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A Cordes
A Cordes
De hecho el acorde Perfecto Mayor formado por 3 M y 5 J (Do, mi, sol) se forma con
los primeros armnicos (en relacin a esto, veremos que las disposiciones del acorde
ms recomendadas presentan un intervalo mayor en las voces graves que en las agudas).
El acorde se puede definir como simultaneidad sonora a pesar de que cualquier
superposicin de sonidos no viene siendo considerada tradicionalmente acorde. En la
teora funcional de la armona, esta simultaneidad de sonidos ha de tener una finalidad
precisa, ligada en palabras de P. Boulez al desarrollo armnico de la msica. Es decir,
el acorde aislado pierde su sentido en la msica tonal; sin embargo, desde finales del
siglo XIX viene perdiendo sus funciones estructurales y se ha convertido en casi una
agregacin sonora con posibilidades de tensin y relajacin internas. En este sentido,
autores como J. Chailley o Maneveau, argumentan que la conquista de la armona ha
sido la conquista de la disonancia y sealan que muchos msicos y especialistas, desde
hace dcadas, se han sentido impresionados porque se puede trazar una especie de
historia de la msica o de la armona sealando las sucesivas integraciones de los
diferentes armnicos en el acorde: en la Edad Media los intervalos consonantes eran la
8, la 5 y la 4 (consonancias perfectas); desde el Trecento italiano y durante el
Renacimiento, la 3 se introduce como consonancia en la sonoridad simultanea
(tradicionalmente se ha definido acorde como la superposicin de terceras); en el
Barroco, la 7 entra a formar parte del acorde como disonancia e incluso la 9 durante el
Clasicismo y el Romanticismo; el Impresionismo gusta de emplear algunos intervalos
aadidos al acorde como la 6 o la 4 aadida, etc. y estos sonidos no extraan a
nuestros odos del siglo XX.
No obstante, a lo largo del presente tema nos centraremos en el acorde dentro del
sistema tonal (teora clsica de la armona), donde el acorde ms importante es la trada
formada por dos terceras superpuestas a partir de una nota principal que llamamos
fundamental. La trada sola en el lenguaje tonal est, pues, indefinida en su significado
armnico tal y como afirma Schoenberg, por lo que necesita la existencia de una serie o
sucesin de acordes. Segn sean las terceras del acorde, encontramos cuatro tipos de
tradas:
- Acorde Perfecto Mayor: 3 Mayor + 3 menor (o 5 J)
- Acorde Perfecto Menor: 3 menor + 3 Mayor (o 5 J)
- Acorde de 5 Aumentada: 3 Mayor + 3 Mayor
- Acorde de 5 Disminuida: 3 menor + 3 menor
5
3
fundamental
Estado
fundamental
1 inversin
2 inversin
3 inversin
Acordes tradas
Slo se indica el grado
de la escala en nmeros
romanos (I)
Grado seguido de 6 (I6)
Grado seguido de 64
No existe
Acordes de 7
Grado de la escala
seguido de 7 (I7)
Grado seguido de 65
Grado seguido de 43
Grado seguido de 2
2) Bordadura/floreo: Nota que rodea a una misma nota real partiendo de ella por
movimiento de 2 asc o desc y resolviendo por movimiento contrario.
3) Apoyatura: Nota extraa al acorde que es atacada al mismo tiempo que ste y
resuelve en la nota real por movimiento de 2 asc. o desc.
4) Retardo: Nota real de un acorde que es mantenida en la misma voz cuando ya
est sonando el siguiente acorde en las restantes voces (parecida a la apoyatura
pero la nota extraa no es atacada al tiempo sino que viene ligada del acorde
anterior)
5) Anticipacin: Nota extraa al acorde de duracin breve que adelanta el sonido
del siguiente acorde en la misma voz.
6) Escapada o elisin: Nota extraa, esencialmente meldica, que procede de la
nota real por movimiento ascendente o descendente de 2 o 3 y resuelve por
movimiento contrario de 3 o 2. Un tipo de escapada es la nota cambiata que
parte y resuelve en la misma direccin.
Ejemplos: