El maquillaje teatral desarrollado por Leichner, tena un mayor poder

cubriente y mayor intensidad de color que el maquillaje en polvo y les dio a

los actores ms control sobre cmo aplicarlo.
Los tonos piel y las sombras eran ms fciles de crear, por lo que si se
aplicaban bien, los actores tendran un aspecto ms natural, una tez ms
uniforme y serian ms expresivos con las luces brillantes.
La gama de colores del maquillaje de Leichner, se numer de manera
sencilla para facilitar su consulta; comenzando con el n 1 como el ms
ligero. Los sticks eran de dos tamaos; los ms largos y gruesos eran para
maquillar la piel y los ms cortos y delgados (tambin conocidos como
liners) se utilizaban para las lneas de la edad, las venas, las cejas y otras
caractersticas.

El maquillaje teatral en palo de Leichner, viene de una larga tradicin y fue

uno de los acontecimientos ms importantes en la historia del maquillaje en
el siglo XIX.
COMPOSICION
Este tipo de maquillaje se crea mezclando pigmentos secos con una base de
grasa o cera. No eran difciles de hacer por lo que la idea fue ampliamente
copiada.
Para la base se utilizaban una amplia variedad de grasa y ceras como la
manteca de cerdo, sebo, manteca de cacao, aceite de almendras, aceite de
ricino, cera de abejas, esperma de ballena, lanolina, parafina y ceresina.
Para los maquillajes ms baratos utilizaban ingredientes menos costosos
como la manteca de cerdo y el sebo. Estos ingredientes eran propensos a
ponerse rancios al de unos meses sin los conservantes apropiados.
Se recomienda que hasta un 10% de la base est hecha con cera de abejas
y/o lanolina, para hacer que el maquillaje sea pegajoso y as el polvo se
adhiera a l.

Era importante que los sticks fueran resistentes y que no se desmenuzasen

y a su vez que se esparcieran bien al aplicarlos en la piel. Por lo tanto, el
punto de fusin no poda ser ni demasiado alto ni demasiado bajo. Si el
punto de fusin est por debajo de los 37 C (temperatura de la sangre), el
maquillaje se convertira en grasa despus de la aplicacin y requerira el
constante uso de polvo para fijarlo.
Los colores utilizados en el maquillaje teatral, consistan en una base blanca
para poder cubrir y diversos pigmentos para producir la gama de tonos.

Los ingredientes tpicos utilizados en la base blanca incluyen oxido de zinc,

dixido de titanio, tiza, caoln, talco y subnitrato de bismuto.
Los colores aadidos a la base blanca para conseguir los distintos tonos
eran el carmn, ocre y el negro humo.
Como con todos los colores cosmticos, el control de calidad era esencial
para asegurar que los colores y la consistencia no variaran entre lotes.
MAQUILLAJE PARA CINE
Con la introduccin de imgenes en movimiento, muchos actores de teatro
comenzaron a trabajar en el cine tambin. Por desgracia, las primeras
pelculas no fueron sensibles a todo el espectro de color y esto cre una
serie de problemas de maquillaje. Si los actores no usaban maquillaje
parecan oscuros y sucios, pero si lo hacan a menudo parecan tener una
apariencia similar a una mscara blanca. Aunque el maquillaje teatral y el
polvo se siguieron utilizando en los estudios de cine, la forma en la que se
utiliz fue sometida a una serie de cambios.

MAQUILLAJE EN CREMA

El maquillaje para teatro, tambin se fabrico en crema. Se produjo en un

rango ms limitado de tonalidades e inicialmente se comercializaban en
tubos, los cuales fueron introducidos por Max Factor.

Maquillaje teatral en crema tena una gran ventaja sobre las formas de stick
y era que se poda aplicar ms fcilmente cuando se necesitaban grandes
cantidades como, por ejemplo, en el maquillaje de payaso. Tambin redujo
la friccin perjudicial en la piel que ocurrir cuando se utilizan sticks, esto lo
haca popular entre una gran variedad de actrices.
Para muchas mujeres de finales de los siglos XIX y XX, maquillaje teatral fue
su primer contacto con el maquillaje. Se introdujo en las casas particulares,
a travs de su utilizacin en teatro de aficionados. Tambin fue utilizado por
fotgrafos profesionales para maquillar a sus clientes antes de que se les
tomaran los retratos de estudio.
Este tipo de maquillaje no fue diseado como un maquillaje general y no
sustituye al polvo o al colorete, pero fue utilizado por algunas mujeres como
un lpiz labial, rmel o sombra de ojos, cuando esas cosas no estaban
ampliamente disponibles.
Por ejemplo, en una entrevista de 1959, la actriz Estelle Winwood conto
cmo ella utilizo el maquillaje de teatro como una barra de labios.