Consejo nmero uno en fotografa de retratos.

Enfoca a los Ojos, Por Favor

Siempre que damos consejos para hacer fotos a personas resaltamos uno fundamental,
y es enfocar a los ojos. Un retrato mediocre con los ojos bien enfocados siempre tiene
posibilidades, pero un aparente buen retrato con los ojos desenfocados tiene muchas
papeletas de ser insalvable. Pero, alguna vez te has preguntado los motivos? En las
siguientes lneas te explico las razones de esta regla para que la tengas muy en cuenta
cuando hagas fotos a otras personas y no se te vuelva a olvidar.
Cmo miramos las fotos
La manera en la que recorremos con nuestra mirada una foto se rige por una serie de
factores que dependen del contenido de cada foto en si. Es un proceso inconsciente
que no podemos evitar, ya que nuestro ojo ha sido educado para ello.
Entre otros factores, nuestros ojos se mueven por una foto dirigiendose a zonas con
ms luz (ms claras) y zonas ms enfocadas.
Otros elementos que afectan a la manera de recorrer una fotografa son las lneas,
reales o imaginarias, que aparezcan en nuestra foto.

Los retratos y el poder de los ojos

Cuando se trata de retratos en los que salen rostros (si el retrato muestra solamente un
detalle de la persona en la que no aparecen los ojos obviamente no tiene sentido esta
explicacin), nuestra mirada se centra inicialmente en los ojos.
Es un gesto inconsciente, intuitivo, basado probablemente en que las personas nos

miramos a los ojos en el primer contacto visual aunque podamos retirar luego la
mirada para detenernos en otras partes del cuerpo o desviar completamente la mirada.
Cuando un retrato tiene los ojos bien enfocados, la atraccin de los ojos y la atraccin
de la zona enfocada de la foto generan una sinergia que hace que nos cueste apartar la
mirada del retrato.
Si por el contrario, los ojos estn desenfocados, incoscientemente buscaremos la zona
enfocada de la foto mientras en nuestro cerebro se desencadena una batalla interior
que hace que no nos decidamos entre dirigir la mirada a los ojos o a la zona enfocada,
generando una sensacin de incomodidad al contemplar la foto.
As que, ya sabes, enfoca a los ojos
Por ello, salvo que ests haciendo algn tipo de retrato artstico en el que juegues con
profundidades de campo mnimas y quieras resaltar alguna otra parte del rostro,
recuerda que la regla nmero uno del retrato es que los ojos estn bien enfocados.
9 Estupendos Consejos para hacer Retratos en la Playa
1. Acrcate ms

Uno de los problemas ms tpicos de los retratos (entendiendo como retrato cualquier
fotografa en el que el centro de inters es una persona) es que muchas veces
situamos el centro de inters demasiado lejos.
Esto hace que cuando vemos la foto, muchas veces ni siquiera tenemos claro que es lo
que queramos sacar en ella.
Cuando haces fotos en la playa y tu posicin est condicionada por tener a quien
quieres fotografiar dentro del agua y no querer mojarte, puede que el centro de inters
est demasiado lejos.
Si crees que no est claro cual es el centro de inters al mirar a travs del visor o la

pantalla de tu cmara, probablemente deberas estar ms cerca de l.

Y si no puedes acercarte ms con la cmara por algn tipo de limitacin fsica
como es el propio agua, trata de acercarte con el zoom.
2. Si puedes, busca una sombra

Esta situacin puede ser difcil de dar, pero no por ello quera ahorrrmela.
En las horas centrales del da tenemos una luz dura. La gran luminosidad que tenemos
en la playa, donde el agua y la arena actan como reflectores, hacen que quin
estamos fotografiando adquiera expresiones poco favorecedoras por la molestia
de la luz. Adems, el tipo de luz provoca sombras poco favorecedoras en el rostro.
Puede que en el entorno en el que ests puedas contar con alguna sombra, como por
ejemplo si se trata de una cala de rocas con algn tipo de pared lateral. Tambin puede
que tengas alguna sombrilla que te permita limitar la luz directa que recibe el
retratado.
Si puedes, aprovchalo. Pero si no dispones de sombra, no dejes tampoco de
hacer las fotos por este motivo.
3. Busca la orientacin

Te deca al principio que casi siempre vea el mismo despliegue: el fotgrafo en la orilla
y el retratado en el agua, formando una lnea perpendicular a la orilla.
En este punto te recomiendo encarecidamente que primero busques la
posicin del sol. Una vez te hayas fijado donde est el sol, sitalo a tu espalda,
formando un ngulo de, por ejemplo, 45 grados con el centro de inters. Es preferible

que tenga algo de ngulo a que el sol est directamente frontal al retratado.
Antes de hacer las fotos, fjate de qu forma se proyectan las sobras sobre el
rostro y ve movindote un poco hasta que consigas un equilibrio adecuado.
4. Aade informacin del entorno

Por el encuadre que te comentaba de las fotos que vea hacer, la informacin del
entorno era prcticamente nula.
Poda tratarse de cualquier playa del mundo, o incluso ni siquiera una playa, ya que
solo se vea agua y la lnea del horizonte, sin ninguna informacin del entorno ms all
del color del agua.
Te dira que te hicieras preguntas como: Cual era la esencia del sitio? Su arena? La
vegetacin? Lo escarpado de la costa? Probablemente puedas hacer encuadres
que, sin perder el centro de inters, puedan aportar ms informacin sobre el
sitio en el que fueron tomadas las fotos.
5. Sita el centro de inters

Ya hemos dejado claro que el centro de inters de nuestra foto es la persona a la que
estamos retratando. De hecho, uno de los primeros consejos ha sido acercarse ms al
centro de inters. A partir de aqu, la cuestin es: cmo podemos situarla en la foto
para hacer la foto ms atractiva?

Evita situar a la persona en el centro de la foto. Esto hace que la foto sea ms
previsible y no genera tanto inters como si desplazas algo a la persona. Situando el
centro de inters fuera del centro de la foto genera ms dinamismo en la
fotografa, despertando ms inters en la foto cuando la enseas.
Un recurso compositivo que funciona francamente bien es la aplicacin de la regla de
los tercios. Consiste en dividir la foto en tres tercios horizontales y verticales
imaginarios y situar nuestro sujeto en una de las intersecciones que marcan esas
lneas.
6. Aprovchate de las lneas dominantes

Una vez hayas situado el centro de inters fuera del centro de la foto, puedes
ayudarte de las lneas que aparecen en la fotografa para dirigir la mirada
hacia el sujeto.
Las lneas son un elemento compositivo muy fuerte, y en casi todas las circunstancias
aparecen en nuestras fotos. La orilla o un rastro de huellas, por ejemplo, pueden ser
elementos que marquen lneas en nuestras fotos que poder aprovechar en estas
circunstancias.
7. Mantn el horizonte recto

Y es que es muy fcil distraerse a la hora de hacer la foto y sacar el horizonte torcido.

Puede que te centres tanto en el retrato que no prestes demasiada atencin a la lnea
del horizonte y descubras con horror ms tarde que estaba torcido.
Un horizonte cado causa generalmente muy mala impresin, por lo que no olvides
fijarte bien cmo se encuentra.
8. O simplemente, elimnalo

Adems de salir recto, es bueno que el horizonte no dibuje una lnea que pueda
generar distraccin en el retrato.
Por eso, es recomendable que no corte la cabeza del retratado.
Si ves que el horizonte puede generarte problemas en la composicin de la fotografa,
planteate directamente si aporta a la foto o es preferible eliminarlo directamente.
Puede ahorrarte muchos quebraderos de cabeza.
Para eliminarlo, simplemente tienes que cambiar la perspectiva o el punto de vista
desde el que haces la foto.
9. Si puedes, elije el momento del da

Por ltimo, y solo si puedes elegir el momento del da en el que hacer las fotos, te dira
que te decantaras por el amanecer o el atardecer.
En mi caso, mi momento preferido para este tipo de fotos es el atardecer. Cuando suelo
bajar a la playa, por mucho que trate de bajar temprano, el sol suele estar ya bastante

alto, por lo que lo del amanecer se convierte en un imposible.

Pero hay ocasiones en las que puedo pasar muchas horas en la playa, quedndome
hasta ltima hora de la tarde. Si es tu caso, te recomiendo que trates de hacer las fotos
a ltima hora. La posicin del sol es ms baja y suele aparecer en las fotos un tono
clido que hace los resultados ms atractivos para mi gusto que en las horas centrales
del da.

7 Malos Hbitos Fotogrficos que Podran

Estar Arruinando tus Fotos
1. Disparar a lo Loco y Sin Pensar

Una de las grandes ventajas que ha aportado la fotografa digital es que, al no ser
necesario el revelado, el coste de disparar es cero. Pero hete aqu que una de las
mayores ventajas puede convertirse en un gran inconveniente. Y es disparar sin
pensar, como si una buena foto slo pudiera ser fruto del azar. Si eres de los que
disparas a lo loco, debes saber que:
* si no piensas antes de disparar, tu aprendizaje en fotografa ser mucho ms
lento y, por mucha suerte que tengas, la calidad de tus fotos no ser tan alta como
podra.
* disparar a lo loco aumenta considerablemente el nmero de fotos, con lo que se
disparan las horas de trabajo en la computadora archivando, seleccionando y
preparando las fotos para presentarlas.
Si sta es tu situacin, tienes una formidable oportunidad para cambiar de rumbo,

conseguir controlar la calidad de tus fotos y mejorar como fotgrafo. Para conseguirlo,
te propongo un juego. La prxima vez que cojas la cmara dispara como si fueras a
revelar todas y cada una de las fotos que tiras. Hazlo, hasta que consigas vencer
ese pequeo vicio de disparar a lo loco. Y cuando hayas vencido el vicio, vuelve a
recuperar la libertad de soltar el dedo sabiendo que, gracias a la fotografa digital,
disparar tiene coste cero.
2. No Cuidar la Exposicin por Creer que en RAW Todo Tiene Arreglo
Ya hemos hablado en muchas ocasiones de las ventajas de disparar en RAW y su
tremenda elasticidad para mejorar defectos de exposicin en las fotos. Pero por muy
bueno y recomendable que sea disparar en RAW, eso no quita para que no
persigas en cada una de tus fotos la mejor de las exposiciones que puedas
conseguir, teniendo en cuenta las condiciones de luz ambientales y los niveles de
ruido que ests dispuesto a tolerar. Considerar que puedes disparar sin buscar la mejor
de las exposiciones es otro de esos vicios fotogrficos en que puedes estar cayendo. Si
es as, este puede ser un buen momento para enmendarte no crees?
3. No Prestar Atencin al ISO... y Acabar con Ruido que Podras Haber Evitado
Suele pasar en condiciones de baja luz. En el fragor de la batalla y tratando de
inmortalizar esa escena que ven tus ojos, te olvidas de comprobar si podras haber
expuesto correctamente la instantnea con menor ISO posible.
Por muy buena que sea tu cmara (y mira que han evolucionado en lo que a ruido se
refiere) hay niveles de ISO en que el nivel de ruido es claramente mejorable. Por eso,
uno de los malos hbitos que deberas desterrar es... no prestar atencin al ISO.
4. Sujetar una Rflex Como si se Tratara de una Compacta
Si acabas de ingresar en el mundo de la fotografa rflex, puede estarte pasando esto.
Y es que una rflex no se coge como una compacta. Evitar fotos movidas y conseguir
un buen encuadre dependen en buena medida de que tengas bien cogida la cmara.
Por eso te recomiendo que repases Descubre Cmo Sujetar Correctamente tu Cmara y
Di Adis a las Fotos Movidas.

5. Dejar Guardada la Cmara por Miedo a que se Estropee

No me malinterpretes. No te estoy diciendo que no debas cuidar tu cmara y tu equipo.

Lo que s te digo es que no deberas renunciar a tomar fotos increbles por intentar
sobreproteger tu cmara o por no contar con los debidos elementos para protegerla.
Est claro que bien guardada en el armario la cmara no corre riesgo de estropearse
pero... la compraste para hacer fotos no?
6. No Poner la Suficientes Dosis de Paciencia
Detrs de la mayora de las grandes fotos que has visto hasta la fecha hay mucha, pero
que mucha paciencia. Paciencia en la preparacin de la foto. Paciencia esperando a que
se diera el momento ideal. Paciencia tambin a lo largo de los aos y muchos intentos
de fotografa. Es cierto que la fotografa es tan caprichosa que, a veces, se alcanzan
grandes resultados de modo casi accidental. Pero, te aseguro, que si le pones toda la
paciencia que te pida, tus fotos mejorarn drsticamente.
7. Disparar Siempre Desde el Mismo ngulo

ngulo ContrapicadoDebe ser porque nuestra tendencia natural es al mnimo esfuerzo.

Por eso, si no prestas la debida atencin, es muy probable que te sorprendas a ti
mismo disparando siempre desde la situacin ms cmoda. Y, est claro, no se trata de
eso. As que, mantente en guardia, y no dejes de buscar el ngulo ms interesante...
aunque requiera agacharse de acuerdo?
7 Cosas que Puedes Hacer para Proteger el Objetivo de
tu Cmara

El objetivo que usamos con nuestra cmara tiene una importancia decisiva en el tipo y
la calidad de las fotos que podemos realizar. No en vano, algunos de los mejores
objetivos cuestan bastante ms que la cmara en la que se usan. Por eso, no proteger
convenientemente las lentes de nuestros objetivos puede provocar un auntntico
drama: grandes objetivos arruinados por rayaduras involuntarias. Con lo que cuestan y
el impacto que tienen en nuestras fotos, los objetivos merecen nuestros mejores
cuidados no crees?.
1. Fija Bien la Tapa del Objetivo
Siempre que no ests disparando, tapa el objetivo con su tapa. No tengas pereza de
estar continuamente tapando y Tapadestapando la lente: cuanto menos tiempo est
descubierta, menos riesgo corrers.
2. Ten Cuidado al Tapar el Objetivo
A veces vamos con un poco de prisa y golpeamos el cristal de la lente con la tapa. Por
leve que sea este golpe, si la lente tiene motas de diferentes materiales puedes causar
pequeas rayaduras que a la larga limiten la claridad y nitidez de tu objetivo. Al tapar,
trata de que la tapa slo toque el anillo exterior y nunca la lente vale?.
3. Pero Tpalo Bien
Asegrate de fijar bien la tapa: aprieta hasta el fondo. Muchas veces no fijamos bien la
tapa, y al meter la cmara en la mochila de transporte, sta (la tapa) se sale, dejando
desprotegida la lente. Por mucho que pongamos la tapa, si luego se sale, de poco sirve
no crees?.

4. Si Ya No Ajusta Bien, Compra Otra Tapa

Aprietas hasta el fondo al tapar y aun as no es suficiente? Puede ser que el material
de la tapa haya envejecido y ya no fije bien. Una tapa no cuesta nada comparado con
el precio del objetivo. El problema es que, a veces, no son fciles de encontrar. No te
preocupes: desde la silla en la que ests sentado y usando tu ordenador puedes
comprar una tapa para tu objetivo y mucho ms barata que en las tiendas
convencionales.
5. El Parasol Tambien Ayuda
Los parasoles sirven fundamentalmente para evitar reflejos no deseados en las fotos
en das luminosos. Adems tienen un efecto secundario muy beneficioso: protegen la
lente. Los parasoles hacen mucho ms inaccesible la lente externa de tu objetivo,
protegindola de elementos que puedan rayarla. No tienes parasol?. Ya sabes: barato
y muy cmodo. Entra en eBay y busca 'lens hood'. Si necesitas un parasol ahora mismo
puedes hacerte uno con papel. Pero el de papel no te va a servir para proteger la lente
por no tener suficiente rigidez mecnica.
6. De lo Mejor: un Filtro UV
Son de las mejores protecciones para tu objetivo. Sirven para (lo adivinas?) filtrar
parte de luz ultravioleta. El caso es que no tienen un gran efecto sobre tus fotos y
proporcionan un gran nivel de proteccin para tu lente. Su uso es especialmente
interesante en la playa porque ofrecen una gran proteccin frente a la arena y la sal.
De nuevo, puedes probar a comprar tu filtro UV en eBay. Tan solo tienes que entrar en
eBay y buscar 'UV Filter'. Si quieres saber ms sobre filtros, haz clic aqu.
7. Y... No Uses el Pauelo!
Muy muy importante: la lente del objetivo es muy delicada. Por favor: no uses cualquier
trapito para limpiarla. Ni siquiera tu pauelo. Hazte con un kit de limpieza de la lente:
incorporan gamuzas especialmente diseadas para eliminar polvo e impurezas de tu
objetivo garantizando su proteccin. Si quieres saber ms sobre cmo limpiar el
objetivo de tu cmara, echa un vistazo a este artculo.
12 Consejos para Hacer Mejores Fotos en Exposiciones
de Pintura

Alguna vez te has visto con tu cmara en una exposicin y has querido hacer fotos a
los cuadros o fotografas que estaban all expuestas? te has preguntado qu tipo de
configuraciones aplicar en esas situaciones o qu consejos seguir para poder hacer
fotos con ciertas garantas? Sin duda, no se trata del mejor escenario para hacer fotos
si no has podido preparar antes el entorno, pero con estos 9 consejos y estos 3 ajustes
probablemente obtengas mejores resultados cuando se presente una ocasin como
sta. Te animas a conocerlos?
1. Conoce tu Cmara

Puede que te parezca muy duro el tono en este primer consejo, pero es
imprescindible que conozcas tu cmara antes de que te encuentres en
situaciones como sta.
Te puedo ensear a hacer mejores fotos, pero no conozco el sistema de mens de cada
cmara que hay en el mercado.
Te puedo dar consejos que te ayuden a mejorar sin entrar en profundizar el las
implicaciones de cada ajuste de parmetros de tu cmara y sin que necesites por tu
parte asimilar la informacin de forma inmediata.
Pero es necesario que conozcas los controles de tu cmara para saber como
activar o desactivar el flash, como ajustar el ISO, o como seleccionar un determinado
modo de disparo, apertura o tiempo de exposicin si tu cmara lo permite.
Si no sabes ajustar estos parmetros, por mucho que trate de darte ms consejos a

nivel de configuracin, no sabrs como aplicarlos.

2. Apaga el flash
Si ests usando una cmara con flash integrado, apagalo.
Un buen motivo para apagarlo puede ser el hecho de que est prohibido. Saltandote
las normas solo conseguirs que te expulsen de la sala. Habr terminado tu visita y tu
propsito.
Pero hay un motivo mejor an. Por las caractersticas de los materiales del cuadro o de
la foto que ests tratando de retratar y el ngulo utilizado para hacer la foto,
normalmente frontal, la luz de tu flash rebotar sobre la superficie del cuadro y,
al estar frente a l, conseguirs sacar una "bonita mancha blanca" fruto del reflejo del
flash, con lo que habrs arruinado la foto.
3. Ajusta el tiempo de exposicin

Al apagar el flash comprobars casi con toda seguridad que las fotos empiezan a salir
movidas.
Lo normal es que las condiciones de iluminacin de interiores no te permitan hacer
fotos sin flash con la configuracin por defecto de la cmara.
Como hemos quitado una posible fuente de luz, tenemos que aprovechar al
mximo los elementos que tenemos a nuestro alcance para poder hacer las
fotos.

Si tu cmara permite realizar ajustes manuales del tiempo de exposicin, ajusta el

tiempo a unas condiciones que te permitan disparar a pulso sin que la foto salga
movida.
4. Abre el diafragma
De nuevo si tu tipo de cmara lo permite, prueba a abrir el diafragma.
Abriendo el diafragma reduces la profundidad de campo efectiva, pero si ests
haciendo una foto frontal a una pintura, todo el centro de inters queda en el mismo
plano, por lo que puedes reducir la profundidad de campo sin que el resultado final se
vea afectado.
5. Sube el ISO

Este es el ajuste que probablemente puedas realizar independientemente de tu tipo de

cmara.
Cuanto ms alto sea el valor del ISO, menos luz necesitars para hacer las
fotografas, aunque es probable que en los valores mas altos de tu cmara se aprecie
mucho rudo en el resultado final.
6. Ajusta el balance de blancos
Si ests disparando en formato JPEG, comprueba el ajuste del balance de blancos de tu
cmara. Normalmente traen por defecto configurado un modo de ajuste automtico,
pero tienen modos para distintos tipos de iluminacin.

Comprueba que configuraciones tienes y elije la ms adecuada para las circunstancias.

Si ests disparando en RAW puedes despreocuparte de este ajuste, ya que lo

podrs ajustar con garantas en el procesado posterior de las fotos.
7. Revisa tu posicin

Una vez has configurado tu cmara lo mejor posible, es hora de buscar el sitio para
hacer las fotos.
Si lo que quieres es reproducir lo ms fielmente posible la obra, tendrs que ponerte lo
ms centrado posible al cuadro.
Como probablemente haya ms gente, tomate tu tiempo. Busca una posicin en la
que puedas hacer buenas fotos, preparalo todo y espera a que se de el momento en
que no tengas a nadie delante.
Aunque haya mucha afluencia, ms de uno esperar cortesmente a que hagas la foto.
No abuses de estos gestos y ve haciendo fotos entre hueco y hueco.
8. Comprueba el encuadre
A medida que vayas haciendo fotos, ve comprobando los resultados para
asegurarte de que el encuadre es el correcto.

Es preferible que sobresalga el fondo por los bordes de la foto a que cortes la obra.
Ya habr tiempo de realizar ajustes posteriores en el ordenador.
9. Estabilizate

Te he explicado qu parmetros tocar de la cmara para aprovechar mejor la luz

existente, pero hay un recorrido de mejora en tu pulso.
Existen diferentes posiciones para poder hacer fotos con ms garantias, evitando que
puedan salir trepidadas en unas condiciones de tiempos de exposicin concretas.
Te aconsejo que revises este artculo. En el caso que nos ocupa no podrs tirarte al
suelo para hacer fotos, pero hay posiciones que puedes adoptar que te ayudarn a
conseguir una estabilidad extra.
Tambin tienes el truco de la cuerda. Es casi como tener un tripode (o mejor un
monopie), pero sin tenerlo. Tcnicamente no es un trpode, por lo que no ests
incumpliendo ninguna norma. Y tampoco requiere de un despliegue que entorpezca o
estorbe a los dems, por lo que no veo ningn problema a que lo puedas usar.
Procesado posterior
Independientemente de los ajustes normales que puedas incluir en tu flujo fotogrfico,
voy a repasar especialmente tres de ellos cuya aplicacin tiene mucho sentido en este
tipo de fotos.
10. Ajusta la perspectiva

Ha llegado el momento de realizar ajustes de mejora de la foto en nuestro laboratorio

digital.
Podemos realizar una correccin de la perspectiva con Photoshop o con cualquier otro
programa que utilicemos en nuestro flujo fotogrfico, de modo que nuestra foto quede
con una perspectiva totalmente frontal si lo que deseamos es reproducir lo ms
fielmente posible su aspecto.
Otra alternativa es trabajar con las utilidades de correccin de lente, que nos permite
un ajuste ms fino de la perspectiva.
11. Reencuadra la foto
Cuando ya hayamos corregido la perspectiva de la fotografa, podremos realizar un
reencuadre para quedarnos con la parte de la foto que nos interese.
Este es el motivo por el que te recomendaba unas lneas atrs "dar aire" al cuadro por
los lados de la foto. A la hora de hacer recortes siempre es mejor hacerlos en el
ordenador que prescindir de elementos importantes de la foto en el encuadre que
realizamos al disparar.
Para poder hacer estos reencuadres puedes utilizar prcticamente cualquier programa
fotogrfico. Como ejemplo, hace tiempo te contamos en detalle cmo utilizar las
funciones de reencuadre en Lightroom.
12. Realiza los ajustes tonales necesarios

Ya te he hablado del posible problema asociado a la temperatura del color de la

iluminacin de la sala y la importancia de ajustar el balance de blancos en la cmara.
Independientemente de que hayas realizado o no los ajustes previamente, siempre
puedes corregir el aspecto tonal de la fotografa en el ordenador para tratar de mostrar
los tonos que mejor se ajustan a los originales de la obra.
Para ello puedes usar muchos programas. En alguna ocasin te hemos explicado como
realizar estos ajustes con Photoshop, Camera RAW o Lightroom. Se trata de una
funcionalidad bsica con la que cuenta cualquier programa de edicin fotogrfica
6 Consejos para usar tu Trpode de Forma Eficiente

1. Define la composicin primero

No nos engaemos. Manejar un trpode es bastante engorroso comparado con realizar
los encuadres con la cmara suelta en las manos.

Hay que buscar un apoyo firme, abrirlo, colocar la cmara sobre la cabeza del trpode,
ajustar los controles...
Si una vez que lo tenemos puesto en tierra firme queremos usar un encuadre muy
diferente, muchas de las ocasiones nos veremos obligados a coger el trpode y
cambiarlo de posicin.
Por eso, es preferible que visualices primero el encuadre que deseas para
situar luego el trpode y tener que hacer los mnimos ajustes necesarios sobre l.
2. Situa una de las patas apuntando hacia delante

Este es el tpico detalle que muchas veces se te escapa si ests haciendo tus primeros
pinitos con un trpode.
Si situas las patas del trpode de cualquier forma, cuando quieres situarte para operar
con la cmara es bastante probable que te topes con una de las patas que te
estorba. Lo menos malo que te puede pasar en ese momento es que muevas el
trpode al dar con tu pierna una de las patas.
Trabajar con el trpode es como sentarse a comer a una mesa: hay que vigilar
donde estn las patas para poder comer cmodo y que no nos estn estorbando
durante la comida.
As que ya lo sabes. Situa una de las patas apuntando hacia delante y as te asegurars
de disponer del espacio necesario para poder trabajar de forma cmoda.
3. Mantn la barra central completamente vertical

La frmula que rige la estabilidad de tu trpode es la Ley de la Gravedad.

Cuanto ms vertical se encuentre la barra, ms centrado se encontrar el vector de
fuerza que apunta al suelo y ms estable estar el trpode.
No se si tcnicamente lo he explicado bien (probablemente no), pero piensa en una
torre de tacos de madera o en una columna hecha con monedas. Seguro que has
jugado de nio a esto. Si las piezas se van desplazando, a medida que vas poniendo
ms, ms inestable se hace y se acaba cayendo. En cambio, si colocas cada una justo
encima de la anterior, puedes ir apilandolas y la construccin no sufre por la altura.
Para ver si tienes el trpode completamente vertical, muchos de los trpodes
cuentan con una burbuja que te indica su posicin. Puedes ayudarte de la
burbuja para ver si lo tienes bien colocado, sobre todo cuando la superficie del suelo
sea irregular.
4. Evita elevar la barra central

La barra central cuenta con menor estabilidad que las patas, por lo que cuanto
ms elevada tengas esta barra central, ms inestabilidad dars al trpode
Por ello, si las patas abiertas dan la altura suficiente que necesites, es preferible
extender completamenta las patas antes que dejarlas ms recogidas y subir ms la
barra central.
5. Utiliza soportes de apoyo
Tanto si vas a hacer fotos con la cmara en vertical como si vas a utilizar teleobjetivos
largos, existen soportes especiales que te permiten acoplar la cmara a la rtula sin

descentrar el punto de equilibrio de la misma.

En el caso de las fotografas en formato vertical, si no cuentas con uno de estos
adaptadores te vers obligado a forzar la posicin de la rtula en 90 grados, con lo que
la rtula sufrir ms que si la cmara va justo encima con ngulo cero.
En el caso de teleobjetivos largos, el centro de equilibrio de la cmara se ve
desplazado, con lo que si apoyas en la rtula la base de la cmara, el centro de
gravedad estar desplazado hacia la punta del objetivo.
Con estos accesorios que te comento podrs utilizar el centro de gravedad de la
cmara como apoyo sobre la rtula.
6. Cuelga la mochila de la barra central

Puede que hayas visto ms de un trpode con un gancho en la parte inferior de la barra
central y te hayas preguntado para qu sirve.
Pues sirve para colgar peso para ayudarte a afianzar el trpode al suelo.
Puedes utilizar la misma mochila o bolsa que uses para transportar la cmara, o
puedes utilizar cualquier otro objeto. El objetivo es el mismo, trasladar ms fuerza y
afianzar el trpode.
7 Factores que Ayudan a Centrar la Atencin en una
Fotografa

Muchas de las decisiones que toman los grandes fotgrafos al ver cmo hacer una
determinada fotografa, van encaminadas a resaltar el motivo principal que se
pretende fotografiar. El objetivo es conseguir centrar la atencin en ese punto en
concreto, con el objeto de que la historia que cuenta la fotografa sea clara, sin
distracciones. Dominar el arte de centrar la atencin es una de las suertes mgicas en
fotografa.
Pero cmo se consigue atraer el ojo de nuestro espectador en un determinado punto?
Aumentando el llamado Peso Visual del mismo. En el artculo de hoy vers que es ms
sencillo de lo que piensas y repasaremos juntos... 6 factores clave que potencian el
peso visual.
1. Cmo Llamar la Atencin
Si te pregunto, cmo consigues llamar la atencin (dar la nota, vamos) si vas
caminando por la calle, puede ser que me contestes que, gritando, vistiendo ropas
extravagantes, sin vestir... en definitiva, haciendo algo fuera de lo comn:
diferencindote del resto. Si te fijas bien, los contrastes atraen nuestra
atencin. Muchos coinciden al asegurar que se trata de una huella gentica de
nuestro pasado cazador cientos de aos atrs. El ojo persigue el movimiento cuando
est todo quieto, el cambio de color en un paisaje de color uniforme, el punto de luz en
medio de la oscuridad...
Pues lo mismo sucede en fotografa. El elemento que contrasta, se lleva la

atencin; el elemento diferente arrastra el ojo hacia s. Y cmo hacemos "diferente"

nuestro motivo principal? Como siempre, no hay reglas absolutas, pero s existen
algunos factores que nos pueden ayudar.
2. La Atencin se Va al Punto Enfocado

Esto no quiere decir que, a partir de ahora, se acabaron las fotos de gran profundidad
de campo en las que todo est perfectamente enfocado. Sencillamente quiere decir
que uno de los elementos para atraer atencin en un punto es hacer que ste sea el
nico enfocado en la fotografa.
3. La Atencin se Va a Donde Hay Algo

Tiempo atrs te hablamos de la regla del espacio negativo. Pues es precisamente esa
regla la que nos va a permitir llamar la atencin sobre un motivo. Pon tu motivo en un
entorno en el que no haya nada, o en el que no destaque nada, y el ojo buscar tu
motivo.
4. La Atencin Busca las Personas y, en Especial, los Ojos

Es una respuesta automtica. Cuando hay personas en una foto, la atencin se centra
fundamentalmente en ellas. Es como si entendiramos, por defecto, que son los
protagonistas en la foto. En especial, vamos a los ojos. Por este motivo es tan
importante en los retratos, y en general, que los ojos estn perfectamente enfocados.
5. La Atencin se Centra en el que es Distinto

Dicen en mi tierra que el clavo que sobresale se lleva el martillazo Pues ms o menos
es eso. Fjate en la foto: un campo lleno de flores rojas y dnde se va el ojo? A por la
blanca. Nuevamente el contraste. Esta vez en forma de color.
6. La Atencin se Centra Donde Apuntan las Lneas

Las lneas en fotografa marcan un camino seductor que transmite montones de

sensaciones. Si te apetece repasarlo, te recomiendo que te des una vuelta por esta
serie de artculos. Y cuando las lneas maestras en una foto convergen en un punto,
nuestra atencin se centra en l. As de sencillo.

7. La Atencin Persigue la Luz

En entornos en penumbra en los que hay un haz de luz suele suceder que el ojo se
centra en ella. Como si se quedase a la espera de que, a travs de ella, algo fuera a
llegar. As, otra de las maneras de centrar la atencin en un punto es jugar con la luz
que lo ilumina.
Los 5 ngulos de Disparo Clave en Fotografa

Por regla general, tendemos a ser muy "comodones" y fotografiar los objetos sin variar
nuestra altura y, por tanto, la posicin de la cmara.
Sin embargo, en muchas ocasiones puede ofrecer un resultado diferente, atractivo y
rompedor el variar nuestra posicin y agacharnos, subirnos a algn sitio, situarnos a
ras de suelo...
Pues bien, esta variacin lo que nos permite es cubrir los difrentes ngulos que existen
y que a continuacin te detallo.
1. ngulo Normal

Como su nombre indica, ste es el ngulo habitual con el que fotografiamos y se

caracteriza por establecer una lnea entre cmara y objeto fotografiado paralela
al suelo.
Proporciona una sensacin de estabilidad y tranquilidad, precisamente derivada de
originarse a partir de una posicin con la que solemos no slo fotografiar, sino tambin
observar el mundo.
Sin duda, es el tipo de ngulo ms empleado y, por ello, cuando lo que vas a
fotografiar est ms abajo, en muchas ocasiones te recomendamos que te agaches
para lograr ste ngulo.
No obstante, como siempre conviene conocer y experimentar en determinadas
ocasiones con otros ngulos para ofrecer resultados diferentes.
Ten en cuenta que a veces romper con las normas es lo que hace que una
fotografa destaque por encima de otras que reflejan una misma realidad, pero
desde una ptica o punto de vista completamente diferente.
Y en este sentido, el variar el ngulo de la toma, es, sin duda, una excelente forma de
modificar el punto de vista de un fotografa y el sentimiento que se quiere transmitir.

2. ngulo Picado

Este ngulo se produce cuando la cmara se sita en un plano superior al objeto

fotografiado.
Precisamente esta posicin superior tambin conlleva una situacin de inferioridad,
vulnerabilidad o debilidad del objeto dentro de la fotografa.
Es habitual en fotografa de nios (como consecuencia de su mayor fragilidad y
debilidad), pequeos animales, flores, objetos de pequeas dimensiones...
No obstante, como ya te he comentado anteriormente, est bien experimentar y
cambiar los ngulos. Pasar a emplear, por ejemplo, el ngulo normal en fotografa de
nios puede dar resultados muy atractivos.
3. ngulo Cenital o Picado Etremo

Cuando la situacin de la cmara con respecto al objeto a fotografiar es de extrema

superioridad, hasta el punto de situarse en la perpendicular al suelo por encima
del sujeto fotografiado, entonces hablamos de ngulo cenital.
Se trata un ngulo que incrementa an ms, si cabe, la sensacin de inferioridad. Por
otro lado, si el picado centra mucho la atencin en el objeto, con el cenital abrimos
un poco ms el campo y mostramos tambin el contexto que lo rodea.
Aunque no es muy habitual, puede dotar a tus fotografas de un punto de vista muy
particular de la realidad. Si no, observa la foto de la derecha en la que se muestra un
plano cenital de los pies.
4. ngulo Contrapicado

Si el ngulo picado se consigue situando la cmara por encima del sujeto, el

contrapicado lo logramos situando la cmara en una posicin inferior al objeto a
fotografiar.
Con este ngulo dotamos al objeto fotografiado de mayor importancia,
superioridad, magestuosidad y, sobre todo, de una posicin dominante frente
al observador.
Es un ngulo de toma muy utilizado en fotografa de edificios, pues dota a stos de
mayor grandeza. Aunque tambin puede ser un recurso para mostrar como superiores
a sujetos que se aprecian como inferiores en la realidad, por ejemplo, los nios, las
mascotas...

Si a este ngulo adems le sumas el uso de una distancia focal corta, adems
conseguirs incrementar ms, si cabe, la sensacin de superioridad.
5. ngulo Nadir o Contrapicado Extremo

Si la situacin de inferioridad de la cmara frente al objeto a fotografiar la

llevas al extremo, consigues el denominado ngulo nadir. La cmara se sita
prcticamente en la perpendicular que une objeto fotografiado y cielo.
Con este ngulo se incrementan al mximo las sensaciones del contrapicado,
poniendo al que observa la fotografa en la piel de una "hormiga" para la que todo es
enorme y "amenazador".
Su uso se reserva casi exclusivamente para fotografa de edificios, ya que las lneas de
stos dotan de una gran profundidad a las tomas.
Y con estos 5 habramos cubierto los principales tipos de ngulos a emplear en
nuestras fotografas. Lo ms importante es que los conozcas y que tambin sepas en
qu tipo de tomas suelen emplearse.
Eso s, como tambin te he ido comentando a lo largo del artculo, es interesante
variar los ngulos y probar tomas diferentes a las que normalmente suelen
realizarse.
Recuerda que la fotografa es arte y en el arte, anque hay ciertas reglas que son
garanta de xito, es igualmente importante saber transgredir estas reglas para
obtener resultados rompedores, innovadores y atractivos.

7 Situaciones en las que Deberas Apagar el Enfoque

Automtico

1. Cuando No Hay Suficiente Contraste

El sistema de enfoque automtico funciona con un servomecanismo que se ajusta por
contraste. Por eso, cuando la zona de enfoque no tiene suficiente contraste, el
enfoque automtico no funciona bien: el anillo del enfoque va de un extremo a otro sin
encontrar el punto adecuado.
Un truco que puedes emplear consiste en buscar un elemento en las proximidades
que est a la misma distancia que la zona de enfoque y enfocarlo. Cuando lo tengas, y
sin soltar el disparador, reencuadra y dispara (importante: debers tener desactivado
el modo de enfoque continuo si es que tu cmara cuenta con l).
Hay veces que el truco no acaba de funcionar. Es en esos casos en los que hay que
tirar de enfoque manual.
2. Cuando No Hay Suficiente Luz
Realmente es una variante del caso anterior. Aunque haya elementos como para que
haya contraste, si no hay luz suficiente, apenas hay contraste. Y el enfoque
automtico, falla. Por eso, muchas cmaras vienen con una luz de ayuda al enfoque.
Pero si el punto de enfoque est lejos, la luz no tiene la suficiente potencia para

iluminar y... vas a obtener mejores resultados si apagas el AF y enfocas a mano.

3. En Paisajes y Cuando Busques la Mayor Profundidad de Campo

Suele pasar en paisajes, pero si lo que quieres es la mxima profundidad de campo, es

decir, que desde lo ms cercano hasta lo ms lejano est enfocado, te interesa buscar
la hiperfocal (recuerda, 1/3). Y en tal caso, suele resultar ms cmodo hacindolo a
mano. Puede ayudarte jugar inicialmente con grandes aperturas (F bajo) en el
momento de enfoque para facilitar el proceso, y cuando lo tengas, reajustar apertura y
velocidad de obturacin para maximizar la profundidad de campo.
4. Si Ests Haciendo HDR's
En dZoom hemos hablado largo y tendido de los HDR. Incluso te hemos contado
tcnicas para emularlos. Pero si lo que ests haciendo es un HDR de los genuinos, vas
a necesitar tomar exactamente la misma escena con diferentes niveles de exposicin.
Y tomar la misma escena requiere que el punto de enfoque permanezca fijo, para lo
cual te va a resultar ms cmodo desactivar el enfoque automtico.
Este consejo tambin puede valer si ests intentando hacer un Time-lapse y no quieres
variar el punto de enfoque.
5. Al Disparar a Travs de un Cristal

El caso que te he contado. Y que conste que el vidrio era fijo. Si hubiera sido una
ventana, la habra abierto, que es lo mejor que se puede hacer. Pero si no se puede
abrir, a menudo, el sistema AF se hace los con brillos y reflejos. Por eso, es
recomendable desactivarlo y enfocar manualmente. Ey! debes tenerlo en cuenta si
tomas fotos desde un avin.
6. Con Objetos que se Mueven a Toda Velocidad
La culpa la tiene el motor de enfoque, que no tiene velocidad infinita. El caso es que el
tiempo que tarda una cmara en enfocar no es cero. Y por eso, si el objeto que
pretendes fotografiar se mueve rpido, es muy probable que cuando consigas el
enfoque, el "bicho" en movimiento ya no est ah. Por eso, a veces, es preferible
realizar el enfoque a mano en un punto fijo y estar preparado para disparar cuando el
objeto est ah.
Requiere su prctica, no te digo que no, pero es efectivo.
7. En Fotografa Macro y Con Grandes Aperturas
Si la profundidad de campo es muy reducida, al sistema AF le cuesta trabajo hacerse
una idea del punto de contraste para el enfoque. Si ests usando lentes de
aproximacin o tubos de extensin, los problemas se acentan.
Es un buen momento para apagar el AF y tirar de enfoque manual. Aqu tambin.
5 Buenos Consejos para Hacer Retratos al Aire Libre

1. Busca la sombra

Muchas veces tenemos la sensacin de que al sol salen mejor los retratos porque
disponemos de ms luz.
La realidad es que, en la mayora de las ocasiones, a la sombra tenemos luz
ms que suficiente para que la foto salga correctamente y existen una serie de
ventajas que hacen que el resultado sea normalmente mejor si hacemos las fotos a la
sombra.
Cuando el sol se proyecta directamente en el rostro de quin estamos fotografiando, lo
normal es que la aplicacin de la luz proyecte sombras no deseadas en el propio
rostro que desmerezcan nuestro trabajo.
Adems, en funcin de la posicin del sol respecto a quin estemos fotografiando
puede provocar molestias que hagan que nuestro o nuestra modelo adopte
expresiones poco favorecedoras.
As que, ya sabes: si puedes, busca la sombra.
2. Que la sombra sea uniforme

Hay veces que utilizamos la sombra de un arbol para proteger a quien fotografiamos. El
motivo puede deberse a que nos resulta agradable el entorno o simplemente a que no
disponemos de una sombra mejor.
El problema que muchas veces presentan las sombras de los rboles es que la luz
pasa de forma irregular a travs de las hojas, dejando zonas de luz y zonas de
sombra.
Cuando ests realizando el encuadre para la foto fjate bien en que no haya zonas de
luz que incidan directamente en el rostro de las personas a las que ests haciendo la
foto si, por ejemplo, se trata de una foto en grupo, ya que esta diferencia de luz en las
distintas zonas provocar un contraste tonal excesivo en los rostros.
3. Vigila el fondo
EL fondo puede ser un perfecto aliado o arruinar definitivamente la foto.
Trata de evitar elementos en el fondo que puedan atraer demasiado la atencin de lo
que realmente nos interesa en este tipo de fotografas, que son las personas.
4. Aprovecha el bokeh

El bokeh es un trmino de origen japons utilizado en fotografa para referirse a la

esttica de las zonas desenfocadas que produce el uso de una profundidad de campo
reducida en una fotografa.

Haciendo la foto con el fondo a cierta distancia y utilizando una apertura que nos
permita que nuestro fondo salga desenfocado, podemos aprovechar
combinaciones de colores en el fondo para conseguir un aspecto muy agradable
en nuestra composicin sin que reste atencin al motivo principal de la foto.
5. Y por supuesto... enfoca a los ojos
Este consejo no est estrictamente asociado a los retratos al aire libre, pero no por ello
me lo quera ahorrar, ya que para mi es el consejo nmero uno en fotografa de
retratos.
Dicho de otra forma, si este consejo nos falla, el resto de consejos tendrn poca
importancia.
Y es que un retrato en el que el elemento principal es el rostro, si no conseguimos
que los ojos salgan correctamente enfocados, nos encontraremos con una
sensacin incmoda al contemplar la foto que no terminar de agradarnos por
completo.