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Fuentes
Este pequeo manual, hubiera sido imposible sin la existencia de Internet en un
principio, por lo que saludo su existencia!
Otros componentes de este manual, como algunos tecnicismos de la fotografa
fueron extrados del manual del Centro de Estudios Audiovisuales Escuela de
Cine de Bilbao. Bilboko Zinema Eskola, otro manual que encontr en la red y me
resulttremendamente til fue el de Luis Monje Arenas.
Las imgenes de las cmaras pertenecen a la fantstica pgina de Steves Digicam,
el lugar perfecto para leer revisiones sobre cmaras digitales.
Las fotografas de ejemplo, son todas creaciones de quin escribe. Pueden
encontrar el resto de mis fotos en Se me Vel el RollO.
Introduccin
Para disfrutar de la fotografa, no es necesario ser un fotgrafo profesional, ni
siquiera un amateur. Todos podemos dejarnos envolver en la magia de la captura
de imgenes considerando algunos conceptos bsicos, conociendo (aunque no
siempre respetando) una serie de reglas que ayudan a crear imgenes entretenidas,
vivas y fluidas.
No es difcil encontrar en nuestras casas una vieja caja de zapatos llena de
fotografas;o un lbum con las tapas rodas y algunas hojas sueltas. En ellos,
podemos encontrarnuestras fotos de beb, reuniones de cumpleaos o recuerdos
de vacaciones. Fotos deaquellas pocas cuando Mar del Plata era el nico mar que
exista, o en las sierras deCrdoba: las montaas inalcanzables.
A diario, la tecnologa evoluciona, y con ella la capacidad de las personas de
hacerposible esas tareas o entretenimientos que hace tiempo slo eran imaginados
o deseados.
Considerando la explosin de ventas y consecuente cada en los precios que ha
tenido la industria de las Cmaras Digitales, debemos reconocer que cada vez ms
personas pueden acceder al fantstico mundo de las fotografas. Hoy en da, casi
cualquier persona puede comenzar a tomarlas sin entrenamiento alguno. Tan slo
es necesario seguir una reducida lista de pasos fundamentales:
1) Elegir y comprar una cmara.
2) Leer las diez primeras pginas del manual (o la Gua Rpida)
3) Disparar a todo lo que se mueva (recuerde que ahora es gratis)
Con seguridad, algunas imgenes sern tiles (incluso buenas), sobre todo si la
intencin es puramente personal. Tendr as, toneladas (o Gigabites) de fotografas
de su familia, mascota, amigos y lugares recorridos. Fotos que en general, sern
aburridas, por lo menos para la mayora de las personas.
El problema es que de esta manera, le estamos volviendo la espalda al resto de las
posibilidades que nos brinda hoy la fotografa.
Como todo lo que se relaciones con la imaginacin y la inventiva, la fotografa es
virtualmente infinita. O al menos, tan extensa como nuestra imaginacin lo
permita.
La fotografa y sus secretos, a su vez, puede ser una compleja telaraa, repleta de
ondas electromagnticas, dioptras, refracciones o de complejas frmulas
matemticas sobre la luz. Tan intrincada puede ser su trama, que terminaremos
olvidando que nuestro nico inters: Tomar fotos.
Si dividimos a la fotografa desde el punto de vista de su objetivo ulterior, vamos a
encontrar tres tipos de intenciones fotogrficas:
1) Captura de un momento: (o Sujeto) a. por trabajo (cientfico , deportes,
moda, espectculos, etc)
b. simplemente personal (fiestas, viajes, reuniones, etc )
2) Artstica: donde lo que interesa es el concepto o la composicin de la imagen
ms que el sujeto en s. Expresar nuestras emociones, deseos e ideales.
Asombrar,emocionar o espantar.
3) Mixta: cuando capturamos un momento o sujeto deseado, con un toque
artstico. Con buena onda, digamos. (Sin duda, mi preferida)
No intente buscar esta clasificacin en el Google, porque no va a tener suerte. Es
slo mi manera de ver la fotografa, de comprender por qu resulta tan apasionante
tomarlas, y verlas.
El objeto de este Trabajo, es convertir el complejo mundo de La Fotografa, en un
tema simple y accesible, pensado para quienes slo quieren sacar fotos que se vean
bien, combinando algunos conocimientos bsicos con tcnicas simples y fciles de
aprender. Una de las mejores maneras de aprender fotografa, es leyendo, viendo
ejemplos y haciendo pruebas, hasta que el resultado nos satisfaga. As aprend yo.
Empec de cero,
con una cmara en mano y un par de viejas revistas de fotografa. Ahora no estoy
mucho ms lejos, pero lo disfruto cada vez ms.
Cuando yo comenc a aplicar esta teora del aprendizaje, la historia era muy
diferente, porque hacer pruebas significaba comprar rollos de pelcula, disparar
con cierta reserva, esperar hasta terminar el rollo, llevar a revelar, esperar el
revelado y finalmente: darme cuenta que mi fantstica idea a cerca de fotografiar a
travs de un vidrio oscuro haba sido un fracaso.
Ahora que disponemos de prcticamente ilimitadas oportunidades para hacer
pruebas, es el momento de sacar el mayor provecho de los viejos trucos y
convertirnos en fotgrafos de la era digital. Por qu? Porque nos gusta.
Simplemente por eso.
Antes de comenzar a correr por las calles con nuestra cmara en busca de las
capturas perfectas, debemos comprender algunos fundamentos, sin los cuales la
fotografa es imposible.
Comenzando por el Principio.
En la fotografa, sin importar que sea analgica o digital, tenemos un elemento sin
el cul se hara imposible cualquier captura. La luz (del latn lux, lucis) es una onda
electromagntica, compuesta por partculas
energizadas llamadas fotones, capaz de ser percibida por el ojo humano y cuya
frecuencia o energa determina su color.
La luz visible (al ojo humano) forma parte de una estrecha franja dentro de las
ondas electromagnticas que va desde longitudes de onda de 380nm (violeta) hasta
los 780nm (rojo). Los colores del espectro se ordenan como en el arco iris,
formando el llamado espectro visible.
Finalmente, hay dos tipos de objetos visibles: aquellos que por s mismos emiten
luz y los que la reflejan.
Otro elemento esencial para la fotografa es el Color, que es la sensacin producida
por los rayos luminosos al impresionar nuestros ojos en funcin de la longitud de
onda. Nos permite diferenciar los objetos con mayor precisin. El color blanco
resulta de la superposicin de todos los colores, mientras que el negro es la
ausencia de color. La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores
(espectro) por medio de un prisma. En la naturaleza esta descomposicin da lugar
al arco iris.
Si en cambio, abrimos la vlvula slo a la mitad, tendremos que quitar el dedo del
pico por ms tiempo, digamos 4 segundos, para obtener la misma cantidad de
agua. Y as, cuanto ms cerremos la vlvula, ms tiempo necesitamos mantener
corriendo el agua.
Volviendo a la fotografa, la cantidad de luz necesaria para imprimir la imagen
en el sensor digital, es una cantidad determinada, que podr obtenerse a travs
de la cantidad de luz que ingresa y del tiempo que lo hace. La cantidad de luz que
penetra a la cmara es regulada por el diafragma y el tiempo es controlado por
el obturador.
Aunque parezca repetitivo, es necesario dominar estos conocimientos al mximo,
ya que de ellos, y slo de ellos depende el mundo de la fotografa.
- Compactas:
Tipo Apuntar y Disparar (Point and shoot) o Todo en Uno. Fciles de utilizar y
con gran cantidad de funciones automatizadas, para satisfacer un amplio rango de
necesidades de los consumidores.
- Ultra Slims (ultra Delgadas): Cmaras sper livianas y portables, capaces de
tomar fotos de alta calidad. Con diseos estilizados, grandes visores LCD y muy
fciles de usar. Las hay con pticas retrctiles o internas. En general, el precio es
superior a las medianas. Hoy se estn convirtiendo en artculos de moda.
- Mediana: la tpica cmara digital destinada al gran pblico. Tiene una ptica
media, habitualmente con un zoom fijo o de hasta 5x. Fciles de usar, con mltiples
de ajustes automticos y, sobre todo, una excelente relacin calidad precio. Algunas
tienen capacidades de control semiautomtico y opciones creativas. Este segmento
posee la mayor cantidad de alternativas, tanto en marcas, como modelos.
- Avanzadas. Muchas poseen lentes de gran Zoom de hasta 15x y pticas de gran
tamao y calidad. Permiten una importante cantidad de ajustes creativos. Debido a
su
calidad superior en lentes y prestaciones, son las opciones ms caras dentro de las
Cmaras Compactas. Son las compactas que ms se asemejan a las Rflex.
Ahora que conocemos los diferentes tipos de cmaras, es hora de investigar sus
componentes internos, funciones principales y su contribucin en la imagen final.
En esta seccin revisaremos su funcionamiento, los tipos de sensor, resoluciones y
los principios bsicos de la exposicin. La idea, es que cada persona, distinga en su
propia cmara los elementos aqu detallados, comprendiendo sus funciones para
lograr utilizarlos en sus futuras tomas.
Cada uno de los elementos fotosensibles se denomina pixel (de picture element, en
ingls). El nmero de pxeles del sensor se mide en millones de pxeles
(o MegaPxeles, MP). De forma general se puede decir que mayores nmeros
indican la posibilidad de imprimir (o visualizar) fotos a tamaos ms grandes con
prdidas de calidad menores.
Otro factor importante con respecto al sensor es el tamao y forma del mismo. Un
sensor grande que contenga un nmero relativamente pequeo de pxeles debera
tener una mayor rea por pxel; y viceversa, un sensor pequeo con el mismo
nmero de pxeles tendr una reducida rea por pxel. Los pxeles mayores tienden
a generar una mejor calidad de imagen y una mayor sensibilidad, por lo que a
mayor tamao del
sensor, es de esperar una mayor calidad en la imagen final.
La forma del sensor suele ser rectangular y la proporcin entre alto y ancho del
sensor suelen tener una relacin 4/3 en las cmaras compactas y 3/2 en
las Rflex (respetan la relacin de las antiguas pelculas de 35mm).
En cuanto a la tecnologa de los sensores, las ms extendidas actualmente
son CCD, SuperCCD y CMOS.
Resolucin de imagen
La resolucin de una cmara fotogrfica digital se mide multiplicando el alto por el
ancho mximo de las fotografas que permite obtener la cmara y es limitada por la
capacidad de sensor (Ej. 3456 x 2304). Bsicamente, la cantidad de elementos que
lo componen. En el ejemplo, 3456 x 2304 = 7.962.624, redondeando 8 Millones =
8MP.
Una cmara de 8MP, brindar imgenes ms grandes que una de 4MP. Hay que
considerar que ms grandes no significa necesariamente mayor calidad, ya que en
este aspecto tiene una mayor importancia la calidad y tamao de la ptica utilizada.
Advertencia.
Si bien la cantidad de MegaPixel se utiliza comnmente para indicar la resolucin
de una cmara, en general esto, tambin se asocia con la calidad de la imagen final.
Falso!
Hay varios factores que afectan la Resolucin Real o Calidad de una fotografa.
Entre los principales factores se incluyen tamao del sensor y calidad de la lente.
Otro factor importante es el procesador de imgenes incluido en la cmara.
Muchas cmaras fotogrficas compactas digitales son criticadas por tener
demasiados pixeles. En algunos casos los sensores pueden ser tan pequeos que la
resolucin del sensor es mayor de lo que la lente es capaz de entregar. Los pixeles
excesivos pueden incluso conducir a una disminucin de la calidad de la imagen,
pues cada pxel del sensor recibe menos luz. Esta iluminacin deficiente puede
conducir a imgenes ruidosas (granuladas) y a una pobre calidad, sobre todo en las
regiones con sombras.
El Objetivo Lente
Si bien este captulo est especialmente dirigido a quienes usan cmaras Rflex con
lentes intercambiables, los mismos conceptos, son aplicables para aquellos que
utilizan cmaras compactas, ya que le ayudar a comprender las posibilidades que
brinda cada lentes en funcin de ciertas caractersticas.
2. Gran Angular:
Son objetivos con un ngulo de visin inferior a los "ojos de pez" y superior a los
normales. Se encuentra entre 60 y 180 grados. Existe una gran cantidad de
alternativas diferentes para este tipo de lentes, cada marca poseen varios modelos
acordes a los gustos y presupuestos de los consumidores. Sus
3. Objetivo Normal:
Cubren un ngulo visual comprendido entre los 43 y 56 grados. Bastante similar
al campo visual del ojo humano. Este objetivo es el que menos deforma la
perspectiva. La distancia focal de estos objetivos oscila entre los 40 y 55 mm.
Tienen como caracterstica fundamental una gran luminosidad (diafragmas muy
abiertos), por lo que resultan fundamentales en situaciones de escasa luz. Un
extraordinario ejemplo de este tipo de lentes es este Nikkor, con una impresionante
luminosidad.
4. Teleobjetivo:
Se consideran teleobjetivos aquellos lentes con un ngulo visual menor de 31
grados. Su principal caracterstica es la capacidad de ampliar objetos alejados. Sus
distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales, entre
los 80 mm. y los 2.000 mm. Dentro de los teles (segn su abreviatura
habitual) existen variantes en base a su Distancia Focal:
a. Tele-Corto: oscilan entre los 80 y 135 mm. Muy recomendables para
fotografa en general retratos. Muy tiles adems para la macrofotografa.
c. Super-Tele: cuando estn entre los 240 y 500 mm. Muy til para fotografiar
la naturaleza desde la distancia. Deportes en general.
d. Ultra- Tele: Entre 500 y 2000mm. De precio y peso altsimo. Deben usarse
con trpode, debido a su peso y escasa luminosidad. Generalmente son vistos en
eventos deportivos internacionales, como ftbol y Frmula 1.
5. Zoom:
Son las lentes de focal variable, a aquellas pticas en las que se puede variar a
voluntad la distancia focal, y por tanto el ngulo visual. Esto se consigue gracias al
desplazamiento interno de grupos de elementos (lentes). En la actualidad, son los
ms utilizados, sobre todo por los fotgrafos amateurs, debido a su versatilidad,
comodidad y bajo costo.
Tiene las siguientes ventajas:
a. Equivalen a una coleccin de objetivos de distancias focales fijas.
b. Reduccin del peso total y volumen del equipo.
c. De bajo costo comparativo (reemplaza a varios lentes). Con un "zoom" como el
famoso de28-105mm (o el 28-200mm), se cubren todas las distancias focales
desde Gran Angular, pasando por Normal, hasta a teleobjetivos. Otra opcin es
utilizar dos lentes para ampliar el rango, como un 22-55mm ms un 75300mm, con ellos, un fotgrafo amateur encontrar cubiertas sus necesidades.
El Obturador
mxima del sensor, del ngulo de visin del objetivo y del pulso del fotgrafo.
Tambin depender del objetivo pues la vibracin de la mano tendr una mayor
repercusin cuanto menor sea el ngulo de visin. Este es un factor a tener muy en
cuenta con el uso de teleobjetivos o zooms largos. Suele decirse que la velocidad
ms lenta recomendable es de1/(distancia focal). Ejemplo, si el lente es de 300mm,
se
considera lento y por lo tanto necesario utilizar trpode (u otro tipo de apoyo) si la
velocidad es inferior a 1/300 (3 milsimas de segundo). Por otra parte algunos
objetivos incorporan un estabilizador de imagen, que compensan las oscilaciones
del lente, para minimizar la prdida de nitidez en la imagen final.
Resulta fundamental saber sujetar la cmara con firmeza y aprovechar el apoyo de
cualquier objeto, ya sean estos paredes, rboles, o incluso apoyando el codo en el
suelo.
Una buena toma, puede requerir todo tipo de malabarismos, sobre todo si
acostumbra olvidarse el trpode.
El Diafragma
Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto dentro del objetivo de una cmara
de forma tal que restringe el paso de la luz de forma ajustable. Al ajustar el valor del
diafragma, las placas se desplazan simultneamente. Su funcin es controlar la
cantidad de luz que entra en el objetivo.
La Profundidad De Campo
Se llama profundidad de campo al espacio comprendido entre el primer y el ltimo
objeto que aparecen enfocados en la fotografa. En la prctica, la profundidad de
campo es la zona limitada del espacio que se extiende por delante y por detrs del
punto en que enfocamos. Los sujetos situados en este rea, se reproducirn con
nitidez. Resulta obvio decir, que el saber controlar el valor de la profundidad de
campo es importantsimo en fotografa.
Los factores que influyen en la mayor o menor profundidad de campo son tres: la
distancia desde el objetivo al punto enfoque, la longitud focal del objetivo y el
diafragma utilizado.
1. Distancia de enfoque: cuanto ms lejos enfoquemos, mayor ser la
profundidad de campo.
2. Distancia focal: cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo, menor ser la
profundidad de campo.
3. Diafragma: cuanto mayor sea la apertura del diafragma (menor Nf), menor
ser la profundidad de campo. Esto resulta obvio, ya que los diafragmas cerrados
estrechan el cono de luz, y por consiguiente amplan la zona de nitidez.
Por tanto obtendremos una mayor profundidad (ms objetos en
foco) utilizando objetivos de corta distancia focal (Grandes angulares), enfocando
objetos alejados de la cmara y cerrando lo ms posible el diafragma.
Por el contrario, si con un teleobjetivo con el diafragma totalmente abierto,
enfocamos un objeto muy prximo, obtendremos una reducidsima profundidad de
campo. Esto puede sernos muy til cuando intentamos hacer un retrato, o cuando
pretendemos fotografiar un insecto o una flor, ya que prcticamente slo saldr
enfocado el objeto en cuestin, y el fondo borroso no distraer la atencin del
objeto
principal.
Esta tcnica, utilizada para resaltar un sujeto del resto aislndolo de su fondo se
denomina Enfoque Selectivo O Diferencial.
Fotografa Tomada con una apertura de f36 una velocidad de obturacin de 125
(1/125) y una distancia focal de 48mm. (El fondo en foco)
La Sensibilidad ISO
El factor de Multiplicacin
La Composicin
Es muy difcil sacar una buena fotografa por casualidad. Ocurre, claro, pero para
aprovechar a pleno cada oportunidad, es necesario conocer bien los principios
bsicos de la composicin, o la forma de encuadrar una escena para que resulte
agradable a la vista, llamar la atencin del espectador o de resaltar un determinado
aspecto.
Las imgenes cuya contemplacin produce placer, poseen orden especfico,
equilibrio. Aunque las reglas fotogrficas no son principios matemticos, si las
empleamos habitualmente notaremos como la imagen obtenida provoca
sensaciones de mayor intensidad.
Tipos de Composicin
1. Composicin Simtrica: La imagen resulta agradable si los motivos situados
a ambos lados del eje de simetra tienen el mismo "Peso Visual". La composicin
simtrica es sencilla, solemne y formal; pero fra, aburrida y demasiado mecnica.
Muchas de las fotografas que vemos habitualmente presentan variantes de este
tipo de simetra. Lo vemos en fotografa de personas y animales; incluso en
paisajes, cuando la lnea del horizonte se encuentra exactamente a la mitad del
espacio vertical.
Elementos de la Composicion
4. El ngulo: Hay ciertas fotografas, como las de lugares famosos, que estn en
todos los lbumes, libros, enciclopedias y pginas de internet. La Torre de Eiffel, la
Estatua de la Libertad o el Taj Majal, siempre son
tomadas desde sitios clsicos; para turistas podemos decir. Pero las fotos
verdaderamente interesantes, son aquellas que nos presentan no slo ngulos sino
adems elementos adicionales, para ello, es necesario que
improvisemos. Caminar alrededor, recostarse en el piso, agregar un objeto extrao
o simplemente girar la cmara puede producir un cambio agradable. Romper con
las normas, con lo clsico y convencional.
d. El fondo nunca debe competir con el motivo principal. Para ello podemos
recurrir a un fondo de tonalidad opuesta para resaltar el objeto principal (objetos
claros sobre fondos oscuros y viceversa) o,
si est en otro plano, podemos simplemente desenfocarlo abriendo para ello el
diafragma.
Fotografa nocturna
Los paisajes urbanos en plena noche, resultan excelentes sujetos para la fotografa.
Si se consideran algunos factores ser relativamente fcil. El principal problema
con el que tendremos que luchar es con las bajas velocidades de obturacin que
pueden traducirse en imgenes movidas. Para evitarlo, hay dos maneras:
1)
Utilizar
un
trpode,
o
cualquier
otro
tipo
de
apoyo.
a) En este caso, busque una buena ubicacin, evitando utilizar distancias focales
altas (teleobjetivos) para evitar el movimiento por la trepidacin del espejo (si es
rflex) o por el movimiento del dedo.
inmensidad del mar, gracias al formato Wide (Ancho) que se produce luego del
corte.
En resumen, no hay que temer al recorte, con esta herramienta, podemos corregir
imgenes aburridas o fuera de balance, o simplemente dejar volar nuestra
imaginacin.