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Editado por
David Pyle y
Emma Pearce
Winsor & Newton
Conocemos el color
Los fundamentos del leo
Qu es el leo? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Historia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Ingredientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Caractersticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Breve mencin al secado
y a la pelcula de pintura estable . . . . . . . . . . .12
Otros mediums derivados del aceite . . . . . . . . . .13
Colores alqudicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Permanencia y estabilidad de los alqudicos . .14
leos miscibles en agua . . . . . . . . . . . . . . . . .15
leo Slido en barra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Grado de color para artistas o
para estudiantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Unas palabras sobre el grado de pigmento . . .17
Colores de pigmento nico . . . . . . . . . . . . . . .18
Tonos sustitutos (Hue) . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Transparencia frente a opacidad . . . . . . . . . . .19
Nmeros de serie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Informacin sobre Higiene y Seguridad . . . . . . .20
Legislacin de la UE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
Etiquetado de seguridad para EE.UU. . . . . . . .22
Materiales peligrosos . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Limpieza del estudio y consejos de empleo . . .24
Viajar con leos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Informacin en las etiquetas de todos los leos de
Winsor & Newton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Caractersticas comunes a todos los leos de
Winsor & Newton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Productos al leo de Winsor & Newton
leos Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
leos Winton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
leo Alqudico de Secado Rpido Griffin . . . . . . .35
Uso con leo tradicional . . . . . . . . . . . . . . . . .36
Oilbar Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
leos miscibles en agua Artisan . . . . . . . . . . . . .39
Uso con leo tradicional . . . . . . . . . . . . . . . . .41
Uso con mediums miscibles en agua . . . . . . .41
Uso con agua como disolvente . . . . . . . . . . . .41
Barnices adecuados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Uso de pinceles de cerdas sintticas
o naturales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Limpieza del estudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
N D I C E
N D I C E
Soportes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Madera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Fibreboard (MDF o tabla de fibra prensada)
y masonite (tabla de madera) . . . . . . . . . . . . .76
Papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Lienzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Tablas de lienzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Reglas para pintar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
Graso sobre magro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
Espeso sobre fino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
ndices de secado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
Pintura de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
Tcnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Mezcla de colores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Hmedo sobre hmedo . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Veladura o vidriado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
El impasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
El esgrafiado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Glacis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Oiling out (eliminacin de aceite) . . . . . . . . . .79
Murales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
Monotipia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
Sugerencias de paletas de color para mezclar . . .79
Los tres colores primarios . . . . . . . . . . . . . . .80
Sistemas de seis colores . . . . . . . . . . . . . . . .80
Tablas de uso
Disolventes y Limpiadores . . . . . . . . . . . . . . . . .82
Aceites de secado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83
Mediums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84
Barnices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85
Aerosoles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
Imprimadores y Bases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87
Tablas de composicin
leos Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
Oilbar Artists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
leos alqudicos de secado rpido Griffin . . . . . .90
leos miscibles en agua Artisan . . . . . . . . . . . . .91
leos Winton . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92
Clave de las tablas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93
ndice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94
William Winsor
CONOCEMOS EL COLOR
Henry Newton
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Al principio, eran los aprendices del maestro pintor los que preparaban los
leos en el estudio. A finales del siglo XVIII, surgieron en Europa las tiendas
de coloristas, ofreciendo colores previamente molidos. En el ao 1832, se
funda en Londres Winsor & Newton.
Aunque existe un gran romanticismo en la historia del leo, no cabe duda de
que los colores actuales son de una calidad muy superior a la de aqullos
creados en siglos, generaciones e incluso dcadas pasadas. Por qu?
Materiales nuevos, ms permanentes, mtodos superiores, as como la
experiencia y el conocimiento tcnico acumulado del fabricante suponen una
diferencia asombrosa en cuanto a la calidad del color que los artistas emplean
hoy en da.
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Los leos Alqudicos de Secado Rpido se muelen con una resina alqudica
en lugar del tradicional aceite de linaza. El color ofrece posibilidades de
manejo que son similares a las de los leos tradicionales pero de secado
mucho ms rpido. Griffin es especialmente adecuado para artistas que
emplean mucho las veladuras y tcnicas alla prima.
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artista emplear todas las tcnicas del leo tradicionales sin tener que utilizar
trementina o aguarrs (disolventes minerales).
El leo miscible en agua de la mejor calidad crea la emulsin inmediatamente
despus de aadrsele agua. Esta emulsin autogenerada, usada en la frmula
de Artisan, ofrece el tipo de consistencia y la facilidad de manipulacin ms
tradicionales. La nica modificacin qumica del aceite de linaza es para
permitir la mezcla con agua en vez de con disolventes. Esto no compromete
para nada las caractersticas de manipulacin ya que stas son exactamente
iguales a la de los leos tradicionales.
leo solido en barra. A principios de los aos 80, dos artistas americanos
que queran unir las caractersticas del leo con la inmediatez de los pasteles,
crearon el Oilbar. Tras la enorme demanda y el xito de Oilbar en Amrica,
Winsor & Newton lanz al mercado mundial Artists Oilbar en 1992.
Oilbar es simplemente un leo en estado slido. La serie Artists de 35 colores
se crea mediante la combinacin de pigmentos y aceite de linaza o crtamo
con una mezcla de ceras cuidadosamente seleccionadas. La serie incluye una
barra para mezclar incolora que permite crear variados efectos pictricos.
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Azul Cobalto
Naranja de Cadmio
Viridiano
Tono Viridiano
Los colores Hue han sido formulados con pigmentos alternativos tratando de lograr un color
aproximado al original con un coste ms reducido. Como cada pigmento es nico, funcionarn
de modo distinto al color original, ofreciendo posibilidades de manipulacin que algunos artistas
incluso podran preferir para ciertas aplicaciones.
Pero para el artista que precisa colores que se mezclen de forma limpia y
consistente, que necesita un espectro completo (aunque no necesariamente
exhaustivo) y que desea calidad segura, una serie para estudiantes (como los
leos Winton) puede ser la solucin ideal.
Las series para estudiantes de Winsor & Newton incluyen colores
denominados tonos (hues) (por ejemplo: Tono Rojo de Cadmio, Tono
Azul Cielo y Azul Cobalto). Estos colores han sido fabricados a partir de un
pigmento alternativo para aproximarse al color original pero a un coste ms
reducido: la verdadera diferencia reside en la manera como funcionan. Si
compara el Rojo de Cadmio Genuino con su equivalente tono (Hue), ver
que ambos son un rojo brillante. Los dos son muy permanentes pero el cadmio
es opaco mientras que el tono es transparente. El tono no debera considerarse
como de inferior calidad. Debido a su transparencia natural y a sus
caractersticas a la hora de mezclarlo, algunos artistas incluso pueden preferir
el tono. En las series para artistas, se emplea la palabra "tono" para indicar que
se ha utilizado un pigmento alternativo que sustituye a un pigmento original
al que, por un motivo u otro, ya no se tiene acceso.
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INFORMACIN SOBRE
HIGIENE Y SEGURIDAD
Winsor & Newton, como el productor mundial ms grande de materiales
artsticos de primera calidad, pone el mismo esmero y atencin en el
etiquetado y en la utilizacin segura de sus productos que en la calidad de
los mismos. Los productos de Winsor & Newton no suponen ningn peligro
para la salud siempre y cuando se empleen de la manera apropiada, como se
detalla en la informacin impresa en las etiquetas de nuestros productos.
Se debe evitar el contacto prolongado con la piel as como la ingestin del
producto. No se recomiendan hbitos tales como la aplicacin del color con
los dedos o afinar la punta de los pinceles con la boca.
A continuacin se detalla toda la informacin sobre etiquetado, legislacin
y directivas as como las prcticas de seguridad en Europa y Estados Unidos.
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Smbolo de Peligroso
en la UE
Inflamable
Peligro por inhalacin, contacto con la piel e ingestin
Puede irritar los ojos y la piel
Puede provocar inflamabilidad e irritacin al contacto con la piel
Txico para organismos acuticos, a largo plazo puede tener efectos
adversos en la ecologa acutica
Puede lesionar el pulmn en caso de inhalacin
Y con las siguientes frases de seguridad:
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NO PULVERIZAR
Este producto contiene cadmio una sustancia qumica que el estado
de California considera cancergena por inhalacin.
ADVERTENCIA: No existe relacin directa entre los sistemas de etiquetado
en los Estados Unidos y en la UE ya que las categoras empleadas tienen
diferentes niveles y lmites. Un producto Inflamable en EE.UU. no se
considera automticamente Inflamable en la UE.
Puede que en la UE aparezcan etiquetas estadounidenses ya que los productos
de Winsor & Newton se venden internacionalmente. De todos modos, se
aconseja a los artistas de la Unin Europea que sigan el etiquetado de la UE.
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Despus de pintar:
Retire todos los trapos manchados de pintura y disolvente y todas las
paletas utilizadas. Trelas en un contenedor a prueba de disolvente y
cerrado al vaco o de otra manera apropiada.
Lvese bien las manos al finalizar su sesin de pintura.
No utilice el disolvente que le sobre para lavar la pintura de las manos.
Utilice un limpiador de manos como el Artgel de Winsor & Newton.
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>230 C
Sansodor
leos Winton
>230 C
>100 C
>230 C
>230 C
>200 C
>230 C
>230 C
>230 C
Oilbar
>230 C
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70 C
70 C
70 C
>70 C
Contenido de
pigmento
Vehculo utilizado
Identifica especficamente
el vehculo utilizado en la
formulacin del color
Grado de
permanencia
Se clasifican como:
AA Extremadamente
permanentes
A Permanentes
B Moderadamente duraderos
C Fugaces
(NOTA: para una explicacin completa sobre permanencia, pruebas,
clasificaciones y normas, vase el apartado Permanencia en las pginas 59-61,
dentro de la seccin Informacin Tcnica- El color).
Nmero de serie: Cada una de las series est determinada principalmente por el
costo del pigmento, siendo la Serie 1 la ms econmica y la Serie 6 la ms costosa.
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Secado medio (unos cinco das): Los Azules y Verdes Winsor (ftalocianinas),
Siena Tostado, Violetas y Verdes Cobalto, Azules Ultramar, Colores Marte
(xidos de hierro sintticos), Verde Vejiga Permanente, Carmes de Alizarina
Permanente, Ocres, Cadmios, Blanco de Titanio, Blanco de Zinc, Negro de
Humo, Negro Marfil.
Secado lento (ms de cinco das): Amarillos y Naranjas Winsor (arilamidas),
quinacridonas, Carmes de Alizarina.
Como con todas las pinturas al leo, para evitar el amarilleo del leo, los
cuadros no se dejarn secar en continua oscuridad o en lugares con alto grado
de humedad.
Los blancos para pintura. Los ocho blancos de los leos Artists
proporcionan al artista el mayor abanico de posibilidades, al igual que sucede
con las dems partes del espectro. La mayora de nuestros blancos se muelen
con aceite de crtamo ya que es ms plido y tiende menos a amarillear.
Winsor & Newton
El especialista del color
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LEOS WINTON
Winton es una serie de colores tradicional, fabricada a partir de pigmentos de
precio moderado y formulados para artistas aficionados o para pintores ms
experimentados que requieren grandes cantidades de pintura a un precio
econmico.
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Espectro. Los colores Winton estn fabricados con pigmentos que ofrecen la
paleta ms amplia posible a un precio econmico. La gama ha sido
seleccionada para asegurar la mayor mezcla de colores dentro de la serie.
Adems, el espectro Winton se relaciona especficamente con los colores
Artists, proporcionando una mezcla de colores limpia y facilitando el paso al
rango superior de leos Artist cuando el artista se sienta preparado para ello.
Formulacin. Como sucede con los leos Artists, todos los colores de la serie
Winton han sido formulados individualmente para aprovechar al mximo
las caractersticas naturales de cada pigmento para asegurar la estabilidad
del color.
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Secado rpido (unos dos das): Azul de Prusia, Siena Natural, Tierras de Sombra,
Blanco Albayalde (plomo).
Secado medio (unos dos das): Azul Ftalo y Tono Viridiano (ftalocianinas), Siena
Tostado, Azul Ultramar, xidos de hierro sintticos, Ocres, Blanco de Titanio,
Blanco de Zinc, Negro de Humo y Negro Marfil.
Secado lento (ms de cinco das): Tonos Cadmio (Arilamidas), Rosa
Permanente (quinacridona), Tono Carmes de Alizarina.
Como sucede con todas las pinturas al leo, para evitar que el aceite amarillee,
no se debe dejar secar los cuadros en continua oscuridad o en lugares con un
alto grado de humedad.
Blancos de pintura. El blanco es el color ms empleado. Los cuatro blancos
de los leos Winton ofrecen al pintor diferentes caractersticas de manejo.
Blanco de Titanio: El blanco moderno ms popular. Es el ms blanco y el
ms opaco de todos.
Blanco Albayalde: El blanco de plomo tradicional en los leos. El blanco
Albayalde es excelente para pintar debido a su flexibilidad, permanencia y
rapidez de secado. La inclusin del pigmento de zinc mejora su
consistencia.
Blanco de Zinc: Es el blanco menos opaco, lo que lo hace ideal para tintes
y veladuras.
Blanco suave para mezclas (Soft Mixing White): Un blanco con base de
titanio con la consistencia ms fluida. Posee menos concentracin de color
que el Blanco de Titanio.
Los blancos Winton se mezclan con aceite de crtamo, que produce los
blancos ms blancos. Estos colores no se recomiendan para aplicar capas de
base amplias o como imprimadores. Su naturaleza de secado lento puede hacer
que las capas posteriores se agrieten. Los leos Artists Blanco de base
(Underpainting White) y Blanco de fondo (Foundation White) se recomiendan
para las capas base o para amplios trazos con blanco. (Nota: El Blanco
Albayalde es txico. Consulte a su proveedor sobre disponibilidad y lea la
informacin adjunta al producto.)
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OILBAR ARTISTS
La barra de leo Artists representa una excitante posibilidad de dibujar
directamente en el lienzo con un color hmedo. El elevado grado de
pigmentacin ofrece una concentracin y una profundidad de color superiores
en todo a los pasteles o tizas al leo. La barra tiene adems la ventaja fsica
de producir una capa seca, al contrario de los pasteles, cuyo elemento
aglutinante no se puede fijar, con lo que los colores se emborronan o se
ensucian demasiado. Con el Oilbar, el trazo es expresivo e inmediato; nada se
interpone entre el artista y la superficie. Ni siquiera el pincel.
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Artisan es una pintura al leo, que no debe emplearse para ninguna otra cosa.
Los aceites de linaza y crtamo modificados se pueden disolver en agua. Con
esa excepcin, los vehculos de aceite modificado funcionan como leos
convencionales, aceptando agua como diluyente lo mismo que el aceite de
linaza acepta aguarrs, formando luego una pelcula estable mediante
oxidacin.
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Uso del agua como disolvente. Al igual que con cualquier leo, el
resultado de aadir demasiado disolvente puede ser que la capa inferior no
quede bien adherida. Lo mismo sucede usando agua con la gama Artisan. Por
eso, al aadir agua, recomendamos adaptar las caractersticas de trabajo de la
pintura al uso del vehculo apropiado. Si aade agua, hgalo poco a poco,
mezclando continuamente con un pincel o una esptula. As el agua y el leo
formarn una emulsin uniforme.
El uso de agua como disolvente modificar asimismo la calidad refringente
del color, produciendo cierta desviacin a un tono ms plido a medida que se
aada el agua. Segn se va evaporando el agua de la mezcla, se produce una
reversin posterior al color original.
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Barnices adecuados.
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Permanencia
Durante el siglo XX se dieron avances notables en la calidad de los pigmentos.
Aunque esto se logr sobre todo como resultado de innovaciones en otras
industrias (automotriz, cermica y plstico, por ejemplo), el increble aumento
de los matices disponibles y su permanencia han sido inmensamente
beneficiosos para los artistas. Winsor & Newton puede ahora ofrecer un
abanico equilibrado de colores tradicionales y modernos notables por un nivel
de permanencia que jams hubieran podido imaginar los artistas de hace pocas
dcadas. El noventa y ocho por ciento de los leos Artists de Winsor &
Newton est ahora clasificado como Permanente para uso de los artistas.
Esto es as tanto para los tintes ms delgados o los matices ms plidos como
para toda la concentracin del color.
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Blancos
Los primeros blancos, usados como colorante desde tiempos prehistricos,
fueron las cales extradas de la tierra. Ilustrando que las tonalidades opuestas
pueden proceder de fuentes idnticas, es interesante observar que muy al
comienzo de la historia del color se usaban huesos para hacer pigmentos
blancos y negros. Calcinando (incinerando) los huesos de animales, se
produca una ceniza gris-blanca que se sigui empleando en la Edad Media
sobre papel o pergamino para crear una superficie spera. Si esos mismos
huesos se queman en un ambiente hermticamente sellado, el producto
resultante es negro; negro de huesos, de hecho.
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Negros y Grises
Los primeros pigmentos negros prehistricos siguen siendo populares todava
hoy. El negro de hueso (que se describe en la pgina 47, relacionado con el
blanco de hueso) se presenta con el nombre de Negro Marfil. El Negro de
Humo es comn en todos los medios. Los dos son, tcnicamente, los
primitivos colores orgnicos producidos de origen animal. Ambos son formas
muy estables de carbn denso, elemental. Y nada hay ms permanente que el
carbn elemental, tanto en forma de pigmentos sencillos, como grafito en
capas, o compactado en sa, la ms valiosa de todas las estructuras cristalinas:
el diamante. Incluso despus de la pericia y la sofisticacin tan asombrosas
que han caracterizado la qumica del siglo pasado, nada supera la variabilidad
de uso, la facilidad de trabajarlo y la permanencia de estos primeros pigmentos
de carbono reconocidos por los seres humanos que se reunieron alrededor de
una hoguera hace unos 40 000 aos.
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Tierras
Junto con los negros de carbn y blancos prehistricos, los colores de tierra
formaban la mayor parte de la paleta de un artista hasta la Edad Media. La
transparencia de piedra preciosa (debida a la presencia de silicato alumnico
en el pigmento) y la rica tonalidad de las tierras de Siena de la mejor calidad
fueron los colores decisivos desde Rembrandt a Wyeth. Lamentablemente, a
principios del siglo XXI, cada vez va siendo ms difcil obtener las mejores
tierras de Siena, lo que obliga a los fabricantes que insisten en usar pigmentos
naturales a producir un color de menor calidad. Winsor & Newton prefiere,
en muchos casos, hacer uso de pigmentos de tierras sintticos recin
desarrollados en vez de las restantes tierras naturales. Aunque son productos
de laboratorio, los nuevos xidos de hierro sintticos poseen una estructura
fsica que ofrece muchas de las cualidades que hacan tan extraordinarios los
pimeros colores de tierras.
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Rojos y Naranjas
Hasta la introduccin del Rojo de Cadmio a principios del siglo XX, el rojo ms
vivo y dinmico era el bermelln. Producido en un principio como pigmento
pulverizado del cinabrio, el color es una forma de sulfuro de mercurio (HgS). El
cinabrio fue utilizado por griegos y romanos y transformado en una forma ms
pura de bermelln, sobre todo por los chinos. El rico matiz resultante tan
increiblemente limpio no fue igualado por ningn otro pigmento. Debido a los
peligros txicos del proceso de elaboracin, el bermelln ya no existe. Por suerte,
para cuando el color dej de producirse, haban aparecido los cadmios
para sustituirlo.
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Amarillos
Los amarillos ms antiguos eran colores de tierras, muchos de los cuales se
siguen usando. El Amarillo Indio es uno de los que tiene ms historia (vase
a continuacin), en parte por su origen pero tambin por la autntica maravilla
de que a alguien se le ocurriera siquiera pensar en utilizar aquella
materia prima.
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Verdes
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Azules
A lo largo de los dos ltimos milenios, el artista ha contado con azules que le
ofrecen matices ricos, buena concentracin pictrica y poder cubriente. Pero
suponen un alto coste econmico y de produccin.. Desde el smalt, la
primersima sustancia de cobalto utilizada por los egipcios en forma de cristal
molido, al lapislzuli, la forma natural de ultramar extrada de las minas del
Afganistn actual, los azules se consideraban como smbolo de categora
social, no slo para el pintor que poda permitirse emplearlos, sino para el
mecenas que poda pagar un cuadro en el que se utilizaba dicho color. Al
comienzo de 1704, con la sntesis del Azul de Prusia, ms tarde en 1806, con
el desarrollo del azul cobalto, y por ltimo en 1826, con la introduccin de un
ultramar producido en laboratorio que resultaba idntico al lapislzuli natural,
los azules empezaron a ser ms asequibles. Hoy, la disponibilidad de estos
colores se ha multiplicado con la introduccin de la ftalocianina.
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Violetas
Otro notable pigmento es el prpura de Tiro, un color exigido por los
emperadores romanos que se obtena de estrujar un quiste del cuerpo de un
caracol marino (una especie de molusco). Eran precisos 12 000 moluscos para
extraer aproximadamente 1,5 gramos de colorante, con lo que el costo del
color ascenda a sumas astronmicas. Pero no exista ninguna otra fuente para
un morado autntico, situacin que continu en cierta medida hasta el siglo
XIX. Hasta la introduccin de la dioxacina en la dcada de 1960, los morados
y violetas deban ser mezclados, de lo contrario eran infames porque se
ajaban.
Caput Mortuum (cabeza de muerto). Un violeta de Marte tirando a castao.
Se le dio ese nombre el siglo XVIII.
Dioxazina. Color violeta profundo que se suministra bajo su nombre qumico
y con el de Winsor Violet. Los estudios de Winsor & Newton muestran que
este color es permanente en leos, acrlicos, y colores mezclados con agua. Se
introdujo en 1960.
Malva. Se hace mediante una mezcla de pigmentos violeta.
Laca Prpura/de Rubia. Alizarinas originalmente sintetizadas. Hoy se
suministran usando otros pigmentos estables a la luz.
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OTRO PIGMENTOS
Colores Permanentes. Pigmentos orgnicos que reemplezaron a los
primeros orgnicos empleados en la dcada de los aos 20.
Colores Winsor. Colores orgnicos transparentes a travs de todo el espectro,
con buena estabilidad a la luz.
PERMANENCIA
La estabilidad del color es ms que slo una inclusin de pigmento estable a
la luz. La permanencia es tambin estabilidad de la capa de pintura. En
Winsor & Newton, evaluamos la permanencia de nuestros colores basada en
ambos factores: la estabilidad a la luz del pigmento que lo constituye y la
estabilidad demostrada de toda la frmula, incluido el vehculo.
Definicin
La definicin oficial de la permanencia de un color de artista es su durabilidad
cuando se aplica con un pincel sobre papel o lienzo, se grada de manera
apropiada y se expone bajo un marco de cristal en una estancia seca, expuesto
sin proteccin a la luz diurna normal y a una atmsfera urbana normal. Esta
definicin refleja la manera como se espera encontrar expuestos unos cuadros.
Metodologa
Para ensayo, podemos emplear pruebas aceleradas de estabilidad a la luz y
estabilidad de la sustancia ligante, adems de la informacin comunicada por los
proveedores de nuestros pigmentos. Es por eso que nuestras clasificaciones sean
una combinacin del transcurso natural del tiempo, ensayos acelerados y pruebas
y desarrollo de los fabricantes de los pigmentos. Combinados, todos ellos forman
los ensayos ms estrictos de la industria.
Cdigos de clasificacin
(Nuestras clasificaciones por permanencia son las siguientes:)
AA Muy permanentes
A Permanentes
B Moderadamente duraderos
C Fugaces
Para ms informacin sobre algunos colores la clasificacin puede incluir uno
o ms de los puntos siguientes:
(i) Clasificado A a plena concentracin, puede ser evanescente en
aguadas finas.
(ii) La resistencia a la humedad no es fiable.
(iii) Evanescente con cidos y atmsferas cidas.
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Grado C
Carmn
ASTM
La American Society for Testing and Materials (ASTM o Sociedad Americana
para Ensayo de Materiales) ha impuesto normas de trabajo de los materiales
artsticos, incluidas normas sobre la estabilidad a la luz de los colores.
Para medir la estabilidad a la luz mediante este sistema, los colores se reducen
a un nivel de un 40% de reflectancia aadindoles Blanco de Titanio. La
"reflectancia" se define por la cantidad de luz reflejada en el muestrario de
colores. A continuacin los muestrarios son sometidos a pruebas a la luz
diurna y bajo condiciones aceleradas artificialmente.
Los resultados permiten clasificar cada color conforme a una escala de I-V,
segn el vehculo. En este sistema, I es la ms alta estabilidad a la luz posible,
aunque las dos clasificaciones I y II se consideran permanentes para uso de los
artistas. Cuando no existe una clasificacin de la ASTM para un color de
Winsor & Newton, normalmente ello indica que el pigmento o la clase de
gama an no ha sido sometida a pruebas por la ASTM. No indica
automticamente falta de estabilidad a la luz. En dichos casos, se recomienda
utilizar la clasificacin de permanencia de Winsor & Newton (indicada en el
tubo y en la informacin sobre el color) como indicador de la resistencia del
color al desvanecido.
60
Lo mismo que se exigen normas rigurosas para escoger los pigmentos que mejor
respondan a las necesidades del artista, se someten los vehculos a ensayos
completos antes de seleccionarlos para uso en las gamas Winsor & Newton.
61
62
MOLIDO
Producir los mejores colores es algo ms que crear un conjunto de materias
primas. As como cada pigmento y cada vehculo es nico, cada cual requiere
mtodos nicos de molienda. La mejor manera de entender el proceso de
molienda es seguirlo, paso a paso
63
DISOLVENTES
Los disolventes se emplean para diluir los leos y para limpiar los pinceles y las
paletas al terminar la sesin de pintura. Los disolventes para uso de artistas son
totalmente voltiles, los que significa que al evaporarse de la mezcla de la pintura,
no dejan atrs ningn residuo. Los disolventes de ferretera/bricolage, aunque ms
baratos. no tienen el grado de refino necesario para los artistas, con frecuencia dejan
pegajosa la superficie pintada y una capa de pintura que nunca llegar a secarse
del todo.
64
Aguarrs Artists (alcohol mineral) forma una mezcla acuosa, se evapora con
rapidez, es menos peligroso, ms barato y no se deteriora en almacenamiento.
65
66
MEDIUMS
Winsor & Newton
El especialista del color
67
68
un impasto grueso, aada una capa sobre otra, dejando secar la anterior antes
de aplicar la siguiente. Este vehculo acelera el secado.
Para los atributos concretos de cada vehculo de leo, aceite de secado y
disolvente Winsor & Newton consulte las tablas de la pgina 82-87.
BARNICES
Los Barnices son esenciales para proteger los cuadros al leo recin pintados.
Se dividen en dos categoras: de retoque y finales.
Barniz final
En general, el barniz final ideal deber:
Ser transparente y resistir al amarilleo
Proteger contra la suciedad y el polvo
Cubrir con un lustre uniforme la superficie del cuadro y
Poderse quitar con facilidad o ser reversible, si la pintura subyacente
requiere atencin, reparacin, restauracin o si hay que eliminar el
barniz sucio.
Los cuadros pintados al leo deben estar completamente secos antes de
aplicrseles un barniz final. Un cuadro con capas de color finas se secar en
seis meses en tanto que un impasto tardar ms. Si los cuadros se barnizan
demasiado pronto, podr suceder una de estas cosas:
El barniz se volver pegajoso y no se secar
El barniz podr hundirse en la capa de pintura y hacer que el color se vuelva
sensible al disolvente. Cualquier intento posterior de pintar podr eliminar
la propia pintura.
Los barnices mates se pueden hundir y el agente que produce la superficie
mate podr formar un depsito blanco en la superficie del cuadro.
La pelcula de barniz podr agrietarse
69
desprende nada de color, el cuadro est listo para ser barnizado. Si sigue
desprendindose color tras un perodo adecuado de secado, podra deberse a
hundimiento del vehculo del leo porque el fondo es demasiado absorbente o
por haber rebajado demasiado la pintura con disolvente, con el resultado de
que no ha quedado bien fijada. Habr que eliminar el aceite del cuadro y
dejarlo secar (vea la pgina 79). Entonces estar listo para ser barnizado.
Los Barnices Aerosoles son una gama que comprende una serie
formulada para obtener gran claridad; no amarillean y se eliminan
fcilmente. Son los siguientes:
Barniz de Cuadros Artists (en Brillo, Satinado, y Mate)
Barniz Dammar (Gran Brillo)
Barniz para Retoques Artists (Brillo)
Estos productos ofrecen la calidad y las ventajas de los barnices para
leos, alqudicos y acrlicos Artists de Winsor & Newton pero adems
con la ventaja de poderse aplicar en forma de aerosol.
70
PINCELES
71
Winton Pinceles Finos de cerda son para uso especfico con los leos
Winton, aunque van bien para cualquier leo o pintura alqudica convencional.
Los pinceles Winton constan de finas cerdas trabadas entre s. Combinan una
calidad excelente y un precio econmico.
72
PINCELES SINTTICOS
En las dos ltimas dcadas se han dado enormes avances en la produccin de
pinceles de filamentos sintticos. El resultado de los sintticos es a menudo
tan bueno, y en ocasiones superior, al de los de pelos naturales. Existen
pinceles sintticos que convienen tanto para cargas de pintura gruesas como
para pinturas rebajadas y fluidas, por ejemplo:
Pinceles Artisan para leos miscibles en agua. Especialmente creados
para resultados similares a los de cerda, pero manteniendo su forma y
elasticidad al contacto con el agua, sobre todo durante sesiones de pintura
prolongadas con leos miscibles en agua.
Plano corto. De forma parecida al plano pero con mayor control gracias a
los filamentos ms cortos y duros.
73
Abanico. Para mezclar y difuminar las lneas de color. Ideal para efectos
especiales como follaje, pelo, nubes y dems.
Mangos largos o cortos. Con los mangos largos, el pintor puede trabajar
un tanto apartado de la superficie del cuadro. Los pinceles de mango corto
convienen para trabajos detallados, en los que el artista trabaja muy cercano a
la pintura.
74
PREPARACIN DE LA SUPERFICIE
La permanencia de la pintura empieza con la superficie sobre la que se crea.
Existen diversas superficies de estabilidad demostrada, pero todas tienen algo
en comn: permiten que la integridad esencial de la capa de pintura no se
altere durante generaciones. Son estables en s mismas, y como el leo puede
volverse cada vez ms quebradizo al envejecer, imponen sobre la capa una
flexin o un choque mnimos. Para que se adhieran durante mucho tiempo,
tienen un grado moderado de mordiente o textura as como de absorbencia.
Demasiada absorbencia provoca el hundimiento y hace que el vehculo
aceitoso se separe del pigmento, mientras que una absorbencia insuficiente
significa que la capa terminar por desprenderse y descamarse.
stos son los imprimadores y soportes, as como sugerencias para su debida
preparacin.
Clases de imprimador. Los imprimadores controlan la textura, la absorbencia
y el color de su soporte. Gran parte de los problemas tcnicos experimentados
por los artistas se debe a un fondo de mala calidad. Los imprimadores y las
superficies ya preparadas Winsor & Newton aseguran buenos resultados
pues controlan la textura, la absorbencia y el color. Los imprimadores son de
dos tipos:
Acrlico. Gracias a su frmula, los imprimadores acrlicos Winsor & Newton
funcionan bien para pintura al leo, se
secan con rapidez y no hay que encolar
El Gesso Primer
primero.
(imprimador de gesso) Acrlico de
Winsor & Newton es el ms cubriente y
el mejor si se usa slo una capa. Galeria
Gesso es un gesso de buena calidad a un
precio asequible.
75
SOPORTES
Preparando sus propias superficies, podr escoger la forma o dimensin que
prefiera. stos son las ms corrientes:
Madera. Se emplea desde hace siglos como soporte de la pintura. Adems
de su permanencia natural, las maderas duras tienen la singular ventaja de ser
rgidas, por consiguiente son un soporte que minimiza golpes o abombamiento
de la capa de pintura.
Las tablas de lienzo se han utilizado casi siempre para esbozar al aire libre.
Ocupan menos sitio y se daan con menos facilidad que los lienzos estirados.
Las tablas Winsor se componen de un sustrato y un lienzo de gran calidad,
muy superiores a otras tablas para esbozos recubiertas.
76
Espeso sobre fino. Es preferible aplicar las capas de leo ms gruesas solas
o sobre capas subyacentes ms finas, para que las capas gruesas lleguen a
secarse.
Pintura de base (la primera capa de color sobre el lienzo se llama la pintura
de base). Debido a su color ms plido, en la frmula de la mayora de los
blancos Winsor & Newton se usa aceite de crtamo. Pero para imprimacin y
pintura de base en superficies grandes no se recomiendan los blancos de
crtamo. Cuando los leos se secan, la capa de pintura sufre varios cambios
de dimensin. Su peso aumenta y disminuye bajo las distintas reacciones
qumicas. Los leos de semisecado, como el de crtamo o el de amapola,
adolecen de ms cambios dimensionales que el aceite de linaza. Aunque un
blanco basado en aceite de crtamo va perfectamente para uso en aplicaciones
y mezclas normales, no ocurre as para uso con pintura de base. El
movimiento de la capa puede hacer que las capas aadidas encima se cuarteen.
Por eso, como capa de base, recomendamos el blanco de base (Underpainting
White); un pigmento de titanio molido en aceite de linaza, y blanco de fondo
(Foundation White), un pigmento de plomo, tambin molido en aceite de
linaza.
77
TCNICAS
Mezcla de colores. La mezcla de colores tiene como objetivo crear el
mayor nmero de opciones con un nmero mnimo de colores. Todos los
pigmentos usados en las frmulas de las gamas Winsor & Newton han sido
elegidos para crear un espectro equilibrado, con el que el artista puede mezclar
los colores que desea, de la manera ms eficaz posible. Para que se entienda
mejor cmo contribuyen los distintos pigmentos a desarrollar sensibilidades
de color propias, hemos publicado un librito a todo color titulado, Hints, Tips
& Techniques: Color Mixing (Sugerencias, consejos y tcnicas: mezcla de
colores). Pida un ejemplar a su proveedor o visite nuestra pgina web en
www.winsornewton.com.
78
Murales. Con la debida preparacin, los leos son una eleccin excelente
para pintar murales. A menos que la pared sea nueva, se quitarn todas las
capas de la superficie hasta llegar al yeso, que no debe ser quebradizo
(polvoriento o roto) ni hmedo. Si el yeso es nuevo, se encolar e imprimar
con Acrilic Gesso Primer u Oil Painting Primer. Se dejar secar la obra
acabada durante un perodo adecuado (como mnimo seis meses para leos
tradicionales; un mes para los Colores Alqudicos Griffin), y luego se
proteger con un barniz de pintura que se puede eliminar (para trabajos en
interiores). leo de Secado Rpido Griffin, debido a que se seca con rapidez
y a que forma una pelcula resistente, es una pintura al leo idnea para
aplicaciones murales.
SUGERENCIAS DE PALETAS
DE COLOR PARA MEZCLAR
El uso de los tres colores primarios solos es un ejercicio excepcional. Es preciso
escoger los rojo, azul, y amarillo ms puros, por ejemplo, el rojo ms parecido al
punto medio entre el tono azul y el amarillo. De esta forma, usando un solo rojo,
se obtendrn los violetas y los ocres ms limpios. En teora, los tres primarios
son magenta, cian y amarillo. Pero recuerde que cada color de artista tiene un
tono de masa y un tono subyacente, y que los artistas necesitan un color que
ofrezca propiedades de manipulacin especficas. La permanencia tambin es
fundamental. De ah que los primarios que a continuacin se recomiendan
ofrezcan la mejor combinacin de propiedades de mezcla, caractersticas de
trabajo y permanencia.
79
80
NOTAS
81
TABLAS DE USO
X
X
75 ml
X
X
X
Se puede deteriorar
Tamaos
disponibles
1 litro
500 ml
Caractersticas
X3
Para uso
con
Escaso olor
Disolventes y Limpiadores
X 3 ms rpido
X2
Evaporacin rpida
X
Disolucin
X
X2
Griffin Alqudico
X
250 ml
Artists Aguarrs
Trementina inglesa destilada
Sansodor,
disolvente de escaso olor
82
leos
X3
X2
X1
Acelera el secado
X1
X
Frena el secado
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Resiste al amarilleo
75 ml
X
1 litro
Tamaos
disponibles
500 ml
250 ml
Caractersticas
Rebaja la consistencia
X
Aumenta la transparencia
X
Aumenta el brillo
X
Mejora la fluidez
Aceites de Secado
X 3 ms rpido
Griffin Alqudico
Aceites
83
Mediums
Liquin
Oleopasto
Wingel
Para uso
con
Griffin Alqudico
Acelera el secado
Retrasa el secado
Mejora la fluidez
Controla la fluidez
Aumenta la transparencia
Translcido
Eliminacin de aceite
X
X
Reduce la consistencia
Resiste al amarilleo
Impasto
Texturas
60ml
37ml
200ml
250ml
500ml
1 litro
Tamaos
disponibles
75ml
Caractersticas
Aumenta el brillo
X
X
84
leos
No amarillea
Caractersticas
Secado rpido
Acabado brillante
Barnices
A Denota grado de eliminacin
Absorcin de UV
X 2 Fcil de eliminar
X3
X1
X1
X1
X1
X2
X1
X2
X2
X3
X1
X2
X1
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
60 ml
Tamaos
disponibles
500 ml
X 3 Poco brillo
X2
X1
250 ml
X 1 Mucho brillo
75 ml
X
X
X
X
Mate
X 2 El menos mate
X
X
X
X
Proteccin temporal
Fcil de eliminar
Griffin Alqudicos
Brillo
ConservArt Brillo
Conserv-Art Barniz mate
Artists Barniz Brillante
Artists Barniz mate
Artists Barniz de cuadros
Barniz para retoques
Barniz Dammar
Barniz de cera
leos
150 ml Aerosol
85
Aerosoles
X
X
X
Artes y manualidades
X
X
X
Brillo
X
Proteccin permanente
X
Fcil de eliminar
Mate
X
X
Absorbe UV
X
No amarillea
Tamaos
400 ml Aerosol
150 ml Aerosol*
Pelcula dura
X
Resistente al agua
Caractersticas
Satinado
X
X
X
X
Griffin Alqudico
X
Secado rpido
86
leos
X1
X2
X
Tamao necesario
37 ml
60 ml
X
X
21 ml
75 ml
X
150 ml
237 ml
250 ml
474 ml
1 litro
500 ml
Tamaos disponibles
120 ml
Caractersticas
Imprimadores y Bases
X 4 ms rpido
X3
X4
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
Secado rpido
X4
Superficies mltiples
X
X4
Alqudicos Griffin
leos
2,5 litros
87
TABLAS DE COMPOSICIN
Colores de los leos Artists
Cdigo
004
016
034
086
089
Descripcin qumica
laca 1,2-dihidroxiantraquinona
Cobaltinitrito potsico
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
Rojo brillante
Carbamida naftol
Bronce
xido de hierro
Mica revestida dedixido de titanio
Pardo de rubia de alizarina Antraquinona
xido de hierro natural
Siena Tostado
xido de hierro sinttico
Tierra de sombra tostado Tierra natural calcinada
Verde de cadmio
Sulfuro de zinc y cadmio,
xido de cromo hidratado
Verde de cadmio plido
Sulfuro de zinc y cadmio
xido de cromo hidratado
Amarillo limn de cadmio Sulfuro de zinc y cadmio
Naranja de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Nombre C.I.
PR 83
PY 40
PBk 9
PB 29
PR 170
NC.I.
58000
77357
77267
77007
12475
NSerie
2
5
1
1
II
65300
77491
77491
77491
77205
77289
77205
77289
77205
77199
77202
77202
77202
77202
77205
77199
77205
77205
75470
77368
77268
74160
74260
77492
11741
2
1
1
1
1
4
A
A
A
AA
AA
A
--I
I
I
I
I
O
T
T
T
T
O
4
4
A
A
I
I
O
O
4
4
4
4
4
A
A
A
A
A
I
I
I
I
I
O
O
O
O
O
4
6
4
1
1
A
C
AA
AA
A
I
--I
--I
O
T
O
T
O
185
190
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfuro de zinc y cadmio
Amarillo de cadmio plido Sulfuro de zinc y cadmio
Carmn
Laca de cochinilla
Azul cielo
xido de cobalto y estao
Gris Picn
Picn molido
Tono verde oscuro de cromo Ftalocianian de cobre,
Ftalocianian de cobre clorada
xido de hiero sinttico
Tono amarillo de cromo
Amarillo de arilamida
Naranja de benzimidazolona
Azul cobalto
xido de aluminio y coblato
Azul cobalto oscuro
Silicato de cobalto
Verde cobalto
Titanato de cobalto
Cromato de cobalto
Verde cobalto oscuro
xido de zinc y cobalto
Turquesa cobalto
xido de cobalto/aluminio y cromo
PR 177
PBr 7
PR 101
PBr 7
PY 35
PG 18
PY 35
PG 18
PY 35
PO 20
PR 108
PR 108
PR 108
PR 108
PY 35
PO 20
PY 35
PY 35
NR 4
PB 35
PBk 8
PB 15
PG 7
PY 42
PY 74
PO 62
PB 28
PB 73
PG50
PG 26
PG 19
PB 36
094
097
106
108
111
Rojo de cadmio
Rojo de cadmio oscuro
Escarlata de cadmio
Amarillo de cadmio
Amarillo de cadmio oscuro
77346
77364
77377
77344
77335
77343
4
5
6
6
6
5
AA
AA
AA
AA
AA
AA
I
--I
I
I
I
T
T
O
O
O
T
192
193
214
Violeta cobalto
Violeta cobalto oscuro
Cobre
PV 14
PV 14
-
77360
77360
-
6
6
2
AA
AA
A
I
I
---
T
T
O
201
217
Blanco de Cremnitz
Davys Gray
A
AA
I
I
O
T
246
257
Color Carne
261
Blanco de base
263
Ultramar francs
77597
77017
77492
77262
77597
77947
77597
77947
77497
77492
46500
77597
77947
77007
1
2
247
PW 1
PBk 19
PY42
PBk 7
PW 1
PW 4
PW 1
PW 4
PW 4
PY 42
PV 19
PW 1
PW 4
PB 29
A(iii)
283
Oro
---
285
321
317
319
Ocre oro
Azul indantreno
Rojo India
Amarillo India
AA
A
AA
A
I
I
I
I
O
T
O
T
Ail
330
331
333
Blanco Iridescente
Negro Marfil
Amarillo brillante
1
1
1
A
AA
A
--I
I
O
O
O
337
347
362
380
Negro de humo
Tono amarillo limn
Rojo claro
Magenta
1
4
1
2
AA
AA
AA
A
I
I
I
I
O
O
O
T
379
386
388
Negro de Marte
Pardo de Marte
77492
69800
77491
21108
77491
77266
74160
77007
77267
12467
77492
11710
77947
77266
77788
77491
51319
73915
74160
74260
77499
77491
1
4
2
2
322
PY 42
PB 60
PR 101
PY 83
PR 101
PBk 7
PB 15
PB 29
PBk 9
PR 188
PY 42
PY 3
PW 4
PBk 6
PY 53
PR 101
PV 23
PR 122
PB 15
PG 7
PBk 11
PR 101
2
2
AA
AA
I
I
O
O
042
058
063
074
076
080
084
118
127
137
142
147
149
178
180
184
Color
Carmes de Alizarina
Aureolina
Negro azulado
88
Fosfato de cobalto
Fosfato de cobalto
xido de hierro
mica revestida de dixido de titanio
Carbonato de plomo bsico
Pizarra pulverizada
xido de hierro sinttico
Carbn negro
Carbonato de plomo bsico
xido de zinc
Carbonato de plomo bsico
xido de zinc
xido de zinc
xido de hierro sinttico,
Quinacridona
Carbonato de plomo bsico
xido de zinc
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
xido de hierro
Mica revestida de dixido de titanio
xido de hiero sinttico
Indantrona
xido de hiero sinttico
Carbn negro,
xido de hiero sinttico
Carbn negro, Ftalocianina de cobre
Almino-Silicato de Sodio complejo
Con azufre
Mica revestida de dixido de titanio
Negro de hueso
Arilamida BON(Naftol EE.UU.),
xido de hiero sinttico
Amarillo de arilamida
xido de zinc
Carbn negro
Titanato de nquel
xido de hiero sinttico
Violeta de dioxacina, Rojo quinacridona
Ftalocianina de cobre
Ftalocianina de cobre clorada
xido de hiero sinttico
xido de hiero sinttico
Perm.
B
A
AA
ASTM
III
II
I
T/0
T
T
O
468
481
482
483
489
491
502
503
511
526
538
540
544
546
552
554
573
576
585
585
599
603
617
635
637
644
646
653
672
667
674
676
678
683
692
707
706
708
Descripcin qumica
Dixido de hiero sinttico
Nombre C.I
PY 42
PR 101
Violeta de Marte
xido de hiero sinttico
PR 101
Violeta de Marte oscuro
xido de hiero sinttico
PR 101
Amarillo de Marte
xiode hierro sinttico
PY 42
Color azul malva
Quinacridona, Dioxazina,
PV 19
Ftalocianina de cobre
PV 23
PB 15
Amarillo de Npoles.
xido de zinc
PW 4
Dixido de titanio
PBr 24
Amarillo de Npoles claro Amarillo de azo condensacin
PY 128
Naranja de benzimidalozona, xido de zinc PO 62
PW 4
Verde Oliva
Amarillo de quinacridona, Carbn negro
PO 49
PBk 7
xido de cromo
xido de cromo
PG 17
Gris de Payne
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
PB 29
Kolsvart
PBk 6
xido de hiero sinttico
PR 101
PBk 19
Carmes de Alizarina
Antraquinona
PR 177
permanente
Verde permanente
Amarillo de arilamida , xido de hierro
PY 3
sinttico, Ftalocianina de cobre clorada
PY 42
PG 7
Verde oscuro permanente Ftalocianina de cobre clorada
PG 7
Amarillo de arilamida
PY 3
Verde claro permanente
Amarillo de arilamida, Dixido de titanio
PY 1
Ftalocianina de cobre clorada
PW 6
PG 7
Magenta permanente
Quinacridona linear
PV 19
Malva permanente
Fosfato de manganeso
PV 16
Rosa permanente
Quinacridona linear
PV 19
Verde savia permanente
Amarillo de arilamida
PY1
Azometina
PY129
Peltre
xido de hierro
Mica revestida de dixido de titanio
Turquesa Ftalo
Ftalocianina de cobre
PB 15
Ftalocianina de cobre clorada
PG 7
Azul de Prusia
Ferriferrocianuro alcalino
PB 27
Verde de Prusia
Oro de quinacridona
PO 49
Ftalocianina de cobre
PB 15
Laca prpura
Benzimidazolona
PBr25
Dioxazina
PV23
Pardo de rubia de alizarina Pardo de benzimidazolona
PR 171
Siena natural
xido de hiero sinttico
PY42
xido de hierro natural
PY 43
Tierra de sombra natural xido de hierro natural
PBr 7
Oro de Renacimiento
xido de hierro natural
Mica revestida de dixido de titanio
Rosa dorado
Laca de rubia natural
NR 9
Rosa de rubia oscuro
Laca de rubia natural
NR 9
Rosa de rubia autntico
Laca de rubia natural
NR 9
Verde savia
Ferrous nitrose-beta naphta lake,
PG 12
Laca de tartracina
PY 100
Laca escarlata
Arilamida BON
PR 188
Plata
Aluminium flake
PM 1
Tierra rosa
xido de hierro natural,
PBr 7
xido de hiero sinttico
PR 101
Tierra verde
Tierra natural,
PG 23
xido de cromo hidratado
PG 18
Blanco de titanio
Dixido de tittanio
PW 6
xido de zinc
PW 4
Ocre dorado transparente xido de hiero sinttico, Tierra natural
PY 42
PY 43
PBr 7
Amarillo transparente
Azocondensacin
PY 128
Ultramar violeta
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
PV 15
Ultramar (color verde)
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
PB 29
Blanco de fondo
Dixido de titanio, dixido de zinc
PW 6
PW 4
Pardo Van Dyke
Tierra bituminosa,
NBr 8
xidode hierro natural calcinado
PBr 7
Rojo de Venecia
xido de hiero sinttico
PR 101
Tono bermelln
Sulfoselenuro de cadmio
PR 108
Dixido de titanio
PW 6
Viridiano
xido de cromo hidratado
PG 18
Azul Winsor (Color verde) Ftalocianina de cobre
PB 15
Azul Winsor (Color rojo)
Ftalocianina de cobre
PB 15
Esmeralda Winsor
Ftalocianina de cobre bromada
PG 36
xido de zinc
PW 4
NC.I.
77492
77491
77491
77491
77492
46500
51319
74160
77947
77310
77947
77266
77288
NSerie
2
Perm.
AA
ASTM
I
T/0
O
2
2
2
1
AA
AA
AA
A
I
I
I
I
O
O
O
T
---
---
AA
77007
77266
77491
77017
65300
AA
---
11710
77492
74260
74260
11710
11680
77891
74260
46500
77742
46500
11680
48042
-
II
74160
74260
77510
74160
12510
51319
12512
77492
77492
77492
-
II
II
2
4
2
4
4
2
A
AA
A
A
A
A
I
I
I
I
I
---
T
T
T
T
T
O
1
2
A
A
I
I
T
T
1
1
2
1
1
1
2
A
A
A
AA
AA
AA
A
------I
I
I
---
T
T
T
T
T
T
O
5
5
5
2
A
A
A
B
II
II
II
III
T
T
T
T
2
2
1
A
A
AA
I
--I
T
O
O
AA
75330
75330
75330
10020:1
19140:1
12467
77000
77492
77491
77009
77289
77891
77947
77492
77492
77492
-
AA
---
77007
77007
77891
77947
77491
77491
77202
77891
77289
74160
74160
74265
77947
1
1
A(iii)
AA
I
I
T
O
---
1
1
AA
A
I
I
O
O
3
2
2
2
AA
A
A
A
I
I
I
I
T
T
T
O
89
Descripcin qumica
Ftalocianina de cobre clorada
Ftalocianina de cobre bromada
Amarillo de arilamida
Amarillo de arilamida
Arilamida BON
Rojo Winsor
Arilamida BON
Rojo Winsor oscuro
Rojo de perileno
Violeta Winsor (Dioxacina) Dioxacina carbazol
Amarillo Winsor
Amarillo de arilamida
Amarillo oscuro Winsor
Amarillo de arilamida RN
Ocre amarillo
xido de hierro natural
Ocre amarillo claro
xido de hiero sinttico
Blanco de zinc
xido de zinc
726
725
733
730
731
744
746
748
Nombre C.I.
PG 7
PG 36
NC.I.
74260
74265
Serie
2
2
Perm.
A
A
ASTM
I
I
T/0
T
T
PY 3
PY 1
PR 188
PR 188
PR 149
PV 23
PY 74
PY 65
PY 43
PY42
PW 4
11710
11680
12467
12467
71137
51319
11741
11740
77492
77492
77947
2
2
A
A
II
I
T
T
2
2
2
2
2
1
1
1
A
A
A
A
A
AA
AA
AA
I
I
I
I
I
I
I
I
T
T
T
T
T
T
O
O
Perm.
B
AA
ASTM
-----
T/0
T
O
AA
AA
AA
I
I
I
O
T
T
A
A
I
I
O
O
A
A
A
A
AA
---
I
I
I
I
I
---
O
O
O
O
T
T
Artists Oilbar
Cdigo
004
009
060
074
076
082
080
086
089
097
094
118
178
196
263
283
331
347
382
392
394
422
459
465
489
491
538
552
554
617
644
669
671
720
744
Color
Carmes de Alizarina
Blanco antiguo
Titanio gamuza
Descripcin qumica
laca 1,2-dihidroxiantraquinona
Dixido de titanio
Dixido de titanio,
xido de hierro sinttico
Siena Tostado
xido de hierro natural calcinado
Tierra de sombra tostado xido de hierro natural calcinado
Verde de cadmio oscuro
Ftalocianina de cobre clorada
Sulfuro de cadmio y zinc
Verde de cadmio
Ftalocianina de cobre clorada
Sulfuro de cadmio y zinc
Amarillo limn de cadmio Sulfuro de cadmio y zinc
Naranja de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Rojo de cadmio oscuro
Sulfoselenuro de cadmio
Rojo de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Amarillo de cadmio plido Sulfuro de cadmio y zinc
Azul cobalto
xido de aluminio y cobalto
Incoloro
Ultramar francs
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
Oro
cobre bronce
Negro Marfil
Negro de hueso
Tono amarillo limn
Titanato de nquel
Tono azul de manganeso xido de cromo/aluminio/cobalto
Ftalocianina de cobre clorada
Rojo de Marte
xido de hiero sinttico
Violeta de Marte
xido de hiero sinttico
Amarillo de Npoles
xido de zinc, xido de titanio
xido de hierro natural,
Sulfuro de cadmio y zinc
xido de cromo
xido de cromo
Gris de Payne
xido de titanio, Negro de hueso
xido de hierro natural
Almino-Silicato de Sodio
complejo con azufre
Magenta permanente
Violeta de quinacridona
Malva permanente
Fosfato de Manganeso
Azul de Prusia
Ferriferrocianuro alcalino
Siena natural
xido de hierro natural
Tierra de sombra natural xido de hierro natural
Plata
Aluminio
Blanco de titanio
Dixido de titanio
Ultramar rosa
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
Ultramar violeta
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
Verde Winsor
Ocre amarillo
xido de hierro natural,
xido de hierro sinttico
Nombre C.I.
PR 83
PW 6
PBk 9, PW 6
PY 42
PBr 7
PBr 7
PG 7
PY 35
PG 7
PY 35
PY 35
PR 108
PO 20
PR 108
PR 108
PY 35
PB 28
-
NC.I.
NSerie
58000
2
77891
1
77267, 77891
77492
1
77491
1
77491
1
74260
77205
3
74260
77205
3
77205
3
77202
77199
3
77202
3
77202
3
77205
3
77346
3
1
PB 29
PM 2
PBk 9
PY 53
PB 36
PG 7
PR 101
PR 101
PBk 4, PW 6
PY 43
PY 35
PG 17
PW 6, PBk 9
PY 43
PB 29
77007
77400
77267
77788
77343
74260
77491
77491
77947, 77891
77492
77205
77288
77891, 77267,
77492,
77007
1
2
1
2
A(iii)
A
AA
AA
I
--I
I
T
O
O
O
3
1
1
A
AA
AA
I
I
I
T
O
O
1
2
A
AA
I
I
O
O
PV 19
PV 16
PB 27
PY 43
PBr 7
PM 1
PW 6
PR 259
PB 29
46500
77742
77510
77492
77492
77000
77891
77007
2
2
1
1
1
2
1
A
AA
A
AA
AA
A
AA
I
I
I
I
----I
T
T
T
T
T
O
O
A(iii)
PV 15
PG 7
PY 43, PY 42
77007
74260
77492, 77492
2
2
1
A(iii)
A
AA
I
I
I
T
T
O
Perm.
AA
AA
A
A
A
A
A
A
ASTM
I
I
--I
I
I
I
---
T/0
T
T
O
O
O
O
O
O
---
Color
Siena Tostado
Tierra de sombra tostado
Amarillo limn de cadmio
Naranja de cadmio
Rojo de cadmio oscuro
Rojo de cadmio claro
Rojo de cadmio mediano
Amarillo de cadmio oscuro
113
90
Descripcin qumica
xido de hiero sinttico
xido de hierro calcinado
Sulfuro de cadmio y zinc
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfuro de cadmio y zinc
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfuro de cadmio y zinc
Nombre C.I.
PR 101
PBr 7
PY 35
PR 108, PO 20
PR 108
PR 108
PR 108
PY 35
PO 20
PY 35
NC.I.
NSerie
77491
1
77491
1
77205
2
77202, 77199
2
77202
2
77202
2
77202
2
77205
2
77199
77205
2
337
362
380
415
422
Color
Descripcin qumica
Amarillo de cadmio medio Sulfuro de cadmio y zinc
Azul cielo
xido de cobalto y estao
Tono azul cielo
Dixido de titanio
Ftalocianina de cobre clorada
Ftalocianina de cobre
Azul cobalto
Dixido de aluminio/cobalto
Gris de Davy
Pizarra pulverizada, xido de hierro sint.
Cobalto
Prpura de dioxacina
Laca de dioxacina
Blanco albayalde (endast USA) Carbonato de plomo bsico
Color Carne
xido de hiero sinttico, Dixido de titanio
Quinacridona
Ultramar francs
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
Rojo India
xido de hiero sinttico
Amarillo India
Amarillo Isoindolina
Negro Marfil
Carbn amorfo producido con
huesos de animales calcinados
Negro de humo
Carbn negro
Rojo claro
xido de hiero sinttico
Magenta
Quinacridona, Ftalocianina de cobre
Mixing White
Dixido de titanio
Naples Yellow Hue
Dixido de titanio,xido de hierro sinttico
447
Verde Oliva
459
465
xido de cromo
Gris de Payne
468
692
722
726
Carmes de Alizarina
permanente
Laca Geranio permanente Rojo quinacridona
Rosa permanente
Violeta quinacridona
Verde savia permanente Ftalocianina de cobre clorada
Complejo de cobre azometina
Violeta thioindigo
Azul Ftalo
Ftalocianina de cobre
Verde Ftalo
Ftalocianina de cobre bromada
(Color amarillo)
Verde Ftalo
Ftalocianina de cobre clorada
Azul de Prusia
Ferriferrocianuro alcalino
Laca prpura
Antracinona
Almino-Silicato de Sodio complejo
Con azufre
Siena natural
Dixido de hierro natural
Tierra de sombra natural xido de hierro nautral, xido de hierro
sint.
Laca escarlata
Naftol AS
Tierra verde
Ftalocianina de cobre clorada
Tierra natural
Blanco de titanio
Dixido de titanio
Ultramar (color verde)
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
Pardo Van Dyke
xido de hierro natural calcinado
Carbn negro
Tono bermelln
Naftol carbamida
Naranja de benzimidazolona
Dixido de titanio
xido de cromo hidratado
Viridiano
Amarillo limn Winsor
Amarillo de arilamida
Rojo Winsor
Nafthol EE.UU., Naftol carbamida
730
744
Amarillo Winsor
Ocre amarillo
178
217
229
245
257
263
317
319
331
480
501
503
514
521
522
538
544
552
554
603
637
644
667
676
680
Amarillo de arilamida
xido de hierro natural
Nombre C.I.
PY 35
PB 35
PW 6
PG 7
PB 15
PB 28
PBk 19, PY 42
PBk 7
PV 23
PW 1
PY 42, PW 6
PV 19
PB 29
NC.I.
77205
77368
77891
74260
74160
77346
77017, 77492
77266
51319
77597
77492, 77891
46500
77007
Serie
2
2
1
Perm.
A
AA
A
ASTM
----I
T/0
O
O
O
2
1
1
1
1
1
AA
AA
T
T
A
A
A
I
----I
I
I
T
O
O
A(iii)
PR 101
PY 139
PBk 9
77491
56298
77267
1
1
1
AA
A
AA
I
--I
O
T
O
PBk 6
PR 101
PR 122, PB 15
PW 6
PW 6, PR 101,
PY 42
PY 129
PBk 7
PG 17
PB 29
PBk 6
PR 177
77266
77491
73915, 74160
77891
77891, 77491,
77492
48041
77266
77288
77007
77266
65300
1
1
1
1
1
AA
AA
A
AA
AA
I
I
I
I
I
O
O
T
O
O
---
1
1
AA
A
--I
O
O
---
PR 209
PV 19
PG 7
PY 129
PR 88
PB 15
PG 36
73902
46500
74260
48042
73312
74160
74265
1
1
2
A
A
A
--I
---
T
T
T
1
1
A
A
I
---
T
T
PG 7
PB 27
PR 177
PB 29
74260
77510
65300
77007
1
1
1
A
A
A
I
I
---
T
T
T
PY 43
77492
PBr 7, PBk 11 77492, 77499
1
1
AA
AA
I
I
T
T
PR 188
PG 7
PG 23
PW 6
PB 29
12467
74260
77009
77891
77007
1
1
A
A
--I
T
T
1
1
AA
A(iii)
I
I
O
T
PBr 7
PBk 6
PR 170
PO 36
PW 6
PG 18
PY 3
PR 188,
PR 170
PY 74
PY 43
77491
77266
12475
11780
77891
77289
11710
12467, 12475
AA
---
2
1
1
AA
A
A
I
II
---
T
T
T
11741
77492
1
1
A
AA
--I
T
O
Serie
Perm.
ASTM
T/0
090
104
098
095
100
099
115
109
Descripcin qumica
xido de hierro natural calcinado
xido de hiero sinttico
xido de hierro natural calcinado
xido de hierro natural
Naranja de perinona
Sulfoselenuro de cadmio
Naftolkarbamid, Benzimidazolon
Nafthol AS, Nafholkarbamid
Nombre C.I.
PBr 7,
PR 101
NC.I.
77492
77491
AA
---
77492
71105
77202
12475, 11780
12467, 12475
1
1
2
1
1
AA
A
A
A
A
-----------
T
T
O
T
T
Sulfoselenuro de cadmio
Sulfoselenuro de cadmio
Amarillo de arilamida, Perinonorange
PBr 7
PO 43
PR 108
PR 179, PO 36
PR 188,
PR 170
PR 108
PR 108
PY 65, PO 43
77202
77202
11740, 71105
2
2
1
A
A
A
-------
O
O
T
Amarillo de arilamida
PY 65
11740
---
91
Descripcin qumica
Sulfuro de cadmio y zinc
Sulfuro de cadmio y zinc
Sulfoselenuro de cadmio
Tono amarillo de cadmio plido Amarillo de arilamida
Azul cielo
xido de cobalto y zinc
Tono azul cielo
xido de cobalto y zinc
xido de zinc
Azul cobalto
xido de aluminio/cobalto
Tono azul cobalto
Indantrona, Almino-Silicato de Sodio
complejo con azufre
Prpura de dioxacina
Dioxacina carbazol
Ultramar francs
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
Rojo India
xido de hierro sinttico
Negro Marfil
Carbn amorfo producido con huesos
de animales calcinados
Negro de humo
carbn amorfo
Amarillo limn
Amarillo de arilamida
Magenta
Quinacridona
Tono amarillo de Npoles xido de hierro sinttico,
xido de titanio
Verde Oliva
Quinacridona, Carbn negro
Gris de Payne
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
Carbn amorfo
Carmes de Alizarina
Kinakridonpyrrolidon
permanente
Rosa permanente
Rojo quinacridona
Verde savia permanente
Quinacridona,
Ftalocianina de cobre bromada
Azul Ftalo (color rojo)
Ftalocianina de cobre
Verde Ftalo (color azul)
Ftalocianina de cobre clorada
Verde Ftalo
Ftalocianina de cobre bromada
(color amarillo)
Ftalocianina
Azul de Prusia
Alkalisk ferriferrocyanid
Siena natural
xido de hierro natural
Tierra de sombra natural xido de hierro natural
contiene manganeso
Blanco de titanio
Dixido de titanio, xido de zinc
Viridiano
xido de cromo hidratado
Ocre amarillo
xido de hiero sinttico
Blanco de zinc (de mezclas) Dixido de titanio, xido de zinc
Nombre C.I.
PY 35
PY 35,
PO 20
PY 65, PY 3
PB 35
PB 36,
PW 4
PB 28
PB 60,
PB 29
PV 23
NC.I.
77205
77205,
77202
11740. 11710
77368
77343,
77947
77346
69800,
77007
51319
Serie
Perm.
ASTM
T/0
2
2
1
2
A
A
A
AA
---------
O
O
T
O
1
2
AA
AA
-----
O
T
1
1
A
A
-----
O
T
PB 29
PR 101
77007
77491
1
1
A(iii)
AA
-----
T
O
PBk 9
PBk 6
PY 3
PR 122
PY 42, PR 101
PW 6
PO 49, PBk 9
77267
77266
11710
73915
77492, 77491
77891
77266
1
1
1
1
AA
AA
A
A
---------
O
O
T
T
1
1
AA
A
-----
O
T
PB 29,
PBk 6
-
77007,
77266
-
1
1
A
A
-----
O
T
PV 19
PO 49,
PG 36
PB 15
PG 7
46500
-,
74265
74160
74260
---
2
1
1
A
A
A
-------
T
T
T
PG 36
PB 27
PBr 7
74265
77510
77492
1
1
1
A
A
AA
-------
T
T
T
PBr 7
PW 6, PW 4
PG 18
PY 42
PW 4, PW6
77492
77891, 77947
77289
77492
77947, 77891
1
1
2
1
1
AA
AA
AA
AA
AA
-----------
T
O
T
O
O
Serie
Perm.
A
ASTM
I
T/0
T
leos Winton
Cdigo Color
Descripcin qumica
468
Carmes de Alizarina permanenteNaftol ferroso beta
Laca antraquinona
478
Laca carmes permanente Antraquinona
Almino-Silicato de Sodio complejo
Con azufre
242
Tono blanco alyabalde
xido de zinc
Dixido de titanio
74
Siena Tostado
xido de hiero sinttico
76
Tierra de sombra tostado xido de hierro natural calcinado
Tono amarillo limn de cadmio Amarillo de arilamida
87
Amarillo de arilamida
90
Tono naranja de cadmio
Naranja pirrol
Amarillo de arilamida
98
Tono rojo de cadmio oscuro Naranja de benzimidazolona
Rojo arilamida BON
95
Rojo de cadmio oscuro
Arilamida BON (Naftol EEUU)
Rojo arilamida BON
115
Tono amarillo de
Naranja pirrol
cadmio oscuro
Amarillo de arilamida
109
Tono amarillo de cadmio
Amarillo de arilamida
Tono amarillo de cadmio claro Amarillo de arilamida
119
138
Tono azul cielo
Ftalocianina de cobre clorada
xido de zinc
Ftalocianina de cobre
145
Tono verde de cromo
Dixido de titanio
xido de hierro sinttico
Amarillo de arilamida
Ftalocianina de cobre clorada
149
Tono amarillo de cromo
Dixido de titanio
Amarillo de arilamida
Amarillo de arilamida
179
Tono azul cobalto
xido de zinc
Almino-Silicato de Sodio complejo
Con azufre
Ftalocianina de cobre
92
Nombre C.I.
PG12
NC.I.
10020
PR177
PB29
65300
77007
A
A
I
I
T
T
PW4
PW6
PR101
PBr7
PY3
PY74
PO73
PY65
PO36,
PR170
PR188
PR170
P073
PY65
PY65
PY74
PG7,
PW4
PB15
PW6
PY42
PY74,
PG7,
PW6
PY65
PY74
PW4
PB29,
77947
77891
77491
77491
11710
11741
561170
11740
11780
12475
12467
12475
561170
11740
11740
11741
74260
77947
74160
77891
77492
11741
74260
77891
11740
11741
77947
77007
AA
AA
AA
AA
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A
A(iii)
A(iii)
I
I
I
I
II
II
II
II
II
II
II
II
I
I
I
I
I
II
II
II
II
I
I
I
I
I
O
O
T
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
PB15,
74160
A(iii)
Nombre C.I.
PV16,
PB29
NC.I.
77742
77007
229
241
PV23
PY74
PG7
PW4
PY42
PV19
PW6,
PB29
257
263
480
317
331
337
346
362
380
422
459
465
483
502
516
538
552
554
599
603
637
644
676
682
696
744
748
Descripcin qumica
Manganfosfat
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
Prpura de dioxacina
Laca dioxacina
Verde esmeralda
Amarillo de arilamida
Ftalocianina de cobre clorada
Color Carne
xido de zinc
xido de hiero sinttico
Violeta quinacridona
Dixido de titanio
Ultramar francs
Almino-Silicato de Sodio complejo
con azufre
Laca Geranio permanente Rojo de quinacridona
Rojo India
xido de hiero sinttico
Negro Marfil
Negro de hueso
Negro de humo
Carbn negro
Tono amarillo limn
Amarillo de arilamida
Rojo claro
xido de hiero sinttico
Magenta
Ftalocianina de cobre
Rojo de quinacridona
Tono amarillo de Npoles Dixido de titanio
xido de hiero sinttico
xido de hiero sinttico
xido de cromo
xido de cromo
Gris de Payne
Pizarra pulverizada
Negro carbn
Almino-Silicato de Sodio complejo
Con azufre
Verde claro permanente
Amarillo de arilamida
Ftalocianina de cobre
Dixido de titanio
Rosa permanente
Violeta de quinacridona
Azul Ftalo
Ftalocianina de cobre
Azul de Prusia
Ferriferrocianuro alcalino
Siena natural
xido de hiero sinttico,
xido de hierro natural
Tierra de sombra natural xido de hierro natural
Negro de hueso
Verde savia
Ferrous nitrose-beta naphta llake
Laca de tartracina
Laca escarlata
Arilamida BON (Naftol EEUU)
Tierra verde
Ftalocianina de cobre clorada
xido de hierro natural
Blanco de titanio
xido de zinc
Dixido de titanio
Pardo Van Dyke
Tierra bituminosa
xido de hierro natural calcinado
Tono bermelln
Carbamida Naftol
Benzimidazolona
xido de zinc
Tono Viridiano
Ftalocianina de cobre clorada
Ocre amarillo
xido de hiero sinttico
Blanco de zinc
xido de zinc
Serie
Perm.
A
A
ASTM
I
I
T/0
O
O
51319
11741
74260
77947
77492
46500
77891
77007
A
A
A
A
A
A
A
A(iii)
I
II
II
I
I
I
I
I
T
O
O
O
O
O
O
T
PR209
PR101
PBk9
PBk6
PY3
PR101
PB15
PR122,
PW6,
PR101
PY42
PG17
PBk19
PBk6
PB29
73905
77491
77267
77266
11710
77491
74160
73915
77891
77491
77492
77288
77017
77266
77007
A
AA
AA
AA
A
AA
A
A
A
A
A
A
A
A
A
--I
I
I
II
I
I
I
I
I
I
II
-------
T
O
O
O
O
O
T
T
O
O
O
O
O
O
O
PY74
PB15,
PW6
PV19
PB15
PB27
PY42
PY43
PBr7
PBk9
PG12,
PY100
PR188
PG7,
PG23
PW4
PW6
NBr8,
PBr7
PR170
PO36
PW4
PG7
PY42
PW4
11741
74160
77891
46500
74160
77510
77492
77492
77492
77267
10020
19140
12467
74260
77009
77947
77891
-,
77491
12475
11780
77947
74260
77492
77947
A
A
A
A
A
A
AA
AA
AA
AA
B
I
I
I
I
--I
I
I
I
I
---
O
O
O
T
T
T
T
T
T
T
T
A
A
A
AA
AA
A
I
I
I
I
I
---
---
A
AA
AA
I
I
I
O
T
T
O
O
O
O
O
O
O
T
O
O
93
NDICE
A
Aceite de Amapola 66
Aceite de crtamo 10, 31--2, 62, 77
Aceite de linaza 10, 62
caractersticas 11--12
de mezclar con agua 68, 83
decolorado 26, 66, 83
espesado 26, 66, 83
leo stand 26, 66, 83
oxidacin 12--13
prensado en fro 26, 66, 83
refinado 26, 66, 83
secado 12--13, 66, 83
tabla de uso 83
Aceite de secado 69
Acrlico, imprimador 75
Acrlico, imprimador de yeso 75, 87
Agentes humidificantes 62
Aguarrs 23, 64--5, 82
Airbrushing 25
Alizarina, carmes 31, 52, 60
Alizarina, tono carmes 34
Alqudica, pintura 13--15, 26, 35--6
capa de base 36
Oilbar, uso con 36, 38
leo tradicional, uso con 36
oxidacin 14
permanencia y estabilidad 14--15, 36
punto de inflamabilidad 26
tabla de composicin 90--1
tasas de secado 35, 36
transparencia 14, 35, 36
vidridado/veladura 14, 35, 36, 78
Alqudica, resina 62
Alqudicos, medios 67
Amarillo cromo 54
Amarillos de condensacin 54
Amarillo indio 45, 54
Amarillo ocre 31, 34, 40, 45, 52
Amarillo, pigmentos 54--5
Arilamida, colores 31, 34, 46, 52, 54
Artgel 74
Artisan, aceite de linaza miscible con agua 26, 41, 68, 83
Artisan, pinceles 73
Artisan, pintura al leo miscible con agua 39--43, 62
Artisan, vehculo de impasto miscible con agua
26, 41, 69, 78, 84
Artisan, vehculo de secado rpido miscible con agua
26, 41, 68, 78, 84
barnizado 42
carga de pigmento /concentracin de pintura 40
disolventes 42, 43
impasto 78
medios 41, 68--9
leo tradicional, uso con 41
oxidacin 39
permanencia 41
pinceles 42, 73
punto de inflamabilidad 26
tabla de composicin 91--2
tasas de secado 40--1
veladura 78
Artisan, vehculo de pintura miscible con agua 41, 68, 84
Artisan, leo stand miscible con agua 26, 41, 68, 83
Artists' Oilbar, vea Oilbar
Artists' leo color 16--17, 29--32
blancos 31--2
carga de pigmento /concentracin de pintura 29
ndices de secado 30--1
permanencia 30
punto de inflamabilidad 26
tabla de composicin 88--90
Artists' vehculo de pintura 23, 68
Aureolin 24, 30, 54
Azul Amberes 57
Azul cielo 18--19, 57
Azul de indantreno 57
Azul Negro 49
Azul, pigmentos 56--8
B
Base de gesso transparente 76, 87
Barniz 69--71
de mezclar con agua 42
seguridad 23, 24
tablas de uso 85--6
Barniz de brillo 23, 70, 85, 86
Barniz de cera 23, 70, 85
Barniz de cuadros 23, 70, 85, 86
Barniz de retocar 23, 69, 71, 85, 86
Barniz mate 23, 70, 85, 86
Barniz para todos los usos 71, 86
Benzimidazalona, pinturas 52
Bermelln 52, 53
Bermelln, tono 24
Blanco Albayalde 24, 30, 31, 33
Blanco de base 24, 30, 32, 34, 48, 78, 87
Blanco de China 47
Blanco de fondo 32, 34, 77, 87
Blanco de mezcla suave 34, 48
Blanco anacarado 31
C
Cabeza de muerto (Caput Mortuum) 58
Cadmio 23, 24, 43, 45
Cadmio, Amarillo 31, 40, 53
Cadmio, colores 18--19, 34, 40, 46, 54
Cadmio, Rojo 31, 40, 52, 53
Carga de pigmento 29, 33, 40
Carmn 45, 53, 60
Cinabrio 52
Cirrus, pinceles 72
Cobalto 18--19, 24, 45, 56, 57
Cobalto, amarillo 54, 57
Cobalto, azul 24, 30, 56, 57
Cobalto, verde 24, 31, 56, 57
Cobalto, violeta 24, 31, 57
Color
concentracin 43
mezcla 19, 78, 79--81
tono de masa y de fondo 29, 43
ver tambin Pigmentos
Composicin, tablas de 88--93
Concentracin de color 17--18
leos de artista 29
leos Winton 33
Conserv-Art, barnices 23, 24, 70, 85
Cremnitz, blanco 24, 30, 48
D
Dammar, barniz 23, 70, 71, 85, 86
Dioxazina 58
E
Emulsin 15, 39
Esgrafiado 78
Esmalte 56
Esmeralda, verde 56
Estabilidad 11--13, 59--60
color alqudico 14--15
Estabilizadores 62
Evaporacin 62
F
Fijador 71
Fondo, vea Imprimador
Ftalo, azul 34, 40
Ftalo, verde 40
Ftalocianina 17--18, 19, 31, 34, 43, 45, 56, 57, 58
G
Galeria gesso, imprimador 75, 87
Glacis (scumbling) 79
Griffin, leo alqudico de secado rpido, vea color alqudico
Gris antracita 49
Gris de Davy 49
Gris de Payne 49
Gutagamba (Camboya) 54
H
Higiene y seguridad 20--5
Historia 9--10
Hue, tonos de sustitucin 18--19
Hundimiento 70
I
Impasto 78
de mezclar con agua 41, 69
Oleopasto 68
Imprimador 32, 34, 75--6
absorbencia 68, 75
tabla de uso 87
Imprimador de leo 76
ndigo 45, 58
Informacin de la etiqueta 20--3, 27
Isatis 45, 58
J
Japan gold (oro japons) 23
Jaune Brillant (amarillo brillante) 55
L
La estabilidad a la luz 44, 59--61
Laca escarlata 53
Laca, pigmentos 45
Lapislzuli 56, 57
Lienzo 76
Lifting, preparacin 87
NDICE
Limn, amarillo 54
Liquin 24, 67, 78, 84
M
Magenta 53
Malva 58
Manganeso, azul 58
Marte, pinturas 31, 51
Medios 67--9
de mezclar con agua 68--9, 84
tabla de uso 84
Molido 8, 10, 28, 63--4
Momia, Pardo 50
Monotipia 38, 79
Morado de rubia 58
Morado de Tiro 58
Morado Laca 58
N
Npoles, amarillo 55
Naranja de Perinona 53
Naranja, pigmentos 52--3
Negro humo 31, 34, 40, 48, 49
Negro marfil 31, 34, 40, 48, 49
Negro, pigmentos 48--9
Newton, Henry 7
O
Ocre dorado 31, 34, 40, 51
Oilbar 16, 37--8
color alqudico, uso con 36, 38
incoloro 38
monotipia 38
leo tradicional, uso con 38
permanencia 38
punto de inflamabilidad 26
tabla de composicin 90
tasas de secado 38
Oiling out (eliminacin de aceite) 79
leo miscible con agua, ver leo Artisan miscible con agua
Oleopasto 68, 78, 84
Oliva, verde 56
Opacidad relativa 43
Oxidacin 14, 62
Oxidacin
leo miscible con agua 39
secado, aceites 12--13
trementina 13
xido de cromo 56
xido de hierro 51
P
Papel, pintura sobre 76
Pardo de Rubia 53
Pardo Van Dyke 50, 51
Permanencia 12, 43, 59--61
clasificacin, etiquetas 27
Oilbar 38
leo de artista 30
leo miscible con agua 41
leo Winton 33
pintura alqudica 14--15, 36
y tcnica 61
Permanente, carmes alizarina 31, 40
Permanente, malva 30
Permanente, rosa 34, 40
Q
Quinacridonas 31, 34, 40, 52, 53
R
Rathbone, pinceles 72
Refraccin, cualidades de 11
Regla grueso sobre delgado 13, 77
Regla grueso sobre fino 13, 38, 77
Rojo claro 51
Rojo indio 51
Rojo veneciano 51
Rojo vivo 52
Rojos naftol 52, 53
Rosa de rubia 11, 45, 53
Rosa dorado 53
S
Sansodor 24, 65, 66, 82
punto de inflamabilidad 26
Secado 31, 34, 41
Secado, leos 8, 12--13, 66, 83
Secado, tasas 11, 77
Artists' leo 30--1
color alqudico 35, 36
Oilbar (barra de leo) 38
leo miscible con agua 40--1
tabla de uso 83
Winton, leo 33--4
Semi-secado, leos 66
Sepia 49
Serie, nmeros de 20, 27
Siena natural 30, 34, 40, 50, 51
Siena quemada 31, 34, 40, 50, 51
Soportes 74, 76--7
T
Tabla de lienzo 76--7
Tcnica hmedo sobre hmedo 78
Tcnicas 78--9
Tierra de Colonia 50
Temple de huevo 9
Tierra de sombra natural 30, 34, 45, 51
Tierra rosa 51
Tierra verde 18, 55, 56
Tintes 44--5
Titanato de nquel 55
Titanio, blanco de 31, 34, 40, 48
Tono de fondo 29, 43
Tono de masa 29, 43
Trementina 23, 62, 64--5, 66
oxidado 13
U
Ultramar (tono verde) 58
Ultramar 31, 34, 56, 57
Ultramar Francs 40, 57, 80
V
Vehculos, ver medios y vehculos
Vehculos y medios 10, 61--2
cualidades de refraccin 11
estabilidad 11--13
funciones 61--2
oxidacin 62
Veladura 78
Liquin 67
pintura alqudica 14, 36, 78
transparencia de pigmento 19--20
Verde de Hooker 56
Verde savia 31, 56, 60
Verdes, pigmentos 55--6
Viaje areo 26
Violeta Marte 58
Violeta, pigmentos 58
Viridiano 19, 56
Viridiano, tono 19, 34
Volatilidad 64
W
Wingel 67, 84
Winsor, amarillo 54
Winsor, colores 31, 46, 58, 59
Winsor, William 7
Winton, leos 17, 32--4
blancos 34
carga de pigmento/concentracin de color 33
permanencia 33
punto de inflamabilidad 26
tabla de composicin 92--3
tasas de secado 32--4
tono, colores de sustitucin 18--19
Z
Zinc, blanco de 31, 34, 40, 48
www.winsornewton.com
7021490
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