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La Performance Política Urbana
La Performance Política Urbana
jimenaduran@merlintech.com.ar
Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo-Universidad de Buenos Aires
rea de inters: Comunicacin y Poltica
Palabras claves: alternativa-polifona-performance
LA PERFORMANCE POLTICA URBANA. REFLEXIONES SOBRE LA
POLIFONA DE LAS FORMAS EN EL CAMPO POLTICO DE LA
COMUNICACIN ALTERNATIVA EN BUENOS AIRES.
Siguiendo a Bajtn podemos pensar que hay enunciados relativamente estables en las
prcticas humanas, en este caso en las prcticas comunicativas de la poltica alternativa,
donde no slo hay tpicos fcilmente reconocibles, sino tambin estructuras y estilos. Este
reconocimiento puede ser un factor positivo para agilizar la comunicacin cuando se parte
del supuesto de que hay, desde las partes, una actitud favorable hacia esa interaccin: la
comunicacin. La performance urbana, tambin pretenden seducir la mirada de quien no
busca o no pretende establecer dicho dilogo.
Este es el horizonte de la ponencia, que se realiza en el marco del proyecto UBACyT Las
representaciones grficas y multimediales de la crisis.
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permitir generar un espacio que habilita un modo de pensamiento que replantea y tensiona
lo esperable de una situacin comunicativa, en este caso, en la ciudad de Buenos Aires
desde una perspectiva dialgica.
Primero presentaremos cmo, desde los postulados bajtinianos nos apropiamos de esta
categora (por lo cual nos gustara recibir crticas al respecto), luego relevaremos un caso
que evidencie cmo es que la ponemos en juego y qu espacios habilita dentro de la
comunicacin alternativa. Terminaremos con la mencin de otras voces, pertenecientes,
incluso, a otras esferas de las prcticas comunicativas, desde sus propios problemas, las
cuales tambin estn pensando en trminos similares y que de esta forma generan
competencias sociales para recomponer estos tipos de situaciones comunicativas.
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En Potica de Dostoievsky, Bajtn diferencia tres tipos de discursos dentro de una obra.
El primero y el segundo, los podemos reconocer, por ejemplo, en un dilogo dentro de una
novela, donde encontramos dos centros discursivos, uno, la unidad del enunciado del
autor, como la palabra del autor y otro, la unidad del enunciado del personaje, como la
palabra del personaje. El objeto de discurso en uno y en otro vara, podramos decir que en
el caso del personaje, es directamente el tema que trata, en cambio el objeto de discurso del
autor va a ser el propio personaje, las circunstancias que le construye, la trama, etc.
Podramos decir que diferenciando los dos objetos de discurso, una palabra va a caballo de
la otra, en una relacin de solidaridad. No hay una intencin semntica que las diferencie.
Adems de este tipo de relacin, podemos encontrarnos con otro enfoque de la palabra del
autor en relacin a su objeto de discurso: el autor puede aprovechar la palabra ajena para
sus fines, de tal modo que confiera una nueva orientacin semntica a una palabra que ya
posee orientacin propia y la conserva. De esta manera, una palabra semejante debe
percibirse intencionadamente como ajena. En una misma palabra aparecen dos
orientaciones de sentido, dos voces. (1993 [1978]: 264 la itlica es propia). Este sera el
tercer nivel de discurso.
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Esta diferencia en forma y/o en contenido la focalizaremos desde lo que Bajtn llama
discursos polifnicos u obras polifnicas, donde el reconocimiento de la otra voz no sea
mera influencia, sino una decisin.
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caso, se reconoce un esttica de grfica de protesta, que trabaja con definiciones precarias y
primarias de la imagen[3].
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militar. Aunque no firman sus trabajos, por estar siempre acompaando estas acciones
terminan por ser identificados por los ms militantes de estas acciones.[5]
Segursimo!
En esta accin, el GAC arm una mesa, similar a la de la esfera de las promociones de
celulares, medicina prepaga, etc., frente a la entrada de un hipermercado, y una o dos chicas
volanteaban eso que pareca una promocin. Todos los atributos formales preestablecidos
fueron cuidados, incluida la esttica del panfleto (resolucin grfica y materialidad). La
gente que sala del supermercado lo lea se encontraban que en vez de ser una promocin
donde se sostuviera la idea de seguridad desde el discurso hegemnico guardias, alarmas,
sistemas de seguridad privada, tecnologa en seguridad, etc. para la casa del vecino a un
precio econmico (hay que pensar que la promocin es en la puerta de un hipermercado
popular y no en un shopping) se encontraban con una crtica a todo ese universo, no slo
al de la seguridad del mbito privado, sino al seguridad del mbito pblico (los medios que
tuvo y tiene el Estado de mantener el orden por sobre el avasallamiento de los DDHH). La
puesta en circulacin de este volante, reforz la lgica propia que ste planteaba.
En esta pieza podemos notar dos modos de introduccin de la voz ajena. Uno de los modos
es a travs de la estilizacin con la esttica de supermercado o de ofertas de supermercado,
donde en vez de armas se pudiera haber colocado electrodomsticos o cualquier otra gama
de productos de alguna seccin del hiper o supermercado y la pieza hubiera sido reconocida
como perteneciente a ese gnero. Es decir, en este caso no estamos mezclando gnero con
estilo, es en esta operacin: la estilizacin, donde un gnero, sus caractersticas, estn
siendo relevadas como estilo. De esta forma se distingue otra voz, que no es la del narrador,
ni la del autor, es esa tercera voz.
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la estilizacin) la palabra del autor o quiere aparecer como palabra ajena o hace
pasar dicha palabra como la suya. (1997 [1978]: 273)
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decimos que se trata de mundos opuestos, porque tanto en las charlas de caf, como
mediticamente, es polticamente correcto (y necesario) estar en contra de lo que pas en la
ltima dictadura, pero no sucede lo mismo con el discurso que reclama seguridad y mano
dura. ste es un discurso en pugna, que en los medios tiene sus mejores aliados a travs de
la entrega de muchos minutos televisivos al tema con la espectacularizacin de las marchas
y minutos de gloria de las doas Rosas reclamando seguridad[7]. Este campaa justificara
las polticas de mano dura, que tuvieron que ser frenadas despus de los sucesos del
Puente Pueyrredn, donde la represin policial fue brutal y termin con los asesinatos de
Dario y Maxi[8].
Entonces el nodo que constituye la polifona esta en la articulacin y la tensin que puede
provocar la correspondencia analgica de un mundo discursivo con el otro donde se
escuchan dos voces puestas en relacin pardica. La decisin de entablar esta analoga es
la posicin del autor, que se separa de lo que dice el narrador pardico. Esto hace que esta
pieza de diseo grfico sea polifnica, es decir, sostenga un discurso del tercer tipo,
constituyndose como una pieza dialgica y no monolgica.
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sostiene como creble por el modo de circulacin que el GAC produce y recrea. sta
tambin fue una decisin (y tambin el papel prensa en el que fue impreso el volante).
Segn Canevaro, Goffman desarroll una lnea de estudio desde una perspectiva teatral
sobre cmo los individuos se presentan los unos a los otros. Desde este paradigma teatral
afirm que todas las interacciones sociales estn escenificadas (Canevaro 2006:30). Las
acciones del GAC son intencionadamente escenificadas, el diseo grfico del GAC es
intencionadamente escenificado. Ms adelante Goffman afirmara tambin que, la
sociedad establece los medios para categorizar a las personas y el complemento de atributos
que se perciben como corrientes y naturales de los miembros de una de esas categoras. El
medio social rutinario en medios preestablecidos nos permite tratar con
otros
previstos
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En el seno de esta polifona tambin se incluye otra voz que es la del la del destinatario,
esta voz no juega en la forma que Bajtn plantea como discurso de tercer nivel, pero si la
reconoce como parte de la enunciacin, podramos decir de la situacin enunciativa. La voz
del destinatario es convocada, por contexto histrico-poltico, en una relacin polmica por
la parodia planteada; porque el autor sabe que no todo destinatario va a estar de acuerdo en
un 100% con la pieza, por la puja de discursos vigentes en el momento de poner en
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y sobrepasando el engao, consideramos que la polmica podr ser vivenciada por quien se
construya como paradestinatario de la parodia y/o del esteticismo.
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Para cerrar aclaramos, Bajtn nombra los siguientes fenmenos artsticos discursivos, como
fenmenos discursivos; stos son: la estetizacin, la parodia, el relato oral (skaz) y el
dilogo (expresado composicionalmente, consistente en rplicas).
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Mostrar como el campo hegemnico, desde sus problemas, tambin trata de trabajar con lo
(no) esperable. No los he analizado, y no s si son ejemplo de polifona, en los trminos que
venimos plantndolos, seguro hay un dilogo, seguro hay otras voces.
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interact. www.adbusters.org/
http://www.adbusters.org/the_magazine/.
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Bibliografa
Arfuch, L., Dialogismo en Terminus crticos de sociologa de la cultura, Paids, Buenos
Aires, 2003.
Canevaro S., Identidad, poltica y performance, en Presencias invisibles. Prformance,
identidad y migracin en los aos noventa: los jvenes peruanos en Buenos
Aires, mmeo, 2006.
Bajtn, M., El problema de los gneros discursivos en Esttica de la creacin verbal,
Siglo veintiuno, Mxico, 1999 [1982].
Bajtn, M., Problemas de la potica en Dostoievsky, Fondo de Cultura Econmica, Mxico,
1993 [1978].
Del Valle Ledesma, M. y Lpez, M., Comunicacin para diseadores, CEADIG Ediciones,
Buenos Aires, 2001.
Dempsey, A., El arte de la performance, en Estilos, escuelas y movimientos. Gua
enciclopdica del arte moderno, Ed. La isla, Buenos Aires, 2002.
Palac, E.D., Existe la deixis en la imagen, en Revista de Signis, n 4, Ed Gedisa,
Barcelona, 2003.
Vern, E., La palabra adversativa, en El discurso poltico, Ed. Hachette, Buenos Aires,
1987.
Otras Fuentes
Entrevistas a Pablo, miembro del GAC, octubre 2004.
Entrevista a Esteban Javier Rico, director de Grupo KPR, agosto 2006.
http://www.pdf4free.com
http://www.dialogica.com.ar/archives/005440.php
http://www.adbusters.org/the_magazine/
[1] Para una mayor profundizacin recomendamos leer la fuente en Esttica de la creacin
verbal el captulo arriba mencionado. Sino tambin puede leerse Arfuch, L. (2002)
Dialogismo en Trminos crticos de la sociologa de la cultura, Paids, Buenos Aires.
[2] Bajtn, all, trabaja con niveles de mayor complejidad, ya que la novela polifnica es un
gnero discursivo secundario.
[3] Acerca de la esttica de lo precario ver Siganevich, Paula Las representaciones de la
crisis: Diseo y Poltica en la revista Hecho en Buenos Aires. VI Jornadas de Semitica.
Asociacin Argentina de Semitica.
[4] Tal vez, esto abra otra discusin, si el diseo grfico y las performances polticas son
gneros discursivos primarios o secundarios, pero ese es un debate, una reflexin y una
investigacin que no estoy desarrollando. Sin embargo, y seguramente, lo que hace que la
novela polifnica pertenezca al gnero secundario es su condicin de novela y no
necesariamente, su condicin polifnica aunque implica incluir otros gneros como son
la parodia, la estilizacin, etc.
[5] http://www.pagina12.com/diario/elpais/1-42929-2004-10-29.html
[6] En estos momentos estn haciendo sondeos para postular a Blumberg como candidato
en las prximas elecciones. En el programa de Grondona el televoto preguntaba eso y la
gente responda por si o por no. Desde el 2004 circula este petitorio
http://sourceware.org/ml/gdb/2004-04/msg00057.html (ranquea primera en el google con
slo escribir Blumber), y los medios alternativos mapeaban el nuevo giro polticomeditico se preguntaban por la clase media argentina
http://argentina.indymedia.org/news/2004/04/190861.php
[7] http://arnews.wordpress.com/2006/08/19/la-marcha-blumberg-sera-el-jueves-31-deagosto-a-las-19-hs/
Blumberg convoca a otra marcha para exigirle cambios a la Justicia
http://www.clarin.com/diario/2005/05/17/um/m-978177.htm
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Marcha Blumberg. Encabeza marcha a Plaza de Mayo para pedir seguridad. Organizaron
manifestaciones en paralelo al Obelisco para repudiarlo. El gobierno dice que no se mete
http://www.asteriscos.tv/noticia-1713.html
[8] http://www.prensadefrente.org/pdfb2/index.php/fot/2006/06/18/p1676 ;
http://argentina.indymedia.org/news/2006/06/420042.php
http://www.masacredeavellaneda.org/index.php?blog=3
http://www.masacredeavellaneda.org/index.php?blog=4
http://commons.wikimedia.org/wiki/Image:Graffiti_Rosario_-_Daro_y_Maxi.jpg
http://www.asambleas-argentinas.org/article.php3?id_article=762
[9] Aqu estoy pensando en los enunciados relativamente estables de Bajtn, op cit.
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