elcorso.

es

N 30 JULIO 2012

Hopper, ojos de cine

En portada
10 ARTE
Hopper es mucho ms
que un pintor, es un
maestro, un artista que
fue capaz desde sus
pinceles fotografiar la
esencia, el espritu de la
vida cotidiana de Norteamrica. Un creador
magnfico que sorprende
y tiene mil sentidos para
sus obras. Merece mucha
atencin.

4 LITERATURA

bradbury, poeta csmico (una lectura personal)
24 ESCENA

festival de mrida, edicin de crisis
30

CINE y TV
the monument men al cine

36 CIENCIA

el peor vecino imaginable
Fundador y

42 FICCIN

la idea masoquista de morir

editor:

Luis Cadenas Borges

luiscadenas@elcorso.es

44 VIAJES

perlas de piedra (y 3): casa lis

Colaboradores:
Sebastin Baeza (Opinin)
Noem Sabugal (Literatura)
Marcos Gil (Escena y Ciencia)
Blanca Haddad (Ficcin)

Diseo:

omar@inqanet.com

El Corso, revista cultural online. El acceso

produccin de los contenidos es propiedad
Corso, pero est abierto a copia siempre y
do citis a El Corso (incluyendo direccin

y rede El
cuanweb).

36

42

Espaa
sin piedad
por Sebastin

24

30

44

Baeza

n familiar mo, directsimo, que tropez

durante la Guerra Civil en bando nacional
y empap la vida de
su idea, me contaba
su historia. Trabaj durante aos en
una fbrica de tejas y ladrillos donde
mantenan una poltica de contratacin: excelencia, sentido comn y
piedad. Excelencia, reinventada hoy
como la panacea; sentido comn,
cualidad ahora incluida en el apartado de tierras raras; y piedad, inclinacin afectiva, con amor y respeto
a los dems. Eran tiempos de padecimiento y el cliente conformaba el
objetivo bsico. Esta ltima variable
era la que ms me descolocaba, entre
profano-empresarial y cierto misticismo religioso de la poca. Rectifico
porque ahora tenemos graves problemas en las tres. Pondr ejemplos.
ngel Gabilondo: excelencia intensa,
incluso piedad buscando proteger
a los que no pueden por si mismos.
Pero le falt sentido comn al intentar un acuerdo con los contrarios a
la LOE. Gonzlez-Sinde: sentido comn bastante equivocado buscando
acciones razonables en la irracionalidad. El actual Excmo. Sr. Wert, con
excelencia sobrada pero con sentido
comn contradictorio. Y la piedad?,
an me sangra la herida de su novsima reforma educativa. O la Sra.
Aguirre y su inmenso sentido ms
que comn propio con el tabaco y
Eurovegas. Medios de comunicacin,
mercados, mercaderes y polticos de
pelo armio y tambin rata. Los primeros, como altavoces del resto. Sin
piedad alguna, sentido comn y una
excelencia que me importa un pito;
ya no se habla de los parados, slo
prima, rescate, euro, preferentes. As,
desaparecidos, sin piedad. Claro que
tambin la sociedad tiene lo suyo,
como los 200.000 jetas con tarjeta
sanitaria falsa; o los 120.000 millones
de euros impos fugados en un slvese quien pueda. Por cierto, esa empresa continua funcionando, aunque
no s si han encontrado sustituto a
la piedad, con los tiempos que corren.

literatura

Bradbury,
poeta csmico
(Una lectura personal)

El escritor Ray Bradbury nos dej el pasado 6 de

junio. Noem Sabugal, autora de El asesinato de
Scrates y Al acecho (de prxima edicin como
novela ganadora del XXXI Premio Felipe Trigo),
recuerda en este artculo la obra de un creador
fundamental para la historia de la literatura.
por Noem

Sabugal

Ray Bradbury

Adis al maestro,
hola Celsius 232
6

A l le hubiera gustado. La casi coincidencia, supongo. Habra visto algo en ella, una conexin misteriosa,
una secreta inspiracin. Un mes despus de que Bradbury
nos haya dejado por otro mundo, o mundos, que tambin
nosotros visitaremos algn da, nace en Avils el festival
Celsius 232. Como si sus organizadores hubieran descubierto en una pesadilla que Bradbury se iba, que era imprescindible decirle hasta siempre con un proyecto que le
recordara. La ciudad asturiana acoger este festival de fantasa, ciencia ficcin y terror entre los das 18 al 22 de julio,
con un plato fuerte para su primera edicin: George R.
R. Martin, autor de la serie de novelas Cancin de fuego
y hielo. Al autor estadounidense se sumarn glorias patrias como Ralph Barby, Flix J. Palma, Rodolfo Martnez
o Juan Ramn Biedma. El siempre imaginativo Fernando
Maras se aade al cartel con sus Hijos de Mary Shelley:
Vicente Molina Foix, Espido Freire o Luis Alberto de
Cuenca, por citar slo a algunos. Y habr espacio para los
ilustradores (especialmente Enrique Corominas, autor de
las portadas de Martin en Espaa), para la literatura juvenil
con Laura Gallego o Susana Vallejo y, claro, para la espicha de Asturcon, que para algo se est en Asturias. An
hace falta decir que Celsius 232 es la traduccin en grados
centgrados de Fahrenheit 451? No, verdad? Pues eso. Va
por ti, maestro.

eslumbramiento. Eso fue lo que me ocurri la primera vez que le a Bradbury. No

es algo que me pase a menudo. Pero s
con Bradbury. Tal vez ese deslumbramiento, ese estado de inmanencia, esa saturacin sensorial, estuvieron reforzados por
lo inesperado. Porque desde luego que no
me esperaba algo as.

El libro inicitico fue Crnicas
marcianas. A m el tema de los marcianos
no me interesaba ni poco ni mucho, igual
que ahora, pero desde las primeras lneas
descubr que aquello no era lo que haba
previsto. Esa prosa limpia y potica, hipntica, esa soledad de enormes espacios
ignorados, ese sentimiento de vaco, de
preguntas sin responder, no era para nada
lo que yo haba relacionado con el tema
marciano. No me gustan las comparaciones, pero encontr en Bradbury a un Rulfo
csmico, un tipo que pareca hablarnos de
seres de ojos amarillos y naves espaciales
y lunas mellizas y, sin embargo, lo haca
de nuestro desamparo y nuestros miedos,
de nuestras frustraciones, de tristezas
indefinibles, de la muerte y la nada. A partir de ah ya me dio igual de qu escriba
Bradbury, el tema no importaba. Porque
el tema siempre era el mismo: nosotros. Y
esos son los escritores que me gustan.

Para quien no conozca an a
Bradbury (porque acabe de nacer o en
efecto haya llegado de otro planeta o
hace poco recuper el sentido de la vista),
sepa que la red de redes (o ciberespacio,
precisamente el nico espacio que nunca le interes demasiado) est lleno de
informacin sobre l. Tambin las bibliotecas estn repletas de sus libros. Baste
decir que Bradbury fue un grafmano,
un autntico enfermo de literatura, que
escribi ininterrumpidamente durante
setenta aos hasta crear ms de 500
obras de todos los gneros (cuento, novelas, poesa, teatro). Tambin un hombre
casado durante medio siglo con la misma
mujer, Maggie, y un apasionado de los
gatos que escriba en un despacho situado
en el stano de su casa en Los ngeles,
donde nunca tuvo ordenador. Con eso
ya est todo dicho. Lo dems, el mundo
maravilloso e irrepetible de este demiurgo genial, est en sus libros.

Tiempo de partir

El pensamiento creci tres das y tres noches. Durante el da lo llevaba
en la cabeza como un melocotn todava verde. De noche le permita tomar
carne y sustancia, suspendido en el aire callado, coloreado por la luna del campo
y las estrellas del campo, y le daba vueltas y vueltas en el silencio que precede
al alba. En la cuarta maana el hombre extendi una mano invisible, tom el
melocotn, y se lo comi.

Se levant rpidamente, quem las cartas viejas, meti unas pocas en
una diminuta maleta, y se puso el traje de medianoche y una corbata color pluma
brillante de cuervo, como si estuviese de luto. Sinti que su mujer, en la puerta,
detrs, lo observaba con los ojos de un crtico que puede saltar al escenario, en
cualquier momento, e interrumpir la funcin. Pas junto a ella, rozndola.

-Perdn -murmur.

-Perdn! -grit la mujer-. Y eso es todo lo que me dices? Escabullndote, preparando un viaje?

-Yo no lo prepar, ocurri -dijo el hombre-. Hace tres das tuve la premonicin. Supe que iba a morir.

-No digas tonteras -dijo la mujer-. Me pones nerviosa.

Los ojos del hombre reflejaban dbilmente el horizonte.

-Siento que la sangre me corre ms despacio. Me escucho los huesos y es
como si estuviese en una buhardilla oyendo cmo crujen las vigas, y se deposita
el polvo.

-Tienes apenas setenta y cinco aos -dijo la mujer-. Ests de pie sobre tus
piernas, ves, oyes, comes y duermes bien, no es verdad? Qu charla es sta?

-La lengua natural de la existencia, hablndome dijo el viejo-. La civilizacin nos ha apartado de nuestra propia naturaleza. Oye, piensa en los paganos
de las islas

-No se me antoja!

-Los paganos de las islas sienten cundo van a morir. Se despiden entonces de los amigos y abandonan los bienes terrenales

-Y las mujeres, no tienen ni voz ni voto?

-Dejan a sus mujeres algunos bienes terrenales.

-No faltaba ms.

-Y otros a sus amigos

-Eso lo veremos!

-Y otros a sus amigos. Luego, al atardecer, se van remando en sus canoas,
y nunca regresan.

La mujer lo mir de arriba abajo como si el viejo fuese una pila de lea
seca lista para el hacha.

-Desercin! -dijo.

-No, no, Mildred; muerte, pura y simplemente. Tiempo de Partir, as lo
llaman.

-Y nadie tom nunca otra canoa y sigui a esos imbciles, para saber
adnde iban?

-Por supuesto que no -dijo el viejo, ligeramente irritado-. Eso lo echara
todo a perder.

extracto del texto original


En Fahrenheit 451 diseccion la
estupidez humana, la opresin y la asfixia
del poder y la parlisis colectiva
(en tiempos stos de parlisis
y asfixia colectivas). La novela,
cuyo ttulo remite a la temperatura a la que arde el papel, nos
sita en una sociedad distpica
en la que los libros estn prohibidos y el cuerpo de bomberos
es el encargado de quemar los
pocos que an esconden un
puado de subversivos lectores.
He ah la pesadilla y el vaco. Y
en El vino del esto nos llev a
nuestra infancia, al asombro por
la vida. Tambin nos record que
La muerte es un asunto solitario.

Pero son sin duda sus
numerosos cuentos el alimento nutricio de esa adiccin que
Bradbury provoca. El caro Montgolfier Wright de Remedio para
melanclicos, fusin de todas
las fantasas de los hombres por
el vuelo, o Ylla, la marciana de
sus Crnicas que suea con un
humano porque su matrimonio
ya no es feliz, o la pareja de El
hombre ilustrado que se da las
buenas noches como siempre, y
hasta comprueba que ha cerrado
los grifos como siempre, aunque
sea La ltima noche del mundo.
Bradbury quiso robar los secretos
del astro que nos da vida en Las
doradas manzanas del sol, y nos
mostr el dolor de la prdida
en el magnfico cuento El lago,
incluido en El pas de octubre,
cuyo protagonista recuerda la
muerte, ahogada, de su primer y
nico amor, una nia rubia, con
trenzas, de doce aos.

Celsius 232
Ray Bradbury

Escribir es una forma de
supervivencia, afirm en Zen
en el arte de escribir. Aado:
leer a Bradbury es una forma de
supervivencia. Y, a pesar de sus cientos
de cuentos, nunca se termina de conocer
su universo. Siempre est en expansin.
Y persiste una sensacin de que algo se
escapa, de que las cosas no acaban de
encajar. Como en la vida. Porque s que
ya he estado adonde Bradbury me lleva,
pero lo haba olvidado. l

arte

Edward Hopper Self-Portrait

Hopper,
pintura,
cine y
Amrica

El Thyssen-Bornemisza
expone la mayor
retrospectiva que se
ha hecho en Europa
al pintor de cabecera
de Amrica durante
el siglo XX,
Edward Hopper
por Luis

Cadenas Borges

12

Museo Thyssen

Organizacin de la exposicin

La exposicin se organiza en dos secciones claras. Primero, la formacin vital y artstica de Hopper, principalmente
entre 1900 y 1924, representada por bocetos, grabados, cuadros, dibujos y las ilustraciones que hizo en su etapa como
diseador para publicidad. En paralelo a toda la exposicin
tambin hay cuadros de influencias, desde Degas a Winslow
Homer, Robert Henri, John Sloan o Walter Sickert. La segunda parte arranca a medados de los aos 20 y llega hasta su
muerte. Es el resumen de lo mejor de su carrera, organizada
por temas, como la especial atencin a sus cuadros de ciudad
o los que hizo en la costa de Cape Cod. Pero tambin con un
espritu cronolgico, incluyendo tambin sus ltimos cuadros.

13

Lighthouse Hill

intura. Cine. Verdes y azules. Intimidad.

Individuos aislados. Luz y sombras para
crear volmenes. Pero sobre todo, trabajo, trabajo y ms trabajo de preparacin
para conseguir que cada cuadro fuera un
instante, una fotografa, un fotograma
mejor dicho, de una pelcula de la que
slo podamos atrapar un suspiro, un
segundo. La vida cotidiana de los aos de
la nostalgia en Estados Unidos recluidos
y resumidos en simples respiraciones que
Edward Hopper convirti en un tesoro
nacional que por primera vez cruzan el
Atlntico para la gran retrospectiva de
este americano pionero y maestro en
Europa. Uni a la perfeccin el realismo
con el expresionismo inicial. En el Thyssen-Bornemisza madrileo hasta el 16 de
septiembre.

14

Y eso que el cuadro ms famoso
de todos, Nighthawks, mil veces imitado, replicado, copiado o prostituido
por la pintura, el cmic, la televisin o el
cine, no ha podido estar para la exposicin. Si estn otras pinturas legendarias,
como Morning sun (Luz de la maana),
el Autorretrato de los aos 20, Sol en el
segundo piso, Brisa de tierra, la mtica
Casa junto a la va del tren (la misma
que luego saldra en Psicosis), Habitacin de hotel (quizs su cuadro ms
tierno y humano, de los ms famosos y
el preferido de muchos crticos de cine,
por cierto), Reunin nocturna, Oficina
de noche y otros de su querido Nueva
York, o de sus retiros campestres en Cape
Cod, en la costa atlntica Hopper, el
realista americano, el que influy tanto
en tantos pintores.

La exposicin recorre la vida del
pintor tranquilo y glido, desde su estancia en Pars, destino obvio en la primera
mitad del siglo XX para cualquier pintor,
a su carrera ya retirada y aburguesada a
partir de los aos 40. La ruta por las salas
sacan a relucir los tres aspectos clave de
Hopper, al menos tal y como yo lo veo. El
primero de todos ellos es esa especie de
sensacin de distanciamiento y frialdad.
En los cuadros los seres humanos son
el punto central, pero al mismo tiempo
slo una parte de algunos de ellos, nunca
devoran la escena completa. La composicin geomtrica es perfecta en Hopper. Son individuos aislados, casi nunca
establecen relaciones con otros con los
que comparten algo. Y de todos los que

vi slo Reunin nocturna engloba una

conversacin activa y directa en la que
casi se rozan. En el resto de obras los personajes son solitarios y viven encerrados
en sus propios pensamientos y emociones contenidas. No hay viveza, lo que
remarca la sensacin de fotograma de
pelcula de las imgenes. Y este detalle
es algo a tener en cuenta, condiciona su
sentido.

El segundo aspecto es su capacidad de juego de luces y sombras. Todas
sus pinturas tenan un profundo trabajo
y esbozo anterior, y Hopper utilizaba las
mismas tcnicas que se usan en el cine.
La ntima relacin entre Hopper y el cine
se refleja en su estilo lineal, realista,
hiperrealista en los edificios pero difuso y
basado en el impacto del color y la luz en
los seres humanos; tambin en su forma
de enfocar la sombra, lo que da una idea
muy peculiar: Hopper cre en los aos
20, 30 y 40 el aspecto que tendra el cine
y los decorados en las series negras y los
thriller de los 40, 50 y casi 60. Hay una
ntima relacin ante mis ojos entre el cine
de Hitchcock: en los cuadros de la ciudad
se pueden ver escenas de vidas detrs de
cada ventana. Es un recuerdo directo a
La ventana indiscreta. El paralelismo se
me antoja continuo, directo. Quizs se
conocieran, quizs se inspiraran el uno en
el otro, pero quizs ms el britnico del
americano.

El tercer aspecto a sumar a la
contencin y el trasfondo cinematogrfico es el del estilo tan peculiar: en un
tiempo en el que el realismo chocaba
de frente contra el auge de las vanguardias de Entreguerras, cuando mandaban
Picasso y los surrealistas, encontrar a
un testigo visual directo de la realidad
tiene mucho de meritorio. La influencia
francesa es comprensible, y en la exposicin en varias salas se colocan cuadros
de contemporneos, o incluso de Degas,
para relacionar las fuentes de las que
bebi Hopper. Su arte era tan americano,
tan prctico, tan realista, tan lejos de la
Europa convulsa, esquizofrnica y retorcida de aquellos aos que casi podra
decirse que s, Hopper marc el estilo
americano durante dcadas. Esa independencia mantenida en el tiempo tuvo
como consecuencia marcar y retratar una
poca y un espritu, luego continuado en
el tiempo. As pues, termin convertido
en maestro para EEUU y en un atractivo
cultural de primer orden para los cinfilos. Y los amantes del arte. l

15

Congerence at Night

16
1925 House by the railroad

Early Sunday

17

Biografa de Edward Hopper

Naci en 1882 en Nyack, cerca de Nueva York, ciudad a la que se mudara
y en la que estudiara desde 1900 en la New York School of Art, donde coincide
con los mejores de su generacin americana, como Pene du Bois, Eugene Speicher, George Bellows o Rockwell Kent. Pero sern sus maestro, como William
Merrit Chase, los que le influyan y lancen de cabeza a la pintura. Una vez fuera
trabaj como ilustrador para Phillips & Company, pero no le gustaba y en 1906
empieza su periplo europeo por Pars, Londres, Bruselas y Berln. El estilo personal
e inconfundible de Hopper, formado por elecciones expresivas precisas, comienza a forjarse en Francia, donde absorbe a Degas, Manet, Pissarro, Monet, Sisley,
Courbet o Tolouse-Lautrec, y tambin por el fuerte expresionismo de Goya. De
regreso a Amrica, retrata su pas y se dedica a unir expresionismo y realismo en
su particular estilo. El xito conseguido con una exposicin de acuarelas (1923) y
otra de lienzos (1924) hacen de Hopper el autor de referencia de los realistas. En la
temprana fecha de 1933 el Museo de Arte Moderno (MOMA) le dedic la primera
retrospectiva, y hubo que esperar hasta 1950 para la segunda en el Whitney Museum, donde quedara legada gran parte de su produccin artstica a su muerte,
el 25 de enero de 1968 en su estudio neoyorquino de Washington Square.

18
Escena marina de Cape Cod

Soir Bleu

Sheridan Theatre

19

Morning Sun

El gran cuadro que falta, Nighthawks

20

En la exposicin se echa en falta Nighthawks, Halcones nocturnos. Quizs mi cuadro favorito de Hopper, y sin duda el ms representativo y de los que mejor han servido para alimentar
imgenes del cine negro americano. Pintado en 1942, cuando el msculo americano creca a marchas
forzadas en la Segunda Guerra Mundial y anticipada su dominio del mundo. El cuadro no puede ser
ms sencillo: tres personas sentadas en un tpico dinner urbano de Nueva York, las cafeteras americanas de largas barras. Actualmente se encuentra en la coleccin del Instituto de Arte de Chicago.
El ttulo hace referencia a los trasnochadores, y se inspir en un dinner que haba en Greenwich
Village, un barrio de Nueva York y pequea patria de Hopper. El local existi, pero ya ha desaparecido. Lo pint poco despus de la entrada en la guerra y es una sntesis de la enorme preocupacin
y desnimo que sacuda a la poblacin. De nuevo personajes solitarios, de emociones contenidas e
inertes, como si fueran parte del edificio. Hay una pareja y un solitario de espaldas, y el camarero
mira hacia fuera del local. Todos parecen vivir atrapados: no hay puertas y la barra es casi una jaula,
con lo que se da todava ms trascendencia a la idea de pesimismo y reclusin de la poblacin civil
en medio de una guerra devastadora.

21

Room in New York 1932

22

Office Night

23

Resaca o Mar de fondo 1939

Thyssen-Bornemisza
Edward Hopper

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A perro flaco todo

son pulgas: deudas del

Festival de Mrida

26

Ya lo dice el dicho: al pobre perro le salen los
problemas como las pulgas. Adems de todo el escndalo de tejemanejes polticos detrs del trabajo
de Blanca Portillo y dems gestores sospechosos
de no ser sndicos del nuevo gobierno autonmico,
quedan las deudas de la anterior edicin de 2011.
Muchos de los trabajadores que participaron en ella
an no han cobrado su salario. Segn este grupo de
personas un festival de teatro es el fruto del esfuerzo
de muchos profesionales. Consideramos que no se
debe iniciar una nueva edicin hasta que no se haya
pagado la deuda anterior contrada con los trabajadores. Entre el corifeo (nunca mejor dicho, a la griega) de voces que clamaban por su eliminacin desde
las filas del PP para as evitar que se convirtiera en
una rmora de los recortes presupuestarios, surgi
la noticia de que tena un dficit de 3,5 millones de
euros, acumulados por las anteriores ediciones. Un
aadido ms: las ltimas directoras, la actriz Blanca
Portillo y la productora Chusa Martn, comunicaron
su retirada tras observar movimientos nada claros en
la gestin del mismo, incluyendo una filtracin de
sus sueldos a la prensa, con un montante superior a
los 100.000 euros. Un dinero que ni era correcto (la
cifra estaba cambiada) sino que incluso no han cobrado todava. Los nuevos gestores, con Jess Cimarro a la cabeza, miembro de Pentacin Espectculos,
aportarn la parte del tuerto, es decir, que asumen
el dficit de esta nueva edicin en caso de producirse
(no de la cifra anterior), y si lo que hay son ganancias,
una vez pagados todos los gastos, pasa al fondo del
festival.

ntes de que todos uniramos a Grecia

con la crisis, antes de que redujramos su
existencia a un sin fin de reportajes sobre
los efectos del hundimiento econmico
de un pas, antes de que Grecia fuera simplemente una forma de asustar a la gente,
antes de todo eso, Grecia era un mito
cultural. Mucho ms que eso, una mina de
ideas y la madre artstica del teatro, que
inventaron en ese pas hoy tan denostado.

Un nuevo gobierno del PP que
ha cortado fondos, que ha presionado y
montado escndalos por culpa de la gestin intelectual del festival, una administracin autonmica que ha tergiversado
cifras de financiacin y que finalmente
parece haber entendido que el festival es
una mina de oro para Mrida. Y a la cabeza se pone este ao Jess Cimarro, de la
productora Pentacin y con un presupuesto de 3,6 millones de euros. Son escollos
duros, pero finalmente la edicin de este
ao contar con seis montajes (bastante
menos que otros aos) entre el 5 de julio
y el 26 de agosto, y de nuevo con Grecia
como eje principal, no slo en el recuerdo
sin como trasfondo de las obras.

El Teatro Romano de Mrida
ser el escenario principal, sin aadidos y
con una misin, no perder comba con el
pblico. Para abrir boca una de las mejores obras posibles, Hlade, espectculo
inaugural dirigido por Joan Oll y protagonizado por Llus Homar, Jos Mara Pou,
Concha Velasco y Maribel Verd, del 5 al
8 de julio. Junto a ellos estarn los msicos Ara Malikian y Toti Soler. Montaje
nuevo convertido en retrospectiva imaginaria alrededor de la Grecia clsica de la
mano de sus creadores, con el objetivo de
sentirla y mirarla desde el siglo XXI, cuando sus herederos son denostados como
los peores ciudadanos de Europa. A perro
flaco

Del 11 al 15 de julio se representar Anfitrin de Plauto, montaje dirigido por Juan Carlos Prez de la Fuente y
protagonizado por Roberto lvarez, Juanjo
Cucaln, Patxi Freytez, Jorge Roelas,
Natalia Milln y Mara Felices. El eje de
la obra es el trastorno de la personalidad
y sus consecuencias en medio del caos,
confusin y neurosis, de donde nacer
el humor, en palabras de su director de
escena.

27


Electra de Eurpides, bajo la direccin de Jos Carlos Plaza, se escenificar del 20 al 22 y del 24 al 29 de julio, con
Ana Beln, Julieta Serrano, Carlos lvarez
Novoa, Fran Perea, Juan Fernndez y Jos
Antonio Lucia en el reparto. La obra supone el regreso de Perea y Ana Beln, que
ya triunfaron (contra muchas malas ideas
preconcebidas sobre ambos actores) en
ediciones pasadas.

28

Rafael lvarez El Brujo dirigir y
protagonizar La odisea de Homero del
1 al 5 y del 8 al 12 de agosto. El actor y director lleva a su terreno este pico poema
griego que narra las vicisitudes del hroe
Odiseo en su viaje de regreso a taca de
dos dcadas de duracin, perseguido y
fustigado por los dioses despus de su
participacin en la guerra de Troya, mientras su esposa Penlope sufre a los pretendientes que la rondan y que esquilman
sus bienes al creer muerto al dueo de la
casa. El resto de la historia es universalmente conocida: el regreso del hroe y el
acto final de reafirmacin de su casa y su
familia. Tambin en agosto, del 16 al 19,
se representar Bacantes, de Eurpides,
bajo la direccin de Carlos lvarez Ossorio y protagonizada por Marcial lvarez,
Domingo Cruz y Paca Velardiez. Se trata
de una compleja tragedia en la que las
cosas nunca son lo que parecen.

La obra final corre a cargo de Denis Rafter, que dirigir yax de Sfocles,
del 22 al 26 de agosto, protagonizada
por Jos Vicente Moirn, Daniel Holgun, Isabel Snchez, Elena Snchez, Juan
Antonio Lumbreras, Gabriel Moreno y
Javier Magario. Para Rafter la verdadera
esencia de eso llamado tragedia griega y
que dio origen a todo el teatro occidental
es Sfocles, identidad de una poca y una
forma de entender el mundo, capaz de ser
maestro de su mundo y referente de la
mayor parte de los filsofos.

En paralelo el festival recurre a las
conferencias para completar un programa podado, y del 12 al 21 de julio en
el Museo Nacional de Arte Romano un
grupo de profesores especialistas de las
universidades de Extremadura, Autnoma
de Madrid, Complutense y Cdiz, analizarn desde el punto de vista histrico,
religioso y literario los contenidos de las
representaciones siguiendo su orden cronolgico. l

Julieta Serrano

Maribel Verd

Vicen

Fran Perea

Informacin y entradas
Ana Beln

El Brujo

Llus Homar

Hay dos formas de conseguir
entradas. Una a distancia, con un
sistema de venta online, abierto el
pasado 17 de mayo, a travs de Entradas.com, Atrapalo y Promescena
(para grupos); as como la venta telefnica en el nmero 924 009 480,
de lunes a viernes, de 9.30 a 13.30
y de 18.00 a 21.30. El otro es el de
venta directa en taquilla: una en el
Teatro Romano y una segunda en
el Museo Abierto de Mrida con
el objetivo de aprovechar el flujo de
personas que acuden diariamente a
dichas dependencias para solicitar
informacin turstica. Estas taquillas
permanecern abiertas todos los
das de la semana, excepto los lunes.
La ventanilla del Teatro Romano
abrir de 11.00 a 14.00, por las maanas, y de 19.00 a 23.00, por las
tardes, mientras que la del Museo
Abierto lo har de 9.30 a 13.30 por
las maanas, y de 18.00 a 21.00,
por las tardes.

Festival de Mrida

nte Molina Foix

Jos Mara Pou

29

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The Monument M

George Clooney regresa a los aos 40 y a la guerra que cambi

historia poco conocida, la de los soldados que salvaron el patr

Men al cine
por Luis

Cadenas Borges

The Monument Men Foundation

el mundo para adaptar una

rimonio artstico europeo de los nazis

The Monument Men Foundation

32

ueva conexin para alimentar el cine blico

preferido de millones de espectadores,
el de los fanticos de todo lo que tenga
que ver con la Segunda Guerra Mundial.
La nueva ligazn la forman George Clooney y Robert M. Edsel, un multimillonario
del petrleo que ha levantado con tesn,
investigacin y voluntad un libro y una
fundacin sobre el especial destacamento
de los Aliados cuya labor era salvar las
obras de arte europeas robadas por los nazis, recuperarlas para evitar que las usaran
como inversin o fueran destruidas. Eran
los llamados The Monument Men, formados por oficiales y soldados americanos,
britnicos, franceses o rusos. El proyecto,
que dirigir Clooney, no vera la luz hasta
el ao que viene, y es la ensima incursin
del cine en uno de sus gneros favoritos y
que mejores filmes ha dado al cine.

Portada del libro

La fundacin de Edsel, Monuments
Men Foundation for the Preservation of
Art, recibi en 2007 la medalla nacional de
Humanidades de Estados Unidos. Adems
es coproductor de The Rape of Europa, un
documental ganador de varios premios sobre el expolio nazi. Y su motivacin fueron

George Clooney

33
los desmanes que cometi el Ejrcito de
EEUU durante la guerra de Irak, saqueo de
obras de arte antiguas incluido. Esa decepcin del millonario con su pas le empuj
a dar un ejemplo de virtud americana con
una historia que conoca y que explot a
mximo.

Clooney se une al guionista y productor Grant Helsov para el proyecto sobre
los posibles nombres que pueden integrar
el reparto. De momento, se da por seguro
que Clooney participar como actor, adems de productor, guionista y director. La
historia se centra en el escenario post Normanda, durante los ltimos once meses
de la Segunda Guerra Mundial y se centra
en un selecto grupo de historiadores, directores de museos y expertos en arte, britnicos y norteamericanos, que tienen que
recuperar las obras de arte robadas por los
nazis. Sony Pictures distribuir la pelcula
aunque de momento no hay fechas para el
inicio del rodaje ni para el estreno.

Una brigada que ni empuaba ametralladoras, ni pilotaba tanques;

individuos que no eran hombres de Estado; hombres que no solo supieron prever
la grave amenaza que pesaba sobre los
mayores hitos culturales y artsticos de la
civilizacin, sino que acudieron al frente para intentar evitarla2, segn explica
Robert M. Edsel en The monuments men
(Destino), el libro que lo resume todo y
recientemente publicado en Espaa, donde
el tema ya era tambin conocido pero no
haba mucha bibliografa en espaol sobre
este desconocido grupo militar.

En el libro queda claro el motivo
de los nazis para robar ms de cinco millones de obras de arte: trasladarlos a los
territorios del Tercer Reich para conformar
el Fhrermuseum de Linz, el mayor, el ms
espectacular y ms amplio que soaba
construir Hitler en su ciudad natal y que
deba custodiar las obras maestras de la
historia del arte. Pero tambin los robos
tenan como objetivo nutrir las colecciones particulares de otros amantes del
arte ajeno como Goering. Y si perdan
la guerra ya haba una misin ms: destruirlas en la consabida poltica de tierra
quemada nazi. l

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35

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ciencia

Imagen de la mancha de sulfuros y restos dejados por el volcn submarino

El peor
vecino
imaginable
El Hierro vuelve a temblar y avisa
de que la historia del volcn submarino surgido en 2011 no ha
terminado, sino todo lo contrario
por Marcos
FOTOS: Rapid

Gil

Eye Ministerio de Fomento/IGN

38

La Restinga - El Hierro 2010

l vecino malvado de El Hierro ha vuelto.

El volcn submarino que casi lleva a la
ruina a la isla en 2011 durante meses de
actividad, que devast el fondo martimo,
que mat peces, envenen el agua y cerr
negocios del turismo, ha regresado en forma de continuos sesmos de baja intensidad. Pequeos, s, pero que a finales de
junio alcanzaron los 4 grados en la escala
Richter, un indicio de que aquello no fue
una historia con principio y final y que la
entonces fisura se est convirtiendo en
algo ms. La naturaleza en estado puro
que reclama su sitio entre los temores y
las vidas comunes de los seres humanos,
incapaces de controlar un fenmeno que
afecta un rea que duplica el tamao de la
propia isla.

El lugar ms tranquilo del mundo,
El Hierro, una isla con una poblacin que
no supera los 10.000 habitantes y que es
un vergel nico, con varios climas diferentes, surgida igual que el resto de Canarias de la actividad geolgica volcnica
hace millones de aos, era un rinconcito
precioso en el que poder hacer submarinismo, senderismo, turismo rural, baarse
en aguas sin contaminacin y disfrutar
de la tranquilidad. Un territorio del que

nadie o casi nadie haba odo hablar hasta

que en 2011 se convirti en un lugar
perfecto para poder estudiar vulcanologa
en directo. Empez un 10 de octubre y
termin, al menos en su primer ciclo, en
febrero de este ao, y completamente el
5 de marzo. El cono volcnico submarino
se encuentra a 88 metros de profundidad,
en el Mar de las Calmas, y de momento
tiene el poco glamuroso nombre de 180302. En El Hierro lo llaman el volcn o
de otras formas que la autocensura mejor
deja fuera.

La presin del magma detectada
en la isla canaria de El Hierro caus en
la ltima semana de junio que la isla se
deformara. Muy poco. Tan poco que el
ser humano no puede detectarlo, pero s
los sensores y los gelogos que acunan la
isla canaria a la espera de que el vecino
sin nombre que se oculta bajo el ocano
decida asomar la cabeza en forma de
penacho volcnico. Si es que tiene que
salir, porque muchos cientficos apuestan
porque no lo haga. El Hierro se ha elevado
cinco centmetros en vertical y se ha alargado cuatro en horizontal segn la Direccin General de Seguridad del Gobierno

39

Cmo naci El Hierro?

El Hierro es el producto de un complejo proceso geolgico iniciado hace cien millones de aos
cuando el manto de la zona empez a abombarse; el lugar donde se rompi se convirti en una fisura
de fuga del magma que, al llegar a la superficie en forma de volcanes, dio como origen a la isla. Importante: no es un proceso cerrado, sino que cada ao la isla aumenta de tamao, un detalle muy importante para entender que Canarias no es un territorio acabado. El Pico de Malpaso, el ms elevado con
1.500 metros de altura, sigue creciendo a da de hoy, empujado desde el interior del manto tal y como
le sucede a muchas otras zonas de actividad volcnica recurrente. Al mismo tiempo se producen deslizamientos de tierra, ahora insignificantes, pero que mucho tiempo atrs dejaron una importante huella:
El Golfo, que dio lugar al valle del mismo nombre, en la fachada noroccidental; y el de las Playas, en la
parte oriental. Una importante huella del vulcanismo herreo que ayuda a entender su violento origen
son las columnas de basalto (chorros de magma lquido que al enfriarse adoptan esa composicin y
formas) y que son visibles en la zona norte de la isla, en los acantilados. Y por su puesto las lenguas de
lava, si bien stas son menos visibles por la erosin atmosfrica y la cubierta vegetal creada sobre la
isla. Por algo las islas volcnicas suelen ser de las ms frtiles del mundo.

40

Ms terremotos en la isla en junio

La isla de El Hierro ha sufrido desde el inicio de la nueva etapa de actividad ms de 1.000 sesmos, much
grados de magnitud en la escala de Richter en slo 24 horas el 25 de junio pasado. Un repunte de la actividad q
Frontera. Concretamente a 19 km de profundidad de esa localidad. El resto de sesmos registrados se produjeron
grados, tuvo lugar en tierra al oeste de la zona a las 23.43 horas, a unos 18 kilmetros de profundidad. Una sema
a 20 km por debajo de la superficie submarina. Indicios todos de que en cualquier momento se podra reactivar lo
se concentra en un rea que comprende la dorsal oeste y la ladera de El Julan, y a partir de las 12.00 horas del 2

Inst. Geogrfico Nacional

Gobierno de Canarias

Recreacin del volcn en 3D

de Canarias. En total, la nueva oleada de

sesmos y movimientos telricos relacionados con la fisura submarina convertida
en volcn lleg a los 420.000 millones de
julios, una cantidad de energa inmensa
que atestigua, segn los gelogos, que
el fenmeno que oblig a desalojar La
Restinga durante das y llen de verde
sulfuroso el Atlntico en una mancha de
cientos de km de superficie no ha terminado. Es ms, se temen que no ha hecho
ms que empezar.

Mara Jos Blanco, la cientfica responsable del rea de Canarias del Instituto Geogrfico Nacional (IGN) advirti con
el repunte, ante los medios, que si bien no
existe riesgo inminente para la poblacin
y que no hay datos concluyentes sobre
si se va a producir otra erupcin submarina que devaste, una vez ms, la costa
herrea, s que se ha elevado el rango de
vigilancia y de emergencia. La clave, segn
ella, es la anmala reactivacin ssmica en
la zona del volcn y que ha provocado una
deformacin del terreno muy similar al
que se dio durante la erupcin original de
2011 en el Mar de las Calmas, al sur de la
isla.

En aquella ocasin dur tres
meses en los que el fondo marino herreo
fue destruido por los cidos y los txicos emanados. La zona, muy rica en vida
marina, qued muerta y muchos negocios
tursticos de la zona de la localidad de
La Restinga se fueron a pique. El turismo
sali muy mal parado, igual que la economa de El Hierro, donde temen que una
vez ms, en pleno verano, vuelvan los problemas. Y lo peor es que desde el IGN no
pueden determinar cul ser la evolucin
final. Es el gran problema de la vulcanologa actual, que falta tiempo para ser capaces de predecir con exactitud cmo se va
a comportar un fenmeno geolgico as.
Ni siquiera si habr una conexin en tierra
o si volvera a ser en el fondo martimo. Y
en esa indecisin se abre la puerta a que
para cuando ya estn leyendo estas lneas
el volcn podra haber vuelto a entrar en
erupcin. l

hos de ellos en una escala menor, pequea, pero que se sienten en la isla. Al principio fueron de entre 1,6 y 3,8
que tuvo su momento lgido a las 9 de la maana con un terremoto de 3,8 grados al suroeste del municipio de
n mayoritariamente al suroeste de Frontera, entre los 16 y 31 kilmetros de profundidad. El ltimo de ellos, de 2,5
ana ms tarde hubo otros 47 sesmos ms entre 1,5 y 3,1. El mayor de todos alcanz los 4 grados en la escala,
o que ya fustig a toda la isla durante buena parte del ao pasado. Desde el medioda del 25 de junio la sismicidad
27 de junio el foco de los terremotos comienza a migrar hacia el Mar de las Calmas.

41

ficcin

La idea
masoquista
de morir

...y

por Blanca

Haddad

no s porque tena la seguridad

de que iba a morir joven
y cuando escuchaba msica en la tarde
lloraba por mi familia, mis amigos,
por los arboles y mi perro que no se separa de mi.
Entonces me dio por ver esta versin de Perfect Day:

y pensaba:
por qu s es un perfect day estoy tan triste?
y me di cuenta que todo es perfecto
e imperfecto al mismo tiempo,
como la luz y la sombra.
Y que en realidad estaba triste
porque estaba haciendo consciente
el amor por mi familia
mis amigos, los arboles y mi perro.
Y que la idea masoquista de morir
me haca sentir
lo mucho que los quiero.

viajes

Perlas de

Tercera y ltima ent

construida con el arte
Museo Casa Lis, un x
sobre

e piedra (y 3): Casa Lis

trega de la serie sobre las joyas que atesora una ciudad

e y el tiempo como baremos, Salamanca. Cerramos con el
xito de pblico y uno de los grandes centros musesticos
e el Art Dec y Art Nouveau del mundo
TEXTO: Luis

Cadenas Borges
FOTOS: L.C.P.

l
46

o antiguo funciona, o cuando menos

cuando se organiza para ser expuesto a
los dems. En una ciudad acostumbrada
a ser un parque temtico de los estilos
patrocinados durante siglos por la Iglesia
Catlica, resulta espectacular encontrar
un rincn dedicado ntegramente a una
de las vanguardias que abrieron el siglo,
la del Art Deco y Art Nouveau. No slo
porque en medio de tanta piedra aparece
con fuerza una de las mayores colecciones ligadas a este estilo del siglo pasado,
sino por la peculiar historia de la Casa Lis.
Miguel de Lis, industrial del curtido en
Salamanca, viajaba con frecuencia por Europa y tuvo ocasin de conocer de cerca
los nuevos movimientos artsticos como
el modernismo.

Por otro lado, el arquitecto de
Jerez afincado en Salamanca, Joaqun de
Vargas, estaba directamente implicado
en el trabajo del modernismo en su rama
artstica. De la pasin del primero y de
las ganas del segundo de llevar a cabo
una obra semejante surgi la Casa Lis,
iniciada a finales del siglo XIX y terminada en 1905. La fachada norte es la nica
muestra de modernismo en la ciudad de
Salamanca. Hasta convertirse en museo,
la Casa Lis pas por todo tipo de proble-

47

48

mas, los cuales la empujaron durante el

franquismo a quedar en ruinas y a punto
de ser derribada en varias ocasiones. No
sera hasta 1995 cuando arrancara su
nueva etapa por el impulso de la ciudad y
varios patronos. Cuando el continente era
tan esplendoroso como las colecciones
contenidas.

Actualmente el Museo de la Casa
Lis se basa en 19 colecciones de artes
decorativas formadas por cerca de 2.500
piezas. A esa base se le aadieron nuevas
piezas mediante compras y donaciones
de particulares. Una de las series es la
de las Criselefantinas, 120 piezas de 52
escultores entre las que figuran Chiparus
o Preiss, hechas de bronce y marfil y que
son autnticas obras maestras del Art
Dco y uno de los mayores atractivos del
museo. Los vidrios son parte tambin de
la coleccin: ms de 200 piezas de mile
Gall, Ren Lalique, los hermanos Daum o
C. Schneider): jarrones, frascos de perfume, figurillas de cristal que parecen a
punto de romperse, cristales translcidos
que hacen juegos visuales que son puro
arte inducido, lmparas, joyas y los
autmatas, los juguetes de la burguesa
europea de principios del siglo XX que
forman parte de la coleccin. Son ms de

49

300 mecanos, de esas muecas mviles con cajas de msica incorporadas y

movimiento que las hacen nicas. Su valor
monetario supera con mucho el millar
de euros y, paradjicamente, no pueden
exhibirse en plenitud en la Casa Lis.

50

Todo eso en lo que ha informacin necesita el visitante. La otra historia
de la Casa Lis es lo que aporta a cada ser
humano. La belleza esttica de un tiempo
pasado, superado, cuando la burguesa
viva con el dinero del siglo XX pero mantena el gusto decimonnico repetido una
y mil veces en los salones historicistas y
victorianos repetidos una y otra vez por
todo el mundo. La Casa Lis aporta algo
esencial que tambin tienen Ieronimus y
Scala Coeli, las otras dos Perlas de Piedra
de Salamanca, y es un viaje al pasado. A
un pretrito casi perfecto porque lo vemos
con la distancia necesaria y la falta de
conciencia sobre cmo era aquel mundo.
Nosotros nos quedamos con la belleza
de los ricos y poderosos, con una casa
que fue un capricho desafortunado en la
ciudad equivocada.

Pero la vida son el cmulo de
casualidades y extraezas que genera la
propia existencia: Salamanca no tena

51

52

sitio para algo como la Casa Lis, pero

aquel industrial lo dese, lo construy,
fue cubierto de insultos en la poca por
romper el molde antiguo de la ciudad y
finalmente se convirti en el progenitor
de un legado de xito que tiene decenas
de miles de visitante, en un foco para el
turismo cultural autntico y no el que
se limita a sacar fotos a las piedras. Un
estudio pormenorizado de lo que es la
Casa Lis demuestras el inters: el 40% de
todos los visitantes son extranjeros, y del
resto de nacionales la inmensa mayora
son de fuera de Salamanca. En el caso de
madrileos, franceses e italianos el inters
es especfico: hay gente que viaja desde
Francia slo para poder ver el museo y el
edificio.

Pero no deja de ser un cuerpo
extrao, muy raro, dentro de tanto exhibicionismo barroco, medieval, plateresco
o ese cajn de resonancia llamado estilo
churrigueresco que parece dominar el
subconsciente. El hecho de que la casa
est de cara a la vega del ro Tormes, ahora totalmente edificada salvo en su borde,
da una gran idea de cmo fue originalmente el espritu de la casa: un capricho
para ver verdes campos en aquel 1905 en
el que Salamanca no dispona de verdadera industria. El resultado es una rara avis,

53

una perla de piedra que encierra una coleccin que ha viajado por media Europa
para servir de enganche a una institucin
de xito. Quizs el gran acierto de los
largos quince aos de gestin cultural de
Salamanca junto con las dos escalas de
piedra de la Clereca y la Catedral. Lo cual
es mucho, pero tambin muy poco para la
ciudad. De todas formas, una gran maravilla, deliciosamente pequea, exquisita.
Una delicatessen. l

Casa Lis

54

55

56