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con las nove l as clave s del boom el afn muralstico, totalizante; e l erotismo ex u berante; y la experimentacin es~
tut8Y1in gs tica (aunque menos ht~rm tica). El llamado desplazamiento de la s "grandes narrativa s"3 se desmiente co n
los datos empricos: El arpa y la :Sombra (1979) d e Ale j o
Carpentier, El mar de las lentejas (1979) de Antonio Benft ez
Rojo, La guerra delfin del mundo (1981) de Mario Vargas
. En el estu dio de l as
novel as h i dal gui anas se refi ere espedficame nt e a la "nunm novP!a hi s tri
c-a
hispanoamEriC'ana" (20) y eom enta la li bertad C"on qu e l os novelista s juega
n
con lo s dat os hi s tri cos. Alexis Mrquez, en sus comentarios sobre l..n luna
de Fuu.<o t (19 83) de Fran c isco H erre ra Luque. puhlicados en Cu.<a de lll.s
AmriCIL<, 144 (mayo-j uni o d e 1 98 4). afirm que "hoy estamos exp~rimen
tando en Hi sp anoamric a un v er dac!Pr o boom en l a nu eva novela hi str i c a"
(1 74). Pa ch~co, en un artcu l o mucho m s breve publicado en Pr oceso, 444
(6 de mayo de 1985), coment la r t'S urrec ci n d e la novela hi s t ri c a en
1985 y la r<"la c ion con la exito s a se rie de televi si n Yo, Claudi.o. b asada
t>n la novel a d e Robert Grave s de 1934 y con la novela de Margueri t e
Yourcenar, M em orias de Hadriano (1951). Ninguno dt> los cinco ct i co s, incl uid o yo. in t entamos seala r la s diferencias entre l a nueva novela hist ri
c a
y la tradicion a l.
El estud io de Fernando A f n sa "La nueva novela histrica'', publi ca do
e n 1 991 en P/uml, y en forma ms exte nsa en Cu.ademos Americanos, r econoct> la existencia de una m oda e id t'nt ifica 10 ra sgos es pecficos >t'ro si n
definir e l s ub gnero de la n ove l a h is t ri ra. El mi s m o nm ero de Cuaderno
<
Americano s rontiene ot r os ci n co es tudio~ .!-'ubre se-nda:\ noH"la"i histriC
'as,
inclu so un a versin ms br eve de mi propio e s tudi o s obre La guerra del )in
del mundo.
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LLosa, La tejedora de coroNAS (1982) de Germn Espinosa,
Los perros del Paraso (1983) de Abe! Pos se, Noticias del imperio (1989) de Fernando del Paso y La campmia (1990) de
Carlos Fuentes. Aunque El general en su laberinto (1989)
de Gahnel GarcA Mrquez no cabe dentro de es te grupo
por su eoncentrac 1 n en un periodo histrico muy limitado
y por su esf uerz o por evitar l a exuberancia neobarro ca, no
hay duda d e qu e es una novela hi s t r ica de alta calidad que,
junto con otras, incluso las destinadas al mercado masivo, 0
sea las best-sellers, como Trama (1987) de Carlos Montaner
y Los pecados de I ns de Hi nojosa (1986) de Prspero Mo-
>
su> orgenes la privatizacin de la historia[...] historia de_la \'Ida pnvada,
historia de la gen t e qu e no t ie n e his t oria [...]. En este senudo tod as
las novel as son novelas hi s t ricas" (v-v i).
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f
/ D av id Cowart propone una definicin e xcesivamente amplia:
W ' ''ficcin en que el pasado fl~r a con _ cierta importancia" (6) y
basa s u estudio e n culr categoras distinta s, incluso ficciones del fut_ l,l.l:Q...f<Q!l~-gue 'st.~ ~e r e presente como consecuencia del fla sad o r de!._pr e se nt e (9, 76-119), como, por ejemplo, 19 84 de George Onvell. Raymond Souza, en La historia
en la novela hispanoamericana moderna (1988), concuerda
co n el punt o de vis ta m s amplio d e Cowrt y se em pea en
ana lizUI Jas d ifm:e n gi l!S f i!Qsfi~..estil sticas e ntr e la hi storia y la fic c i n, p ero si n entrar en la cue stin de l a nov e la
hist rica co m o subg nero. Joseph W. Turner propone todava
o tro ace r camie n to al probl ema abogando por~ definic i n
tripart ita: l a no vela.histrica.doc umentada, l~disf razad~_x la
inventada. Tambin sugiere la posibilidad d e una cuarta cate g ora, la c rnic_a, y men c io na como ejempl o~res
norteam e ri canos John B ar t h e l s hmae l R eed. P or interesante
que sea e.t a_divisirn e n tres o c u at ro catego r fas, . ~e
mucho pa ra analizar las manifesta c ion es d el fen meno en la
Amrica Latin a.._por ser sta:; en su gran mayora una comb inacin o una fu si n de dos, tres o c uatro de tal es catego ra s.
Puesto qu e uno d e lo s obje t ivos pr in cipales de este l ib ro
es co mpro bar el predo m ini o desde 19 7~ ha.s.t.a._l2.92
(o despu s) de la Nu_eya Novela Hi s trica por enci ma de la
n9vela t elrica. la psicol g ica, la magicorrealis t a Q l a t estiIT!.~ la defiqicin ms apropiada es la de A nde rson
Imbert, que dat a de 1951: "Llamamos 'novelas histricas' a
l as que cuentan una accin ocurri d a en un poca anterior a
l a del nov elis t a" (3).
Pqr l o tanto, de acuerdo con esta de fin i cin, <:_uedan excluidas de es t e estudio algunas novelas archiconoc i das, a
pesar de ~u_s _Q~l!!_e.!_'ls ppes hist r icas, pw:..abarca r al menos
parcialm ente. un pe r iodo experimenta~tamente por e l
autor: La muerte de ktemio CM (19 62) de Carlos Fuentes,
Sobre hroes )' tumbas (196 2) de Ernesto Sbalo, Con versacin en la catedral (1 969) de Mario Vargas Llosa, El recur33
so del mtodo (1 974) de Alejo Carpe ntier y La novela de
P er6n (1985) de Toms Eloy Martnez. Tambin se..excluyen
aqueJlas no ye la . ggue _ rsa n sobre varias generac i~ l a
misma familia como Cie!]JJfi.os de soledad de Gabnel Garca
Mrquez y LOs Uipelli de Y olada Camarano de Sucre, las
d os de 1967, porqu.!; l a generacin m s jo ven co.illi;ide con la
d~l~\!.tor.
Ms-difcil es ju st ifi car la exclusin d e la categora de
nov e l a hi s trica de aquellas novela s c uy os narrad o r es o personajes est n anclados e n e l pr ese nt e o en e l pasado r ec i e nte
pero cuyo tema principal es la re-crea c in de la vida y lo s
ti empos de un personaje histrico lejano. E n Venezuel a, po r
S Tal vez deberamo s incl u ir aqu a Chile por dos c u entos hi s t ricos d e
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2 ::a * '1
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En el Bra!<il, a pesar de s u tran s i c in relativamente tranquila de la Co l onia a l a I ndependenci~, l~ novela histrica_
romntica no nac i hasta l as -d cadas s 1 gu 1 e nt es: O guarant
(1 857) e Jracema (1 865) d e J os d e Alencar.
Aunque l a nove l a romnt i ca fue r e emp l azada en. Europa
por las ove l as realista,s de Dickens y Balzac en la s dcadas
de 1830 y 1840, y- en la Amrica Latina por las novelas reali stas de l chileno Alberto B l est Gana en la dcada de 1860, 6
la n ovela his t ri ca romntica sigui cu l tivndose h asta fines
del sio-1~ e i ncl u so en l a primera dcada del s i g l o XX. Ta l vez
el eje:;,plo ms asombroso de l a l ongevidad de l a nov e la h istri c a r_ omnt i ca fue la pub li cacin, en 1897, de Durante la
reconquista por el "Balzac hispanoamerica~o", Albert~ Blest
Gana, quien tres dcadas antes haba pubhcado l a s primeras
nove l as r ealis t as de Hispanoamrica.
Adems de divertir a varias ge n eraciones de l ectore s con
sus episodios esp e luznantes y la r i valid?d ent_re l o~ pro t ag~
ni s t as h e roi c o s y an g elicale s y s u s en e mi gos dtab h c o s, la fi
nalid a d de la mayora de esto s novelistas fue contribuir a la
crea c in de u na conci e ncia nacional familiarizando a s u s lect ores con l os personaje s y los sucesos del pasado; y a respaldar la c au s a poltica d e los li beral es c ontra los con se rvadores, quienes se identifi c aban c?n la s inst. i tucione s polticas,
econmicas y religi os a s del penodo c olomal.
Pue s to que el realismo del siglo XIX s e defin e por s u s temas y problemas contemporneos y .por el nfasis ~~ ~ c _ o.st u mbre s pin t or _ e?cas y el hb l a re g wnal, no 15urgw nmguna
novel a histrica r e alista, por lo menos hasta 1 928, c u a ndo
Toms Carrasquilla publi c la t o d ava r e lati v amente d esc onoc ida La marque s a d e Y o lomb6. Al mi s mo ti e mpo, se da la
Jo s Vict o rino Lastani a. qu e podr a n, hab e r s ervido de e s bo z o d e nov
ela:
"Ro sa" (1848) y "El alfrez Alonso Daz d e Guzm il. n" (1848): .
oLas n o ve las p s i c ol g i cas d e l bra s il e o M ac had o d e A~s 1 s, M e
mna. 1 de
Bra. l C u b a. (1880), JJ om C as murr o (1 890) y Qui n m~ B or b a (1 89 1) s
u pe r a n
es t t i~ame n t e s in luga r a d u das a l as n ove l as h1 s t 6ncas r o mnti
cas Y a l as
n ovelas c o s tumbri s ta s r e ali s t as d e t od a la Am rica Latina.
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paradoja de que el m~rico latin?ame~icano
de todo el siglo XIX~Q.~~_!!la, _e~~~ se1s . senes de
'radicion~p~n~_Rl!!:>fu.das...entre . _ l.81.2 y.l883, caben
rnS dentro del real i s mo que dentro del romantic i smo.?
En contraste con las no v e l as his t ricas romn t icas, las
que se es - cri_bi eCQ; I; ajo la influencia del modernismo _ (_188~1 915) n o tenan tanto empefto en engendrar una c onc1enc1a
nac i onal'J1e r es paldar a l os l iberales. M s bien estaban
tr t ndo de encontrar alternativas al real i smo costumb r is t a,
al na tu ralismo po s i ti vista, al ma t erial i smo burgu s y, en el
caso de Mxico, a la tu r bulencia revo l ucionaria. El fin principal de estas novelas fue la re-creaciQ!_ fidedigna a-ra vez
que embelle c ida de ciertas pocas del.pasado, en plan . de
escapismo, fuera a la Espaa de Felipe II en La glona de
don R amiro (1908) de l argentino Enrique Larreta, a l a Nueva Espaa en lo s t e xtos de lo s colonial i stas m e xican o s Franc i sco Monterde (El madri g al de Cet i na y el se creto de l a
es c ala, 1918) y Julio Jimnez Rueda (S o r Ador ac i 6n de l D ivino Verbo, 1923), a la Tierra S anta en Phin es (1909) del
colombiano Emilio Cuervo Mrquez o al Bizancio del sig l o
X I V en El evang eli o del amor (1922) del gua t emalteco Enrique Gmez Carrillo.
Durante las tr es dcada s d e l pr e dominio c riollista (19151945), l b s gu e da de la i~e nti<!_a<!_ nacional vo lv i~~ ser un a
pr_eo.cup-ci n npor:tante, pero co n nfasi s en l o s prob l ema s
contemporneo s: l a lucha entre l a civ i lizacin urb a na y la
barbail e rural, la ex plotacin so cio e conmica y _ e l rac i smo.
Duran t e e s te period o el nmero d e novela s hi s t ri c a s es muy
reducido, pero l as po c as qu e se publi c an s i gue n el camin o
mimti co d e r e-crea r eJ am b i e nt e hi s t ri co c o m o tra s fond o
para los protagonistas de fic c i6~7't-1 at alac h (1924) del indi7 En r ealid a d hay o t ras cinco se ri es d e tradiciones con d isti nt os t t
u lo:;
p ubl ica d as e nt re H89 y l 9 ll: R opa vieja (1 889). R opa apolilladrz (1 89
1),
C ac hiv aches y t radiciones y artfcu/o.1 hist6ricos (1 899-1 900), Tradiciones
en
s alsa ve r d e (1901) y A pndice a m is ltimas tradic io nes (19 11).
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._,__genista peruano Enrique Lpez Albjar y dos novela s por un
par de autores-estadistas ven~zolano s: Las lanzas c oloradas
(1931) d e Arturo Uslar Pietri y Pobre ne g ro (1937) d e Rmulo Gallego s. Tal v e z la ms sobre salien te d e la s n ove l as
hi stricas cr iollista s es O continente ("El continent e") (1949)
d e l bra s ileo Erico V erissimo, primer tomo de la tril oga
ba s tante bi e n conocida O tempo e o vento ("El ti e mpo y e l
v i e nt o"), una e pop eya mon4mental que traza l a hi s toria del
Brasil de s de la po ca colonial hasta lo s ao s de 1940 con la
persp ec ti va de Rio Grande do Sul.
ALEJO CARPENTIER Y LA NUEVA NOVELA HISTRI C A
La primera verdadera NNH, El reino de este mundo d e Alejo
Carp e nti e r, se public en 1949, el mismo ao qu e O co ntinente y 30 aos antes de que empezara el auge d e l a NN H.
Aunque se tr a t a d e una historia muralsti ca de la lu cha por l a
independencia de Hait d es de mediados d e l siglo XV III h as ta
el prim e r t ercio del X IX, cuyos protagonistas h ist ri cos es t n
li ga do s por la figura mtica o tal vez hi st ri ca de Ti Noel,S la
hi s toria d e Hait es t s ubo rd inada a la c u esti n fil os fi ca d e
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El papel de Carpentier como iniciador de la NI"\H de la
Amrica Latina no d epe nd e exclus i vame nt e de El reino de
este mundo. El conc~to d e l carcter 'clico d e la hi s toria
co n s tituye la e s tru c tur a s cuentos largos: emeja n tea a noche" (1952) y "E l ca m ino d e Santiago" (1954).
En aqu l, un so ldado se d espi d e d e s u novia en vsperas de
partir a la guerra en s eis momento s di s tintos, de s de la Guerra
Gr ec o-troyana hasta l a primera y la s egunda Guerras Mundiales. En "El camino d e Santiago", el soldado Juan de Amb e re s emprende el ca mino a Santiago de Compostela para
expiar sus pecado s, cambiando s u nombre a Juan el Romero.
Sin embargo, e n la feria de Burgos se encuentra con un indiano quien logra tentarlo con la s hi s tori as de la s riquezas del
Nuevo Mundo. Juan olvid a s u pere g rina c in y se embarca
para La Habana. En Cuba ll eva una vida pecaminosa y luego
vuelve a Espaa donde se co nviert e en Juan el Indiano. En
la feria de Bur g o s s e enc u e ntra co n otro Juan arrepentido
que va rumbo a Santia go d e Compostela, es de c ir, s u doble, y
lo co nvence de qu e debe e mbar carse para Amrica, indicando co n ello que la hi s toria se va a repetir.
Adem s, entre 19 49 y 19 79, fechas d e l a publicacin de
El reino de este mundo y El f!:_rpa y la sombra, Carpentier
public otra s do s NNH: E l siglo de~(1 962), en-que se
traslucen c1effos paraleli s m os e ntr e l a Revolu c i n fran cesa
d e 1789 yla R evol u c i n c ub a na d e 1959,10 y Concierto barroco (1974), en que se fu nd e n todas las artes, se esfuman las
fronteras cronol gicas, de s aparec e n la s diferencias entre la
cultura elitista y la popular, tre s co mpo s itores histrico s desempean papel es imp orta nt es (V iv aldi, H a nd e l y Scarlatti) y
pintero que talla figurine s d e macle r a p ara un n ac imi e nt o, aun qu e en
rea l idad Tou ssai nt n o e r a ca rpint ero. Vase e l artlru l o de Verity Smith, "A u
se nc i a de Tou ssai nt: i n t erp r e t ac i n y falsea mi e nt o d e l a hi storia
en El r ein o d e
es t e mund o
(1 9 79). Carmen V sq u ez, en s u artculo d e 1991 pu blica d o "n
Cuadernos A me ri c a nos, d i ce que Carpe nt ie r co n oc a mu y bien el e s tu
dio cls i c o de Vic t or Sc h oe l c h e r, Vie de Tous.<aint Louverture (1889).
h abla ndo,
dar mayor
di endo el vera otro
r- (1949), pero aun en algun os cuentos del tomo Historia universal de la infamia (1935), l as ideas qu e se d estac an son l a
impo si bilidad d e conoc er la verdad hjst (,'r ica_ g 1 - realidad; el
, carc ter c cl ico de la hi st oria y, p a rad j i came n te, el car ct e r
imprevi s ibl e de sta, o s ea qu e lo s s uce s o s m s ine sper ado s
y ms as omb ros o s pueden ocu rri r.
1 2 L a i m portancia irn i ca de B o r ges, q u e nun ca pub li c nin g un a n?ve
la
como gran fuen t e de insp ir acin para l a N NH, se refue rza en el ~lan? !~ter
na c ional por su pre se n cia en El noi1>re de la rosa (1980) del tenco 1t ahano
Umberto Eco.
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2. La distorsin consciente de la historia mediante omisiones, exageraciones y anacronismos.
- --- 3. La _f i. ccionalizacin de_ personajes.. histr-ices a dif e ren<;ia de la frmula de W alter Scott -aprobada por Luk cs-d e p.rotagon!s_!~ s fic ticios. Por cierto que los protagoni s tas d e
alg_unas ~e _las NN H ms conocidas de la ltima d c ada son
Cristbl Coln, Magallanes, Felipe II, Go ya, Fran c isco de
Miranda, Maximiliano y Carlota y Santos Dumont. Dicho d e otro
modo, mie,!l tra s lo s historiadores del siglo XIX conceban la..historia como resultado de)~& ac c ione s de los grandes emperadore, re yes u otro s ldere s, lo s n _?v elistas d e cimonono s
esc ogan como prota go ni s ta s a lo s ciudadanos comunes, lo s
que ~- o ~~pa n hi st oria. En cambio, mientras lo s historiadores
de orienta c in soc iol g i ca d e fine s del siglo XX se fijan e n
los grupo s aparent e mente in s ignifi ca nte s para ampliar nue stra comprensin del pa sado -vase Down and Dirt y. Pa ris
Sewers and Sewermen ("Abajo y sucios. La s alcantarillas y
lo s alcantarilleros de Par s") (1991) de D on ald R e d-. lo s
no v elista s d e fines d e l s i glo goza n retratando sui generis a l as
p~~sonalidaes bi Sica~ ms-destacadas. --4. La ~etaficcin o los co m e ntarios del narr ado r so br e el
proce s o de creac i n. Aunque Robert Alter en su libro Parti al Magic: th e Novel as a Self-Conscious Genre ("La magia
parcial: l a novel a co m o g ner o autoconsciente") (1975) id entifica este rasgo c on algun as de las no velas m s cannicas
del mun do ente ro r e mont ndo se a lo s siglos XV II y XVIII co m o
Don Quijote y Tristram Shandy, n o se l e puede negar a Borges s u influen c ia en poner de mod a las fr ases parent ti cas,
el u so de la palabra "quizs" y s u s s innim os, y la s nota s, a
veces apcrifa s, al pi e de pgina.
5. La intert ex tualid a d. Desde que Garca Mrquez so rpre n d i a lo s l ec tor es de Cien aos de sol edad co n l a introducc i n inesperada de personaje s novele scos de Carpen t ier,
Fu e nt es y Cortzar, l a intert ex tualidad s e h a pue s to mu y de
moda t anto e ntr e lo s te ri cos co m o entre la ma y ora de l os
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1:
novelistas. Aunque el concepto terico fue elab Q r_!.ldo primero_po~aj!f!!, se difundi ms en los escrito s de Grard
Genette y Julia Kristeva. sta escribe que "toJo texto se
arma como un mosaico de c itas; t odo texto es 1a ab s orcin y
la transformacin de otro. El concepto de la interte xt ualidad
reemplaza a aquel de la entresujetividad\ y el len guaje potico tiene por lo menos dos maneras de l eerse" (37). Las alusiones a otras obras, a menudo explcitas, se hacen frecuentemente en tono de burla como en Los p e rros del Paraso d e
Ab e l Po sse.
El ejemp lo extremo de la int ertex tu al idad es el palimpsesto, o la re-escritura de otro te xto, como l guerra del fin
del mundo de Vargas Uosa, re-escritura en parte de Os
sertes de Euclides da Cunha; o El mundo alucinante (1969)
de Reinaldo Arenas, re-e sc ritura de la s Memorias de fray
Servando Teresa de Mier; o Em liberdade (1981) d e S il viano
Santiago, co ntin uacin apcrifa de Memrias do crcere
(1953) de Graciliano Ramo s.
6. Lo s co nceptos bajtiniano s d e lo dialgi~, l o_ carnavalesco, la ria y 1~ hetero ~l~a. De acuerdo con 1 -idea bQrge a e lid ricas so n in conoc ible s, varias de la s NNH proyectan visiones dialgicas al estilo
de Dostoievski (tal como lo interpreta Bajtn), ~J:Lue
proyectan dos interpretaciones o ms de l os sucesos,lo~_p_q
sona)es y la Y!.!Q.n_rl_dm.undo.
Elcon ce pto de l~o ~~n en
su~studios sob r e Rakl ais prevalece en varias d e las NN H:
las exageraciones humor s ticas y el nfasis en l as funcion es
del c uerp o desde e l sexo hasta l a elim in acin. Hay qu e notar, s in e mbargo, qu e la difusin d e lo carnav ale sco se d ebe
ms al ejem~ ~e C~en aos de soledad que a las teoras de
BaJtn.~El .!!ar!~~- esa~~ -~- slo describe__gr_ficam e nte escenl!-?. de. glotonera}'.de exagerada poten" da _g:x ual,
s ino tambin re co noce exp l c ita mente su deuCia-a Rabelai s
cuando el personaje Gabriel sale de Macondo para Pars "con
44
dos mudas de ropa, un par de zapatos y las obras completas
de Rabelais" (340). La influencia de Bajtn n o se dej sen tir
en l a Amrica Latina ha s ta unos aos despus. Tal vez ei
primer autor latinoam ericano en mencionar a Baj1Tii fe
S~vero""""Sardy en Escrito sobre un cuerpo (1%9). No se pubhcaron su as en espaol hasta la dcada de lo s setenta .
y tal ve_z el primer est udio crtico hispnico sobre Bajtfn no~
se pubhc hast_a 197 9 en la Revis~a Ib eroamericana:" a
7
/
vaVAntropofagia!Parodia de Emir Ro rguez onegal.
Los aspectos humo rsticos de lo carnavalesco tambin se
r-eflei.an e~ la_parodia, u~~.e losjgos ms~en te s d e l a
NNH y ~ue B_aJtfn consi<tera una _ e _ as f~ ms antiguas y
ms difundid as por representar directamente Iii:spaiab ra s
ajenas" (51). -- El cuar to d e los conceptos bajtin_!_an~s que aparece a me-
if~
1
1
publicaron e n 1974-1978. De tal man e ra que si esc ogi ramos 19 74 como el ao ini c ial del auge d e l a NN H, l as nicas
excepciones, adems de las de Carpenti e r, ser an El mundo
alucinante (1969) de Reinaldo Arena s y Morada int e rior
(1972) de Angelin a Muiz.
Otra indi cacin d e l predominio de la NN H desde 1979 es
que entre los autores que la cultivan figuran algunos de lo s
nombres ms r es p e tado s de cu atro generaciones literarias qu e
provienen de casi todos lo s pase s latinoamericanos: la primera, el cubano Alejo Carpentier (1904-1 980); la segunda,
el m exicano Carlos Fu e nte s (1929), el peruano Mario Varga s
Uosa (1936) y e l brasileo Silviano Santiago (1936); la terce ra, el nicaragen se Sergio Ramr e z (1942), el cubano Reinaldo Aren as (1943-1990), e l puertorriqu e o Edgardo Rodrguez Juli (1946), e l mexicano Herminio Martnez (1949) y
el guatemalte co Arturo Arias (1950), y la cuar ta, el argentino
Martn Caparr s (1957).
La excepcin nac i onal m s notable a es ta tendencia parece s er Chil e, donde Martes tristes (1985) de Francisco Simn
es, tal vez, el ni co ejemplo d e la 1\:N H. Ese f e nmeno pued e
expl i carse por l a ma yor pr e ocupa c in de lo s novelista s
chi leno s con t empo r neo s por el pa sa do inme diato, o sea el
golpe milit ar co ntra e l gobie rno de Allende en 1973, la di ctadura de Pinoch e t y las experiencia s e n el ex ilio de varios
novelistas. En cambio, la escasez de la NNH en Chile tamb in
podra atribui rse a l a preferenc ia chil e na tradicional por nove lar de un modo r eal i s t a el mundo contemporneo. En 1949
Jo s Zamudio Zamora afirm que "nuestro pafs (pas de historiadore s co m o se l e ha d e nominado) n o s obresale e n e s t e
g n e ro en qu e se comb inan l a historia y la fi cc i n" (9).
Puesto qu e h ay tanta variedad e ntr e las no ve l as histrica s
publicadas entre 1979 y 1992, l as nu evas al i g ual que l as
tradicionales, es impo si ble atribuir la prolifer ac in de todo
e l s ub g n ero a una so l a causa es p ecfica o a un a una se ri e de
ca u sas espec fi cas. Una actitud m s prudente consiste e n
4 7
1 i
1
1
i 1
f
1
11
1.
proponer y comentar tantos factores como
advertencia de que todos los factores no
toda s l as novelas.
A mi juicio, el factor ms importante en
cin y l a publicacin de tantas novelas
1
Histrica es su carcter carnavalesco --el protagonista cambia de sexo e n la mitad de la novela-, su intertextualidad y
su metaficcin. Los elementos inverosmiles de la biografa
se int e n sifican por la inclusin, coino en un a biografa tradicional, de fotos de Orlando en di s tint as etapas de s u vida
prolongada de 350 aos y de un ndice comp l eto. Aunque no
se puede afirmar que la NNH latinoamericana desciende de
Orlanda, hay que admit'ir que la novela de Virginia Woolf
fue elogiada y traducida en 1936-1937 por Jor ge Lui s Borges
y que el personaje Orlando desempea un papel en dos de l as
NNH latino ame ricanas. En El mundo alucinante (1969) de
Reinaldo Arenas, el nombre de Orlando siempre va acompaado del epteto "rara mujer" (captulo 27). En Grand tour
(1987) de Denzil Romero, Orlando sirve de gua a Francisco
de Miranda en su paseo por Londres y lu ego, a bordo del
Mayflower, le explica su atraccin mutua en trmino s del amor
platnico.
A pesar de la gran importancia de Orlando, sus epgonos
europeos-nort eamericanos no aparecieron ha sta la dcada de
lo s sesenta y no fue hasta la dcada de lo s ochenta que constituyeron una tendencia. La primera explicacin d e la falta
de epgonos en tr e 1928 y 1%0 se aplica tambin a Amrica
Latina: la preo c upacin predominante d e lo s novelist as entre
19 30 y 1945 por los problemas soc iale s contemporn eos. La
segunda raz n s se ap lica ms a lo s E s ta dos U nido s y, de
cierta manera, a Europa: la exclusin tradicional de l ca n on
de l as novelas hi s t ricas populares, o sea, de g ran ven t a.
Uno de lo s mejores ejem plos es Gone with the Wind ("Lo que
e l viento se llev") (1936). IB
En un libro pub li cado en 197 4 sobre la novela hi s tri ca
Aunque ha y otras varias NNH no lat i noamericanas, la mejor para cerrar esta seccin tiene que ser The Merrwirs of
Christopher Columbus ("Las memoria s de Cristbal Col n")
(1987) de Stephen Marlowe, autor na~ido en Brooklyn y conocido antes por sus novela s detectivescas. La novela de
Marlowe es una autobiograffa ficti c ia de Coln mu y di ve rtida
que subvierte todo s lo s detalles conocidos y desconocidos de
l a vida del Almirante. La s ubver s in proviene del cues tion amiento filosfico del narrador:
Cul es el propsito de la hi s toria?
Segn el padre de t odos l os historiadore s, Herdoto de Halicamassus (c. 480-425 a. C .), e l propsito de la historia es perpetuar el recuerdo de l as "hazaas grandes y maravillosas".
Imagino que la hi storia se h a vuelto mucho m s co mpleja de sde
en ton ces, porqu e l o s que la practican estn igua l mente dispuestos a perpetuar e l recuerdo de las hazaas ms vi l es y horribles, sin que s e a ce rquen ms a l a verdad, se a l o que sea l a
verdad (462).
Igual que en Los p erros del Paraso d e Abel Posse, abundan l a intertextualidad y la metafi cc in con fuertes dosis del
anacronismo. El prim e r viaj e d e Coln se compara en e l captulo VIII con La Odis ea, l a hi s toria del arca de No, Moby
Di ck, Joseph Conrad, Mutin y on the B ou nty ("Mo t n a bordo") y Th e Caine Mutin y ("E l motn del Caine"). El prim er
desembarco en el N ue v o Mundo n o lo presencian "medio-billn de t elevidentes por todo el mund o" a p es ar de "haberle
ganado a N e il Arm s trong por casi 500 aos" (199). El tono
camavalesco pr evalece por toda la nov e la con episodios erticos entre Coln y una se ri e d e mujere s, incluso Tri stn,
quien en realidad es ! so lda di sfr azada, y Beatriz, cuyos padr es f u e ron quemado s e n la ho g u e ra por la I nquis i cin, y a
quien Coln fre c u e nt e mente se r efiere con l a frase "la preciosa Petenera", alusin a la pera Carmen. Adems de tener lo s se i s rasgo s de l a NN H, The Memoir s of Christopher
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Columbus tambi n es un delicioso tour de force ling s tico en
que Co l n se expresa en l a jerga de lo s ochentas. De ac u e rdo
co n la irr eve rencia de esa d ca da, la nov e l a tam bi n c u es- J
tiona la justificaci n religio sa de la Conquista. El indio Guacanagar pregunta a Coln con seas: '"Si su Dio s Padr e y '
s u Di os H ijo y s u D i os Espritu bajaran d e l Cielo para m a tarl e, usted se d e fendera?"' (358).
Como en la Am rica Latina, la s NN H, definidas pr ec i sa y
es t rechamente, han cons titu ido e n E u ropa y los Estado s Unido s slo una minora del gran nm ero d e novelas hi s t ricas
e n genera l qu e se han publi c ado e n la s d os lti mas dcada s.
s
Mandrell d e ge n eralizar sobre novela s histricas escritas por mujeres co n
base e n sl o tre s! obra s: Los recuerdos lkl poroenir de Elena Garro, La Sur
ria de Elsa 111orante y La crua.lk los espfritus d e Isabel Allende.
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