LA ARQUITECTURA

DEL RENACIMIENTO

Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografa e Historia

CARACTERSTICAS GENERALES.
EL ESPACIO URBANO
El espacio urbano se desarrolla a partir de un
criterio urbanstico integral
El punto de partida de esta idea se sita en la obra
de Vitrubio, desarrollada por Alberti y Filarete
El plano, regular, es ortogonal (en damero) o radial
La plaza, en la que se construye un edificio
monumental, se convierte en un elemento habitual
en las ciudades
Los palacios se imbrican en la red urbana, se
construyen en torno a un patio interior con tres
plantas

Proyecto de ciudad de Filarete

Vista area de Palmanova

PIENZA

Pienza fue reconstruida a partir de una villa llamada Corsignano,

que fue el lugar de nacimiento en 1405 de Eneas Silvio Piccolomini,
un humanista del renacimiento que se convertira en el Papa Po II.
Una vez convertido en Papa, Piccolomini se encarg de reconstruir la
ciudad de acuerdo a sus ideales renacentistas.
Pretenda que fuera un retiro de Roma, y representa la primera
aplicacin del concepto de planeamiento urbanstico humanista,
creando un inters por la planificacin que fue adoptado por otras
ciudades italianas y europeas.
La reconstruccin fue obra del arquitecto florentino Bernardo
Gambarelli (conocido como Bernardo Rossellino) quien seguramente
haba trabajado con el humanista y tambin arquitecto Leon
Battista Alberti
La construccin comenz alrededor del ao 1459. El Papa Po II
consagr el Duomo el da 29 de agosto de 1462, durante una larga
visita de verano.

PIENZA

PIENZA

PIENZA

PIENZA

CARACTERSTICAS GENERALES.
CONCEPCIN ESPACIAL Y SIMBOLISMO
El espacio renacentista se inspira en formas geomtricas,
dando lugar a una clara delimitacin espacial, en
contraposicin al espacio del edificio gtico, que tenda a
desmaterializar el cuerpo del edificio. El uso de las formas
geomtricas consigue un edificio en el que predomina la
claridad, se conjuga la armona y el equilibrio
El edificio se compone a partir de una estructura
centralizada, en el que el crculo es expresin de la divina
proporcin. La planta centralizada es la expresin de la
divinidad: Cristo como esencia de la perfeccin y la armona,
en contraposicin a la planta de cruz latina medieval,
expresin de Cristo crucificado
Se parte de una idea de belleza como la integracin racional
de las proporciones de todas las partes de un edificio. Se
consigue a travs de relaciones matemticas
Los edificios cobran dimensiones humanas: el ser humano es
el punto de referencia continuo

CONCEPCIN ESPACIAL

CONCEPCIN ESPACIAL

Proyecto de San Pietro in Montorio. Bramante

ELEMENTOS ARQUITECTNICOS
Estructurales:
Arco de medio punto
Columnas siguiendo los rdenes clsicos
Cpula semiesfrica, bveda de can y cubierta plana con casetones.

Todos ellos haban sido usados en la Antigedad,

especialmente por el arte romano, y se recuperan ahora,
modificndolos.
Decae paulatinamente el tradicional mtodo de construccin
del Gtico, abandonndose la impresin de colosalismo y
multiplicidad de los edificios medievales. Predominarn ahora
valores como la simetra, la claridad estructural, la sencillez,
y sobre todo, la adaptacin del espacio a la medida del
hombre.

Baslica de San Lorenzo. Florencia. Brunelleschi

ELEMENTOS ARQUITECTNICOS
Decorativos:

Pilastras
Frontones
Prticos
Motivos herldicos
Almohadillados
Volutas
Grutescos
Guirnaldas
motivos de candelieri (candelabros o pebeteros)
tondos o medallones.

Algunos de stos ya se haban utilizado en el Gtico, otros

son creaciones originales y la mayora se inspiran en modelos
romanos y griegos.
El Renacimiento preconiza la austeridad y el orden. A finales
del siglo XVI esta tendencia se romper en favor de la
fantasa y la riqueza decorativa con el Manierismo.

San Andrs. Mantua. L.B. Alberti

LA ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO

El centro artstico principal es la ciudad de Florencia, capital de una

Repblica libre
En el Quattrocento fue frecuente recurrir a:
columnas y pilastras adosadas
columnas con fustes lisos y capitel corintio, sustituyendo los caulculos
por figuras fantsticas o de animales
al arco de medio punto.
la bveda de can y de arista, y cubiertas de madera con casetones.
Caracteriza a la arquitectura del Quattrocento:
la decoracin (putti, guirnaldas de flores o frutos, grutescos, etc.)
las cpulas con nervios, de tradicin gtica (catedral de Florencia, de
Filippo Brunelleschi)
las fachadas simtricas de pisos superpuestos (Palacio MediciRiccardi,
de Michelozzo di Bartolommeo) o con sillares almohadillados (Palacio
Rucellai, de Bernardo Rossellino, proyecto de Alberti, Palacio Pitti).
En general, la arquitectura cuatrocentista da la impresin de orden,
sencillez, ligereza y simetra, predominando en el interior de los edificios la
luminosidad y la desnudez.
Los arquitectos ms destacados de este perodo son Brunelleschi,
Michelozzo, Leon Battista Alberti y Giuliano da Sangallo

Vista de Florencia en el siglo XV. Crnica de Nuremberg

FILIPPO BRUNELLESCHI

Nacido en Florencia en 1377, Brunelleschi

es el iniciador de la arquitectura
renacentista
Sus inicios artsticos empiezan en el
dibujo y los trabajos de orfebrera. Junto
a Donatello, se dirige a Roma para
estudiar los monumentos clsicos, de los
que extraer su estilo.
Participa con su obra El sacrificio de Isaac
en el concurso para la construccin de la
puerta norte del baptisterio de Florencia,
en 1401, concurso que ganar Ghiberti
Sus principales obras son:

La cpula de Santa Mara dei Fiori, de 42 metros

de dimetro.
La Baslica de San Lorenzo, en la que toma como
ejemplo las baslicas paleocristianas, a la
bsqueda de la creacin de obras en estilo clsico.
La capilla Pazzi (1424)
En el palacio Pitti crea el modelo del palacio
renacentista italiano, haciendo desaparecer de la
construccin la caracterstica torre defensiva
medieval y ocupando la fachada con un ornamento
almohadillado.

Fallece en Florencia en 1446.

SANTA MARIA DEI FIORI

Fue levantada en el espacio que ocup la antigua iglesia de Santa Reparata.

La prspera Florencia quera sobrepasar la grandiosidad de sus rivales
toscanos, Pisa y Siena, con una iglesia magnfica, ms grandiosa en tamao
y adornada ms ricamente en el exterior.
La nueva iglesia fue diseada por Arnolfo di Cambio en 1296 para ser el
templo catlico mayor del mundo. Dise tres anchas naves que terminaban
bajo la cpula octogonal,
En 1331, el Arte della Lana (la Cofrada de los Mercaderes de la Lana)
asumi el patronazgo para la construccin de la catedral y, en 1334,
nombraron a Giotto como maestro de obras. Asistido por Andrea Pisano,
continu el diseo de Arnolfo di Cambio. Su principal aportacin fue la
construccin del campanile (campanario), pero muri en 1337, dejando
inacabada la obra.
Andrea Pisano continu con los trabajos hasta que stos tuvieron que
abandonarse a causa de la Peste negra en 1348.
En 1355 se reemprenden los trabajos dentro de la catedral llevados a cabo
por una serie de arquitectos, entre los que cabe mencionar a Francesco
Talenti, que acab el campanario y ampli el proyecto con el bside y las
capillas laterales, pero no alter el exterior.. La nave se complet en 1380,
quedando sin terminar, en 1418, la cpula.

SANTA MARIA DEI FIORI

SANTA MARIA DEI FIORI.

CPULA

La cpula, de 45,6 metros de ancho, era originalmente una cpula de madera

construida por Arnolfo di Cambio.
Construir una cpula sobre el presbiterio conllevaba muchos problemas tcnicos.
Aunque ya exista un modelo de ladrillo desde 1367.
En 1419 tuvo lugar un concurso para disear una nueva cpula para la catedral. Los
dos competidores ms importantes eran Lorenzo Ghiberti (famoso por su labor en las
Puertas del Paraso, en el baptisterio) y Filippo Brunelleschi
Las soluciones de Brunelleschi eran ingeniosas y sin precedentes, especialmente el
peculiar diseo octogonal de doble-cpula: una interior semiesfrica y otra exterior
apuntada que contrarresta el empuje de la interior.
Brunelleschi tuvo que inventar mquinas elevadoras especiales y gras para izar las
piedras grandes.
El trabajo de la cpula comenz en 1420 y fue completado en 1436. Fue la primera
cpula octogonal en la historia que se construy sin el soporte de un marco de madera
y fue la mayor cpula construida entonces (todava es la cpula de albailera ms
grande del mundo).
Fue uno de los proyectos ms espectaculares del Renacimiento. Esta enorme
construccin pesa 37.000 toneladas mtricas y contiene ms de 4 millones de ladrillos.

SANTA MARIA DEI FIORI

SANTA MARIA DEI FIORI

SANTA MARIA DEI FIORI

SANTA MARIA DEI FIORI

SANTA MARIA DEI FIORI

SANTA
MARIA
DEI
FIORI

BASLICA DE SAN LORENZO

La Baslica de San Lorenzo es una de las mayores iglesias de Florencia. Realizada entre 1422 y 1470,
fue encargada a Brunelleschi por la familia de los Mdici y terminada por Antonio Manetti a partir del
fallecimiento de aqul en 1446.
Se intentaba crear una obra totalmente comparable a las de la Antigedad al recuperar el modelo de
las antiguas baslicas cristianas. Conjugado con la tradicin local que se aprecia en el bicromatismo
del interior
El espacio se organiza a partir del crculo inscrito en un cuadrado, que actu como medida de las
proporciones con referencia siempre a la figura humana.
Se emplearon elementos arquitectnicos muy armoniosos, que remiten al mundo clsico a travs de la
influencia de las primitivas baslicas cristianas, como, por ejemplo:
la techumbre de artesonado con casetones cuadrados en la nave central
el entablamento corrido
los ricos capiteles corintios sobre columnas monolticas en la nave central y sobre pilastras en las
laterales.
La altura de la nave central es el doble de su ancho. Las laterales son iguales en anchura y altura . La
relacin de altura entre los arcos que comunican la nave lateral con las capillas laterales tiene una
relacin de 5/3.
La luz que proviene de las ventanas es matizada por los culos de las naves laterales, que hacen que
la luz aparezca ms tenue. En conclusin, la gradacin luminosa acenta la perspectiva.

BASLICA DE SAN LORENZO

BASLICA DE SAN LORENZO

BASLICA DE SAN LORENZO

BASLICA DE SAN LORENZO

BASLICA DE SAN LORENZO

BASLICA DE SAN LORENZO

BASLICA DEL ESPIRITU SANTO

El primer proyecto de Brunelleschi para esta obra data de 1428, muestra el modelo de
iglesia que los hombres del primer renacimiento del s. XV quieren proponer como
ejemplo de recuperacin de los valores de la antigedad.
Sigue el modelo de baslica paleocristiana. En el Renacimiento se pretende unificar los
valores del mundo clsico con el cristianismo, por lo que vuelven sus ojos al primer arte
cristiano desarrollado en Roma.
La planta es de cruz latina, con tres naves siendo la central ms ancha y alta que las
laterales, cubierta de artesonado de madera (igual que las iglesias paleocristianas) Al
igual que en San Lorenzo, coloca sobre los capiteles un pequeo trozo de entablamento,
para darle mayor altura sin desproporcionar el edificio.
La decoracin interior la concibe a base de elementos arquitectnicos, diferenciando los
colores de los elementos sustentantes (columnas, arcos,) coloreados de gris, de los
sostenidos (muro), de color blanco.
Esta iglesia es un prototipo de la composicin basada en relaciones simples, en la
adicin de elementos mtricos iguales, lo que es tpico de la arquitectura de
Brunelleschi.

BASLICA DEL ESPIRITU SANTO

BASLICA DEL ESPIRITU SANTO

BASLICA DEL ESPIRITU SANTO

BASLICA DEL ESPIRITU SANTO

BASLICA DEL ESPIRITU SANTO

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

Construido entre 1419 y 1444
Se trata de un edificio de gran horizontalidad.
En el cuerpo inferior se dispone de un prtico con
arcos de medio punto sobre columnas de orden
compuesto
En las enjutas de los arcos hay tondos o
medallones con figuras blancas sobre fondo azul .
Es el nico elemento figurativo, ya que
Brunelleschi desnuda esta fachada del Hospicio de
los Inocentes del resto de elementos decorativos

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

HOSPITAL DE LOS INOCENTES

CAPILLA PAZZI

La Capilla Pazzi se encuentra en el jardn de la baslica de la Santa Croce

(Florencia)
Encargada por la familia Pazzi en 1441 a Filippo Brunelleschi, fue su ltima
obra.
Edificio de pequeas dimensiones y con un prtico cubierto por bveda de
planta circular que mediante el uso de pechinas crea un recinto abovedado
que se utiliz como recinto funerario de los Pazzi.
Brunelleschi emplea la medida de la proporcin urea (ya empleada
anteriormente por los griegos en sus templos) en el diseo de su planta y
fachada.
Su fachada es un prtico de cinco tramos entre seis columnas de orden
compuesto, los cuatro extremos adintelados y el central en forma de arco de
triunfo semicircular muy alto y de doble anchura, que se cubre por una
bveda de can. Sobre tal prtico se alza un tico decorado con pilastras
corintias y seccionado por el gran arco del centro, que se corona en una
cornisa muy ornamentada. Combina el adintelado griego con el arco central
de origen romano. Arriba sobresale la cpula con su linterna. Esta
organizacin del prtico, en el que combina la disposicin adintelada con el
arco central, supone una innovacin que ha de ser modelo o fuente de
inspiracin para numerosos arquitectos.

CAPILLA PAZZI

CAPILLA PAZZI

CAPILLA PAZZI

CAPILLA PAZZI

CAPILLA PAZZI

CAPILLA PAZZI

PALACIO MEDICI-RICARDI
El Palacio Medici fue realizado por Michelozzo di Bartolomeo
en el ao 1444, por encargo de Cosme de Mdici El viejo.
La tradicin florentina est presente en el patio interior
cuadrado en torno al cual se distribuyen las distintas
estancias.
La fachada est dividida en tres pisos con diferente
tratamiento de los aparejos rsticos y del almohadillado de
su muro: hay una gradacin de un sillar almohadillado en la
parte inferior que evoluciona a un almohadillado mucho ms
suave y pulido en la parte superior. Cada piso se separa por
medio de cornisas voladas.
Esta construccin sienta las bases para los palacios toscanos
del Renacimiento, como el Palacio Rucellai o el Palacio Pitti.

PALACIO MEDICI-RICARDI

PALACIO MEDICI-RICARDI

PALACIO MEDICI-RICARDI

PALACIO MEDICI-RICARDI

Hacia el ao 1517, Miguel

ngel efectu unas obras de
mejora en la planta baja del
Palacio Medici Riccardi,
donde se cerraron los arcos
de la loggia (galera) que se
haban construido en la
esquina de la Via Longa y la
Va de'Gori, con lo que
resultaba una arquitectura
ms
cerrada
y
ms
compacta del edificio. Se
colocaron tambin unas
ventanas
que
Vasari
denominaba inginocchiate
(arrodilladas).

LEON BATTISTA ALBERTI

Leon Battista Alberti

(1404 - 1472) fue un
arquitecto, matemtico, humanista y poeta italiano.
Adems de estas actividades principales, tambin
fue criptgrafo, lingista, filsofo, msico y
arquelogo. Es una de las figuras artsticas ms
polifacticas del Renacimiento.
Se interes por la bsqueda de reglas que
orientaran el trabajo de los artistas:
En De statua expone las proporciones del
cuerpo humano,
En De pictura proporciona la primera
definicin de la perspectiva cientfica
En De re dificatoria subraya la importancia
del proyecto, y de la diversidad tipolgica de
edificios siguiendo las funciones que deben
desempear. Crea una ciencia arquitectnica
basada en el nmero y la proporcin.
"...el artista en este contexto social no
debe ser un simple artesano, sino un
intelectual preparado en todas las
disciplinas y en todos los terrenos".
Crea varios tipos arquitectnicos:
Planta de nave nica con contrafuertes entre
los que se disponen capillas, sistema inspirado
en las iglesias gticas catalanas que tendr
enorme desarrollo en el Barroco
Fachada constituida a modo de Arco de
Triunfo, continuando en la fachada los arcos
del interior

PALACIO RUCELLAI
La construccin de la fachada del Palacio de la familia
Rucellai se realiza entre 1450 y 1460
La intervencin de Alberti se centra en la fachada, formada
por tres planos superpuestos separados horizontalmente por
cornisas
la superposicin de filas de columnas con distintos rdenes
tiene origen clsico, y se basa en el Coliseo: en el piso inferior
dricas, jnicas en el piso noble y corintias en el segundo
piso.
El palacio pasar a ser modelo para las siguientes
construcciones seoriales.

PALACIO RUCELLAI

PALACIO
RUCELLAI

PALACIO RUCELLAI

SANTA MARIA NOVELLA

En la finalizacin de la fachada de la iglesia de Santa Maria Novella Alberti se

encontr con el problema de tener que integrar elementos de pocas
anteriores:
En la parte inferior las tumbas flanqueadas por arcos apuntados y las
portadas laterales
En la parte superior el rosetn.
En la parte inferior insert en el centro una portada clsica, y coloc una
serie de arquitos, con una franja de mrmol para disimular las diferencias
entre los dos niveles. Unific por completo la fachada con incrustaciones de
mrmol inspiradas en el romnico florentino
La fachada se inscribe en un cuadrado cuyo lado coincide con la lnea de
base de la iglesia. Dividiendo en cuatro dicho cuadrado, se obtienen cuatro
cuadrados menores equivalentes a las partes fundamentales de la fachada:
dos de ellos comprenden la zona inferior mientras uno comprende la parte
superior.
El cuerpo superior, ms pequeo y coronado por un frontn, se integra con
el inferior a travs de dos volutas. Solucin muy empleada por los
arquitectos barrocos.

SANTA MARIA NOVELLA

SANTA MARIA NOVELLA

Frontn

Voluta

Pilastra

Arcos de medio punto

SANTA MARIA NOVELLA

SANTA MARIA NOVELLA

SANTA MARIA NOVELLA

TEMPLO MALATESTIANO

En 1450, Segismundo Malatesta le llama a Rmini con el objetivo de transformar la

iglesia de San Francisco en un templo (el llamado Templo Malatestiano) a mayor gloria
suya y de su familia.
A la muerte del seor el templo permaneci inacabado en la parte superior de la
portada, en la parte izquierda y en la tribuna. Se sabe del proyecto de Alberti por una
medalla acuada por Matteo de Pasti.
Para la fachada utiliz la forma de un arco de triunfo que encuadraba la puerta central,
situando en los lados dos arcos menores que tendran que haber enmarcado los
sepulcros de Segismundo e Isotta, su mujer, en la parte superior de la fachada. La parte
central deba realzarse y acabarse en forma semicircular, junto a dos volutas
semicirculares.
En los lados estaba prevista tericamente una columnata, inspirada en los acueductos
romanos. En el deban haberse alojado las tumbas de los hombres ilustres de Rmini.
Para el bside quera desarrollar una gran rotonda cubierta de una bveda hemisfrica,
solucin tomada del Panten.

TEMPLO MALATESTIANO

TEMPLO MALATESTIANO

TEMPLO MALATESTIANO

SAN ANDRS. MANTUA

la iglesia de San Andrs se inspira en un
modelo que toma de Vitruvio
La iglesia, que se empieza a construir en
1472, tiene planta de cruz latina y una
nave
nica,
con
capillas
laterales
rectangulares
La fachada, que se inspira en un Arco de
Triunfo clsico, se puede inscribir en un
cuadrado, y todas las medidas de la nave,
tanto en su planta como en su alzado,
tienen un preciso mdulo mtrico.

SAN ANDRS. MANTUA

SAN ANDRS. MANTUA

SAN ANDRS. MANTUA

SAN ANDRS. MANTUA

SAN ANDRS. MANTUA

SAN ANDRS. MANTUA

GIULIANO DA SANGALLO

Giuliano Giamberti, llamado Giuliano da

Sangallo. (h. 1445 - 1516), fue un arquitecto,
tallista, ingeniero militar y escultor italiano.
La residencia de Lorenzo de Mdicis en Poggio
de Caiano, fue una de sus primeras obras
(1480-1485). Presenta una disposicin con
una parte baja con prticos que sirven de base
a la parte superior, de sencillas y lmpidas
fachadas, centrada la principal por una
especie de prtico a modo de templo griego.
Es, sin duda, el punto de partida de las obras
de Andrea Palladio.
La Baslica de Santa Maria delle Carceri (148591), en Prato, es una de las primeras
construcciones modernas de planta central
(con planta de cruz griega). En ella logra un
poderoso efecto de unidad espacial; elementos
constructivos y decorativos se conjugan con el
empleo de materiales tpicamente florentinos.

VILLA MEDICI.
POGGIO DA PAIANO

VILLA MEDICI.
POGGIO DA PAIANO

VILLA MEDICI.
POGGIO DA PAIANO

VILLA MEDICI.
POGGIO DA PAIANO

SANTA MARIA DEI CARCERI. PRATO

SANTA MARIA DEI CARCERI. PRATO

SANTA MARIA DEI CARCERI. PRATO

LA ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO

El Cinquecento tuvo como centro Roma. La baslica de San Pedro en el

Vaticano ser el edificio que marque la pauta durante todo el siglo: en esta
etapa los edificios tienden ms a la monumentalidad y la grandiosidad.
Miguel ngel introduce el orden gigante en su proyecto para la baslica, lo
que rompe con el concepto de arquitectura hecha a la medida del hombre.
Los palacios se adornan con elaborados bajorrelieves (Palacio Grimani de
Venecia, 1549, obra de Michele Sanmicheli) o de esculturas exentas
(Biblioteca de San Marcos,153750, Venecia, obra de Jacopo Sansovino).
Predominar de este modo la idea de riqueza, monumentalidad y lujo en las
construcciones, que perdurar en el Barroco
A medida que avanza el siglo el Manierismo se introduce en la arquitectura,
con edificios cada vez ms suntuosos, rebuscadas decoraciones y elementos
que pretenden captar la atencin del espectador por su originalidad o
extravagancia (Palazzo Te, en Mantua, de Giulio Romano).
Podemos distinguir, de este modo, como en las dems disciplinas artsticas,
dos periodos:
el Clasicismo de principios de siglo, con autores como Bramante, Miguel
ngel, Antonio da Sangallo y Jacopo Sansovino.
el manierismo que se desarrolla hacia mediados de siglo, siendo sus
principales autores Andrea Palladio, Giorgio Vasari, Giulio Romano,
Jacopo Vignola, Vincenzo Scamozzi, aunque ya en la obra de Miguel
ngel aparecen elementos que lo preludian.

BRAMANTE

Donato d'Angelo Bramante (1444 - 1514)

introdujo el estilo del primer Renacimiento en
Miln y el Alto Renacimiento en Roma, donde
su obra ms famosa fue el proyecto de la Baslica
de San Pedro.
Tuvo una formacin quattrocentista pero su
plenitud artstica la alcanza en el siglo XVI. Su
arquitectura est caracterizada por la severidad y
el uso de planta central cubierta con cpula.
En 1474, Bramante se traslad a Miln, donde
erigi la iglesia de Santa Maria delle Grazie.
Sus obras ms destacadas se encuentran en
Roma. All pronto tuvo el reconocimiento del
cardenal Della Rovere, que pronto se convertira
en el papa Julio II. Mecenas de los grandes
artistas del Cinquecento
En Roma su primera obra es fruto del encargo de
los Reyes Catlicos, quines para conmemorar la
Toma de Granada (1492) deciden levantar un
templete en honor a San Pedro en el lugar en que
se cree fue martirizado.

En noviembre de 1503 es nombrado arquitecto pontificio, llevando a cabo dos grandes

proyectos: el llamado Palacio de los Papas y la nueva Baslica de San Pedro del Vaticano,
proyecto este ltimo que solo lleg a comenzar y que sera ms tarde continuado y modificado
por Rafael, Antonio de Sangallo y Miguel ngel, para ser concluido en el siglo XVII por Carlo
Maderno.

SANTA MARIA DELLE GRAZIE. MILN

SANTA MARIA DELLE GRAZIE. MILN

SANTA MARIA DELLE GRAZIE. MILN

SAN PIETRO IN MONTORIO. ROMA

El tempietto est considerado uno de los edificios
ms armoniosos del Renacimiento.
A pesar de su pequeo tamao, la construccin
tiene las proporciones rigurosas y la simetra de las
estructuras clsicas, rodeado por finas columnas
toscanas, con una cpula por encima.
Bramante plane un patio con columnas que lo
rodease, pero abandon el proyecto tras
encargrsele el de la Baslica de San Pedro.

SAN PIETRO IN MONTORIO. ROMA

SAN PIETRO IN MONTORIO. ROMA

SAN PIETRO
IN
MONTORIO.
ROMA

SAN PIETRO IN MONTORIO. ROMA

SAN PIETRO
IN
MONTORIO

PROYECTO DE
BASILICA DE SAN PEDRO
El papa Julio II contrat a Bramante para la
construccin de la obra arquitectnica europea
ms grande del siglo XVI: la Baslica de San Pedro
El proyecto de Bramante para San Pedro, una
planta de cruz griega que simbolizaba la sublime
perfeccin para l y su generacin, fue alterado por
la extensin de la nave.
El plan de Bramante prevea cuatro grandes
capillas llenando los espacios de las esquinas entre
los transeptos de igual tamao, cada uno de ellos
cubierto por una pequea cpula rodeando a la
gran cpula sobre el crucero.

PROYECTO DE
BASILICA DE SAN PEDRO

CLAUSTRO DE
SANTA MARIA DE LA PAZ. ROMA

Las proporciones le dan un aire de

gran simplicidad.
Los pilares de la planta inferior estn
complementadas por los de la primera
planta, que alternan con columnas
ms pequeas colocadas centralmente
sobre los arcos inferiores.

CLAUSTRO DE
SANTA MARIA DE LA PAZ. ROMA

JACOPO SANSOVINO

Jacopo d'Antonio Sansovino (1486 1570) fue

pintor, arquitecto y
escultor
Naci en Florencia y se form en
Roma con Rafael y Bramante; pero
su obra ms importante se
encuentra en Venecia:
La loggeta junto al campanile de
la baslica de San Marcos
San Salvatore
La Biblioteca de San Marcos o
Biblioteca Marciana, su obra
maestra, uno de los edificios
renacentistas de Venecia ms
ricamente
decorados.
Su
lenguaje arquitectnico combina
el clasicismo en el que se form
con el gusto veneciano por la
decoracin.

LOGGETTA DE SAN MARCOS

BIBLIOTECA DE SAN MARCOS

BIBLIOTECA DE SAN MARCOS

BIBLIOTECA DE SAN MARCOS

ANTONIO DA SANGALLO

Antonio Cordiani, llamado Antonio da

Sangallo el Joven (1484 - 1546)
Se traslad muy joven de su Florencia
natal a Roma, ciudad en la que conocer a
Donato Bramante y donde vivir y
trabajar la mayor parte de su vida.
Entre sus obras destacan:
El proyecto para la baslica de San
Pedro, en el que trat de conjugar las
ideas de Bramante (planta de cruz
griega) y Rafael (planta de cruz latina)

La iglesia de Santa Maria di Loreto de Roma, su obra maestra,

construida en ladrillo y travertino. Destaca por la belleza de sus
proporciones y la sencillez de lneas. Edificio de planta central,
cuadrada y luego desarrollada en octgono, que se cubre con una
elegante cpula

BASLICA DE SAN PEDRO. PROYECTO

SANTA
MARIA
DE
LORETO

SANTA MARIA DE LORETO

MIGUEL NGEL

Miguel ngel fue escultor, arquitecto y pintor y se le considera uno de los

ms grandes artistas de la historia tanto por sus esculturas como por sus
pinturas y obra arquitectnica.
Desarroll su labor artstica a lo largo de ms de setenta aos entre
Florencia y Roma, que era donde vivan sus grandes mecenas, la familia
Mdicis de Florencia, y los diferentes papas romanos, especialmente Julio II

Lorenzo de Medici

Autorretrato Capilla Paulina

Julio II

MIGUEL NGEL

En abril de 1488, con doce aos de edad, entr en el taller de los hermanos
Ghirlandaio. Su familia y los Ghirlandaio formalizaron un contrato de
estudios durante tres aos
1488. Yo, Ludovico di Lionardo Buonarota, en este primer da de abril, inscribo a mi hijo
Michelangelo como aprendiz de Domenico y Davide di Tomaso di Currado, durante los
prximos tres aos, bajo las condiciones siguientes: que el dicho Michelangelo ha de
permanecer durante el tiempo convenido con los anteriormente citados para aprender y
practicar el arte de la pintura y que ha de obedecer sus instrucciones, y que los
nombrados Domenico y Davide habrn de pagarle en estos aos la suma de veinticuatro
florines de peso exacto: seis durante el primer ao, ocho el segundo ao y diez el tercero,
en total una suma de noventa y seis liras.

Pasado un ao, empez a frecuentar el jardn de San Marcos de los Mdici,

donde estudi las esculturas antiguas que haba all reunidas. Sus primeras
obras artsticas despertaron la admiracin de Lorenzo el Magnfico, que lo
acogi en su Palacio de la Via Longa, donde Miguel ngel se habra de
encontrar con Angelo Poliziano y otros humanistas del crculo de los Mdicis,
como Giovanni Pico della Mirandola y Marsilio Ficino.
Estas relaciones lo pusieron en contacto con las ideas de Platn, que
acabaron convirtindose en uno de los pilares fundamentales de su vida y
que plasm tanto en sus obras plsticas como en su produccin potica.

SACRISTA NUEVA DE SAN LORENZO

La construccin de la Sacrista Nueva comenz en 1523, para acoger las

tumbas de Juliano de Medici, duque de Nemours y Lorenzo de Medici, duque de
Urbino.
La nueva construccin se haba de adecuar a la planta de la precedente, que
consista en dos cuadrados de diferente anchura comunicados a travs de un
arco y con una cpula; los paramentos eran lisos, enmarcados por pilastras y
molduras hechas en pietra serena, la piedra gris de la regin. Miguel ngel
agrand la parte central, para poder dar ms espacio a los sepulcros y altar.
En el diseo vertical transform los modelos arquitectnicos del Quattrocento :
Coloc ventanas ciegas sobre las puertas.
Las ventanas junto a la cpula las hizo en forma de trapecio para conseguir
una mayor sensacin de altura.
La cpula se realiz con un artesonado de casetones radiales. Estos
casetones se distribuyen en cinco hileras de medida decreciente, que imitan
a los del Panten de Roma. Acaban en una corona radiada, donde se inicia la
linterna
Los monumentos funerarios fueron desplazados a los muros, donde
quedaron integrados en la arquitectura.

SACRISTA NUEVA DE SAN LORENZO

SACRISTA NUEVA DE SAN LORENZO

SACRISTA NUEVA DE SAN LORENZO

SACRISTA NUEVA DE SAN LORENZO

SACRISTA NUEVA DE SAN LORENZO

SACRISTA NUEVA DE SAN LORENZO

BIBLIOTECA LAURENCIANA
Clemente VII encarg a Miguel ngel la
construccin en Florencia de una biblioteca para
conservar toda la coleccin de cdices de la familia
Medici.
El edificio sera conocido como la Biblioteca
Laurenciana, ya que el fondo bibliogrfico haba
sido aportado fundamentalmente por Lorenzo el
Magnfico
Obra de Miguel ngel son los diseos del vestbulo,
su extraordinaria escalera e, incluso, los pupitres
de lectura.

BIBLIOTECA LAURENCIANA

BIBLIOTECA LAURENCIANA

BIBLIOTECA
LAURENCIANA

BIBLIOTECA LAURENCIANA

PLAZA DEL CAPITOLIO

En 1546 se le encarg la urbanizacin de la plaza del Capitolio o

Campidoglio. La escultura de Marco Aurelio deba de ser el centro del
planteamiento urbanstico
Miguel ngel, para conseguir una unidad visual, dispuso:

De los edificios, actualmente Museos Capitolinos, destaca:

El Palacio de los Senadores (sede del ayuntamiento) en el fondo de la plaza, con

unas escalinatas tangentes a la fachada
A los lados dos palacios simtricos: el Palazzo dei Conservatori y el llamado Palazzo
Nuovo, ambos convergentes hacia la escalera de acceso al Capitolio.
Las fachadas, con pilastras corintias de orden gigante, cornisas y arquitrabes
La proyeccin divergente, no paralela, de manera que la plaza quedaba en forma de
trapecio, para conseguir la ilusin ptica de ms profundidad.

El motivo empleado en el pavimento de la plaza se dise a partir de una

retcula curvilnea inscrita en una elipse cuyo centro es la base del
monumento ecuestre de Marco Aurelio. Se divide en doce secciones, en
relacin a los doce signos del zodiaco de la Antigedad clsica o a los doce
apstoles del cristianismo.
Resulta un espacio abierto entre los dos palacios simtricos a modo de saln
al cual se accede mediante la gran escalinata que, con sus balaustradas
tambin divergentes, provoca un efecto visual unitario con la plaza.

PLAZA DEL CAPITOLIO

PLAZA DEL CAPITOLIO

PLAZA DEL CAPITOLIO

PLAZA DEL CAPITOLIO

PLAZA DEL CAPITOLIO

Grabado de Etienne Duperac. Siglo XVI

PALACIO FARNESE
En la construccin del Palacio Farnesio, Miguel ngel
sustituy a Antonio da Sangallo el Joven, que diriga las
obras en el momento de su fallecimiento en 1546.
M. ngel acab la fachada uniformando la altura de los tres
pisos y colocando en las ventanas de los pisos superiores
capiteles de orden corintio y jnico. En el piso inferior
dispuso ventanas inginocchiate.
Agranda la cornisa del edificio respecto al proyecto original de
Sangallo

PALACIO FARNESE

SANTA MARIA DE LOS NGELES

La transformacin en iglesia de las Termas
de Diocleciano le fue encargada a Miguel
ngel, quien, segn Vasari, propuso:
...disearla en forma de cruz, limitar la
medida y eliminar las capillas inferiores,
cuyas bvedas se haban de derribar, de
manera que las partes altas seran las
que conformaran la parte principal de la
iglesia

SANTA MARIA DE LOS NGELES

Grabado de Etienne Duperac

SANTA MARIA DE LOS NGELES

SANTA MARIA DE LOS NGELES

SANTA MARIA DE LOS NGELES

SANTA MARIA DE LOS NGELES

BASLICA DE SAN PEDRO

Miguel ngel fue nombrado arquitecto de la baslica de San Pedro en

1546 a los 72 aos de edad
La construccin de la baslica haba sido empezada, siendo papa
Julio II, bajo la direccin de Bramante. Tras su fallecimiento, se hizo
cargo de la obra Rafael Sanzio, que modific la planta y la
transform en una cruz latina.
Cuando Miguel ngel recibi el encargo de las obras modific de
nuevo la planta y volvi, con ligeras variaciones, a la idea original de
Bramante de cruz griega.
Al suprimir las torres proyectadas por Bramante, la cpula se
convirti en el elemento predominante. Las obras se realizaron entre
los aos 1549 y 1558, dando lugar a una construccin con una
altura de 132 metros y un dimetro de 42,5 metros.
Sin
embargo,
el proyecto
de
Maderno,
que
ampliaba
longitudinalmente la baslica, rest protagonismo en el edificio a la
obra de Miguel ngel.

BASLICA DE SAN PEDRO

BASLICA DE SAN PEDRO

BASLICA DE SAN PEDRO

BASLICA DE SAN PEDRO

BASLICA DE SAN PEDRO

JACOPO VIGNOLA

Jacopo Barozzi (1507-1573), conocido como Vignola, fue un destacado arquitecto y

tratadista.
Su obra, influida por una obra tan temprana como la de Alberti, constituye el principal
exponente del trnsito del Renacimiento al Barroco, considerndosele manierista
Realiz sus principales obras en Roma:
El proyecto de Villa Julia
Las pequeas cpulas laterales de la Baslica de San Pedro
La Iglesia del Ges, nuevo modelo de iglesia inspirado tanto en los ideales de la
Contrarreforma como en el espritu de la orden de los jesuitas. El modelo fue
adoptado en la mayora de los pases catlicos. Es una iglesia de una sola nave
cubierta por bveda de can sobre pilastras pareadas e iluminada por lunetos
abiertos en la propia bveda. La nave central se ensancha a partir de la reduccin
de las naves laterales, sustituidas por dos filas de capillas. El transepto no
sobresale lateralmente. Su discpulo Giacomo della Porta es el autor de la fachada,
para la que se inspira en la obra de Alberti.
Escribi el tratado Reglas de los cinco rdenes de la arquitectura. Publicado en 1562 y
considerado uno de los grandes tratados de arquitectura del siglo XVI. Compendia los
cinco rdenes arquitectnicos diseccionados en todas sus partes, perfectamente
modulados y trazados. Se basa en la obra de Vitrubio y en las construcciones romanas
que l mismo pudo estudiar.

IL GES

Planta segn proyecto original de Vignola

IL GES.
PERSPECTIVA
AXONOMTRICA

IL GES. DISEOS DE LA FACHADA

Diseo de Vignola

Diseo de della Porta

Fachada de Giacomo della Porta

Interior de la Iglesia de Il Ges con decoracin barroca.

ANDREA PALLADIO

Andrea di Pietro della Gndola (1508-1580),

conocido como Andrea Palladio, trabaj en el
norte de Italia, especialmente en Vicenza.
De su obra destaca:
Las villas seoriales construidas en el
Vneto. Su obra ms conocida, que
tendr amplia influencia
La Basilica Palladiana : el Palazzo della
Ragione de la ciudad de Vicenza
Las iglesias construidas en Venecia
En 1556 funda en Vicenza la Academia
Olmpica para la que realiza el Teatro
Olmpico de esa ciudad.

VILLA ROTONDA

VILLA ROTONDA

VILLA ROTONDA

VILLA ROTONDA

VILLA ROTONDA

VILLA ROTONDA

VILLA CHIERICATI

BASLICA
DE
VICENZA

BASLICA DE VICENZA

BASLICA DE VICENZA

SAN
GIORGIO
MAGGIORE.
VENECIA

SAN GIORGIO MAGGIORE. VENECIA

SAN GIORGIO MAGGIORE. VENECIA

SAN GIORGIO MAGGIORE. VENECIA

IGLESIA DEL REDENTOR. VENECIA

IGLESIA DEL REDENTOR. VENECIA

IGLESIA
DEL
REDENTOR.
VENECIA

IGLESIA DEL REDENTOR. VENECIA

IGLESIA DEL REDENTOR. VENECIA

IGLESIAS
VENECIANAS
San Giorgio Maggiore

Iglesia del Redentor

San Francesco della Vigna

TEATRO OLMPICO. VICENZA

TEATRO OLMPICO. VICENZA

TEATRO OLMPICO. VICENZA

TEATRO OLMPICO. VICENZA

TEATRO OLMPICO. VICENZA

TEATRO OLMPICO. VICENZA