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Análisis Documental de La Fotografía. Féliz Del Valle Gastaminza
Análisis Documental de La Fotografía. Féliz Del Valle Gastaminza
Si el texto nos obligaba a pensar en nosotros mismos para transformarlo en pensamiento, las sensaciones nos
sacan de nuestro interior, irresistible y constantemente (Ren Huygue, 1965)
Un monje, un bandido, un pintor, un avaro y un sabio viajaban en compaa. Una tarde, cuando ya
anocheca, se cobijaron en una cueva. "Cabe imaginar un sitio ms adecuado para erigir una ermita?" dijo el
monje. "Qu refugio para los fugitivos de la ley!" Exclam el bandido. El pintor murmur: "Qu temas para
el pincel estas rocas y los juegos de la antorcha con sus sombras!" El avaro repuso: "Un lugar excelente para
esconder un tesoro". El sabio haba escuchado a los cuatro. Luego dijo: "Qu hermosa cueva!" (Aplogo
chino del Pe-Yu-King)
Words, words, words... (William Shakespeare: Hamlet, Acto II, Escena II)
1. Introduccin
En este texto se propone un mtodo para el anlisis documental de fotografas y, para ello, se revisan algunos
aspectos de la imagen como modo de representacin de la realidad, como documento de carcter informativo,
social o histrico.
El anlisis documental tiene como objetivo primordial la recuperacin de los documentos a partir de distintos
criterios, formales, morfolgicos o temticos, generalmente normalizados. Se analiza un documento, desde esa
perspectiva, para que "aparezca" cuando sea til. As mismo el anlisis documental permite controlar los
documentos, manejarlos cmodamente por medio de sus representaciones, informar sobre ellos sin acudir a ellos
e, incluso, en determinados casos, ordenarlos de forma sistemtica.
La consideracin documental de la fotografa debe tener en cuenta que sta difcilmente puede desgajarse de un
contexto especficamente documental (lugar de aparicin, pi de foto, material textual o visual complementario,
etc.) por lo que habr que estudiar las relaciones entre el documento y el contexto. Esta relacin y otros aspectos
inherentes a la fotografa hacen de sta un documento de carcter polismico, sujeto a muchas interpretaciones, a
veces, tantas como lectores, por lo que su lectura e interpretacin correctas en un entorno documental plantean
muchas dificultades.
O= Objeto (Referente)
S= Semiosis
S= Semiosis
I= Interpretante
R= Fotografa
R= Pie de foto
R R=Iconicidad
El esquema de Pierce tiene el inters de poner en evidencia la interaccin permanente que existe entre los signos
(componiendo representmenes, bien sea en forma de textos lingsticos como en forma de imgenes), los
objetos (los referentes de la "realidad") y los interpretantes (bien sean emisor o receptor de un mensaje). Esta
relacin tridica dibuja con claridad que todo conjunto de signos tiende a establecer una relacin entre los
objetos y los interpretantes, una relacin que no es nunca unvoca y que crea un efecto de sentido. En el caso de
la fotografa se tratara de estudiar la relacin entre los diferentes procesos semiticos que se dan entre los
representmenes correspondientes a texto y foto referentes a un objeto dado frente a, al menos, tres interpretantes
diferentes como son el fotgrafo, el documentalista y el usuario (Hudrissier; 1982). Una fotografa de una silla
con un pi de foto que indica "Silla" ofrece un mensaje en principio reiterativo. Sin embargo, un detalle ampliado
y descontextualizado de un edificio necesitar con toda probabilidad un pi de foto que aclare con precisin de
qu edificio se trata. Texto y pi de foto actan por separado e interactan con el espectador que recibe un
mensaje mltiple.
Las relaciones existentes entre la fotografa, el pi de foto y el referente se pueden tipificar de la manera
siguiente:
A. Fotografas cuyo referente no es identificable por el lector. Se trata de fotografas que presentan imgenes
alejadas de la visin humana normal, bien sea por una cuestin de tamao, como la fotografa microscpica o, al
contrario, la fotografa area, por el punto de vista o por alguna forma de enmascaramiento del contexto que no
permite relacionar lo que aparece en la fotografa con la experiencia normal de la realidad. Esta fotografa ha
sido utilizada por el autor en muchas clases prcticas de anlisis documental y ha sido descrita como las tribunas
de un estadio de ftbol, como los pasillos y escaleras mecnicas de una terminal de aeropuerto o como las aletas
de ventilacin de un transformador elctrico. En realidad es un plano contrapicado del ngulo de la fachada de la
sede central del Banco Bilbao Vizcaya en Madrid, un edificio proyectado por Javier Senz de Oiza. (Figura 1).
Por su alejamiento de la visin natural humana la fotografa cientfica constituye el gnero ms caracterstico en
esta categora.
Foto: Fernando del Valle: Banco de Bilbao, Madrid, 1983.
B. Fotografas con referente identificable y texto complementario. El lector, o el documentalista, comprenden la
fotografa y perciben, y son capaces de nombrar, algo que existe en la realidad, que se ha situado ante la cmara.
Ahora bien, el pi de foto aade precisiones y datos, identifica personas, lugares o situaciones y se transforma en
elemento imprescindible para el trabajo del documentalista. El famoso retrato que Arnold Newman hizo a Igor
Stravinsky en el que el compositor aparece en el ngulo inferior izquierdo de la fotografa apoyado sobre su
mano en un gran piano de cola que ocupa toda la fotografa es vista por quien no identifica al compositor como
el retrato de un hombre maduro y un piano, probablemente un msico. La fotografa de prensa puede situarse en
esta categora pues es difcil reconocer a todas las personas, situaciones o lugares que aparecen en los peridicos.
Ahora bien, Cul es el papel del texto? En la relacin semitica entre el objeto fotografiado, la propia
fotografa, el lector y el pi de foto, ste juega un papel especialmente importante para la documentacin
fotogrfica. El pi de foto es un texto que puede provenir del fotgrafo, de la agencia que emite la fotografa, del
medio que la publica o del documentalista y constituye parte del mensaje a analizar. El texto unido a la imagen
produce efectos que son a la vez lingsticos y narrativos, que se confunden entre s. Son efectos muy similares a
los que se producen en el cine mudo entre los interttulos y los planos y secuencias de la pelcula.
Efectos lingsticos: La palabra aporta cierto nmero de informaciones que la imagen es incapaz de vehicular:
Sirve de gua al lector para optar entre los significados posibles de una accin representada visualmente.
Da un sentido ideolgico, de tal manera que ofrece un juicio sobre lo que la imagen no puede presentar de
un modo asertivo; as pues, da consignas al lector para que ste interprete lo que est viendo de una
manera o de otra.
Nombra lo que la imagen no puede mostrar: Los lugares, el tiempo, los personajes, etc.
Efectos narrativos: El texto ayuda a la construccin de la historia de la cual la fotografa es instante reflejado.
Esto es paradigmtico en las fotonovelas, pero tambin es caracterstico del pi de foto en muchas fotografas de
prensa.
El texto contribuye a reconstruir el universo representado situando la fotografa en unas coordenadas
espacio-temporales precisas, construyendo los caracteres de los personajes y ofreciendo un cuadro de
interpretacin dentro del cual lo que nos presenta la foto se hace verosmil.
El texto resume algo como parte de algo mucho ms extenso, es decir, trata de superar el problema de la
detencin del tiempo caracterstico de la fotografa para construir una narracin de la cual forma parte
representativa la propia foto. Se construyen con esta intencin pis de foto cuya extensin y complejidad
los transforma en verdaderas noticias.
El valor informativo y documental del texto, por estos efectos narrativos y lingsticos, es enorme de tal manera
que constituye realmente parte inseparable del documento fotogrfico en su presentacin y, sobre todo, en su
recuperacin, porque por su especificidad lingstica son ms fcilmente tratables en sistemas de recuperacin
documental. Es obvio, por tanto, que la ficha de representacin de cada fotografa incluir todo ste material
textual repartido convenientemente en los diversos campos que la ficha de representacin tenga previstos: Ttulos
construidos, pie de foto, resumen analtico.
Una de las
caractersticas
ms relevantes de
la fotografa es
que su significado
cambia con el
paso del tiempo.
En realidad se
trata de un
proceso, en el que
es difcil
establecer fases,
por el cual, a
veces de forma
radical, la citada
relacin entre la
fotografa, el
referente y el
intrprete:
Un retrato familiar de
1870 (Figura 3) se
transforma en un
documento de carcter
social en el que es
posible estudiar usos y
costumbres de la poca
(RIEGO, 1994) o, por
ejemplo, las vistas de
ciudades acaban
constituyendo una
fuente importantsima
para el estudioso de la
historia local.
En un sentido ms radical
seala Susan Sontag (1981)
que "como cada fotografa es
apenas un fragmento su peso
moral y emocional depende de
dnde est insertada. Una
fotografa cambia de acuerdo
con el contexto donde se la ve:
As, las fotografas de Smith
tomadas en Minemata -duras
imgenes en blanco y negro de
los afectados por un
envenenamiento masivo en
una poblacin de pescadores
provocado por vertidos
txicos- lucirn diferentes en
un lbum, una galera, una
manifestacin poltica, un
archivo policial, una revista de
fotografa, una revista de
noticias generales, un libro o
la pared de un living. Cada
una de estas situaciones
sugiere un uso diferente para
las fotografas pero ninguna de
ellas le asegura un significado.
Con cada fotografa ocurre lo
que Wittgenstein declaraba de
las palabras: el significado es
el uso. Y por eso mismo la
presencia y proliferacin de
todas las fotografas
contribuye a la erosin de la
misma nocin de significado,
a ese parcelamiento de la
verdad en verdades relativas
aceptado sin reservas por la
conciencia liberal moderna."
La necesidad aludida anteriormente de textos que acoten con claridad el significado es indicio relevante de esta
"polisemia inagotable" y la fotografa sola, desprovista de datos, podr ser interpretada de forma dispar en
funcin del marco en el que se contemple o de la persona que la vea.
El documentalista tiene que ser consciente de que la fotografa "existe" o "significa" cosas diferentes en tres
momentos que es necesario considerar:
a) En el momento de su creacin la fotografa est cargada de subjetividad; desde el punto de vista del fotgrafo
ninguna imagen es neutra, el fotgrafo mira a travs del visor de una cmara (condicionante tcnico) y proyecta
su intencionalidad, su modo de ver (condicionante individual) sobre lo fotografiado. Si se trata de fotografa de
prensa habr que tener en cuenta la ideologa del peridico (condicionante editorial).
Generalmente se considera la fotografa como un fragmento de realidad objetiva. La foto existe porque el
fotgrafo "estaba all" y lo que aparece en la foto ha sucedido. Adems el cdigo fotogrfico est tan asumido
que se tiende a olvidar la serie de decisiones que tiene que tomar el fotgrafo para hacer la fotografa:
Eleccin de pelcula /Color o blanco y negro, sensibilidad, grano, etc.). Con todas las
implicaciones que esto supone respecto a la apariencia final de la fotografa.
Eleccin de objetivo. Todos, menos el 50 mm, que es el que ms se aproxima a la visin
"normal", ofrecen una visin distorsionada, sea por su basculacin de las verticales y
perspectiva hipercentrada (Gran Angular), sea por su contraccin del campo longitudinal y
falta de foco en el fondo (Teleobjetivo).
Eleccin o no de filtros. Que distorsionan la percepcin del color o las diferencias y contrastes
cromticos y los matices entre negros, blancos y grises.
Eleccin del punto de vista y del encuadre. Es quizs la decisin ms trascendente en el acto
de fotografiar. El fotgrafo escoge lo que quiere fotografiar y deja fuera lo que no le interesa
que aparezca. Dispone los elementos en el cuadro que ha determinado previamente desde
cierto punto de vista.
Foco o desenfoque. Algunos elementos del cuadro pueden aparecer desenfocados, pero no por
eso dejan de estar en la imagen y a veces tienen una gran importancia en la interpretacin
definitiva de la foto.
Intervencin eventual sobre luz incidente. Utilizacin de flash o de focos directos o indirectos
que cambian la percepcin de la luz y del color.
Regulacin de apertura de diafragma que influye sobre la luz y sobre la profundidad de
campo, permitiendo que elementos aparentemente secundarios pasen a tener importancia en el
significado global.
Decisin de tiempo de exposicin. Velocidad de exposicin.
Momento del disparo: Del continuum de una accin el fotgrafo selecciona un momento,
presumiblemente el que ofrece para l un mayor inters y al que Cartier-Bresson denomina el
"instante decisivo", para perpetuarlo o cristalizarlo en el tiempo. La utilizacin de motor est
cambiando en cierta medida sto.
Intervencin en los procesos qumicos y fsicos posteriores al disparo (revelado, ampliacin,
reencuadre y positivado). Intervencin sobre la fotografa digitalizada: falseamiento,
manipulacin, embellecimiento y mentira.
b. En el momento de su tratamiento documental la imagen puede ser considerada neutra, objetiva, despojada de
su orientacin primera, tratando de preservar todos los usos posibles o bien pude mantener exclusivamente su
primer significado evitando cualquier interpretacin. Ambas posturas tienen ventajas e inconvenientes. Lo
denotado por la fotografa deber ser considerado objetivamente, lo connotado, lo simblico, lo sugerido por la
fotografa deber ser cuidadosamente estudiado y preservado.
c. En el momento de su reutilizacin la fotografa vuelve a adquirir significado unvoco, intencionalidad, sin que
esto constituya necesariamente la recuperacin del sentido que tena originalmente.
Lo cierto es que una fotografa tiene multitud de lecturas, a veces tantas como lectores, pero algunas sern
mentirosas, falaces o manipuladoras. El documentalistra tiene dos posibilidades no excluyentes:
1. Buscar en la fotografa lo que el autor quera expresar.
2. Buscar en la fotografa lo que esta dice, independientemente de las intenciones del autor.
En este segundo caso se articula la oposicin entre:
2a. Buscar en la fotografa lo que dice con referencia a su misma coherencia contextual y a la situacin de los
sistemas de significacin a los que se remite;
2b. Buscar en la fotografa lo que el lector encuentra con referencia a sus propios sistemas de significacin y/o
con referencia a sus deseos, pulsiones o arbitrios.
La opcin 2a, que perseguira cierta objetividad parece la ms apropiada para el documentalista que se dispone a
analizar la imagen para introducirla en un sistema documental. La opcin 2b, ciertamente subjetiva, se puede
aplicar al ilustrador que escoge imgenes para crear nuevos documentos.
Existe, sin embargo, un riesgo en la utilizacin de fotografas como recurso de ilustracin cambiando o
reinterpretando el significado original, especialmente cuando en la fotografa aparecen personas. Es conocido el
caso, recogido por Giselle Freund, de una fotografa de Robert Doisneau en la que aparece una mujer joven junto
a un hombre maduro en la barra de un bar con unas copas de vino frente a ellos. Esta foto haba aparecido en una
revista en un reportaje ilustrado sobre las tascas de Pars y adems haba pasado a formar parte del fondo
documental de una agencia fotogrfica. Poco despus la foto reaparece en un peridico para ilustrar un artculo
contra el alcoholismo, hecho que indigna a los personajes de la fotografa. Y, algn tiempo despus, la foto
resurge en una revista sensacionalista con el titular "Prostitucin en los Campos Elseos", provocando una
denuncia del personaje fotografiado contra la revista, la agencia y el fotgrafo.
Como acertadamente seala Susan Sontag "una pintura fraudulenta (cuya atribucin es falsa) falsifica la historia
del arte. Una fotografa fraudulenta (que ha sido retocada o adulterada o acompaada de un texto falso) falsifica
la realidad".
Casi todas ellas son aprendidas, por lo que siempre admiten entrenamiento y mejora.
Competencia iconogrfica. El lector capta la redundancia de ciertas formas visuales que
tienen un contenido propio lo que le lleva a interpretar formas iconogrficas fcilmente
detectables que reproducen algo que existe en la realidad. Las interpretaciones incorrectas
dela fotografa del edificio de Oiza citado antes son un problema de falta de competencia
iconogrfica.
Competencia narrativa. A partir de sus experiencias narrativas visuales, el lector establece
secuencias narrativas entre las diversas figuras y objetos que aparecen en la imagen. A esta
competencia narrativa contribuye poderosamente la existencia del pi de foto o de
informacin complementaria.
Competencia esttica. Basndose en experiencias simblicas y estticas, el lector atribuye un
sentido esttico a la composicin, analiza sus valores compositivos y seala un posible
sentido dramtico a la representacin. La fotografa de W.Eugene Smith, desde el punto de
vista de la composicin iconogrfica, es una Piet.
Competencia enciclopdica. Basndose en su memoria visual y cultural, el lector identifica
personajes y situaciones, contextos y connotaciones. Esta es probablemente la competencia
ms importante para el documentalista que trabaja con fotografas. Puede ser una competencia
efectivamente enciclopdica, de carcter general, pero en muchos casos ser una competencia
especializada: Es difcil trabajar con fotografas de la Guerra Civil espaola si no se sabe
reconocer perfectamente a sus protagonistas, distinguir los uniformes, los lugares o los
acontecimientos. Es necesario saber situar cada fotografa en su contexto histrico.
Competencia lingstico-comunicativa. Basndose en su competencia lingstica, el lector
atribuye una proposicin a la imagen de la fotografa que podr confrontar, y coincidir o no,
con el pi de foto. Esta competencia afecta al documentalista en el sentido de que en muchos
casos esa proposicin pasar a archivarse junto a la fotografa.
Competencia modal. El lector interpreta espacio y tiempo de la foto y sita correctamente las
coordenadas bsicas del documento.
Estas competencias hay que confrontarlas con la emotividad, memoria visual experiencia e ideologa del lector
cuya influencia es fuertemente significativa en la lectura que haga del documento. Tengo ante m dos libros
similares, fotografas antiguas de la ciudad de Salamanca y fotografas antiguas de la ciudad de Logroo. Ambos
recogen instantneas tomadas por sendos fotgrafos profesionales e ilustran la vida de la ciudad en pocas
similares: vistas de calles y plazas de la ciudad, el ro, el ejrcito, las fiestas, la guerra se suceden en uno y otro
libro de forma muy similar, sin comentarios, slo con breves precisiones de lugar y fecha (aunque nunca tantas
como un documentalista quisiera ver). Pues bien, uno de los libros no me "interesa " nada o, ms bien, no me
conmueve, no tiene para m ms que un inters profesional o intelectual, las fotos se me escapan, me resultan
todas muy parecidas, no encuentro nada significativo en muchas de ellas, al menos, se que no soy capaz de captar
ni de interesarme por los detalles. En el caso del otro libro cada mnimo detalle me alcanza y lo reconozco puesto
que acta como complemento de mi propia memoria y de mi actual conocimiento de la ciudad, reactiva mi
pasado personal y familiar.
El libro dedicado a la ciudad que no conozco tiene para m un valor testimonial, artstico, histrico, documental
est lleno de fotos en las que lo que me afecta es el "studium" (BARTHES, 1990), mi inters intelectual por la
fotografa antigua, por las vistas de ciudades, por la sociedad de generaciones anteriores, es un inters cultural.
En el libro de Logroo aparece evidentemente ese "studium" pero, en muchas de las fotos, salta el "punctum",
elemento o azar que me afecta directamente, llama mi atencin, me inquieta o me conmueve.
Estas representaciones, ms manejables que el original, pueden sustituir al documento en el proceso documental.
Esto es especialmente til en fotografa porque el documento original es frgil y de esta manera se preserva del
uso habitual.
Ahora bien, en fotografa debemos ser conscientes de que nunca un texto va a expresar con suficiencia lo que la
imagen traslada y, por ello, hay que constatar que las fichas documentales de fotografas no pueden remplazar a
las propias fotos. Sin embargo las fichas s pueden incluir una gran cantidad de informacin que describa los
atributos caractersticos de cada fotografa considerada como unidad documental, informacin complementaria
que, estructurada de acuerdo con los criterios normalizadores propios de todo proceso documental, sern de gran
ayuda al que quiera encontrar las fotos, recuperarlas o saber algo sobre ellas.
5.1. Atributos biogrficos
Una fotografa tiene un origen; fue creada en un momento determinado por un fotgrafo determinado y, en
algunos casos, hasta fue "bautizada". Sern atributos biogrficos de la fotografa, por tanto, el autor y sus
circunstancias (escuela, estilo o agencia, por ejemplo) la fecha y el lugar de realizacin y el ttulo, si lo hubiere.
Pero tambin cada foto ha podido llevar una vida propia: ha sido quizs publicada en un libro o en una revista,
est sujeta a unas condiciones restrictivas respecto a sus posibles usos, tiene unos derechos de autor, ha sido
presentada en exposiciones, se han hecho copias, etc. Parece conveniente que toda esta informacin deba ir en la
ficha de anlisis documental.
5.2. Atributos temticos
Una fotografa tiene un tema, un argumento, un significado, representa algo y trata sobre algo. Una cosa es lo que
aparece en la imagen, lo que se ve, concreto y objetivo, y otra lo que la imagen sugiere, aquello sobre lo que la
imagen trata, abstracto y subjetivo. El retrato de Inocencio X de Velzquez y sus mltiples lecturas e
interpretaciones muestran claramente este hecho: El cuadro podra describirse de forma precisa y objetiva: es un
retrato de medio cuerpo de un hombre maduro vestido con ropajes de color rojo intenso, etc. Pero no se puede
expresar de forma objetiva lo que representa: la sabidura, el poder de Dios en la tierra, el peso del poder o la
amenaza del poder, o tambin la soledad del poder, opiniones todas ellas subjetivas y sin duda fuertemente
condicionadas por un entorno cultural concreto y por unos referentes personales muy determinados.
Al analizar el contenido de una fotografa se encuentran tres aspectos diferentes: la denotacin y la connotacin,
lo que aparece en la fotografa y lo que sta sugiere y el contexto en el que se produce.
La expresin de la denotacin surge de una lectura descriptiva de la imagen y seala con claridad lo que
realmente aparece en la fotografa. En el campo de la semitica se entiende por denotacin la indicacin que se
desprende de la relacin directa entre un significante y un significado. El significado denotado sera aquel
contenido explcitamente reconocido de forma unvoca tanto por el emisor como por el receptor. En una foto un
gato es un gato, una pipa es una pipa y una rosa es una rosa es una rosa. La analoga existente entre la fotografa
y el referente permite al lector identificar el contenido. El anlisis de la denotacin puede hacerse de varias
formas:
A. Jerarquizacin de la imagen: Los componentes temticos representados por una fotografa pueden ser de tres
categoras:
Componentes vivos: Seres humanos y animales.
Respecto a la subjetividad Blry (1981) seala catorce parejas de opuestos aplicables al anlisis de la imagen:
Abstracto/Sensual
Activo/Pasivo
Antiguo/Moderno
Tranquilizante/Estimulante
Artificial/Natural
Bello/Feo
Serio/Frvolo
Caliente/Fro
Colorido/Tenue (Desteido)
Alegre/Triste
Cmico/Trgico
Relajado/Angustiado
Ertico/Fro
Ordenado/Discordante
No se puede olvidar, por ltimo, el contexto, especialmente para la fotografa de prensa y para la fotografa de
carcter histrico y documental, el marco de referencia en el que se sita una fotografa: un acontecimiento de
carcter poltico o social determinado, un espectculo de carcter deportivo o cultural, la poca en la que se sita,
etc. Espacio, tiempo y acontecimiento son los indicadores fundamentales del contexto.
Es til sealar, finalmente, algunos elementos secundarios (habitualmente desdeados) de inters en la
indizacin:
Genericidad y especificidad de la fotografa. Una imagen es genrica y es especfica, y puede haber distintos
niveles de especificidad. Una fotografa del puente de Alcntara es, a su vez una fotografa de un puente o, de
forma ms especfica, una fotografa de un puente romano. Un sistema documental deber tener en cuenta estos
diferentes niveles garantizando un anlisis jerarquizado o estableciendo lazos jerrquicos en los instrumentos de
recuperacin.
5.3. Atributos relacionales
Son las relaciones que pueden establecerse entre la fotografa que vamos a analizar y otros documentos.
Relaciones por pertenencia a un mismo conjunto. Son las que se dan entre las fotografas de
un mismo reportaje o de una misma serie o coleccin.
Relaciones de carcter intrnseco. Son las que se establecen entre una fotografa de prensa y el
texto de la noticia correspondiente. Tienen un origen comn, el acontecimiento que cubren y
son complementarias.
profesin que desarrollan, etc. Si son personajes annimos se les puede identificar por
pertenencia a grupo de edad, profesin o funcin.
5. Lugares. Nombres geogrficos, accidentes geogrficos, calles, plazas, mbitos, precisiones
ambientales, estacionales, meteorolgicas presentes en la imagen.
6. Objetos. Designacin de los objetos presentes en la fotografa si se considera que tienen algn
valor en el significado de la misma o si dichos objetos estn bien representados. Se debern
indicar los nombres de los objetos, tipologas o marcas.
7. Acciones/Situaciones: Descripcin de la situacin presentada en la fotografa, de las actitudes
caractersticas de las personas fotografiadas, de las relaciones espaciales.
8. Especificacin del contexto de la fotografa. Aunque no est presente en la fotografa sealar
el contexto histrico, poltico, social, cultural en el que se sita la fotografa si consideramos
que ese dato es relevante para su recuperacin.
9. Estudio de las connotaciones. Como ya se ha sealado es la parte ms subjetiva del anlisis.
Deben sealarse las connotaciones ms claras para el analista
10.Evaluacin de la pertinencia de los conceptos candidatos a entrar en la ficha de descripcin
obtenidos en los puntos anteriores. El criterio a seguir tiene un carcter prctico y debe
averiguar si existe una correspondencia lgica entre una demanda efectuada con dicho
trmino y la fotografa en cuestin en cuyo caso el trmino sera correcto.
11.Traduccin al lenguaje documental utilizado por el sistema. Tras analizar en una fotografa la
denotacin, la connotacin y el contexto habremos obtenido una serie de nociones y
conceptos representativos de su contenido que habr que transformar en descriptores.
Obtendremos descriptores onomsticos (personas fsicas y jurdicas), descriptores
geogrficos, descriptores temticos (conceptos abstractos, objetos, actitudes) y descriptores
cronolgicos. Sea cual sea el lenguaje documental utilizado puede ser conveniente separar los
descriptores que identifican elementos presentes en la foto (descriptores referenciales) de los
descriptores que identifican elementos relacionados con la foto pero que no aparecen en ella
(descriptores no referenciales). En caso de que no hubiera un lenguaje documental se debern
dar normas para el control de los descriptores onomsticos y geogrficos y es muy
recomendable tratar de controlar los descriptores temticos al menos en lo que se refiere al
control de la sinonimia.
12.Redaccin de un resumen textual de la fotografa. Debe ser muy descriptivo y en su redaccin
debemos tener en cuenta que tenemos que elegir qu incluimos, de tal manera que no
aparezcan elementos anecdticos en detrimento de otros ms trascendentes. Es importante
ordenar la informacin definiendo desde las primeras palabras quin o qu protagoniza la
fotografa, dnde es la fotografa, cundo y en qu circunstancias contextuales ha sido tomada
y qu representa.
Toda la informacin extrada del proceso debe presentarse en una ficha de representacin elaborada a medida del
sistema documental en la cual cada informacin deber ir en su campo correspondiente como la que se propone a
continuacin:
Nmero de registro: (NUMREG). Clave numrica o alfanumrica dada al documento cuando
entra en el sistema. Puede ser un nmero correlativo o puede estar codificado indicando la
coleccin, el fondo concreto en el que se sita o la fecha.
Signatura topogrfica: (SIGTOP). Clave numrica o alfanumrica que indica dnde est
situado fsicamente el documento.
Signatura digital: (SIGDIG). Nombre del archivo digital del documento. Si se trata de una
base de datos automatizada esta signatura servir de enlace parea visualizar el documento.
Nmero de negativo: (NUMNEG). Clave numrica o alfanumrica del negativo del
documento.
Otras signaturas: (OTSIG). Correspondientes a copias o reproducciones del documento del
documento.
Fecha de entrada: (FEENT). Campo con formato de fecha que indica cundo ha entrado la
fotografa en el sistema documental.
Procedencia: (PROC). Se indicar la forma de adquisicin (procedencia propia, compra,
intercambio, donacin) y el lugar de procedencia cuando se considere necesario.
Fotgrafo: (AUTFOT). Nombre completo y datos biogrficos del autor de la fotografa. Este
campo puede remitir a una base de datos que incluya datos sobre los fotgrafos.
Agencia: (AG). Nombre de la agencia de la que procede la foto.
Ttulo de la fotografa: (TITFOT) Ttulo dado por el fotgrafo o ttulo construido por el
documentalista. La construccin de ttulos debe de estar normalizada. Se recomienda titular
los retratos con el nombre del personaje y la fecha; las fotos de lugares con el nombre del
lugar y la fecha y las fotos de situaciones y acontecimientos con su denominacin, el lugar y
la fecha.
Ttulo de reportaje: (TITREP). Se utilizar cuando la fotografa pertenezca a un reportaje
indicando el nombre dado al reportaje por su autor o un ttulo descriptivo construido por el
documentalista con normas similares a las utilizadas en el campo anterior.
Fecha de la fotografa: (FEFOT): Campo con formato de fecha que indica con la mayor
exactitud la fecha en que fue obtenida la fotografa original.
Soporte: (SOP). Se indicar si se trata de positivo o negativo, el material que constituye el
soporte y la emulsin as como la indicacin de blanco y negro o color o caractersticas
cromticas.
Formato: (FORM) Formato (Vertical, horizontal, oval, etc.) y tamao, en centmetros o en
tomada desde la margen izquierda del ro en direccin a la desembocadura y se aprecia con claridad el Muelle de
la Sal inundado, barcos varados y algunos grupos de curiosos. Se ve la Torre del Oro y el barrio de Triana. Una
mujer fuera de foco contempla la escena a la izquierda de la imagen.
DESPERS:
DESLUG: Sevilla, ro Guadalquivir, Muelle de la Sal, Triana, Espaa
DESTEM: Inundaciones, Navegacin fluvial, Paseo, Curiosidad
DESOB: Torre del Oro
NOT: La fotografa est montada sobre cartn original con la estampacin del nombre del fotgrafo en la
posicin inferior/centro.
posicin inferior izquierda. Al dorso figura: Photographie Maujean. 17, Rue de la Madeleine; 30, Faubourg Saint
Honor. 35500 clichs conservs. English spoken.
SIGTOP: F3/004.
SIGDIG: playa.jpg.
FEENT: 10/10/98
PROC: Donacin.
AUTFOT: Fernando del Valle (Logroo, 1960)
TITFOT: Puesta de sol en la Concha.
FEFOT: 07/98
SOP: Diapositiva color.
FORM : 35 mm..
DERAUT: Fernando del Valle.
USO: Permitida la reproduccin citando la fuente.
OPT: Teleobjetivo. EXP: Instantnea. LUZ: Natural, contraluz.
fotografa que permitan agrupar y visualizar las fotos de un mismo autor, las de un mismo lugar, las de una
persona o las de un mismo tema. En colecciones fotogrficas pequeas o en pginas web donde se quieran incluir
series de fotos esta opcin, realizada en HTML, puede sustituir a la base de datos tradicional y lograr una
relacin ms gil con el lector. En Internet pueden encontrase dos ejemplos significativos de esta posibilidad de
organizacin:
Virage.- http://www.virage.com : La pgina web de Virage ofrece la posibilidad de localizar
imgenes mediante imgenes, soslayando el inconveniente de la traduccin de imgenes a palabras.
Utiliza un mtodo de recuperacin que consiste en la presentacin de un mosaico de imgenes como
modo de inicio de la operacin de interrogacin. A partir de cualquiera de esas imgenes, el usuario
puede solicitar que la base de datos calcule qu otras imgenes de su base de datos son semejantes a
la indicada. El resultado es un nuevo mosaico de imgenes ordenadas por el grado de relevancia
mediante la utilizacin de elementos icnicos, como el color, la saturacin, los contornos
geomtricos bsicos, etc. , en lugar de trminos o palabras clave. La base de datos permite al usuario
especificar una imagen de partida, o bien valores numricos de color, composicin, textura y
estructura, as como una opcin de bsqueda aleatoria, que le ofrece nuevas imgenes, si ninguna de
las imgenes del mosaico inicial ofrece un buen origen para el usuario. Virage ha desarrollado
tambin un sistema de anlisis documental automtico para informativos audiovisuales de televisin
que descompone y resume el documento en frames significativos y que utiliza toda la informacin
sonora y textual para construir resmenes y proponer descriptores.
Corbis (The Place for Pictures in Internet): La base de datos Corbis, de carcter comercial, est
formada por fotografas organizadas en diez categoras: Historia, Arte, Espectculos y
Entretenimiento, Vida contempornea, Ciencia e Industria, Animales, Naturaleza, Viajes y Cultura,
Colecciones y Acontecimientos especiales. Todas las fotografas estn representadas textualmente
siguiendo un procedimiento similar al tratado aqu mediante un conjunto de campos: ttulo, lugar,
descripcin y descriptores, entre otros de carcter tcnico. La bsqueda mediante texto se realiza por
medio de palabras clave o descriptores y permite la utilizacin de operadores booleanos o de
proximidad. La bsqueda de informacin se facilita con un tesauro en lnea de funcionamiento
automtico. El usuario obtiene una respuesta en forma de mosaico de imgenes, a partir del cual
puede ver la descripcin textual asociada a la misma y comenzar una operacin mixta de
navegacin/recuperacin. Si el usuario no tiene una bsqueda prevista o quiere recorrer la coleccin
puede entrar en el catlogo y seleccionar uno de los temas principales y pasar de una imagen a otras
por proximidad visual o temtica.