Cooperacin voluntaria

Publicacin quincenal

el peoresnada
El espacio del estudiante para el estudiante
Ciudad Jurez, Chihuahua, Mxico

La letra capital
D. Quintana

He aqu el nmero dos de la publicacin quincenal el peoresnada. Y su

primera aparicin caus muchas reacciones esperadas y unas pocas sorpresas.
Me preguntaron para qu y por qu,
siendo sta ltima la ms importante
de las preguntas. Para qu publicar
en una iniciativa estudiantil?
Es necesario cultivar las posibilidades de expresin y organizacin estudiantil y la escritura es el medio propuesto aqu.
Por qu la escritura?
Escribir no es slo un proceso mental
donde las ideas se convierten en caracteres con significado, para posteriormente impregnar en un material con
ayuda de alguna herramienta, los smbolos que en concreto representan dichas ideas.
No es un proceso fro. Es un acto artesanal en el que despejamos el espritu y nos abandonamos a los lectores
desnudando la intimidad intelectual y
potica que yace en cada uno.
Pero, para qu desnudar aquella
parte ntima de nosotros? La respuesta aqu es ms seca y breve: porque es
necesario y es una necesidad, tal vez
no de todos, usar las palabras para
cultivar el espritu y el intelecto propio
y el ajeno.
En este segundo nmero, Juan Longoria se convierte en el segundo estudiante en utilizar este espacio y lo hace con su poema Compaero de noche.
Tambin est la segunda parte de
El tramo infinito en la seccin de
Narrativa y se resea la pelcula
Geros en la seccin Metraje. Adems se estrena aqu la seccin de
Apuntes y notas con una reflexin de
una clase de historia.

Nmero 2, Febrero 2015

Direccin y edicin: David L. Quintana Rubio

Composicin

Apuntes y Notas

Compaero de noche

Superar las modas.

Juan Luis Longoria Granados

D. Quintana

Compaero de noche
Vino, compaero de la noche
Te mimetizas en la arena fundida
Formada como casa de mujer,
Me seduces como ella,
Para que te tome,
Para que te beba.

La semana pasada, sin haber iniciado la clase, el debate ya haba

comenzado. El pleito ameritaba
mucha polmica: el marxismo ha
sido superado?
Esa fue la chispa y la explosin
vino cuando se plante la cuestin
de las ideas de la moda y de la superacin de las ideas. En una clase,
semestres anteriores, particip en
una discucin acerca de las ideas,
las modas y la vigencia. Y en
aquella ocasin me qued claro que
las modas pasan y son sustituidas
por otras, sin embargo eso no compromete necesariamente su vigencia (entendida sta, como asociada
a su utilidad o capacidad para
abordar y explicar la realidad).
Una idea pierde su vigencia cuando
aparecen crticos que denuncian
fallas en su estructura lgica, cuando su capacidad explicativa se
reduce o se anula.
Desde la perspectiva de aquella
clase, pareca tener sentido la posibilidad de superar las ideas, sin
embargo, se plantearn cuestiones
espinosas al respecto.
Si el marxismo ha sufrido de malas lecturas, interpretaciones
demasiado libres o convencieras,
adems de padecer de asociaciones
a posturas polticas especficas que
tiene razn de ser en la ignorancia
del pensamiento de Marx; sera
justo emitir un juicio de tal envergadura?
Y si fuse justo, quin tendra
autoridad para emitir semejante
evaluacin del marxismo?

Prostituta morena,
Virgen encerrada,
Te destapo y sangras,
Mil deseos,
Mil fervores,
Mil dos noches de consumo.
Me conservas t por dentro,
Y me pintas
y me coses.
Compaero nocturno,
Compaero de noche,
Femenino coraje.
Te brindo mi boca,
Me brindas tu fuego,
Ardamos de noche
Vino compaero.

Deseas participar?
Si tienes una opinin, un fragmento
de ensayo, un relato, un poema, una
reflexin, que necesita salir al mundo esta es tu oportunidad. Qu requisito debes cumplir?
Tan slo es necesario que contactes
a este correo:
lorenzo_cprincipal@outlook.com y tu
publicacin saldr en la siguiente
edicin de el peoresnada. Participa
y nete a esta iniciativa puramente
estudiantil.

Narrativa

El Tramo Infinito
(Segunda parte)
D. Quintana

scar trata de entender lo

que ocurre. Pero no puede
explicar el estar perdido.
Ya ha pasado ocho veces el
mismo sealamiento de
curva peligrosa y comienza
a memorizar el tramo que
parece repetirse. Una curva
a la derecha, una a la izquierda, pasa un retorno y
devuelta al sealamiento
de curva peligrosa. Est
por pasar una hora desde
que comenz a notar el Dj vu y resuelve que no
puede seguir igual.
Toma una decisin y opta
por detenerse y avanzar en
sentido contrario. Pero lo
nico que consigui fue
sentir un escalofro intenso
y atroz que le recorri cada
fibra sensible de su cuerpo.
Quit el pie del acelerador, quit las manos del
volante, retir las llaves del
orificio, puso la palanca de
cambio en la posicin P. Y
el auto no slo no reaccionaba, sino que continuaba
avanzando, a la misma velocidad, con los faros encendidos, a 93 kilmetros por
hora. El tramo se repeta
una y otra vez, cual pelcula rebobinada.
scar piso a fondo el peMetraje

Geros
D. Quintana

Pelcula mexicana dirigida

por Alonso Ruizpalacios y
rodada en 2014 es un esfuerzo por decir lo que los
citadinos sabemos, pero no
decimos. Vivimos encerrados entre concretos y dinmicas siempre ms all de
nuestro alcance, a veces
cmodos pero siempre insatisfechos. El largometraje
protagonizado por Tenoch
Huerta, Leonardo Ortiz-

dal de freno y el tablero

enloqueci por completo.
Las agujas de todos los instrumentos comenzaron a
moverse de manera aleatoria y catica. Decidi
arriesgarse y usar el freno
de mano sin importar la
alta velocidad. Pero la palanca tuvo tanto efecto como cualquiera de los otros
intentos. Su cuerpo se tensa, su cabeza est al borde
de la desesperacin y una
lagrima cae en su mano
derecha advirtiendo la perdicin.
Pero scar es un escptico. Su vida es su trabajo, su
esposa, sus hobbies y l no
da crdito a lo que ocurre.
l est soando y no le cabe la menor duda. La realidad no se distorsiona de
esta manera, ni de ninguna
otra forma. Est convencido de que la vida real es
aburrida pero segura. Y
que lo nico que pas es
que no recuerda el haberse
quedado dormido. En los
sueos la incredulidad destruye el grueso umbral que
no permite que la realidad
se revuelva con los deseos
profundos, con las aspiraciones y con el verdadero
ser. Su vida no corre peligro y mucho menos su estilo de vida. scar recoge los
pies y baja el respaldo.
Eso s funciona como

debera Piensa en voz

alta.
Mira su reloj digital que
muestra lo mismo que el
odmetro digital del tablero: un montn de smbolos
aleatorios ilegibles que no
parecen seguir un ritmo ni
secuencia comprensible.
scar sin temor alguno,
se recuesta y comienza a
contar los sealamientos
repetidos en sustituto de
las poco efectivas ovejas.
Un estremecimiento le
hace levantar uno de los
prpados. Y ve ante s el
televisor de 40 pulgadas
sobre el estante de madera
mal pulido. Est de vuelta
en su hogar, muy lejos de
aquella retorcida imitacin
de la realidad que decidi
hacer su imaginacin. El
abanico del techo gira a
gran velocidad.
Lluvia est a su lado, dormida, inerte y envuelta en
una sbana verde que cubre justo las curvas que
esculpen su cuerpo trigueo y delgado; cuerpo que
intenta ser apreciado por
scar, pero decide disfrutar
del momento de alivio y paz
que sabra que llegara en
algn momento.
El sol penetra con dificultad en la habitacin, atravesando torpemente las
gruesas cortinas color caf.
Un rayo de sol ilumina la

cara de Lluvia. scar entonces recuerda que hay

cosas que hacer. Hay impuestos que pagar, hay loza
rota que sustituir, hay uniforme que preparar para el
trabajo y comida que cocinar y compartir con Lluvia.
Retira la sbana que le
cubre y ve que tiene la misma ropa puesta cuando comenz el viaje de regreso
de las vacaciones. Inmvil
observa que la televisin se
enciende y despus de unos
pocos instantes de esttica
ve en la pantalla el parabrisas del auto. Ya empaado y dejando a la vista y
a duras penas el mismo
tramo: la curva a la derecha, la curva a la izquierda,
el retorno y el maldito sealamiento de curva peligrosa, por vigsima vez.
An sin moverse por cobarda y ansiedad, cierra los
prpados con toda la fuerza
que puede y al abrirlos se
encontraba de nueva cuenta en el asiento de la camioneta, el tablero sigue igual
de catico, al velocidad parece ser la misma, lo nico
distinto es que todos los
vidrios estn completamente empaados, no se poda
ver nada.
El sueo haba terminado
y la pesadilla era real y
apenas haba comenzado.
Continuar

gris, Sebastin Aguirre

e Ilse Salas, pone de inmediato sobre la mesa el conflicto principal de la pelcula: hay dos maneras de lidiar con los problemas
reales, esos que ponen el
reflector sobre nosotros y
nos hace dudar de nuestro
porvenir; una es encarndolos y otra es concentrando la atencin y los esfuerzos en hacer cosas que no
tienen importancia, pero
que matan el no tan valioso tiempo.

En su primer largometraje, Ruizpalacios toma decisiones sobre la foto, el sonido y la edicin que vuelven
a la pelcula interesante de
ver aunque percib que tena la clara intencin de no
dejar participar al espectador en la obra, an cuando
los actores rompen la cuarta pared para hacerse una
auto referencia y una crtica a s mismos y al cine
mexicano o sobre Mxico.
La vida urbana es el tema central de la cinta, por

lo que se explotan esas particularidades de la vida en

las ciudades: los barrios, la
superficialidad, el azar, las
personas, sus historias, el
desconocimiento de ambas,
las incertidumbres, las insatisfacciones personales y
colectivas, la frustracin, el
estrs y una carencia de
objetivos y de disciplina
para conseguirlos, la espontaneidad, entre otras cosas
ms. Es una cinta que cala
hondo por su simpleza. As
de simples somos?
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