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  • Paul O Neill de La Practica Al Discurso

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    EL GIRO COMISARIAL: DE LA PRACTICA AL DISCURSO Poul ONell Contexto introductorio ‘finales de la década de los sesenta, Seth Siegelaub utili el término desmitificocién paraestablecer el cambio delas condiciones en la produccién de exposiciones partir dels cuales os comisarios empezaron ahacer visible el componente de mediacién en los 4mbitos de formacién, praducciény distribucion de una exposicién «Creo que ennuestra generaciénnos cretamos capaces dedesmitifcarelpapel del ‘museo, elpape del coleccionista ylaproduccién artstica;por ejemplo, laformaen la que el tamafio de una galeria afecta la produccién del arte, etc, En este sentido intentamos desmitificar las estructuras ocultas del mundo del arte.» (NEL y SE- cezau, 2006) Durante los afos sesenta el discurso principal en torno ala expasicién de arte empezd 2 alejarse dela critica ala obra de arte como un objeto autSnoma de estudio / critica, deriv hacia una forma de critica comisarial en la que se dio prioridad al espacio de ‘exposicié frente alas obras de arte. La critica comisarial se eiferenciaba de la critica de arte tradicional en Occidente(igada a la modernidad) en el hecho de que la base de sudiscurso ysutemstica iba més alld dela dscusién sobre os artistas ya obrade arte, Para incur el tema del comisariado ye papel del comisario ena exposiciones.Elauge {el gesto comisaral enla décade de los naventa también empez6 a establecer el comi- sariado como un nexo potencial de dscusién critica debate, en el que el papel del que et criticohabia gozado en un ciscurso cultural paralelo fue usurpado por el mbito neo ritico del comisariado Alo argode este periodo, comisariosyartistashanreaccionado ye han comprometido con ese «neocritcismos,extendiendo los parémetrosformales de la exposiciéne incorporando una mayor discusién conversacional, discursive y geo- Politica, centrada en el mbito dela exposicin Elinremento de ese «gestocomisarial> enlosafos noventa(al igual que la profesionalizacién del comisariado contemporéneo) lempezt a establecer la préctica comisarial como un espacio potencial para la critica, Avera el comiario necrtco ha usupao el ugar derocado dl crt, Com Lam “ (BuREn 2004 26) Por aquel entonces, Buren se referia especifcamente tanto al trabajo como comisario de Farald Szemann como a su comisarado de la -Dacumenta Se. la aparidn dela ‘ea del organizador de exposcién como autor Buren sugera que ls obras no sonmde ue Fragmentos que conforman una exposcin y, aunque Su opinin no he cambiace, Posteriormente, en 2004, actualizé us reflexiones iniclales: ‘J [las obras de arte son] detalles ‘Particulares al servicio de la obra en cuesticn, la exposicin de nuestro organizadar- autor Al mismo tiempo -y aqules deca problema se he weltosufcientementepoliogudo coma pars goncioigeree ck ls quenosencontramas-ls"Fragmentos"y dems "tales expuestosson pr

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