LA CASA DE BERNARDA ALBA

Federico Garca Lorca

1. LOCALIZACIN.
1.1. POCA.
La obra narrativa La casa de Bernarda Alba termin de escribirse en 1936, por lo que la situamos a principios
del Siglo XX.
1.2. CORRIENTE LITERARIA.
Federico Garca Lorca pertenece al grupo de poetas encuadrados dentro de la Generacin del 27. No he
podido profundizar ms en la corriente exacta a la que pertenece, ya que no dispongo de informacin para
ello.
1.3. BIOGRAFA DEL AUTOR.
1.3.1. INTRODUCCIN.
Federico Garca Lorca (18981936), poeta y dramaturgo espaol; es el escritor de esta nacionalidad ms
famoso del siglo XX y uno de sus artistas supremos. Su asesinato durante los primeros das de la Guerra Civil
espaola hizo de l una vctima especialmente notable del franquismo, lo que contribuy a que se conociera su
obra. Sin embargo, sesenta aos despus del crimen, su valoracin y su prestigio universal permanecen
inalterados.
Naci en Fuente Vaqueros (Granada), en el seno de una familia de posicin econmica desahogada. Estudi
bachillerato y msica en su ciudad natal y, entre 1919 y 1928, vivi en la Residencia de Estudiantes, de
Madrid, un centro importante de intercambios culturales donde se hizo amigo del pintor Salvador Dal, del
cineasta Luis Buuel y del tambin poeta Rafael Alberti, entre otros, a quienes cautiv con sus mltiples
talentos. Viaj a Nueva York y Cuba en 192930. Volvi a Espaa y escribi obras teatrales que le hicieron
muy famoso. Fue director del teatro universitario La Barraca, conferenciante, compositor de canciones y tuvo
mucho xito en Argentina y Uruguay, pases a los que viaj en 193334. Sus posiciones antifascistas y su
fama le convirtieron en una vctima fatal de la Guerra Civil espaola, en Granada, donde le fusilaron.
1.3.2. POESA.
Sus primeros poemas quedaron recogidos en Libro de poemas, de 1921, una antologa que tiene grandes
logros. En 1922 organiz con el compositor Manuel de Falla, el primer festival de cante jondo (vase
Flamenco), y ese mismo ao escribi precisamente el Poema del cante jondo, aunque no lo publicara hasta
1931. El Primer romancero gitano, de 1928, es un ejemplo genial de poesa compuesta a partir de materiales
populares, y ofrece una Andaluca de carcter mtico por medio de unas metforas deslumbrantes y unos
smbolos como la luna, los colores, los caballos, el agua, o los peces, destinados a transmitir sensaciones
donde el amor y la muerte destacan con fuerza.
Tras los Poemas en prosa, escribi en Nueva York un gran ciclo proftico y metafsico en el que el autor
apuesta por los oprimidos, sin dejar de sacar a relucir sus obsesiones ntimas. El ciclo iba a constar de dos
libros, Poeta en Nueva York, escrito entre 1929 y 1930, pero que no se public hasta 1940, y Tierra y Luna,
del que algunos poemas fueron incluidos en Divn del Tamarit, concluido en 1934, aunque tambin se
1

public pstumamente.
Calificados muchas veces de surrealistas, los poemas de esa obra clave de Garca Lorca que es Poeta en
Nueva York, expresan el horror ante la falta de races naturales, la ausencia de una mitologa unificadora o de
un sueo colectivo que den sentido a una sociedad impersonal, violenta y desgarrada. Por su parte, los
incompletos Sonetos del amor oscuro, escritos durante una temporada en Nueva Inglaterra (Estados Unidos),
expresan una desesperacin ms personal y constituyen unas muestras admirables de erotismo, que slo
recientemente han sido dadas a conocer.
Otro importante poema de Lorca, dentro de la lnea del neopopulismo, es el Llanto por Ignacio Snchez
Mejas, de 1935, una elega compuesta al morir ese torero intelectual, amigo de muchos de los poetas de la
generacin de Lorca. Mientras que los Seis poemas galegos, del mismo ao, consiguen trascender las
referencias populares evidentes.
1.3.3. TEATRO.
El teatro de Lorca es, junto al de ValleIncln, el ms importante escrito en castellano durante el siglo XX. Se
trata de un teatro de una gama muy variada con smbolos o personajes fantsticos como la muerte y la Luna,
lrico, en ocasiones, con un sentido profundo de las fuerzas de la naturaleza y de la vida.
Entre sus farsas, escritas de 1921 a 1928, destacan Tragicomedia de don Cristbal y Retablillo de don
Cristbal, piezas de guiol, y sobre todo La zapatera prodigiosa, una obra de ambiente andaluz que enfrenta
realidad e imaginacin. Tambin pertenece a la categora de farsa Amor de don Perlimpln con Belisa en su
jardn. De 1930 y 1931 son los dramas calificados como irrepresentables, El pblico y As que pasen cinco
aos, obras complejas con influencia del psicoanlisis, que ponen en escena el mismo hecho teatral, la
revolucin y la homosexualidad, a partir de un complejo sistema de correspondencias.
Dos tragedias rurales son Bodas de sangre, de 1933, y Yerma, de 1934, donde se anan mitologa, mundos
poticos y realidad. En Doa Rosita la soltera, de 1935, aborda el problema de la solterona espaola, algo que
tambin aparece en La casa de Bernarda Alba, concluida en junio de 1936, y que la crtica suele considerar la
obra fundamental de Lorca. Al comienzo de su carrera tambin haba escrito dos dramas modernistas, El
maleficio de la mariposa (1920) y Mariana Pineda (1927).
El mundo de Garca Lorca supone una capacidad creativa, poder de sntesis y facultad natural para captar,
expresar y combinar la mayor suma de resonancias poticas, sin esfuerzo aparente, y llegar a la perfeccin, no
como resultado de una tcnica conseguida con esfuerzo, sino casi de golpe. La variedad de formas y tonalidad
resulta deslumbrante, con el amor, presentado en un sentido csmico y pansexualista, la esterilidad, la infancia
y la muerte como motivos fundamentales.
1.4. OBRAS DESTACADAS.
POESA.
Poema del cante jondo, 1931.
Primer romancero gitano, 1928.
Poeta en Nueva York, 19291930.
Tierra y Luna, 1940.
Llanto por Ignacio Snchez Mejas, 1935.
TEATRO.
Tragicomedia de don Cristbal y Retablillo de don Cristbal.
La zapatera prodigiosa.
Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn.
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 El pblico.
As que pasen cinco aos.
Bodas de sangre, 1933.
Yerma, 1934.
Doa Rosita la soltera, 1935.
La casa de Bernarda Alba, 1936.
El maleficio de la mariposa, 1920.
Mariana Pineda, 1927.
1.5. CARACTERSTICAS DE LA OBRA.
La casa de Bernarda Alba es una obra escrita en prosa, en la que en algunas ocasiones aparecen algunos
fragmentos escritos en verso.
Esta obra pertenece al gnero del teatro.
Si atendemos a su contenido podemos afirmar que se trata de una obra completa, no un fragmento. Esta obra
teatral posee un carcter dramtico y trgico, como podemos intuir despus e leer su verdadero ttulo, que lo
dice con gran claridad.
2. TEMA DEL LIBRO.
En esta obra se pueden distinguir varios temas, que sirven para criticar a la sociedad de aquella poca:
retrgrada y machista. Los temas son los siguientes:
El amor: en este caso un amor imposible. Tres de las hijas de Bernarda se enamoran del mismo
hombre. ste decide casarse con la mayor de todas, Angustias, slo porque tiene dinero. Pero en
secreto ste se acuesta con la ms joven, Adela, que es en realidad la mujer de su vida. Bernarda
impide que Adela y Pepe el Romano puedan llegar a consumar su amor.
Una sociedad machista: en aquella poca, las mujeres estaban obligadas a estar encerradas en casa
durante ocho aos cuando una de ellas se quedaba viuda. Las mujeres estaban obligadas a permanecer
en sus casas, haciendo las labores de hogar, como coser. Bernarda se encarga de que el luto se cumpla
y mantiene encerradas a sus hijas.
La traicin: angustias se siente traicionada por su propia hermana cuando se entera de que sta se
estaba viendo a escondidas con Pepe el Romano, su futuro esposo.
La avaricia: Pepe el Romano solo quiere casarse con Angustias para poder quedarse con la gran
suma de dinero que sta posee, independientemente de que no le guste para nada.
3. ARGUMENTO.
3.1. RESUMEN DE LA OBRA.
La casa de Bernarda Alba en una obra teatral que narra la vida de unas mujeres de la Espaa de preguerra.
Bernarda Alba es una mujer adinerada que se acaba de quedar viuda. sta es madre de cinco hijas y para ella
trabajan dos criadas. La ms veterana de ellas es la Poncia, que acta a la vez como consejera de Bernarda.
En aquella poca era habitual realizar un luto de ocho aos cuando una mujer se quedaba viuda. Las hijas de
Bernarda aceptan esta decisin con resignacin, todas excepto una: Adela, la hija menor de Bernarda. Adela
considera que tiene toda la vida por delante y no quiere aceptar que va a perder toda su juventud encerrada en
casa.
Por otra parte, la hija mayor, Angustias, va a casarse con un hombre del pueblo, Pepe el Romano. Este hombre
3

solo quiere casarse con ella por su dinero, ya que sta era muy fea y ya tena 39 aos. A esta relacin se
oponen dos de sus hermanas: Martirio y Adela. Esta ltima es la amante de Pepe, por eso no comprende cmo
puede llegar a casarse con Angustias.
Las mujeres empiezan a sospechar al ver lo angustiada que se encuentra Adela, y llegan a la conclusin de que
sta se est viendo a escondidas con Pepe. Bernarda no sospecha nada, por lo que est tranquila esperando a
que su hija Angustias contraiga matrimonio con el Romano.
Cuando Adela no puede aguantar ms decide enfrentarse a Bernarda y a Angustias, que tampoco sospechaba
que su futuro esposo le estaba siendo infiel. Cuando Bernarda se entera de todo, escorre con una escopeta a
Pepe, que huye en su caballo. Adela, impotente, decide ahorcarse y acabar con el sufrimiento que le haba
estado royendo las entraas durante mucho tiempo.
4. TRAMA.
En esta obra no existe ningn tipo de salto en el tiempo, por lo que podemos decir que la trama se mantiene en
concordancia con el argumento.
La accin es lineal: los acontecimientos se suceden de una forma ordenada y consecutiva.
5. ESTILO.
La casa de Bernarda Alba es una obra cargada de recursos literarios, que Lorca utiliza para expresar estados
de nimo y dar ms nfasis a toda la obra. Los recursos ms utilizados son los elementos metafricos y los
smbolos, que aparecen durante toda la obra.
El agua como elemento liberador. Adela recurre a este elemento para expresar su disconformidad con
el encierro y sus ansias de libertad.
Los colores apagados. En esta obra aparecen colores neutros, principalmente el blanco y el negro. El
blanco expresa la esterilidad que reinaba en la casa, mientras que el negro es utilizado como elemento
en seal de duelo y de tristeza.
El color verde. Este color, que es usado por Adela en sus vestidos, nos transmite las ansias de Adela
por ser feliz, de alejarse de la tristeza que reina en la casa.
Los gruesos muros de la casa. Transmiten la sensacin de que la casa se ha convertido en una prisin
para todos sus ocupantes, una prisin cuyos muros son infranqueables.
El caballo blanco. Este animal que aparece al final de la obra simboliza el deseo sexual, la hombra.
El bastn. El bastn que Bernarda lleva consigo simboliza el poder, la autoridad. Cuando Adela
rompe este bastn Bernarda se siente desafiada y arremete contra ella y contra Pepe.
La oveja blanca. La oveja que porta Maria Josefa, la madre de Bernarda, simboliza el deseo de
juventud. Maria Josefa decide cuidar a la oveja como si fuese su hijo, ya que no puede tener ms
hijos.
6. PERSONAJES.
Bernarda: es la duea de la casa. Se acaba de quedar viuda, por eso impone a sus hijas que se
mantengan fieles al luto por su padre. Bernarda es poderosa, mandona y dominadora. Simboliza el
poder, la rectitud.
Angustias: es la hija mayor de Bernarda. Tiene 39 aos y es el fruto del primer matrimonio de su
madre. Es la heredera de una cuantiosa fortuna. Pretende casarse con Pepe el Romano. Su nombre
refleja la angustia retenida a lo largo de toda su vida.
Magdalena: tiene 30 aos y representa el respeto y la sumisin. Magdalena vive resignada y ya ha
abandonado la idea de casarse.
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 Amelia: tiene 27 aos. No se le da apenas importancia dentro de la obra. Es tmida y resignada, y

acta como consejera de varias de sus hermanas.
Martirio: tiene 24 aos. es uno de los personajes ms complejos, debido a su extrao carcter. Pudo
haberse casado, pero su madre se entrometi en la relacin que mantena. Se la describe como una
mujer enferma y amargada. Al igual que Adela, est enamorada de pepe el Romano.
Adela: es la hija ms joven de Bernarda. Tiene 20 aos. Es la nica que osa rebelarse y acabar con el
poder de su madre. Es la amante de Pepe el Romano. Su final es trgico: acaba ahorcndose frente a
la impotencia que senta al no poder casar con su verdadero amor.
Maria Josefa: tiene 80 aos. Es la madre de Bernarda. Se la describe como una mujer que est loca.
Pepe el Romano: es el futuro esposo de Angustias. Mantiene una relacin paralela con Adela, su
amor verdadero. ste solo quiere casarse con Angustias por el dinero que sta posee. Representa la
hombra.
La Poncia: es la criada ms veterana, ya que tiene 60 aos. Critica la actuacin de Bernarda a la hora
de tratar a la gente y llevar la casa. Es su conciencia.
7. ESTRUCTURAS.
7.1. ESTRUCTURA EXTERNA.
La casa de Bernarda Alba est compuesta por tres actos.
El primer acto tiene una extensin de 30 pginas (de la pgina 116 a la pgina 146).
El segundo acto tiene una extensin de 33 pginas (de la pgina 147 a la pgina 180).
El tercer acto tiene una extensin de 24 pginas (de la pgina 181 a la pgina 205).
Adems de estos tres actos, el libro incluye una introduccin en la que se habla de las tres constantes del
teatro lorquiano, la divisin de la obra teatral, la clasificacin del teatro lorquiano y acerca del drama andaluz
existente en La casa de Bernarda Alba.
7.2. ESTRUCTURA INTERNA.
ACTO PRIMERO
La obra comienza con un dilogo entre las dos criadas, la Poncia y la Criada. A travs de este dilogo,
observamos el odio que existe entre Poncia y Bernarda, a la que ha servido y obedecido sin protestar. Y si
algo no se haba hecho a su gusto, exagera los hechos para poder acusarla. Se oyen las campanas de la iglesia:
el marido de Bernarda Alba ha muerto y se est celebrando el funeral.
Bernarda llega a su casa, seguida por las mujeres del pueblo. Las mujeres que la acompaan, todas vestidas de
luto, se ponen a hablar y Bernarda hecha a la Poncia discriminndola por sus estatus social (cosa muy
importante para Bernarda). Las mujeres del pueblo odian a Bernarda por su fro corazn, su mal genio y sus
habladuras. Haba una gran crueldad en los pensamientos de Bernarda, consecuencia de su insoportable
comportamiento. Bernarda y las mujeres del pueblo hablan sobre la necesidad que tienen las hijas de la
anfitriona de tener un novio, pero Bernarda les manda a callar y lo niega, porque ella piensa que los hombres
que hay en el pueblo no son dignos para sus hijas. Despus de marcharse, las mujeres se reunieron con sus
maridos (que esperando en el patio), y Bernarda les dice a sus hijas que se preparen porque se han tapiado las
puertas y ventanas van a llevar a cabo un luto de ocho aos. Todas se resignan, excepto Adela. sta habla con
su hermana Magdalena y le dice que quiere salir a la calle y que no quiere que su madre la domine. A todas
las hermanas les da lastima porque es la ms joven de todas, las ms agraciada y a la cual le queda toda la vida
por delante. Adela, llena de rabia e impotencia se marcha a su cuarto. Cuando todas las mujeres y hombres se
marchan, las hijas de Bernarda comienzan a hablar de la herencia que les ha dejado su difunto padre.
Angustias, la hija mayor de Bernarda, es la que se lleva la mayor parte y por eso Pepe el Romano, que es el
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mozo ms apuesto del pueblo le va a pedir matrimonio. Las dems hermanas comentan la suerte de Angustias
y al mismo tiempo, todas, muertas de envidia, empiezan a criticar a la hermana porque en realidad todas se
moran de ganas de poder estar con un hombre. En este mismo momento entra Adela al saln, vestida con un
vestido de color verde, que refleja el sentimiento de libertad y felicidad que existe en Adela. Pero como su
madre no les permita llevar vestidos de colores por el luto, se vea obligada a llevarlo solo dentro de casa.
Adela entra en el saln y lo primero que le dicen es que se lo debera regalar a Angustias porque se va a casar
con Pepe el Romano. Adela estalla. En ese momento de tensin, una de las hermanas dijo que Pepe el
Romano estaba pasando por delante de su casa, por lo que todas fueron a la ventana para verlo. Una vez
dentro de casa aparece Mara Josefa, la madre de Bernarda, diciendo que quera volver a casarse. Bernarda la
manda inmediatamente a su habitacin.
ACTO SEGUNDO
En el segundo acto, las hermanas y la Poncia estn cosiendo y bordando las sabanas de sus ajuares. De repente
Magdalena le pregunta a Adela si no va con ellas a coser, pero no le responde, entonces las dems hermanas
empiezan a comentar lo extraa que estaba ltimamente, hasta que la conversacin desemboca en Pepe el
Romano y Angustias, de lo tarde que se haba ido la noche anterior. Una de ellas de pregunt a Angustias de
que estaban hablando y no les quiso contestar. La Poncia comenz a contarles cmo haba sido la declaracin
de su marido. ste se haba acercado a su ventana, se saludaron y estuvieron ms de media hora los dos
callados. La Poncia estaba muy nerviosa y con ganas de que l dijera o hiciese algo, y l, muy fogoso se
acerc a la reja y comenz a acariciarla. Luego empezaron a rer todas y la Poncia explic su experiencia
matrimonial entre alabanzas y risas de las chicas. De repente Magdalena sale del cuarto y va a buscar a Adela.
En cuanto entran en el cuarto donde estaban todas, Martirio no hace ms que preguntarle acerca de la mala
cara que tiene y el cansancio. En ese momento llega a la casa el hombre de los encajes y salen todas menos
Adela y Poncia, que se quedan solas. La Poncia le dice a Adela que lo sabe todo acerca de su enamoramiento,
sabe que una de las noches que Pepe el Romano vino a ver a su hermana, Adela se puso junto a la ventana
desnuda y con la luz encendida; sabe que cada noche se levanta muy tarde y se va hacia el granero, donde
Pepe le espera, y que es por eso por lo que tiene esa cara de cansada y esas ojeras, pero le dice que ese hombre
es para su hermana y nunca ser para ella. Entonces Adela, ofendida, reta a Poncia, y la criada le dice que se
lo dir a su madre si ella no le deja en paz, pero Adela no tiene intencin. Vuelven las dems hermanas. De
repente sienten, a lo lejos, los muchachos que trabajan como segadores en los campos, de pueblo en pueblo.
En ese momento pasaban por la calle cantando y todas las hermanas se fueron a la ventana a mirarlos.
Cuando acabaron de pasar, una de las hermanas, Angustia, dice que alguien le ha quitado el retrato de Pepe, y
comienza a acusar a sus hermanas, sobre todo a Adela. De repente sale Bernarda y pregunta que estaba
ocurriendo. Entonces la Poncia se pone a registrar las habitaciones, y encuentra el retrato en la habitacin de
Martirio. Todas se quedan muy sorprendidas, sobre todo Angustias.
Bernarda, ordena a sus hijas a dormir, pero ella se queda hablando La Poncia.
sta ltima se puso a hablar sobre las hijas de Bernarda, le intent advertir de lo que estaba ocurriendo con
indirectas, pero Bernarda, segua en sus trece y no quiso hacer caso de las advertencias de su confidente, pero
una cosa si queda clara: hay que casar a Martirio cuanto antes para calmar los nimos de las hermanas. Al or
sobre qu estaban hablando Poncia y Bernarda, una a una fueron saliendo de sus cuartos para explicar a su
madre lo de las voces a las cuatro de la maana. La Poncia les cuenta una ancdota, con la mirada puesta en
Adela, para que se diera cuenta de que lo que hacia no estaba bien. Les cont que la hija de Librada estaba
soltera, pero tuvo un hijo no se sabe con quin, y para ocultar su vergenza ante las malas lenguas del pueblo,
lo mat y lo meti debajo de unas piedras; pero unos perros, unos das despus, lo encontraron y lo sacaron de
all y lo primero que hicieron fue ponerlo en el tranco de su puerta. Por todo lo ocurrido el pueblo se rebel
contra ella y la quisieron matar.

Todas estaban en desacuerdo, sobretodo Martirio, pero Adela, la defenda, porque crea que la seora tendra
sus motivos.
ACTO TERCERO
Al principio del acto, todas estn sentadas comiendo, todas menos Prudencia que est sentada en una silla
aparte. Bernarda y Prudencia estn hablando sobre sus cosas y Bernarda le pregunta por su marido mientras la
invita a comer. Prudencia acepta la invitacin, y le explica que esta enfadada con sus hermanos por la herencia
y no sale mucho a la calle por el enfado. Entonces Bernarda le pregunta por su hija y Prudencia le cuenta que
est enfadada con su hija por contestarle. Bernarda y Prudencia empiezan a hablar de la boda de Angustias, y
Prudencia le pide que le ensee el anillo de compromiso y le pregunta a Angustias por los preparativos de su
boda.
Cuando Prudencia se va, Adela sale al portn acompaada de Amelia y Martirio. Magdalena se queda sentada
medio dormida en una silla, Angustias recoge la mesa y Bernarda que est all, le dice a Angustias que hable
con Martirio, por lo que haba ocurrido con el retrato. Bernarda le pregunta que si esta noche va a ir Pepe a
verla a lo que Angustias contesta negativamente, porque ste se va con su madre a la capital. Entran las otras
tres hermanas y Bernarda les manda acostarse. La Criada y la Poncia se quedan hablando del lo con el
Romano. Se quedan criticando la mala actuacin de Bernarda. Saben que es tan orgullosa que ella misma se
pone una venda en los ojos, y las dos estn de acuerdo en que les gustara dejar la casa, pero no pueden.
Cuando las dos criadas se iban a retirar a sus alcobas, Adela sale de su cuarto diciendo que la sed la a
despertado. Adela sale sigilosamente y desaparece por la puerta del corral. A su vez se levanta Martirio, la
cual sale a buscar a Adela para detenerla en sus intenciones, pero se cruza con Maria Josefa, su abuela. sta,
se haya en el patio cantando a una ovejita que se encuentra entre sus brazos, cantndole como si fuera su hijo
e insultando y burlndose de Bernarda y Magdalena. Le dice al corderito entre cnticos que se quiere marchar
muy lejos, que la puerta se abrir y se ir a la playa a casarse. Entonces ve a Martirio, y despus de burlarse de
ella, le pide que le ayude a escapar, pero Martirio, tomndola por loca, la manda a la cama. En ese momento
Martirio empieza a decir el nombre de Adela en voz baja, y esta sale del granero un poco despeinada y las dos
comienzan a discutir. Adela y Martirio discuten sobre a quien de ellas dos le pertenece Pepe. Martirio le
quiere y hara lo que fuera por tenerlo, pero es Adela quien lo tiene y eso a Martirio le come por dentro y
decide que si no es ella quien lo posea, que tampoco ser Adela, y en ese momento levanta la voz llamando a
su madre. En ese momento salen Bernarda y las dems hermanas. Martirio le dice a Bernarda que Adela est
con Pepe en el pajar, por lo que Bernarda comienza a gritarle. Angustias esta desolada por lo que ha hecho su
hermana y Bernarda coge una escopeta y dispara contra Pepe.
En ese momento, despus de or el tiro, Adela pensando que le haba alcanzado sale corriendo y se encierra en
su cuarto. Cuando la Poncia consigue entrar, descubre que Adela se haba ahorcado.
Al final, cuando Bernarda descubre que Adela est muerta, empieza a gritar: Mi hija a muerto virgen! Nadie
diga nada! Bernarda no quiere que en el pueblo se entere nadie de cmo y por qu a muerto su hija y por eso
grita que ha muerto virgen.
sta les dice a sus hijas que no lloren, y si quieren, que lo pueden hacer cuando estn solas. Las ltimas
palabras de Bernarda fueron: Ella, la hija menor de Bernarda Alba, ha muerto virgen. Me habis odo?
Silencio, silencio he dicho! Silencio!
8. SITUACIN ESPACIOTEMPORAL.
8.1. ESPACIO.
La accin se desarrolla en una casa tpica andaluza, de paredes blancas y muros gruesos. Esta casa est situada
en un pueblo tpico andaluz de la Espaa de preguerra.
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Absolutamente toda la obra tiene como escenario principal la casa de Bernarda, incluyendo el corral.
8.2. TIEMPO.
La accin se desarrolla a principios de siglo XX. Es una poca en la que las mujeres no tenan ningn
derecho: su nica funcin era realizar las tareas del hogar y satisfacer al hombre en todo lo que le pidiera. En
esta poca existan muchas desigualdades sociales. Cualquiera poda matar a otra persona simplemente porque
sta le hubiera ofendido por algn motivo.
9. AMBIENTE.
9.1. ATMSFERA.
La atmsfera es una atmsfera dramtica, triste. Se suceden discusiones entre los personajes, episodios de
violencia, muertes, reproches
La prueba de que es una atmsfera dramtica es que al final de la obra uno de los personajes acaba
suicidndose por amor.
10. POSTURA.
La postura del autor frente a los hechos es claramente objetiva, ya que se limita a escribir lo que los propios
personajes opinan y no incluye sus propias conclusiones.
Esta postura es comn a casi todas las obras literarias que he ledo.
11. METODOLOGA.
Por extrao que parezca, es la primera obra teatral que leo. Me ha parecido bastante fcil de leer y, sobre todo,
muy amena. Al estar escrita para ser representada en un teatro, los dilogos son cortos, lo que facilita su
lectura.
Sin duda, lo ms difcil ha sido encontrar las metforas y los smbolos, y relacionarlos con su posible
significado.
Despus de leer este libro puedo decir que conozco un poco mejor cmo era la sociedad a principios de siglo.
He podido comprobar la grandsima diferencia entre clases, la miseria existente, las injusticias a las que estaba
sometida la mujer etc.
Debo recomendar esta lectura a todos mis compaeros, ya que pasarn un buen rato leyndola.
12. BIBLIOGRAFA
GARCA LORCA, Federico.: La casa de Bernarda Alba. Madrid; Ctedra: Letras Hispnicas, 2003.
Enciclopedia: Microsoft Encarta 2004.
13. NDICE.
Localizacin pag. 2
Tema del libro pag. 7

Argumento pag. 8
Trama pag. 10
Personajes pag. 10
Estructuras pag. 11
Situacin espaciotemporal pag. 13
Espacio pag. 19
Ambientes pag. 20
Postura pag. 20 Metodologa pag. 20
Bibliografa pag. 22
Generacin del 27, nombre con el que se identifica al grupo de escritores espaoles ligados histricamente por
el homenaje a Luis de Gngora, al cumplirse, en 1927, el tricentenario de su muerte.
Su ttulo original es: La casa de Bernarda Alba. Drama de Mujeres en los pueblos de Espaa.