El Futurismo surgi en Italia en 1909, cuando Filippo

Marinetti, public en el peridico Le Figaro, el

manifiesto futurista, se defina como una vanguardia
opuesta a la tradicin, el pasado.
A favor de las mquinas, la tecnologa, la guerra y
todo lo que fuese moderno para esa poca, naci en
la literatura y se desarroll en diferentes reas
artsticas. Su propsito de romper con el pasado, y
por creer que los museos eran iguales a los
cementerios, surge el nombre al movimiento.
Marinetti deca que deban dejar de lado el pasado e
instaurar un arte nuevo, conforme con la realidad
moderna.

El poeta italiano Filippo Marinetti

publica en el diario Le Figaro, el
Manifiesto Futurista, comienza
proclamando que Declaramos que el
esplendor del mundo se ha enriquecido
con una belleza nueva: la belleza de la
velocidad. Un automvil rugiente que
parece correr sobre la metralla, es ms
bello que la Victoria de Samotracia.
Deriva de planteos cubistas como la
fragmentacin del plano, es el
resultado de la puesta en movimiento
del cubismo y adecuaron su lenguaje al
vocabulario tcnico del cubismo.

 El elemento esencial del movimiento es la captacin del

movimiento, mediante del uso de la fotografa corrida y
del movimiento simultneo.
La modernidad para estos es la conjuncin de la ciencia
y del arte, el resultado de la unin de ambos genera el
nuevo ser humano.
La velocidad es el concepto principal en el futurismo,
expresan al mundo a travs de las mquinas en
movimiento, se apoyan en la unidad del cubismo y el
neoimpresionismo, con la utilizacin de formas y planos.
Este movimiento artstico nace desde la literatura con
Filippo Marinetti, luego su influencia llega a la pintura,
escultura, proyecto arquitectnico, msica, diseo,
comida, moda y en una ideologa.

En la ciudad italiana de Turn en 1910,

se crea el Manifiesto tcnico de la
pintura futurista, en el cual, proclaman
todo se mueve, todo corre, todo se
torna veloz. La figura nunca est
inmvil ante nosotros, sino que aparece
y desaparece incesantemente () las
cosas en movimiento se multiplican, se
deforman, sucedindose como si de
vibraciones se tratara, en el espacio
que recorren. As, un caballo a la
carrera no tiene cuatro, sino veinte
patas, y sus movimientos son
triangulares

Russolo, Carr, Marinetti,

Boccioni y Severini

 Las obras futuristas se caracterizan por el vitalismo, el

movimiento y la energa, mediante las lneas oblicuas
trasmiten la sensacin de velocidad.
No pretendan reproducir mquinas en sus obras, sino que
el espectador adivine la presencia de ellas, usando las luces y
las rfagas, con la finalidad de exaltacin del nuevo mundo
tecnocntrico.
La belleza se encuentra en los atributos de la mquina:
velocidad, eficiencia y simultaneidad, Umberto Boccioni
buscaba representar los movimientos interiores del modelo
inmvil, ya que, en l se encuentra la belleza.

Pintor y escultor italiano, vive entre

los aos 1871 y 1958, es uno de
los primeros en firmar el
Manifiesto Futurista de Filippo
Marinetti en 1910.
Mediante sus obras busca expresar
el movimiento y la velocidad como
la esencia de la civilizacin
moderna.
No fue partidario de la
representacin de la violencia en
sus pinturas.

Pintor y escultor italiano, nace en Calabria en

1882, al llegar a Miln en 1910 se conoce con
Filipo Marinetti y firma el Manifiesto
Futurista, en este mismo ao, crea con otros
pintores el Manifiesto de los pintores
futuristas.
En sus obras supo expresar magistralmente
el movimiento de las formas y la concrecin
de las materias. Aunque influenciado por el
cubismo, al que reprochaba su estatismo
excesivo, Boccioni evit siempre en sus
cuadros la lnea recta y utiliz los colores
complementarios para crear un efecto de
vibracin..
Falleci en 1916, a causa de una cada de
caballo en los alrededores de Verona.

En Dinamismo de un
ciclista
(Dinamismo di un
ciclista,1913) las
representaciones de un
mismo tema en estadios
temporales sucesivos
sugieren eficazmente la
idea del movimiento en el
espacio.

Escultura
En la escultura futurista muchos de sus
tallistas fueron tambin pintores, en 1912
crearon el Manifiesto tcnico de la
escultura futurista, en el cual, inicia con la
frase: En los monumentos y exposiciones
de todas las ciudades de Europa, la
escultura ofrece un espectculo tan
lamentable de barbarie, de torpeza y de
montona imitacin que mi ojo futurista la
evita con profundo disgusto. En la escultura
de cada pas reina la imitacin ciega y
chapucera de las frmulas acreditadas del
pasado, una imitacin que es alentada por
la doble vileza de la tradicin y la facilidad

en una composicin escultrica futurista

encontraremos objetos hechos con planos de
madera o de metal, inmviles o
mecnicamente mviles, cabello hecho con
formas esfricas pilosas, vasos hechos con
semicrculos de vidrio y planos atmosfricos
realizados con hilos o retculas de hierro, etc.
()Afirmar que incluso veinte materiales
diferentes pueden concurrir en una misma
obra con el objetivo de producir una emocin
plstica. Enumeramos algunos: vidrio,
madera, cartn, hierro, cemento, cerda,
cuero, tela, espejo, luz elctrica
Y el manifiesto termina proclamando Hay
que destruir el desnudo sistemtico, el
concepto tradicional de la estatua y del
monumento!

Umberto Boccioni es el principal

representante, se caracteriza por la bsqueda
del despreci a menudo de los materiales
nobles, como el mrmol o el bronce,
prefiriendo la madera, el hierro o el cristal.
Lo que le interesaba era mostrar la
interaccin de un objeto en movimiento con
el espacio circundante.
Las obras escultricas se caracterizan por el
dinamismo y percepcin de movimiento a los
principios cubistas de descomposicin de
perspectivas.

Arquitectura
En 1914 se firma el Manifiesto de Arquitectura Futurista, donde
proponen romper con toda la arquitectura anterior y emplear
todas las ventajas que la tecnologa y la ciencia les ofrecen,
para construir la Ciudad Nueva.
Yo combato y desprecio:
1.- Toda la pseudo-arquitectura de vanguardia,
austriaca, hngara, alemana y norteamericana;
2.- Toda la arquitectura clsica, solemne, hiertica,
escenogrfica, decorativa, monumental, agraciada y
agradable;
3.- El embalsamamiento, la reconstruccin, la
reproduccin de los monumentos y los palacios
antiguos;
4.- Las lneas perpendiculares y horizontales, las formas
cbicas y piramidales, que son estticas, pesadas,
oprimentes y absolutamente ajenas a nuestra novsima
sensibilidad;
5.- El uso de materiales macizos, voluminosos,
duraderos, anticuados y costosos

Yo proclamo:
1.- Que la arquitectura futurista es la arquitectura del clculo, de la audacia
temeraria y de la sencillez; la arquitectura del hormign armado, del hierro, del
cristal, del cartn, de la fibra textil y de todos los sustitutos de la madera, de la
piedra y del ladrillo, que permiten obtener la mxima elasticidad y ligereza;
2.- Que la arquitectura futurista, sin embargo, no es una rida combinacin de
practicidad y utilidad, sino que sigue siendo arte, es decir, sntesis y expresin;
3.- Que las lneas oblicuas y las lneas elpticas son dinmicas, que por su propia
naturaleza poseen un poder expresivo mil veces superior al de las lneas
horizontales y perpendiculares, y que sin ellas no puede existir una arquitectura
dinmicamente integradora;
4.- Que la decoracin, como algo superpuesto a la arquitectura, es un absurdo, y
que slo del uso y de la disposicin original del material bruto o visto o
violentamente coloreado depende el va valor decorativo de la arquitectura futurista;
5.- Que, al igual que los hombres antiguos se inspiraron, para su arte, en los
elementos de la naturaleza, nosotros - material y espiritualmente artificiales debemos encontrar esa inspiracin en los elementos del novsimo mundo mecnico
que hemos creado y del que la arquitectura debe ser la expresin ms hermosa, la
sntesis ms completa, la integracin artstica ms eficaz;
6.- Que la arquitectura como arte de distribuir las formas de los edificios segn
criterios preestablecidos est acabada;
7.- Que por arquitectura debe entenderse el esfuerzo por armonizar con libertad y
gran audacia el entorno y el hombre, es decir, por convertir el mundo de las cosas
en una proyeccin directa del mundo del espritu

La arquitectura futurista es la arquitectura del clculo,

de la audacia temeraria y de la sencillez; la arquitectura
del hormign armado, del hierro, del cristal, del cartn,
de la fibra textil y de todos los sustitutos de la madera,
de la piedra y del ladrillo, que permiten obtener la
mxima elasticidad y ligereza.
Las lneas oblicuas y las lneas elpticas son dinmicas,
que por su propia naturaleza poseen un poder
expresivo mil veces superior al de las lneas
horizontales y perpendiculares.
La decoracin, como algo superpuesto a la
arquitectura, es un absurdo, y que slo del uso y de la
disposicin original del material bruto o visto o
violentamente coloreado depende el valor decorativo de
la arquitectura futurista.
La arquitectura como arte de distribuir las formas de los
edificios segn criterios preestablecidos est acabada.

Antonio SantElia

Mario Palanti

Arquitecto y pintor italiano, nace en

Miln en 1885 y mere en la misma
ciudad en 1978, sus principales
obras arquitectnicas las realiza en
las dos ciudades capitales del Ro de
la Plata, Buenos Aires y Montevideo.
Fueron los edificios hermanos de los
palacios Barolo y Salvo. Seguidor del
fascismo, en sus obras incluye varios
smbolos para exaltar al
nacionalismo italiano.

El Palacio Barolo y el Palacio Salvo cuando fueron construido eran los

edificios ms alto de Amrica del Sur, cmo tambin de las ciudades donde
se encuentran, Buenos Aires y Montevideo.
El arquitecto italiano Mario Palanti construy ambos palacios a pedido de
los empresarios textiles del Ro de la Plata, Luis Barolo y los hermanos
ngel, Jos y Lorenzo Salvo.
Estos dos edificios concebidos como Las Columnas de Hrcules (en el
Ro de la Plata) daban la bienvenida a los extranjeros visitantes que
llegaban en barco desde el Atlntico, no solo compitiendo con la mayor
altura sino adems, que dialogaban como faros a escala territorial del
estuario.

Palacio Barolo

El edificio est lleno de analogas y referencias a la Divina Comedia, motivadas por la

admiracin que su creador profesaba por Alighieri. La divisin general del Palacio
sigue la estructura de la Divina Comedia, es as que el Palacio tiene tres partes, al
igual que la obra de Dante: Infierno, Purgatorio y Cielo (el faro representa al Empreo).
Adems, la divisin estructural sigue en todo una correspondencia exacta y el Faro
representa a los "Nueve Coros Angelicales". Uno de los planes de Barolo y Palanti era
trasladar los restos de Dante al edificio, que funcionara como mausoleo del gran
poeta.
La estructura tiene 100 metros hasta la punta del faro, mismo nmero de cantos que
tiene la Divina Comedia y 22 son los pisos, al igual que las estrofas de los versos de
esta obra. La construccin para su poca fue una gran innovacin por el uso artstico
del hormign armado dentro de un peculiar estilo eclctico (llamado por muchos
"romntico") con reminiscencias del gtico y especialmente del arte islmico de la
India. Errneamente, se ha intentado encasillar al Barolo dentro de corrientes de la
poca como el art nouveau, o el art dec, pero se trata en realidad de una pieza nica
en su tipo, realizada en un estilo propio cultivado por Palanti.
Luis Barolo y Mario Palanti pertenecan a la misma logia en Buenos Aires. Y se cree
que la construccin del edificio fue parte de un plan secreto: ellos queran traer de
Italia las cenizas de Dante y colocarnas en una urna en la galeria del Palacio Barolo.

Palacio Salvo

De estilo Art dco eclctico, que

combina referencias renacentistas
con reminiscencias gticas y toques
neoclsicos, su silueta caracterstica
se ha convertido en un emblema de
la ciudad y recordatorio de los aos
de prosperidad de las primeras
dcadas del siglo XX.
El Palacio Salvo se comenz a
construir en el ao 1923 ,
finalizando la obra en el ao 1928.
All haba una confitera llamada La
Giralda, en donde se escuch por
primera vez en 1917, los compases
de La Cumparsita.

Es el nico caso en las

vanguardias en crear un partido
de tendencia fascista, al que
llamaron, Partido Futurista
Italiano.
Exaltaron la lucha, No hay
belleza si no es en la lucha,
Nosotros queremos glorificar la
guerra, nica higiene del
mundo, el militarismo, el
patriotismo, el gesto destructor
de los libertarios, las bellas
ideas por las que se muere y el
desprecio por la mujer

Estos ajenos al dolor de los dems, nos

cuentan su viaje en automvil, detallando
algunas caractersticas de su ideologa, Y
nosotros corramos aplastando frente a las
casas a los perros guardianes, que se
enrollan sobre s mismos bajo nuestros
neumticos abrasadores...
La Muerte, liberadora de la carga de la razn,
siendo una carga para el vitalismo irracional
del futurismo.
Marinetti Qu pretenden las mujeres, los
sedentarios, los invlidos, los enfermos y
todos los consejeros prudentes? A su vida
vacilante, ruta de lgubres agonas (...)
nosotros preferimos la muerte violenta y la
glorificamos como la nica que es digna del
hombre, animal de presa

Las mujeres retrasan al hombre en sus conquistas y deseos

de guerra, pero tambin ellas tienen derecho a votar, no tiene
que estar sometida al marido, odian a la prctica modeladora
sobre las mujeres para la sumisin, buscaron suprimir el
matrimonio.
Las mujeres futuristas crearon en 1912 el Manifiesto de la
mujer futurista, por la escritora francesa Valentine de SaintPoint, La humanidad es mediocre. La mayora de las mujeres
no son superiores ni inferiores a la mayora de los hombres.
Son iguales. Los dos merecen el mismo desprecio
El papel de la mujer era Que las
prximas guerras susciten heronas
semejantes a aquella magnfica
Caterina Sforza, quien, mientras
sostena el asedio de su ciudad viendo
desde lo alto de los muros a sus
enemigos amenazarla con la vida de su
hijo para obligarla a rendirse,
mostrando heroicamente su propio
sexo dijo: Matadle entonces, me queda
el sello para hacer otro

Rafael Barradas
Pintor y dibujante uruguayo, nace en
Montevideo en 1890 y muere en la
misma ciudad en 1929, sus padres
son espaoles.
Integrante de la Generacin del 27
en Espaa, conjunto de poetas y
artistas espaoles e internacionales
como Salvador Dal, Pablo Neruda,
Jorge Luis Borges, Federico Garca
Lorca, entre otros.
Viaj por varios pases europeos, en
donde contacto con los movimientos
artsticos del siglo XX, especialmente,
con el cubismo y el futurismo, en
Espaa se vincula con Joaqun Torres
Garca.
Antes de su muerte, en el Teatro
Sols se realiz un homenaje por su
contribucin cultural al pas.

Al influirse con el futurismo crea

en sus obras pictricas el
Vibracionismo, toma el
vitalismo de la vanguardia
italiana.
Sus pinturas se caracterizan por
la movilidad, fragmentacin y
simultaneidad con temas de la
modernidad.
El dinamismo vertiginoso y
colores vivos son las
caractersticas de las obras de
Barradas.
Atocha de 1919, es el claro
ejemplo de las obras de
Barradas, donde busco reflejar el
bullicio de las zonas ms
populares de Madrid.

Zngaras, 1917.