,ypermitenlaintervencin
de msicos de calidad, como por ejemplo George Gershwin en
"Westsidestory",yenocasioneslabandamusicaleslanzada
al mercado antes de la pelcula para "calentar" la venta.
Normalmente las bandas sonoras originales no suelen ser un
producto de gran rentabilidad para las discogrficas.
Actualmentesepresentaunfenmenonico,queeslapresencia
delabandasonoraoriginalde"Titanic"enlosnmeros1de
laslistasdeventas,aligualquelapelcula.
(21)EnEstadosUnidoselpresupuestomediodemarketingdeuna
pelculaeslamitaddeldeproduccin.
(22)Artculo25.1delaL.O.P.J.
(23) Art. 5.1. del Convenio de Bruselas: "Las personas
domiciliadasenelterritoriodeunEstadocontratantepodrn
serdemandadasenotroEstadocontratante:
1. En materia contractual, ante el Tribunal del lugar en que
hubieresidoodebieresercumplidalaobligacinquesirviere
de base a la demanda; en materia de contrato individual de
trabajo dicho lugar ser aqul en el que el trabajador
desempeare habitualmente su trabajo, y, si el trabajador no
desempeare su trabajo en un nico Estado, podr tambin
demandarse al empresario ante el Tribunal del lugar en que
estuviere o hubiere estado situado el establecimiento que
hubierecontratadoaltrabajador."
(24) Art. 22.1. LOPJ: En el orden civil, los Juzgados y
Tribunalesespaolesserncompetentes:
1. Con carcter exclusivo, en materia de derechos reales y
arrendamientosquesehallenenEspaa..."
(25) Contina el mismo art. 22.1 LOPJ: "...En materia de
constitucindesociedadesopersonasjurdicasquetengansu
domicilio en territorio espaol, as como respecto de los
acuerdosydecisionesdesusrganos."
(26)Continaelmismoart.22.1LOPJ:"...Enmateriade
validez o nulidad de las inscripciones practicadas en un
Registroespaol."
(27)Art.3.1delConveniodeRomasobreLeyAplicablealas
Obligaciones Contractuales, aplicable erga omnes, y por tanto
derogandoelartculo10.5delCdigoCivil.
(28) Espaa es parte de los siguientes convenios
internacionales de proteccin de los derechos de autor que
incidenenlaindustriacinematogrfica:
ConveniodeBernade9deSeptiembrede1886,parala
proteccindelasobrasliterariasyartsticas,revisado
enParisel24deJuliode1971(modificadoensededela
OMPIen1996).
Convencin Universal de Ginebra de 6 de Septiembre de
1952sobrelosDerechosdeAutor.
Convencin Internacional de Roma de 26 de Octubre de
1961 sobre la proteccin de los Artistas, Intrpretes o
Ejecutantes, los Productores de Fonogramas y los
OrganismosdeRadiodifusin(modificadoensededelaOMPI
en1996).
(29) Artculo 3.3. Convenio de Roma: "La eleccin por las
partes de una ley extranjera, acompaada o no de la de un
tribunalextranjero,nopuede,cuandoelrestodeloselementos
delasituacinseencuentranlocalizadosenelmomentodeesta
eleccin en un solo pas, afectar a las disposiciones que la
leydeestepasnopermitederogarporcontrato,denominadas
enadelante"disposicionesimperativas".
(30)LosherederosdeJohnHoustonseopusieron,enFrancia,a
lacolorizacindesuspelculasconcebidasyrodadasenblanco
ynegro,enbasealderechomoralreconocidoalosautoresen
Francia,peronoenEstadosUnidos.
(34)B.O.E.del3deJuliode1985.
(35)Art.15delaLeyOrgnicadeExtranjera.
(36)B.O.E.del13deMayode1997.
(37)Art.10delaOrdende8deMayode1997.
(38)Art.75delRealDecreto155/1996,de2deFebrero,porel
que se aprueba el Reglamento de ejecucin de la Ley Orgnica
7/1985(B.O.E.del23deFebrerode1996).
(39) Art. 5 Real Decreto 81/1997, de 24 de Enero, que
cinematogrficas(BOEdel22deFebrerode1997).
(40)Art.2delaLey17/1994,de8deJunio,deProtecciny
(41)Art4delaLey17/1994,de8deJunio,deProtecciny
(42)Arts.1y2delRealDecreto81/1997,de24deEnero,que
cinematogrficas.
extranjerasenEspaa(BOEde4deJuliode1992),yResolucin
de6deJuliode1992,delaDireccinGeneraldeTransacciones
Exteriores, sobre procedimiento de tramitacin y registro de
inversiones extranjeras en Espaa (BOE del 14 de Julio de
1992).

espaolas en el exterior (BOE de 4 de Julio de 1992), y
Resolucinde7deJuliode1992,delaDireccinGeneralde
TransaccionesExteriores,sobreprocedimientodetramitaciny
registrodeinversionesespaolasenelexterior(BOEdel14de
Juliode1992).
(45)Arts.19a26delRealDecretoLegislativo1/1993,de24
deSeptiembre,porelqueseapruebaelTextoRefundidodela
Ley del Impuesto sobre Transmisiones Patrimoniales y Actos
JurdicosDocumentados.
(46)B.O.E.del29deDiciembrede1993.
(47) Un extenso comentario al respecto de la aplicacin
internacionaldeesteimpuestopuedeverseen"Lasoperaciones
sobre derechos de propiedad industrial en la normativa
reguladoradelImpuestosobreelValorAadido:suproblemtica
internacional", Carlos Mara Lpez Espadafor, en la Revista
"Impuestos",deEditorialLaLey,Julio1997.
(48)Art.40ysucesivosdelaLey43/1995,delImpuestosobre
Sociedades, B.O.E. del 28 de Diciembre de 1995, y Art. 16 y
sucesivosdelaLey18/1991,delImpuestosobrelaRentadelas
PersonasFsicas,B.O.E.del7deJuniode1991.
(49)Art.19delaLeydelIRPF,y57delaLeydelIS.
(50) Espaa ha suscrito Convenios Internacionales para Evitar
la Doble Imposicin con los siguientes pases: Alemania,
Argentina, Austria, Blgica, Brasil, Bulgaria, Canad,
Checoslovaquia(sucedidoenlosrespectivosEstadossucesores),
Ecuador, Estados Unidos de Amrica, Filipinas, Finlandia,
Francia, Hungra, India, Irlanda, Italia, Japn, Luxemburgo,
Marruecos, Mxico, Noruega, Pases Bajos, Polonia, Portugal,

ReinoUnido,RepblicadeCoreadelSur,Rumana,Suecia,Suiza
yTnez.
(51)HechoenLondresel21deOctubrede1975yratificadoel
17 de Febrero de 1976 (BOE de 18 de noviembre y 15 de
Diciembre).
(54) Convenio de 22 de Febrero de 1990, ratificado por
instrumentode25deOctubre1990(BOEde22deDiciembrede
1990).
(55) Convenio hecho en Estrasburgo el 2 de Octubre de 1992,
firmadoporEspaael2deSeptiembrede1994,yratificadoel
26 de Julio de 1996 (BOE del 21 de Noviembre de 1996). Son
Estados parte Alemania, Austria, Dinamarca, Eslovaquia,
Finlandia, Estonia, Luxemburgo, Pases Bajos, Reino Unido,
FederacindeRusia,SueciaySuiza.
(56)BOE11deJuniode1991.
(57)Art.IdelConvenio.
(58)BOEdel6deNoviembrede1992.
(59)AcuerdodeintercambiocinematogrficoentreEspaayla
R.F.A.,de3556(BOE7656);Conveniosobrecoproduccinde
pelculascinematogrficasentreEspaaylaR.F.A.,de259
1970; Acuerdo de Coproduccin entre el Reino de Espaa y la
R.F.A.,firmadoenSanSebastinel2091997.
(60)ConvenioHispanoArgentinoderelacionescinematogrficas:
2881969(BOE4101969).
(61)ConvenioentreelGobiernoespaolyelGobiernofederal
austriacosobrerelacionescinematogrficas:23101969.
(62) Convenio de coproduccin firmado entre los Gobiernos
espaolybrasileo:2121963.
(63) Acuerdo de colaboracin entre la Direccin general de
Cinematografa espaola y la Direccin General de
Cinematografablgara:921979.
(64)Convenioreferentealasrelacionescinematogrficasentre
elGobiernodeEspaayelGobiernodeCanad:1411985;Canje
decartasporelquesemodificaelConveniosobreRelaciones
Cinematogrficas HispanoCanadiense de 1411985: 17111990
(BOE1171991).
(65)AcuerdodecolaboracincinematogrficaentreelReinode
EspaaylaRepblicadeCuba:3031988.Entradaenvigor:31
11990(BOE931990).
(66)ConveniodeCoproduccinCinematogrficaentreEspaayla
RepblicadeChile:3121970.
(67) Acuerdo sobre las relaciones cinematogrficas entre el
ReinodeEspaaylaRepblicaFrancesa:2531988.Entradaen
vigor:2031989(BOE2931989).
(68)AcuerdocinematogrficoHispanoItaliano:2271966.Anejo
alActa:271966;AcuerdoHispanoItalianofirmadoenBolonia
el1091997.
(69)AcuerdodeCoproduccinCinematogrficaentreelReinode
EspaaylosEstadosUnidosMejicanos:1691995(Pendientede
publicacinenelBOEparaentradaenvigor).
(70) Acuerdo sobre la relaciones cinematogrficas entre el
Reino de Espaa y la Repblica portuguesa: Madrid 8111989
(BOE2691990).
(71)AcuerdocinematogrficoentreelGobiernodeEspaayel
GobiernodeTnez:2111971(BOE29111972).
(72) Acuerdo sobre relaciones cinematogrficas entre el Reino
deEspaayRusia.Madrid:26101990(BOE23111990).Entrada
envigor:8101991.
(73)AcuerdodecoproduccincinematogrficaentreelReinode
EspaaylaRepblicadeVenezuela:Madrid2061996.Fechade
entrada en vigor: 1821997. (Pendiente de publicacin en el
BOE).
BIBLIOGRAFIA
Elpresentetrabajosehaefectuadoprincipalmentemediantela
consultayanlisisdelanormativaespaoladefuenteinterna
e internacional. Sobre la reciente normativa no existe
bibliografa. Se citan a continuacin algunas de las obras
generalesyespecficasconsultadas.
1.Industriacinematogrficaypropiedadintelectual
"ComentariosalaLeydePropiedadIntelectual",coord.por
RodrigoBercovitzRodriguezCano,Tecnos,1989.
"Aproximacin al derecho del audiovisual". Jos Antonio
SuarezLozano,Ed.EGEDA,1995.
"Comentarios a la Ley de Propiedad Intelectual", J.M.
RodriguezTapiayF.BondaRomn,Civitas,1997.
"The movie business book", Ed. Jason E. Squire, Fireside,
Simon&Schuster,1992.
"International Intellectual Property Law", Ed. Anthony
d'Amato,KluwerLawInternational,1997.
"Entertainment Industry Contracts", Ed. Donald C. Farber,
MatthewBender,1992.
"La cesin en exclusiva de los derechos de autor", J.M.
RodriguezTapia,Ed.CentrodeEstudiosRamnAreces,1992.
"Lapropiedadintelectualenlalegislacinespaola",Juana
MarcoMolina,MarcialPons,1995.
"International Protection of Intellectual Property", Ed.
DennisCampbell,FinancialTimesTaxandLaw,1997.
2.Derechointernacionalprivado
"Curso de Derecho Internacional Privado", Jos Carlos
FernndezRozasySixtoSanchezCalero,Civitas,1991.
"Derecho Internacional Privado, Parte Especial", Julio
GonzlezCamposyotros,Oviedo1990.
"Contrato internacional y derecho imperativo extranjero",

IgnacioGuardansCamb,Ed.Aranzadi,1992.
"La propiedad intelectual en el D.I.Pr. espaol", Javier
CarrascosaGonzlez,Ed.Comares,1994.
3.ExtranjerayDerecholaboral
"El trabajo de los extranjeros no comunitarios en Espaa",
MariaAmparoBallesterPastor,TirantloBlanch,1997.
"Eltrabajodelosartistas",RemediosBroquetaBuj,Tirant
loBlanch,1995.
"ComentariosalaLeyOrgnicayReglamentodeExtranjera",
VicenteEstradaCarrillo,Ed.Trivium,1993.
4.Derechofiscalinternacional
"Tributacin de no residentes", Victoriano Gonzlez Poveda,
Ed.LaLey,1990.
"TratadosyconveniosinternacionalessobreelImpuestosobre
la Renta, Impuesto sobre Sociedades e Impuesto sobre el
Patrimonio",VictorianoGonzalezPoveda,Ed.CISS,1994.
-
"Lasoperacionessobrederechosdepropiedadindustrialen
la normativa reguladora del Impuesto sobre el Valor
Aadido: su problemtica internacional", Carlos Mara
Lpez Espadafor, Revista "Impuestos", Editorial La Ley,
1997.
EnricEnrich,Barcelona,2000

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LOSCONTRATOSDELAINDUSTRIACINEMATOGRFICA

II. DESCRIPCIN DE LOS CONTRATOS UTILIZADOS HABITUALMENTE EN

Legislacin aplicable a los contratos cinematogrficos

II. DESCRIPCIN DE LOS CONTRATOS UTILIZADOS HABITUALMENTE EN

"weather days"), o el riesgo de no acabar la pelcula que

Por el contrato de coproduccin, el productor se asocia

En la posproduccin se incluyen todas las operaciones

estructura narrativa o el sentido buscado desde el principio

estar muy especializados en industria cinematogrfica (por

Los tcnicos extranjeros (por ejemplo, directores,

* El productor espaol deber ser copropietario del

* La postproduccin y el revelado del negativo ser

Igualmente existen "obras europeas", que son las

contribucin mayoritaria de productores establecidos en

5. Normas de control de cambios: Inversiones extranjeras en

formas de inversin" a las cuentas en participacin y a las

La coproduccin cinematogrfica internacional, sea

las diferentes comunidades autnomas, y hoy en da tambin a

(44) Real Decreto 672/1992, de 2 de Julio, sobre inversiones

Marruecos, Mxico, Noruega, Pases Bajos, Polonia, Portugal,

"Contrato internacional y derecho imperativo extranjero",

II. DESCRIPCIN DE LOS CONTRATOS UTILIZADOS HABITUALMENTE EN

alrededor de quien giran todos los dems partcipes: el

II. DESCRIPCIN DE LOS CONTRATOS UTILIZADOS HABITUALMENTE EN

de la ocupacin y el deterioro), y el precio (elevado para

pelcula: puede producirse una "novelizacin" del

Por el contrato de coproduccin, el productor se asocia

En la posproduccin se incluyen todas las operaciones

Los coproductores podrn designar a uno de ellos para

El lmite a la eleccin de ley tambin viene reconocido

Los tcnicos extranjeros (por ejemplo, directores,

* El productor espaol deber ser copropietario del

* La postproduccin y el revelado del negativo ser

Igualmente existen "obras europeas", que son las

5. Normas de control de cambios: Inversiones extranjeras en

La coproduccin cinematogrfica internacional, sea

filmotecas, etc... Dichos convenios se enmarcan dentro de la

las diferentes comunidades autnomas, y hoy en da tambin a

(44) Real Decreto 672/1992, de 2 de Julio, sobre inversiones

Marruecos, Mxico, Noruega, Pases Bajos, Polonia, Portugal,

"Contrato internacional y derecho imperativo extranjero",

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