c

 Gustavo Ripa
Calma ediciones
ISBN: 978-9974-8409-0-4
Por contactos:
<gustavoripa@gmail.com>
www.gustavoripa.com
www.facebook.com/gustavoripa
Montevideo - Uruguay
Primera edicin 300 ejemplares
agosto 2013
Textos: Atilio Prez Da Cunha (Macunama)
y Gustavo Ripa
Diseo: Maca
Fotografas: Andrs Fernndez, Gabriel Bibb,
Agustina Gimnez, Esteban Schroeder,Roberto Estevez
y archivo personal.
Se utilizaron las tipografas:
Transitoria (de Sebastin Salazar)
y Rambla (de Martn Sommaruga)

calma
y ms
calma
Obras cumbres
de la Cancin Popular Uruguaya

GUSTAVO RIPA

Transcripciones para guitarra

ca lma
EDICIONES

a
c

a ma

a l m a
como propuesta

como pedido

como estado que cobija al

como necesidad

alma

como de eo

afin
Estoy profundamente agradecido con todas las personas
que han contribuido con este proyecto.
En especial, agradezco a mi familia amores mos
por el apoyo permanente y la paciencia.
A mis hijos Luca, Victoria, Tato y Nacho Ripas, a Mar y Manu,
a Flavia, mi hermana.
A mis padres, siempre conmigo.
Agradezco a mis maestros: a los que tuve la suerte de ser alumno directo
y a los referentes, por la inspiracin y por mantener siempre encendida
en mi la llama del querer hacer, el arte del dale que se puede.
Gracias a Macunama,
poeta, periodista y conocedor de nuestra cultura,
por su aporte en los textos, por ayudarme a ver este proyecto,
por sus correcciones y sugerencias tan acertadas
y sobre todo por su amistad de tantos aos.
Gracias a Macachn por la creatividad, talento y profesionalismo,
sintonizamos inmediatamente en las ideas estticas. Tambin por los
consejos y ayuda basados en su vasta experiencia editorial.
Gracias a Fundacin Ita y en especial a Stella Elizaga;
a Agadu, a Lea Bensasson por creer y apoyar este proyecto.
Gracias a todas las personas
que me han expresado su afecto y consideracin.

gracias

ando

ando

Las transcripciones contenidas en este libro pertenecen a las

versiones para guitarra de los CDs C a l m a (Sello Ayu,
Uruguay, Diciembre de 2010) y M s c a l m a (Sello Bizarro,
Uruguay, Diciembre del 2012).
Esta serie de canciones, que ya son clsicos de la MPU, forman
parte de una parte de mi historia musical (y la de muchos
uruguayos), as como cientos de canciones ms .
Los arreglos aqu presentados, han respetado bastante el alma
de cada cancin en cuanto a meloda, estructura y armona.
He buscado lo simple, lo claro. Mi bsqueda no est en lo
meramente tcnico-gimnstico (es ms muchas veces esto no
tiene para m la menor importancia), sino en entrar en el
estado mental, en el universo de cada msica, re-creando uno
nuevo y particular. Aunque de hecho, la msica es de nadie.
La msica ES.
Se incluye la NOTACIN y la TABLATURA (tab) como forma de
facilitar a los que todava no tienen entrenamiento en la
lectura tradicional de msica.
He tratado de ser lo ms fiel posible a las versiones por
m grabadas, aunque es bueno decir que ya hace
tiempo que toco esas msicas de diferente manera,
es ms, nunca las toco de idntica forma. Siento que es
importante ser abierto y dinmico a la hora de interpretar.
Aunque s han sido concebidas desde la atmsfera de
paz, sosiego y calma.
Las versiones caminan en la frontera entre la guitarra
clsica y popular en un estilo que en idioma espaol no he
encontrado traduccin a lo que sera el fingerstyle. El repertorio
incluyen tambin varios estilos musicales en esa trama que une
al folclore y lo urbano en una sola red de identidad.
Espero que disfruten y que sea un aporte al conocimiento
y difusin de msicas y autores tan admirables de la
M S I C A P O P U L A R U R U G UA Y A .

guitar reras

tocar una cancin

e s t o c a r a l H o m b re y s u d e s t i n o
ATILIO PREZ DA CUNHA (MACUNAMA)

Sin ser exhaustivo y solo como un acercamiento

emocional, quiero homenajear y recordar a
todos los maestros, guitarristas y guitarreros,
que han ido forjando la identidad musical de
Uruguay, un pas con gran tradicin guitarrstica,
y que de una u otra manera me han tocado
y han sido referentes.
A mis tan queridas maestras: Carmen Torraza y Olga Pierri.
A la generacin de grandes maestros como Atilio Rapat, Cedar
Viglietti, a Abel Carlevaro y su legado, a Agustn Carlevaro
cuyas versiones de tango me han inspirado. A los grandes
concertistas Eduardo Fernndez, lvaro Pierri, Eduardo
Baranzano y Sergio Fernndez.
A todos los guitarristas que formaron parte de las guitarras de
Zitarrosa, con ese sonido tan particular, con esa identidad tan
marcada. A los guitarristas de tango y milonga que hoy son
maestros de jvenes interesados tambin en mantener viva esa
forma tan de ac de armonizar, frasear y tocar.
A Daniel Viglietti, Numa Moraes, Roberto Darwin, Eduardo
Larbanois, Esteban Klisich, Rubn Olivera y Fernando Cabrera
por embellecer las canciones con sus finos arreglos de guitarra.
A la imponente guitarra de Eduardo Mateo, a Jaime Roos,
Galemire entre otros, por esa manera de tocar y swinguear
el ritmo del candombe y la murga.
A las nuevas generaciones de guitarristas que fusionan el jazz
y el rock con el tango, el candombe y la milonga creando lo
que vendr.

Una cancin no puede cambiar las realidades del mundo material.

La Marsellesa no hizo la Revolucin Francesa de 1789, ni la Internacional caus la
Revolucin Rusa de 1917, ni tampoco Street
Fighting man de los Rolling Stones, incluida en
su lbum Beggars banquet, provoc el mayo
francs de 1968.

Pero una cancin cambia sensiblemente a las personas y guarda, en

su meloda y en su armona, las seas
de identidad de una comarca, de una
regin o de un pas.
La cancin popular uruguaya es un fenmeno que empieza a consolidarse a fines de la
dcada del 50 cuando distintos creadores,
msicos y letristas comienzan a coincidir en la
bsqueda de una expresin musical autnticamente uruguaya.
Hasta entonces la cancin haba estado
girando en torno al folclorismo argentino al
que se imitaba bizarramente y sin ningn
pudor. Aparecan grupos de poncho, bombachas, botas y bombo legero, que resultaban
tan alienantes como lo seran ms tarde los
jvenes de cerquillo y que cantaban en ingls
colonial imitando a los grupos ingleses o norteamericanos
En ese tiempo, por otro lado, haba algunos
msicos emergentes como Osiris Rodrguez
Castillos, Anbal Sampayo o Anselmo Grau,
interesados en una cancin con identidad
propia.

Sigo aprendiendo de ustedes.

gracias

En 1959, Rubn Lena , maestro rural de

Treinta y Tres, fue invitado a participar en un
(*)

Congreso de Maestros y Educadores Musicales

en Venezuela.
El maestro Lena haba compuesto La
uera en 1953, formalmente una zamba que
hablaba de la realidad de su pago y su gente,
y tambin haba introducido la msica en sus
clases.
Como a otros treintaitresinos, haba sido
anfitrin de don Atahualpa Yupanqui, ese
enorme compositor tucumano maestro de
varias generaciones de Amrica y del mundo.
Atahualpa vino por un fin de semana y se
qued un mes en Treinta y Tres, provocando
un efecto muy removedor en todos aquellos
que participaron en sus presentaciones.
Las zambas, las milongas y bagualas de
Yupanqui impactaron a la audiencia de una ciudad prdiga en poetas, cuentistas y msicos.
Las veladas vividas con aquellas msicas
maravillosas, que hablaban de la Pampa y de
las lunas de Tucumn, del obraje y de los salitrales, dejaron a todos con una interrogante
planteada: por qu no tenemos una cancin

popular que hable de nosotros mismos?

El maestro Lena, maravilloso creador pero

psimo intrprete, tambin se puso a buscar la
respuesta a esa pregunta que haba quedado
planteada en los recitales de don Ata.
Pero es en el viaje a Venezuela, junto a su
esposa Justita, tambin educadora, que Rubn
Lena toma la decisin, como se lo expresara a
ella, de focalizarse en hacer canciones para

que las cante el pueblo.

Lena haba viajado al Congreso con un

disco editado por Enseanza Primaria con

(*) Rubn Lena, naci en Treinta y Tres el 5 de abril de 1925. Trabaj como maestro en Sierras del Yerbal. Es autor
de las canciones ms populares de la msica uruguaya, como el himno A don Jos o El mangang amarillo.
Falleci en Montevideo el 28 de octubre de 1995.
10

11

cuatro temas, presumiblemente folclricos,

tocados en un piano.
Pero una vez all y cuando vio el despliegue de musicalidad y de creatividad de sus
colegas del resto del continente, dej ese
disco en la valija.
Muy avergonzado, pero haciendo gala de
la picarda y la sutileza que lo caracterizaba
cuando jugaba de centro delantero, el maestro Lena eludi las preguntas de sus pares
que le preguntaban por la msica popular
del Uruguay.
Dijo que haba salido apurado, pero que
haba msica, y que cmo no iba a haber cantores en un pas de poetas como el nuestro.
Hay, y muchos, slo que no tuve tiempo de traer,
dijo con la firmeza de un jugador de truco.
Pero durante todo el viaje de regreso
Rubn Lena no hizo otra cosa que hablarle a
Justita de cmo pretenda escribir canciones
que estuvieran conectadas con la realidad y la
forma de sentir y vivir de nuestra gente.

puerta del hogar de los Lena y siendo aceptado a cualquier hora

Victor Lima era lo que se llamaba entonces
un cantor de pecho, es decir que no utilizaba instrumento alguno, imaginaba la meloda
y la letra, y las cantaba a capella.
Visitaba con frecuencia al maestro Lena en
su escuela, incluso formaran un repertorio
escolar de canciones, algunas de las cuales,
ponindose una tnica, el propio Lima cantaba para los nios.
Rubn Lena y Vctor Lima son parte sustancial del nacimiento de una cancin popular
que se consolidara a fines de los 60 sumando
a creadores como Los Olimareos, Alfredo
Zitarrosa, Daniel Viglietti, Jos Carbajal, Hctor
Numa Moraes, entre muchos otros.

el silencio se llen
de ruidos y ruiditos
Maanita no te apures,
que el silencio est quietito
Rubn Lena

Cada cancin debe sostenerse por s

misma (ahora y siempre) y debe ser una
unidad de letra y msica, como el alma y
el cuerpo, afirmaba el maestro Lena que
encontrara en Vctor Lima(*), salteo como
Gustavo Ripa, el impulso definitivo para la
tarea que haba decidido emprender apenas
salido del aeropuerto de Maiqueta en
Venezuela.
Lima, que en 1948 haba publicado su primer libro de poemas Canto del Salto Oriental,
era un empecinado trotacalles y trotamundos
que, recalando en Treinta y Tres, conoce al
maestro Lena.
A Justita Lena, que por entonces tena
hijos chicos, no le gustaba demasiado esa
amistad, ya que la misma supona largas sesiones de guitarras, alcoholes y trasnochadas.
Pero el salteo, adems de ser un bohemio
incurable, era un hombre seductor por lo que
acababa siempre franqueando sin dificultad la

Con el advenimiento de la dictadura militar de 1973, la cancin popular fue diezmada.

Con artistas y discos prohibidos, exilios y
crcel, suspensiones y arbitrios para aquellos
que eran educadores o maestros, pareca que
lo nico que sobrevendra sera una cancin
pasatista y domesticada.
Entre 1974 y 1976 debi dejar el pas un
nmero muy importante de msicos, poetas,
teatristas y gente del arte y la cultura.
De pronto, nos quedamos hurfanos de
Alfredo Zitarrosa, Hctor Numa Moraes,
Daniel Viglietti, Los Olimareos, Mario
Benedetti, Juan Carlos Onetti, Jos Carbajal,
Mario Handler, Mario Jacob, Atahualpa del
Cioppo y el Teatro El Galpn, por nombrar
slo a algunos notables uruguayos que debieron tomar el camino del exilio.

Es en 1977, como coinciden todos los analistas, que tras un relativo silencio resurge del
cantar nacional.
A pesar de muchas trabas y limitaciones,
impuestas por la censura, se intensifica notablemente el nmero de espectculos y de
espectadores de la msica uruguaya.
El rbol de la msica popular uruguaya, un
fenmeno que tena en el pas apenas unas
dcadas de desarrollo original, no se sec.
Por el contrario, reverdeci en creadores
como LOS QUE IBAN CANTANDO, Fernando
Cabrera, Mauricio Ubal, Jaime Roos, Eduardo
Darnauchans, Eduardo Mateo, Mariana Ingold,
Dino. Darnauchans, CANCIONES PARA NO DORMIR LA SIESTA, Jorge Galemire y muchos otros.
Bertold Brecht, el poeta alemn que nunca
dej que su cigarro se apagara en la tristeza,
en pocas de incertidumbre y miedo en la
Alemania que sufra la embestida del nazismo,
se preguntaba: Habr cancin en los tiem-

pos oscuros?

Lo mismo nos preguntbamos tiempos en

los que un seor .enviado por el Ministerio
del Interior, se sentaba en la discoteca de la
radio con una suerte de clavo o punzn para
rayar los discos y asegurarse que ciertas canciones no se tocaran ni por casualidad.
En esa poca de pensamientos rigurosamente vigilados, tambin hubo cancin, cumpliendo con lo que el maestro Lena preconizaba: Una cancin puede interpretarse en

uno, dos, tres, cuatro o ms planos de profundidad y ellos son vlidos si existe coherencia total en cada plano de la interpretacin y si se hace en base a elementos, signos e indicios, que estn en la misma cancin, una cancin es ms rica cuantos ms
planos de interpretacin resista.

(*) Vctor Lima, poeta y cantor popular naci el 16 de junio de 1921 en Salto.
Muere el 6 de diciembre de 1969 cuando se arroja a las aguas del rio Uruguay para poner fin a su vida.

12

13

en El Pas de las Maravillas

Soy un veterano escuchador y pasador de
discos.
Desde 1970, cuando era apenas un muchacho, empec con un programa en la vieja radio
CX 42 Vanguardia, en los altos del teatro Stella
DItalia, a la que llegu por mis primeros artculos en publicaciones estudiantiles.
Desde entonces he trabajado en distintos
medios como comunicador vinculado a la
msica popular uruguaya, ligado fundamentalmente a los msicos de mi generacin que,
a nivel urbano, experimentaban con la mezcla
del rock y formas musicales absolutamente
uruguayas como el candombe y la murga.
La msica popular brasilea y el jazz eran
la otras vertientes que nutran la msica que
hacan msicos extraordinarios como
Eduardo Mateo, Urbano Moraes, Pippo
Spera, Darnauchans, Galemire entre otros.
Pero quien tuvo una notoria influencia
sobre m fue el actor y msico Horacio
Buscaglia, con quien nos consideramos siempre hermanos de sangre y de vino.
Precisamente por eso, el Corto Buscaglia
tiene mucho que ver con la primera vez que vi
a Gustavo Ripa.
Horacio y Nancy Guguich haban regresado de una breve estancia en Bs. As. escapndole a los malos vientos y haban creado el
espectculo Canciones para no dormir la siesta.
Me parece que fue alrededor de 1980, que
cruc la Plaza Libertad para ver la cartelera
del querido Teatro Circular que anunciaba la
puesta en escena all de Canciones.
Haba una foto en la que aparecan Jorge
Bonaldi, Susana Bosch y un muchacho flaco y
bocn que me haca acordar a Mick Jagger
joven.
Ese muchacho era Gustavo Ripa que resultara un casi vecino, porque sus padres y su hermana Flavia viviran a una escasa cuadra de mi
primer hogar de casado en la Calle Orinoco.
Despus nos encontraramos en los espectculos de Canciones, en la msica de RUMBO y
en las peripecias de la actividad profesional
publicitaria.

Despus vendra Calma y Ms calma, dos

discos nacidos de las melodas y las armonas
del Pas de las Maravillas, donde confluyen el
espritu burln de Eduardo Mateo, la bella
alma pop de Galemire, las milongas zitarrosianas y la luz anaranjada de Vctor Lima.
Y este libro que nace de una mirada amorosa, y virtuosa, sobre nuestra msica popular
contempornea, un amplio jardn donde florecen todas las flores, desde la msica de raz
folclrica al rock.

ciertas canciones
que cobijan al alma
es tiempo ya de empezar por los plurales
los versos
Macachn
Un hombre menudo, un poeta forzado a
ser soldado en el sudeste asitico, escribi que

no es posible vivir sin el pan, sin la camisa, pero que tampoco es posible vivir sin
sueos.
Estas partituras son el mapa de
ruta de los sueos de creadores uruguayos fundamentales que recogen
una amplia serie de referencias
desde los Beatles, la msica brasilea, las races folclricas, la msica

llamada beat de ambas mrgenes del

Plata, el candombe y la corriente
minimalista que imper en la escena
musical uruguaya de fines de los 70.
Aqu estn, por citar algunas de las canciones,Prncipe azul escrita por Mateo y el Corto
Buscaglia (mientras Chispa, la madre de
Horacio, cocinaba un puchero); Pas de las
maravillas, un clsico de Canciones, una cancin que dice esperanza; Negrita Martina,
pieza mayor de Daniel Viglietti y referencia de
la peripecia personal de Gustavo Ripa; Por
ejemplo, una meloda contenida en una nota y
El tiempo est despus una pieza de alto vuelo
de Fernando Cabrera; El fuego sagrado y As
noms dos piezas de Mariana Ingold, casi
mntricas, simples y profundas; Lugar de m
una balada de amor/desamor del gran
Mauricio Ubal; Cancin para renacer con la
cadencia rtmica de Eduardo Mateo; el candombe Tus abrazos de Jorge Galemire que
Gustavo transform o transcre con variaciones rtmicas indias.

Seguir la ruta de estas canciones

me parece que es encontrar cobijo
para el alma, concluyendo con el
mismo objetivo con el que fueron
compuestas.
Y que as resulte para el lector/tocador que
abra este libro.

14

bitcora de mi viaje

El balcn de mi cuarto daba a la Plaza

Roosevelt, que a su vez balconeaba al Ro
Uruguay, en mi Salto natal. Resultado de mi
entusiasmo al cantar desde mi balcn zambas
y litoraleas a grito pelado y a media lengua
con una guitarrita de juguete, mis padres deciden enviarme a estudiar cuando cumpl los 7
aos, y en los sucesivos 7, estudi con Carmen
Torraza. Dado que tena cierta facilidad, supe
tocar algunos conciertos en mi ciudad y hasta
bajar a la capital a la edad de 11 casi 12 y
tocar en el Anglo.
En esos aos tambin aprend a tocar y
toqu folclore (sobre todo argentino, pues llegaban tmidamente cosas de Zitarrosa y
Olimareos) y rock (sobre todo argentino).
A pesar que en el norte la msica uruguaya
tena poca difusin, un mgico da escuch a
Mateo y a El Kinto, a Rada, El Sindykato y
Psiglo y all empez a cambiar mi universo
musical. Otro da mgico conoc a Los Beatles
y a partir de ellos todo el rock anglo/americano. Los discos no paraban de dar vueltas.
Sabamos de memoria cada arreglo de cada
tema, qu instrumentos haba, quin tocaba
en qu tema, sabamos la ficha tcnica al
dedillo. Los discos eran tesoros y como tales
los valorbamos. De all y de esos aos algunas
experiencias juveniles rockeras.

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(AUTOBIOGRAFA)

En 1977 me mud definitivamente a

Montevideo a estudiar para concertista, con
Olga Pierri.
Me present ese ao a los concursos del
Centro Guitarrstico, Asociacin de Estudiantes
de Msica y Juventudes Musicales. Tuve la
suerte de ganar la categora A en los tres,
que habilitaba a realizar conciertos en salas de
Montevideo. Tambin ese ao me gan una
beca para un Seminario Internacional en Porto
Alegre. Hasta diciembre de 1979 realic conciertos de msica clsica.

En 1978 fui co-fundador de Casa de la Guitarra junto a Fernando Yez, Popo, Larbanois,
Numa, Klisich, Cabrera, entre otros, una experiencia de docencia de gestin colectiva. Por
esos aos estudi un tiempo con Federico
Garca Vigil y Ren Marino Rivero as como
tambin en aos siguientes con Corin
Aharonin y Graciela Paraskevadis, asuntos
de msica contempornea y popular. Y aos
ms tarde Armona, con Esteban Klisich.

Pero en ese ao y por

coincidencias de la vida,
Walter Venencio, msico
de quin aprend muchsimo, me invita a formar
parte de CANCIONES PARA
NO DORMIR LA SIESTA, grupo que re-estrenara ese
ao en el Teatro Circular
(luego del cierre del
Teatro El Galpn por la
Dictadura militar). Este
evento cambiara totalmente mi vida personal
y profesional. A partir de all y por 10 aos:
teatro, discos, estadios, videos, hacindole
gambetas a la censura militar. Cada uno con
los que compart ese viaje me aport una
joya para mi vida: Walter, Horacio, Nancy,
Susana, Jorge, Gonzalo, Carlos, Choncho,
Cecilia, Coco.

Luego en 1979, RUMBO y toda la historia

(ms o menos conocida) del Canto Popular
como resistencia en los aos de dictadura.
Ms discos, conciertos, teatros y estadios.
Fueron aos de muchsima actividad, creatividad y amistad. Gracias: Miguel, Gonzalo,
Carlos, Mauricio, Laura, Amlcar.

El haber compartido con tantos grandes

artistas ha sido uno de los mayores aprendizajes de mi vida.
En esos y en posteriores aos particip en
grabaciones de Jaime Roos, Pippo Spera,
Rubn Olivera, Murga Contrafarsa, Esteban
Klisich, Mauricio Ubal y Laura Canoura, entre
otros, as como msico acompaante de
Las Tres o participando de propuestas como
Donde cay el avin y Un suponer.

Estuve en el Boliche El Resorte con Don

Verdico, la inolvidable creacin del gran Julio
Csar Castro (Juceca), buscando El cuento perdido, en el Teatro Circular. Juceca, palabrero
inolvidable.
Aprend muchsimo en los 15 aos
(1990/2005) dedicados a la produccin de
msica y audio para publicidad y documentales con La Mayor (donde fui fundador).
Transit por el puente entre el mundo de la
grabacin analgica y la digital. Aprend a grabar y editar en cinta y cortar con Gillette y
pegar los trozos, hasta grabar y editar con
mouse en la maravilla digital. Fue un cambio drstico. Fue la primera vez que v (en

16

desarmona. Gracias a ello, hoy puedo re significar mi msica y mi profesin. Por varios aos he
impartido talleres y conciertos de Cuencos Tibetanos
en Uruguay y Brasil. Estudi un tiempo Yoga de la
Voz (Vox Mundi Project) en Uruguay y Brasil y Canto
de Armnicos Vocales. Fui fundador y docente de
SomosSonido (2006/2007). Hoy desarrollo el Programa Msica y Salud para empresas e instituciones
con el objetivo de mejorar la calidad de vida y el
bienestar en los ambientes laborales, relajacin,
manejo del estrs y team building (Crculo de
Ritmo). Sigo aprendiendo y profundizando en
estos caminos.

pantalla) un sonido. A lo auditivo se le sumaba lo

visual. Aprend a producir msica en tiempo
record y en cualquier estilo. A resumir una idea
musical completa en 30 segundos. A mi lenguaje
musical se agregaron trminos como sampler, midi,
cuantizacin, sntesis, normalizer, plug ins, etc.
Agradezco esos aos que me dieron un buen entrenamiento en produccin y composicin, un aprendizaje en nuevas tecnologas y un gusto especial por
lo audiovisual.
Un da, sonorizando un documental, busqu
en la inmensa coleccin de sonidos disponibles,
el canto de aves de Uruguay. Obviamente fue en
vano la bsqueda y qued con eso en mente.
Aos despus (2010) participo en la creacin
junto a Mariela Marenco y Jorge Cravino del 1er
catlogo sonoro de aves del Uruguay, trabajando en
100 de las 400 especies existentes. El resultado se
puede ver/or en <www.vocessilvestres.com>.
Una belleza.

Y es en algn momento, que uno puede comprobar, al menos en parte, la ley causa/efecto que rige
el universo. Esta re significacin de la msica me
lleva casi sin darme cuenta a re-encontrarme con
gran parte de las cosas que he hecho anteriormente: la msica popular y ms all, la guitarra clsica.
De ese proceso nace mi primer cd solista Calma
(Ayu 2010) versiones instrumentales para guitarra
solista de canciones de la MPU y luego Ms calma
(Bizarro 2012). Los dos trabajos han obtenido el
galardn de Disco de Oro.
Estos CDs. me llevan al presente libro (2013).
Y todo lo escrito hasta aqu... quin sabe adnde.

He sido muy empecinado en hacer lo

que amo, en un pas donde vivir de la
msica es cosa de locos. Con el estudio serio de un instrumento, se practican: la disciplina, la constancia, la superacin de obstculos, la autoestima y la
f, entre otros muchos valores.

Se dice que el canto de aves, como sonido

ancestral que es, puede ayudarnos a encontrar
sosiego. Esto condice con mi inters en el concepto de la msica y el sonido como herramientas del
bien/estar. Inters que comienza en los primeros
aos del 2000, cuando descubro/escucho por primera vez un cuenco tibetano de metal. Y ya
nada, ni el sonido ni la msica sern iguales para
m. Ese des-cubrir me llev a investigar sobre las
diferentes tcnicas teraputicas con sonido y msica y tratar de crear puentes entre las antiguas sabiduras y las ms modernas neurociencias. Aprend
que el sonido y la msica, el silencio y la intencin
no son inocentes y son portadores de conciencia. Que tanto nos pueden aportar armona como

La msica es una gran maestra de la vida y yo

sigo aprendiendo.
Continuar

17

cartografas sonoras
Cualquier msico sabe que una partitura no es la
msica, que la msica est escondida en mltiples garabatos y espera, pacientemente, a que la enciendan.

La partitura es el mapa del camino pero

no el camino. En el mapa no estn los olores, los
colores, los fros y calientes, los lejos / los cercas, los
sonidos y silencios sonando.

La partitura es el esfuerzo humano de siglos para dejar pautado en

papel, apenas un contorno de lo que en un instante suena y muere
en el silencio. Por lo tanto la partitura y sus smbolos son solo aproximaciones de lo que ha sonado y en realidad nunca ms sonar igual.
Hay un montn de sutilezas en la interpretacin que no he
encontrado la forma de graficarlas y plasmarlas, algunas de ellas
estarn disponibles en forma de video en mi pgina web mostrando
cmo yo lo he resuelto y nada ms. Otras se aprenden en la cancha.
La mayora no las he digitado, dejando libre esta tarea para el colega, el maestro o el estudiante.
Sugiero conocer y escuchar las canciones originales, y si te gusta,
las versiones grabadas en Calma y Ms Calma. Sugiero imprimirles
una forma de tocar propia, recordando que las partituras son solo
referencias.
Estos arreglos son aptos para guitarristas y estudiantes de nivel intermedio

y avanzado.
Suponen un nivel inicial medio, donde algunos aspectos de la tcnica
(como cierta independencia de los dedos de ambas manos), lectura musical
y el entendimiento de las notaciones bsicas estn integradas o en proceso
de integracin. Algunas canciones no tienen demasiada dificultad tcnica
y pueden ser el punto inicial para desarrollar nuevos conocimientos. Los
estudiantes de guitarra clsica (o con tcnicas clsicas) pueden
encontrar aqu opciones de repertorio a la tpica literatura guitarrstica
espaola o italiana, utilizada por la mayora de las escuelas y profesores.
Sera interesante la combinacin de obras de los clsicos, ms los actuales
populares Piazzolla o Gismonti, con alguna msica popular de Uruguay.
A los guitarristas con tcnica de pa puede serles til para practicar con
los dedos y ampliar el campo de conocimientos tcnicos.
Tambin es bueno indicar que no existe UNA sola forma de hacerlos,
lo importante es el resultado sonoro y expresivo. Es por eso que siempre se
aprende de otros guitarristas y de sus particularidades. Por suerte para el
estudioso, hoy existen recursos de aprendizaje que hasta hace pocos aos
eran impensables, como los tutoriales y/o videos en la web.

19

RASGUIDOS o RAS: conseguidos tocando de arriba abajo con

notacin y smbolos

los dedos i-m-a unidos, tocando en la zona aguda o grave

segn el caso, donde tambin interviene el P rasgueando abajo
o arriba. (Cuando no hay indicacin supone el uso de i-m-a).

Algunos recursos tcnicos son difciles de graficar. Ellos pertenecen a cada guitarrista y se aprenden por
transmisin oral, tocando o viendo tocar a otros. Me refiero a esa serie de tcnicas que van conformando el
swing de cada uno, entre las que se destacan las tcnicas de apagado o mute tanto de mano izquierda
como de derecha. Esos mutes tienen a veces una funcin rtmica y a veces expresiva. No hay un protocolo
establecido para smbolos indicadores de rasgueados, golpes en la caja, chasquidos, apagados, etc.

CHASQUIDOS: se logran tocando con i-m-a hacia abajo y

rpidamente apagando con la parte lateral de la palma de la
mano.

TAMBORA: es un golpe que producimos en las cuerdas y en la

caja de la guitarra (parte superior de las cuerdas y con el P a la
vez que realizamos un apagado de mano izquierda.

MANO DERECHA: Las letras refieren a los dedos: P-pulgar/ indice/ m- medio o mayor/ a- anular.

MANO IZQUIERDA: Los nmeros refieren a los dedos:

ndice/ 2 medio/ 3 anular/ 4 -meique.

TABLATURA (TAB): indica las cuerdas y espacios donde se toca

(no confundir con los nmeros que indican los dedos de mano
izquierda)
APAGADO (MUTE) DE MANO IZQUIERDA: Marcadas con X,

este efecto se realiza levantando apenas los dedos de mano

izquierda y pulsando la o las notas con mano derecha

ARMNICOS ARTIFICIALES: este efecto se logra apretando

en mano izquierda las notas indicadas y produciendo el sonido

con la mano derecha de la siguiente manera: apoyar levemente la yema del i (los nmeros de arriba indica el nmero de
traste) a la vez pulsar la nota con el a.

APAGADO (MUTE) DE MANO DERECHA: teniendo el acorde

armado (o no) en mano izquierda, se deja caer la mano derecha

sobre las cuerdas, sin que las notas suenen realmente. Provoca
un ruido rtmico. La notas se grafican con el rombo.

ARPEGIO: tocar hacia debajo de forma ms lenta todas las

notas del acorde, una a una.

SEMI APAGADO o PIZZICATO: realizado con mano derecha,

apagando las cuerdas con la palma de la mano donde las notas

apenas suenan.

CEJILLAS: Logradas apretando el dedo 1 en todas las cuerdas.

Se indica el espacio con nmeros romanos.

MEDIA CEJILLA: se aprentan 2 o 3 cuerdas dejando las dems

libres
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POSICIONES DE ACORDES PARA EDAD DEL CIELO

En el caso de POR EJEMPLO de Fernando Cabrera, a meloda se

basa casi exclusivamente en 1 nota. Para el caso de la estrofa, la
nota D(Re). Esta debera destacarse en comparacin con las
otras notas de los acordes. Se puede lograr con una mayor pulsacin del dedo m o el a de la mano derecha y las dems pulsadas ms suavemente.

NOTAS COMO MELODA / NOTAS COMO ACOMPAAMIENTO

En algunos casos (Lugar de m, Y hoy te v, Vientos del Sur, entre otras)
notas del mismo nombre y cercanas en el comps, tienen una funcin de
meloda o de acompaamiento. Es necesario poder diferenciarlas. Para
eso es til conocer la cancin. Esa diferenciacin la podemos conseguir
con la pulsacin de la mano derecha: las notas de meloda ms cantadas, apoyadas o acentuadas que las dems. Como ejemplo de los primeros compases de Lugar de m (observar las notas Sol o G). Las notas
en color pertenecen a la meloda.

Como mtodo de prctica e integracin de algunos de estos recursos sugiero tomar unos compases rtmicos de una cancin por
ejemplo la intro de La edad del cielo o Cancin para Renacer o Kin
tin tan y ensayar/improvisar variantes rtmicas. De esa manera se
logra soltura rtmica.

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prncipe

azul

TEXTO: HORACIO BUSCAGLIA / MSICA: EDUARDO MATEO

Cuando
despiertes
del sueo
Ya
no tendr
luna
el cielo
Debes
buscar
ese beso

Sueas el principe azul

Nena chiquita eres t
Luna de queso tendrs
Dnde la Luna saldr?
Suenan las doce y tendrs
Zapatitos de cristal
Principe azul ya vendr
Ratoncitos lo traeran
Cuando despiertes del sueo
Ya no tendr Luna el cielo
Debes buscar ese beso
Sigue tu sueo mejor
Bosque encantado tendras
Junto al conejo, tambor
Blancas ardillas vendran

Fue de las primeras canciones que aprend en

Canciones... Me la ense Walter Venencio, yo tocaba el
bajo en el 79 - 80. Hoy se canta en las escuelas.
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y hoy

te v

EDUARDO MATEO

Cuando en las noches largas

una esperanza miente
cuando la angustia es fuerte
sufres, te mueres.
Cuando a la puerta triste
llama la tarde fra
quiere tu noche tibia
sufres, te mueres

Y hoy te vi
mirando rosas hoy te vi
t nunca dices qu hay en ti
y hoy te vi
Cuando caminas lento
bajo la lluvia fra
cuando las nubes pisas
sufres, te mueres
Cuando se acaba el sueo
que te humedece el da
cuando tu cuarto miras
sufres, te mueres.

Tema de la pelcula. Es rarsimo el arreglo de guitarras en el

original. Ac va el tema limpio, despojado
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tin

kin
tan

Kin

Kin
tin

tin
tan

Kin

tin
Kin

EDUARDO MATEO

tan
no toques
tus sones
Es tan tarde y la madre se despertar
tan
no llores
tin
tan
que hay flores
que se duermen
y si tocas se despertarn

No prendan la luz
que el sueo vendr
si prenden la luz
el sueo se va. N o

prendan la luz
que el sueo vendr
si prenden la luz
el sueo se va.

Segn se dice, Mateo nunca toc este tema en vivo.

Es ideal para practicar las tcnicas rtmicas

combinadas.
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cancin para

renacer

EDUARDO MATEO

Cuando el verde del musgo vuelva

a cubrir la pared en sombras
he de ir con el fresco tenue
que ya he esperado, que he de traerte
Cuando pisen mis pies descalzos
donde el sol se qued caliente
he de andar con el paso nuevo
que se hace rumbo buscando el verso

Cuando bese de nuevo el viento

Cuando vuelva a la sangre aquello

y de pronto quede despierto
he de ir a cruzar los campos
ha de ser como flor del mundo
y en pos del tiempo que se ha llevado
que trae vidas desde la muerte
a los pastos que estn creciendo

Admiro a Mateo y esta cancin en particular.

Combin los dos arreglos de introduccin y medio que

conozco, una del disco Mateo y Trasante y la otra que haca
Travesa, donde cant mi hermana Flavia.
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el pas
de las

maravillas
TEXTO: HORACIO BUSCAGLIA / MSICA: GONZALO MOREIRA

Vers que pronto llegar el da

que t querrs salir a buscar
aquel pas de las maravillas
que al irte para la cama
te contaba tu mam. Y all, doblando noms la esquina
podrs encontrarte algn dragn,
vers mover sus siete cabezas
con siete cuellos corbatas,
Te rodearn las brujas del desencanto, buscndote el corazn.
que con su voz pueden transformarte en
piedra,
y encontrars detrs de los escritorios
gigantes lobos feroces
querindote devorar. Aquel pas de las maravillas
tendrs que hacerlo de realidad,
vers que no aparecen las hadas
ni genios que arreglen todo,
ni Batman ni Superman.

Y t vers que el mundo no est embrujado,

que es tan real como el amigo que est a tu lado,
y junto a l, tomndote de la mano,
podrs cumplir con tus sueos
hacindolos realidad.
As tendrs las botas de siete leguas,
y a los dems que suean como tu sueas,
y aquel pas nacido de fantasa
ser tan cierto algn da
como un pedazo de pan.

Uno de los clsicos de Canciones... Siento un gran

amor por esta cancin que marc una etapa muy
importante de mi vida y s que en la vida de muchas personas. Otra joya de la msica popular uruguaya, esta vez salida
del talento del Corto y de Gonzalo.
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TEXTO: HORACIO BUSCAGLIA / MSICA: GONZALO MOREIRA Y GUSTAVO RIPA

aos

Yo quisiera saber dnde fueron,

qu vientos
atraparon a nuestras canciones

Esos nios que crecieron

junto a nosotros de nuevo estarn
cuando arrullen a sus hijos
Cuntos nios recordarn
y en su ternura nos roben la voz
y en sus voces vuelvo a cantar
inventando la cancin

y juegos

si fue luz que ahuyentara los miedos

mis ojos
o fue puerto seguro en tormentas
mi mano
si fue flor, corazn o fue sol
y a crecer nuestra voz ayud

Esos nios que crecieron

junto a nosotros de nuevo estarn
Cuntos nios recordarn
cuando arrullen a sus hijos
y en sus voces vuelvo a cantar
y en su ternura nos roben la voz
inventando la cancin

Cumplidos 10 aos de Canciones... sali este tema con

letra del Corto Buscaglia, en coautora con Gonzalo.
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el tiempo
FERNANDO CABRERA

est despus

La calle Llupes raya al medio

encuentra Belvedere
el tren saluda desde abajo
con silbos de tristeza
aquellas filas infinitas
saliendo de Central

Un da nos encontraremos
en otro carnaval
pero all est
tendremos suerte si aprendemos
que no hay ningn rincn
La primavera en aquel barrio
que no hay ningn atracadero
se llama soledad
que pueda disolver
se llama gritos de ternura
en su escondite lo que fuimos
pidiendo para entrar
el tiempo est despus
y en el apuro est lloviendo
el empedrado est tapado

ya no se apretarn
mis lgrimas en tus bolsillos
cambiaste de sacn

Fernando, una gran hipnotizador de audiencias. Admiro

y disfruto cuando recorre las armonas con cada vez menos
notas. Crea la magia de hacernos escuchar en
nuestro interior las notas que no toca. Este es
uno de sus grandes temas.
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Rosedal, senderos, bancos, soledad

y la fuente llora su tristeza
porque no puede correr
hasta la fuente de atras del hotel
Este vals que viene desde el prado a amar
canta solo su pena
de rosas secas por la helada cruel
roco fro que quema la piel,
donde ha ido a parar tu garganta que fue
una hoguera feroz, una explosion...
Soy cantor, por fiestas y kermeses voy
desganado digo mi canto
que trae tristezas de clavel
viejo malvn nacido en belvedere,

donde ha ido a parar tu garganta que fue

una hoguera feroz, una explosin.

Paso

Molino

FERNANDO CABRERA

De las primeras canciones de Fernando. En

ritmo de vals. La primera vez que escuch este tema fue en

el Teatro Circular por el 79.

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por

ejemplo

En un espejo con manchas viejas

haba un sitio para tus quejas

FERNANDO CABRERA

Aquellas tardes con la radio en la rambla

aquellos das con Marindia en el sol
Tengo un puado de recuerdos de arena
entre los dedos con la arena vas vos
Las tardecitas con violetas y rosas
los limoneros merodeando el galpn
Estoy regando el tiempo con tu recuerdo
entre los dedos con el agua vas vos

En un espejo con caras viejas

En un cuaderno de tapas negras

En un espejo con manchas viejas

haba un sitio para tus quejas

haba un aire de cosas muertas

haba un sitio para tus quejas

En un cuaderno de tapas negras

En un cuaderno de tapas negras

haba un aire de cosas muertas

haba un aire de cosas muertas

Toda la meloda de la estrofa tiene prcticamente una

nota sola. El desafo es lograr expresividad con un mnimo
recurso. pero como se sabe, en una nota est contenido todo. Las frases de la intro crean una atmsfera
mgica y esto es claro en la grabacin original, guitarra con
efectos de Fernando y el falsete de Mateo. Genios!
Ver Notaciones y Smbolos. Notas como meloda... y Armnicos artificiales.
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la edad del
JORGE DREXLER

cielo

No somos ms
que una gota de luz,
una estrella fugaz,
una chispa, tan slo,
en la edad del cielo.
No somos lo
que quisiramos ser,
solo un breve latir
en un silencio antiguo
con la edad del cielo.
C a l m a ,
t o d o e s t e n c a l m a ,
deja que el beso dure,
deja que el tiempo cure,
deja que el alma
C a l m a ,
tenga la misma edad
que la edad del cielo. t o d o e s t e n c a l m a ,
deja que el beso dure,
No somos ms
deja que el tiempo cure,
que un puado de mar,
deja que el alma
una broma de Dios,
tenga la misma edad
un capricho del Sol
que la edad del cielo.
del jardn del cielo.
No damos pie
entre tanto tic tac,
entre tanto Big Bang,
slo un grano de sal
en el mar del cielo.

Admiro la obra de Drexler. Se me ocurri el ttulo de mi

primer CD escuchando esta cancin. Ver las posiciones de acordes para puente rtmico en Notaciones.
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JAIME ROOS

piropo
Lo ms blanco que hay
es la primera vez que vi nieve
Lo ms negro que hay
es un carro fnebre cuando llueve

Si quisiera decirte lo ms bello que evoco

usara tu nombre si no te ofendes por el piropo
Negra y blanca mi guitarra
blanca y negra la ciudad
de los negros el candombe
de los blancos viene el vals
La noche es de tu cintura
la luz de tu corazn
sin perder las esperanzas
te dedico esta cancin
Lo ms lejos que hay
es el fondo del mar
lo ms cerca que hay
es la panadera
y en el medio aqu estoy recordando
Cercana est tu mirada
lejano tu corazn
Sin perder las esperanzas
te dedico esta cancin

Toqu esta milonga muchas veces acompaando a Laura

Canoura en sus primeras aventuras como solista.
Aqu una versin para dos guitarras. La primera guitarra que lleva la meloda
est escrita en forma muy esquemtica y es solo una referencia, pues hay
muchos giros y variantes rtmicas en el fraseo milonguero-tanguero.
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tus

abrazos

JORGE GALEMIRE

Vine a encontrar en tus ojos nuevos

brillos que encendieron el corazn
vino contigo la invitacin
al futuro y a la cancin
de tus abrazos.

Rezongabas al oso amarillo

Cambiando el mundo nos encontraste
que porfiado se negaba a dormir
y tus ojos nuevos brillaron ms
nada tuviste para decir

nada sera mejor quizs

pero el sueo quiso venir

a tus abrazos.

que inundar la calle de paz

con tus abrazos.

Cambiando el mundo nos encontraste

y tus ojos nuevos brillaron ms

nada sera mejor quizs

que inundar la calle de paz
con tus abrazos.

La partitura es de la primera guitarra. En el cd Ms

Calma grab 5 guitarras superpuestas, realizando un tejido de notas. En do con Alan Wiuker en tablas, que toca
kerava (ritmo de India), sin embargo el candom-

be se asoma igual.
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vientos del

sur

GASTN CIARLO DINO

Vientos del Sur

que me traen del fro,

No dejes,

vientos del sur

Vientos del Sur
no me dejen dormir,
recuerdo aquellos das
porque el sueo
en que mi vida
se parece a la muerte,
no iba tan mal,
Kayham lo dijo
noches de vino
hace algun tiempo ya.
sin melancolia,

vientos del sur,

que los recuerdos me ahogen,
se acerca del final.
no quiero ser vctima,
ni llorar.

No dejes,
Vientos del sur
que los recuerdos me
sobre Montevideo
ahogen,
vientos del sur,
no quiero ser vctima,
no me hagan pensar.
ni llorar.
Vientos del sur
sobre Montevideo
vientos del sur,
no me hagan pensar.

Este tema es del 76. De adolescente escuchaba entre otros a

Los Gatos, Los Moonligths y Montevideo Blues, todos grupos que tuvieron a Dino como protagonista. Un grande!
Hace poco, un da de otoo, la cancin sonaba por

los parlantes de un mnibus y las calles, la

ciudad y la cancin fueron una.

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negrita

Martina

Es
cu
la
ch
co
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y
p
ne
la
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gr
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r.

DANIEL VIGLIETTI

r.
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anci
d
c
o
o
l
g
a
an s
Rey m
ina, t
r
a
h
trajo
no te

Abrace, negrita Martina,

la copla chiquita que el rey le dej
y ponga motita en la almohada,
que ust est cansada de tanto esperar

Me encanta el clima de esta cancin. Me hace

acordar a mi ta Mara y su casa del Puertito del Buceo,

lugar de encuentro de msicos, poetas, actores y toda clase
de locos creativos. Este tema sonaba en el tocadiscos
dos por tres.

Es importante llevar un fraseo muy relajado y flexible.

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final

TEXTO: VCTOR CUNHA / MSICA EDUARDO DARNAUCHANS

Cuando te sientas sola

frente a la oscura puerta
y aquella lluvia incierta
toque tu sien y corra

R e c u r d a m e ,
mi mejor vez, recurdame...
La espina no, la flor, la flor,
si es que hubo flor.
Cuando la luz del da
te recobre sin nadie
solo el rbol y el aire
en la plaza sombra.
Todo fue andn distante
sin voces y sin humo
lugares en que hubo
un triste visitante

R e c u r d a m e ,
mi mejor vez, r e c u r d a m e ...
La espina no, la flor, la flor,
si es que hubo flor.

Ahora que no hay nada

sino fotografas
cartn donde la vida
es rosa imaginada
R e c u r d a m e ,
mi mejor vez, r e c u r d a m e ...
La espina no, la flor, la flor,
si es que hubo flor.

La poesa cancin del Darno de siempre.

Tuve la suerte de orlo cantar muchas veces esta cancin,

sansoando.
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as

noms

MARIANA INGOLD

Jams uno extraa el agua

hasta que el pozo se seca
no te apartes de tu esencia
no te olvides de tu verdad

Jams uno aprecia tanto a alguien

no te apartes de tu esencia
como cuando ya no est
no te olvides de tu verdad

no te apartes de tu esencia
no te olvides de tu verdad

lo urgente no deja tiempo

no te apartes de tu esencia
para lo que es importante
no te olvides de tu verdad
la vida se nos va yendo
no te apartes de tu esencia
y as noms
no te olvides de tu verdad

no te apartes de tu esencia
no te olvides de tu verdad

Una de las canciones que ms me gustan de Mariana. El

mantra final es simple y profundo. Gracias por recor-

drmelo

Aqu una versin de guitarra sola, en el cd Calma: versin a 2 guitarras.

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el

fuego

sagrado
MARIANA INGOLD

Arde en A
el rfuego
d e esagrado
n el fuego sagrado

A r d e e n e l f u Arde
e g o en
s aelg fuego
r a d osagrado
la

llama

la llama del
l a corazn
llama de la verdad

d e l la cllama
o r a de
z lan verdad
n u n cllama
a
al pasado

para que nuncal l a m a a l p a s a d o

eyl seguro
a m oelr vendr

se apague yel samor

eguro el vendr

A r d e l a Arde
r i s aen dele fuego
u n sagrado
nio

Arde
Ard
laerisa
e ndeeun
l fnio
uego sagrado

para
se

que

apague

arden
arde
que

la
este

un

arden lal aluna

l l ya el
m asol d e l a v i s i n

l u lan llama
a y de
e l las visin
ol

arde este sueo l l a m a a l m i s t e r i o

s u e llama
o
al misterio

indio

que un indio so c o n

s o con esta cancin

e s t a

Cancin que me evoca un crculo de personas alrededor

del fuego. Este tema me da energa, alegra

y sentido de unin.
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c a n c i n

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lugar

de m

MAURICIO UBAL

Palabra que no se de donde

Me empuja este amor
Me arrastra hasta que
Que calle lo trajo
Que manos poda
Cuando golpe
Cuando le abr.

No s cmo voy a llamarte

De tu adentro a mi
No hay alrededor
No hay lluvia planeta
Naufragio delirio
Naranja que no seas vos
Palabra que no s
Dnde terminar.
Que asombro es sentirme en tu abrazo
Recobrar la piel desde tus orillas
Saber que detrs del beso nos vigila
Intacto an todo el amor
Y aunque aprendemos
Que lo lejos
Tambin puede ser
Error de los ojos
No hay cerca mas cerca
Que tu cercana
Con el error tocndome
Palabra que no s
Dnde terminar.
Palabra que no s
Ni lo preguntar

Es una de las mejores canciones de amor que

conozco. Form parte del repertorio de Rumbo por

mucho tiempo. Tejamos armonas con las guitarras y Laura

cantaba con gran maestra.
Ver : Notacin y Smbolos :Notas como meloda, para realzar la meloda.
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adis

a Salto

VCTOR LIMA

Adis mi Salto te dije un da

mirando el ltimo naranjal
desde una rama del lba verde
me despeda triste un sabi
Adis mi Salto te dije un da
mirando el ltimo naranjal
casas y lomas, aves y frutos
me despedian quedando atras.

Hoy el camino tiene mil huellas para mis ansias de caminar

nadie camina mejor, te juro,
que aquel que aprende sobre su andar,
nadie camina mejor te juro ,
que aqul que aprende sobre su andar.
Adis mi Salto te dije un da
mirando el ltimo naranjal
mi pena en viaje sobre el roco
me saludaba por no llorar.
An humedecen mis lejanias
las aguas dulces del Uruguay
el cielo abierto de tus otoos
y el aire verde del naranjal.

Tal vez la cancin ms representativa de mi pueblo natal,

popularizada por Los Olimareos. (La introduccin grabada en Ms Calma es de Alfonsina y el mar, y en mi
memoria, la versin de Mercedes Sosa).

Litoral uruguayo y argentino, l a m i s m a

c o s a , el ro no limita: une. Como se sabe
los sonidos y msicas viajan por el aire
y por el agua sin lmites.
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en

RUBEN LENA

v e rydaem a r i l l o
La luna del Brasil mira tan dulce
desde un cielo de lento movimiento
que no quiere dejar
al pasar la frontera,
y no quiere saber
que de este lado
la espera un castellano.
Y ni al mirar los ojos que la miran,
por eso se convence y dice:
bom, bom, bom, bom, bom.

L a l u na d e l B r a s i l habl a t a n d u lc e
c o n u n s u s u r ro e n ve rd e y a ma r i l lo
qu e no qu ie re d e j a r
a l p a s a r l a f ro nt e r a ,
y no quiere saber
que a m me gusta
que me hable en castellano,
y ni al caer
redonda sobre el pasto,
por eso se convence y dice:
bom, bom, bom, bom, bom.

bom, bom, bom, bom, bom.

El maestro Lena ha dejado un legado de canciones estupendas. Esta siempre me conmovi, en mi

memoria musical suena la versin de Larbanois y Carrero,
con la voz de Mario arrancando el tema. Un lujo.
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ky

choror

ANBAL SAMPAYO

Pa s a mi r o
C a mi ni t o d e c r i s t a l
M i d u lc e r o
C a nt o a z u l qu e b u s c a e l ma r

Ta- ta- upa Ky chororo

Ky chororo, Ky chororo

Ta- ta- upa Ky chororo

Ky chororo, Ky chororo
Rema que rema
Canota que te vas
La luna llena
Canto azul que busca el mar
Ta- ta- upa Ky chororo
Ky chororo, Ky chororo
Ta- ta- upa Ky chororo
Potro del agua
Canota que se va
Destino que anda
Hombre, rio y soledad
Ta- ta- upa Ky chororo
Pa s a mi r o
Ky chororo, Ky chororo
C a mi ni t o d e c r i s t a l
M i d u lc e r o Ta- ta- upa Ky chororo
C a nt o a z u l qu e b u s c a e l ma r Ky chororo, Ky chororo
Ta- ta- upa Ky chororo
Ky chororo, Ky chororo

ra

Significa rema que rema en guaran. Este tema es de

boteros, lancheros y pescadores de ro, muy presentes en el
paisaje de mi niez y en las idas al liceo y bailes en los botes
cuando las crecientes tapaban el viejo puente.

Atardeceres en el Ro Uruguay, de las cosas

ms lindas que he visto.
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con este

amor

LUCIANA POSSAMAY

Con este amor, que crece y no cesa,

que va por el aire, y el muro atraviesa,
para llegar hasta all,
de mi puerta a tu puerta, de mi pecho hasta vos,
de tu verdad... a m.
Con este amor, tan hondo y amargo,
que guarda callando, mi herido costado,
con una estela en los ojos,
lo vimos nacer, y aprendimos a ver,
a escuchar a querer.
Ay sol, que guiaste, en el tiempo, mi andar,
el cielo de agosto se va,
y hoy no, puedo verte... brillar.
Con este amor, anduve mis aos,
quebrando silencios, cantando al espacio,
cada palabra en mi boca,
quera crecer, y asomarse a vencer,
a explicar, a dar fe.

Con este amor, hundido en mi entraa,

que sigue buscando, y siempre acompaa,
todo lo soportar, para qu puedas vos,
encontrar y tener lo que no tengo yo.
Ay sol, que guiaste, en el tiempo, mi andar,
el cielo de agosto se va,
y hoy no, puedo verte... brillar.

Luz tenue, Teatro Circular de Montevideo. Lo veo a Jorge

Lazaroff y su magia cantando solo en el escenario, jugando
con los silencios. Puro clima y sensibilidad. Gracias
Choncho.
La escritura aqu es MUY esquemtica y sirve solo como referencia de notas
y posiciones en la guitarra. Es recomendable escuchar este tema, pues la
mtrica no es la escrita, el pulso y los tempos tampoco, ni los silencios,
ni el fraseo.
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)
simple

mente

GUSATVO RIPA

En ritmo de serranera y en un instrumento que recin voy

descubriendo. Es una msica para meditar. Me imagino

un cielo azul, despejado y una nube blanca

que pasa suave/mente, simple/mente
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Los compositores elegidos

por el tocador
Eduardo Mateo. Montevideo, 19 de setiembre
de 1940-16 de mayo de 1990. Es la piedra de
toque fundamental de la msica popular
urbana, invent un formato de cancin
nutrido por la influencia de candombe, la
bossa nova, los BEATLES y la msica de India.
En LOS MALDITOS, una de sus primeras bandas,
Mateo esbozara la msica que vendra despus con el KINTO conjunto y a lo largo de su
actividad solista.Ha sido y es, inspiracin y
estmulo creativo para compositores tan
diversos como Urbano Moraes, Pippo Spera,
Fernando Cabrera o Mauricio Ubal.
Horacio Buscaglia Vidal. Montevideo, 23 de
marzo de 1943-1 de febrero de 2006. El Corto
Buscaglia fue msico, actor, director teatral,
poeta, periodista y publicista. Su relacin
con Mateo y con compositores como
Urbano, Pippo, Rada entre otros, concreta
en canciones, espectculos y discos su enorme contribucin a la msica popular uruguaya. Fue el inventor de las Musicaciones,
Canciones para no dormir la siesta, A buen
puerto y otros espectculos antolgicos.
Prncipe azul una de sus obras ms populares, junto a Eduardo Mateo, naci en
Malvn mientras se cocinaba un puchero en
la olla familiar.
Eduardo Darnauchans Miralles. Montevideo 15
de noviembre de 1957-Montevideo 7 de
marzo de 2007. Es el ms grande trovador de
la msica popular, en el confluyen la obra de
los baladistas medioevales, el folk americano y la contempornea cancin de texto.
Form parte del grupo Tacuaremb orientado por el poeta Washington Benavides y su
obra, personalsima, descubre no solo a un
dotado registro de voz sino tambin a un
riguroso y refinado autor de canciones.
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Adems de las canciones propias en letra y

msica, ha trabajado con poetas de fuste
universal, con poetas como Circe Maia, Ral
Gonzalez Tun, Washington Benavides o
Vctor Cunha.
Victor Cunha. Tacuaremb, 11 de junio de 1951.
Profesor de Literatura, poeta y autor de canciones, ha trabajado activamente como
organizador de espectculos de msica
popular, productor discogrfico y ha sido
director de la Sala Zitarrosa. Ha sido el
letrista habitual de buena parte de la obra
de Eduardo Darnauchans.
Jaime Roos. Montevideo, 12 de noviembre de
1953. Despus de su actividad como msico
acompaante de piezas teatrales y solistas
de la poca como Pajaro Canzani, a mitad de
los aos 70 se fue a Francia donde comenzara su carrera musical como autor. Tras el
impacto inicial de Candombe del 31, uno de
los mejores discos uruguayos del siglo XX,
lanzado en 1976, Jaime plasmara una identidad creativa que ha logrado una descomunal
repercusin y un xito sostenido hasta hoy.
Fernando Cabrera. Montevideo, 8 de diciembre
de 1956. Surgido a fines de la dcada del 70,
form parte de grupos hoy legendarios
como MONTRESVIDEO o BALDO. Su influencia se
deja sentir sobre buena parte de los compositores nuevos de Uruguay y la regin.
Cmplice y todo de autores como Eduardo
Darnauchans, Fernando ha alcanzado una
extraordinaria popularidad en la ltima
dcada.
Daniel Viglietti. Montevideo, 24 de julio de
1939. Es uno de los mayores referentes de la
cancin popular uruguaya fundacional. Su

obra de fuerte contenido social estuvo

acompaada de sus dotes de guitarrista virtuoso y de riguroso compositor y arreglista.
Su influencia esttica y tica marc profundamente a la generacin de Gustavo Ripa.

no, pero lleg a la planta alta de la atencin

del pblico y de sus colegas. Guitarrista
dotado y cuidadoso letrista, es uno de los
compositores de mayor trascendencia de la
msica popular actual.

Mauricio Ubal. Montevideo, 24 de agosto de

1959. Inicialmente pareci ser una continuidad de la lnea musical impuesta por
Viglietti y luego autores como Jorge Lazaroff
o Jorge Bonaldi. En el grupo RUMBO y posteriormente en su actividad solista, Mauricio
Ubal acu un estilo nutrido por la milonga,
el candombe, la murga y el rock que lo han
convertido en uno de los principales exponentes de la cancin popular urbana. Es
autor, precisamente, de la cancin himno de
la ciudad de Montevideo.

Anbal Sampayo. Paysand, 6 de agosto de

1926-10 de mayo de 2007. Poeta, arpista,
compositor y cantante, es un socio fundador de la cancin popular uruguaya. Antes
de su aparicin haba muy poco, y la msica
existente, en todo caso, responda a los
modelos importados desde del otro lado del
Ro Uruguay. Sampayo hizo una contribucin muy grande a la creacin de una cancin autnticamente uruguaya y a que
hiciramos el reconocimiento de nuestra
propia identidad, ya que varias generaciones
cantaron sus canciones en la escuela.

Dino (Gastn Ciarlo) Montevideo, 30 de

setiembre de 1945. Es uno de los autores que
lograron la catalizacin del rock con otras
vertientes de la msica popular. Fue el primero en acercar la milonga al rock, haciendo que esta forma musical se volviera el
blues de Montevideo. Si la esttica del
fro, que segn Vitor Ramil rige a nuestra
msica popular, requiriera una banda de
sonido para representarla Dino sera el
autor de ella sin ninguna duda. Con ms de
50 aos de carrera, es otro de los grandes
referentes de la msica uruguaya.
Mariana Ingold. Montevideo,17 de noviembre
de 1958. Con una oreja sutil, y encrespada,
esta cantante, compositora y tecladista
form parte de distintos grupos femeninos,
como TRAVESA y LAS TRES. Posteriormente, y
hasta hoy, ha tenido una intensa actividad
solista vinculada al candombe y la cancin
popular.

Jorge Lazaroff. Montevideo, 28 de febrero de

1950-22 de marzo de 1989. Aqu se incluye
Con este amor cancin compuesta por
Luciana Possamay, arreglada y recreada por
Jorge Lazaroff, y que form parte del repertorio de LOS QUE IBAN CANTANDO y de las presentaciones solistas del Choncho Lazaroff.
Riguroso hasta casi bordear el fundamentalismo, fue parte del resurgimiento de la
cancin popular en los aos de plomo de la
dictadura. Sin concesiones, salvo las que
impona forzosamente el orden policial
vigente, Lazaroff tom esta cancin como
un gesto de resistencia ya que su autora se
encontraba presa en los aos que l la cantaba. Indoblegable resistente cultural, posteriormente realiz una actividad solista,
marcada por la experimentacin y la bsqueda constante de nuevos recursos expresivos. Slo la muerte, esa Seora Otra traicionera y siempre inesperada, pudo con l.

Jorge Drexler. Montevideo, 21 de setiembre de

1964. Ganador del primer Oscar para un
compositor uruguayo, es el cantautor nacional ms exitoso hoy en el mundo. Comenz
su actividad a fines de los 70 con un grupo
de autores denominado Msicos del sta-

Rubn Lena. Treinta y Tres, 5 de abril de 1925- 28

de octubre de 1995. Rubn Lena, Rubito, como
lo conocimos sus amigos, discpulos y vecinos,
fue un hombre habitado por muchos.
Escritor, maestro rural, director de escuela,
autor de canciones, fue un hombre de una

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curiosidad permanente ante la vida. En 1959,

volvi de un congreso de educadores musicales en Venezuela puteando y jurando que hara
los mayores esfuerzos para crear una cancin
uruguaya. Fue el artfice de LOS OLIMAREOS ya
que Pepe Guerra y Braulio comenzaron a trabajar en su casa, con textos de canciones
aportados por l. Al principio, la influencia
argentina era muy grande. Los muchachos a
veces usaban poncho en las actuaciones.
Braulio caa siempre con un bombo leguero
que le haban hecho. Un da me cans y le dije:
Escuche Braulio, porque no deja el bombo.
Usted que tiene tan hermosa voz por qu no se
deja de joder con el bombo.
Vctor Lima. Salto, 16 de junio de 1921- 6 de
diciembre de 1969. Sin hombres como Vctor
Lima este libro nunca hubiera visto la luz,
porque nunca hubiera habido una cancin
popular uruguayo. En su poca haba apenas
unos 5.000 televisores en todo el pas, no
suframos los efectos de la telecolonizacin
actual, pero los nios cantaban y tocaban
Zamba de mi esperanza y canciones de
Antonio Tormo o los Trovadores de Cuyo. Su
vida de bohemio errante lo llev a Treinta y
Tres y a colaborar activamente con Rubn
Lena en el cancionero de LOS OLIMAREOS.

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Jorge Galemire. Montevideo 11 de marzo de

1951. Compositor y arreglador, ha sido parte
de grupos de enorme gravitacin en la
msica uruguaya como EPILOGO DE SUEOS, EL
SYNDIKATO, AGUARAGUA con Canzani, REPIQUE y
DE QUERUSA. Pero adems de su inclusin en
grupos como stos, Galemire ha desarrollado una importante carrera solista, con una
propuesta musical muy eclctica. Dotado
de una bella alma pop, Gale, ha tocado tambin en discos claves de artistas uruguayos y
de la regin como Jaime Roos, Eduardo
Darnauchans o Raul Ellwanger. Msico dctil
y fino arreglista, prcticamente no hay
artistas de destaque que no hayan tocado
con l.
Gonzalo Moreira. Montevideo, 26 de marzo de
1955. Compositor, cantante, percusionista y
msico publicitario. Comenz su actividad
musical muy joven acompaando a su hermana Leticia, quien tuvo gran repercusin
como cantante pop en los 70. Integr grupos
de gran significacin como CANCIONES PARA NO
DORMIR LA SIESTA, del que es un socio fundador
en 1975 y RUMBO, con Mauricio Ubal, Miguel
Lpez, Carlos Vicente, Laura Canoura y
Gustavo Ripa.

ndice
9 | A f i na nd o a nd o
1 0 | G u i t a r re r a s
1 1 | Tocar una cancin es tocar al Hombre y su destino
A t i l i o P re z D a C u n h a ( M a c u n a m a )
1 5 | B i t c o r a d e mi v i a je
1 9 | C a r t o g r a f a s s o no r a s
2 0 | N o t ac i n y s mb o lo s
Pa r t i t u r a s
2 4 | P r i nc i p e a z u l
2 9 | Y ho y t e v i
31 | Kin tin tan
3 6 | C a nc i n p a r a re nac e r
4 2 | E l p a s d e l a s ma r a v i l l a s
4 8 | D iez a o s
5 2 | E l t ie mp o e s t d e s p u s
5 5 | Pa s o M o l i no
5 9 | Po r e je mp lo
6 5 | L a e d ad d e l c ie lo
7 0 | P i ro p o
7 8 | Tu s abr a z o s
8 1 | V ie nt o s d e l s u r
8 5 | N e g r i t a M a r t i na
8 7 | F i na l
9 0 | A s no m s
9 3 | E l f u e go s ag r ad o
9 7 | L u g a r d e m
1 0 1 | A d i s a S a l t o
1 0 5 | E n ve rd e y a ma r i l lo
1 1 0 | K y c ho ro r
1 1 2 | S imple me nt e
1 1 4 | L o s c o mp o s i t o re s e le g id o s p o r e l t o c ad o r
A t i l i o P re z D a C u n h a ( M a c u n a m a )

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